Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
1/145
~
LAS RATAS
DE
JOS
BIANCO UNA ESTETlCA
DE
L
MBIGUED D
Marjolaine
Séguin
Department
a
Hispanie
S t u d ~ e s
McGill Universi ty,
Montreal
March,
989
A
Thesis submitted
t
the
Faculty
af
Graduate
Studies
and Rechearch in p r t i l
fulf i l lment
of
the
requirements
for
the degree
of
Master of Arts
© Marj olaine Séguin 989
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
2/145
i
R SUM N
Esta
t e s i s t r a t a de
c i r c u n s c r i b i r
los
recursos
nar ra t ivos
que
al imentan la
ambiguedad encontrada
en la
breve
novela Las r a t a s 1943)
deI argentino
José Bianco
1908-1986) .
Se examina mâs p ~ e c i s m e n t e e l poder que e l nar rador ejerce a l
manipular l a informaciôn narra t iva . Por consiguiente , se
in ten ta demostrar cômo
la
narraciôn acto de narrar) l l ega
desacredi tar
la
h i s to r i a conjunto de acontecimientos) favor
deI re l a to
discurso escr i to ) .
Genet te, Benvenis te y Todorov son
algunos
de l o s
autores cuyos t r aba jcs de invest igaciôn
han
contr ibuido
es tablecer e l
marco
teôr ico adoptado en
es ta
t e s i s y expuesto
detal ladamente en
e l
capi tu lo uno.
El
capi tu lo
s iguiente
aborda
l a
voz nar ra t iva y ejempl i f ica , e n t ~ e ot ros , e l efec to
de
fascinaci6n
que
provoca
la
creaclôn
de
un
re la to
segundu
dentro deI
primero.
El û l timo capi
t u lo
dedicado a l modo
narra t ivo,
anal iza l a dis tancia es t i los
di rec to ,
ind i rec to e
indirec to l i b re )
y l a
perspect iva
focal izac i6n interna) y l a s
relaciona con
e l
s i l enc io
deI narrador
y protagonis ta
de
Las
ra t as , Delf in
Heredia.
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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ABSTRACT
This
t h e s i s
at ternpts
to
dec ipher
the narra t ive
cha rac t e r i s t i c s of t he technique
of
ambiguity found in the
shor t novel
~ s ra tas
1943) by the Argent in ian
wri t e r
José
Bianco
1908-1986).
The ernphasis here i s on
how
the nar ra to r
rnukes
use
of
h i s power in order to ~ n i p u l t e the narra t ive
data . Consequently, t he aim i s to show how
the
narra t ion ( that
i s , the
act ion of narra t ing;
sueceeds in disered i t ing
the
s tory i t s e l f
( tha t
i s ,
a se t
of nar ra t ed
fac t s
or
events)
in
favor of the nar ra t i ve ( tha t i s ,
the
narra ted
account of
the
s tory)
Genet te , Benvenis te and Todorov a re arnong
the
researchers
whose
work has provided the theore t i ca l framework
of t h i s
thes i s . Chapter one ou t l ines t h i s frarnework il . deta i l .
In chapter
two t he narra t ive voiee
i s
c lose ly analysed and,
as
a resul t , the phenomenon of the inser t ion o f a
secondary
narra t ive
within
the
prirnary i5
par t icu la r ly noted.
Chapter
th ree i s dudica ted to the nar ra t ive mode, and an at tempt is
made
to
analyse the distanGe in the d i rec t , i nd i r ec t
and free
s t y l e s , as w e l l a s
t h e
p e r s p e c t i v e , o r i n t e r na I
foca l iza t ion
Fina l ly ,
these
phenomena
are used
to
foeus
upon
the narra t ive
s i lences of
the narra tor
and
protagonist
o f
Las r a t a s ,
Delf in
Heredia.
-
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R SUM
Ce
mémoire t en t e de
c i rGonscr i r e
l e s ca rac t é r i s t i ques
qu
a l imentent l ambigul.té que
l o n
r e t rouve dans le court
roman Las ra ta5 (1943)
de
l a u t e u r argent in J os é Bianco (1908-
1986) .
Nous
nous penchons plus
précisément
sur
l e pouvoir
qu exerce le
na r r a t eu r lors de
l a
manipula t ion
de
l
nforma
t ion
narra t ive . Par
conséquent,
nous
cherchons à démontrer
comment
l a
nar ra t ion
(acte de nar re r pr i s
en
lui-même) en
a r r i ve à d i s c r éd i t e r l h i s to i r e
(success ion d l
événements) au
p r o f i t
du r éc i t (d i scours é c r i t ) .
Genette , Benvenis te
e t
Todorov sont quelques-uns
des
auteurs
s u r
lesquels nous nous sommes
basés
pour é tab l ir le
cadre théor ique adopté dans ce mémoire e t
exposé en
dé t a i l
dans
le
premier
chapi t re . Le deuxième
exemples
de
la
voix
na r r a t i ve
e t
parmi
chapi t r e aborde les
ceux-c i , l e f f e t de
f a sc ina t ion engendré
p a r
l a c réa t ion d u n
r é c i t second à
l i n
t é r i eu r du r é c i t premier . Le
t rois ième chapi t r e ,
consacré au
mo e na r ra t i f ,
examine
la dis ta : lce ( s t y l e s d i r ec t , indi rec t
e t
i nd i r ec t
l ib re ) e t l a perspect ive ( f oca l i s a t i on i n t e ~ n e e t
vise
à
é t a b l i r un l i en ent re
ces
dern ières e t lE s i l ence
du
nar ra t eur e t
pro tagon i s t e
de Las r a tas ,
Delfin
Heredia .
-
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iv
GR DECIMIENTOS
Dedieo es t a t e s i s a mis padres que supieron manifestar-
me
su
apoyo
y su a fee to a 10 largo de
mis
estudios . Su ~ en
mi in te rés
por la
cu l t u ra
y la l i t e ra t u ra
h ispan icas
as i como
la
de mi famil ia contr ibuyeron
s in
duda
alguna a
la rea l iza -
cion de es te t r aba j
0
de invest igaci6n. Quiert
reeordar espe-
cia lmente
la amistad de Michèle cuyos consejos
y
est imulos me
permi
t i e ron l l eva r a cabo es te proyecto. Subrayo también agui
la part ic ipaciôn
generosa
de Maria que aceptô
revisar
la
s in tâx i s espanola deI
t ex to .
Deseo
agradecer a
la
profesora Sylvia Molloy
de la
Universidad Yale que no solo
me
dio a eonoeer
l a
novela Las
ra ta s de José Bianco,
s ino
que me proporcioné algunas pautas
t eor i cas que s:i
rv ieron
en la elaboraci6n de es t e t r aba j o.
Recuerdo
con g ra t i
ud
l a
colaboraclon de
la
profesora
K
M
Sibbald
que acept6
d i r i g i r es ta
t e s i s
y me
hizo recomendacio-
nes va l iosas en cuanto
a
l a coherencia
y
a l e s t i l o
deI
conjun-
t o .
Le agradezco
ademas
por
haber favorecido un
encuentro
eon
l a
profesora Maria I sabe l
Giani
de
la Universidad
de Rosario
en Argentina . Esta ent rev is ta me ayud6 a o r i e n t a r mi
i nves t i -
gaci6n haeia e l
ana l i s i s
deI
diseurso nar ra t ivo . Estoy
agradecida
también a l a b ib l io tecar i a
Valery
Mayman
que tuvo
l a amabilidad
de
ensenarme l a s d i s t i n t a s vias de aeceso
a l
ma te r ia l
de
la b i b l i o t eca McLennan.
Quiero
mencionar ademas
l a
paciencia de Andrew
Nyamete,
as i s ten te deI departamento de
-
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v
informat ica
de McGill , que m senalô
l a s
su t i l ezas de
Word
PerfectIf
y
par t ic ipé act ivamente en l a s mul t ip les
impresiones
deI
t ex to .
Por
ul t imo
anado que
la
baca que
me
otorgé
la
fundacién FC R as coma
l as oportunidades de ensenar en
e l
departamento
de ez tud ios hispânicos
de McGill ,
const i tuyeron
dos apoyos econémicos muy apreciados.
-
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INDICE
Resumen
•• •• •• • ••• • • • •• i
Abstract . ii
ésumé
••• • •
.
.
.
.
.
.
.
. . . . . . . . .
.
. . .
. .
. . iii
Agradecimientos
. . . . . .
.
. . . . . .
.
. . . . . .
.
.
.
. . .
v
Indice v
PROLOGO
José Bianco, promotor cul tura l
y
escr i
t o r . . . .
1
-Notas y referencias deI prôlogo
•
10
INTR ODUCCION
• • ••••••••• •• •••• • • • 3
-Notas
de
la
in t roduccién
•• • ••
18
CAPITULa
UNO
precis iones
sobre
e l
marco
te6r ico
-La narratologia •
-Histor ia re la to
y
narraciôn . .
-Tiempo, modo y v ~ z : : . .
-Enunciado,
e n u n c ~ a c ~ o n
-La
voz narrativa
-Las relaciones temporales.
-El es ta tu to
deI narrador .
-Los
niveles narrativos
-Teoria
de
l as
mediaciones de René Girard . .
-Las
funciones deI narrador.
-El modo narrat ivo
-La
distancia narrat iva . .
-Las
focalizaciones.
-Conclusiôn
-Notas y referencias deI
capi tu lo uno.
.19
•
• • • • • • 20
.21
.23
.28
.29
.30
. • '31
.35
.38
.40
. .
42
.44
.47
.49
v i
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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CAPlTULO OOS
La
voz nar ra t iva en Las
r a tas
-Las ra t a s : retomando l o s h i los • ••• • ••• •
53
Rela to homodiegé t icojautodiegé t ico: Delf in
~ e s
de tec t ive
y
cr imina l?
