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JOHANN SEBASTIAN BACH 1685–1750Sinfonias, Sonatas and Concertos

1 Sinfonia from Cantata BWV 29 “Wir danken dir, Gott” 3.35Presto

2 Sinfonia from Cantata BWV 150 “Nach dir, Herr, verlanget mich” 2.29Adagio

3 Sinfonia from Cantata BWV 42 “Am Abend aber desselbigen Sabbats” 6.24

4 Concerto from Cantata BWV 35 “Geist und Seele wird verwirret” 5.16

5 Sinfonia from Cantata BWV 156 “Ich steh mit einem Fuß im Grabe” 2.35Adagio

6 Sinfonia from Cantata BWV 35, Part II “Geist und Seele wird verwirret” 3.21Presto

7 Sinfonia from Cantata BWV 196 “Der Herr denket an uns” 2.29Andante

8 Sonata from Cantata BWV 31 “Der Himmel lacht!” 2.39Allegro

9 Concerto from Cantata BWV 152 “Tritt auf die Glaubensbahn” 3.15[Adagio] — Allegro ma non presto

0 Sinfonia from Cantata BWV 169 “Gott soll allein mein Herze haben” 8.54

! Sinfonia from Cantata BWV 12 “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” 2.23Adagio assai

@ Sinfonia from Cantata BWV 52 “Falsche Welt, dir trau ich nicht!” 4.06

£ Concerto from Cantata BWV 142 “Uns ist ein Kind geboren” 1.25

$ [Allegro] from Cantata BWV 146 “Wir müssen durch viel Trübsal” 7.55Ottavio DantonePhoto: Ribalta Studio

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Ottavio Dantone — Organ solo & Direction

Accademia Bizantina

Violins IStefano Montanari (on track 9 — viola d’amore)Paolo Zinzani (on track * — viola III)Lisa Ferguson (on track ^ — violin III)

Violins IIStefano RossiLaura MirriUlrike Fischer (on track * — viola IV)

ViolasDiego MeccaAlice Bisanti

CellosMarco FrezzatoPaolo BallantiAlessandro Andriani

VioloneGiovanni Valgimigli

BassoonAlberto Guerra

OboesPaolo GrazziElisabeth Baumer

TailleEmiliano Rodolfi

RecordersMarco ScorticatiGregorio Carraro

TrumpetsAntonietto LeChienGuido GuidarelliLuciano Marconcini

French hornsErmes PecchininiDimer Maccaferri

TimpaniDanilo Grassi

Organ & harpsichordStefano Demicheli

Accademia Bizantina managementLuca Ragazzini

Accademia Bizantina productionStefania Fabbri

% Sonata Concerto from Cantata BWV 182 “Himmelskönig, sei wilkommen” 2.24Grave. Adagio

^ Sinfonia Concerto from Cantata BWV 174 “Ich liebe den Höchsten” 6.05

& Sinfonia from Cantata BWV 21 “Ich hatte viel Bekümmernis” 2.47Adagio assai

* Sinfonia from Cantata BWV 18 “Gleichwie der Regen” 2.52

( Sinfonia from Cantata BWV 75 “Die Elenden sollen essen” 2.30

Accademia BizantinaOTTAVIO DANTONE

� 2011 Decca Music Group Limited� 2011 Decca Music Group Limited

Executive producer: Niall O’Rourke Recording producer: Fabio FrambaRecording engineer: Roberto Chinellato Production co-ordinator: Joanne BainesRecording location: Church of San Girolamo, Bagnacavallo, Ravenna, 3–7 January 2011Booklet editing: WLP LtdIntroductory notes © 2011 Clifford Bartlett Translations © 2011 Decca Music Group LimitedCover photo: Ribalta StudioArt direction: Michael Walters for WLP Ltd

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originally an instrumental concerto.“Instrumental” is not superfluous: Bach’stitle for this, and many other “cantatas”, wasConcerto. But Bach also uses the word asthe heading to the first movement. Ninebars of it survive as a harpsichord concerto,but the original form may well have been for oboe. Here, the organ solos are framedby ritornellos with two oboes, taille andstrings, but, as usual with Bach, they are farmore involved in the solo sections than inthe typical Vivaldian concerto.

Cantata 156 (Ich steh mit einem Fuß imGrabe) — Sinfonia Adagio (20 bars)The musical interpretation of standing withone foot in the grave is illustrated in the first vocal movement: this Sinfonia derivesfrom the slow movement of a concerto thatlies behind the Harpsichord Concerto inF major, BWV 1056.When that originated isunknown; the cantata was written for thethird Sunday after Epiphany (23 January)1729. Its placing on this recording makes itfunction as an F major slow movement forthe D minor movements that surround it,with solo oboe accompanied by strings.

Cantata 35 (Geist und Seele wirdverwirret) — Sinfonia Presto (116 bars)This is the introduction to Part II of thecantata, and is in typical last-movementstyle, with two sections, each repeated.The scoring is the same as for the opening

Concerto, so it was probably the thirdmovement of the oboe concerto lyingbehind the first movement on track four.The first aria may have been the slowmovement, though it isn’t entirely obviouswhat instrument would replace the solo alto.

