La storia del cinema per chi ha fretta

LA STORIADEL CINEMAPER CHI HA FRETTA

UN LIBRO

CULT

a cura di Maurizio Failla

prefazione di Stefano Di MarinoEDIZIONI

FALSOPIANOEDIZIONI

FALSOPIANO

Di mamma ce ne è una sola ♦ (Psycho, Alfred Hitchcock)

L’uomo che pisciava seduto ♦ (Edward mani di forbice, Tim Burton)

... eran giovani e forti... e sono morti ♦ (300, Zack Snyder)

Liquidando positivamente o negativamente autori e film in menodi una frase... sfogliando anche distrattamente questo libro nericaviamo il piacere di sfogliare una infinita videoteca. Così co-mincia un gioco di rimandi, superandosi in arguzia (anche cat-tiveria a volte) usando il cinema non per quello che raccontanoi singoli film ma per i collegamenti che questo forzatamente suc-cinto vademecum suggerisce. Forse, al giorno d’oggi, è l’unicovero modo per scrivere un dizionario di cinema o, quantomeno,di servirsene. Buon divertimento. Lo spettacolo comincia...

Maurizio Failla (Macerata, 1976) è un regista e critico per diletto. Come regista harealizzato più di 30 tra cortometraggi e documentari, partecipando ad oltre 80 festi-val, vincendo i tre minuti a tema fisso al Bellaria Film Festival 2007 e il secondo pre-mio al Festival di Pesaro 2005. Come critico collabora per alcune testate web. Questoè il suo primo libro di cinema.

Stefano Di Marino è nato a Milano nel 1961 dove vive e lavora. Dal suo esordio in libreria(1990, Per il sangue versato, Oscar Mondadori) ha pubblicato più di sessanta tra ro-manzi, saggi sul cinema e la narrativa di intrattenimento, viaggi e arti marziali. Appas-sionato viaggiatore, amante della cultura orientale, degli sport di combattimento e dellafotografia, ha alternato la sua attività di narratore a quella di consulente e di traduttore.

ISBN 978-8889782781

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€ 16.00 www.falsopiano.com/cinefretta.htm

copertina fretta:Layout 1 15/11/11 16.28 Pagina 1

FALSOPIANO CINEMA

cinemafre finito:Layout 1 15/11/11 16.23 Pagina 1

A Paolo Mereghetti,

quello del dizionario vero,

con infinita stima

e gratitudine


maurizio failla

La sTORIa

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UN LIBRO

CULT


Si ringraziano:

Pigrecoemme - Scuola di Cinema Televisione e Fotografia (Napoli)

M.C.M. di Carbonari srl

Distributori automatici - Piediripa di Macerata (MC)

Ergon Servizi - E.S.Co.

Consulenza Energetica e Progettazione Impianti Alimentati

da Fonti Rinnovabili e Tradizionali - Macerata

In copertina: I soliti sospetti di David Fincher

© Edizioni Falsopiano - 2011via Bobbio, 14/b

15100 - ALESSANDRIAhttp://www.falsopiano.com

Per le immagini, copyright dei relativi detentoriCopertina e progetto grafico: Pinkarman

Idea originale di copertina: Livia MaddalenaImpaginazione: Paolo Rinaldi - Daniele Allegri

Prima edizione - Dicembre 2011


INDICE

Introduzione

di Maurizio Failla p. 11

Il Cinema è una cosa meravigliosa?

di Stefano Di Marino p. 13

La storia del cinema per chi ha fretta. I film p. 17

Hanno collaborato a questo volume p. 151

Gli autori p. 153

Per saperne di più p. 155


Introduzione

di Maurizio Failla

“La storia del cinema per chi ha fretta” ovvero “il Bignami

del Mereghetti”

La sfida è stata quella di recensire un film in una riga. Impresadifficilissima a detta di molti critici “in” della carta stampata. In re-altà il dizionario non vuole essere un prontuario di cinema nelle in-tenzioni, ma un compendio che mette in luce i difetti di un filmscherzandoci su, oppure partendo dal titolo e per pretesto parlared’altro.

La speranza è che chi legge quest’anti-dizionario, dato che è statoscritto da appassionati e cinefili e dove sono recensiti sia classici chemolto cinema di genere ed anche “chicche” quasi introvabili, prendain mano quel film e lo veda per capire realmente se questo o queldifetto ci sia o perché è stato massacrato in quel modo ignobile.