•• • • • •••• •
55
-Narraci6n in te rca lada e l desdoblaroiento
de l
héroe . . 58
-Las funciones de l nar rador : prec i s iones sobre e l
tiempo presente
......................
ft '
63
-Hacia los n ive les na r ra t ivos :
e l
e te rno t r i a n g u l e
amoroso oS 69
-La
creac i6n
de un r e l a t e segundo: un efec to de
fasc inac i6n e s t é t i c a • • ••••
73
-Paso de
10
metadiegé t ico
a 10 diegé t ico:
hac ia
una
fusion con los
dos
J u l i o
• •••• • 78
Cencl
usién
................................................................................... 87
-Notas y r e fe renc ias deI cap i tu l a
dos
•• • •• 90
CAPITULO TRES: modo nar ra t ivo en Las r a t a s
E l d i scurso
d i r ec to
e l s i l enc io
deI
na r rador •
93
-Los d i scursos i n d ~ r e t o e ind i rec to l i b re : se
problernat iza e l su je to de la enunciaci6n
• 103
-La foca l izac i6n i n t e rna
e l
mis te r io que se
esconde 0 1 10
Conclusién
................................................................................... 120
-Notas y r e fe renc ias deI cap i tu lo t r e s • ••• 122
CONCIDSION ................ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
-Notas y r e fe renc ias de
l a conclusion
• ••• 131
v i i
-
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PROLOGO: JOSE
BIANCO, PROMOTOR
CUL'rcrRAL y ES RITOR
Figura
de
inà.agacién que evolûa fuera de
l o s
senderos
t r i l l a d o s , la obra de I
ar0ent ino
José Bianco 1908-1986) cobra
d i s t i n t a s formas: cuentos , novelas, ensayos
de
c r i t i c a l i t e r a -
r i a y
t raducc iones
de pres t ig iosos autores f ranceses , ingleses
e i t a l i anos .
Con raz6n
se
ha
afirrnado que la obra i nv i s ib le
que ha
dejado
José
Bianco a l
morir
es
mas
extensa que su obra
v i s i b l e .
n l
La
obra
i nv i s ib le
de
Bianco
se
mani f ies ta
en
su
la rga
y
fecunda vinculac ién
con la
rev is ta Sur, fundada
por v i c t o r i a
Ocampo
1890-1979)
en 1931.
En
1938, Bianco empieza su labor
en Sur como miembro deI comité
de
colaborac i6n . Poco
después,
sucede
a Guil lermo de
Torre
camo j e f e
de redacci6n,
puesto que
ocupa
has ta
renunc ia r
en
1961. on
l a l l egada de Bianco,
aparece
en la r e v i s t a una mayor cant idad de r e l a t a s ,
cuentos ,
nove las y obras t ea t r a l e s .
Camo
observa Susana
Zane t t i ,
e l
deseo
de
d i fund i r
r e l a t a s p r o v ~ n i e n t e s
de
l o s mas
diversos
ambitos l i t e r a r io s conduce a Bianco a r e a l i z a r n u m e ~ o s
espec ia les sobre la l i t e r a t u r a
inglesa , francesa ,
japonesa Ce]
i t a l i ana .
,,2
En
es te
contexto ,
Bianco emplea sus dotes
de
t r aduc to r para
que t ex tos
de
Faulkner, T.E.
Lawrence,
Valéry,
Sar t r e ,
Camus,
Genet
y
muchos
o t ros ,
compartan
l a s
p g i ~ s
de
S u ~ con
Jorge
Luis
Borges,
José Donoso, Humberto
Pinera ,
Ernes to
Sabato ,
Octavio Paz y o t ros esc r i t o r e s t an to de la
Argent ina camo
deI
r e s t a
de
América
Latina . De ahl.
que
Bianco
asegure haber
s ida
f i e l a
e s t e
propés i to tan impor tan te de
la
-
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2
rev is ta que fue
hacer
conocer a los nuevos esc r i ores de
es t e pa is de
donde fuere . En e s t e sen t ido
Sur ha
s ido una
rev is ta
muy
abie r ta .
,,3
Conviene
sefia lar ,
a l
respecto ,
que
en
muchas
ocasiones
se ha
puesto
en t e l a de
j u i c io la
d i fus ién de
l a l i t e r a tu ra
argen t ina
as i como l a con t r ibuc ién c u l tu r a l de
Sur . Jésus Méndez ac la ra que
todos
los i n t e l e e tua l e s argent i -
nos
podian colaborar en la revis t a . Ademas, apunta
que en t re
1931 Y 1950, argent inos y la t inoamericanos f i rmaron
mas
de 40
de
l a
produccién de
Sur .
Relaciona
mas
bien
dichas
c r i t i ca s
con l a o r i en tae ién europeizan te de l a r e v i s t a y e l origen
a r i s toc r a t i c o de su fundadora:
Yet
impl i e i t
in her
Europeanis t a t t i t ude and
exp l i c i t
in
her a r i s t oc ra t i e s oc i a l background,
Ocampo and Sur became
l inked
in the minds
of
many Argentines with the o l iga rch iea l
and
cap i
t a l i s t i c
power
s t ruc tu re
in
Argent ina.
t i s
pe rhaps t h i s
fac tor
more than
any
other ,
including
Sur ' s highly publ ic ized i n t e l l ec t ua l
cosmopol i t an i sm, t h a t
pred isposed
soc i a l l y
conscious
c r i t i c s
agains t
t he
c u l tu r a l
con t r ibu
t ions of Ocampo and her journal .
4
Sea cual fuere e l
va lo r
a t r ibuido a l pre s t i g io
in te rna-
e iona l
de
Sur,
José Bianco cont r ibuyô indudablemente a
promoverlo. Coma j e fe
de
redacci6n, s o l i a juzgar l o s tex tos
par
la cal idad de
su
expres ién , no
s i n
de ja r a l l ec tor
un
papel
predominante. Reeordando a
los
eo laboradores de Sur,
Bianco afi rma
en
efec to :
Esta
divers idad y a veces dispari .dad de l a s
ideas,
sometidas a un acuerdo genera l que l a s
t r a sc iende , un aeuerdo de orden
é t ico , y que
supone e l e j e re ic io
mismo
deI
derecho
a
d isen
t i r ,
permi t ian
que
e l l e e to r reeonoe i t ra l a
ex is tenc ia de l a
eont radic tor io ,
aunque
adopta ra
un
punto de v i s t a determinado,
y que pudiese
-
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contemplar l a rea l idad en
todas
sus formas
y
ca tegor ias .
5
3
La
obra
i nv i s i b l e de Bianco no se termina cuando
renunc ia
su cargo en
Sur
ya que
después
e n t r a a t r a b a j a r en l a
Edi to r i a l Univers i t a r i a
de
Buenos
Aires
EUBA).
All i
d i r ige
var ia s colecc iones , ent re o t ra s , l a tan popula r Genio y
f igu ra .6 Por
ûl t imo, s i
evocar a José
Bianco
impl ica recordar
l o s t ex tos a jenos
ree laborados
por é l a l
pasar
por sus ma
nos ,7
es
impor tan te
en
t ances
sef ia lar
a lgunas
de l as t r aduc-
c iones
que
en t regé
a
la
lengua espanola. Basta
pensa r
en l a s
excelentes
ver s iones
de Henry James
(o t r a vue l t a
de t ue rca ) ,
s tendha l (La
ca r t u j a
de parma) y Gina
Lombroso (El despuntar
de una vida) . Se puede apuntar
también
a o t ros
autores
a
quienes
t r adu jo
Bianco:
Dylan
Thomas, Giraudoux, Flauber t ,
Brecht , Barthes
y Pavese, en t re
otros .
Estos autores revelan a
su
manera
o t r a face ta deI hombre de
l e t r a s
argent ino . Bianco
opinaba ,
en
e fec to , que
e l
t raduc to r
deberia
t ene r
alguna
a f in idad
con e l
au to r
que t raduce,
0 i n t e r e s a r s e en l a ob ra
que
es t â
t raduc iendo. ,,8
~ p r t e de l a
t a rea
de
j e f e
de
redacc i6n y
de
t raductor ,
Bianco empieza
pronto
a pub l i ca r sus prop ias ideas en resefias,
a r t i c u l a s
y ensayos. Bajo su pluma re sa l tan ana l i s i s y
observac iones
prop ios
de un
l ec t o r
a ten to
y
sabio
que
pres -
c inde de la t e rminologia
espec ia l l zada y
se
expresa
mâs
bien
desde
la t r a d i c iona l f;ùstura nunca suf ic ien temente de te r io
rada
deI humanismo.
, ,9 En Ficc i6n y rea l idad (1946-1976)
10,
pu-
bl icado
en
1977 , Bianco
presen ta
una
pa r t e
de
l o s
numerosos
-
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. ~
~
4
ensayos
que
han sa l ido duran te t r e in t a
anos
en r ev i s t a s y
pe-
r i6d icos . S i
Proust const i tuye la
imagen
t u t e l a r l l
de
es t a
anto logia ,
ot ras
f iguras
como
l as
de
Benda,
Léautaud,
Green,
Bierce y Pifiera revelan , por su par te , la amplitud de los
in te reses y
de
l os
conocimientos
de
Bianco.
En
1984, vuelve
a
aparecer
buena
pa r t e
deI contenido de Ficc ién y
rea l idad en
una
reedic i6n
mexicana t i t u l ada
Homenaje
a Marcel Proust
seguido de o t ros a r t i cu l os . 1
2
Bianco se vincula también a los
i n t e l ec tua les
que se
agrupan
alrededor
de
Sur
porque
par t i c ipa ,
coma narrador , en
l a s
tendencias
l i t e r a r i a s deI
momento.