Cantata 196 (Der Herr denket an uns) —Sinfonia Andante (21 bars)This introduces what is usually described as a wedding cantata (the words areappropriate): the association with thewedding on 5 June 1708 of the priest whohad married Bach a few weeks earlier ishypothetical, but the period of compositionis about right. It is scored for strings, andanticipates the opening chorus.

Cantata 31 (Der Himmel lacht!) —Sonata Allegro (68 bars)This was written for Easter Sunday 1715,and revived several times at Leipzig, withadaptations. Its large orchestra (threetrumpets and drums, four oboes andbassoon, strings with divided violas andcellos) doesn’t actually laugh — that is leftfor the opening chorus — but definitelyannounces a joyful occasion.

Cantata 152 (Tritt auf die Glaubensbahn)— Concerto (143 bars)It isn’t evident from the scores of Bach’searly cantatas how many were for soloinstruments rather than orchestra, but there

Bach did not habitually preface his cantataswith an orchestral movement: this CDcontains nearly all of them.The Leipzigexamples are usually based on concertomovements which survive only inharpsichord concertos presumably preparedfor the Collegium Musicum which Bachdirected at Zimmermann’s Coffee House.Those from earlier in his career are short andmore related to the following movement.Scorings always include an organ continuo,and an ensemble of any size would have hada bassoon, whether or not it was notated.Bach worked at Weimar (1713 –16), Cöthen(1717–23) and Leipzig (from 1723), and hadwritten most of his cantatas by 1730. Thepoignant introductions to Cantatas 4 and106, probably written c.1708 in Mühlhausen,are too integral to the cantatas as a whole tobe played in isolation.

Cantata 29 (Wir danken dir, Gott) —Sinfonia Presto (138 bars)First performed on 27 August 1731 tocelebrate the election of a new town council,this is a joyful and exuberant piece. It is veryfamiliar in an earlier form — the Prelude tothe Partita in E major for unaccompaniedviolin (BWV 1006); the musical ideas thatcould there be notated on a single stave arehere exuberantly expanded for three

trumpets and drums, two oboes and stringsgiving structure and making the harmonicbackground more explicit while the organtakes on the solo role.

Cantata 150 (Nach dir, Herr, verlangetmich) — Sinfonia Adagio (19 bars)This may be one of Bach’s earliest cantatas,or it may be by someone else: nothing isknown of its origin. Scored for two violinsand bassoon, this sets the mood for theopening chorus (“For you, o Lord, I yearn”),the chromatic descent becoming its maintheme.

Cantata 42 (Am Abend aber desselbigenSabbats) — Sinfonia (138 + 53 bars)The cantata was written for Easter Monday1725, but was probably taken from aSerenata for the birthday of Prince Leopold(10 December) in 1718. It features antiphonalwriting between the wind (two oboes andbassoon) and strings in the form of a da capoaria with some new material in the secondsection.

Cantata 35 (Geist und Seele wirdverwirret) — Concerto (131 bars)Written for the twelfth Sunday after Trinity(8 September) 1726, the cantataincorporates music that was probably

JOHANN SEBASTIAN BACH Sinfonias and Concertos

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D minor (BWV 1052), and may have beenoriginally for violin. In this version, it is scoredfor three oboes and strings with solo organ.“Allegro” is taken from the harpsichordversion.

Cantata 182 (Himmelskönig, seiwillkommen) — Sonata Concerto Grave. Adagio (21 bars)This was the first cantata Bach wrote afterhis appointment to the Weimar Court in1714: it is for Palm Sunday. A recorder andviolin are accompanied by pizzicato lowerstrings and organ, though there were somechanges when it was performed in Leipzig adecade or so later. Some writers associatethe dotted rhythms with the entry of a king, but the double tempo mark may beintended to subvert that by depriving theaccompanying chords of momentum.

Cantata 174 (Ich liebe den Höchsten) —Sinfonia Concerto (136 bars) This Whit Monday cantata (6 June 1729) isprefaced by the first movement of the thirdBrandenburg Concerto, amplifying the threeviolins, three violas and three cellos by twohorns, two oboes, taille and extra strings.

Cantata 21 (Ich hatte viel Bekümmernis)— Sinfonia Adagio assai (20 bars)This cantata has a long and complicatedhistory through a decade from 1713. TheSinfonia has much in common with that of

Cantata 12, including the same tempo markand scoring (except that it has only oneviola). It prepares the listener well for theopening of the chorus “I had great grief inmy heart”.

Cantata 18 (Gleichwie der Regen) —Sinfonia (72 bars)This was probably written while Bach was atWeimar, with a text based on the parable ofthe sower (hence the concern with rain). Itwas originally scored for four violas, bassoon,cello and continuo; Bach added tworecorders (doubling the top two violas anoctave higher) for a performance in Leipzigon Septuagesima (13 February) 1724. It isdominated by the striking unison openingtheme. This is more extended than the otherpre-Leipzig instrumental movements andlong enough to have a da capo form.

