Manuale Start Parte 2

Dal plettro alle dita – Luca Francioso

© Luca Francioso – Prodotto e Distribuito da SuonareChitarra.com – http://www.suonarechitarra.com

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Cap 2 I bassi

Una delle caratteristiche più importanti del fingerstyle è l’utilizzo del basso. In questa parte del corso ti presenterò due modi di suonare il basso molto utilizzati in questa tecnica, il basso ostinato e il basso alternato. 2.1 Basso ostinato Il basso ostinato si ottiene suonando, su ogni movimento della battuta, il basso dell’accordo in questione, creando così un sostegno non solo armonico ma anche ritmico.

La difficoltà di questo basso è riuscire a sviluppare l’indipendenza del pollice della mano destra rispetto alle altre dita. Con i tre esempi di basso ostinato che seguono proveremo a sperimentare questa tecnica. 2.2 Esempi di basso ostinato Esempio 1 Al basso ostinato, si alterna una melodia suonata su una corda sola, la seconda, da suonare con il dito medio della mano destra.



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Esempio 2 Il basso ostinato accompagna un arpeggio eseguito con l’indice, il medio e l’anulare, alternando ad ogni basso una nota dell’arpeggio.

Esempio 3 In questo esempio ho unito i primi due che abbiamo già analizzato, così da creare una melodia ed un arpeggio di risposta sopra all’accompagnamento di un basso ostinato.



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2.3 Ottava Prima di spiegarti il basso alternato, è necessario che ti parli de l’ottava. Nel linguaggio musicale, l’ottava è la distanza diretta tra due note dallo stesso nome ma di frequenza una il doppio dell’altra, quindi una più bassa e una più alta, come per esempio due note di Mi:

La seconda nota Mi nell’esempio è dunque un’ottava più alta della prima. La distanza di un’ottava è l'intervallo che ricorre naturalmente quando una donna e un uomo cantano la stessa melodia. L’orecchio umano tende a sentire due note separate da un’ottava come se fossero “uguali”. 2.4 Basso alternato Il basso alternato si ottiene suonando, su ogni movimento della battuta, il basso dell’accordo in questione, alternato alla nota un’ottava sopra.



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Sperimentiamo adesso con tre esempi il basso alternato. Qui l’esecuzione sarà più impegnativa perché l’ottava della tonica dell’accordo è una nota tastata dal medio della mano sinistra. Questo “lega” la mano alla tastiera e renderà i movimenti delle altre dita meno agevoli. 2.5 Esempi di basso alternato (1) Esempio 4 In questo esempio proviamo a suonare la stessa melodia suonata sul basso ostinato nell’esempio 1, sperimentando così le due diverse esperienze di suono e di ascolto.

Esempio 5 Anche in questo esempio suoniamo l’arpeggio già sperimentato su basso ostinato nell’esempio 2, ma questa volta su un basso alternato.



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Esempio 6 Nell’ultimo dei tre esempi di basso alternato tonica/ottava, uniamo, com’è accaduto per il basso ostinato nell’esempio 3, gli esempi 4 e 5, creando una melodia, un arpeggio e una voce di basso alternato piuttosto delineati. L’impressione che siano più strumenti a suonare e non uno solo diventa più forte e più evidente.

2.6 Esempi di basso alternato (2) Proviamo adesso a prendere in considerazione il caso di basso alternato in cui alla tonica si alterna, invece che la sua ottava, un’altra nota dell’accordo. Alla nota tonica Sol, dell’accordo Sol, proviamo ad alternare la nota Re (quarta corda a vuoto), nota che fa parte dell’accordo Sol.

Affidiamoci nuovamente alla modalità dei tre esempi illustrativi fin qui utilizzata per sperimentare questo nuovo basso alternato, analizzandolo sulla stessa melodia e sullo stesso arpeggio visti negli esempi precedenti.



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Anche per questi esempi l’esecuzione è resa più impegnativa. La tonica dell’accordo, infatti non è più una corda a vuoto, ma è una nota tastata dall’anulare della mano sinistra. Questo, così come accaduto per il basso alternato nell’esempio 4, “lega” la mano alla tastiera e rende i movimenti delle altre dita meno agevoli. Esempio 8

Esempio 9

Esempio 10



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2.7 Esempi di basso alternato (3) Adesso proviamo ad unire quest’ultimo esempio di basso alternato all’ultimo esempio che hai suonato di basso alternato tonica/ottava. In questo modo potrai sperimentare questa tecnica con un passaggio da un accordo all’altro, suonando oltretutto qualcosa di musicalmente più strutturato.

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