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SAlvAtore monitto

Vito Monittomusica: Gioiosa Passione

Aneddoti rAcconti e ricordi

PlAquetteS

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Questa pubblicazione è stata interamente finanziata dalla famiglia Monitto.

Direttore: nuccio Gambera

Comitato scientifico: nino Bellia, nuccio Gambera, domenico ventura, nuccioZappalà

Proprietà letteraria e artistica riservataIndirizzo: museo civico etno-Antropologico e Archivio Storico “mario de mauro”Indirizzo: via G. marconi, 52 - 95048 Scordia (ct) - tel. e Fax 095.7935921Indirizzo: e-mail: museocivico@comune.scordia.ct.it

Distribuzione gratuita

In copertina: il m° vito monitto

Fotocomposizione e stampa: Grafiche Zappalà s.n.c. - Belpasso (ct)

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SAlvAtore monitto

Vito Monittomusica: Gioiosa Passione

Aneddoti rAcconti e ricordi

museo civico etno-Antropologico ed Archivio Storico“mario de mauro” - Scordia

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Presentazione

l’apprezzamento, la stima e la riconoscenza di tuttala società di Scordia meritano la tenacia, l’umiltà e lagenerosità che sono alla base di questa pubblicazio-ne. Sullo sfondo di una “normalità” spesso piatta, li-tigiosa e arrogante, tipica della nostra provincia, si di-stingue la tensione artistica che permea la famigliamonitto, fertile animatrice di appassionati musicisti.Al centro, autorevole riferimento per i suoi discen-denti, la figura di vito monitto, rappresentante ap-prezzatissimo della cultura musicale bandistica cosìfortemente radicata nel popolo del meridione d’italia,e non solo.Salvatore monitto, in queste pagine che assumono ilvalore di significativo documento storico per la no-stra comunità, ricostruisce con pazienza e passione lavicenda artistica e umana di suo padre, impegnando-si in un difficilissimo lavoro di sistemazione e di di-vulgazione (ancora in corso) della sua esuberanteproduzione.Grazie a lui, finalmente, a tutti è dato di apprezzareun talento ed una forza creativa che non potevano es-sere sottratti alla loro duplice funzione di esempio edi incoraggiamento per i giovani.la diffusione e l’apprezzamento (in Sicilia e nelmondo) delle musiche di vito monitto concorrono atenere alta nel nostro paese la tensione verso l’arte e

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verso la cultura, confermandone, con i fatti, il valoreirrinunciabile di promozione civile.Su questa linea, ancora una volta, questa istituzionesi onora di confermare la sobria ed operosa collabo-razione di cui è capace.

nuccio Gamberadirettore del museo civico etno-Antropologico

ed Archivio Storico“m. de mauro”

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Salvatore Monitto

vito monittomusica: Gioiosa Passione

rAcconti Aneddoti e ricordi

note biografiche

nasce a Scordia il 21 agosto 1908, primogenito di seifigli. inizia lo studio della musica in tenera età, sottola guida del nonno che lo inserisce dopo pochissimotempo nel complesso bandistico cittadino, presso ilquale suonerà diversi strumenti: il flicorno basso, ilflicorno tenore, il flicorno baritono, la tromba basso.È un ragazzo molto promettente e ben dotato musi-calmente, ma non può continuare gli studi musicali,dovendo invece dedicarsi al mestiere di falegnameper dare un contributo al sostentamento alla numero-sa famiglia. tuttavia la sua immensa passione per lamusica non si esaurirà mai; anzi, vito monitto, oltread essere un valido componente e solista della ban-da, organizza dei complessini con i quali allieta le se-rate di festa e impara a suonare strumenti diversi daquelli della banda, come la chitarra ed altri.la sua più grande dote è però nella composizione, al-la quale si dedica durante tutto l’arco della sua vita.la sua opera comprende più di 860 marce (sinfoni-che, militari, caratteristiche, funebri) ed un numero

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imprecisato di walzer, polke, mazurche, tanghi, ed al-tre composizioni di diverso genere. tra i titoli del suorepertorio più noti e più suonati (in Sicilia ed oltre)compaiono: Piccola innamorata, 1954; Gioia, 1957;L’asino sapiente, 1945; Giustizia, 1945; Estate d’a-more, 1979; La bella primavera, 1981; Orientalina,1957; e le marce funebri Venerdì Santo, 1957; Dolo-re, 1966; Lacrime, 1974; La croce di Gesù, 1949;Estremo dolore, 1958.