Il sottoscritto ha curato il volume pensando il progetto, sce-gliendo le varie recensioni fatte su un gruppo Facebook tra oltre10.000 e dandogli una veste mereghettiana da dizionario.

Alcuni film sono stati recensiti più volte, è vero. Dipende dalfilm, dal grado di “fama” o semplicemente dal periodo d’uscita (ifilm recenti hanno più recensioni perché visti da tutti o perché sem-plicemente attuali) ne fanno le spese film di ultima uscita come In-

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ception o Twilight, con rispettivamente 7 e 10 recensioni a testa oclassici immortali come tutta la filmografia di Kubrick, ma moltodei giudizi si trasferisce anche sull’attualità, sul costume e sulla po-litica, divenendo il titolo del film un pretesto per parlare d’altro.

Questo libro farà arrabbiare e divertire molti addetti del settore:immagino i registi dei film che vanno in libreria e lo sfogliano senzaacquistarlo solo per vedere come sia “recensito” il loro film.

Infine un grazie speciale a tutti coloro che hanno collaborato aquesto progetto e senza il quale questo volume non sarebbe statopossibile realizzare ed infine, parafrasando il buon Ghezzi all’iniziodi Fuori orario: “Buona lettura”.

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Il Cinema è una cosa meravigliosa?

di Stefano Di Marino

Sicuramente sì, ma può essere anche un’ossessione.Io per esempio riconosco che tra le decine di migliaia di film

che ho visto sin da ragazzino, il cinema in tutte le sue forme ha co-stituito e ancora oggi costituisce una parte importantissima del mioimmaginario.

Scene, visi, battute, situazioni atmosfere... un serbatoio presso-ché inesauribile da cui prendere, rubare, attingere, ispirarsi. Mette-tela come vi pare. Un territorio da cui nascono idee che restano lìnella mente tanto che dopo un po’ neanche ricordiamo da dove sonovenute. Sono lì e basta e sembra che spuntino alla luce nel momentopiù opportuno mescolandosi con altre per creare qualcosa di nuovoe assolutamente originale.

Spesso anche per me riesce difficile capire l’origine e i passi suc-cessivi per cui una singola battuta, un viso visto in un film di serieB altrimenti dimenticabile siano apparsi poi in un racconto o in unromanzo con un valore del tutto differente dall’originale. Sì, perchéanche nel film più trash c’è sempre un’idea, una scena, un viso cheti resta impresso che accantoni in attesa del momento di poterlo riu-tilizzare. La mente creativa funziona così.

Il problema vero è che tutto questo diventa una ossessione, comedicevo. Credo di avere una videoteca pari solo per dimensioni allabiblioteca.

Vivo e lavoro in una casa abbastanza grande che non divido conaltri... eppure, periodicamente (sin troppo spesso...) mi ritrovo senzaspazio. I DVD (e ancora prima le cassette che era ancora peggio edi cui ovviamente non mi sono del tutto liberato) si accumulano.Erodono spazio dopo spazio infilandosi qualche volta organizzate

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altre semplicemente... messi lì... in attesa di essere visionati.E qui arriviamo al cuore del problema.Il cinema ci affascina ci strega, il senso del possesso del singolo

film diventa un bisogno irrinunciabile ma... il tempo è tiranno comesi diceva. Non riuscirò mai a vedere tutti i film che ho e continuoad accumulare. E come me credo siano nella stessa situazione mi-gliaia di cinefili, addetti ai lavori e semplici appassionati.

Il desiderio di avere lì da parte il disco diventa superiore alla ca-pacità di assorbirlo.

E vi assicuro che, impegni a parte, vedo almeno uno o due filmal giorno se non di più.

Allo stesso modo di film parlerei continuamente e frequentandospesso gente che condivide i miei stessi “vizi” si finisce a trasfor-mare qualsiasi serata in una specie di “Trivial pursuit” nel qualeciascuno fa a gara a citare di più a dar mostra di conoscere e avervisto più degli altri.

Il livello della conversazione sale, la concitazione aumenta e allora?Allora si finisce per essere lapidari come personaggi di Sergio

Leone, liquidando positivamente o negativamente autori e film inmeno di una frase. Alludendo a tutto un universo mentre si fa ilverso al grinta, quante volte vi è capitato di evocare tutto il mondotragicomico di Monicelli con “la supercazzola prematurata conscappellamento a destra”.