Cantata 75 (Die Elenden sollen essen) —Sinfonia (52 bars)This substantial cantata inaugurated Bach’sappointment at Leipzig on the first Sundayafter Trinity (30 May) 1723. The Sinfoniabegins the second half, after the sermon.This is the only movement here that includesa chorale (played by a trumpet above thestrings) and so explicitly relates a Sinfonia tomusic in the rest of the cantata, since thesame chorale closes Part I and Part II.

© 2011 Clifford Bartlett

is no doubt about the scoring of this cantatafor the Sunday after Christmas (30 December)1714. There are five instruments: recorder,oboe, viola d’amore, viola da gamba andorgan, the gamba sometimes independentof the organ, sometimes not. There is aslow, four-bar introduction followed by afugue marked Allegro ma non presto,essentially in the form Bach used early inhis career with a systematic repetition ofthe themes, though more flexibly than washis practice in his early cantatas.

Cantata 169 (Gott soll allein mein Herzehaben) — Sinfonia (178 bars)Written for the eighteenth Sunday afterTrinity (20 October) 1726, the Sinfonia andone of the arias derive from what survivesas the Harpsichord Concerto in E major(BWV 1053) but which may originally havebeen for flute or oboe. This version is fortwo oboes, taille, strings and organ solo.

Cantata 12 (Weinen, Klagen, Sorgen,Zagen) — Sinfonia Adagio assai (16 bars)The Gospel reading for the third Sundayafter Easter (first heard on 22 April 1714)has the theme “Your sorrow shall be turnedinto joy”. The first chorus begins “Weeping,lamenting, grieving, trembling” (to musicwhich was developed into the Crucifixus ofthe Mass in B minor). Its mood is presagedby a short instrumental movement for solooboe (moving in demisemiquavers), two

violins (in semiquavers), two violas (inquavers) and a bass line for which abassoon is specified as well as the usualcontinuo (crotchet + crotchet rest). Joy isachieved only in the closing chorale.

Cantata 52 (Falsche Welt, dir trau ichnicht!) — Sinfonia (84 bars)This cantata, written for the twenty-thirdSunday after Trinity (24 November) 1726,begins with one of Bach’s most familiarinstrumental pieces, the first version(without the violino piccolo concertato) ofthe first movement of the first BrandenburgConcerto — not that any of thecongregation would have known it. It isprobably too far-fetched to suggest that itsfunction is to illustrate the courtly “falseworld” which the opening recitative rejects!

Cantata 142 (Uns ist ein Kind geboren) —Concerto (33 bars)Possibly by Bach’s predecessor at Leipzig,Johann Kuhnau (1660–1722), but rejected byKuhnau scholars. It is an attractive movementscored for two recorders, two oboes andstrings, prefacing a cantata for Christmas.

Cantata 146 (Wir müssen durch vielTrübsal) — [Allegro] (190 bars)Another Cantata for the third Sunday afterEaster, written probably between 1726 and1728. The first movement is otherwiseknown from the Harpsichord Concerto in

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JOHANN SEBASTIAN BACHSinfonias et concertos

Bach ne faisait généralement pas précéderses cantates d’un movement orchestral; ce CD les contient presque tous. Lesexemples de Leipzig sont généralementfondés sur des mouvements de concertoqui ne subsistent que sous forme deconcertos pour clavecin, sans doutepréparés pour le Collegium musicum queBach dirigeait au Café Zimmermann. Lesplus anciens sont brefs, et davantage reliésau mouvement suivant. L’instrumentationcomprend toujours un continuo d’orgue, etun ensemble de taille normale aurait eu unbasson, qu’il soit noté ou non. Bach travaillaà Weimar (1713–1716), Cöthen (1717–1723)et Leipzig (à partir de 1723 ; la plupart descantates furent écrites avant 1730). Lespoignantes introductions aux Cantates 4 et106, écrites vers 1708 pour Mühlhausen,font partie trop intégrante des cantates pour être jouées isolément.

Cantate 29 (Wir danken dir, Gott) —Sinfonia Presto (138 mesures)Donnée pour la première fois le 27 août1731 pour fêter l’élection d’un nouveauconseil municipal, c’est une œuvre joyeuseet exubérante. La Sinfonia est très connuesous une forme plus ancienne : le Préludede la Partita en mi majeur pour violon seul

(BWV 1006) ; les idées musicales quipouvaient y être notées sur une seuleportée sont ici richement développées pourtrois trompettes et timbales, deux hautboiset cordes, qui forment la structure etrendent la toile de fond harmonique plusexplicite, tandis que l’orgue assume le rôle soliste.