Scordia, 25 Ottobre 1932

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l’amore per la musica convive nel musicista con l’a-more per la famiglia: il 25 ottobre 1932 sposa infattinella Pizzimento e dal matrimonio nascono sette figli.la mamma raccontava che nel breve periodo di fi-danzamento con papà era un continuo susseguirsi disorprese piacevoli, ogni sera si improvvisavano sere-nate che si tramutavano in feste da ballo con musi-che dal vivo, tutte le sere era un continuo spostare dimobili per fare spazio alla pista da ballo, in un batterd’occhio accorrevano vicini di casa, parenti ed ami-ci, e si iniziavano le danze; d’estate le feste si svol-gevano all’aria aperta lungo la strada davanti la casadei nonni.Feste che ebbero un seguito anche dopo il matrimo-nio. tutto terminò con la tragica sciagura che colpì lafamiglia per la prematura scomparsa del nonno, peri-to in un incidente sul lavoro; la perdita del suocerorattristò moltissimo papà, perché i due uomini eranolegati da una reciproca stima e affetto.

attività lavorativa

vito monitto (come già scritto) esercita l’arte del fa-legname per dar da vivere alla sua numerosa fami-glia. Ad un certo punto si creano delle opportunitàche lo spingono ad esercitare la libera professione au-tonomamente. ma non avendo nel suo carattere quelpizzico di cinismo per la conduzione di una azienda,

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che serve per il recupero crediti, la piccola aziendava a rotoli. Pertanto decide di chiudere l’attività pervia della bontà d’animo e del cuore tenero. Spessoeseguiva dei lavori che non venivano del tutto retri-buiti per la compassione verso quella povera genteche viveva di stenti, e per tale motivo non la pressa-va più di tanto, per avere il frutto spettante del suolavoro. costatata tale situazione, ripiegherà sul lavo-ro dipendente, che gli dà maggiore garanzie e sicu-rezza economica. durante l’esercizio di artigiano autonomo, a Scordianon esistevano negozi per la fornitura del materialeper una falegnameria, pertanto gli artigiani per rifor-nirsi del materiale necessario dovevano recarsi a ca-tania per il legname e gli accessori necessari alla co-struzione e alla rifinitura dei mobili da loro costruiti:fermature, maniglie, cerniere ecc.vito monitto tutte le volte che si recava a catania perrifornirsi del materiale necessario al suo fabbisogno,terminati gli acquisti per l’attività lavorativa, il tuttogli veniva recapitato tramite un corriere scordienseche tutti i giorni faceva la spola con catania. Finitala parte commerciale, si può dedicare agli acquistiper la sua famiglia: al suo rientro per noi ragazzi erasempre una festa, perché ci portava i sfinciuni (gros-se crispelle fritte), portava il pesce fresco (a tunnina)oppure altre specie di pesci, e u pani di sìmmula, fat-to con semola di grano tenero; per quell’epoca erauna rarità, perché a Scordia non c’era un panettiere

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che faceva questo tipo di pane. i fornai del luogo la-voravano con i privati, le famiglie il pane se lo face-vano in casa con la farina di grano duro coltivato nel-le nostre zone: a tummunìa, u margaritu ecc., fru-mento che veniva macinato nei mulini paesani. lecasalinghe preparavano l’impasto ntâ maidda con illievito naturale (u cruscenti) e lo mettevano a lievi-tare. raggiunta la giusta lievitazione, veniva a riti-rarlo il garzone del fornaio preventivamente avvisa-to, che lo portava al forno per la cottura rigorosa-mente a legna. Fortuna vuole che all’epoca non esi-stevano altri sistemi ppi iàrdiri u furnu.