La parte per il tutto.Perché i cinefili sono quasi una setta. Basta un accenno un nome

per schiudere un intero mondo, evocando femmine impossibili,grandi avventure o epopee mitologiche. Alla fine questo è il cinema.La sintesi in parole e immagini di un intero universo narrativo.

Per cui sfogliando anche distrattamente questo libro ne rica-viamo il piacere di sfogliare una infinita videoteca.

Più o meno convinti dei giudizi che troviamo ne riconosciamoperò l’immediatezza e così comincia un gioco di rimandi, superan-

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dosi in arguzia (anche cattiveria a volte) usando il cinema non perquello che raccontano i singoli film ma per i collegamenti che que-sto forzatamente succinto vademecum suggerisce.

Forse, al giorno d’oggi, è l’unico vero modo per scrivere un di-zionario di cinema o, quantomeno, di servirsene.

Buon divertimento. Lo spettacolo comincia.

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LA STORIA DEL CINEMA PER CHI HA FRETTA

I film


L’amore a tempo del bolero ♦(10, Blake Edwards)

Chi va coi vichinghi impara avichingare... sino a pagina13... ♦ (Il 13° guerriero, JohnMcTiernan)

John Cusack fa le prove gene-rali ai casini del 2012 in unastanza d’albergo ♦ (1408,Mickael Hafstrom)

Non ci sono palestrati, mi-gnotte, analfabeti, zotici... mache grande fratello è? ♦ (1984,Michael Radford)

Una dozzina d’anni fa NewYork non sarà un bel posto ♦(1997: Fuga da New York,John Carpenter)

... e l’accendino per dar fuocoal regista? ♦ (20 sigarette, Au-reliano Amadei)

Bastava formattarlo ♦ (2001:Odissea nello spazio, StanleyKubrick)

Conosco una scorciatoia ♦(2001: Odissea nello spazio,Stanley Kubrick)

Quello che succederà diecianni fa ♦ (2001: Odissea nellospazio, Stanley Kubrick)

Pa paaaaaaaaaaaaaaa PA PA-AAAAAA DUM DUM DUMDUM DUM DUMpa paaaaaaaaaaaaaaa PA PAA-AAAAA DUM DUM DUMDUM DUM DUM ♦ (2001:Odissea nello spazio, StanleyKubrick)

Un sasso è la punta di dia-mante dell’evoluzione ♦

(2001: Odissea nello spazio,Stanley Kubrick)

Dal feto in poi. ♦ (2010 l’annodel contatto, Peter Hyams)

Minchia! Yoghi e Bubu mori-ranno per primi ♦ (2012, Ro-land Emmerich)

Da consumare preferibilmenteentro il 31-12-2012 ♦ (2012,Roland Emmerich)

19 10


Il film di Voyager ♦ (2012,Roland Emmerich)

A che ora è la fine del mondo,che mese è... ♦ (2012, RolandEmmerich)

Non ne va bene una ♦ (21grammi, Alejandro Inarritu)

Uno si innamora della vedovadi chi gli ha donato il cuore eDel Toro manco mi ricordopiù che fa. Il tutto montato acazzo di cane ♦ (21 grammi,Alejandro Inarritu)

Uno, grazie a un’ora in piùnon va in carcere ♦ (La 25aora, Spike Lee)

“In culo ai preti che mettonole mani nei pantaloni dei bam-bini innocenti. In culo allaChiesa che li protegge, non li-berandoci dal male. E, datoche ci siamo, ci metto ancheGesù Cristo. Se l’è cavata conpoco: un giorno sulla croce,un week-end all’inferno e poigli alleluja degli angeli per ilresto dell’eternità... provi a

passare sette anni nel carceredi Otisville!” ♦ (La 25a ora,Spike Lee)

Quando il ciclo diventa unproblema... ♦ (28 giorni dopo,Danny Boyle)

9 settimane e mezzo x 3 ♦ (28settimane dopo, Juan CarlosFresnadillo)

E pagatele ’ste bollette ♦ (30giorni di buio, David Slade)

La mia Sparta è differente ♦(300, Zack Snyder)

... eran giovani e forti... e sonomorti! ♦ (300, Zack Snyder)

Se volete Sparta dovrete pas-sare sui nostri addominali ♦(300, Zack Snyder)

È la tua lancia o sei felice divedermi? ♦ (300, Zack Snyder)

Record: 72 ore di trombatesenza cambiare goldone! ♦ (I3 giorni del Condom, SydneyPollack)

202012


L’uomo senza conno ♦ (40anni vergine, Judd Apatow)

Bigiare a Parigi ♦ (I 400 colpi,Francois Truffaut)

Ah, ma crescendo migliora lavita ♦ (I 400 colpi, FrancoisTruffaut)

Vedi quante peripezie devifare se vuoi vedere il mare enon hai la macchina ♦ (I 400colpi, Francois Truffaut)

Barbie, Skipper, Stacie, Shellye Krissy... ♦ (5 bambole per laluna d’agosto, Mario Bava)

Con gli Smiths il rimorchio èassicurato ♦ (500 giorni in-sieme, Marc Webb)

Se trovate una ragazza cheadora gli Smiths e sembraavere tutto quello che cer-cate... girate al largo ♦ (500giorni insieme, Marc Webb)

1 su 264 ce la fa ♦ (58 minutiper morire, Renny Harlin)

Pubblicità ingannevole ♦ (7chili in 7 giorni, Luca Verdone)

Azz... ho sballato! ♦ (8 emezzo, Federico Fellini)

St’americani penseno chestanno sempre mezzo puntoavanti ♦ (8 e mezzo, FedericoFellini e Nine, Rob Marshall)

Esci da questo corpo ♦ (9 set-timane e 1/2, Adrian Lyne)

Una donna impiega 9 setti-mane e mezzo per accorgersiche il suo uomo è un putta-niere ♦ (9 settimane e 1/2,Adrian Lyne)

Los abrazos rotos... y nadamás? ♦ (Gli abbracci spezzati,Pedro Almodovar)

E tagliamolo ‘sto “copione”ombelicale! ♦ (Gli abbraccispezzati, Pedro Almodovar)

All’ultimo respira ♦ (Abyss,James Cameron)

21 Abyss


Un morto de fame ♦ (Accat-tone, Pier Paolo Pasolini)

Un borgataro diventa famosoprima del Grande fratello ♦(Accattone, Pier Paolo Pasolini)

Ci è o ci fa? ♦ (Ace Ventura l’ac-chiappanimali, Tom Shadyac)

La colonna sonora con il fil-maccio intorno ♦ (Across theuniverse, Julie Taymor)

Come sono buoni i bianchi♦ (Africa addio, GualtieroJacopetti)

Ti dice anche paroline dolci?♦ (Agente 007 - La spia chemi amava, Lewis Gilbert)

L’uomo che visse due volte ♦(Agente 007 - Si vive solo duevolte, Lewis Gilbert)

Cristiani, brava gente ♦

(Agorà, Alejandro Amenabar)

Rachel Weiz è di nuovo inEgitto... forse cerca ancora lamummia ♦ (Agorà, AlejandroAmenabar)

Bush, tranquillo, è un film ♦(Air force one, WolfgangPetersen)

Niente di preoccupante, è soloun vuoto d’aria ♦ (Airport,George Seaton)

Attrazione fetale ♦ (A l’inté-rieur, Alexandre Bustillo &Julien Maury)

La trama non si capisce uncazzo, l’animazione è figa eAkira non è il nome del pro-tagonista ♦ (Akira, KatsuhiroOtomo)

Ho fatto questo film perchédovevo arrotondare lo stipen-dio di mia moglie e di ToninoGuerra, io ormai consumopoco... ♦ (Al di là delle nu-vole, Michelangelo Antonionio la moglie?)

“Ehi, é pieno di zombi fuoridal centro commerciale?”. “Perché? Sono cominciati isaldi?” ♦ (L’alba dei morti vi-venti, Zack Snyder)

22Accattone


Ridley, ma perché ogni tantobutti i soldi! ♦ (L’albatros,Ridley Scott)

Io sballo da sola ♦ (L’alberodelle pere, Francesca Archibugi)

A ciascuno il suo ♦ (L’alberodi Natale, Terence Young -L’albero di Antonia, MarleenGorris)

Se mi lasci, ti macello ♦ (Aletto con il nemico, JosephRuben)

Pessimo adattamento cine-matografico de “Il Vangelosecondo Gesù” ♦ (A letto conMadonna, Alek Keshishian)

Tomba del cinema ♦ (Alexl’ariete, Damiano Damiani)

Alice in Disneyland ♦ (Alicein wonderland, Tim Burton)

Una bambinetta si fa un trip ♦(Alice nel paese delle meravi-glie, Walt Disney)

Oggi ho mangiato pesante ♦(Alien, Ridley Scott)

Nell’uovo c’è sempre la sor-presa ♦ (Alien, Ridley Scott)

Cose fra donne ♦ (Aliens -Scontro finale, James Cameron)

- “Che dici, ci facciamo unuovo?” - “Oddio, mi sa che è pe-sante...” ♦ (tutta la saga di Alien)

Guarda che hai una cosa sullafaccia... ♦ (Alien, AA.VV.)

Evvai è morto Raul Bova! ♦(Alien vs predator, Paul WSAnderson)

Il co-pilota con l’olive e i cap-peri è la morte sua! ♦ (Alive -Sopravvissuti, Frank Marshall)

Dammi una mano... ben cottaper favore ♦ (Alive - Soprav-vissuti, Frank Marshall)

Un pesce handicappato seperde e il padre lo cerca. Maacqua in bocca ♦ (Alla ricercadi Nemo, Andrew Stanton &Lee Unkrich)

23 Alla ricerca di Nemo


Mi’ fijo è scappato de casaperché je rompevo troppo i co-joni. Ma mò ch’o ritrovo jespezzo anche l’artra pinna ♦(Alla ricerca di Nemo, An-drew Stanton & Lee Unkrich)

Il giro del mondo in 80sgombri ♦ (Alla ricerca diNemo, Andrew Stanton &Lee Unkrich)

Devo andare da uno psicologo♦ (tutto Woody Allen)

Cime di rapa ♦ (L’allenatorenel pallone 2, Sergio Martino)

È intelligente ma non si ap-plica ♦ (L’allievo, BryanSinger)

A, b, c ,d, e, f, g, h, i, l... ♦ (Al-phabet, David Lynch)

Vabbè ragazzi, il secondotempo giratelo voi! Io scappoche c’ho mi nipote chem’esce da scuola calcio! ♦(Un’altra giovinezza, FrancisFord Coppola)

P O P O P O O - P O P O P O O -P O P O P O O - - -LALALALALALLA-LALALALALLA- LALA-LAAA-LALALLA...♦ (Altrimenti ci arrabbiamo,Marcello Fondato)

Un flap al botteghino ♦ (Al-ways - Per sempre, StevenSpelberg)

Quando muori, finisci neglisfondi di windows ♦ (Amabiliresti, Peter Jackson)

Fra Beethowen e Frank Sina-tra preferisco l’insalata ♦

(Amadeus, Milos Forman)

A jingle Man ♦ (Amadeus,Milos Forman)

Under the bridge ♦ (Gliamanti del Pont-Neuf, LeoCarax)

Gruppo di famiglia in un in-ferno ♦ (American beauty,Sam Mendes)

24Alla ricerca di Nemo


Zoccolo ♦ (American gigolò,Paul Schrader)

I had a cream ♦ (AmericanPie, Paul Weitz e Chris Weitz)

C’era una torta in America ♦(American Pie, Paul Weitz eChris Weitz)

Un film che si è “ispirato” allavita di un famoso comico sati-rico italiano. ♦ (American:The Bill Hicks Story, MattHarlock & Paul Thomas)

Julianne Moore è rossa anchesotto ♦ (America oggi, RobertAltman)

La mia banda è di Firenze ♦(Amici miei, Mario Moni-celli... per un soffio)

“Non si deve mai andare inGermania, Paolo....” ♦ (Amicimiei atto II, Mario Monicelli)

Berlusconi e i Letizia ♦

(L’amico di famiglia, PaoloSorrentino)

“Di chi è questo?” ♦ (L’amicoritrovato, Jerry Schatzberg)

L’affitto è la cosa migliore ♦(Amityville Horror, AndrewDouglas)

L’assassino è La casa ♦ (Ami-tyville Horror, Andrew Dou-glas)

