Macerie Catalogo

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01 introduzione pag. 5

02 Le origini e l'evoluzione pag. 6

03 ASCESA E CADUTA pag. 12

04 OPERE. Diapositive pag. 14

video pag. 24

site-specific pag. 42

DISEGNI pag. 58

fine-art pag. 86

sculture pag. 116

5

Sappiamo e appunto affer-

miamo che le macerie non

sono altro che le polve-

ri celesti tornate al loro

humor vitale. Una ri-ge-

nesi, che meccanicamente si

esprime attraverso movimenti

rotatori e orbitali, ciclici”.

La mostra Macerie: Ascesa e

Caduta vuole demistifica-

re la circolarita’ dell’at-

to percettivo insito nella

ricognizione degli elementi

de-costruiti e anteposti

alla pre-coscienza indivi-

duale.

Se partiamo dall’azzeramento

storico, dal default socia-

le-economico a cui stiamo

tendendo, se sgombriamo la

mente da dogmi ancestrali e

da direttive empiriche, non

resta che il puro “senti-

re”, l’impressione che tale

passaggio conduca inesora-

bilmente a Macerie. Posti di

fronte all’inevitabile, alla

condizione in cui e’ avve-

nuto o avverra’ l’incontro

con la realta’ circostante,

l’immagine non e’ solo te-

stimonianza ma profezia di un

divenire. Cosi’ un crollo e

le risultanti macerie posso-

no esprimere un sentimento

rinnovatore, fatto di impulsi

creativi, vitali, “innalzando”

nuovi ideali, “ascendendo” la

vita stessa, trasfigurando la

materia.

Analogamente la stes-

sa immagine e’ testimonianza,

rivelazione, della “caduta”

a cui si e’ sottoposti. Se e’

vero che a un primo sguar-

do nella rappresentazione

sembra non esserci speranza,

e’ altrettanto vero che si e’

voluto cogliere, attraverso

un sentimento rinnovatore,

la proposta di un’alterna-

tiva percorribile. Cio’ che

interessa non e’ la causa

quanto il risultato che ne

determina; invertire la rotta

dell’autodemolizione af-

finche’ dalle Macerie possa

sorgere una nuova civilta’. E

tramite tale percorso ar-

tistico, alternato da vari

media espressivi, si arriva

alla piena consapevolezza

realizzatasi dal passaggio di

ogni singolo fruitore da cui

scaturiranno corpuscoli di

Macerie, atomi residui di ogni

cammino individuale e col-

lettivo.

Tutte le immagini della se-

rie Macerie sono il frutto di

un lavoro di scomposizione e

sintesi del reale che av-

viene mediante l’uso di piu’

tecniche. L’immagine viene

stratificata e resa simul-

tanea grazie alle innume-

revoli sovrapposizioni, filtri

sintetici di rovine figlie del

proprio e altrui tempo. Le

sovrapposizioni avvengono nel

reale come nell’immagina-

rio, sul set e sul computer,

nella fase di lavorazione

analogica e in quella di-

gitale. Ogni immagine, ogni

singolo fotogramma e’ let-

teralmente destrutturato

per poi essere riorganizzato

in una forma alterata me-

diante le diverse tecniche

e i diversi media espressi-

vi; percezioni diverse di un

unico sentire.

INTRODUZIONE

di Elena Valeri

6

LE ORIGINI e l'evoluzione.

Residenza artistica

Deindustria V / 2011

La produzione della se-

rie macerie ha inizio nello

stesso periodo della parte-

cipazione al bando DEindu-

stria, conclusa con l’asse-

gnazione del primo premio da

parte della giuria con l’o-

pera: l’origine delle macerie.

abbiamo iniziato a realizzare

le prime opere, sperimen-

tando diverse soluzioni tec-

niche fino ad arrivare alle

prime fine-art.

Il procedimento stesso di

realizzazione delle fine-art

e delle fotografie che le

compongono ci suggeri’ uno

sviluppo del lavoro in forme

volumetriche.. Introducemmo

cosi’ altri elementi, raf-

forzammo l’idea iniziale di

creare un progetto mediante

l’utilizzo di piu’ media.

il passaggio fondamentale

rimane la creazione fisi-

ca delle macerie e la loro

successiva riorganizzazione.

Successivamente ci siamo

concentrati sulla rappre-

sentazione delle macerie,

introducendo l’elemen-

to della scena, cercando

di porre lo spettatore in

una condizione maggiormente

partecipativa., facendo leva

sulle possibilita’ percettive

dello scorrere del tem-

po. mediante l’uso di luci e

proiezioni.

Le opere iniziano a prendere

una forma nuova, piu’ com-

plessa e maggiormente evo-

cativa.

I linguaggi del video in-

stallativo e delle rap-

presentazioni site-specific

entrano a far parte della

produzione di Macerie.