attività artistica

nella prima metà del secolo scorso per gli strumen-tisti più preparati c’era più possibilità di esibirsi, per-ché si viveva in un’epoca dove le feste religiose lo-cali erano di gran numero superiori alle attuali, spes-so la banda del paese veniva chiamata a delle esibi-zioni nei paesi limitrofi ed oltre. Avveniva spesso chenelle varie occasioni di festività religiose dei paesidel circondario venivano chiamati gli elementi piùbravi per rafforzare l’organico delle loro bande.in quegli anni nei festeggiamenti del carnevale labanda esercitava la funzione dei complessini attuali,esibendosi in piazza umberto1° (piazza S. rocco)con balli dell’epoca: walzer, polke, mazurche, sam-

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ba, ecc. molti di questi ballabili erano composizionidi vito monitto.Altre esibizioni avvenivano nei teatri dell’opera deipupi, all’epoca di gran moda; i complessi musicalivenivano organizzati sul posto. inoltre vi era la pos-sibilità di esibirsi nel teatro del paese, dove venivanospesso delle compagnie di varietà, accompagnatemusicalmente solo da un maestro di pianoforte, chereclutava il resto dei musicisti per il completamentodell’organico dell’orchestrina sottoponendoli ad unaccurato provino; poiché non tutti i componenti del-la banda avevano la preparazione artistica musicaleidonea ad uno spettacolo teatrale di varietà. da unaneddoto raccontato da vecchi musicanti si dice cheuna compagnia aveva come maestro il giovane Pre-gadio: il suo nome è legato, come tutti ricorderanno,alla famosa trasmissione radiofonica e televisiva Lacorrida, presentata da corrado sin dalla sua nascita.il maestro, non avendo a sua disposizione lo spartitodel flicorno tenore, strumento suonato da vito mo-nitto, gli dà lo spartito del pianoforte, tonalità diver-sa dal tenore. naturalmente nel seguire lo spartito,mentre suonava, doveva trasportare le note alla tona-lità del suo strumento. Altre occasioni avvenivano una o due volte l’annoper la venuta in paese di un circo equestre, che usa-va lo stesso sistema di reclutamento dei musicisti peril suo fabbisogno.in tutte queste manifestazioni vito monitto era coin-volto per le sue capacità artistiche.

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Gli anni bui della guerra

durante la seconda guerra mondiale fu richiamato dalregio esercito, in qualità di riservista. in servizioviene aggregato alla compagnia artiglieri, la compa-gnia di cui fa parte è stata distaccata ad Augusta (Sr)in contrada Punta Cugno. come molti altri commili-toni che della guerra non ne volevano sapere, è statocostretto a partecipare a diverse azioni militari.incalzati dalle truppe alleate supportate da un’abnor-me superiorità numerica di uomini e mezzi, sottopo-sti ad un incessante bombardamento aereo e navale,dopo una strenua resistenza ebbero una forte perditadi vite umane. i sopravissuti dovettero cedere al ne-mico la postazione, ritirandosi caoticamente. Appro-fittando del caos venutosi a creare nella ritirata, con-

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siderato che la causa per la quale si battevano la ri-tenevano ingiusta, colsero l’occasione per tornare al-le loro famiglie. Passata la bufera che ha devastato il mondo e ritor-nato alla normalità, in ricordo di quei giorni terribiliha scritto, con tono canzonatorio, un brano musicaledal titolo: Il valzer di Punta Cugno, 1943. nella se-conda parte del brano si percepiscono delle note chericordano il crepitio di una mitragliatrice. (Sbarco de-gli alleati avvenuto il 13 luglio 1943).l’incalzante avanzata delle forze alleate e le fre-quenti incursioni aeree spingono gli scordiensi, perpaura che il paese venisse bombardato, a cercare ri-fugio in campagna.la famiglia di vito monitto, anch’essa sfollata, trovarifugio presso la casetta del nonno materno, in un pic-colo appezzamento di terreno in contrada Montagnaconfinante con la linea ferroviaria. nelle vicinanzedella piccola proprietà esistono delle grotte naturalidove potersi rifugiare da eventuali bombardamenti. ilpiccolo Pippo, approfittando della distrazione dellamamma indaffarata nelle faccende domestiche, sfug-ge alla sua vista e a quella dei parenti, e si avvia lun-go la linea ferrata per andare alla ricerca del padre,che sapeva per averlo sentito dire ai grandi che erastato richiamato alle armi. la mamma, appena si ac-corge della mancanza del figlio, manda qualcuno allasua ricerca. lo ritrovano all’altezza del ponte dellaferrovia in contrada Montagna “abbastanza lontano