Cantate 150 (Nach dir, Herr, verlangetmich) — Sinfonia Adagio (19 mesures)Il pourrait s’agir de l’une des premièrescantates de Bach, à moins qu’elle ne soitd’un autre compositeur : on ne sait rien deses origines. Écrite pour deux violons etbasson, la sinfonia instaure le climat pour lechœur initial (“Vers toi, Seigneur, j’aspire”),la descente chromatique devenant lethème principal.

Cantate 42 (Am Abend aber desselbigenSabbats) — Sinfonia (138 + 53 mesures)Cette cantate écrite pour le lundi de Pâques1725 fut probablement empruntée à uneSerenata écrite pour l’anniversaire du princeLéopold (10 décembre) en 1718. La Sinfoniaprésente une écriture antiphonique pourvents (deux hautbois et basson) et cordesen forme d’air da capo, avec du nouveaumatériau dans la deuxième section.

Cantate 35 (Geist und Seele wirdverwirret) — Concerto (131 mesures)Écrite pour le douzième dimanche après laTrinité (8 septembre) 1726, la cantatecomprend de la musique qui étaitprobablement à l’origine un concertoinstrumental. Le mot “instrumental” n’estpas superflu : le titre de Bach pour cettecantate et beaucoup d’autres était“concerto”. Mais il utilise également leterme comme titre pour le premiermouvement. Il en subsiste neuf mesuressous forme de concerto pour clavecin, maisl’original était peut-être pour hautbois. Ici,les solos d’orgue sont encadrés par desritournelles avec deux hautbois, taille etcordes ; mais, comme souvent chez Bach,ils participent bien plus aux sections solistesque dans le concerto vivaldien typique.

Cantate 156 (Ich steh mit einem Fuß imGrabe) — Sinfonia Adagio (20 mesures)L’image du pied dans la tombe est peintemusicalement dans le premier mouvementvocal ; et cette Sinfonia provient dumouvement lent d’un concerto qui est àl’origine du Concerto pour clavecin enfa majeur, BWV 1056. On ignore sa date decomposition ; la cantate fut écrite pour letroisième dimanche après l’Épiphanie(23 janvier) 1729. Sa place dans cetenregistrement le fait servir de mouvementlent en fa majeur pour les mouvements enré mineur qui l’encadrent, avec un hautbois

solo accompagné par les cordes.

Cantate 35 (Geist und Seele wirdverwirret) — Sinfonia Presto(116 mesures)Il s’agit de l’introduction à la deuxièmepartie de la cantate, écrite dans le stylecaractéristique des derniers mouvements,avec deux sections, répétées toutes deux.L’instrumentation est la même que dans le Concerto initial, et il s’agissait doncprobablement du troisième mouvement du concerto pour hautbois à l’origine dupremier mouvement de la plage 4. Lepremier air était peut-être le mouvementlent, encore que l’instrument qui puisseremplacer l’alto solo n’est pas tout à fait évident.

Cantate 196 (Der Herr denket an uns) —Sinfonia Andante (21 mesures)Cette Sinfonia introduit ce qu’on décritgénéralement comme une cantate demariage (le texte est approprié) : le lien avecle mariage, le 5 juin 1708, du pasteur quiavait marié Bach quelques semaines plustôt est hypothétique, mais la période decomposition correspond à peu près. Elle est écrite pour cordes, et préfigure lechœur initial.

Cantate 31 (Der Himmel lacht!) — Sonata Allegro (68 mesures)Cette cantate écrite pour le dimanche de

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Pâques 1715 fut ensuite reprise plusieursfois à Leipzig, avec des adaptations. Legrand orchestre (trois trompettes ettimbales, quatre hautbois et basson, cordesavec altos et violoncelles divisés) ne rit pasvraiment — c’est le chœur initial qui s’encharge —, mais annonce incontestablementun événement joyeux.

Cantate 152 (Tritt auf die Glaubensbahn)— Concerto (143 mesures)Les partitions des premières cantates deBach ne montrent pas clairement combiend’entre elles étaient destinées à desinstruments solistes plutôt qu’à l’orchestre,mais l’instrumentation de cette cantate pourle dimanche après Noël (30 décembre) 1714,ne fait aucun doute. Elle fait appel à cinqinstruments : flûte à bec, hautbois, violed’amour, viole de gambe et orgue, la violede gambe étant parfois indépendante del’orgue et parfois non. Une introductionlente de quatre mesures est suivie d’une fugue Allegro ma non presto,essentiellement dans la forme que Bachutilisa au début de sa carrière, avec unerépétition systématique des thèmes, maisavec plus de flexibilité que dans sespremières cantates.

Cantate 169 (Gott soll allein mein Herzehaben) — Sinfonia (178 mesures)Écrite pour le dix-huitième dimanche aprèsla Trinité (20 octobre) 1726, la Sinfonia et

l’un des airs proviennent de ce qui subsistesous la forme du Concerto pour clavecin enmi majeur (BWV 1053), mais était peut-êtredestiné à l’origine à la flûte ou au hautbois.Cette version est pour deux hautbois, taille,cordes et orgue solo.