1990. Il tenente Riggs è a Elsi-nore (Danimarca) per risolverealcune questioni familiari, madeve tornare a Los Angeles per-ché un suo amico ha unabomba sotto il water ♦ (Am-leto, Franco Zeffirelli)

Capitani malmostosi ♦ (L’am-mutinamento del Bounty,Lewis Milestone)

Gioventù bruciata ♦ (Amore14, Federico Moccia)

Entra anche tu in tim tribù ♦(Amore 14, Federico Moccia)

28 anni di galera a chi l’haprodotto e lo dirige ♦ (Amore14, Federico Moccia)

25 Amore 14


Neverending story ♦ (Amoresenza fine, Franco Zeffirelli)

L’uomo è il peggior nemicodel cane ♦ (Amores perros,Alejandro Inarritu)

Quei pomeriggi di giorni dacani ♦ (Amores perros, Ale-jandro Inarritu)

Il budget di questo film è an-dato in fumo ♦ (Amore tos-sico, Claudio Caligari)

Il cattivo serpente ♦ (Ana-conda, Louise Llosa)

Piantala lì; più cerchi l’assas-sino e più ne ammazza ♦(Angel Heart - Ascensore perl’inferno, Alan Parker)

Una lunghissimaaaaaaaaaaa-aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaacena ♦ (L’angelo sterminatore,Luis Buñuel)

L’ospite è come il pesce, dopotre giorni puzza ♦ (L’angelosterminatore, Luis Buñuel)

Don’t touch my braille ♦(Anna dei miracoli, ArthurPenn)

Neanderthal House ♦ (Announo, Harold Ramis)

Malafemmina ♦ (Antichrist,Lars von Trier)

C’è da dire che mia moglieelabora il lutto in una manieradeliziosa... ♦ (Antichrist, Larsvon Trier)

- “È successo qualcosa?” - “No,ma dobbiamo parlare” ♦ (tuttoMichelangelo Antonioni)

Come sono teneri i bambini ♦(Antropophagus, Joe D’Amato)

Mangiare bene uomo donna ♦(Antropophagus, Joe D’Amato)

Fuco cammina con me ♦(L’ape regina, Marco Ferreri)

Mystic river ♦ (Apocalypsenow, Francis Ford Coppola)

26Amore senza fine


Hanno collaborato a questo volume:

Guglielmo Como, Giancarlo Marzano, Paola Calì, Stefano Ascheri,

Valerio Cordelli, Cristiana Astori, Giulio Monaci, Paolo Congi,

Paolo De Domini, Samuele Branchio, Paolo Picci, Sophia Bo, Ro-

berta Cosimo, Lorenzo Tognato, Vinicia Paz, Leonardo Carelli,

Corrado Artale, Cristiano Fattorini, Caterina La Grande, Marco

Duse, Rosario Gallone, Antonella Vendola, Isabella Carta, Laura

D’Atanasio, Alessandro Zanovello, Simone De Maria, Livia Mad-

dalena, Alberto Blasi, Lorenzo Pedrazzi, Dario Degliuomini, Paolo

Spagnolo, Marco Cavalleri, Alessandro Spada, Emilia Covello, Lo-

renzo Nonni, Lisa Cecconi, Nunzia Scala, Jacopo Magri, Alessan-

dro Pacini, Federico Sfascia, Luca Ribichini, Paride Leporace, Se-

rena Martarelli, Francesco Ziro Zirilli, Lorenzo Eusebi, Mario Ci-

rillo, Franco Costanzo, Claudio Fratticci, Marco Sanna, Fgm

Gatti, Palmer Eno, Laura Pimienta, Antonella Fulci, Elio Di Pace,

Simone Di Maria, Mike Marchionni, Marco Cirillo, Marco D’Ales-

sandro, Mario Coen, Silvia Glosoli Sardi, Gilda Davoli, Luca Prete,

Jessica Guandalini, Gianpaolo Bucci, Iva Core, Luca Rea, Fran-

cesco Scimeni, Gianluca Russo, Valentina Contessi, Marco Caval-

lieri, Mario Bresciani, Francesco Vico, Valentina Contessi, Filippo

Mazzarella, Conny Fontanella, Alessandra Bellesini, Enrico Ruf-

fato, ArmisDea Cingolani, Sara Pianella, Dario Zoppelletto,

Franco Tortolini, Margaret Commellato, Enrico Lorenzo Cassini,

Michele Salvezza, Robert Bernocchi.