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dal luogo di partenza” e lo riportano dalla mamma.A settembre dello stesso anno riceve una lettera dalfratello umberto.umberto gli scrive dalla tunisia, dove si trovava pri-gioniero di guerra dei francesi. nella missiva mette aconoscenza il fratello di tutte le peripezie passate edelle crudeltà della guerra. la compagnia di sua ap-partenenza, sopraffatta dalle truppe alleate, si arren-de al nemico. Fatti gli accertamenti di rito nei campidi concentramento improvvisati, alcuni prigionierivengono affidati a delle aziende agricole francesi aconduzione famigliare, per la coltivazione dei campiper la produzione di ortaggi, cereali e legumi.umberto monitto insieme ad altri commilitoni venneassegnato ad una azienda gestita da una facoltosa fa-miglia francese, dove venivano trattati con modi af-fabili. A lui viene affidato il compito di rattoppare isacchi di tela bucati che servivano al trasporto dellemerci coltivate.il proprietario dell’azienda, nel controllare il lavorosvolto dal monitto, si accorge che è stato eseguitocon grande maestria, lo fa chiamare da un suo uomodi fiducia e gli chiede se prima di essere chiamato al-le armi esercitasse l’arte del sarto. Alla risposta af-fermativa gli propone di lavorare in casa propria nel-l’esercizio della sua arte per la confezione degli abi-ti che sarebbero serviti alla sua famiglia. la propostadel francese viene accettata volentieri per i vantaggidi cui godrà evitando i duri lavori manuali.

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confeziona abiti maschili e femminili, pertanto siistaura un rapporto di cordialità fra lui e la famigliaospitante. nel rapporto diretto con la famiglia siistaura un tenero legame amoroso con una delle fi-glie, lola, rapporto che la famiglia condivide conpiacere per la simpatia che nutre verso quel prigio-niero così affabile e gentile. i due giovani nei momenti di intimità incomincianoa fare dei progetti per il futuro, cosa del tutto natura-le in quei momenti di felicità. Passeggiando manonella mano per la tenuta, si parla anche di musica,perché entrambi ne erano appassionati: la lola erauna ottima suonatrice di pianoforte; umberto metteal corrente la sua lola che il fratello vito è un musi-cista compositore. lei, nel sentire che il fratello haqueste capacità musicali, coglie l’occasione e glichiede di scrivere al fratello se era possibile dedicar-le una canzone tutta per lei.la missiva ricevuta da vito monitto, oltre alle assi-curazioni sullo stato di salute del fratello e sulle co-modità di cui usufruiva nella sua dorata prigionia, lomette a conoscenza del desiderio della sua lola.vito, costatata la bella situazione in cui si trova il fratel-lo, scrive una canzone dal titolo Lola, corredata da ver-si idonei alla circostanza, e la invia al fratello umberto.Al recapito della lettera contenente lo spartito per ilpianoforte e i versi, la lola si siede al piano e inco-mincia ad intonare le note del brano a lei dedicato.Alla fine dell’esecuzione i componenti della sua fa-

