Percorsi d’Organoin Provincia di ComoAprile/Giugno 2013

Ingresso libero

Accademia Maestro Raro

Como

SolbiateComasco

CantùCucciago

Guanzate

Civello(Villa Guardia)

LuragoMarinone

Solbiate Comasco

Organo “Francesco Nasoni” - 1912. Lo strumento a trasmissione meccanica è col-locato in cantoria in Cornu Evangelii, a lato del presbiterio, in cassa lignea monocro-ma di semplice fattura addossata alla struttura muraria. Sopra la tastiera è presente la targhetta in porcellana del costruttore, Francesco Nasoni di Varese. Facciata di 23 canne in stagno in una campata a cuspide con ali risalent; labbro superiore a scudo con baffi, bocche e profilo allineati (appartengono al Principale 8’ a partire dal Fa1 fino al Si2, ad eccezione di quattro canne, le più piccole, che sono mute). Una tastiera originale “a bilico” (fulcrata in prossimità del centro delle leve) di 58 tasti (Do1-La5), con prima ottava cromatica. Tasti diatonici ricoperti in osso e cro-matici in ebano. Pedaliera piana e parallela di 27 pedali (Do1-Re3) originale. Sono presenti il leggio e la panca originali. Registri comandati da pomoli estraibili disposti in una fila sopra la tastiera, con targhette in porcellana recanti le seguenti diciture: (pedale) Bordone 16’, Basso 8’, (manuale) Celeste o flebile 8’ (Viola 8’ + Celeste 8’ dal Do2), Principale 16’ (dal Do3), Quinta decima 2’ (rit. Sol#4), Ottava 4’, Principale 8’, Unda maris 8’ (in realtà coman-da la Celeste indipendentemente dalla Viola), Flauto 4’, Violino comb. (in realtà co-manda il pettine relativo alla Viola, dal Do3 al La5), Viola 8’, Tromba 8’. Il Ripieno, di 5 file, viene inserito solamente mediante un pedaletto unitamente ai registri Princi-pale 16’ e 8’, Ottava, Quinta decima. Accessori: pedaletti ad incastro per i seguenti comandi: Unione tasto [al pedale], Mezzoforte, Forte Ist.e, Fortissimo, Ripieno È stato restaurato dalla ditta “Colzani organi” nel 2011.

Venerdì 19 aprile 2013, ore 21Chiesa Parrocchiale di S.Alessandro

Olga Angelillo sopranoRenato Pante tromba

Luca Ratti organo

J.S. Bach (1685-1750)dalla Cantata n. 51:

- Jauchzet Gott in allen Landen - Höchster, mache deine Güte

-Alleluia per soprano, tromba e organo

-Preludio e Fuga in do maggiore BWV 846 per organo

Anonimo (pubbl. n. 1706)-Green Sleeves to a Ground

per tromba e organo

J.S. Bach (1685-1750)-Preludio e Fuga in do minore BWV 847

per organo

G.F. Händel (1685-1759)-Eternal source of light divine

da «Ode for the Birthday of Queen Anne»HWV 74 per soprano, tromba e organo

W.A. Mozart (1756-1791)-Et incarnatus (dalla Messa in do minore KV 427)

per soprano e organo

J.B. Lully (1632-1687)-Marche de Tésée, Marche d’Alceste

per tromba e organo

Ch. Gounod (1818-1893)-Repentir per soprano e organo

V. Petrali (1830-1889)-Toccata per organo

G. Verdi (1813-1901) -La Vergine degli angeli

da «La forza del destino» per soprano, tromba e organo

Programma

In collaborazione con ilComune di Solbiate Comasco

Lurago MarinoneSabato 20 aprile 2013, ore 21

Chiesa Parrocchiale di San Giorgio

Ortgano “Marzoli e Rossi, 1910. Lo strumento meccanico è posto in cassa lignea riccamente lavorata sopra la bussola dell’ingresso principale. Facciata di 41 canne in stagno disposte in cinque campate a cuspide suddivise da lesene (9/7/9/7/9); appartengono al Principale 8’ nelle campate laterali ed al Principale 16’ in quelle mediane. Le canne della campata centrale sono mute.

Due tastiere di 58 tasti da Do1 a La5 in consolle addossata al mobile dello strumen-to; diatonici ricoperti d’osso e cromatici in ebano (la tastiera inferiore corrisponde al Grand’Organo, la superiore all’Espressivo).

Registri a pomoli disposti su due file sopra le tastiere: (Pedale) Contrabasso 16, Basso 8, Violoncello 8, (Grand’Organo) Principale 16, Principale 8, Ottava 4, Fluta 8, Voce umana 8, Trombe 8, Cromorno 8, XII, XV, (Organo Espressivo) Principalino 8, Ottava 4, Flauto 4, Gamba 8, Viola 4, Voce celeste 8, Oboe 8, XV. Il Ripieno del Grand’Organo e dell’Organo Espressivo nonché il Concerto Violini possono essere inseriti solo tramite pedaletti. Sopra la pedaliera si trovano diversi pedaletti per le unioni, l’inserimento di alcuni registri e di combinazioni predeterminate dal co-struttore.

È stato restaurato dalla ditta “Colzani organi” nel 2003.