Cantate 12 (Weinen, Klagen, Sorgen,Zagen) — Sinfonia Adagio assai(16 mesures)L’évangile pour le troisième dimanche aprèsPâques (la cantate fut entendue pour lapremière fois le 22 avril 1714) a pourthème : “Votre chagrin sera transformée enjoie”. Le premier chœur commence par des“Pleurs, lamentations, tourments, angoisses”(sur une musique qui fut développée pourdevenir le Crucifixus de la Messe ensi mineur), dont le climat est préfiguré parun bref mouvement instrumental pourhautbois solo (qui avance en triplescroches), deux violons (en doubles croches),deux altos (en croches) et une ligne debasse pour laquelle est spécifié un basson,outre le continuo habituel (en noires etsoupirs). La joie n’est atteinte que dans lechoral final.

Cantate 52 (Falsche Welt, dir trau ichnicht!) — Sinfonia (84 mesures)Cette cantate, écrite pour le vingt-troisièmedimanche après la Trinité (24 novembre)1726 commence par l’une des piècesinstrumentales les plus connues de Bach,

la première version (sans le violino piccoloconcertato) du premier mouvement dupremier Concerto brandebourgeois —qu’aucun des fidèles ne devait connaître.C’est sans doute aller trop loin que de penserque sa fonction est d’illustrer le “mondefaux” de la cour que rejette le récitatif initial !

Cantate 142 (Uns ist ein Kind geboren) —Concerto (33 mesures)Cette cantate est peut-être duprédécesseur de Bach à Leipzig, JohannKuhnau (1660–1722), encore que lesspécialistes de Kuhnau la rejettent. C’est unséduisant mouvement pour deux flûtes àbec, deux hautbois et cordes, précédantune cantate de Noël.

Cantate 146 (Wir müssen durch vielTrübsal) — [Allegro] (190 mesures)Cette autre cantate pour le troisièmedimanche après Pâques fut probablementécrite entre 1726 et 1728. Le premiermouvement est aussi celui du Concertopour clavecin en ré mineur (BWV 1052),peut-être destiné à l’origine au violon. Danscette version, il est écrit pour trois hautboiset cordes, avec orgue solo. L’indication“Allegro” provient de la version pour clavecin.

Cantate 182 (Himmelskönig, seiwillkommen) — Sonata ConcertoGrave. Adagio (21 mesures)C’est la première cantate que Bach écrivit

après sa nomination à la cour de Weimar en1714, pour le dimanche des Rameaux. Uneflûte à bec et un violon sont accompagnéspar des cordes graves pizzicato et l’orgue,encore qu’il y ait eu quelques changementsquand elle fut donnée à Leipzig unedécennie environ plus tard. Certainscommentateurs associent les rythmespointés à l’entrée d’un roi, mais la doubleindication de tempo pourrait contredirecette lecture en privant les accordsd’accompagnement de leur vigueur.

Cantate 174 (Ich liebe den Höchsten) —Sinfonia Concerto (136 mesures) Cette cantate pour le lundi de Pentecôte(6 juin) 1729 est précédée du premiermouvement du troisième Concertobrandebourgeois, renforçant les troisviolons, trois altos et trois violoncelles avecdeux cors, deux hautbois, taille et descordes supplémentaires.

Cantate 21 (Ich hatte viel Bekümmernis)— Sinfonia Adagio assai (20 mesures)Cette cantate eut une genèse longue etcompliquée sur une décennie à partir de1713. La Sinfonia a beaucoup en communavec celle de la Cantate 12, notamment lamême indication de tempo et la mêmeinstrumentation (mais avec un seul alto).Elle prépare bien l’auditeur au début duchœur “J’avais beaucoup de chagrin dansmon cœur”.

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JOHANN SEBASTIAN BACHSin fo nien und Kon zerte

Bach hat seinen Kantaten nicht immer eineninstrumentalen Satz vorangestellt; auf dieserCD finden sich nun annähernd alle Beispielesolch instrumentaler Einleitungen. Die Bei -spiele aus der Leip ziger Zeit gehen fürgewöhnlich auf Kon zertsätze zurück, die nurin Form von Cem ba lo kon zerten über lie fertsind, die wohl für das in Zim mer manns Kaf -fee haus von Bach gelei tete Col le giumMusicum gedacht waren. Die aus frühererZeit stam menden Bei spiele sind kurz undmeis tens enger auf den sich anschließendenSatz bezogen. Die Beset zung schloss stetsein Orgel-Con tinuo, und ab einer gewissenGröße des Ensembles war gewöhnlich auchein Fagott mit von der Partie — unabhängigdavon, ob es notiert war. Bach wirkte inWeimar (1713–16), Köthen (1717–23) undLeipzig (ab 1723, wobei das meiste bis 1730ent stand). Bei den ergreifenden Ein lei tungenzu den Kan taten 4 und 106, die Bach wohlum 1708 in Mühlhausen komponiert hat,verbietet sich eine isolierte Interpretation, dasie so sehr integraler Bestand teil derbetreffenden Kan tate sind.