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miglia, entusiasti del contenuto musicale, fanno icomplimenti a umberto per le capacità artistiche delfratello vito. il corpo bandistico di Scordia ha radici ben profondinella nostra storia cittadina, risalenti al 17° secolo; lasua lunga storia è stata costellata di grandi appassio-nati musicisti e di virtuose “canaglie”, come tutte lecategorie artistiche, invidiose delle capacità dei piùbravi.i miei ricordi mi riportano agli anni della mia infan-zia. quando papà preparava lo strumento per esple-tare i suoi impegni musicali, io mi attaccavo alla suagiacca e gli andavo dietro. ricordo che entrando nel-la sala di musica, sulla destra dell’ingresso, c’era unvecchio tavolo che fungeva da scrivania; il tavolo erasistemato sopra una pedana di legno alta circa venticentimetri, la pedana abbastanza ampia aveva anchela funzione di podio per il maestro durante le proveperiodiche della banda; nella parete dietro il tavoloc’era appeso un quadro contenente una pergamenacon una lista di nomi; al centro in alto della perga-mena faceva bella mostra di sé una medaglia; quelquadro destò in me una certa curiosità, allora chiesia papà il significato di quel quadro. Alla mia doman-da papà mi racconta la storia di come era pervenutaquella pergamena: il 31 maggio 1892 la banda musi-cale di Scordia partecipò ad un concorso bandisticoorganizzato nella città di Palermo; quei nomi scrittisulla pergamena erano i nomi dei componenti della

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banda scordiense che parteciparono al concorso (trai componenti della banda c’era anche suo nonno, chefu colui che lo avviò nell’arte della musica); la me-daglia era il simbolo del 3° posto conquistato nel-l’occasione, a vincere fu la banda di Palermo.nel corso della seconda guerra mondiale la banda cit-tadina si era sciolta per la tragedia che il mondo in-tero suo malgrado era costretto a subire; passato il pe-riodo buio del conflitto, il comune di Scordia con de-libera del 5/11/1943 ricostituisce la banda musicalecomunale con la nomina a direttore di domenico tri-chini, capo banda vito monitto, vice capo bandaFrancesco tomagra.quello fu il segnale del ritorno alla normalità dellavita quotidiana del paese.

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nel dopoguerra va in Germania in cerca di un lavo-ro. lo trova facilmente, ma la sua avventura alla ri-cerca di quella fortuna dura ben poco, appena qual-che mese, per via della nostalgia che sente per la lon-tananza dalla famiglia; altrettanta ne prova la fami-glia.la mamma raccontava un aneddoto di questo episo-dio: il figlio Pippo, ancora in tenera età, scappa di ca-sa per andare alla ricerca del padre, che sapeva esse-re in Germania, si dirige verso la stazione ferroviaria

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del paese e sale su di un carro merci, “per sua fortu-na”. la mamma, costatata la scomparsa del figlio, locerca nei dintorni e non lo trova. A quel punto chie-de l’aiuto del cognato nello, che va alla ricerca delnipote e lo riporta a casa.

Licodia eubea

nei periodi che vanno dal 1950 al 1954 collaboracon il maestro Pizzul di licodia eubea come stru-mentista e solista.Alcuni aneddoti del periodo mi sono stati raccontatidal sig. Peppino rizzo, ex funzionario del comunedi Scordia. nei suoi racconti evidenzia le capacità ar-tistiche musicali, la semplicità e l’umiltà dell’uomo.un aneddoto che mi torna in mente è: che quando labanda veniva chiamata per prestazioni fuori sede, elui, essendo musicista scritturato come solista, avevail diritto di dormire in un letto, mentre il resto dellabanda dormiva in un giaciglio di paglia stesa per ter-ra, il monitto lasciava il letto e andava a dormire perterra assieme ai giovani, scherzando con essi per qua-si tutta la notte. cosa che dava la dimensione del-l’uomo e della sua umiltà apprezzata da tutti i com-ponenti della banda. tanti anni fa il sig. Peppino rizzo mi propone di an-dare a licodia eubea per presentarmi ai componentidella banda locale che quel giorno svolgevano un ser-