En efec to ,
encauza su
prosa
hacia l a
novela
de la ambiguedad, l a cual
enfoca
los
problernas d ~ t l enguaje y
los deI
p u ~ t o de v is ta como elementos
polisérnicos. Este t i po
de
novela presenta un diseno fue r te -
mente ' equivoco '
que
se
apoya
en
e l c réd i to que e l
l ec tor
suele
conceder
espontaneamente
a l
narrador. , ,13
Como
deta l l e
de
ampliacién, senalernos
que es ta t endencia l i t e r a r i a
es,
en
r igor , continuacién de l a s nuevas ideas
s ~ r e
e l lenguaje ,
l a
rea l idad , e l universo y Dios
for.muladas por
Freud, Benjamin,
Heisenberg, Bergson, Jung, Heidegger y ot ros . A 10 la rgo de la
década deI 30, los mas diversos aspectos de
la
ambiguedad
at raen l a
atencién de
los matematicos, f i16sofos, s icoana l i s -
t a s , 1inguis tas y nar radores ya que se admite,
por
una parte ,
que no hay t iempo, espacio y movimiento
abso1utos
y, por
ot ra , que lino somos mas
e l centro deI
universo.
u14
Agreguemos
que la problémat ica de la ambiguedad no
es
pr iva t iva de Bianco
-
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13/145
5
y de
sus
contemporaneos
argent inos ,
s ino
que se
encuentra
en
buena par te de
la
abigarrada
produccién
l i t e r a r i a de este
s ig lo
en
los
paises
hispanoamericanos., ,15
Ya e l
primer
cuento de Bianco, El
l imi te
(publicado
por
La
Nacién
en
1929) encierra uno de
sus
temas predi lec tos ,
a saber , e l
deI go-between .
Hugo
Beccacece amplia a l
respecto :
Los protagonis tas de Bianco nunca alcanzan e l
obj eto
de
su deseo sino le j
anamente,
a
t r avés
de
sus t i
u
tos .
16 El
l imi te
ant ic ipa también
o t ra s
cons tantes que
pro l i fe ran
en sus t r e s
obras
ul te r io res , ent re
e1las:
. • . la ins i s t enc ia sobre
la tenue
l inea que
separa
a
la rea1idad de la imaginacloni
la
ident idad
como
parte de1
juego de
sus t i tuc iones
que pernli te que un personaje
viva
de o t r a
persona;
la
fuerza
J..ntangib18
con que l as
sombras
y los
fantasmas
conf iguran nuestro
tmndo
haciéndolo rea l
dentro
de
su ~ r r e a 1 i d a d
y la
en
fermedad -ps iquica 0 f i s
ica-
~ l e conduce
a l
individuo
a
s i tuac iones insospechadas.
17
Algunos
anos
mâs ta rde ,
Bianco
incluye El
l imite
dent ro
de
una
colecci6n de cuentos
t i tu lada
La peffilena
Gyaros
(1933).
Este
1ibro resu1ta
cas i imposible
de
conseguir
ya que
su au to r no ha querido
reed i t a r lo .
o es sorprendente
entonces
que Bianco se haya negada a mencionar su t i t u l a en
una
ent re -
v i s t a
con Luis
Antonio
de Vil lena
en Madrid. Hab1ando de su
primer cuento, Bianco recuerda:
Ese cuento se
l lamaba
El l i m i t e ~
y
es e l dnico
que resca té de
un
l i b r i t o de r e l a t os que
publ iqué en 1933 (no te
d i r é e l t i tu lo )
y que
habia ganado
en 1932 e l premio
Bibl io teca
de
Jockey
Club 1
con
un
jurado
en e l que estaban
A1fonsina s to rn i , Alvaro Me1iân Lafinur
y Arturo
Capdevila Pero de ese l i b ro me he
olvidado.
18
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
14/145
6
Asi
es
que Bianco cons idera
empezar en
e l ~ m p o
de
la
f i cc iôn con
su
nouvel le Sombras
suele
v e s t i r publicada por
Sur en
1941.
En es te
r e l a to
se
d i f i cu l t a
l a
i den t i f i cac iôn
deI
enunciante .
Los hechos
r e fe r idos por e l
narrador se
enfocan desûa l a
perspec t iva de
cada
uno
de l o s t r e s persona-
j e s p r inc ipa les .
El
poder
de l a ambigJ.edad
res ide
ademas
en
l a
ex is tenc ia de Ja c i n t a Vélez
después de su ic idarse .
Se
puec:ie
exp l ica r a p a r t i r
de
una
a luc inac iôn
de
Bernardo
Stocker ,
c l i ~ n t e de Jac in ta 0 bien,
es
pos ib le c ree r que se t r a t e de
un mero
fantasma. Ref i r i éndose
a
Sombras sue le ves t i r e l
autor expl ica
su preferencia por l o s
re la tos ambiguos:
Pero
quizâ
yo
pre f i e ro
los
cuentos
que
adl1üten
dos
i n t e r p r e t a c i o n e s
una rac ional y o t r a
sobrenatura l .
SOu
cuentos
que
parecen
enr iquece r
e l mundo;
hacen
que la rea l idad
como c re ia
Chester ton, sea mas ext rana
que l a
f icc iôn .
Asi
hubiese querido
que
fuese
Sombras sue le ves -
t r
19
Anadamos
gue Bianco
habia
esc r i
o
Sombras
expresamente
para
que forrnara par te de l a
celebrada Antologia
de
la
l i t e r a tu ra
fan tas t i ca
20
d i r ig ida por
Borges,
Bioy Casares
y Silv ina
Ocampo.
Sin embargo,
l a
nouvel le no
logrâ f igu ra r en la
primera
ediciôn de
1940, sino
en la
de 1965.
Se leyé
entonces,
por
pr imera vez, en l a s paginas de ~ u de 1941.
21
Por
ult imo,
Bianco recuerda que tuvo menos
suer te
en
e l
c ine ya que
e l
proyecto que habia e laborado Arturo Rips te in
no
pudo l l eva rse
a cabo:
Arturo Rips te in quiso f i lmar la e. 1 México. El
guiân 10 har i a José Emilio
Pacheco.
Por
desgra-
cia
yo acababa de
conceder
una opciân para
Espana. Se
venciô
la
opcién
y e l
f i lm
no se hizo
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
15/145
en Espafia, n i
en
México. 22
Dos
anos mas
t a rde l a
ed i to r i a l Sur
publ ica Las
r a t a s 23
un
r e l a t a
que
Bianco
presenta
coma
una
breve
novela .24
En alguna
medida,
se
ubica en l a t endenc ia de l a
ambivalencia propia de
la
obra
anter ior .
Sin
embargo, se
abandonan agui l as convenciones
deI r e l a t a
fan tâs t i co para
abordar l as
deI
re l a to
po l i c i a l
y de
la
novela psico lôgica .
Bianco arma
de
nuevo en Las
ra t as
una se r i e de obs tâculos
nar ra t ivos que exigen una par t i c ipac iôn as idua
y
perspicaz
deI
l e c to r . Dichos obs tâculos se examinarân detenidamente a l a
l a rgo de
es te
t r aba jo .
Tras un la rgo
s i l enc io Bianco reaparece en
e l
campo de
la prosa con 10 que va
a
se r
su
unica novela extensa La
pérdida deI re ine (1978) .25 Empezada en 1950, Bianco l a
abandona cinco anos
mâs
ta rde no s in haber publ icado algunas
de sus
par te s
en
r ev i s t a s .
El
autor expl ica
cômo
reanudô con
e l l a :
Quince anos
después, porque
anaaba bas
t an te
aburr ido decid i
cont inuar la . Busqué mis
vie jos
or ig ina les
eché a l canasto buena
par te
y
entonces
l a esc r ib i
puede decirse de
un
t i r ôn .
26
En
La pérdida
del
reino Bianco se va le de un recurso de l a rga
t rad ic iôn a saber , e l de l a t ransc r ipc i6n de papeles escr i tos
por ot ros . En efec to
e l
personaj e Rufino Velâzquez confia
var ios
cuadernos documentos autobiogrâf icos a
un
esc r i to r
desconoc:ido, entregandole a l mismo tiempo l poder de reor -
ganizar los . Se problematiza entonces l a i den t i f i cac i6n de la
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
16/145
8
voz nar ra t iva puesto
que la
dupl icacién de l a novela l l eva
impl ic i tamente la deI narrador . Como 10 sei iala Barbara 13
Aponte,
la
ambiguedad
contenida
en
este
juego provoca
en e l
l ec tor
una
toma de conciencia del proceso c rea t ivo :
El resul tado de es te juego de autores y na
rradores , de niveles de f icc ién y niveles de
r ea l idad , de
una meditaciôn sobre la creaciôn
deI
personaje , y
mas,
sobre e l acta creador en
s i , es que
e l
l ec tor t i ene conciencia muy clara
deI
acto
de esc r i b i r
de que todo es
una co
r r i n t ~ verbal .
2ï
No
en
vano se ha comparado la carrera de t raductor ,
redactor y c r i t i co de
Bianco
a
la
de promotor cUl tura l .28
s i
pa r
es te
lado ha
logrado l lamar
la
atenciôn ,
como esc r i tor ,
ha
su f r ido
a
veces i n jus tos olvidos
y descuidos.
29
TaI
s i tuac iôn
quizas se deba a
l a
brevedad de su obra narra t iva a
la
a c t i t ud mas que modesta
de
Bianco para
con
e l l a .