Giulio Mercatiorgano

Johann Sebastian Bach (1685-1750)-Heut triumphieret Gottes Sohn, BWV 630

-Preludio e fuga in do minore, BWV 549

Johann Ludwig Krebs (1713-1780)-Herzlich lieb hab ich dich, o Herr

Johann Sebastian Bach (1685-1750)-Preludio e fuga in la minore, BWV 543

Franz Liszt (1811-1886)-Zur Trauung R 498 (1883)

Johannes Brahms (1833-1897)-Preludio e fuga in sol minore

Richard Wagner (1813-1883) Dall’opera Tannhäuser:

-Atto III: Lied an den AbendsternTrascrizione per organo di Edwin Lemare (1865-1934)

Alexandre Guilmant (1837-1911)-Troisième Sonate

Preludio, Adagio, Allegro moderato

Programma

Civello (Villa Guardia)Domenica 21 aprile 2013, ore 21

Chiesa Parrocchiale dei Santi Cosma e Damiano

Organo “Nasoni e Gandini” - 1910. Lo strumento meccanico, costruito incorporando materiale fonico ap-partenuto all’organo preesistente (Damiano Damiani, 1832) è collocato in cantoria sopra il portale d’ingresso nella cassa dell’organo Damiani poi ampliata. La cassa lignea è addossata alla controfacciata, con prospetto a 3 campate delimitate da paraste scanalate. Facciata di 51 canne in stagno (la canna maggiore è il Do1 del Principale di 8’) suddivise in 3 campate disposte in altrettante cuspidi (13/25/13). Bocche allineate (piede più corto nelle campate laterali) e labbro superiore “a mitria”. Le canne della campata centrale appartengono al Principale 8’ dal Do1 al Si2, tranne le sei più piccole che sono mute. Le 6 canne più esterne di ogni campata laterale sono finte (senza anima), mentre le altre appartengono al Principale 16’ dal Do3 al Do#4 e sono colle-gate al somiere maestro mediante tubi. Due tastiere originali di 58 tasti (Do1-La5) del tipo “a bilico” collocate in consolle aggettante (i diatonici sono ricoperti d’osso, quelli cromatici d’ebano - Grand’Organo I tastiera, Organo Espressivo II). Pedaliera originale lievemente concava di 27 tasti (Do1-Re3). Registri comandati da pomelli estraibili su due file sopra le tastie-re, con targhette in porcellana con le seguenti diciture da sinistra a destra: (Pedale) Contrabasso 16’, Basso 8’, Cello 8’, (Organo Espressivo) Bordone 8’, Viola 4’, Eolina 8’, Celeste o Flebile 8’ dal Do2, Viola o Gamba 8’, (Grand’Organo) Quintadecima 2’, Duodecima 2’1/2, Ottava 4’, Principale 8’ da Do1 a Si2 in facciata, Principale 16’ da Do1 a Si2 di legno, da Do3 a Do#4 in facciata, Voce Umana 8’ dal Do2, Flautino 2’, Flauto 4’, Tromba 8’. Il Ripieno (dal Principale 16’ alla XXIX) può essere inserito solamente in combinazione fissa mediante un pedaletto ad incastro. Pedaletti ad incastro per le combinazioni fisse e gli accessori: Concerto Violini (Gamba, Eolina, Viola 4’), Crescendo (Bordone, Gamba, Viola 4’), Uno due organi (comanda un pettine del somiere ma-estro che mette in comunicazione i canali relativi alle due tastiere), Un. tasto al pedale, Mezzoforte (Principale 16’, Principale 8’, Ottava 4’, Flauto 4’, Contrabasso, Basso, Unione tasto al pedale), Forte (come MF + Tromba, Unione tasto al pedale), Fortissimo (come Forte + XII, XV, XIX, Ripieno, Cello; nel rullo è previsto anche il col-legamento per la Gamba 8’, assente) Unione tasto al pedale, – Ripieno (Principale 16’, Principale 8’, Ottava 4’, XII, XV, XIX, Ripieno, Contrabasso, Basso), Espressione. Corista (a 20°C) sulla nota La: 435 Hz - Temperamento: equabile - Pressione del vento: 50 mm in colonna d’acqua. È stato restaurato dalla ditta “Colzani organi” nel 2011.

Enrico Viccardiorgano

Johann Sebastian Bach (1685-1750)- Toccata, Adagio e Fuga BWV 564

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1788)- Fuga in do minore- Fuga in sol minore

- Fuga in re maggiore

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)- Sonata VI op. 65, 6 Choral

“Vater unser im Himmelreich”(con 4 variazioni), Fuga, Finale

Vincenzo Antonio Petrali (1830-1889)- Suonata per la Consumazione

Marco Enrico Bossi (1861-1925) - Théme et variations op. 115

Jean Françaix (1912-1997) - Suite carmélite I. Sœur Blanche

II. Mère Marie de l’Incarnation III. Sœur Anne de la Croix

IV. Sœur Constance V. Sœur Mathilde

VI. Mère Marie de Saint-Augustin

Programma

CucciagoVenerdì 3 maggio 2013, ore 21

Chiesa Parrocchiale dei Santi Gervasio e Protasio

Organo “Mascioni” op 1133 costruito nel 1995. Lo strumento a trasmissione mec-

canica è posto in cantoria sulla bussola dell’ingresso principale. Due tastiere di 61

note da Do1 a Do6 con prima ottava cromatica, pedaliera di 32 note da Do1 a Sol3

con prima ottava cromatica. Registri a pomello. I tastiera (Grand’Organo): Bordone

16’, Principale 8’, Ottava4’, Quintadecima 2’, Ripieno 4 file 1.1/3’, Flauto 8’, Flauto

in XII 2.2/3’, Tromba 8’. II tastiera (Organo Espressivo): Principale 4’, Ripieno tre fille

2’, Bordone 8’, Flauto in VIII 4’, Cornetto due file 2.2/3’-1.3/5’, Flauto in XV 2’, Flauto

in XIX 1.1/3’, Viola 8’, Voce celeste 8’, Oboe 8’, Tremolo. Pedale: Contrabbasso 16’,

Basso 8’, Bordone 8’, Corno 4’, Controfagotto 16’. È fornito di sequencer con 255

serie di 5 combinazioni aggiustabili.