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vizio musicale per la processione di una festa reli-giosa. vado a licodia eubea in compagnia di mio fra-tello Pippo, dove c’era ad aspettarci il signor Peppi-no rizzo. Fatte le presentazioni, il gruppo dei diri-genti della banda coglie l’occasione per richierdercialcune composizioni di nostro padre. nel frattempoincominciano i preparativi per l’uscita del simulacro.iniziata la processione, con il signor rizzo ci incam-miniamo verso il punto dove era parcheggiata l’autoper far rientro a Scordia. lungo la via incontriamoparecchi amici del signor rizzo. Fatta la presenta-zione con questi signori, alcuni di loro risultano “vec-chi musicanti” che avevano conosciuto nostro padre.Al sentire che eravamo i figli di vito monitto, ci ab-bracciarono fraternamente come se abbracciasseropersonalmente lui; qualcuno di essi sosteneva scher-zosamente di conoscere nostro padre molto meglio dinoi che eravamo i figli, alcuni per la personale cono-scenza, altri per quanto ne avevano sentito parlare ailoro padri. tutto ciò ci inorgoglì enormemente, sa-pendo che nostro padre, a distanza di tanti anni dallasua scomparsa, era ricordato con tanto affetto.ricordando quel periodo, il 7 marzo del 1969 vitomonitto scriverà una marcia militare dal titolo “Unsaluto a Licodia”.

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nel 1948 gli viene commissionato dal comune di

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Scordia il restauro del palchetto a semicerchio a duepiani, che era posto all’interno della sala di musica divia Guglielmino, che serviva per le prove della ban-da. Smontato il palco, viene trasportato con l’aiuto dialcuni giovani musicanti (che ppô zzu Vitu facevanodi tutto) alla falegnameria per la riparazioni del ca-so.Finito il lavoro di restauro, avendo a disposizione ungrande spiazzale (u purticatu) davanti alla bottega,chiama un gran numero di giovani musicanti ed im-provvisa un concertino; la gente del quartiere al ri-chiamo della musica si raduna nello spiazzale, parte-cipando con gioia alla festa improvvisata. Finita lafesta, i ragazzi lo aiutano al trasporto e alla sistema-zione del palco in sala di musica (palco che andràdistrutto con l’abbattimento della vecchia struttura).ricevuto il giusto compenso economico dal comu-ne, offre ai ragazzi una cena per ringraziarli per l’aiu-to ricevuto, cena che si trasforma in una serata di fe-sta con suoni e balli.come sempre sosteneva lui: chi non sente musicanon sa amare; perchè anche nei momenti più bui e tri-sti della nostra vita ci ritorna sempre in mente un mo-tivetto che ci ricorda qualcosa di bello. in quel periodo collaborava con il maestro rosselli,direttore della banda musicale di Palagonia.nell’anno 1951, per l’imminente festività di SantaFebronia, patrona del paese, il corpo bandistico loca-le è alla ricerca degli elementi utili al rafforzamento

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del proprio organico per approntare al meglio le pre-stazioni musicali richieste dal comitato organizzato-re della festa.il maestro rosselli invita vito monitto ad unirsi al lo-ro gruppo, invito che viene accettato con piacere perla stima reciproca dei due musicisti. il maestro, oltread apprezzare le capacità di strumentista del monit-to, aveva una grande ammirazione per la grande do-te della composizione, dote che a suo modo di vede-re non tutti i musicisti hanno la fortuna di avere.i collegamenti dei due centri abitati hanno lasciatosempre a desiderare, oggi per fortuna qualche cosa ècambiata, all’epoca dei fatti narrati il collegamentoavveniva una volta al giorno con un vecchia corrieramalandata; quel giorno sfortuna vuole che la stessaera in avaria, pertanto era quasi impossibile recarsi aPalagonia. cerca un mezzo di locomozione per rag-giungere la destinazione desiderata, ma non trovaniente. costatata la precaria situazione, chiede l’aiu-to ad un suo cugino, che gli mette a disposizione lasua bicicletta. non avendo mai avuto modo di anda-re in bici, non riusciva a tenere l’equilibrio. Fanno di-versi tentativi, ma alla fine rinuncia alla bici e deci-de di andare a piedi a Palagonia per onorare l’impe-gno preso.