30
Se
podria
exp l i ca r
también
par su
alejamiento de los
a la rdes pUbl ic i t a -
r i o s as i
coma
de l a s
'manidas
tendencias
de
nues t ros
esc r i t o -
r e s
en
boga: ' real ismo magico' l 'barroquismo' , ' l i t e ra tu ra
comprometida t
t
novela avant-garde ' , e tc .
l 31 Sean cuales
fueren l as
razones
de es ta fa l t a
de
a tenc ién la
obra de
Bianco, junto con la
de
Borges y
de
Bioy
Casares
ent re
algunos
de sus conteruporâneos, abr ie ron una puer ta a 10 fan tas t ico y
10 ambiguQ dentro de la
l i t e r a t u r a
argent ina .
Asi ,
contr ibuye-
ron a la renovacion l i t e r a r j a en e l ambito r iop la t ense ,
es tan -
c do
has ta entonces
en e l real ismo. Ademâs, l a narra t iva de
Bianco logra
r eun i r
e l p lace r de
la
l ec tu ra con
una
preocupa-
c ion es t é t i ca . TaI
es 10
que resume Antonio Pr ie to
Taboada
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
17/145
cuando
afi rma ~ ~ e
. • . en
e l
legado neovanguardis ta del
boom, y
ya
no
s610 dentro de
la
Argent ina, la
publ icaci6n
de
La
pérdida
deI
reinù
en
1972
- a s i
como
la
reedic iôn
de
Sombras suele ves t i r y Las r a t a s e l
s igu ien te
a no - p ro po rc io na ro n
una
g::: ata a l
t e r
nat iva :
la
de reaf i rmar los p laceres de
la
l eg ib i l idad t an
amenazada
par aquel
entonces
s in por e l l e
ingresar
en e l c i rcu i t o de Iec tura
de consumo n i e l ud i r la problemat ica formaI
que
habia dominado
la
década del 60.
32
9
Como
punta f ina l , mencionemos que, t an to en su obra
v i s ib l e coma en su obra
i nv i s ib le , Bianco
no guise e l ud i r
nunca
la
importancia
deI
lector . Al
contrar io ,
no concedi6
nada a l a
pereza
de
un
companero t an va l ioso .
Asi,
en
toda su
obra de f iccian,
la
problematizaci6n de
la voz
narra t iva
y
deI
punta de
v i s t a
configura una ambiguedad que Bianco
se
complace
en entregar a l
l ec tor . Mediante
e l
es tudio de estos dos
aspectos , veamos c6mo Bianco pone
a
prueba
la capacidad
i n t e rp re t a t i va
del l e c to r
de Las
ra tas .
-
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18/145
10
NOT S Y REFERENCIAS DEL PROLOGO
1 . Antonio pr ie to
Taboada,
Ficciôn
y rea l idad de José Bianco
(1908-1986)
,
RRvista iberoamericana
52 (1986): 957.
2. Susana
Zanet t i , La t ransparenc ia de José Bianco, u i ~
66-67 (1987):
72.
3 .
John
King
y
D ~ n i e l
Balderston, Las
rev is ta s
y
Buenos
Aires: una pequena
ent rev is ta ,
Escandalar 3 (1980):
86.
4.
Jésu3 Méndez,
Cul
tu ra l
Review,
(1.981):
11 .
The or ig ins
of
' Sur ' , Argentina ' s
El i te
Revista
interamericana de b lb l iog ra f i a 31
5.
José
Bianco, Sur, Ficci6n y rea l idad (12.46-1976) (Buenos
Aires: Monte Avila Editores , C.A., 1977)
234-35.
6. Hugo Beccacece, Estudio pre l iminar , José Bianco, Pâginas
de José
Bianco se leccionadas
por e l autor (Buenos Aires:
Edi to r i a l
Cel t ia ,
1984) 15.
7. Taboada, Ficc:i6n y rea l idad . .
,
958.
8.
José
Bianco,
li manera de epi logo: conversaciôn
con José
Bianco,
Ficci6n y
rea l idad
(1946-19761 (Buenos Aires: Monte
Avila
Edi tores ,
C.A., 1977)
245.
9. Guillermo
Sheridan, La
r i ca ,
ambigua, l e jana verdad:
notas a la c r i t i ca de José
Bianco,
l Revista
de la
Universidad
de
México
32 (1978):
10.
10.
José
Bianco,
Ficci6n
y r ea l idad 1 9 4 6 ~ 1 9 8 6 )
Aires: Monte
A'.:.i.la
Editores , C.A.,
1977).
I l .
Sheridan,
La r i ca , ambigua,
l e jana
verdad . . . 13.
(Buenos
12. José
Bianco, Homenaj
e a Marcel Proust seguido de
ot ros
a r t i cu las
(México: Universidad Aut6noma
de
México, 1984).
Tambien
en
1984
se
publ ica
o t ro
volumen
antol6gico:
José
Bianco, Pâginas de José Bianco seleccionadas por e l autor
(Buenos Aires: Edi tor ia l
Celt ia ,
1984).
13.
Jorge B.
Rivera,
Panorama de la
novela argent ina :
1930-
1 9 5 5 , ~ Los proyectos de la
vanguardia,
tomo 4 de His tor ia de
la l i t e ra t u ra argent ina , 5 tomos
(Buenos
Aires: Centro
Edi tor
de
América Lat ina, 1968) 329.
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
19/145
11
14. Rivera, Panorama de
la
novela argent ina
. . •
319.
15. Maria
Luisa
Bastos, La
topograf ia
de l a ambiguedad:
Buenos
Aires en Borges,
Bianco,
Bioy
Casares , Hispamérica 9
(1980):
34.
16.
Beccacece,
Estudio pre l iminar 15.
17.
Hernân Lara
Zavala, De sombras y fantasmas ( la
su t i l eza
nar ra t iva de ,José Bianco) , Revis ta de la Univers idad de
México 32 (1978): 3-4.
18. Luis Antonio de Vil lena ,
José
Bianco
en
Madrid, ,J:nsula
40
(1985): 11.
En
dos
a r t i cu l a s
pos te r iores , Vil lena
vuelve a
mencionar e l s i l e nc io de Bianco
acerca deI
t i t u l o de su
l i b ro
de
cuentos.
Primera
en e l a r t i cu l a Para honrar a José
Bianco, Insu la
41
(1986): 15.
Dos afios
mas
t a rde
pUblica la
misma
informaci6n
en
Recuerdo
y recuento
de
José
Bianco,
l
Insu la 43 (1988): 16.
19.
Bianco,
li
manera
de epi logo 243.
20. Antologia
de
la l i t e r a tu r a
fan tas t i ca ,
edi tada par o r g ~
Luis
Borges,
Adolfo
Bioy Casares y Si lv ina Ocampo (Buenos
Aires:
Edi to r iu l Sudamericana, 1940).
21. José Bianco, Sombras suele ves t i r , Sur 85 (1941): 23-66.
22. José Bianco, li
manera
de epi logo
243.
23.
José
Bianco,
Las
ra t as
(Buenos
Aires: Edi tor ia l
Sur, 1943).
24. José
Bianco, LaS ra t as . Sombras
suele ves t i r ,
t e rce ra
edic i6n (México: Siglo Veintiuno Edi tores , S.A., 1978). Bianco
habla
de una breve novela en
la
ded ica to r i a que
encabeza
la
t e rce ra
edic i6n de Las
rata:; :
li Juan
José Hernandez, que
me
ins t6
a
r eed i t a r e s t a breve novela .
25. José Bianco,
La
perdida
deI
re ino
(Caracas:
Monte
Avila
Edi tores , 1978).
26. José Bianco, li manera de
epi logo
252.
27. Barbara Bockus Aponte, l La voz narrat iv \ en La pérdida
deI re ino '
, Expl icaci6n de t ex tos
l i t e r a r i o s
6 (1977-1978):
44.
28. Luis Antonio de Vil lena , Recuerdo y recuento de José
Bianco,1I Insula
43 (1985): 16.
-
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12
29.
Zavala, De sombras y
fantasmas . • • 3-9. Este
autor
apunta
a l respecto
que
The Penguin Companion
to Latin American
Lit terature
omite
a Bianco en la
l i s t a donde
figuran Sâbato,
Torres Bodet, Desnoe,
Benedett i
y tantos
otros, s i
no
infer io-
res
-opina Zavala-
al
men
os
de
la
misma
estatura
l i t e ra r ia que
e l propio Bianco.
30. Bianco, liA
manera de
epilogo . . . 243. El autor
comenta
l as
insignif icancias que
ha escr i to: Me
da verguenza hablar
tanto de las insignificancias que he
escr i to .
Hasta la
palabra
' obra ' aplicada a el las , me parece
r id icu la .
31.
Zavala,
De
sombras y fantasmas . . .
3 .
32. Taboada, Ficci6n
y
realidad . . .
961-62.
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
21/145
13
INTRODU ION
La
novela
breve
Las
ra ta s
1943j
nos
i nv i t a
a
segu i r
un
movimiento que va
de
una
revelaciôn univoca a la s u t i l
e labo-
rac i6n de un mis te r io . En efec to , en la primera
pagina,
Oelfin
Heredia nos anuncia e l su ic id io de su hermanastro
Ju l i o .
Tras
un s inuoso
v1aje por los
conf l i c tos
que
emergen
en
e l
sene
fami l i a r , Delfin
conf iesa
que e l envenenamiento es obra suya.
Asi, es
pos ib le
acusar lo de homicidio pero e l complejo
proceso
de
iden t i f i cac iôn con e l
hermanastro
permite también discu l -
pa r le . Ademâs, a la ho ra de enfocar a e l f ~ n desfe su
pos ic j6n
de narrador
y
de
protagonis ta ,
se enfrentan e l
poder
de
la
narrac i6n y
e l
va lo r
de
l a h i s t o r i a . Esta complicaciân
es t ruc -
t u r a l cons t i tuye une de los elementos que al imenta la ambigue-
dao
omnipresente
en e l t ex to de
Bianco.
e
ahi que
nues t ra
inves t igaciôn
emprenda
e l
examen de
los
recursos
nar ra t ivos
fundamentales al rededor de l o s cuales g i r a
la
que l lamamos una
es t é t i ca de la ambiguedad en Las ra ta s de José Bianco.