Paolo Gazzola, Vittorio VaniniFederico Perotti, Stefano Chiarolla

organo

Johann Sebastian Bach (1685-1750)- Toccata in Mi maggiore BWV 566

(Paolo Gazzola)

-Von Gott will ich nicht lassen BWV 658-Preludio e Fuga in Sol maggiore BWV 541

(Vittorio Vanini)

-Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV 639-Wenn wir in höchsten Nöten sein BWV 641

(Paolo Gazzola)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)- Preludio e fuga in mi bemolle maggiore BWV 522

(Stefano Chiarolla)

César Auguste Franck (1822-1890)- Piéce heroïque

(Federico Perotti)

Marco Enrico Bossi (1861-1925)-Ave Maria op. 104 n.2

(Paolo Gazzola)

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)Dalla Sonata IV op. 65,4:

-Allegretto, Allegro maestoso e vivace(Paolo Gazzola)

Programma

In collaborazione con il Conservatorio “G.Verdi” di Como

Guanzate

Organo di Pietro Bernasconi, 1885. Strumento a trasmissione meccanica collocato in cantoria sopra il portale di ingresso in cassa lignea più antica (1770) addossata alla struttura muraria. Fac-ciata di 23 canne in stagno in una campata a tre cuspidi (abbro superiore a mitria, bocche e profilo allineati; appartengono al Principale 8’ Bassi dal Fa1. Una tastiera di 58 tasti (Do1-La5) originale a finestra. Tasti diatonici ricoperti in osso e cromatici ebano. Spezzatura bassi/soprani tra Do#3 e Re3. Pedaliera a leggìo di 20 pedali (Do1-Mi2) originale, con tre pedali accessori: 18° Ottavino Soprani, 19° Timpanone, 20° Terza Mano (estensione reale Do1-Si1).

Sabato 18 maggio 2013, ore 21Santuario della Madonna di Campagna

Chiesa di San Lorenzo

Flauto traverso soprano Principale bassoTrombe soprane Principale sopranoFagotto di Conc. Basso Principale 2° bassoCorno inglese soprano Principale 2° sopranoVioloncello basso Ottava bassaViolino soprano Ottava sopranaViola bassa Quinta Decima bassaFlauto in 8va soprano Quinta Decima sopranoFlauto in 12ma soprano Decima NonaOttavino soprano Vigesima SecondaVoce Umana Vigesima Sesta Vigesima NonaTimpani Trigesima Terza Trigesima SestaTerza Mano* Contrabbassi ed Ottave

È stato restaurato dalla ditta “Colzani organi” nel 2009.

Matteo Galliorgano

Matteo Galli-Ostinato per organo

Alessandro Scarlatti (1660 - 1725)-Partite sopra l’aria La Follia

Giovanni Battista Pescetti (1704 – 1766)-Sonata in do Minore

(allegro – andante – presto)

Giovanbattista Pergolesi (1710 – 1736)-Sonata in Fa maggiore

Matteo Galli-Improvvisazione su tema dato dal pubblico

Giovanni Morandi (1777 – 1856)-Introduzione, tema con variazioni e Finale

con l’imitazione di piena orchestraIntroduzione, maestoso - Tema

prima variazione “imitazione del clarinetto”seconda variazione “imitazione di flauti e fagotto”

terza variazione “imitazione delle viole”quarta variazione “imitazione de’campanelli”

quinta variazione “imitazione del flauto ottavino”sesta variazione, Finale “imitazione di una musica militare”

Vincenzo Bellini (1801 – 1835)-Sonata per organo

Felice Moretti - Padre Davide Da Bergamo (1791 – 1863)-Versetto in Si bemolle maggiore

“con armonia di trombe alla tirolese”

Programma

In collaborazione conl’Associazione “Amici del Santuario di Guanzate” e con il Comune di Guanzate

ComoMercoledì 29 maggio 2013, ore 21

Chiesa di S. Amanzio e del Gesù

Organo di Carlo Marzoli di Varese (1930), con riutilizzo di canne di fattura eterogenea, verosi-milmente appartenute allo strumento preesistente. Delle 726 canne di cui è dotato l’organo, 144 sono di fattura seicentesca e attribuibili all’organaro fiammingo Hermans o ad un suo aiu-tante, mentre 445 canne risalgono a i secoli XVIII e XIX.

Tastiera di 58 tasti (Do1-La5) originale. Tasti diatonici ricoperti in galalite e cromatici in ebano. Tastiera a bilico con meccanica a bilancieri di rimando. Pedaliera a leggio di 27 pedali (Do1-Re3) in legno di ciliegio, leggermente concava, originale. Trasmissione pneumatico-tubolare.

Registri a pomello posti in una fila sopra la tastiera: Principale 8’, Ottava 4’, Decimaquinta, Ripie-no 4 file, Flauto 8’, Flauto 4’, Gamba 8’, Violini (Voce Celeste 8’), Voce Umana 8’, Contrabbassi 16’ , Basso 8’.

Accessori: Unione Tasto Pedale, Mezzo Forte, Ripieno, Forte. Staffa a bilico per il comando della cassa espressiva. Somiere maestro a vento e borsini; 4 somieri secondari del tipo a valvole coniche e canali per registro.

Un mantice a lanterna a sistema Cummins munito di tre pompe. Un altro mantice, a lanterna, ha funzione di compensazione ed è posto dietro la consolle. La pressione del vento è di 60 mm in colonna d’acqua. Il corista, misurato a 20°C e 60% di umidità relativa, è pari a 438,6 Hz, il temperamento è equabile.

È stato restaurato dalla ditta “Colzani organi” nel 2008.

