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AUDIOPHILE sound n.159

THE BBEATLESUn’occhiata alla collana“Beatles” in edicola della DeAgostini

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Sempre sul numero di Audiophile sound n.159 ho avuto modo di

presentare e parlare di una novità assoluta (tanto che il prodot-

to che ho testato era praticamente il primo a essere stato

assemblato), il cavo di segnale RCA Rossini, che fa parte dell'omoni-

ma nuova serie top di gamma della LAB Audio Technology, l'azienda

palermitana gestita con entusiasmo e passione dal patron Luigi

Bocca. Cavo che mi ha colpito per la sua naturalezza, per la sua

indubbia trasparenza, per la sua capacità di saper riproporre il detta-

glio e la ricostruzione del palcoscenico sonoro. Allo stesso tempo, ho

fatto notare come questo cavo di segnale (quello che ho avuto in prova

era di un metro di lunghezza) pur senza risultare eufonico, tende ad

addolcire timbricamente il suono, rendendolo particolarmente adatto, a

mio avviso, a quelle catene di ascolto a stato solido che hanno bisogno

di essere ‘smussate’ per rendere l'ascolto più piacevole.

Questa mia percezione è stata ulteriormente confortata e avvalorata

da due successivi ascolti che ho effettuato prima di restituire al patron

Bocca il cavo in esame; dapprima ho voluto ascoltare alcuni passag-

gi di una grande, grandissima versione de Der fliegende Holländer di

Wagner nella leggendaria incisione fatta da Otto Klemperer per la EMI

nel 1968 con la New Philharmonia

Orchestra e con cantanti di razza quali

Theo Adam nel ruolo dell'Olandese,

Anja Silja in quelli di Senta e Martti

Talvela nei panni di Daland, nella

rimasterizzazione curata per la colla-

na “Great Recordings Of The

Century”. Questa lettura fatta da

Klemperer è passata alla storia per il

fatto che il sommo direttore tedesco

dipinse tutta la vicenda con colori

oscuri, tetri, rendendo ancor più pessi-

mista il quadro narrato da Wagner, a

partire da un visionario, allucinato pre-

ludio in cui veramente gli archi sono

capaci di trasformarsi in fragorosi e

devastanti marosi (solo Clemens

Krauss, in un'altrettanta storica registrazione del marzo 1944, con

Hans Hotter e Viorica Ursuleac, seppe eguagliare tale impeto visiona-

rio). Ascoltando quel preludio, mi sono reso conto che il cavo Rossini

aveva restituito benissimo l'impatto dinamico, con le scale enunciate

dagli archi traboccanti violenza e forza primigenia della natura, ma allo

stesso tempo aveva permesso di cogliere quel nitore tipico dell'ar-

cheggio (cosa che il cavo di segnale di riferimento della Meleos, che

impiego abitualmente, mi permette di fare, anche se costa di più

rispetto al Rossini). Inoltre, sebbene le tinte fossero rimaste oscure, la

presenza del suono, l'aria di cui è permeato il suono che riempie lo

spazio sonoro, si era come dire tenuamente ‘rischiarata’, resa palpa-

bilmente più leggera.

Mi sono ricordato poi di avere una registrazione del 2002 della prege-

vole etichetta Alpha con tre concerti per pianoforte di autori olandesi

tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, che vanta una dinamica a

dir poco esuberante, con lo strumento a tastiera, un fortepiano, estre-

mamente avanzato, così come l'organico orchestrale, una dinamica

velocissima e molto energica che fortunatamente però non scade nel

piano dell'innaturalità. Ascoltando l'Allegro iniziale del concerto di

Wilms, eseguito e diretto da Arthur Schoonderwoerd con l'Ensemble

Cristofori, anche qui ho avuto la conferma che il cavo della LAB Audio

Technology se da una parte aveva permesso all'intero spazio sonoro

di indietreggiare leggermente, scolpendo al centro dell'immagine il for-

tepiano con dietro la compagine orchestrale, dall'altra aveva arroton-

dato il timbro dello strumento a tastiera, soprattutto nel registro acuto

extra22 > SOMMARIO

cavi: audio technology

LAB AUDIOTECHNOLOGYCavi Rossini Facciamo ulteriori prove di ascolto...ANDREA BEDETTI

cavi LINK con l’articolo ‘CaviRossini’ pubblicato suAudiophile sound n.159

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23> SOMMARIO

che, per la tipologia del fortepiano usato, tendeva all'estremità degliacuti a risultare leggermente metallico. Ora, invece, il suono risultavapiù sfumato, soprattutto negli armonici, permettendo di ottenere unascolto meno digitale e più analogico, pur nei limiti di ciò che una regi-strazione su dischetto argentato può permettere.Da qui, l'ulteriore conferma che questo cavo di segnale, che vanta unalto rapporto qualità/prezzo, può dare il meglio di sé abbinato a compo-nenti a stato solido e, come già scritto nel mio precedente articolo, ten-denti a essere sonicamente ‘spigolosi’. Andrea Bedetti

Leggete la recensione di Andrea Bedetti con ilsuo primo ascolto dei cavi Rossini,

su Audiophile sound n. 159

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