Asi ,
para
descubr i r l o s
poderes que
Delfin ,
coma
nar ra -
dor, e j e rce a l
manipular
l a informaci6n na n :a t i
va,
examindre-
mos
l as
re lac iones que se t e jan en t re la his tor ia
conjunto
de
acontec imientos) ,
e l
re la to (d i scurso
escr i . to)
y la
narraciân acto de nar ra r ) .
Estos
t r e s términos
han s ida
e laborados por
Genette en Figures Ill l Nos basaremos pr i nc i -
p a l m e n t ~
en la
d i s t r ibuc iôn de los problemas deI ana l i s i s deI
discurso
nar ra t ivo
que
Genet te
e labora
en
dicho l i b ro .
Asi, e l
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
22/145
(
14
examen de la
voz
narra t iva y deI modo
nar ra t ivo
t a l como los
descr ibe e l es tudioso francés , es t ruc tu ra râ los cap i tu los dos
y
t r e s
de
es te t r aba jo .
o proporcionamos
mâs de ta l l e s
a l
re s -
pecto
pues to qu
l a s prec is iones
sobre e l marco
t e6 r i co
ocupan
enteramente
e l primer
cap i tu lo
de
e s t a
inves t igac i6n .
Mencio-
nemos solamente que Genette , Bal,
Todorov
y
Benveniste
son
algunos
de los autores en l o s cuales nos basamos para la
e laborac i6n
de dicho capi tu lo .
En e l segundo
cap i tu la
se examina la voz nar ra t iva es
dec i r
la
in s tanc ia productora
deI
re la to .
Para empezar,
se
in te r roga e l
e s t a tu to
deI
narrador a
p a r t i r
de la presenc ia
de
Delf in
como narrador y
protagonis ta . Este doble
pr iv i l e g io
se
r e lac iona
después con las convenciones deI re la to p o l i c ~ a l Se
expone mâs
precisamentt en qué
medida se puede consi .derar
a
Delf in como de tec t ive y,
has ta gué
puntc es pos ib le
enfocarlo
como
cr imina l .
Rastreando
l as
hue l las
que
la
in s tanc ia de ja
en
e l discurso narra t ivo que
produce, nos detenemos
también en la
re l ac i én temporal que se es tablece
en t re
l a h i s t o r i a
y
la
narraci6n . n o t ras
pa labras
se
anal izan l as
implicaciones
de una a l t e rnanc ia
en t re
la prcsentac ién de los acontecimien-
tos en e l tiempo
pasado
y
la exposic ién de
c ie r tos pensamien-
tos
y sent imientos
en el presente . Se
aborda por consiguiente
la presenc ia espec i f i ca de
la
enunciaci6n dent ro deI
enuncia-
do.
Se
ob servan también
l as
implicaciones de
la
coexis tenc ia
deI plan h i s to r i co y deI plan discurs ivo t a l e s como los des-
c r ibe
Benvenis te .
Con obje to de aMpliar
l as
consideraciones
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
23/145
15
temporales , se
cues t iona
la
premisa de au ten t i c idad
que
e l
na
r rador
i n t e n t a
t r ansmi t i r
mediante e l
usa deI
t iempo
presente .
Se ejempl i f ican entonces cua t ro funciones
que
Genet te at r ibuye
a l narrador
y
que Delf in e jerce en e l p r ~ s e n t e la
funcién
de
comunicaci6n, de cont ro l , t es t imonia l e ideo16gica. f i n de
de l imi ta r l a c red ib i l idad deI narrador,
se
aclaran ademas los
dos
nive les
narra t ivos
de los
cuales
habla Genet te y que
se
encuentran
en
e l r e l a to . Para l l eva r
a cabo es t e
examen,
se
evidencian
l as
re l ac iones
t r i angula res que
r igen
a los
perso-
najes .
Part imos
entonces
de l a t eo r i a
de l as
medjaciones e l a -
boradas
por René
Girard ,
no
s in
enfocar también
su r-:;lacién
con
e l
t r i angulo edip ico . cont inuac ién , se i l u s t r a
e l
efec to
producido
cuando
ocurre
e l pasaje de un nive l na r ra t ive a
ot ro . Basta
pensar en e l v i ra j e ~ J e
sucede
cuando J u l i o ~ iden-
t i f i cado
con
e l a r t i s t a deI
autor re t ra to
(padre de Delf in y de
Ju l io) se es
capa de
su
marco
para
cobrar
vida .
Esta
creacion
de un Ju l i o ideal izado conf igura
e l segundo
nivel nar ra t ive
0
universo metadiegét ico)
cuyo
ambiente no
ta rda
en invadi r
e l
primer ni ve l 0 uni verso diegé t ico) . Anadido a
todo
eso, se
examinan l o s momentos en los que e l narrador
confunde la
re fe renc ia a l Ju l i o r ea l
con
l a a l Ju l io idea l izado . El ca -
p i t u l o
sobre la
voz nar ra t iva
r epara por
ul t imo
en dicha ambi
gùedad que desemboca en
la
deI proceso de iden t i f i cac i6n con
l os
dos
Ju l io .
El
capi tu lo
s iguiente
t r a t a
deI
modo nar ra t ivo ,
es
dec i r , i n t en t a
i 1us t r a r
l a s dos modalidades esenc ia l es de l a
-
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24/145
16
regulacién
de
la informacién
narra t iva .
Par un
lado
aborda
la
dis tanc ia
que
c rea e l re l a to
en
la
ma
ne
ra
mas
a
m e n ~ di rec ta
con
l a
cual
proporciona
los
d e t a l l e s .
Enfoca
mas
prec isamer te
los t r e s niveles
de mimesis
encontrados en e l discurso .
Se
buscan entences l a s impl icaciones reve ladas por
la
inc lus iôn
deI discurso
ajeno dentro
deI
re la te de
Delfin .
Se
e jempl i f ica
primero e l
uso de los guiones
y
de l a s
comil las ~ l e indican e l
e s t i l o
direc to escogido par e l
narrador .
Al cont ra r io ,
cuando
és te decide in tegrar e l
discurso de l o s demas
personaj
es
dent ro
de
su
propia s in tax i s , se c rea el es t i l o ind i rec to .
El
capi tu lo t r e s l l eva
a
cabo ~ l ana l i s i s deI es t i l o i nd i rec to
junto con e l de
su varian te , e l
e s t i l o ind i rec to l i b re .
Asi
es
que se cuest iona l a s i tuac ién
problemat ica
gue l l ega
a
ocupar
e l
s u j e to de
la
enunciacién
en dichos
es t i l o s . Por o t r a
par te ,
se es tudia
10 que
Genette l lama l a focal izac iôn . Esta segunda
modalidad
de la
regulaciôn de
la
informacién
nar .rat iva
hace
hincapié en
la
re lac ién
entre
e l
narrador y
e l
u n i v ~ r s o
p r e -
sentado. Remite
a
la pos ib i l idad de a r reg la r
la
informacién
segun l o s conocimientos y las capacidades de un
persona je
cuyo
punta de v is ta
or ienta
la perspect iva .
Asi
se i l u s t r a cômo
l os t r e s
es t i lo s
mencionados anter iormente
al imentan la
fuente
de informaci6n
de Delfin
centro de la
perspect iva
en
Las
ra t as . Por ult imo se
observa
10 que Genette l lama para l i p -
se ,
0
sea la f a l t a
de
re spe to
hacia
la
foca l izac i6n
adoptada. A es ta aludimos
a l
pr inc ip io de es ta in t roducci6n
cuando mencionamos l a re tenciôn del iberada por
par te
deI
-
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17
narrador
de
una informacién pr imordia l .
En s i n t e s i s indagando
l a s
d i s t in t a s dimensiones de
l a
i n s t a nc i a
y
deI modo
nar ra t ivos
in tenta remos
ac l a ra r
cémo
Delf in
se
vale deI
pr i v i l eg i o
de ser nar rador y pro tagon is ta .
Trataremos
de
poner de re l i eve e l
manejo de
l as convenciones
l i t e r a r i a s para l l ega r a enfocar lo como
pos ib le
l ugar de
emergencia de
una
e s t é t i c a
de
la ambigüedad
omo punto f i na l afiadamos que l o s
dos
recursos q ~ nos
in te resan
en
e s t e
t r aba jo cons t i tuyen t a n s é lo una de l a s v ias
de acceso
a l t ex to de Bianco Clara
e s t a que
descartando una
dimensién
narra t iva se pe r jud ica o t r a y se
rompe
por cons i -
guiente l a s es t rechas re l ac iones
que
configuran e l conjunto
deI
t ex to . Este ana l i s i s
c r i t i c o conf iesa entonces
l a s l imi ta -
c iones que
nacen de
su se lecc ién y
reconoce
antes
de empezar
l a impos ib i l idad de exponer lo todo
-
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18
~ O T S DE
L
INTRODU ION
1 . Gérard Genet te ,
Figures
I I I
Par i s : Ed i t ions du Seui l ,
1972 .
-
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19
C PITULO
UNO PRECISIONES
SOBRE
EL M RCO
TEORTCO
La n rr tologi
amo
la hemos expuesto en l a in t roduccién , e s t e t raba jo
de i nves t igac ién se
propone
conf igurar e l l ugar de ernergencia
de l a ambiguedad encontrada
en
Las
r a t a s rnediante
e l examen de
la voz y
deI
modo narra t ivos .