Antonio Eros Negribasso continuo e direzione

Sarah Tisba, Carlotta Colombo, Mika Satake, Giulia Ferrero soliste di canto

Federica Zanotti fagottoSara Rapazzini, Federico Perotti

Pietro Guberti organo

Claudio Merulo (1533-1604)- Toccata quarta del sesto tono (Sara Rapazzini)

Claudio Monteverdi (1567-1643)- Venite sitientes (Sarah Tisba, Carlotta Colombo)

-Laudate Dominum (Mika Satake)

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)-Aria detta Balletto (Federico Perotti)

Claudio Monteverdi (1567-1643)-Sancta Maria (Mika Satake, Giulia Ferraro)

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)-Toccata IV per l’organo da sonarsi alla levatione

dal Secondo Libro di Toccate (Federico Perotti)

Claudio Monteverdi (1567-1643)-Salve Regina (Sarah Tisba, Carlotta Colombo)

-O beatae viae (Carlotta Colombo, Sarah Tisba)

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)-Toccata II dal Secondo Libro di Toccate

- Bergamasca (Pietro Guberti)

Programma

In collaborazione con il Conservatorio “G.Verdi” di Como

CantùDomenica 23 giugno 2013, ore 16

Basilica di San Francesco

Organo di Pietro Bernasconi, 1894. Strumento posto in cantoria sopra l’ingresso principale. Cassa lignea, prospetto di 37 canne in una campata a tre cuspidi (tredici canne sono mute, le restanti corrispondono al Principale 8’ bassi, la canna maggiore è il Do1).

Violoncello 8’ bassi Principale 16’ bassiVioloncello 8’ sop. Principale 16’ sop.Fagotto 8’ bassi Principale 8’ bassiTromba 8’ sop. Principale 8’ sop.Corno Inglese 16’ sop. Ottava 4’ bassiFlauto 8’ bassi Ottava 4’ sop.Flauto 8’ sop. Duodecima bassiViola 4’ bassi Duodecima sop.Violino 8’ sop. QuintadecimaVoce Umana 8’ sop. Decimanona bassiTromboni XIX sop. e XXIIContrabassi e Rinforzi XXVI e XXIX XXXIII e XXXVI

Una tastiera di 58 tasti da Do1 a La5 con prima ottava cromatica; cromatici ricoperti d’ebano e diatonici ricoperti d’osso. Divisione Bassi/Soprani tra Si2 e Do3. Pedaliera diritta di 27 pedali da Do1 a Re3 (27 suoni reali). Pedaletti sopra la pedaliera per: Corno Inglese, Ottavino, Tromba, In-strumentale, Ripieno, Tasto al Pedale, Terza Mano, Terzo PiedeÈ stato restaurato dai Fratelli Pirola di Sovico nel 2012.

Alessandro Valorianiorgano

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)

Dal „Secondo libro di Toccate e correnti…“: -Toccata sesta, sopra i pedali, per l’organo, e senza. -Canzona terza -Canzona quarta

Domenico Scarlatti (1685-1757)-Sonata in si minore K 47

-Sonata in do maggiore K 159 -Sonata in la minore K 175 -Sonata in si minore K 27

Johann Sebastian Bach (1685-1750)-Pièce d’orgue BWV 572

Très vitement, Gravement, Lentement

Francisco Correa de Arauxo (1583-1654)-Quinto Tiento de medio registro de tiple de séptimo tono

-Diferencias sobre el canto llano de la Inmaculada Concepción

Pablo Bruna (1611-1673)-Tiento de primer tono

-Tiento de 2° Tono Sobre la Letania de la Virgen

Programma

Olga Angelillo ha conseguito il diploma di Canto presso l’Istituto Mu-sicale “Gaetano Donizetti” di Bergamo. In seguito si è perfezionata con Poppy Holden all’International Summer School of Early Music di Valtice (Rep. Ceca) e con R. Balconi e R. Invernizzi presso l’Accademia Internazionale della Musica. Ha approfondito il repertorio lirico con B.M. Casoni e con V. Spatola. Ha iniziato la sua esperienza musicale sotto la guida del maestro L. Toja nel coro polifonico Pueri Cantores di Rho. Il suo repertorio comprende brani di Bach, Vivaldi, Haendel, Pergolesi, Mozart, arrivando fino a Mendelssohn, Schubert e Puccini. Ha cantato con diverse orchestre (tra cui U.E.C.O., Orchestra Mozart, Camerata Ducale, Orchestra Montis Regalis, Orchestra RAI, Orche-stra Cantelli) ed ensembles vocali (quali Il canto d’Orfeo e il Coro Ma-ghini), guidata da direttori come G. Noseda, H. Rilling e A. De Marchi. Ha tenuto concerti corali e recital solistici in Francia e Spagna, oltre a partecipare a importanti rassegne italiane quali “MiTo Festival”, “Musica e poesia a S. Maurizio” e le “Settimane Internazionali della musica” di Stresa. Spesso esegue brani del maestro Bruno Bettinelli durante occasioni celebrative in suo onore, interpretando alcune sue liriche in ambienti milanesi (Società Umanitaria e Circolo della Stam-pa). Ha inciso l’integrale delle arie di Respighi su testi di Ada Negri. Inoltre ha partecipato alle celebrazioni mozartiane milanesi previste dal progetto “Le vie di Mozart” presso la chiesa di S. Maria del Car-mine, cantando anche nel concerto di chiusura come rappresentante per l’Italia tra i Mozart Europe Soloists; si è esibita nel concerto di gala per il compleanno del maestro M. Abbado. Ha partecipato ad allestimenti operistici con varie associazioni, tra le quali l’ASLICO.