Kan tate 29 (Wir danken dir, Gott) —Sinfonia Presto (138 Takte)Das erst mals am 27. August 1731 anlässlichder Feier lich keiten zum jährli chen Rats -wechsel in Leipzig erklun gene Stück kommt

freudig und über schwänglich daher. Mankennt es vor allem in einer früheren Form,nämlich als Präludium zur Par tita in E-Dur fürVio line solo (BWV 1006). Konnten die musi -ka li schen Ideen dort in einem ein zigenSystem notiert werden, so sind sie hierüppig aus ge weitet auf drei Trom peten undPauken, zwei Oboen und Strei cher, wasForm und har mo ni schen Hin ter grund ver -de ut licht, wobei der Orgel die Rolle des Solo -ins tru mentes zufällt.

Kan tate 150 (Nach dir, Herr, ver langetmich) — Sin fonia Adagio (19 Takte)Dies könnte eine von Bachs frühesten Kan -taten sein — sofern sie denn nicht voneinem anderen Kom po nisten stammt: Zuihrer Ent ste hung ist nichts über lie fert. Die fürzwei Vio linen und Fagott gesetzte Sin foniaschafft die Grund stim mung für den sichanschließenden Eröffnung schor (“Nach dir,Herr, ver langet mich”), wobei der chro ma ti -sche Abstieg von zen traler Bede u tung ist.

Kan tate 42 (Am Abend aber des sel bigenSab bats) — Sin fonia (138 + 53 Takte)Diese Kan tate ent stand für den Oster montag1725, geht aber wahr schein lich auf eineSere nade anlässlich des Geburts tages vonPrinz Leo pold am 10. Dezember 1718 zurück.Der Satz ist anti phonal zwi schen Holzbläsern

Cantate 18 (Gleichwie der Regen) —Sinfonia (72 mesures)Cette cantate fut probablement écrite alorsque Bach était à Weimar, sur un texte tiréde la parabole du semeur (d’où le thème dela pluie). Elle était à l’origine conçue pourquatre altos, basson, violoncelle et continuo ;Bach ajouta deux flûtes à bec (doublant lesdeux altos de dessus une octave plus haut)lorsqu’elle fut donnée à Leipzig pour laSeptuagésime (13 février) 1724. La Sinfoniaest dominée par le saisissant thème initial à l’unisson. Elle est plus longue que lesautres mouvements instrumentaux d’avantLeipzig, avec une forme da capo.

Cantate 75 (Die Elenden sollen essen) —Sinfonia (52 mesures)Cette cantate substantielle inaugura lesfonctions de Bach à Leipzig, le premierdimanche après la Trinité (30 mai) 1723. LaSinfonia ouvre la seconde moitié, après lesermon. C’est le seul mouvement ici quicomprend un choral (joué par une trompetteau-dessus des cordes), reliant explicitementla Sinfonia au reste de la cantate, puisque lemême choral conclut la première et ladeuxième partie.

Clifford BartlettTraduction Dennis Collins

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Kan tate 31 (Der Himmel lacht!) — SonataAllegro (68 Takte)Der ursprünglich für den Oster sonntag 1715ent stan dene Satz wurde mit einigen Adap -tionen ver schie dent lich in Leipzig wie der ver -wertet. Dabei ist es nicht das ver gleichs -weise große Orchester (mit drei Trom petenund Pauken, vier Oboen und Fagott sowieStrei chern mit geteilten Violen und Celli),das hier lacht — dies bleibt dem eröff nen -den Chor vor be halten. Immerhin kündigt essehr bestimmt einen freu digen Anlass an.

Kan tate 152 (Tritt auf die Glau bens bahn)— Con certo (143 Takte)Aus den Par ti turen von Bachs frühen Kan -taten geht nicht unbe dingt hervor, wie vielevon ihnen für Solo ins tru mente oder fürOrchester gesetzt waren. Im Falle der fürden Sonntag nach Weih nachten, den30. Dezember 1714 ent stan denen Kan tateaber gibt es keine Zweifel, dass es fünfInstru mente waren: Blockflöte, Oboe, Violad’amore, Viola da gamba und Orgel, wobeidie Gambe bis weilen unabhängig von derOrgel geführt wird, bis weilen aller dingsauch nicht. Es gibt eine lang same, vier tak -tige Ein lei tung, der sich Allegro ma nonpresto eine Fuge anschließt, die der Formnach eher dem von Bach früher in seinerKar riere ver wen deten Typus ent spricht: mitsys te ma ti schen Wie der ho lungen derThemen, obschon hier fle xibler gehand habtals in den frühen Kan taten.

Kan tate 169 (Gott soll allein mein Herzehaben) — Sinfonia (178 Takte)Bei der für den 18. Sonntag nach Tri ni tatis(20. Okt ober) 1726 ent stan denen Kan tateent stammen die Sin fonia und eine der Arieneinem Werk, das als Cem ba lo kon zert in E-Dur (BWV 1053) über lebt hat, dasursprünglich aber für Flöte oder Oboegewesen sein könnten. Die vor lie gende Fas -sung ist für zwei Oboen, Taille, Strei cherund Solo-Orgel.