Estos
dos
recursos fundamentales
deI ana l i s i s d e I discurso
narra t ivo s e ubican dent ro de
la
t eo r i a
deI r e l a t e . Recordemos
a l
r espec to
que en 1979, Todorov
propone e l
término
narra to logle
para
des ignar dj cha t eo r i a
deI
r e l a t a . Sin embargo,
se adopta
1972
coma
fecha
o f i c i a l
deI
término ya
que
ese
ano
se publ ica Figures de Gérard Genet-
te . on
e s t e
ensayo, e l término acaba designando e l estudio de
l a s f igu ras
ca rac t e r i s t i ca s
deI re la to verbal .
n su a r t i cu l o
Front ières de
l a
narra to logie , Michel Mathieu-Colas
precisa :
... et s il es t vra i que l a nar ra to log ie désigne
souvent depuis
Figures
I I I l ' é tude des f igures
propres
au
réc i t verbal
(e t
plus
part icu l ièrement
l i t t é r a i r e ) ,
le terme n 'en
fu t pas moins
in t rodui t
à l ' o r i g i ne
par Tzvetan Todorov,
pour
dés igner
pr incipalement l a grammaire de l ' i n t r i g u e .
l
En Nouveau
discours du
r éc i t (198:;' espec ie de posdata
de Discours du réc i t inc lu ida en Figures I I I Genet te men-
ciona por su
par te ; la
posib i l idad
de encon t ra r
una
nar ra to lo-
gia t emât ica (ana l i s i s de
contenidos
narra t ivos) y o t r a
formaI
o
modal ( ana l i s i s deI
re la to como modo
de representac ion de
las h i s to r i a s ) .
Sin embargo,
como
los
a n a l i s t a s deI
contenido
no han
re iv indicado e l término,
Genet te s os t i e ne
que
per tenece
-
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28/145
{
20
entonces a
los
ana l i s ta s
deI modo nar ra t ivo .
Jus t i f i ca
es ta
af i rmacion:
Cet te
r e s t r i c t i on
m
pa ra î t
somme
tou te légi t ime,
puisque
l a
seule
spéc i f i c i t é du n a r r a t i f ré s ide
dans
son mode,
e t
non
dans son contenu, qui peut
auss
b ien s '
accomoder
d'une rep ré sen ta t ion
dramatique, graphique ou
au t re .
2
s i es t a pos ic i én
t eo r ica
no
corresponde a la unica
posible ,
cons t i tuye s in
embargo
l a
v is ion
que
se adopta en
la
e laborac i6n de e s t e t rôbajo . Emprendamos
entonces
l a descr ip-
c ion de l o s términos
que
se apl icarân a l a s s i tuac iones
narra-
t i va s encontradas en Las
r a t a ~
His tor ia , r e l a to
y
nar rac ion
Genet te
empieza su ensayo
Discours
du r éc i t (Essai de
méthode)
estableciendo
t r e s términos que correspanden a t r e s
aspectas de
la
que
l l a ~ a
la rea l idad
nar ra t iva .
Habla
primero
de l a h i s to r i a para def i n i r e l
conjunto
sucesion de acon-
t ec imientos rea l es 0 f i c t i c io s . En segundo lugar , iden t i f i ca
e l
re l a t a
0 sea , e l discurso oral 0 esc r i to que cuenta
es t as acontecimientos. Par ul t imo, e l término nar rac ién
se
re f ie re a l ac ta
de
nar ra r
en
s i .
Genette
exp l ica :
Je propose, sans i n s i s t e r su r l e s
ra isons d '
a.i l
leurs évidentes
du
choix des
termes,
de
nommer
h i s to i re l e s ign i f ié
ou
contenu
n a r r a t i f
même
s i
ce contenu se
t rouve
ê t r e
en
l 'occurrence ,
d 'une f a ib le i n t ens i t é
dramatique
ou
t eneur événe
ment ie l le) ,
rec i t proprement
d i t
l e s ign i f i a n t ,
énoncé, discours ou t ex te n a r r a t i f lui-même, e t
narra t ion
l ' a c t e
nar ra t i f
producteur e t ,
par
extens ion,
l 'ensemble
de
la s i t ua t i on r é e l l e
ou
f i c t i ve dans l aque l le l
prend place .
3
-
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29/145
21
Mientras la
narrac iôn
t i ene
que ver
con
e l proceso de la
enunciacién, l a
h i s to r i a y
e l r e l a t o son productos de una
act iv idad .
Esta
es
la
dis t inc ién
que
recuerda
Mieke
Bal
a l
presenta r los nive les elaborados por Genet te:
La Unarrat ion concerne le procès d 'énoncia t ion ,
tandis que
l es deux aut res
concernent
le produi t
d'une ac t iv i t é : l ' h i s to i re , qui
es t
le
produi t
de
l ' i nven t i on , e t
le
réc i ll qui es t pour
Genet te
le
produi t de l a
dispos i t ion
e t de
la
nar ra t ion .
4
s i Genet te
sost iene que
so lo e l
r e l a t a
perrni te
r ea l i za r
un
ana l i s i s t ex tua l ,
subraya
s i n
embargo que
dicho
nivel
no
se
puede enfocar ais ladamente. En efec to, e l re la to exis te
grac ias
a sus re lac iones con la
h i s to r i a
que cuenta de
acuerdo
con
la
naLracién
que 10 prof ie re .
e
ahi que pera Ge-
net te e l
ana l i s i s
deI d iscurso nar ra t ivo consis ta en e l
estudio de l as
d iversas
re lac iones encontradas ent re
e l
r e l a t o
l a h i s to r i a , e l r e l a t e y
la
narrac ién en t r e
la
h i s to r i a
la nar rac ion con t a l
que
es ta s
ult imas
re l ac iones se inscriban
en e l discurso
deI
r e l a to .
Estas
r:-elaciùnes se estableceran
con
~ y o r c la r idad en Las
ra tas
gracias a l
es tudio de
la voz
nar ra t iva (capi tu lo dos) y deI modo nar ra t ivo (capi tu lo t res ) .
Tiempo,
modo
y
voz
A
f in
de
pener
de re l i eve la s re lac iones posibles en t re
los
elementos
de l a t r i ada re la to , h i s to r i a y narrac ién ,
Genette e labora una t ipo logia de
l as
f iguras deI re la to segun
t r e s c a t ~ g o r i a s basadas en
la gramatica
deI verbo: e l tiempo,
-
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22
,lt
l
e l
modo y
l a
vo?.
Para
e l
es tudio
deI t iempo, Genet te
e labora e l
orden
temporal
de
sucesién
de
los
acontecimientos en
l a d iéges i s
y
e l érden seudo-temporal de su dispos ic ién en e l
r e la to .
Examina
también
l a duracién var iable
de
los acontec imientos
y
la
seudo-duraci6n de su nar rac ién en e l re la ta . Finalmente,
ana l iza la f recuenc ia , sea , l a s re lac iones ent re
l a s
capa-
c idades
de r epe t i c ién
de
la h i s to r i a y l a s deI re l a to . preci -
semos que se descar ta
agui la
ca tegor ia deI tiernpo,
no
par
su
f a l t a de
per t inenc ia , s ino porque nos
apar ta
deI
propés i to
i n i c i a l que cons is te
en
examinar
cômo
Del
f in Heredia se va le
deI pr iv i l eg io de ser narrador y pra tagonis ta . En es t e
sen t ido , l a s
ca tegor ias
deI modo y
de
la
voz,
que abarcan mas
di rec tamente
e l campo de la
narraciôn, se
revelan de mayor
in te rés
para
es ta inves t igac ién sobre
Las ra t a s . Ademas,
a lgunas cons iderac iones
temporales
se
exarninarân
a l
abordar
la
voz nar ra t i
va .
La
ca tegor ia de l a voz narra t iva , que descr ibi remos
mas
ade lante
en
es te
cap i tu lo , retine l o s problemas
deI
t iempo de
l a nar rac iân , e l es t a tu to deI narrador , l o s
niveles
narra t ivos
deI
re la ta
y
algunas
funciones que puede desempenar e l
narra -
dore
En
la
ca tegor ia deI modo nar ra t ivo ,
que ampliaremos
también mas ade lante ,
se
encuentran l a s
formas
y
los nive les
de
la
representac i6n narra t iva a s i camo
las
cues t iones
deI
punta de v i s t a . En o t ras palabras, e l
modo
enfoca re spec t i -
{
vamente las
cues t iones de l a d i s tanc ia
y
de l a perspec t i
va
-
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23
nar ra t ivas .
Antes de d e s c r i b i r los elementos c ons t i t u t i vos de
la
voz
n a r r a t i v a como lo s pre sen ta
Genet te , conviene
prec i sa r
que
es t a
ca tegor i a debe su espec i f i c idad a l a n a l i s i s l i ngu i s t i co
de l a s re l ac iones
en t re
los
enunciados
y su i n s t a n c i a
produc-
t o r a
l lamada enunc iac ién .
A
l a luz de e s t a cons ide rac iôn , se
examinan,
en
l a
préxima secc ién ,
lo s ca rac te res
~ r m a l e s de la
enunciac ién
de
acuerdo
con l o s es tudios de Emile Benven is te .
Enunciado,
enunciac ion
Para
repasa r los
ca r ac t e r e s
formaI e s de l a enunciac ién ,
nos basaremos pr inc ipa lmente en e l a r t i c u lo d e Benvenis te ,
L'appare i l
formel
de l ' én o n c i a t i o n
a s i
como en
l a quinta
p a r t e
de
su
l i b r o Problèmes de l i ngu i s t ique généra le , 1
t i t u l a d a
'L'homnle
dans l a
langue .