Renato Pante, diplomato in Tromba presso il Conservatorio di Musica “Cesare Pollini” di Padova, ha successivamente seguito corsi di perfe-zionamento con i Maestri Le Roy e Thibaud, ma soprattutto con G. Pa-rodi, importantissimo ed attuale modello di riferimento strumentale e didattico. Ha svolto intensa attività concertistica in Italia e all’Este-ro con formazioni cameristiche tra le quali: gli “Ottoni di Belluno”, il gruppo Ottoni “Civitaties Feltriae”, l’Ensamble “Frescobaldi” (TN) , l’Ensamble “En Chamade” (TN), il quartetto “D. SPEER” ed il “”RIMM” Brass quartet. Con tali gruppi ha partecipato a prestigiose rassegne musicali nazionali ed internazionali. Ha collaborato con varie or-chestre: l’Orchestra da Camera di Padova e del Veneto, l’Orchestra “Gran Teatro La Fenice” di Venezia, l’Orchestra “Filarmonia Veneta” di Treviso e numerosi altri complessi orchestrali del “Triveneto”, as-solvendo spesso il ruolo di prima parte. Ha da sempre coltivato l’espe-rienza corale partecipando a seminari sulla vocalità e sulla coralità. È stato direttore per diversi anni di cori polifonici e popolari, studiando,

Gli artisti

nel contempo, con Maestri di caratura importante come D. Liani e A. Randon. Si è esibito sovente in duo tromba-organo con affermati musicisti tra i quali spiccano: Stefano Rattini, Sandro Carnelos, Luigi Scopel, P.L.Comparin e Giovanni Feltrin coi quali condivide tuttora un’intensa attività musicale. Ha effettuato inoltre, con le formazioni citate, numerose registrazioni su CD. Attualmente è docente di otto-ni, formazione musicale ed esercitazioni di musica d’insieme presso la Scuola Musicale di Primiero (TN); svolge attività di direzione Ban-distica col Complesso Folcloristico di Primiero e, insieme al M° Mirko Bellucco, è Direttore Artistico del Primiero Dolomiti Festival.

Luca Ratti, nato nel 1979 a Milano, ha compiuto gli studi musicali sotto la guida del M° Luigi Toja all’Istituto Musicale “G. Rusconi” di Rho (Mi), conseguendo il diploma di Organo e Composizione Organi-stica presso il Civico Istituto Musicale “G. Donizetti” di Bergamo nel 2002. In seguito ha approfondito il repertorio organistico antico con Robert Hugo all’International Summer School of Early Music di Valti-ce (Rep. Ceca) e con Ton Koopman ad Haarlem (Olanda) e a Pistoia. Ha inoltre partecipato attivamente ai corsi di interpretazione orga-nistica tenuti da Guy Bovet e Jacques van Oortmerssen a Mainz. Diri-ge il Coro Polifonico “S. Martino” di Inveruno (Mi) e il Piccolo Coro di voci bianche “G. Rusconi”. Attualmente approfondisce lo studio della Direzione Corale presso il Conservatorio “G. Verdi” di Como. Svolge attività concertistica e ha al suo attivo diverse esecuzioni sia come solista sia in formazioni cameristiche, orchestrali e corali, parteci-pando a manifestazioni italiane e internazionali: ha tenuto concerti in Belgio, Francia, Germania, Polonia, Spagna e Svizzera, esibendosi su organi celebri come quello progettato da Jean Guillou per l’Eglise de Notre-Dame des Neiges all’Alpe d’Huez, o lo storico organo Fux (1736) di Fürstenfeldbruck; ha avuto l’onore di partecipare alla XVII edizione dei Gottfried-Silbermann-Tagen, con un concerto sul presti-gioso organo Trost di Altenburg, inaugurato nel 1739 da J.S. Bach. Vincitore del secondo premio al VI Concorso Nazionale d’Organo “S. Guido d’Aquesana” di Acqui Terme, e del terzo premio ex aequo (primo e secondo non assegnati) alla V edizione del medesimo con-corso, è inoltre docente di pianoforte, di esercitazioni corali e delle materie di formazione musicale generale all’Istituto Musicale “G. Rusconi”. È laureato con lode in Filosofia presso l’Università degli Studi di Milano, con una tesi sull’estetica musicale di Roger Scru-ton e Nicholas Cook. È stato invitato ad esporre le sue ricerche al Seminario Permanente di Filosofia della Musica e sull’annuario del seminario, “De Musica”.

Giulio Mercati, nato a Saronno, ha intrapreso lo studio del pianoforte all’età di sei anni sotto la guida del nonno materno, il M° Lamber-to Torrebruno, esponente di un’importante famiglia di musicisti; si è quindi perfezionato, in organo, composizione e clavicembalo, con musicisti del calibro di Luigi Toja, Giancarlo Bardelli, Jean Boyer, Oli-vier Latry, Massimo Berzolla, Bruno Bettinelli, Emilia Fadini e Danilo Costantini. Musicista versatile, svolge intensa attività concertistica in Italia e all’estero, soprattutto come solista all’organo e al clavicem-balo e come continuista e tastierista di diverse importanti formazio-ni, quali, tra le altre, I Barocchisti, sotto la guida di Diego Fasolis, e l’Orchestra della Svizzera Italiana, collaborando con direttori della levatura di Alain Lombard, Vladimir Ashkenazy, Alexander Vederni-kov, Heinz Holliger, Hubert Soudant, Antonello Manacorda, Giancarlo Andretta, Stefano Montanari, Ottavio Dantone e molti altri.. È orga-nista titolare presso la Basilica Prepositurale di San Vincenzo in Pra-to a Milano e la Chiesa di S. Maria degli Angioli a Lugano; è inoltre fondatore e direttore del Gruppo Vocale «San Bernardo». Ha inciso per RTSI, Bottega Discantica e Tactus. Le ultime registrazioni – per Tactus – sono rispettivamente dedicate alle virtuosistiche trascrizioni per organo di note pagine wagneriane, firmate da Edwin Lemare, e all’opera omnia per organo di Giovanni Tebaldini, contenuta in un doppio CD. Nel 1996 si è laureato con lode in filosofia presso l’Uni-versità Cattolica del Sacro Cuore di Milano. Nel 1998 ha pubblicato, presso l’editore Rugginenti, un esteso saggio musicologico intitolato «Bruno Bettinelli: il cammino di un musicista». È compositore attivo soprattutto nel campo organistico e corale. È direttore artistico di nu-merose e importanti rassegne, in Italia e in Svizzera.(www.giuliomercati.it)

