Introduzione a La Celestina

1. L’autore o gli autori

2. Storia editoriale dell’opera

3. Stratificazione del testo e struttura finale

4. Rapporto auto I – autos 2-16

5. Snodi fondamentali dell’intreccio

6. Il sistema dei personaggi

7. Influenza dell’opera nella letteratura spagnola

8. L’intenzione dell’opera

9. Alcune piste di lettura

L’autore o gli autori

• Prima edizione, Comedia, Burgos 1499– opera anonima

• Seconda edizione, Comedia, Toledo 1500– preliminari con epistola “El autor a un su amigo” e ottave

acrostiche ( Fernando de Rojas)– epilogo con ottave di Alonso de Proaza, correttore

• Tragicomedia, Roma 1506 e Zaragoza 1507– ritocchi a preliminari ed epilogo, allusioni a Juan de Mena o

Rodrigo Cota come possibili autori dell’atto iniziale, riferimenti a letture e commenti dei contemporanei

• Un autore o due autori?– Dibattito quasi inesistente nel Cinquecento– Dibattito molto vivo da fine Ottocento, con varie ipotesi

Storia editoriale dell’opera16 autos

• Comedia de Calisto y Melibea, Burgos, 1499• Comedia…, Toledo, 1500• Comedia…, Sevilla, 1501

21 autos (Tratado de Centurio)• Tragicomedia di Calisto e Melibea, Roma, 1506• Tragicomedia de Calisto y Melibea, Zaragoza, 1507• Tragicomedia…, 7 edd. (Toledo / Sevilla / Valencia / Roma) tra

1510 e 1520• Libro de Calixto y Melibea y de la puta vieja Celestina, Sevilla,

ca. 1515• Circa 60 edizioni tra 1523 e 1632

22 autos (auto de Traso, spurio)• 7 edizioni, la prima Toledo, 1526, l’ultima nel 1560

Stratificazione del testo e struttura finale1. “auto primero”

– Autore sconosciuto (1499)– Rodrigo Cota o Juan de Mena (1507)– Fernando de Rojas?

2. Continuazione (fine auto 1 + autos da 2 a 16)– Anonimo (1499)– Fernando de Rojas, in acrostico (1500)

3. “argumentos” degli autos– Tipografi (16 autos originali)– Fernando de Rojas? (5 autos aggiunti)

4. Strofe finali– Assenti (1499)– Alonso de Proaza (1500)

5. Aggiunte (5 autos) e altri ritocchi– Fernando de Rojas (1507)

6. Aggiunte e ritocchi alle strofe finali– Alonso de Proaza (1514)

Rapportoauto I – autos 2-16

• Molto lungo

• Frequenti citazioni da Aristotele

• Poche citazioni da Petrarca

• Abbondanza di dettagli e quindi ritmo lento

• Alcuni tratti linguistici più arcaici

• Decisamente più brevi

• Aristotele quasi assente

• Petrarca molto presente

• Ritmo piuttosto frenetico

• Lingua più moderna

Unità tematica e stilisticaUtilizzo delle stesse tecniche

Coerenza psicologica dei personaggiRipetizione di frasi ed espressioni

Snodi fondamentali dell’intreccio

I Calisto incontra Melibea e fa contattare la mezzana Celestina dal servo Sempronio

IV Celestina si presenta a Melibea e le parla di CalistoX Melibea rivela a Celestina di essere innamorata di

CalistoXII Primo appuntamento Calisto-Melibea; Sempronio e un altro

servo, Pármeno, uccidono Celestina perché si rifiuta di condividere con loro i regali di Calisto

XIII Sempronio e Pármeno vengono giustiziatiXV + Elicia e Areúsa, due ragazze che lavoravano per Celestina,

progettano la vendetta contro Calisto e Melibea e si fanno aiutare dal ruffiano Centurio

XIX + Appuntamento notturno a casa di Melibea; Calisto sente dei rumori, esce per controllare e muore cadendo

XX-15 Melibea si suicida davanti al padre PleberioXXI-16 Lamento finale di Pleberio

Il sistema dei personaggi

Alisa + Pleberio

Calisto Melibea

Lucrecia

Celestina

Sempronio + Pármeno Elicia + Areúsa

Tristán + Sosia Centurio (+ Traso)

Influenza dell’operanella letteratura spagnola

• Letteratura “celestinesca”– commedie (Hymenea, Serafina, Aquilana), tragicommedie e tragedie– continuazioni (Segunda Celestina, Tercera Celestina)

• Opere affini per temi, società e ambienti descritti– Francisco Delicado, La lozana andaluza (1528)

• Narrativa picaresca con protagonista femminile– La pícara Justina (1605); Teresa de Manzanares; La hija de Celestina

• Figura della mezzana nel teatro– Lope de Vega, El caballero de Olmedo (Fabia)

• Figure di ruffiani in varie opere– Comedia Ypólita, 1521– Lazarillo de Tormes, 1554; trat. IV, “fraile de la Merced”

¿Quién duda sino que ese librillo de Celestina es de los más discretos y sentenciosos que hay escritos?

Pero es una flor de que saca miel el discreto, y ponzoña el malicioso; que si lo lee un hombre docto, nota las sentencias de todos los filósofos dichas por la boca de aquella vieja y sus consortes, y queda avisado para saberse guardar de alcahuetas y rufianes.

Pero, si lo lee un ignorante, no entiende lo bueno, y solamente le queda en la memoria la traza que tuvo Calixto para entrar a hablar a Melibea, siendo el intento del libro bien diferente.

(Fray Francisco Ortiz, 1614)

L’intenzione dell’opera

Teatralità dell’opera (anche senza didascalie) Denaro e amore (=sesso) come motori dell’azione Contrasto vecchiaia vs. gioventù Mondo “alto” (economicamente) vs. mondo basso Movimenti (concreti e figurati) orizzontali e verticali Insegnamenti morali “filosofici” (Aristotele, Seneca, Cicerone,

Petrarca) e “popolari” (proverbi) Moralità vs. licenziosità

Alcune piste di lettura