Para empezar reparemos
en
l a cond ic i6n
es p ec i f i c a
de l a enunciac ién t a l como l a expone
Benvenis te:
Il fnu t prendre ga rde à l a c o n d i t ~ o n spéc i f ique de
l ' énonc ia t ion : c est
l ' a c t e même de
produ i re un
énoncé
e t non l e t ex te de
l ' énoncé qui e s t
no t re
o b j e t .
Cet ac te e s t l e
f a i t du l o cu t eu r q u i
mobi l i se
la langue
pour son compte.
La
r e l a t i o n
du
locu teu r à
l a
langue détermine l e s c a r a c t é r i s -
t i ques
de
~ é n o n c i a t i o n . 5
Como
10
apunta e s t a
def in ic i én , e l proceso
de l a
enun-
c i ac i6 n impl ica un l o cu to r , sea, é l
que
a c t u a l i z a l a
lengua
rnediante
una
mani fe s tac i6n i n d iv idua l . As i , a n t e s
de que
se
produzca l a
enunciac i6n,
la lengua
no es s ino pos ib i l idad de
-
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24
lengua.
S in
embargo, una
vez
terminada l a
enunciaci6n, la
lengua
se t rans fo rma
en una
i n s t an c i a
deI d i scurso . Es
ev iden te
que
e s t a
forma
sonora,
que
emerge
de
un
locutor ,
t i ene
que l l e ga r a un
aud i to r 0 a locu ta r io
an tes de susc i t a r
o t ra
enunciaci6n.
e
a h i
que se afi rme: "Toute énonc ia t ion es t
e x p l i c i t e ou
im p l i c i t e ,
une a l locu t ion , e l l e pos tu l e un
a l loc u t a i r e .
6
Ademas, l a aprop iac iôn
de l a
l engua
s i rve para
expresar c i e r t a r e l a c i é n con e l mundo.
Esto
supone
de
par te
deI locu to r
la neces idad
de r e f e r i r grac ias a l
d i scurso
c onf i e r e
a l
a l o c u t a r i o l a
pos ib i l idad
de
co- re fe r i r
.
Benvenis te ac la ra :
La cond i t ion même de c e t t e mobi l i s a t ion
e t
de
c e t t e appropr ia t ion e la
langue es t ,
chez l e
locuteur , l e
besoin
de ré fé re r
p a r l e
d iscours ,
e t ,
chez
l ' au t r e ,
la
poss i b i l i t é
de c o- r é f é r e r
ident iquement , dans le consensus pragI1}atiql.le qui
f a i t de
chaque l o cu t eu r un
cO- locuteur .
7
Aparte e es tas c a ra c t e r i s t i c a s bas icas
de l a enun-
c iac i6n , conviene
examinar e l fen6meno l i n g u i s t i c o
que
permi te
comprender coma
e l
l ocu to r se encuentra en re l ac iôn constante
necesar ia con su enunciac i6n.
En
las ca tegor i as gramat ica-
l e s , se d i s t ingue primero
l o s indic ios de persona ,
0 sea,
la
re l ac i én yo-tti. que se
produce dantro
y
mediante
l a
enuncia-
c ion . En segundo
lugar ,
in te rv ienen los
numerosos
ind ic ios de
oste ' l taci6n,
0
sea ,
t é rminos
coma
és te ,
aqu i ,
e tc .
Estos
i nd ic ios impl ican un g e s t e que
designa
e l
obj
e to a l m :smo
t iempo que
se p ronuncia l a in s tanc ia
de I té rmino. De manera
que ambas
formas
1larnadas
t r ad ic iona lmen te "pronombres
pe rsona l es" y
"demostra
i vos" aparecen camo
una c l ase de
in -
-
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33/145
25
i
viduos
l i ngù i s t i cos
engendrados
de nuevo
cada vez que se
p r o f i e r e
una enunc iac ién . Se t r a t a entonces
de:
... formes qui renvoient tou j
ours
e t
seu lement
à
des indiv idus ,
qu
il s ' a g i s s e
de
personnes ,
de
moments, de l i eux , p a r opposi t ion
aux t e rmes nomi-
naux qui
renvoient touj
our s
e t
seulement
à
des
concepts .
8
Cabe
recordar
dos observac iones en l a s
cua les
i n s i s t e
Benvenis te a l
p lan tea r
l o s ind ic ios de persona. Par
un
lado,
s en a l a
l a oposiciôn en t re
l a s
dos
primeras
personas que poseen
l a marca de
persona
y la t e r c e r a que es una
forma
no-persona l .
Sos t iene en efecto : La
' 3 e personne a
pour
c a ra c t é r i s t i que
et
pour fonc t ion
cons tan te
de
r ep résen te r ,
sous l e rappor t de
l a forme même, un i nva r i a n t non personnel ,
e t
r i e n que ce la . 9
S i n
embargo,
agrega
que
en algunos
casos
l a t e rce ra persona se
l 'uede emplear como a locuc ién y
cons t i t u i r
as i una
forma
de
cor t e s i a . El vues t ra merced espafiol, por
ejemplo,
es un casa
donde
se
e leva
a l
i n t e r loc u to r
mâs
a l l â
de
la
condic i6n
de
persona .
10
Resta
alÏ.adir que
e l
empleo
deI yo se v incu la
con la
s i
uac ién deI discurso .
En efec to , ca
da
uno de
l o s locutores
se expone como suj
eto a l
i den t i f i ca rse como
persona
unlca
que
pronuncia yo.
El
l i ngu i s t a prec i sa : j e e s t
l indiv idu
q u i
énonce la pré sen te
in s tance de
discours contenant l ins
t ance l ingu i s t ique je .
,11
Asi
es
que
e l
lengua je
es tab lece
un
s igna unico
pero
mébil que
puede
se r
asurnido por
cada locu to r
con t a l que remita s iempre
a
l a in s tanc ia
de su discurso .
T er r y Eagleton
se
r e f i e r e también a es te
s igna en
té rminos
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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s imi lares :
There
i s
no s ign
which
wil l ,
so
to
speak,
sum up
y en t i r e being.
l
can only des ignate
mysel f
in
language by
a convenient
pronoun.
The
pronoun
' ' l ' '
s tands in
for the ever -e lus ive subjec t ,
which w i l l
always s l i p
through the nets
of any p a r t i c u l a r
piece of language, and t h i s i s equ ivd len t to
saying
t ha t l cannot mean and be s imul
taneously.12
26
El paradigma amplio y complejo de l as formas temporales
que es t an en re lac i6n con e l ego
cons t i tuye
una t e r ce r a
ser ie
de términos correspondientes a
: a enunciaci6n.
Benvenis te
re -
cuerda
que
l a forma
presente
coincide
con e l
momento
de l a
enunciaciôn:
Le
présent
e s t proprement la source du temps.
Il
e s t ce t t e présence au monde que l ' a c t e d ' énonc ia
t ion rend seu l poss ib l e , ca r ,
qu 'on
veu i l l e bien y
r é f l éch i r , l homme
ne
dispose d 'aucun au t r e
moyen
de vivre le I tmaintenant e t
de l e f a i r e ac tue l que
de
le
r éa l i s e r par
l ' i n se r t i on
du discours dans l e
monde. 13
Aparte de l a s formas que
promueve, l a enunciacién
proporciona
l as condic iones necesar ias para que se
organicen
l a s grandes funciones s i r ~ â c t i c a s
Se t r a t a
de
la in t e r roga-
c i6n ° s i se quiere , de e s t a enunciaci6n
cons t ru ida
para S U 5 -
ci
a r una
respues Benvenis te
in tegra ademas
l a s formas de
in t imidaciôn ,
orden e in t e rpe lac iôn
concebidas en
categor ias
como
e l
imperat ivo
y e l
vocat ivo
que encier ran
una
r e l ac i6n
inmedia ta en t r e
l os i n t e r locu tores .
La
ase rc i6n per tenece
también a
es te
r e pe r t o r i o ya que su obje t ivo de
comunlcar una
cer t idumbre asegura l a
presenc ia
del
locu to r
dent ro de
l a
enunc iac iôn .
Por ûl t imo, l a s funciones s i n t J c t i c a s
abarcan
dos
t i p o s de
U10dalidades formaI es
, a saber , l a s que
per tenecen
a
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
35/145
'J
27
l o s
verbos y l a s que caen dent ro de
la
f raseo log ia .
Por
un
l ado, l a s modalidades
de
l a f raseologia
infor@an d e
una
ince r -
t idumbre, una pos ib i l idad una
indecis ion.
Basta
pensar en
l a s expresiones: t a l vez, s in duda, probablemente , e tc .
Por
o t ro
lado, se encuentra e l modo subjunt ivo que expresa
d iver sas ac t i tudes deI enunc iante
hacia
10 que presenta:
deseo, espera , aprension, etc . Para
t e rminar ,
agreguemos que
la
enunciaciôn
,--,tâ
s iempre
p r e s e ~ t e dentro deI enunciado. En
la pa r t e
que
dedican
a l
asunto
en
su
Dic t ionna i re
encyc lopédi -
que
des
sciences
du
l angage ,
Oswald
Ducrot
y
Tzvet an Todorov
ac la ran :
L'énonciat ion
e s t
toujours présente , d une
manière
ou
d 'une autre , à l
i n t é r i eur de
1 1
énoncé; l e s
d i f fé ren tes formes de c e t t e
présence,
a i ns i que
l e s
degrés
de son i n t ens i t é , permet tent
de fonder
une typologie des discours . 14
e
ahi que
Benvenis te d is t inga
e l disr .urso
pobre en
in -
dicac iones sobre
su
enunciaciôn deI discurso que, a l con t ra -
r i o ,
se
r e f i e re
constantemente a
su enunciacién.