Enrico Viccardi, nato nel 1961 a Maleo, si è trasferito dopo qualche anno a Codogno, dove tuttora risiede. Si è diplomato con il massimo dei voti in Organo e Composizione organistica al Conservatorio di Piacen-za nella classe di Giuseppina Perotti, perfezionandosi poi per due anni con Michael Radulescu alla Hochschule für Musik di Vienna. Ha seguìto quindi numerosi corsi di perfezionamento con qualificati insegnanti quali E.Fadini, C.Tilney, J.Langlais, D.Roth e in particolare quelli tenuti da L.F.Tagliavini all’Accademia di Pistoia. L’attività concertistica lo ha porta-to a suonare -con un particolare interesse alla valorizzazione del ricco patrimonio di strumenti storici- per rassegne ed associazioni prestigiose in numerosi centri italiani ed all’estero fra i quali Musica e poesia a San Maurizio (Milano), Feste organistiche di Venezia, Accademia di Pisto-ia, Colorno, Cattedrale di Cremona, Genova, Festival Internazionale di Trento, Bolzano, Festival Internazionale di Paola, Napoli, Bari, La Chaise

Gli artisti

Dieu, Cannes, Montpellier, Granada, Festival Internazionale delle Astu-rie, Barcellona, Andorra, Festival Internazionale di Lisbona, Porto, Isole Azzorre, Città del Vaticano, Londra, Malmö, Dornum, Uttum, Alma-Ata. Ha collaborato anche come continuista con prestigiosi complessi come il Coro della Radio della Svizzera Italiana, l’ensemble Vanitas, i Sonatori della Gioiosa Marca con direttori quali René Clemencic, Diego Fasolis, Giuliano Carmignola. Ha registrato per Bottega Discantica, Divox Anti-qua e Dynamics; per la casa Fugatto ha invece realizzato, oltre a diversi CD, un DVD intieramente dedicato a musiche per organo di J.S.Bach (segnalato con cinque stelle dalla rivista Musica). Sempre per la mede-sima etichetta ha iniziato nel 2012 il progetto dell’incisione degli Opera Omnia organistici di J.S.Bach su strumenti di autori italiani antichi e moderni con la registrazione dell’Orgelbüchlein sull’organo “Francesco Zanin” (2008) della basilica di San Babila in Milano. Interessato allo studio delle antiche scuole organarie, ha pubblicato una monografia sullo storico organo “Riccardi” di Fombio (1859). Ha tenuto corsi di per-fezionamento in Italia, Spagna, Portogallo, Germania, Svezia e Kazakh-stan; un suo scritto su J.S.Bach è stato pubblicato dalla Real Academia de Bellas Artes di Granada. È docente ai Corsi d’Organo dell’associa-zione Marc’Antonio Ingegneri di Cremona e all’Istituto diocesano “San Cristoforo” di Piacenza nonché presidente dell’associazione musicale Accademia Maestro Raro di Casalpusterlengo (LO). È direttore arti-stico della rassegna internazionale sullo storico organo “Riccardi” di Casalpusterlengo e dell’Autunno Organistico nel Lodigiano. Fa parte della commissione per gli organi della Diocesi di Piacenza. È titolare della cattedra d’Organo e Composizione organistica al Conservatorio “G.Verdi” di Como. (www.enricoviccardi.org)

Paolo Gazzola è nato a Piacenza nel 1992. Ha frequentato, a partire dal 2003, il corso di Organo e composizione organistica con il M° Ma-riano Suzzani e successivamente con il M° Manuel Tomadin presso il Conservatorio “G. Nicolini” di Piacenza. Attualmente è iscritto al corso di diploma accademico triennale in Organo presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como, sotto la guida del Maestro Enrico Viccardi. Ha partecipato a numerosi corsi di interpretazione organistica e Ma-ster Class, sia in Italia sia all’estero, tenuti dai maestri Enrico Viccardi, Giancarlo Parodi, Lorenzo Ghielmi, Ludger Lohmann, Montserrat Tor-rent, Giovanni Togni, Michael Radulescu, Kimberly Marshall e Andre-as Liebig. Ha suonato nell’orchestra del Liceo Scientifico “L. Respighi” come accompagnatore e solista e si esibisce in duo con Federico Perotti affrontando il repertorio a quattro mani. Attualmente è organista nella Basilica di S. Antonino Martire in Piacenza e organista della corale “M. Del Fante” di Cucciago.

Federico Perotti, nato a Piacenza nel 1993, ha iniziato i suoi studi musicali all’organo con il M° Enrico Viccardi, frequentando la Scuo-la d’Organo Marc’Antonio Ingegneri di Cremona e successivamen-te l’Istituto Diocesano di Musica sacra S. Cristoforo di Piacenza. Ha partecipato a diversi master di interpretazione di musica organistica tenuti dai maestri Montserrat Torrent, Andreas Liebig, Ferdinando Tagliavini, Enrico Viccardi e Giancarlo Parodi. Recentemente ha com-piuto delle ricerche di approfondimento sulla figura dell’organista e compositore piacentino Girolamo Barbieri. Attualmente è organista in alcune parrocchie della sua città. Studia al Conservatorio di Como Organo nella classe di Enrico Viccardi e Composizione in quella di Car-lo Ballarini.

