THE GREEK RENAISSANCETheophil Hansen (18131891) lavor con grande entusiasmo.La competizione con la Court Opera diede le ali alla sua immaginazione e lo spinse a sulla suastrada verso un nuovo stile Strict Historicism (strict = severo)In contrasto con gli architetti del primo romanticismo,includendo Sicardsburg e Van der Null, studil'architettura dell'alto rinascimento.Di conseguenza si lasci trascinare indietro dal neo rinascimento alla antichit classica.Qui Hansen si senti letteralmente a casa, prima che il l'architetto Danese ando a vienna studi adAtene per ben otto anni lavorando inoltre come architetto sempre presso Atene.Vivere ad Atene ebbe un profondo impatto su Hansen.Ispirato dall'antica Grecia Hansen divennel'avvocato di,come a lui piaceva chiamarlo, a Greek Rennaissance.L'amore di Hansen per la Grecia visibile ad ogni passo nel Musikverein.Le cariatidi nella sala da concerto principale,le colonne ioniche e il tetto del tempio nella salaBrahms,Apollo e le Muse come punto focale del soffitto della sala da concerto principale e Orpheussul frontone (di fronte alla facciata??????) - queste sono tutte reminescenze della Grecia come ilcolore stesso della costruzione,un consumato esempio della policromia classica.Hansen cre un'atmosfera veramente classica per la performance di un lavoro classico.Gli amanti della musica dovevano essere fieri della loro nuova costruzione.Nel 1870 tre anni dopo l'inizio della costruzione erano entusiasti della formulazione del documentoper il rilascio della KEYSTONE (sarebbe prima pietra tipo..vabeh tipo quelle inaugurazioni delcazzo) questa struttura , e dovr rimanere tale, dedicata all'apprendimento e alla padronanzadell'arte musicale: un lavoro d'arte in se stessa,una casa della musica,un credito verso la citt el'impero! (pare na canzone dei Rhapsody...)LA SALA DA CONCERTO PRINCIPALE.Alta quanto non possa sembrare, avrebbero voluto eccedere ancora pi all'impressione della sala,che mostra un'architettura bella e uno stile splendente rendendola l'unica del genere.questa fu la reazione della stampa all'apertura del nuovo Musikverein e il primo concerto nel GroerMusikvereinssaal del 6 January 1870.L'impressione di essere sommersi,cosi sommersi che il capocritico di Vienna Eduard Hanslick, fastidiosamente dissedella sala Groer Musikvereinssaal : non era cosi sgargiante e magnifica per essere una sala da concerto..da tutte leparti sprizza oro e colori.questo splendore era,come Hanslick suppose shockato, una distrazione dalla musica?o era l'esatto contrario comemolti amanti della musica dicono tutt'ora una direzione proprio alla musica?L'atmosfera festiva di questa sala lascia sparire tutto cio che ricorda la vita di ogni giorno scrisse un critico VienneseCarl Eduard Schelle. (tutti Eduard.....).Pens che la Groer Musikvereinssaal non prevedeva solo l'atmosfera ideale per l'ascolto musicale, ma che fossemusica stessa.... nei dettagli architettonici, negli ornamenti nei toni cromatici si percepisce infatti la manifestazione di quello che sivorrebbe chiamare musicale; sarebbe possibile pensare alla grande Jupiter di Mozart fatta materia solida,con formevisibili.,insomma questa sala Groer Musikvereinssaal fornisce un'immagine adatta a ci.Hansen e Mozart hanno molte caratteristiche in comune.La Groer Musikvereinssaal esattamente lunga 48.80 metri,larga 19 e 10 e alta 17.75, combina in se la staticit di unabase rettangolare con dettagli animati.I muri e i soffitti sono arrangiati ritmicamente,forme e colori formano interessantigiochi.I soffitti sono stati dipinti da August Eisenmenger apollo e le nove Muse, circondate da figureallegoriche crea un dinamico contrappunto con il dominante color oro nei toni della stanza.Un'altro attraente contrasto la bianca pianura dello scultore Franz Melnitzky.La coppia di figure femminili, indolenti e eleganti,modellate aldil delle porte del balconee dell'organo, corrispondono perfettamente alla linea delle cariatidi nella