Kan tate 12 (Weinen, Klagen, Sorgen,Zagen) — Sin fonia Adagio assai (16 Takte)Das Evan ge lium zum 3. Sonntag nachOstern (das erst mals am 22. April 1714 zuhören war) hat das Thema “Eure Trau rig keitsoll in Freude ver wan delt werden“. Dererste Chor hebt an mit “Weinen, Klagen,Sorgen, Zagen“ (zu einer Musik, die späterim Cru ci fixus der Messe in h-Moll auf gehensollte), wobei die Grund stim mung ein -geführt wird von einem kurzen Instru men -tal satz für Solo-Oboe (in Zwei und dreis sig -steln), zwei Vio linen (in Sech zehn teln), zweiViolen (in Ach teln) und einer Bass linie, fürdie sowohl Fagott, als auch das übliche Con -tinuo vor ge schrieben ist (Vier tel note + Vier -tel pause). Freude wird erst mit dem Schluss- choral erreicht.

Kan tate 52 (Fal sche Welt, dir trau ichnicht!) — Sinfonia (84 Takte)Diese Kan tate, die für den 23. Sonntag nach

(zwei Oboen und Fagott) und Strei cherngehalten und der Form nach eine Dacapo-Arie, wobei der zweite Abschnitt auch einigesan neuem Mate rial einführt.

Kan tate 35 (Geist und Seele wirdverwirret) — Con certo (131 Takte)Die für den 12. Sonntag nach Tri ni tatis(8. Sep tember) 1726 ent stan dene Kan tateenthält Musik, die ursprünglich ver mut lich zueinem Instru men tal kon zert gehörte. DieBezeich nung “instrumental” ist hier nichtüberflüssig, da Bachs Namens ge bung fürdiese und viele andere “Kantaten” “Con -certo” lau tete. Aller dings über schrieb Bach soeben auch den ersten Satz. Neun Takte davonsind als Cem ba lo kon zert über lie fert, wobeidie ursprüngliche Fas sung auch für Oboegewesen sein mag. Hier nun sind die Orgel -soli von Ritor nellen mit zwei Oboen, Taille undStrei chern ein ge rahmt. Diese frei lich sind —wie so häufig bei Bach — viel mehr in dieSolo ab schnitte ein ge bunden als dies etwa ineinem typi schen Kon zert Vivaldis der Fall ist.

Kan tate 156 (Ich steh mit einem Fuß imGrabe) — Sin fonia Adagio (20 Takte)Das “mit einem Fuß im Grab stehen” wirdmusi ka lisch im ersten Vokal satz illus triert:diese Sin fonia hat ihren Ursprung im lang -samen Satz eines Kon zertes, das hinter demCem ba lo kon zert in F-Dur, BWV 1056 steht. Istdessen Ursprung unklar, so weiß man, dassdie Kan tate für den dritten Sonntag nach Epi -

phanie, den 23. Januar 1729, ent stand. DieStel lung inner halb dieser Auf nahme lässt denSatz, in dem die Solo-Oboe von Strei chernbegleitet wird, als lang samen Satz in F-Durzwi schen den ihn umge benden Sätzen in d-Moll wirken.

Kan tate 35 (Geist und Seele wird ver -wirret) — Sin fonia Presto (116 Takte)Es ist dies die Intro duk tion zum zweiten Teilder Kan tate, wobei der Satz im für Finalsätzecha rak te ris ti schen Stil gehalten ist, also inzwei Teilen, die jeweils wie der holt werden.Die Beset zung ist die selbe wie imeröffnenden Con certo, wes halb der Schlussnahe liegt, dass es sich um den dritten Satzjenes Oboen kon zertes han deln könnte, dasdem ersten Satz des vierten Titels dieser CDzugrunde liegt. Die erste Arie mag ein lang -samer Satz gewesen sein, obschon letzt lichunklar bleibt, wel ches Instru ment den Solo-Altersetzt hätte.

Kan tate 196 (Der Herr denket an uns) —Sin fonia Andante (21 Takte)Der Satz leitet das ein, was man für gewöhn -lich als Hoch zeits kan tate bezeichnen würde(wozu auch der Text passt): Zwar ist die Asso -zi a tion mit der Hoch zeit vom 5. Juni 1708desselben Priesters, der Bach einige Wochenzuvor ver hei ratet hatte, hypo the tisch — derZeit punkt der Ent ste hung aber käme in etwahin. Der für Strei cher gesetzte Satz bereitetden die Kan tate eröffnenden Chor vor.

Tri ni tatis (24. November) 1726 ent standenist, beginnt mit einem der bekann testenInstru men talsätze Bachs, nämlich der erstenFas sung (ohne Vio lino pic colo con cer tato)des ersten Satzes des 1. Bran den bur gi schenKon zertes — was der sei ner zeit ver sam -melten Gemeinde frei lich nicht bewusstsein konnte. Es scheint nicht zu weit her ge -holt, anzu nehmen, dass dieser Satz für diehöfische “falsche Welt” steht, die imeröffnenden Rezi tativ abge lehnt wird!

