MINI-GUIDA DI PHOTOSHOPI VARI METODI PER CAMBIARE COLORE AD UN’IMMAGINE

di Rino Ruscio (art director)

Photoshop, fi no dalle prime versioni, ci permette di cambiare colore ad un’immagine, o ad una parte di essa, con vari metodi e strumenti, in questo tutorial propongo una panoramica completa di questi processi.

Nell’immagine sottostante ho raggruppato le varie modifi che realizzate in questo tuto-rial in un’unica immagine.

SUGGERIMENTO: dove possibile, applicare sempre l’opzione presente sotto la palette LIVELLI cliccando l’icona e non dal menù IMMAGINE>REGOLAZIONI>...

(fi g. 2 - a sinistra la palette livelli — fi g. 3 - a destra il menù IMMAGINE>REGOLAZIONE)

e questo per un motivo molto semplice che molti di voi ormai conoscono:

Tecnica 1 - dalla palette LIVELLI usando il tastino (Crea un nuovo livello di riem-pimento o di regolazione) si crea di default un nuovo livello di regolazione, questo livello è sempre possibile eliminarlo, correggerlo e applicare poi una regolazione di opa-cità (in %). In parole povere l’applicazione di una regolazione con questo sistema non è “distruttiva”.

(fi g. 4 - la palette livelli dopo aver creato un livello di regolazione con il tasto )

Tecnica 1 bis - l’alternativa a questa soluzione, molto simile ma forse più completa, ci permette subito di assegnare delle opzioni al livello di regolazione che vogliamo cre-are (le stesse opzioni, però, possono essere applicate al livello di regolazione anche dopo averlo realizzato con il sistema sopra descritto):

- dal menù LIVELLI>NUOVO LIVELLO DI REGOLAZIONE...

(fi g. 5)

(fi g. 6 - la fi nestra che appare, con le opzioni, dopo aver attivato un nuovo livello di regolazione dal menù LIVELLO - fi g. 5)

(fi g. 7 - dopo aver dato l’ok, come potete notare dalla fi g. 4, la palette livelli con il nuovo livello di regolazione, è uguale al primo esempio)

Tecnica 2 - dal menù IMMAGINE>REGOLAZIONI>..., se l’applicazione della rego-lazione non è di vostro gusto o non è quello che vi aspettavate, fi no al momento che non chiuderete e salverete il fi le potrete sempre tornare indietro con il tasto cmd+Z su MAC, crtl+Z su PC o nella palette STORIA, ma una volta chiuso e salvato il fi le non sarà più possibile tornare all’immagine originale, dovrete sempre salvare il fi le creando un doppio fi le: uno con l’immagine originale e uno con la regolazione applicata. Potreste anche creare una copia del livello con l’immagine e applicare la regolazione, ma questo signifi ca appesantire notevolmente il fi le.Quindi vi consiglio di usare sempre la tecnica 1 o 1bis.

Dopo questa premessa che mi sembrava giusto evidenzare, passo a spiegare i vari me-todi che il programma ci permette per intervenire sul cambio di colore ad un’immagine o parte di essa.

Prendo questa immagine di una vecchia Vespa 150 (fi g. 8), cavallo di battaglia di una nota casa italiana produttrice di ciclomotori e moto. Il colore originale è un azzurro me-tallizzato. Ho “scontornato” l’immagine, rendendo il fondo trasparente.

(fi g. 8)

Immaginiamo che l’azienda produttrice voglia realizzare un catalogo per questo prodot-to però non ha ancora a disposizione foto o immagini del prodotto fi nito nella gamma colore che metterà in produzione. Quindi cosa fa? Si affi da al grafi co di fi ducia che con Photoshop riuscirà ad ottenere le varie tonalità di colore che poi verranno messe in vendita, completando il catalogo ancora prima di mettere in produzione i vari modelli.

CORREZIONE COLORE SELETTIVA

In tutti i casi userò sempre la Tecnica 1 e applicherò i vari metodi di cambio della colo-razione, dove il programma lo permette, usando il tastino della palette Livelli fi g. 9.

(fi g. 9)

Una volta attivata la regolazione di livello su CORREZIONE COLORE SELETTIVA nella palette livelli di default, si attiverà un nuovo livello di regolazione con il nome della regolazione scelta e, sullo stesso livello, apparirà anche la miniatura di una maschera di livello (fi g. 10 sopra); si attiverà, inoltre, la palette di Regolazione (fi g. 10 sotto). Se non riuscite a visualizzare questa palette sarà suffi ciente cliccare 2 volte sull’icona del livello di regolazione (quella composta da 4 triangoli come evidenziata dalla frec-cia della fi g.10 sopra).

(fi g. 10)

Due parole sulla palette Regolazione:la palette è composta da un menù a tendina (Colore) con visualizzati dei colori che chiameremo colori Base (fig. 11) e da 4 cursori, uno per ogni colore di quadricromia (anche se l’immagine è impostata sul metodo RGB), con i quali, se ci spostiamo a si-nistra la percentuale sarà in negativo (togliamo colore), se a destra sarà in positivo (aggiungiamo colore) (fig. 11 bis).

(fig. 11) (fig. 11bis)

Per il momento tralascio le varie opzioni possibili in questa palette, saranno tema per un prossimo tutorial più specifico, e mi concentro sulle opzioni base.La nostra Vespa originale ha un colore azzurro e voglio che questo azzurro diventi Ver-de quindi dovrò “operare” sui colori Cyano e Blu.Quindi, dal menù a tendina seleziono prima il Cyano e con il cursore del cyano mi sposto tutto a sinista (in negativo) fino a portarlo a -100%, poi passo al cursore del magenta e anche qui porto il cursore tutto a sinistra, -100%, poi vado sul cursore del giallo, che è uno dei colori primari per ottenere il verde, e lo sposto tutto a destra +100% fino ad ottenere un colore grigio/azzurro come da fig. 12. Il cursore del nero non lo tocco perchè serve per “disegnare” le ombre e le varie parti indispensabili all’im-magine.

(fig. 12)

Ora lavorerò sui cursori del colore Blu selezionandolo dal menù a tendina (fig. 13) e userò le stesse percentuali che ho usato nel colore Cyano quindi, nei rispettivi cursori del cyano e magenta, imposterò -100% e in quello del giallo +100%, fino ad ottene-re un verdino come da fig. 13.

(fig. 13)

Il cliente mi chiede un verde più brillante, ok, torno sulla palette Livelli e riapplico un altro livello di regolazione Correzione Colore Selettiva (fig. 14). Sopra al livello di regolazione 1 si crea un altro livello di regolazione che il programma contradistingue con il 2 (fig. 14 bis).

(fig. 14) (fig. 14 bis)

Riapro la palette della regolazione Correzione Colore Selettiva e questa volta in-vece di operare sul colore del Cyan nella finestra del colore, seleziono il colore Verde, imposto il cursore del magenta a -100, quello del giallo a +100 e quello del cyan a +50 (fig. 15).

(fig. 15)

Questo passaggio mi ha permesso di ottenere un verde più brillante (fig. 16) rispetto al precedente (fig. 13 che riporto qui sotto).

(fig. 16) (fig. 13)

Se il cliente non fosse ancora soddisfatto del verde ottenuto, ripeto l’operazione crean-do un nuovo livello di regolazione Correzione Colore Selettiva che verrà sommato agli altri due esistenti (fig.17).

(fig. 17)

Come si può notare, con questo sistema, l’intervento cromatico ha influenzato solo i co-lori che a noi interessavano, mantendo inalterati gli altri come il nero, i grigi e i bianchi.

Se avessi voluto intervenire su tutti i colori, nella palette regolazione nel menù a tendi-na avrei selezionato la voce Neutri (fig. 18) e dando le stesse percentuali date nell’ul-timo passaggio, il risultato sarebbe stato quello raffigurato nella fig.18bis, influenzando tutti i colori dell’immagine ottenendo un effetto particolare.

(fig. 18) (fig. 18bis)

TONALITA’/SATURAZIONE

La nostra Vespa subirà un’altra correzione cromatica, questa volta con la regolazione chiamata TONALITA’/SATURAZIONE.Anche questa regolazione è possibile applicarla dal tastino posizionato sotto alla pa-lette LIVELLI (fi g. 19). Il livello di regolazione si posiziona di default sopra al livello della Vespa (fi g. 19bis).

(fi g. 19) (fi g. 19bis)

Attivato il livello di regolazione TONALITA’/SATURAZIONE, si aprirà la palette corrispettiva alla regolazione (fi g. 20).

(fi g. 20)

In questo caso lavoreremo solo sul cursore relativo alla Tonalità (fi g. 20), spostandolo a destra o a sinistra sceglieremo quale colore vogliamo ottenere.

Per questo esempio ho scelto un colore Rosa (immagginando che anche le donne pos-sano essere delle probabili acquirenti), sposto il cursore nelle tonalità del rosso e voilà il gioco è fatto (fig. 21).

(fig. 21)

Anche con questa regolazione l’intervento ha cambiato solo il colore della Vespa senza andare ad alterare gli altri presenti nell’immagine, ma se avessi voluto cambiarli com-pletamente, dando una “virata” particolare a tutta la fotografia, avrei dovuto spuntare la casella Colora (fig. 22).

(fig. 22)

Con questo esempio sono finite le regolazioni di livello per cambiare colore ad un’im-magine ottenibili dal tastino posto sotto alla palette dei livelli.

Per l’ultima applicazione dovremo intervenire direttamente dal menù del programma: IMMAGINE>REGOLAZIONE>...L’opzione scelta. (fi g. 23)

(fi g. 23)

SOSTITUISCI COLORE

Prima di applicare questa regolazione o le altre presenti nel menù IMMAGI-NE>REGOLAZIONE>... ricordatevi sempre di duplicare il livello dell’immagine, que-sto perchè, come spiegavo all’inizio di questo tutorial, le regolazioni attivate dal menù intervengono direttamente sul livello e naturalmente sull’immagine, se chiudete e sal-vate il fi le con la regolazione applicata, non potrete più tornare all’immagine originale. Quindi o salvate un doppio fi le, uno con l’immagine originale e uno con la regolazione applicata o, come suggerisco, duplicare il livello e tenere sempre inalterato lo stesso con l’immagine originale.Il metodo più semplice per duplicare un livello è quello di trascinare il livello con l’im-magine sull’icona posta sotto alla palette livelli (fi g. 24),

(fi g. 24)

il nuovo livello con l’immagine apparirà sopra a quello originale (fi g. 24bis).

(fi g. 24bis)

A questo punto dobbiamo attivare la fi nestra di regolazione SOSTITUISCI COLORE dal menù IMMAGINE>REGOLAZIONI>Sostituisci colore (fi g. 25).

(fi g. 25)

Comparirà la finestra relativa alla regolazione attivata (fig. 26).

(fig. 26)

Questa volta voglio ottenere un colore Grigio Metallizzato; nella finestra di regola-zione (fig. 27) con il contagocce attivato (il primo a sinistra - la prima freccia in alto - fig. 27) porto il cursore della Tollerenza al massimo (tutto a destra - seconda freccia in alto - fig. 27), così facendo copro il massimo della tonalità del colore, dalla più chia-ra alla più scura. Scorro i cursori in basso alla voce Sostituizione, fino ad ottenere la tonalità che più mi piace (ultime due frecce in basso - fig. 27).

(fig. 27)

Ecco il risultato (fi g. 28).

(fi g. 28)

Come si può notare nella palette Livelli, il livello originale è rimasto inalterato, con i co-lori originali, mentre il livello superione, la copia, ha subito la regolazione (fi g 29). Ora se il fi le viene chiuso e salvato in questo modo, il livello originale rimarrà sempre tale e, se il colore che abbiamo appicato non ci dovesse piacere, sarà suffi cente eliminarlo e ripetere l’operazione applicando una nuova regolazione.

(fi g. 29)

Con questo tutorial abbiamo visto come sostituire ad un’immagine un colore cambian-done totalmente la tonalità in modo non distruttivo, conservando il livello con il suo colore originale.

Ora farò un altro esempio, sostituirò il colore originale con un altro ad ogni singolo pez-zo della nostra Vespa. Inizio a selezionare il parafango anteriore (fi g. 30), lascio a voi la scelta dello stumento di selezione, io personalmente uso ancora il vecchio e caro stumento PENNINO, creando un tracciato e successivamente una selezione con una sfumatura di uno o due pixel.

(fi g. 30)

Con la selezione attiva sul parafango, visualizzate la palette Livelli e cliccate sull’icona posizionata in basso e attivate la regolazione Tinta unita (fi g. 31).

(fi g. 31)

Attivata la regolazione Tinta unita, si aprirà la rispettiva finestra (fig. 32) e scegliete un colore dal selettore (in questo caso ho scelto il colore Giallo).

(fig. 32)

La selezione si riempirà del colore scelto e sopra al livello comparirà il livello di rego-lazione con una maschera nera ma con la sagoma bianca del parafango (fig. 33). Cosa significa? Il colore ha riempito solo la selezione che avevo preparato e non tutta l’mmagine.

(fig. 33)

Il colore Giallo ricopre interamente il parafango, ora intervveremo sul metodo di fu-sione dei livelli (fig. 34)

(fig. 34)

Cliccando sulla finestra dei metodi di fusione (fig. 34 - vedi freccia) scegliamo l’op-zione Moltiplica (fig. 35)

(fig. 35)

Ecco il risultato finale della colorazione del parafango della nostra Vespa (fig. 36).

(fig. 36)

Ora continuo a esegiuire le stesse applicazioni con tutti i pezzi della carrozzeria della Vespa a cui voglio cambiare colore, fino ad ottenere un’immagine completamente di-versa dall’originale (fig. 37).

(fig. 37)

Anche questa operazione non è distruttiva e posso eliminare o correggere in qualsiasi momento un livello di regolazione.Come si puo’ notare dalla nuova disposizione dei livelli (fig. 38), ogni regolazione ha agito creando un nuovo livello e ogni livello ha una sua maschera che permette al co-lore di agire solo sulla parte desiderata e non su tutta l’immagine.

(fig. 38)

La maschera inoltre serve a non colorare (mascherare) le parti della carrozzeria dove non si vuole che il colore intervenga come per esempio sul logo Vespa 150 e sulla par-te cromata posizionati sulla parte anteriore (fig. 39). Agendo sulla maschera del livello di regolazione del colore Rosso, ho selezionato le parti sulle quali non volevo che il colore agisse, con lo strumento pennello ho “riempito” (mascherato) di nero l’interno della stessa selezione... e voilà il gioco è fatto.

(fig. 39)

Un tocco di sciccheria: ho cambiato l’originale sedile in simpelle nero con uno leopardato.La modifica sarà, però oggetto di un prossimo tutorial.Arrivederci al prossimo.Rino