Vittorio Vanini, nato nel 1996 a Milano e residente a Lurago Marino-ne (CO), inizia a studiare musica con il sostegno dell’organista della sua parrocchia, Antonio Pagani, all’inizio della Scuola Secondaria di primo grado. Frequenta il liceo scientifico “G. Terragni” di Olgiate Comasco, e dal 2011 è iscritto al corso pre-accademico di Organo e Composizione organistica al Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como, nella classe del M° Luca Bassetto, che tuttora frequenta.

Stefano Chiarolla, nato nel 1993, ha iniziato lo studio del pianoforte all’età di 6 anni. Dal 2005 è vicemaestro della corale “Santa Cecilia” di San Paolo in Cantù. Nel 2007 è membro della Cappella Musicale del Duomo di Como e allievo del Maestro di Cappella Felice Rainol-di. Dal 2008 studia pianoforte con Maria Terraneo Fonticoli e organo con Alessandro Bianchi e Hans Uwe Hielscher. Nel 2009 consegue il compimento inferiore di pianoforte presso il Conservatorio “Evaristo Dall’Abaco” di Verona e ottiene il secondo posto al concorso inter-nazionale per pianoforte di Moncalieri (TO). Nel 2010 è ammesso al Triennio di Pianoforte presso il Conservatorio di Como e diventa organista della Chiesa Parrocchiale dei Santi Gervaso e Protaso di Cucciago (CO). Nel settembre 2012, dopo essersi diplomato al Liceo Classico Alessandro Volta di Como, entra nel Seminario Arcivescovile di Milano.

Matteo Galli, nato nel 1971, si è diplomato a pieni voti in organo e composizione organistica presso il conservatorio di Piacenza sotto la guida di Giuseppina Perotti. Si è perfezionato, con E. Kooiman, Ch. Stembridge, M. Torrent, J. Ferrard e, in particolare, con M. Radulescu presso la Cattedrale di Cremona e alla Academie d’Orgue di Porren-truy (Svizzera). Svolge attualmente un’intensa attività concertistica in Europa e Stati Uniti d’America dove recentemente ha condotto otto

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tournée. Ha suonato presso la Philarmonia di San Pietroburgo e al Conservatorio Tchaikovsky di Mosca nell’ambito dell’International Organ Festival. In Italia è regolarmente invitato in importanti festival e rassegne concertistiche. Suona stabilmente in duo con il pianista Francesco Attesti e con il sassofonista jazz Emanuele Cisi. E’ impe-gnato nell’attività di analisi, valorizzazione e tutela del ricco patri-monio nazionale di strumenti antichi, in collaborazione con i presidi della Soprintendenza e con gli organi ministeriali e le Curie. E’ or-ganista titolare della Basilica di S. Maria presso S. Satiro in Milano dove è anche coordinatore della “Academia Sancti Satyri Mediolani” attiva nelle funzioni religiose. E’ organista della Chiesa di S. Maria della Pace presso l’Ordine Equestre del Santo Sepolcro di Gerusalem-me e della Certosa di Milano. In seguito alla vittoria di un bando di concorso, è il coordinatore delle attività didattiche del Museo degli Strumenti Musicali del Castello Sforzesco di Milano dove sta svilup-panto il progetto Il Museo che Suona dedicato al mondo della scuola e all’approfondimento musicologico. E’ direttore artistico di diverse rassegne concertistiche e programmi culturali fra cui, in particolare, “Le Voci della Città - Antichi organi un patrimonio di Milano” e “Suoni Storici”, il ciclo di lezioni-concerto realizzato in collaborazione con il Museo degli Strumenti Musicali del Castello Sforzesco di Milano di cui è recentemente diventato coordinatore responsabile delle attività didattiche. Conduce un’intensa attività di sperimentazione musicale e teatrale. All’attività di musicista affianca l’interesse per il manage-ment artistico occupandosi della progettazione, dell’organizzazione e della realizzazione di varie manifestazioni musicali. E’ autore di te-sti e regie teatrali, in particolare di spettacoli di carattere musicale. Ha collaborato con Arnoldo Foa, con Giovanna Bozzolo, con il Teatro Franco Parenti di Milano e con la Scuola Holden di Torino.

Antonio Eros Negri, compositore, direttore e didatta, conclusi gli studi di ‘Armonia e contrappunto’, consegue al Conservatorio “G. Verdi” di Milano, i diplomi in ‘Organo e composizione organistica’, ‘Composizione polifonica vocale’ e in Clavicembalo. Organista e ma-estro del coro nella chiesa di S.Gioachimo in Milano dal 1982, inizia la sua attività didattica nel 1987 al Pontificio Istituto Ambrosiano di Musica Sacra (Organo, Armonia e Direzione di coro). Vincitore di concorsi a cattedre per l’insegnamento nei conservatori, dal 1998 è titolare della cattedra di Esercitazioni corali al conservatorio di Como. Presso lo stesso istituto è professore di Contrappunto e di ‘Analisi, concertazione e direzione del repertorio barocco’. Nel 2002 fonda l’Orchestra Giovanile del Conservatorio e dal 2005 ricopre la carica di coordinatore generale dei corsi accademici presso il medesimo isti-