platea variazionifemminili nell'interazione storica della sala principale.Nel centro di questa sala, l'arte della musica prende una concreta forma di marmo,busti di famosicompositori del passato (solo coloro che morirono prima del 1870 erano accettati in questa galleriaillustrativa.)Al di sopra di tutto questo c' una fila di finestre arcate. Anche La luce del giorno fa la sua partenella sinfonia cromatica di Hansen.Aldil di tutti i dettagli artistici, una cosa distingue particolarmente la principale sala da concerto,la sua estetica pienezza,cosa che i padri fondatori avevano in mente come idea delMusikverein.Questa sala ,nella quale ogni area importante come un'altra,non esclude nessuno,anzicrea collegamenti.Piu di duemila persone ,1744 sedute e 300 in piedi, possono ascoltare musica in questa stanza.Fare esperienza ascoltando della buona musica fra amici, questo quello che rende il Gesellschaft derMusikfreunde cosi speciale.A golden sound in a golden hall.Al concerto d'apertura l'ascolto non impressionato solo dall'architettura.Anche l'acustica del Groer Musikvereinssaal fu un ottimo elemento.Questa qualit rimasta fino ai giorni d'oggi, se fosse solo una questione del Musikverein, nonsarebbe stato necessario inventare il microfono scrisse hans Weigel sul primo anniversario di centoanni della costruzione.Ma cos che rende la musica nella sala principale cosi risonante?Qual' il segreto del suono d'oro nella sala d'oro?Questo successo scrisse il critico viennese Theodor Helm appena dopo il concerto d'apertura in parte un colpo di puro cul.. ehm pura fortuna (sfortunatamente l'acustica non poteva essereancora calcolata con precisione), ma d'altra parte un merito innegabile all'architetto Hansen.La dichiarazione di Helm era assolutamente giusta.L'eccellente acustica dela sala principale non erail rislutato di una severa seria di prove lo studio scientifico di un'acustica fu affrontato soloqualche decennio dopo.Il suono d'oro nella sala d'oro , vista in questa prospettiva, veramente un colpo difortuna.Sull'altra parte,Helm, aveva ragione anche qui.Il fenomeno acustico il diretto risultato diun capolavoro architettonico.Se la forma rettangolare rappresenta la forma di una base perfetta per l'acustica di una sala daconcerto, allora gli elementi che dividono lo spazio la partizione del soffito,i balconi le cariatidi -forniscono una diffusione ideale delle onde sonore.Altri dettagli contribuiscono al suono meraviglioso.Uno spazio vuoto sotto il piano di legno creauna risonanza all'interno di essa, proprio come la cassa armonica di un violino.I soffitti,che sono di legno, e che non sono semplicemente montati ma aggangiati alle travi,forniscono un ulteriore suono nella sala.Tutti questi fattori sono ancora ponderati da molti esperti.La stanza d'oro ancora La Mecca per gli scenziati di acustica di tutto il mondo.Dove stata studiata una magia sonora e visiva piu bella del Groer Musikvereinssaal?BRAHMS-SAALPer non promettere troppo possiamo dire di questa sala, che uno dei piu magnifici esempi dicamera da concerto in tutto il mondo.questa fu la reazione del quotidiano di Vienna nell ottobre del1993 appena dopo che la sala Brahms fu esposta al pubblico dopo una grande restaurazione.La sorpresa fu perfetta.Fu una stanza completamente rinnovata.In contrasto con la Grosse Musikvereinssaal ,la sala Brahms cambio la sua immagine quasiconsiderabilmente con il passare degli anni.Quando e come acquist questa leggera lucemalinconica e crepuscolare che gli amanti della musica prima del 1993 amavano, non precisamente documentato.Ma una cosa chiara,una volta doveva essere completamente diversa.Nel Pages of Remembrance of the Construction and Opening of the new Building of the Gesellschaft derMusikfreunde la Kleine Saal (piccola sala) fu chiamata e descritta come un piccolo scrigno deltesoro.la piccola stanza un'interessante a causa del contrasto con la sala principale.Si potrebbe riconoscergli un premio per la serenit e la modesta grandezza.... Il Gesellschaft derMusikfreunde si avventur su una rischiosa promessa quando decisero di ricreare la forma a littletreasure chest.All'inizio nessuno avrebbe potuto dire come la stanza fosse veramente nel 1870. Poi tramite unascoperta negli archivi fu rivelato il tutto.Due incisioni calligrafiche di originali design dalla vienna accademy of fine arts, mostr ladecorazione della piccola sala essere sorprendentemente colorata.Un attento esame degli strati di vernice nella sala,conferm le scoperte.Muri verdi, colonne rosse e un'abbondanza d'oro, questo come la sala Brahms fosse una volta ecome si presenta anche oggi.La rinnovazione una volta ancora la sala Brahms nella ricca variet di colori del greekrennaissance,continuando a mantenere riferimenti architettonici all'antica grecia come il tetto deltempio,le colonne ioniche e i cariatidi.Clara Schumann si esib nel primo concerto qui nel 1870istigata da Johannes Brahms.Esso sali sul palco molte volte anche come pianista e molte delle sue opere furono ascoltate qui perla prima volta.Quindi fu soltanto coerenza quella che guid la sala ad essere chiamata Sala Brahmsnel 1937, in occasione del 125esimo anniversario della societ. Da quel momento in poi tutti gliamanti della musica nel mondo conoscono la Sala Brahms come il massimo indirizzo per l'arte diLieder e come camera musicale.Capiente per un massimo di 600 persone per audienza, predestinata ad un ascolto di una musicaclassica piu intima.Il suono nella sala ideale per la musica. La sala Brahms misura 32.50lunghezza, 10.30 larghezza e 11 metri lunghezza, e possiede una brillante acustica simile allagrande sorella Grosse Musikvereinsaal.GOTTFRIED-VON-EINEM-SAALNELL'AUTUNNO del 1996 la sala brahms ricevette un'aggiunta.Dopo costosa rinnovazione, la precedente sala fu nuovamente aperta sotto il nome diGOTTFRIED-VON-EINEM-SAAL.La societa di amanti di musica quindi, rese omaggio al compositore che leg strettamente (in modo simile a quello diBrahms) con il Musikverein.Molti dei numerosi lavori di Gottfried (1918-1996) vennero esibiti per la prima volta. Proprio come Brahms, inoltre lasciun'estesa collezione di partiture musicali,lettere e libri negli archivi del Gesellschaft der Musikfreunde.La sala di Gottfried la piu piccola in tutto il Musikverein. una stanza che pu essere adattata flessibilmente a una variet di scopi.Offre spazio per le piccole letture e concerti,serve come sala prove e , quando necessario, si trasforma in una sala diproduzione, per le frequenti registrazioni nel Musikverein.Oltre a questo, riflette la brillantezza della struttura, ha delle impostazioni perfette per ricevimenti e presentazioni.THE GLASS HALL/magna auditoriumCome luogo per eventi,concerti banchetti lussuosi, la glass hall/magnauditorium non solo la piularga delle 4 nuove stanze del Musikverein, ma anche la piu versatile in termini di utilizzo.Il podio centrale permette la semplice trasformazione della sala da concerto in u centro perconferenze, il cinema nella sala da ballo, od il palco nella passerella. Provvista di modernoequipaggiamento per il suono,luci video e megaschermo digitale, consente le condizioni idealiper delle semi produzioni sceniche. (Half-scenic productions)La Glass hall fu progettata dall'architetto viennese Wilhelm Holzbauer. Con un'altezza di 8 metri(inclusa la galleria) pu ospitare poco piu di 380 visitatori.METALLIC HALLsicuramente un'attraente sala per le esibizioni piu giovani e un ideale luogo per moderniprogrammi all'avanguardia. L'architetto Wilhelm Holzbauer scelse deliberatamente un designbasato sulla chiara contemporaneit per la Metallic Hall per garantire un ambiente creativo e perprogrammi innovativi. Questa sala puo essere usata per molti differenti scopi, e puo contenere100 persone circa, anche in base agli arrangiamenti inseriti in base allo scopo.WOODEN HALL un luogo perfetto per gli eventi piu piccoli,per ricevimenti speciali