E tutti coloro che si sono riconosciuti...

La recensione lunga de Il curioso caso di Benjamin Button e trattada La vita al contrario di Woody Allen.

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GLI AUTORI

Maurizio Failla (Macerata, 15 Maggio 1976) e un regista e criticoper diletto. Come regista ha realizzato piu di 30 tra cortometraggie documentari, partecipando ad oltre 80 festival, vincendo i tre mi-nuti a tema fisso al Bellaria Film Festival 2007 e il secondo premioal festival di Pesaro 2005. Come critico collabora per alcune testateweb. Questo e il suo primo libro di cinema.

Stefano Di Marino e nato a Milano nel 1961 dove vive e lavora.Dal suo esordio in libreria (1990, Per il sangue versato, Oscar Mon-dadori) ha pubblicato piu di sessanta tra romanzi, saggi sul cinemae la narrativa d’intrattenimento, viaggi e arti marziali. Appassionatoviaggiatore, amante della cultura orientale, degli sport da combat-timento e della fotografia, ha dedicato la sua attivita alla narrativaalterandola con le consulenze editoriali e le traduzioni. Tra gli altriha pubblicato Il cavaliere del vento e Quarto Reich (Piemme), Ora

Zero e Sole di fuoco (Nord). Con lo pseudonimo Stephen Gunnfirma da quindici anni la serie di spionaggio Il Professionista pub-blicata da “Segretissimo” e giunta al suo quindicesimo anno con ilromanzo Guerre segrete, uscito a giugno cui ha fatto seguito Morte

senza volto (novembre, 2010). I suoi ultimi romanzi sono la trilogiaMontecristo basata sull’ipotesi di un colpo di stato in Italia (pub-blicata da “Il Giallo Mondadori Presenta”). Ha curato l’antologiaIl mio vizio e una stanza chiusa (Mondadori). Cura collane di DVDe tiene lezioni di scrittura creativa. I suoi libri piu recenti sono Scri-

vere da professionisti (Delos, 2010), manuale di scrittura di generecon un racconto didattico Vendetta (edizioni BD, 2010).

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LA STORIADEL CINEMAPER CHI HA FRETTA

UN LIBRO

CULT

a cura di Maurizio Failla

prefazione di Stefano Di MarinoEDIZIONI

FALSOPIANOEDIZIONI

FALSOPIANO

Di mamma ce ne è una sola ♦ (Psycho, Alfred Hitchcock)

L’uomo che pisciava seduto ♦ (Edward mani di forbice, Tim Burton)

... eran giovani e forti... e sono morti ♦ (300, Zack Snyder)

Liquidando positivamente o negativamente autori e film in menodi una frase... sfogliando anche distrattamente questo libro nericaviamo il piacere di sfogliare una infinita videoteca. Così co-mincia un gioco di rimandi, superandosi in arguzia (anche cat-tiveria a volte) usando il cinema non per quello che raccontanoi singoli film ma per i collegamenti che questo forzatamente suc-cinto vademecum suggerisce. Forse, al giorno d’oggi, è l’unicovero modo per scrivere un dizionario di cinema o, quantomeno,di servirsene. Buon divertimento. Lo spettacolo comincia...

Maurizio Failla (Macerata, 1976) è un regista e critico per diletto. Come regista harealizzato più di 30 tra cortometraggi e documentari, partecipando ad oltre 80 festi-val, vincendo i tre minuti a tema fisso al Bellaria Film Festival 2007 e il secondo pre-mio al Festival di Pesaro 2005. Come critico collabora per alcune testate web. Questoè il suo primo libro di cinema.

Stefano Di Marino è nato a Milano nel 1961 dove vive e lavora. Dal suo esordio in libreria(1990, Per il sangue versato, Oscar Mondadori) ha pubblicato più di sessanta tra ro-manzi, saggi sul cinema e la narrativa di intrattenimento, viaggi e arti marziali. Appas-sionato viaggiatore, amante della cultura orientale, degli sport di combattimento e dellafotografia, ha alternato la sua attività di narratore a quella di consulente e di traduttore.

ISBN 978-8889782781

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La storia del cinema per chi ha fretta

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