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Mary Cassatt

Mary Stevenson Cassatt

Mary Stevenson Cassatt (Pittsburgh, 22 maggio 1844 – Château deBeaufresne, 14 giugno 1926) è stata una pittrice statunitense.

Mary Stevenson Cassatt, autoritratto.

Visse molto tempo in Francia dove diventò amica ed allieva di Degas,esponendo poi le proprie opere insieme a quelle degli artisti delmovimento impressionista. Cassatt realizzò molti dipinti cheritraggono la vita sociale e privata delle donne della sua epoca,ponendo una particolare attenzione all'intimo legame che si realizza trale madri e i loro bambini.

Infanzia e giovinezza

Nacque ad Allegheny City, in Pennsylvania, località attualmentediventata parte dell'allora vicina Pittsburgh. Viene al mondo in unafamiglia molto benestante e colta: suo padre, Robert Simpson Cassat(in seguito trasformato in Cassatt) è un ricco agente di cambio emediatore di terreni mentre sua madre, Katherine Kelso Johnston,proviene da una famiglia di banchieri. Il cognome originale dei suoiavi era Cossart Mary è lontana cugina dell'artista Robert Henri[1]. Hasei tra fratelli e sorelle, due dei quali muoiono durante l'infanzia. Lafamiglia si trasferisce verso la costa orientale, prima a Lancaster, poinella zona di Filadelfia, dove Mary inizia a frequentare la scuola all'età di sei anni.

Cresce in un ambiente che considera i viaggi come parte integrante della formazione; trascorre cinque anni inEuropa, visitando molte delle capitali del continente, tra cui Londra, Parigi e Berlino. Mentre si trova all'esteroimpara il tedesco e il francese e prende le prime lezioni di musica e disegno. Il suo primo incontro con gli artistifrancesi Ingres, Delacroix, Corot e Courbet avviene probabilmente durante l'Esposizione universale di Parigi del1855. All'esposizione sono presenti con le loro opere anche Degas e Pissarro, che diventeranno colleghi e mentoridella Cassatt.

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Mother Combing her Child's Hair, 1879,Brooklyn Museum

Nonostante la famiglia si opponga alla sua decisione di diventareun'artista professionista, Mary Cassatt inizia a studiare pittura presso laPennsylvania Academy of the Fine Arts di Filadelfia quando ha soloquindici anni. Parte delle preoccupazioni dei suoi genitoriprobabilmente sono dovute al timore della possibilità che Mary finiscain contatto con idee di tipo femminista, nonché con lo stile di vitabohémien di alcuni degli studenti maschi. Anche se almeno un quintodegli allievi è composto da ragazze, la maggior parte di loro intendel'arte solo come una conoscenza in più che può arricchire la loro vitasociale: solo poche, come Mary, sono determinate a farne la propriaprofessione. Cassatt continua gli studi durante il periodo della guerra disecessione. Tra i suoi compagni di corso c'è Thomas Eakins, che in

seguito diventerà un direttore dell'Accademia piuttosto discusso.

Insofferente ai ritmi lenti degli studi e all'atteggiamento di superiorità nei suoi confronti degli studenti maschi e degliinsegnanti, decide di studiare i grandi maestri europei da sola. Mary sceglie quindi di interrompere il corso (cheall'epoca comunque non garantiva alcun titolo) e, superando le obiezioni del padre, nel 1866 si trasferisce a Parigi,accompagnata dalla madre e da alcune amiche di famiglia. Dato che le donne non possono frequentare l'École desBeaux-Arts, prende lezioni private dagli insegnanti della scuola e viene accettata come allieva da Jean-Léon Gérôme,molto conosciuto per la sua tecnica iper-realistica e i suoi dipinti ispirati a tematiche esotiche. Pochi mesi dopoGérôme accetta come proprio allievo anche Eakins.