o per dei cocktail events eper seminari e presentazioni.La stanza particolarmente ben adeguata per buffet o per sala daintervallo per gli eventi della Glserne Saal . Un muro scorrevole trasforma la stanza in unaestensione del salone principale.STONE HALL/ HORST HASCHEK AUDITORIUMil piccolo gioiello fra le nuove sale che prende vita dalla storia. Strumenti musicali storici emanoscritti di valore incorporati nel design dell'architettura donano alla stanza una atmosferaspeciale. Una sontuosa predisposizione per presentazioni conferenze ricevimenti e banchetti.In combinazione con la Glass Hall/magna auditorium, la stone hall l'ideale per il buffet e ilricevimento dei VIP.Appena entrati nella struttura veniamo circondati dalla storia.placche/monumenti situate nel salone d'ingresso richiamano le influentipersonalit della storia del Musikverein - Josef Sonnleithner, la forza guida della fondazione,Archduke Rudolf,il primo patrono Archduke Eugene, che lo successe occupandone il medesimo ruolo.I nomi dei donatori della societ sono anche scritti qui - una rinominata collezione che continua dal 19esimo secolo fino ai giorni d'oggi. una dichiarazione eloquente di quanto le donazioni private hanno significato per il Musikverein dall'inizio.Una delle placche dedicata all'architetto e allievo di Hansen, Ludwig Ritcher,il quale nel 1911 supervision la ricostruzione piu estesa nella storia del Musikeverein.Quattro decadi dopo la sua apertura alcuni urgenti cambiamenti furono necessari.Il suono sinfonico della tappezzeria (oppure arazzi ma non credo) di Gustav Mahlerresero necessario un ingrandimento del palcoscenico.I cariatidi ( {architettura} ornamento architettonico in figura umana atteggiata a sostenere una mensola, un balcone, un architrave)i quali prima d'allora erano piazzati ulteriormente avanti sotto the boxes (puo essere le tribune o i palchi)furono spostati dietro,per rendere il palco chiaramente visibile.La creazione di nuove entrate e uscite fu particolarmente necessaria.Il musikverein inoltre,mise in pratica la lezione appresa dall'incendio del Ring Theatre nel 1881.Il disastro dimostr chiaramente che le sale che non erano fornite di uscite erano a grave rischio di sicurezza.Il vecchio Groer Musikvereinssaal era una sala di questo tipo.hansen aveva solo provveduto a una singola entrata e uscita,sul fondo della sala dove ogggggiggggiorno c' lo spazio per stare in piedi.(lo standing space....)Questo attraente design estetico fu da rivalutare.Le scale principali furono spostate dalla parte anteriore (o facciata?) nel centro della struttura,e le scale ricostruite della pare anteriore (o facciata...) furono separate e aperte all'accesso dei balconi di entrambe le sale da concerto.Il salone d'ingresso fu quindi allargato,lasciando piu spazio per i guardarobe. (cloakrooms)Durante il corso di un comprensivo rinnovo generale della costruzione (1984-1987) un BUFFET fu aggiunto.Questo fu anche in risposta ai cambiamenti dello sviluppo concertistico negli anni.Quando il Musikverein fu eretto, gli intervalli nei concerti ancora non esistevano.Il pubblico quindi ascoltava l'intero concerto o solo qualche brano,non c'era quindi la necessit di creare spazi per accomodare la folla durante gli intervalli.

Durante la ricostruzione del 1911 quattro statue di alcuni distinti musicisti cambiarono la loro ubicazione.Bach,Gluck Mozart e Weber, scolpite da Vinczenz Pilz, furono spostate dalla facciata del Musikverein e poste nel salone d'ingresso.Il busto di Brahms,Wagner e Schubert rimasero al loro posto, mentre Clara Schumann (ritratto da Friedrich Christoph Hausmann, 1896)e Franz List ( da Caspar Zumbusch 1867) presero alloggio per le scalinate.L'entrata laterale invece ospita la statua di Beethoven creata da Anton Dietrich in 1921.Leonard Bernstein fu premuroso nell'esprimere la sua riverenza.In questa via per le stanze dorate non ha mai voluto mancare l'opportunita di dare a Beethoven un abbraccio.