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tuto. Vincitore del concorso di composizione Milano Milhaud (1995), svolge un intenso lavoro compositivo che ha portato a numerose ese-cuzioni pubbliche fra cui Villa Rotunda Suite e Canti di Villa Saraceno, su versi di Veronica Meteora (Ville palladiane, 2008), composizioni che sono state commissionate dalla fondazione americana Palla-dium Musicum per celebrare il cinquecentesimo anniversario della nascita di Andrea Palladio. Le sue opere, elencate nel Dizionario En-ciclopedico della Musica e dei Musicisti (Ed. UTET, Appendice 2005) e pubblicate da diverse case editrici e discografiche (Stradivarius, Ed. Paoline, Riverrecords, Preludio), sono frequentemente eseguite in stagioni concertistiche nazionali e internazionali. Nel panorama jazzistico ha partecipato come compositore, arrangiatore e diretto-re artistico a eventi musicali e produzioni discografiche che hanno riscosso unanimi consensi di pubblico e di critica. Autore di diversi saggi musicologici sull’evoluzione storica delle strutture armoniche e contrappuntistiche (sono in corso di pubblicazione alcune parti della sua Grammatica storica del linguaggio musicale per le Edizioni Mu-sicali Europee), è redattore de “La Cartellina” e responsabile della formazione superiore dei docenti presso l’associazione Musica Nuo-va. Di recente pubblicazione il brano “Trasfigurazione della Ninfa” su commissione de La Venexiana (dir. Claudio Cavina) inserito nel disco ‘Round M - Monteverdi meets jazz’ (Glossa, 2010).

Sara Rapazzini nasce a Luino (VA) e si dedica, sin da piccola, con grande passione, allo studio della musica. Il pianoforte è lo strumen-to con cui muove i primi passi in questo affascinante mondo, ma ben presto affianca all’attività pianistica quella di accompagnamento liturgico presso la chiesa di S. Giorgio Martire in Brissago Valtrava-glia, suo paese d’origine. Si interessa poi di direzione di coro e di tec-nica vocale, dirigendo per sei anni il coro parrocchiale. Coltiva la sua passione per la musica parallelamente agli studi umanistici. Dopo il diploma superiore, si iscrive infatti alla Facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università degli Studi di Milano, dove, nel 2007, consegue la lau-rea in Lettere con il massimo dei voti e la lode, discutendo una tesi sul Corinto di Lorenzo de’ Medici. Nel 2006 è chiamata a svolgere attività organistica presso la Collegiata di S. Vittore Martire in Brezzo di Bedero e si appassiona fortemente all’organo. Ne nasce il deside-rio di approfondire lo studio e la conoscenza di questo meraviglioso strumento; così, al termine del percorso universitario, intraprende lo studio dell’organo con Giusy Tunici, interessandosi in modo partico-lare al repertorio barocco. È attualmente iscritta al corso di diploma accademico triennale in organo presso il Conservatorio “G. Verdi” di

Como, sotto la guida del M° Enrico Viccardi. È organista nella Colle-giata di S. Vittore Martire in Brezzo di Bedero e nel santuario di S. Giorgio Martire in Brissago Valtravaglia (VA).

Pietro Guberti nasce a Milano nel 1990. È attualmente iscritto al Triennio di Organo nella classe del M° Enrico Viccardi presso il con-servatorio “G. Verdi” di Como. Ha partecipato a numerosi corsi d’interpretazione organistica in Italia e all’estero, organizzati da im-portanti accademie (Accademia Maestro Raro, Orgelakademie Ober-schwaben, Conservatorio “G. Verdi” di Como), tenuti da docenti di fama internazionale quali Enrico Viccardi, Michael Radulescu, Mont-serrat Torrent, Jean-Claude Zehnder, Gerard Gnann, Bine Kathrine Bryndorf, Jürgen Essl, Kimberly Marshall, Giovanni Togni con i quali ha approfondito il repertorio organistico barocco. È particolarmen-te interessato alla scuola organistica della Germania del Nord e alla prassi esecutiva e all’organaria legate a questa tradizione. Si è lau-reato con lode in Musicologia presso l’Università di Pavia, Facoltà di Musicologia-Cremona, presentando una tesi sulla scuola organi-stica della Germania settentrionale. Attualmente è organista presso la Basilica Santuario della Madonna di Tirano (Sondrio). Si è esibito nell’ambito di diverse rassegne quali la Rassegna internazionale sullo storico organo “Luigi Riccardi” e la Rassegna Organistica Santuario Basilica Madonna di Tirano.

Alessandro Valoriani è nato a Siena nel 1964. Corista della cat-tedrale di Siena, si è specializzato più tardi, a Cremona, nel canto gregoriano. Ha compiuto gli studi di pianoforte con Pier Narciso Masi, allievo di Edwin Fischer. In questa fase della sua carriera si è dedicato intensamente alla musica da camera ed ha ottenuto, nella categoria „pianoforte a quattro mani“ ,a concorsi di Albenga, Ge-nova e Stresa. Entra poi nella classe di organo di Elisa Luzi e divie-ne organista titolare dell’Abbazia di Monte Oliveto Maggiore. Dopo l’improvvisa scomparsa di Elisa Luzi, prosegue e conclude gli studi a Lucerna con Jean-Marc Pulfer, allievo di Marie-Claire Alain. Dopo il diploma di concertista l’Abbazia di Engelberg gli propone il posto di organista che occupa tutt’ora.La sua attività principale, e preferi-ta, è l’accompagnamento delle solenni liturgie benedettine. La regi-strazione di alcuni CD e la partecipazione ad un documentario per la televisione(ARTE) completano il quadro delle sue attività.

Direzione artistica e organizzazione:

Enrico Viccardi

Accademia Maestro Raroc/o Via De Gasperi 1 - 26845 Codogno (LO)

Accademia Maestro Raroè anche su Facebook

infoaccademia@hotmail.com

Si ringraziano per la cortese disponibilità i rev.mi Parroci ed i responsabili delle varie chiese, nonché tutte le persone che hanno con il loro aiuto consentito di condurre in porto la prima edizione di questa rassegna.