En primer
l ugar ,
e l l ingu is ta
es tab lece e l plan h i s to r i c o
de
l a enuncia-
c ién a pa r t i r de dos ca tegor ias verba les deI t iernpo y de
la
persona : e l aor i s to ,
t iempo
del acontecimiento fuera de la
persona de un nar rador ,
l a t e rce ra
persona, modo
de
enun-
c i a c i é n que excluye toda fornla l i n g u i s ~ i c au tob iogrâ f ica (yo-
t ü ) .
Por
o t ra
par te , Benvenis te habla
deI
plan
d e I
discurso
para r e f e r i r s e a una enunc iac ién
que
no solo
supone
un locutar
y un
aud i to r ,
s ino
también
una in tenc ién
par
par t e
de
aquél de
i n f l u i r en éste .
Benveniste
comenta:
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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I l faut
entendre d iscours
dans sa plus la rge
extension: t ou te énonc ia t ion supposant un
locu teur
e t un aud i teu r , e t
chez
l e premier l in t e n t i o n
d in f luencer
l a u t r e
en
quelque
manière .
15
8
Aqui
se
emplean
l a s
formas personales
yo- tu y e l
r eg i s t r a de l o s t iempas verba les que comprende
todos
los
t iempos, excepta e l a or i s to . Aiiadamos, para t e rminar que
mient ras
Benveniste
asoc ia
la enunciacién
h i s t é r i ca a la
lengua esc r i
a
reconoce
que
e l
discurso se
puede
encontrar
t an t o
en e l
nivel
ora l c o n v e r s ~ c i 6 n t r i v i a l
0
arenga)
como
en
e l
nivel
esc r i to ( t ea t ro ,
d i a r i os ,
correspondencias ,
obras
d idâc t i cas e tc . ) . Resume a s i l o s gêneras
asoc iados
con el
discurso: . . . bre f tous l e s genres où quelqu un
s a d r e s s e
à
quelqu un , s énonce
comme
l ocu teu r
e t organise ce
q u i l di t
dans la ca tégor ie
de
l a personne.
n
16
Estas ac la rac iones sobre
e l
enunciado y la enunciaciôn
permi
t en abordar
ahora
la ca tegor i a de
la voz
nar ra t iva que
desa r ro l la
Genette
en
Figures I I I .
La
voz
nar ra t iva
Al emprender
l a ca tegor ia
de
la voz
na r ra t iva ,
Genette
a c l a r a
que e l in te rés
por
l a
in s tanc ia praductora deI
r e l a t a
ha
dado
lugar
en
mucLos
casos a
reducciones
poco
afor tunadas .
En e fec to ,
se ha incorporado
a
l a categoria de la voz nar ra -
t i va
l a s cues t iones
de l punto de
vis ta
0 bien se ha i d e n t i f i -
cado l a i n s t anc ia na r ra t iva a la d e esc r i tura , e l nar rador a l
aute r e l
des t ina ta r io de l
r e l a t a a l l ec t o r da
l a
obra .
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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29
Ganette
adv ie r t e que
es ta confusiôn
no debe ap1 ica rse a una
obra
de f icc ién :
Confusion
peut -ê t re l ég i t ime
dans
le
cas
d u n
r é c i t h i s to r ique ou d u n e autobiographie r ée l l e ,
mais
non
l o r s qu i l
s a g i t d u n r é c i t de
f i c t ion ,
où le
narra teur es t
lui-même
un rô le
f i c t i f ,
f û t
il
assumé par l a u t e u r , e t où la s i t ua t ion
nar ra
t i ve supposée peut ê t r e for t d i f fé ren te de l a c t e
d éc r i t u re
(ou
de d ic t ée ) qui s y ré fè re
17
conviene del imi
t a r
entonces los elementos que Genette
cons idera ca rac t e r i s t i cos de la i n s t anc ia nar ra t i va y que
vamos a
u t i l i z a r
en es t e
t raba jo . Se
t r a t a
mâs
preci samente
de
la
re l ac ién
temporal
es tab lec ida ent re l a
h i s to r i a y
l a nar ra -
ciôn , e l es t a t u t o
del
nart. ador, los niveles
nar ra t i vos
y por
ûl t imo, algunas de l as funciones
que
puede desempenar e l na-
r rador .
Las re lac iones tempora1es
A
la
imagen
de l a s
re l ac iones que e s
posib le es tab lecer
ent re l as proposiciones pr i nc i pa l e s las
adverb ia les
de
t iempo, e l
momento de
la narrac ién puede ocupar
cua t ro
pos i -
ciones
respecto a l momento
de
los
acontecimientos .
La na-
r rac iôn u l t e r io r , sea ,
la
posic i6n deI r e l a t o
en
e l pasado,
se va l e de l a enunciaci6n h i s t6 r i ca y const i tuye
un
caso muy
f recuente . E l re l a to de predicc ién (profé t ico ,
apocal
i p t i co ,
e t c . )
se
enuncia
generalmente en
e l
futuro pero puede cobrar
l a forma
de
una
v
i s i én
y expresarse
en
e l presente ; en todos
casos , se
ubica
en un
nive1
segundo deI re la to .
La
narrac i6n
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
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~ ~
30
simultânea es o t r a excepciôn
que
se
encuentra sobre
todo
en la
novela exper imental . Rela ta los acontecimientos
a
medida que
se
producen Lnpidiendo consecuentemente todo juego temporal
en t re
la narraciôn y l a h i s t o r i a . Por
û l
t imo, la narraciôn
in te rca lada
promueve l a i n t e r fe renc ia ent re l a narrac i6n y la
his tor i a . omo
10
precisa
Genette,
es te
t i po de narraci6n es
c a ra c t e r i s t i c o de
la novela epis to la r y
de
l o s
d ia r ios :
ilLe
journal
e t la
conf idence
ép i s t o l a i r e a l l i en t constamment ce
que l on appel le en langage
radiophonique
le d i rec t e t l e
d i f f é r é , l e quas i
monologue
i n t é r i e u r
e t
l e rappor t
après
coup. 1118
En
es te caso, e l narrador es todavia e l héroe
y
ya
es
o t ro dado
e l
desnivel temporal que se es tablece entre e l
re1ato de los acontecimientos (en e l pasado)
y
la exposic i6n
de l o s pensamientos
y
sent imientos (en e l presente) .
El
es ta tu to
de1
narrador
Importa
detenerse agui
en
e l
es t a t u t o de1 narrador a f in
de ac la ra r
la
re1aciôn
temporal
que acabamos de exponer en
la
secciôn ante r ior .
En
efec to , es posible determinar
e l
momento
de l a narrac ién con respecta
a l
momento narrado con t a l que e l
narrador aparezca . Genette
condena
la persona gramat ical
p r o p o n ~ e n o
mâs
bien una
dis t inc ién de
la persona
deI
narrador basada en su
presenc ia
0 ausencia en e l
re la to :
Le
choix
du romancier
n e s t pas
e n t r e deux formes
grammaticales ,
mais en t re deux a t t i t udes n a r r a t i -
ves
(dont
l e s formes
grammaticales
ne
sont qu'une
conséquence mécanique):
fa i re
racon te r
l h i s t o i r e
-
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0
par
l u n de
ses
personnages ,
ou par
un
na r r a t e u r
ét ranger ce t t e h i s to i r e .
19
31
Asi ,
l a ausencia
deI
narrador
en la h i s t o r i a
ca rac te r iza
e l re l a to
heterodiegét ico y
su
presencia penn i te hab la r de un
r e l a t o
homodiegético. Genet te
precisa
que
mient ras
la ausencia
no puede se r s ino absolu ta , l a presenc ia deI
nar rador
t i ene
sus niveles .
Dist ingue entonces
a l o s narradores autodiegét i -
cos , 0 sea,
los
que
cuentan una h i s t o r i a
en
l a que son e l
personaje
pr inc ipa l . Reconoce que ex i s ten
también ot ros
narra
dores
que
pueden desempenar un
papel
segundar io
de
observador
o
de
t es t igo .
Sin
embargo, no rese rva ningun término
espec i f i -
co para
es te
ûl t imo
t ipo .
Los n ive les n a r ra t i v o s
Acabamos de ver que
e l
e s t a tu to deI
narrador
se
def
ine
por su re lac iôn
con
l a
hi s tor i a ( re l a to
heterodiegét ico
u
homodiegét ico) .
Conviene examinar
ahora en
gué
medida e l e s -
t a tu to deI narrador se es t ab lece
a pa r t i r
deI
nive l
nar ra t ivo
o
n ive l
diegét ico donde
se
encuentra . Apuntemos
que
e l
adje t ivo d iegé t ico remite
a
todo 10 que se re lac iona con la
h i s t o r i a y
mâs
precisamente ca l i f i ca
e l universl. ' espacio-
temporal
designado
por
e l r e l a t o .
En
su
l ib=o
Nouveau
discours
du réc i t ,
Genet te
vuelve a
prec i sa r
que h i s to r i a y i é g ~ s i s no
son
realmente sinônimos.
Resume su
pos ic i6n:
La diégèse,
au sens
où
Souriau
a
proposé ce terme
en
1948,
opposant l un ive r s diégét ique
comme
l i eu
d u
s i gn i f i é à l un ive r s
écranique comme
l i e u du
-
8/19/2019 Las Ratas de Jose Bianco Una Estetica de La Ambiguedad
40/145
(
s ign i f i a n t f i lmique,
es t
bien un univers plu tô t
qu 'un enchaînement
d a c t i o n s (h i s t o i r e ) : l a
diégèse n e s t donc
pas
l h i s t o i r e , mais l un ive r s
eù
e l l e
advient , au sens un peu . . �
