Un ricco itinerario musicale per celebrare i 50 anni dei King’s Singers

Fo

to ©

Ma

rco

Bo

rgg

reve

martedì 13 novembre 2018, ore 20,30 The King’s SingersGold. Great music must shine

154a STAGIONE 2018 | 19 SALA VERDI DEL CONSERVATORIO

2

È vietato, senza il consenso dell’artista, fare fotografie e registrazioni, audio o video, anche con il cellulare.Iniziato il concerto, si può entrare in sala solo alla fine di ogni composizione. Si raccomanda di:• disattivare le suonerie dei telefoni e ogni altro apparecchio con dispositivi acustici• evitare colpi di tosse e fruscii del programma• non lasciare la sala fino al congedo dell’artistaIl programma è pubblicato sul nostro sito web il venerdi precedente il concerto.

MEDIA PARTNER

SOSTENGONO LA SOCIETÀ DEL QUARTETTO

COLLABORANO CON LA SOCIETÀ DEL QUARTETTO

LA SOCIETÀ DEL QUARTETTO PARTECIPA A

LE PROVE APERTE SONO SOSTENUTE DA

PROGETTO FOTOGRAFICO con gli studenti

del corso di formazione avanzata tenuto da

Silvia Lelli: Riccardo Carotti, Angela Cilli,

Anna Ferro, Francesca Romana Gaglione,

Gabriele Merlin, Roberto Moro, Ivan Nocera,

Erica Portunato, Cristina Troisi

CONSIGLIERI DI TURNO

Maria Majno Lodovico Barassi

DIRETTORE ARTISTICO

Paolo Arcà

CONSIGLIO DIRETTIVO

Antonio Magnocavallo presidente, Francesca Moncada di Paternò vice presidente, Marco Bisceglia consigliere delegato, Filippo Annunziata, Lodovico Barassi, Mario Bassani, Ilaria Borletti Buitoni, Anna Calabro, Andrea Kerbaker, Liliana Konigsman, Marco Magnifico Fracaro, Maria Majno, consiglieri

3

Henry Ley (Devon 1887 - 1962)

The Prayer of King Henry VI

Bob Chilcott (Plymouth 1955)

Oculi omnium

Juan Vasquez (Badajoz 1500 ca. - Siviglia 1560)

Lagrimas de mi Consuelo

Orlando di Lasso (Mons 1532 - Monaco di Baviera 1594)

Dessus le marché d’Arras

Richard Rodney Bennett (Broadstairs 1936 - Manhattan 2012)

The Seasons of his Mercies

Georges Auric (Lodève 1899 - Parigi 1983)

Quand tu dors près de moi (arr. Gordon Langford)

Gabriel Fauré (Pamiers 1845 - Parigi 1924)

Le papillon et la fleur (arr. Goff Richards)

Peter Louis Van Dijk (Rotterdam 1953)

Horizons

4

Canto tradizionale Shenandoah (arr. Bob Chilcott)

Canto tradizionale Lamorna (arr. Goff Richards)

Paul Patterson (Chesterfield 1947)

Time Piece

I N T E R V A L L O Steve Martland (Liverpool 1954 - Reading 2013)

Poor Roger

Nico Muhly (Randolf 1981)

To stand in this House

Songs in close harmony: proposte estemporanee degli esecutori

Il concerto è registrato da RAI Radio3

5

“Oro. La grande musica deve brillare”. Per celebrare i cinquant’anni di vita del sodalizio, i King’s Singers ricorrono a una metafora, il metallo nobile, che bene si integra nella storia della teoria e della pratica musicale. Sezione aurea – concetto comunemente associato a quello di numero aureo – è un termine impiegato in ambito musicale per indicare una particolare relazione proporzionale fra le parti di un brano. Racchiudendo in sé l’ideale dell’armonia e della perfezione, il simbolo dell’oro storicamente inteso, usato da alchimisti, filosofi, poeti e matematici, ci fa risalire all’antichissima concezione della musica come scienza delle proporzioni numeriche: ancora nel Seicento, il filosofo Leibniz la definisce «exercitium arithmeticae occultum nescientis se numerare animi», l’esercizio inconsapevole di matematica compiuto dalla mente ignara dei propri calcoli.

Tutta la “scienza” della musica si manifesta nel canto polifonico, regolato da precisi intervalli fra le parti. I teorici della musica individuarono, in quel susseguirsi di combinazioni sonore ora consonanti, ora dissonanti, uno specchio dell’ordine universale, in cui convivono entità contrastanti: polifonia, dunque, come raffigurazione sonora dell’armonia del mondo.Nel programma del gruppo britannico che ha fatto propria l’arte del canto “a cappella” - cioè senza accompagnamento strumentale - la ricerca di consonanze va oltre la semplice dimensione acustica: la si

Corrispondenze di sonori sensi

Il gruppo britannico ha fatto propria l’arte del canto “a cappella”, cioè senza accompagnamento strumentale

6

può captare, metaforicamente, nell’operazione dell’arrangiamento. Operazione, questa, finalizzata ad adeguare una pagina di musica a un contesto rinnovato, permettendo a chi esegue, a chi ascolta, di entrare in sintonia con l’idea originale, senza perderla di vista benché sia trasmessa attraverso codici di nuova invenzione. Sorta di vita ciclica del materiale musicale, sfidando il passaggio del tempo.

Un riverbero degli antichi modi ecclesiastici è udibile nella “preghiera del fondatore” (The Prayer of King Henry VI) musicata da Henry Ley (1887 - 1962). Il testo latino è di Enrico VI, fondatore nel 1440-41 dei college di Eton e Cambridge. Questa pagina viene regolarmente eseguita dal King’s College Choir di Cambridge, istituzione che fece da sfondo alla nascita dei King’s Singers. Anche Ley operò in ambiente universitario: fu Precentor (primo cantore) della cappella di Eton dal 1926 al 1945. Organista e didatta, scrisse musica corale in un periodo di fervore degli studi sulla musica sacra antica.

L’interesse per la musica antica e, in particolare, per il canto gregoriano, comportò l’apertura di scuole di canto corale (fra cui la celeberrima Schola cantorum inaugurata nel 1896 a Parigi e che, sotto la direzione di Vincent D’Indy, si trasformò in una scuola di composizione); allo stesso tempo, videro la luce brani liturgici scritti ex novo, ma di sapore arcaicizzante. La rilettura della tradizione corale locale ispira senza dubbio il brano successivo, Oculi omnium di Bob Chilcott (1955): scelta compositiva in sintonia con il testo, tratto dal Salmo 144, 15. Chilcott, corista e arrangiatore, è stato membro dei King’s Singers dal 1985 al 1997, anno in cui decise di votarsi alla composizione.

Se nei brani precedenti il passato è lo sfondo di un contesto moderno, con Lagrimas de mi Consuelo dello spagnolo Juan Vásquez (1500 ca. - 1560) penetriamo nel vivo della musica tardo-rinascimentale. Di questo “musico” ci restano opere sacre e profane, spesso di matrice popolare. Lui stesso cantore, attento alla declamazione, Vásquez costruisce l’intreccio polifonico in modo da non ostacolare l’intelligibilità del testo. Il pezzo, pubblicato nel 1560, è un esempio della penetrazione in area ispanica (e spesso in lingua italiana) del madrigale: prodotto fra i più raffinati della cultura musicale coeva, per l’intimo legame con il testo poetico.

Trascrizione, adattamento, contrafactum: molte, in musica, le tecniche usate per dare nuova veste a ciò che già esiste. La chanson a sei voci di Orlando di Lasso (1532 - 1594) Dessus le marché d’Arras ci fa entrare a contatto con la prassi dell’autocitazione, oltre che della contaminazione fra i generi sacro e profano. Il brano, composto attorno al 1583, fu utilizzato dall’assai celebrato Lasso come base di un successivo Magnificat (1587), sempre a sei voci. Tipico esempio di parodia, pratica

7

ancora molto in voga in quel secolo: sostituzione o apposizione di un testo a musica esistente, o costruzione ex novo di un brano adattando, in questo caso per una finalità liturgica, musica non nuova.

Opera di sentimento religioso è The Seasons of his Mercies, completata nel 1975 da Richard Rodney Bennett (1936-2012) ispirandosi alle parole del predicatore John Donne, di alcuni decenni più giovane di Lasso. Il britannico Bennett, attratto dalla galassia delle avanguardie e fra i frequentatori dei corsi estivi di Darmstadt, studiò con Pierre Boulez prima di fare proprio uno stile definito “serialismo neo-romantico”; si cimentò, in seguito, in ogni genere di composizione. Nel pezzo che ascoltiamo il coro si alterna ad interventi solistici: arcaico modello rintracciabile tanto nella tragedia greca, quanto nelle più antiche liturgie ebraica e cristiana.

La musica per il grande schermo irrompe nel programma con Quand tu dors près de moi. Nella canzone convivono tre periodi storici e, fianco a fianco, gli sforzi di tre compositori. Johannes Brahms (1833 - 1897) “fornì” il terzo movimento della Sinfonia n. 3, dal quale Georges Auric (1899 - 1983), membro del gruppo dei Sei, trasse il motivo principale sul quale costruire la colonna sonora del film Le piace Brahms?, interpretato da Ingrid Bergman, Yves Montand e Anthony Perkins. Le parole sono della scrittrice Françoise Sagan. Nell’arrangiamento di Gordon Langford (1930 - 2017) le voci prendono, necessariamente, il posto degli strumenti: trasformazione formale sostanziale dell’idea originale.Allo stesso modo, le voci sostituiscono il pianoforte nella versione arrangiata da Goff Richards (1944 - 2011) de Le papillon et la fleur, testo di Victor Hugo messo in musica da Gabriel Fauré (1845 - 1924). Questa pagina uscita a Parigi nel 1869 fa parte delle Deux Mélodies per voce e pianoforte che costituiscono l’op. 1 del raffinato e schivo compositore: l’esordio. A questo genere Fauré rimase fedele per il resto della sua vita; molti spunti di riflessione ci fornirà l’ascolto della realizzazione tutta vocale della mélodie, dato che il pianoforte è elemento di peso nelle sue composizioni da camera.

Commissionata dai King’s Singers al compositore sudafricano Peter Louis van Dijk (1953), Horizons è descritta dagli interpreti come un «commovente lamento» dedicato ai San (o boscimani), la gente indigena del bush: termine che designa l’ambiente naturale, non raggiunto da forme di urbanizzazione. Questa composizione dallo stile eclettico, mélange afro-europeo con un testo in lingua inglese, è evocativa di suoni, ritmi e modelli della cultura musicale nativa. La ripetizione gioca un ruolo importante non solo sul piano dell’organizzazione formale, ma anche nel fissare il tono emotivo del brano.

8

Shenandoah risale forse agli inizi dell’800. È il canto dei navigatori che si avventurano lungo le vie fluviali del giovane, sterminato continente americano, il Missouri in questo caso. Come è tipico delle folk song, anche di questa si conoscono varie versioni: spontanei adattamenti al contesto storico, geografico e sociale di un materiale vivo, che la notazione tenta successivamente di catturare.

Incerte anche le origini di Lamorna, nome di un villaggio della Cornovaglia: secondo alcuni, questa folk ballad è frutto della graduale trasformazione di una canzone tratta da un music hall, popolare spettacolo di varietà in voga in Gran Bretagna fra il 1850 e il 1914. Vi si narra di un uomo che corteggia una fanciulla velata, che si rivelerà essere sua moglie.

Altro brano scritto per i King’s Singers nel 1972 è Time Piece, l’op. 16 di Paul Patterson (1947), allievo di Richard Bennett. Nell’unico movimento sono individuabili sezioni separate dallo stile eclettico e pregno di humour. Il testo di Tim Rose Price propone una propria lettura della Genesi, nella quale i progenitori dell’umanità sono a confronto con la “dannazione” del tempo scandito: incessante e confusa misurazione che turba la pace dell’Eden. Il dramma inizia quando Eva chiede ad Adamo cosa sia l’oggetto che porta sul polso: un orologio.

In Poor Roger di Steve Martland (1954 - 2013), scritto per complesso vocale e percussioni, sono percepibili gesti tipici del minimalismo americano, fra i cui esponenti storici sono Terry Riley, Steve Reich e Philip Glass. Uno stile compositivo mirato alla semplificazione estrema del linguaggio e basato sulla ripetizione continuata di brevi motivi o figure, e che il musicista originario di Liverpool combinò con elementi eterogenei. La forte caratterizzazione ritmica di questa composizione riduce la parola a puro suono, facendo quasi perdere alla voce la sua funzione di vettore di un testo.

To stand in this House, ultimo pezzo in programma, è dell’americano Nico Muhly (1981), giovane compositore la cui opera risente delle influenze più varie, dal minimalismo Usa alla tradizione corale anglicana. In musica quattro diversi testi: di Enrico VI, del vescovo Thomas Ken (XVII secolo) e degli scrittori Salman Rushdie e Zadie Smith. Ancora una volta, il presente è costruito sulla rivisitazione del passato: a narrare la nostra storia sono pur sempre, e solo, gli attimi trascorsi.

Paola Rossetti

Corso di Discipline storiche, critiche ed analitiche della musica Conservatorio “G. Verdi” di Milano

9

Henry Ley

The Prayer of King Henry VI

(Re Enrico VI, 1421 - 1471)

Domine, Jesu Christe,Qui me creasti, redemisti,Et preordinasti ad hoc quod sum;Tu scis quid de me facere vis;Fac de me secundum voluntatem tuam cum misericordia,Amen.

Bob Chilcott

Oculi omnium

(Salmo 144, 15)

Oculi omnium in te sperant Domine: et tu das illis escam in tempore opportuno.

Juan Vásquez

Lagrimas de mi Consuelo

(Garci Sánchez de Badajoz, 1460 – 1526)

Lágrimas de mi consueloQue aveys hecho maravillas,Y hazeys,Salid, salid sin receloY regad estas mexillasQue soleys.

Orlando di Lasso

Dessus le marché d’Arras

(Anonimo)

Dessus le marché d’Arras Mire li, mire la bon basJe trouvais un espagnard.Sentin, senta, sur la bon basMire li, mire la bon billeMire li, mire la bon bas.

Il m’a dit: “Fille écouta,”Mire li, mire la bon bas“De l’argent on vous don’ra.”Sentin, senta, sur la bon basMire li, mire la bon billeMire li, mire la bon bas.

Richard Rodney Bennett

The Seasons of his Mercies

(John Donne, 1572 - 1631)

God made Sun and Moon to distinguish seasons, and day, and night, and we cannot have the fruits of the earth but in their seasons; But God hath made no decree to distinguish the seasons of his mercies; In Paradise the fruits were ripe the first minute, and in heaven it is always Autumne,

his mercies are ever in their maturity.If some King of the earth have so large an extent of dominion, in North, and South,

10

as that he hath Winter and Summer together in his Dominions, so large an extent East and West as that he hath day and night together in his Dominions, much more hath God mercy and judgement together.

He brought light out of darkness, not out of a lesser light; he can bring thy summer out of winter, though thou have no spring; Though in the ways of fortune or understanding or conscience, thou have been benighted till now, wintered and frozen,clouded and eclypsed, damped and numbed, smothered and stupefied till now, now, God comes to thee. Not as in the dawning of the day, not as in the bud of the spring, but as the sun at noon to illustrate all shadowes, as the sheaves in harvest, to fill all penuries, all occasions invite his mercies, and all times are his seasons.

Georges Auric(arr. Gordon Langford)

Quand tu dors près de moi

(Françoise Sagan, 1935 – 2004)

Quand tu dors près de moiTu murmures parfoisLe nom mal oubliéDe cet homme que tu aimais.

Et tout seul près de toiJe me souviens tout basToutes ces choses que je crois

Mais que toi, ma chérie, tu ne crois pas.

Les gestes étourdissants Etourdis de la nuitLes mots émerveillésMerveilleux de notre amour.

Si cet air te rejointSi tu l’entends soudain Je t’en prie, comme moi Ne dis rien, mais rappelle-toi, chérie.

Gabriel Fauré(arr. Goff Richards)

Le papillon et la fleur

(Victor Hugo, 1802 – 1885)

La pauvre fleur disait au papillon céleste:Ne fuis pas!Vois comme nos destins sont différents. Je reste,Tu t’en vas!

Pourtant nous nous aimons, nous vivons sans les hommesEt loin d’eux,Et nous nous ressemblons, et l’on dit que nous sommesFleurs tous deux!

Mais, hélas! L’air t’emporte et la terre m’enchaîne.Sort cruel!

11

Je voudrais embaumer ton vol de mon haleineDans le ciel!

Mais non, tu vas trop loin! Parmi des fleurs sans nombreVous fuyez,Et moi je reste seuleà voir tourner mon ombreA mes pieds.

Tuis fuis, puis tu reviens; puis tu t’en vas encoreLuire ailleurs.Aussi me trouves-tu toujours à chaque auroreToute en pleurs!

Ah! Pour que notre amour coule des jours fidèles,Ô mon roi,Prends comme moi racine, ou donne-moi des ailesComme à toi!

Peter Louis van Dijk

Horizons

Hnn, hnn, Sleep, my springbok baby,Sleep for me, my springbok child,When morning comes I’ll go out hunting, for you areHungry and thirsty (Hai!)Thirsty and hungry (Hishe!)Small moon, Hai! Young moon,

When the sun risesYou must speak to the Rain, Charm her with herbs and honeycomb,O speak to her, that I may drink, This little thing, that I may drink…

She will come across the dark sky:Mighty Rain-cow, sing your song for meThat I may find you on the far horizon,Far horizon.

Hnn, hnn, Sleep (A-hn), my springbok baby, Sleep for me, my springbok child, When morning comes we’ll come out hunting, for you are Hungry and thirsty (Hai!)Thirsty and hungry (Hishe!)O star, Hai! Hunting Star. When the sun risesYou must blind with your lightThe Eland’s eyes, O blind his eyes, that I may eat, This little thing, that I may eat…

He will come across the red sands:Mighty Eland, dance your dance for meThat I may find you on the far horizon,Far horizon.

Sleep, my springbok baby, Sleep for me, my springbok child, When morning comes they’ll come a hunting, for they are Hungry and thirsty, Thirsty and hungry…

They will come across the waters:Mighty saviours in their sailing ships,

12

And they will show us new and far horizons, Far horizons…

And they came, came across the waters:Gods in galleons, bearing bows of steel,

Then they killed us on the far horizon,Horizon, horizon…Hnn, hnn, hnn…

Canto tradizionale(arr. Bob Chilcott)

Shenandoah

Oh ShenandoahI long to see youAway, you rolling riverOh ShenandoahI long to see youAway, we’re bound awayAcross the wide Missouri.

‘Tis seven long years since last I’ve seen youAway, you rolling river‘Tis seven long years since last I’ve seen youAway, we’re bound awayAcross the wide Missouri.

Oh ShenandoahI long to hear youAway, you rolling riverOh ShenandoahI long to hear youAway, we’re bound awayAcross the wide Missouri.

Canto tradizionale(arr. Goff Richards)

Lamorna

Way down to Lamorna,Take her down to Lamorna.

I’ll sing to you a songIt’s about a lady fairI met the other eveningAt the corner of the squareShe’d a dark and roving eyeShe was a charming roverWe rolled all night in the pale moonlightWay down to Lamorna.

‘Twas down in Albert SquareI never shall forgetHer eyes they shone like dia-mondsAnd the evening it was wetHer hair hung down in curlsShe was a charming roverWe rolled all night in the pale moonlightWay down to Lamorna.

As she got in the cabI asked her for her name (Now what’s your name?)And when she gave it meWell, mine it was the sameSo I lifted up her veilHer face was covered overTo my surprise, it was my wifeI took down to Lamorna!

13

‘Twas down in Albert SquareI never shall forgetHer eyes they shone like dia-mondsAnd the evening it was wetHer hair hung down in curlsShe was a charming roverWe rolled all night in the pale moonlightWay down to Lamorna.

Down to LamornaTake her down to LamornaTake her down.

She said “I know you now,I knew you all along. I knew you in the dark, But I did it for a lark. Now for that lark you’ll pay, for the taking of your Donnah,(You’ll have to pay!)You’ll pay the fare for riding there, Way down to Lamorna!”

‘Twas down in Albert SquareI never shall forgetHer eyes they shone like dia-mondsAnd the evening it was wetHer hair hung down in curlsShe was a charming roverWe rolled all night in the pale moonlightWay down to Lamorna.

We rolled all night in the pale moonlightWay down to Lamorna.

Paul Patterson

Time Piece

(Tim Rose Price)

In six days God created the worldAnd saw that it was goodAnd rested on the seventh day

From all the work that he had made.Life was good.All was well.Paradise was lookingCool.One day Eve said,‘Hey Adam!What’s that you’re wearing on your wrist?’‘It’s a watch.’It’s the tick and the tockOf the man-made clockIt’s a watch It’s a clockClock watchTick tick tick tick tickTockShockShockproofWaterproofLuminous.Paradise is O.K.With a watch to measure the day.Days secondsHours minutesMinutes hoursSeconds days‘Here, Eve, look at it workGet into the rhythmOf the ticking clock.’It goesIn out up and down and roundDem Pinions go round

14

And get in the groove.The cogs get their teethInto it too.The FlywheelJoins it all togetherAnd what you gotGoes on foreverBecause it’sSelf windingWinding.Now hear the tick of the clock…ImagineParadise full of clocks.Full of the sounds ofTicks and TocksThe tight mainsprings.The pendulum swings.‘Listen Eve’tiiiiic c c c ck k k k kt t t t to o o o oc c c c cc k k k kCuckoo‘Stop’Said God holding his head‘Clocks are bad news.There shall be no more tickingNeither chimingNor strikingFor clocks have passed away.’Adam and EveWere doing fineTill Eve asked AdamThe time.And there shall be peace-Peace

And there wasNo timeForALong time.

Steve Martland

Poor Roger

Poor Roger is buried and gone to his grave.They planted and apple tree over his head.Hey Ho Hippety Hop.The apples grew ripe and ready to fall.There came an old woman who gathered them allHey Ho Hippety Hop.Poor Roger woke up and gave her a knock,Which made the old woman go Hippety Hip Hop.

Nico Muhly

To stand in this House

Amicabilis Concordia(Re Enrico VI, 1421 – 1471)

Domine, Jesu Christe,qui me creasti, redemisti,et preordinasti ad hoc quod sum,tu scis quid de me facere vis;fac de me secundum voluntatem tuamcum misericordia.

15

The Door of this House(Vescovo Thomas Ken, 1637 - 1711)

O God, make the doorof this house wide enough to receive all who need human love and fellowship, and a heavenly Father’s care; and narrow enough to shut out all envy, pride and hate. Make its threshold smooth enough to be no stumbling block to children, nor to straying feet, but rugged enough to turn back the tempter’s power: make it a gateway to thine eternal kingdom.

In Later Life(Salman Rushdie, 1947)

In later life he often spoke of the happiness of his Cambridge years, and agreed with himself to forget the hoursof howling loneliness when he sat alone in a room and wept, even if King’s Chapel was right outside his window blazing with beauty. To stand in this house is to be reminded of what is most beautiful about religious faith:

its ability to give solace and to inspire, its aspiration to these great and lovely heights, in which strength and delicacy are so perfectly conjoined.

A Finer Music(Zadie Smith, 1975)

Individual citizens are internally plural:they have within them the full range of behavioral possibilities.They are like complex musical scores from which certain melodies can be teased out and others ignored or suppressed, depending at least in part on who is doing the conducting. … All over the world, … the conductors standing in front of this human orchestra have only the meanest and most banal melodies in mind. … Those of us who remember a finer music must now try to play it,and encourage others, if we can, to sing along.

16

© M

arc

o B

org

gre

ve

The King’s SingersPatrick Dunachie controtenoreTim Wayne-Wright controtenoreJulian Gregory tenoreChristopher Bruerton baritonoChristopher Gabbitas baritonoJonathan Howard basso

Fondato nel 1968 da sei studenti del King’s College di Cambridge, l’ensemble dei King’s Singers è diventato in poco tempo uno dei più popolari gruppi “a cappella” prima in Gran Bretagna e poi nel mondo. Con un repertorio sterminato che copre sei secoli di musica dal medioevo alla musica contemporanea, folk e pop si è esibito nelle maggiori sale da concerto e cattedrali di tutto il mondo. Il loro stile associa perfezione tecnica, sicurezza di gusto, humour e curiosità verso l’attualità musicale.L’ensemble collabora regolarmente con orchestre di primo piano quali London Symphony Orchestra, BBC Concert Orchestra, Chicago Symphony Orchestra e artisti quali Placido Domingo, Kiri Te Kanawa,

17

Emanuel Ax, Barbara Hendricks, Evelyn Glennie (con la quale ha inciso Street Songs), George Shearing, Bill Dobbins, Art Farmer, Bruce Johnston dei Beach Boys e Paul McCartney.Sono oltre duecento i nuovi lavori commissionati o dedicati all’ensemble da compositori quali Luciano Berio, György Ligeti, Nico Muhly, Toru Takemitsu, Sir John Tavener, John Rutter, e Eric Whitacre.All’attività concertistica con 120 concerti all’anno, i King’s Singers condividono la loro arte anche in numerosi incontri, master class e workshop per cantanti di tutte le età e livello; molte di queste attività servono a sostenere gli scopi benefici della The King’s Singers Foundation.Hanno al loro attivo oltre 150 registrazioni che hanno meritato due Grammy Awards, un Emmy Award e un posto nella “Grammophone Hall of Fame”. Sono inoltre ospiti regolari di importanti trasmissioni televisive.Nel 2018 festeggiano il loro 50° anno di attività con un “GOLD tour” intorno al mondo, un cofanetto di 3 CD intitolato GOLD, nuove commissioni a compositori, video e nuove pubblicazioni di musiche scritte per loro.L’ensemble è stato ospite della nostra Società nel 1976, 1978, 1992, 1994 e 1996, 2003, 2013, 2015 e 2017.

18 181

pierino &ilLUPOFIABA MUSICALE DI SERGEJ PROKOF’EV

con Augusta Gorial pianoforte Alexandra Ducariuscene, luci e regia Marco Zannoniin collaborazione con Associazione Ventizero8animazione di Paola Negri

durata 55’

SALA PUCCINI DEL CONSERVATORIO via Conservatorio 12, Milano

sabato 17 e domenica 18 novembre, ore 16Ingresso: Euro 5

PER TUTTI PER LE SCUOLE

prenotazione obbligatoria a educational@quartettomilano.it

da martedì 13 a venerdi 16 novembre, ore 10 e 11.30Ingresso: Euro 2

per informazionitel. 02 795393www.quartettomilano.it

191

pierino &ilLUPOFIABA MUSICALE DI SERGEJ PROKOF’EV

con Augusta Gorial pianoforte Alexandra Ducariuscene, luci e regia Marco Zannoniin collaborazione con Associazione Ventizero8animazione di Paola Negri

durata 55’

SALA PUCCINI DEL CONSERVATORIO via Conservatorio 12, Milano

sabato 17 e domenica 18 novembre, ore 16Ingresso: Euro 5

PER TUTTI PER LE SCUOLE

prenotazione obbligatoria a educational@quartettomilano.it

da martedì 13 a venerdi 16 novembre, ore 10 e 11.30Ingresso: Euro 2

per informazionitel. 02 795393www.quartettomilano.it

Grazie ai musicisti che hanno dato prestigio al Quartetto

e ai soci che l’hanno sostenuto e lo sostengono!

Vogliamo esprimere gratitudine ai Soci d’Onore, e prima di tutto ai grandi musicisti che hanno contribuito al successo del Quartetto nei suoi 153 anni di attività (da Richard Strauss e Anton Rubinstein nei lontani anni dell’800 a Rudolf Serkin, Mieczyslav Horszowski e Ton Koopman in tempi più vicini), ai Soci Vitalizi, ai Soci Benemeriti, fra i quali i “fedelissimi” con oltre 50 anni di associazione, ai Sostenitori, che col loro contributo annuale esprimono il loro apprezzamento per il Quartetto, e vorremmo crescessero sempre più.

Soci d’Onore

Johann Becker (1888), Franco Faccio (1888), Charles Gounod (1888), Joseph Joachim (1888), Joachim Raff (1888), Anton Rubinstein (1888), Pablo de Sarasate (1888), Richard Strauss (1888), August Wilhelmj (1888), Antonio Bazzini (1892), Felix Mottl (1892), Mieczyslav Horszowski (1985), Rudolf Serkin (1985), Ton Koopman (2003), Francesco Cesarini (2006), Harry Richter (2006), Giancarlo Rusconi (2017)

Soci VitaliziFilippo Annunziata, Cesare Bacchini, Ilaria Borletti Buitoni, Gerardo Broggini,Paolo Dardanelli, Tomaso Davico di Quittengo, Carla Giambelli,Antonio Magnocavallo, Francesco Maino, Maria Majno, Francesca Moncada di Paternò, Carlo Vittore Navone,Gian Battista Origoni della Croce, Franca Sacchi, Luca Sega,Società del Giardino, Beatrice Svetlich, Pietro Svetlich, Paolo Terranova

Soci BenemeritiDomenico Arena, Sandro Boccardi, Salvatore Carrubba, Francesco Cesarini, Philippe Daverio, Francesca del Torre Astaldi, Fondazione Sergio Dragoni, Anna Maria Holland, Carlo Musu, Quirino Principe, Sua Eminenza Gianfranco Ravasi, Harry Richter, Carlo Sini

I fedelissimi (soci da oltre 50 anni)

Francesco Adami, Ladislao Aloisi in memoriam, Ester Ascarelli, Margherita Balossi Barbiano di Belgiojoso, Maria Piera Barassi Livini, Carlo Barassi,Cecilia Bicchi, Maria Luisa Bonicalzi, Alessandra Carbone, Marta Casagrande, Paolo Carbone, Paolo Carniti, Claudio Citrini, Mathias Deichmann,Giuseppe Deiure, Maria Cristina Delitala, Antonio Delitala, Roberto Fedi,Renzo Ferrante, Anna Ferrante, Salvatore Fiorenza, Maria Teresa Fontana,Anna Genoviè, Emma Guagnellini, Riccardo Luzzatto, Federico Magnifico,Antonio Magnocavallo, Rosalia Manenti, Giovanna Marziani Longo,Giovanni Miserocchi, Jacqueline Molho, Davy Molho, Giuseppe Mottola,Anna Mottola, Luciano Patetta, Luisella Patetta Deiana, Maria Carla Peduzzi, Alberto Piergrossi, Giancarlo Rusconi, Pietro Saibene, Giuliana Saibene,Maria Vittoria Saibene, Giovanni Scalori, Luigi Scalori in memoriam, Luciano Scavia, Angelo Mario Sozzani, Ilaria Stendardi Antonini, Luca Trevisan, Giovanni Weisz

Soci Sostenitori

Marco Bisceglia, Mario Broggi, Anna Broggi De Lellis, Anna Calabro, Alberto Conti,Maria Elisabetta De Ferrari Magnifico Fracaro, Nora del Torre, Liliana Konigsman, Marco Magnifico Fracaro, Maria Candida Morosini,Ruth Pavese Westen, Lorenzo Stucchi

20

PROSSIMI CONCERTI

SALA VERDI DEL CONSERVATORIO

Società del Quartetto, via Durini 24 – 20122 MilanoTel 02 795 393 │ info@quartettomilano.it │ www.quartettomilano.it

martedì 20 novembre 2018, ore 20,30 Alessandro Taverna pianoforte

martedì 27 novembre 2018, ore 20,30 Edgar Moreau violoncelloDavid Kadouch pianoforte

Chopin - Barcarola in fa diesis maggiore op. 60- Grande valse brillante in la bemolle maggiore op. 34 n. 1- Valzer in do diesis minore op. 64 n. 2- Grande valse brillante in la bemolle maggiore op. 42- Valzer in re bemolle maggiore op. 64 n. 1- Ballata n. 4 in fa minore op. 52- Scherzo n. 3 in do diesis minore op. 39Brahms - dalle 21 Danze ungheresi nn. 1, 7, 4, 6, 8 e 5- Variazioni su un tema di Paganini op. 35

Franck - Sonata in la maggiore

Poulenc - Sonata per violoncello e pianoforte FP 143

Mendelssohn - Sonata n. 2 in re maggiore op. 58

BIGLIETTI

BIGLIETTI

Intero € 25│Ridotto (Soci e over 70) € 20│Giovani (under 30) € 2

Intero € 25│Ridotto (Soci e over 70) € 20│Giovani (under 30) € 2

Serie Astri Nascenti sostenuta da

Serie Astri Nascenti sostenuta da