Little Girl in a Blue Armchair, 1878, NationalGallery of Art

Cassatt inoltre esercita ulteriormente le proprie tecniche e capacitàrecandosi quotidianamente al museo del Louvre a copiare le opereesposte (dopo aver ottenuto un regolare permesso, procedura resasinecessaria per tenere sotto controllo il numero dei copisti, di solitodonne sottopagate, che affollano le sale per fare copie dei quadri evenderle). Il museo funge anche da luogo di incontro per le studentessed'arte francesi e statunitensi alle quali, come alla Cassatt, non èconsentito frequentare i café, dove invece si radunano gli esponentidell'avanguardia dell'epoca. Proprio in questo modo la sua amica ecollega Elizabeth Jane Gardner incontra e finisce per sposare il celebrepittore dell'Accademia William-Adolphe Bouguereau.

Verso la fine del 1866 entra a far parte del gruppo di allievi di Charles Chaplin, un noto artista di genere. Nel 1868studia anche sotto la guida di Thomas Couture, pittore soprattutto di soggetti romantici e paesaggi urbani. Questiaccompagna spesso i propri studenti a gite in campagna, dove eseguono disegni dal vivo, specialmente dei contadinimentre si recano al lavoro. Sempre nel 1868 uno dei dipinti di Mary, Un suonatore di mandolino, viene accettatodalla giuria che effettua la selezione per il Salon di Parigi. L'opera segue lo stile romantico di Corot e Couture, ed èuno dei suoi soli due dipinti del primo decennio della carriera di cui si abbia oggi notizia.

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The Boating Party, Mary Cassatt, 1893–94, oliosu tela, 90 x 118, National Gallery of Art,

Washington

La scena artistica francese sta profondamente mutando, poiché artistidelle idee radicali come Courbet e Manet tentano di distaccarsi dallatradizione accademica comunemente accettata; negli stessi anni sistanno affacciando sulla scena gli impressionisti. Eliza Haldman,un'amica della Cassatt in una lettera ai familiari scrive che gli artisti"stanno abbandonando lo stile dell'Accademia ed ognuno cerca unanuova via, di conseguenza proprio adesso c'è una gran confusione".Mary Cassatt, invece, continua a lavorare secondo lo stile tradizionale,presentando i propri lavori al Salon per oltre dieci anni, ma concrescente frustrazione personale.

Rientrata negli Stati Uniti verso la fine dell'estate del 1870 - dalmomento che stava scoppiando la guerra franco-prussiana - la Cassatt

va a vivere con la famiglia ad Altoona. Il padre continua ad opporsi alla carriera che si è scelta, e si limita afinanziare le sue esigenze di base, ma non il materiale per poter dipingere. Riesce ad esporre due dipinti in unagalleria d'arte di New York, dove trova molti ammiratori ma nessun acquirente. Nella residenza estiva della famigliasi trova quindi anche a corto di colori e prende in considerazione l'idea di abbandonare l'arte, poiché è decisa ariuscire a condurre una vita economicamente indipendente. In una lettera del luglio 1871 scrive: "Ho lasciato il miostudio e abbandonato il ritratto di mio padre, non ho toccato un pennello per sei settimane e non lo farò più fino a chenon vedrò qualche possibilità di tornare in Europa. Sono molto impaziente di andare ad ovest il prossimo autunno etrovare un lavoro, ma non ho ancora deciso dove". Va a Chicago in cerca di fortuna, ma finisce per perdere molti deisuoi dipinti nel grande incendio del 1871. Poco tempo dopo il suo lavoro attira l'attenzione dell'arcivescovo diPittsburgh che le commissiona due copie di dipinti del Correggio che si trovano a Parma, in Italia e le anticipa unasomma di denaro sufficiente per coprire le spese di viaggio e parte del soggiorno. In preda all'eccitazione scrive: "O,come sono bramosa di mettermi al lavoro, le dita mi prudono e gli occhi mi si inumidiscono al pensiero di vederenuovamente un bel dipinto." Parte quindi di nuovo per l'Europa insieme a Emily Sartain, una giovane artista comelei, proveniente da una famiglia di artisti di Filadelfia.