9

L'ORIGINE DELLE MACERIE2011

Site-specific

Trittico: cemento, mattoni, ferro, legno, luce artificiale

primo premio / deindustria ed. V

12 foto inaugurazione / macerie: ascesa e caduta. ott. 2013

14

RUINS DIA SERIES.2013

n.76 + diapositive

35mm film slides

15

Il processo che regola la

nascita delle serie in dia-

positive e’ per alcuni aspetti

simile a quello delle fi-

ne-art, distinguendosi tut-

tavia non solo per il di-

verso mezzo espressivo. La

diapositiva e’ per definizione

un’opera unica, riproduci-

bile in condizioni di luce e

tempo simili, ma comunque

unica. La pellicola contenuta

nella macchina fotografica

Reflex. Analogica e’ fisi-

camente quella che verra’,

dopo lo sviluppo fotografi-

co, montata nel telaio. Ogni

scatto e’ una diapositiva, ogni

scatto riproduce il momento

esatto che si e’ osservato.

Nella serie “Macerie” ’imma-

gine proiettata che ne deriva

e’ comunque il frutto di un

processo di composizione, di

sovrapposizione e di sinte-

si che avviene attraverso

l’elaborazione in compu-

ter grafica. A differenza

dei video, ripresi e acquisiti

gia’ in digitale, l’immagi-

ne diapositiva e’ fisicamente

presente e impressa in una

pellicola che ha bisogno di

“registrare” la luce reale.

Per ricreare matericamen-

te un’immagine impalpabile in

quanto fatta di bit, abbiamo

utilizzato una tecnica si-

mile al telecinema, con cui

poter acquisire e imprimere

su pellicola DIA le nostre

immagini proiettate..

20

RUINS DIA SERIES.2013

n.76 + diapositive

35mm film slides

25

RUINS VIDEO SERIES.2011 / 2013

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RUINS VIDEO # 004 / filmstrip

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RUINS VIDEO # 0042013

full hd 1920 x 1080 aic 25p.

durata: 02’37”14 fps

http://artificiolab.com/project/ruins_video_004/


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30


full hd 1920 x 1080 aic 25p.


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32


full hd 1920 x 1080 aic 25p.


33

http://artificiolab.com/project/ruins-video-003/


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full hd 1920 x 1080 aic 25p.


35



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full hd 1920 x 1080 aic 25p.




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full hd 1920 x 1080 aic 25p.




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full hd 1920 x 1080 aic 25p.




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RUINS VIDEO-SCULPT # 0052013

full hd 1920 x 1080 aic 25p.


43

http://artificiolab.com/project/ruins-video-sculpt-005/

http://artificiolab.com/project/ruins-video-sculpt-005/%20

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RUINS VIDEO-SCULPT # 0052013

full hd 1920 x 1080 aic 25p.


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ne=0&portrait=0&color=47805c” width=”500” height=”281” frameborder=”0”

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FINDING # 0012013

SITE SPECIFIC

gesso, frammenti di mattoni, legno, luce artificiale

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FINDING # 0012013

SITE SPECIFIC

gesso, frammenti di mattoni, legno, luce artificiale

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FINDING # 001 + draw series2013

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RUINS DRAW SERIES # 0022013

DRAWS: WATERCOLOR, Mixed Media

A. 01 / 10

30 x 20 cm

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A. 02 / 10

30 x 20 cm

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A. 03 / 10

30 x 20 cm

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A. 04 / 10

30 x 20 cm

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A. 05 / 10

30 x 20 cm

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A. 06 / 10

30 x 20 cm

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A. 07 / 10

30 x 20 cm

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A. 08 / 10

30 x 20 cm

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A. 09 / 10

30 x 20 cm

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A. 10 / 10

30 x 20 cm

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n. 01 / 12

10 x 20 cm

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n. 02 / 12

10 x 20 cm

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n. 03 / 12

10 x 20 cm

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n. 04 / 12

10 x 20 cm

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n. 05 / 12

10 x 20 cm

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n. 06 / 12

10 x 20 cm

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n. 07 / 12

10 x 20 cm

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n. 08 / 12

10 x 20 cm

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n. 09 / 12

10 x 20 cm

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n. 10 / 12

10 x 20 cm

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n. 11 / 12

10 x 20 cm

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n. 12 / 12

10 x 20 cm

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CATALOGUE / PRESERVE / AMASS # 0012013

DRAW Series: WATERCOLOR, MIXED MEDIA

n.150 / 5 x 9 cm

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FINE ART series # 001 /0022011 / 2013

Hahnemuehle Photo B/N gloss 315 gr, *Certificate of Authenticity

Variable size: 30 x 40 cm / 50 x 70 cm / 80 x 110 cm

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FINE ART series # 001 /0022011 / 2013



96

FINE ART series # 001 /0022011 / 2013



99

FINE ART series # 001 /0022011 / 2013



101

FINE ART series # 001 /0022011 / 2013



102

FINE ART series # 001 / 0022013



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FINE ART series # 0032013



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117

RUINS sculpt # 0032013

bassorilievo catrame, legno

83 x 71 cm

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RUINS sculpt # 0022013

bassorilievo ceramica, pietra, legno

50 x 70 cm

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RUINS sculpt # 0012011 / 2012

Bassorilievo: terracotta, ferro, proiezione audiovisiva / luce artificiale

100 x 150 cm

131

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maura perricone

cristiano perricone

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