Kan tate 142 (Uns ist ein Kind geboren) —Con certo (33 Takte)Es war wohl Bachs Vorgänger in Leipzig,Johann Kuhnau (1660–1722), der diese Kan -tate schrieb, was die Kuhnau-For schungaller dings ver neint. In jedem Falle han deltes sich um einen attrak tiven Satz für zweiBlockflöten, zwei Oboen und Strei cher, dereine Kan tate zur Weih nacht ein leitet.

Kan tate 146 (Wir müssen durch vielTrübsal) — [Allegro] (190 Takte)Eine wei tere Kan tate für den 3. Sonntagnach Ostern, die wahr schein lich zwi schen1726 und 1728 ent standen ist. Den erstenSatz kennt man ansonsten aus dem Cem ba -lo kon zert in d-Moll (BWV 1052), obwohl erim Ori ginal auch für Vio line gesetzt hättesein können. Die vor lie gende Fas sung istfür drei Oboen und Strei cher mit Solo-Orgel.Das “Allegro” ist die Satz be zeich nung derCem balo-Fas sung.

Kan tate 182 (Him melskönig, seiwillkommen) — Sonata Concerto Grave. Adagio (21 Takte)Hier han delt es sich um die erste Kan tate,die Bach nach seiner Ernen nung zum Kon -zert meister am Wei marer Hof 1714 schrieb:sie ist für den Palm sonntag. Eine Blockflöteund eine Vio line werden von tiefen Strei -chern im Piz zi cato und einer Orgel begleitet,auch wenn es zu einigen Ände rungen kam,ehe das Werk ein gutes Jahr zehnt später inLeipzig auf geführt wurde. Einige Autorenasso zi ieren den punk tierten Rhythmus mitdem Einzug eines Königs. Aber die dop pelteTem po an gabe könnte auch dazu dienen,diesen durch das Heraus nehmen jedenSchwungs aus den Begleit ak korden zuunter graben.

Kan tate 174 (Ich liebe den Höchsten) —Sin fonia Con certo (136 Takte)Diese für den Pfingst montag (6. Juni 1729)ent stan dene Kan tate wird vom Kopf satzdes 3. Bran den bur gi schen Kon zertes ein ge -leitet, wobei die drei Vio linen, drei Violenund zwei Celli noch durch zwei Hörner, zweiOboen, Taille und zusätzliche Strei cherverstärkt werden.

Kan tate 21 (Ich hatte viel Bekümmernis)— Sin fonia Adagio assai (20 Takte)Mit dieser Kan tate ver bindet sich eineebenso lange wie kom pli zierte Ent ste hungs -ge schichte, die sich ab 1713 ein gutes Jahr -

zehnt hinzog. Die Sin fonia hat vieles mit dervon Kan tate 12 gemein: etwa die selbe Tem -po vor schrift und Beset zung (abge sehendavon, dass es hier nur eine Viola braucht).Der Zuhörer wird durch diese instru men taleEin lei tung jeden falls gut auf den Ein gangs -chor “Ich hatte viel Bekümmernis inmeinem Herzen” ein ge stimmt.

Kan tate 18 (Gleichwie der Regen) —Sinfonia (72 Takte)Diese Kan tate ent stand ver mut lich in BachsWei marer Zeit, wobei der Text sich auf dieParabel vom Sämann bezieht (wes halb dennauch der Regen von Bede u tung ist). Sah dieursprüngliche Beset zung vier Violen, Fagott,Cello und Con tinuo vor, so ergänzte sieBach für die Aufführung zu Sep tu a ge sima(13. Feb ruar) 1724 in Leipzig noch um zweiBlockflöten, welche die beiden hohen Violeneine Oktave höher ver dop peln). Domi niertwird der Satz durch das auf fal lende Ein -gangs thema im Uni sono. Der Satz ist

umfang rei cher als die übrigen, vor BachsLeip ziger Zeit ent stan denen Instru men -talsätze, und lang genug, um eine Dacapo-Form zu haben.

Kan tate 75 (Die Elenden sollen essen) —Sin fonia (52 Takte)Diese gewich tige Kan tate schrieb Bach fürseinen Amts an tritt als Kantor in Leipzig am1. Sonntag nach Tri ni tatis, dem 30. Mai1723. Die Sin fonia eröffnet den sich derPredigt anschließenden zweiten Teil. Dabeihan delt es sich um den ein zigen der hierein ge spielten Sätze, der einen Choral ent -hält (into niert von einer Trom pete über denStrei chern), was diese Sin fonia ausdrücklichzur übrigen Musik der Kan tate in Bezie hungsetzt, da der selbe Choral sowohl den ersten,als auch den zweiten Teil der Kan tatebeschließt.

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