L'incontro con l'impressionismo

Il tè delle cinque , Mary Cassatt, 1880, olio su tela,, Museum of Fine Arts, Boston.

Nell'autunno 1871, solo pochi mesi dopo ilsuo ritorno in Europa, le prospettive perMary Cassatt migliorano decisamente. Il suoDue donne che lanciano fiori durante ilCarnevale ottiene una buona accoglienza alSalon del 1872 e trova un acquirente. Trovaun'accoglienza ancor più calorosa a Parma,dove viene sostenuta ed incoraggiata dallacomunità artistica locale: "Tutta Parma parladi Miss Cassatt e tutti sono impazienti diconoscerla" .

Dopo aver portato a termine il lavoroaffidatole dall'arcivescovo, Mary fa unviaggio a Madrid e Siviglia, dove realizzaun gruppo di dipinti dal soggetto

tipicamente spagnolo, tra cui Ballerina spagnola che indossa una mantilla di pizzi (1873). Nel 1874 decide di fissare la propria residenza in Francia. Viene raggiunta dalla sorella Lydia e condivide un appartamento con lei. Cassatt

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continua a criticare la politica del Salon e il gusto convenzionale che resta prevalente in quell'istituzione. I suoicommenti sono piuttosto schietti, come riporta la Sartain, che scrive: "le sue critiche sono sempre taglienti esarcastiche, snobba tutta l'arte moderna, disprezza i dipinti che si trovano al Salon di Cabanel, Bonnat e di tutti inomi che siamo abituati a rispettare". Mary vede che le opere delle artiste sono spesso tolte e rifiutate con disprezzo,a meno che l'artista stessa non abbia un amico o un protettore all'interno della giuria, e lei non è disposta a flirtarecon i giurati per ottenerne favori. Il suo cinismo cresce quando uno dei due dipinti che ha proposto nel 1875 vienerespinto dalla giuria solo per essere ammesso l'anno successivo dopo che ne aveva reso più scuro il fondale. Litigacon la Sartain che pensa che Mary parli troppo e sia troppo egocentrica, e alla fine le due amiche dividono le lorostrade. Cassatt decide che è meglio allontanarsi dalla pittura di genere e dedicarsi a soggetti più alla moda, percercare di attirare commissioni per ritratti da parte della comunità statunitense all'estero, ma il tentativo inizialmentedà pochi frutti.

Edgar Degas, Ritratto di Miss Cassatt, seduta,con le carte in mano, circa 1876-1878, olio su

tela

Nel 1877 entrambe le sue opere vengono rifiutate e per la prima voltadopo sette anni non ha alcun dipinto esposto al Salon. In questomomento molto critico della sua carriera viene invitata da Edgar Degasa mostrare i suoi lavori agli impressionisti, un gruppo di artisti che hainiziato nel 1874 ad organizzare delle mostre indipendenti delle loroopere, con buon successo di pubblico. Gli impressionisti (noti anchecome gli Indipendenti o Intransigenti) non si riconoscono in alcun"manifesto" formale, e differiscono notevolmente tra loro sia per i temitrattati che per la tecnica impiegata. Tendono a preferire la pitturaall'aria aperta e ad applicare il colore con singole pennellate,mischiando poco i colori prima di metterli sulla tela, tecnica chepermette all'occhio di percepire il risultato in maniera impressionistica.Il gruppo è nel mirino della critica ufficiale già da diversi anni. HenryBacon, un amico di famiglia dei Cassatt, pensa che gli impressionistisiano così radicali nella loro pittura da essere "afflitti da qualchemalattia della vista finora sconosciuta". Tra gli Impressionisti c'è giàun'artista donna, Berthe Morisot, che diventa amica oltre che collega diMary.

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Elsie in a Blue Chair, 1880

Cassatt ammira Degas, i cui pastelli l'hanno profondamente colpitaquando li ha visti nel 1875 nella vetrina di un gallerista. In seguitoricorderà: "Ero solita schiacciare il naso contro quella vetrina eassorbirne tutto quello che potevo della sua arte. Questo ha cambiato lamia vita. In quel momento ho visto l'arte come volevo che fosse."Accetta quindi l'invito di Degas con entusiasmo e comincia a prepararedipinti per la successiva esposizione impressionista, in programma peril 1878 e che, dopo un rinvio dovuto all'esposizione universale, inizia il10 aprile 1879. Con gli impressionisti si sente a proprio agio e aderiscealla loro causa con passione, dichiarando "stiamo sostenendo una lottaimpari e dobbiamo radunare tutte le forze". Dato che non puòfrequentare i café come i colleghi senza attirare attenzioni sgradevoli, liincontra in privato e alle mostre. Conta di raggiungere il successocommerciale, vendendo i dipinti ai parigini sofisticati che prediligonol'avanguardia. Nei due anni trascorsi il suo stile ha guadagnato inspontaneità. Mentre prima lavorava sempre in uno studio, ora ha presol'abitudine di portare con sé un album per gli schizzi quando si trovaall'aria aperta o a teatro, e di abbozzarvi le scene che vede .

Nel 1877 viene raggiunta a Parigi dai suoi genitori, che ritornano con la sorella Lydia. Mary apprezza la lorocompagnia, dal momento che né lei né Lydia si sono sposate. Mary ha ben presto stabilito che il matrimonio sarebbestato incompatibile con la carriera. Lydia, che ha spesso fatto da modella per la sorella, è però spesso malata e la suamorte, nel 1882, lascia Mary per un certo periodo incapace di lavorare per il dolore.

Il padre insiste a sostenere che i costi per lo studio e le sue spese dovrebbero essere coperti dalla vendite, che peròsono ancora magre. Spaventata dall'idea di dover dipingere opere di scarso valore per far quadrare i conti, Mary siimpegna a fondo per realizzare quadri di qualità per la successiva esposizione impressionista. Tre dei suoi migliorilavori del 1878 sono Ritratto dell'artista (autoritratto), Bimba su una poltrona blu e Leggendo le Figaro (ritratto disua madre).

Summertime, Mary Cassatt, circa 1894, olio sutela

Degas esercita una notevole influenza su Mary, che diventa molto abilenell'uso dei pastelli, finendo per realizzare molti dei suoi lavori piùimportanti con questa tecnica. Degas le fa anche realizzare le primeopere all'acquaforte, tecnica nella quale è riconosciuto un maestro. Idue lavorano fianco a fianco per un certo periodo, e la tecnica didisegno di Mary migliora notevolmente sotto la guida dell'artistafrancese. Lui la ritrae in una serie di incisioni all'acquaforte cheimmortalano le loro visite al Louvre. Lei prova dei sentimenti moltoforti nei suoi confronti, ma ha imparato a non aspettarsi troppo dallasua natura volubile e capricciosa. Il sofisticato ed elegante Degas,allora quarantacinquenne, diventa così ospite frequente e gradito delleserate a casa Cassatt.

L'esposizione impressionista del 1879 ottiene il successo maggiore traquelle fino ad allora organizzate, nonostante le assenze di Renoir,Sisley, Manet e Cézanne, che stavano cercando ancora una volta diottenere il riconoscimento del Salon. Grazie agli sforzi di Gustave

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Caillebotte, che ha organizzato e finanziato la mostra, il gruppo di artisti riesce ad ottenere un buon guadagno e avendere molti dipinti, anche se le critiche continuano ad essere dure come al solito. La Revue des Deux Mondesscrive: "Il Sig. Degas e la Signorina Cassatt sono tuttavia i soli artisti che si distinguono... e che offrono qualchemotivo di richiamo e giustificazione in una pretenziosa esposizione di allestimenti per vetrine e scarabocchiinfantili."Mary espone undici lavori, tra i quali La Loge. Anche se alcuni critici sostengono che i colori da lei usati sianotroppo accesi e che i suoi ritratti siano eseguiti in maniera troppo accurata per compiacere i committenti, il suolavoro non viene massacrato come quello di Monet, all'epoca considerato il peggiore tra tutti gli Impressionisti. Lapittrice impiega la sua parte dei guadagni per acquistare per sé un'opera di Degas e una di Monet. Continua adesporre alle successive mostre degli Impressionisti del 1880 e del 1881, rimanendo parte attiva del circolo fino al1886. In quell'anno Mary prepara due dipinti per la prima esposizione impressionista negli Stati Uniti, organizzatadal mercante d'arte Paul Durand-Ruel. La sua amica Louisine Elder nel 1883 aveva sposato Harry Havemeyer e, suconsiglio di Mary, la coppia inizia a collezionare opere impressioniste. Gran parte della loro vasta collezione oggi sitrova al Met di New York. In questo periodo realizza diversi ritratti dei membri della sua famiglia, uno dei più notidei quali è Ritratto di Alexander Cassatt e di suo figlio Robert Kelso (1885).Il suo stile si evolve e si distacca dall'impressionismo in favore di un approccio alla pittura più semplice e diretto.Mary inizia anche ad esporre le proprie opere nelle gallerie di New York. Dopo il 1886 non si identifica più conalcun movimento artistico, sperimentando invece una varietà di tecniche diverse.

Il prosieguo della carrieraLa popolarità di Mary Cassatt è principalmente dovuta a ad una lunga serie di dipinti e stampe sul tema della madrecon il figlio, realizzate con un tratto rigoroso, in cui i soggetti sono visti con tenerezza ma senza mai sconfinarenell'eccessivo sentimentalismo. La sua prima opera con tale tema di cui conosciamo la data è la puntasecca GardnerHeld by His Mother (una copia datata gennaio/88 si trova alla New York Public Library)[2], anche se in precedenzaaveva già dipinto qualche opera simile. Alcuni di questi lavori ritraggono i suoi parenti, amici o clienti, anche senegli anni successivi generalmente si serve di modelli professionisti per realizzare composizioni che spessoricordano le Madonne con il bambino tipiche del Rinascimento italiano. Dopo il 1900 si concentra quasiesclusivamente su questo tipo di soggetto.Nel 1891 realizza una serie di stampe a puntasecca e acquatinta originali e colorate, tra cui Woman Bathing e TheCoiffure, ispirate alle opere dei maestri giapponesi che erano state esposte a Parigi l'anno precedente. Mary è attrattadalla semplicità e dalla trasparenza delle forme dell'arte giapponese e dall'abilità con cui vengono impiegati i gruppidi colori. Interpretandoli a suo modo, si serve soprattutto di colori a pastello delicati e luminosi, evitando invece ilnero (un colore proibito tra gli impressionisti). A. Breeskin, dello Smithsonian Institution, osserva che queste stampea colori "adesso si presentano come la sua produzione più originale... aggiungendo un nuovo capitolo alla storia dellearti grafiche... tecnicamente, come stampe a colori, non sono mai state superate."

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The Child's Bath (The Bath), Mary Cassatt, 1893, olio su tela,Art Institute of Chicago

Il decennio che va dal 1890 al 1900 è il momento piùcreativo della carriera di Mary, e quello in cui lavora di più.È molto maturata ed ha imparato a manifestare le proprieopinioni in maniera più diplomatica e meno tagliente.Diventa anche un modello per dei giovani artisti statunitensiche chiedono i suoi consigli. Tra questi Lucy A. Bacon, cheMary presenta a Camille Pissarro. Anche se il gruppo degliImpressionisti si è ormai sciolto, Mary resta comunque incontatto con alcuni di loro, tra cui Renoir, Monet e Pissarro.Con l'arrivo del nuovo secolo diventa la consigliera diparecchi tra i principali collezionisti d'arte, ponendo comecondizione che alla fine questi donassero le loro acquisizioniai musei statunitensi. Anche se i suoi consigli sono ritenutipreziosi dai collezionisti, nel suo paese un veroriconoscimento del valore della sua arte tarda ad arrivare.Anche tra i membri della sua famiglia non è moltoconsiderata ed è messa completamente in ombra dalla famadi suo fratello.

Il fratello di Mary, Alexander Cassatt (presidente delleFerrovie della Pennsylvania dal 1899 fino alla sua morte)scompare nel 1906. Mary ne resta scossa, poiché erano moltolegati, ma continua comunque ad essere molto attiva fino al1910. In questi anni nel suo lavoro si nota un crescentesentimentalismo; le sue opere sono popolari tra il pubblico e tra la critica, ma non sperimenta più nuove strade, e isuoi colleghi impressionisti, che una volta la stimolavano con le loro critiche, muoiono uno dopo l'altro. Nonapprezza affatto le nuove correnti artistiche come il post-impressionismo, il fauvismo e il cubismo.

Un viaggio in Egitto fatto nel 1910 entusiasma Mary grazie alla bellezza delle antiche opere d'arte che vede, masubito dopo l'artista viene colta da una crisi creativa; non solo stanchissima per il viaggio, si dichiara anche"schiacciata dalla potenza della sua arte" dicendo "Ho lottato contro di lei, ma mi ha conquistato, è senza dubbio lapiù grande forma d'arte che il passato ci abbia lasciato... come possono le mie deboli mani dipingere l'effetto che haavuto su di me." Nel 1911 si ammala di diabete, reumatismi, nevralgia e cataratta: per un periodo non rallenta il suolavoro, ma dopo il 1914 è costretta a smettere di dipingere perché è diventata quasi cieca. Ha comunque la forza diabbracciare la causa del voto alle donne e, nel 1915, presenta 18 opere ad un'esposizione organizzata per supportareil movimento.

Muore il 14 giugno 1926 a Château de Beaufresne, vicino a Parigi, e viene sepolta nella tomba di famiglia aMesnil-Théribus.In segno di riconoscimento per il suo contributo alle arti la Francia, nel 1904, l'aveva premiata con la Legion d'onore.

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Opere celebri• La lettura del Figaro (1878)• Bimba su una poltrona blu (1878)• Il tè delle cinque (1880)• Giovani donne nel palco (1882)• Bambina che si sistema i capelli (1886)• Donna al bagno (1890-1891)

Note[1] Perlman, Bennard B., Robert Henri: His Life and Art, pagina 1. Dover, 1991..[2][2] e la nota a p. 346.

Bibliografia• McKown, Robin, The World of Mary Cassatt, New York, Thomas Y. Crowell Co., 1972. ISBN 0-690-90274-3• (EN) Mathews, Nancy Mowll, Mary Cassatt: A Life, New York, Villard Books, 1994. ISBN 0-394-58497-X• (EN) Mathews, Nancy Mowll, Mary Cassatt: A Life, Yale University Press, 1998. ISBN 0-300-07754-8• (EN) National Museum of American Art (U.S.), & Kloss, W., Treasures from the National Museum of American

Art, Washington, National Museum of American Art, 1985. ISBN 0-87474-595-0• (EN) White, John H., Jr., America's most noteworthy railroaders, Railroad History, Railway and Locomotive

Historical Society, Spring, 1986, p. 9-15. (parla dei rapporti familiari di Alexander Cassatt). (ISBN non esistente)• (EN) Pollock, Griselda, Looking back to the Future, G&B, 2001. ISBN 90-5701-132-8

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Collegamenti esterni• (EN) Opere di Mary Cassatt alla National Gallery of Art (http:/ / www. nga. gov/ collection/ gallery/ ggcassattptg/

ggcassattptg-main1. html/ )• (EN) Galleria di opere di Mary Cassatt su MuseumSyndicate.com (http:/ / www. museumsyndicate. com/ artist.

php?artist=108)• (EN) Galleria di 362 opere dell'artista (http:/ / www. marycassatt. org)Controllo di autorità VIAF: 2478969 (http:/ / viaf. org/ viaf/ 2478969) LCCN: n78096937 (http:/ / id. loc. gov/authorities/ names/ n78096937)

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