scuola di musica 1953/54

chiede all’assessore alla cultura del comune di Scor-

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dia l’autorizzazione ad utilizzare la sala di musica co-munale e gli strumenti di proprietà dello stesso co-mune, perché vorrebbe organizzare un corso musica-le per giovani (senza alcuno scopo di lucro) per laformazione di un corpo bandistico giovanile. Avutele autorizzazioni dal comune, hanno inizio le iscri-zioni al corso, aderiscono all’iniziativa circa cento ra-gazzi.va a catania, compra 100 metodi “Bona” e li distri-buisce agli allievi (molti dei quali non ebbero la pos-sibilità economica di rimborsagli le spese di acqui-

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sto). iniziato il corso con molto entusiasmo e dedi-zione di tutti i componenti, ad un determinato perio-do del corso, viene chiesto da un funzionario comu-nale l’aiuto dei ragazzi per caricare su di un camiongli strumenti da inviare a catania per la revisione ne-cessaria ad un buon funzionamento degli stessi. ope-razione eseguita con entusiasmo dai più giovani, con-sapevoli che gli strumenti sarebbero serviti al prose-guimento della loro formazione di strumentisti. do-po molti mesi di sacrifici molti allievi, finito il sol-feggio, attesero invano il ritorno degli strumenti cheavrebbe realizzato il sogno di far parte di un corpomusicale giovanile. Aspettative che fallirono misera-mente per la serietà e la sensibilità dei nostri ammi-nistratori. tutto questo a dimostrazione (come se cene fosse bisogno) dell’interesse che ebbero, e hannoancora oggi, questi signori verso la cultura locale (ec-cezion fatta per gli artisti che abbiano avuto, o lo han-no ancora, un ruolo attivo in seno alla politica loca-le). così finisce l’avventura della scuola di musica, conperdita di tempo e di danaro. Prima e dopo questo ca-so a molti aveva dato lezioni di musica solo per tra-smettere la sua passione, spiegando ai giovani che lamusica deve unire le persone, non dividerle (pur-troppo).Perché riteneva che la musica è un’arte gioiosa diamore, non un motivo di lotte intestine per l’assurdaambizione del comando.

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l’unico allievo che ebbe la possibilità di imparareuno strumento fu Pippo Scalone: il padre gli procurauna tromba, per continuare gli studi dello strumento.Studi che segue con diligenza per la grande passioneche ha per la musica. dai racconti di persone a lui molto vicine degne del-la sua fiducia, risulterebbe che avrebbe venduto in di-verse occasioni delle sue composizioni ad un maestrodi musica di catania, titolare di un negozio di stru-menti musicali ed accessori per banda; da questi rac-conti viene spontaneo pensare che i metodi acquista-ti per la scuola di musica furono barattati con qual-che composizione, constatato che all’epoca, con lanumerosa famiglia da sostenere, non era facile sot-trarre “diecimila lire” al fabbisogno di essa.

La settimana santa (1954)

A quei tempi (come succede anche nei nostri giorni)accadeva spesso che in seno alla banda musicale lo-cale si creavano delle spaccature. ognuno delle par-ti si creava un suo gruppo (u partitu) e tutto ciò ac-cadeva per l’ambizione del comando, o per invidiaper le capacità altrui. vito monitto, quando succede-va tutto ciò, lasciava perdere tutto e andava via inpunta di piedi, con la convinzione che la musica è lasublime arte che deve intenerire i cuori, predisporliall’amore, non a dividerli. (Purtroppo).

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in quell’anno la banda musicale locale si era sciolta. A quel punto la commissione organizzatrice delleprocessioni del giovedì e del venerdì santo ha la ne-cessità di trovare un gruppo bandistico all’altezza diaffrontare tale compito. ma fa l’errore d’invitare ungrande complesso bandistico che non era in possessodi un repertorio di marce funebri. erano tempi in cuinon esisteva computer, o fotocopiatrice, pertanto sipone la necessità di trovare un musicista che avessele doti necessarie per scrivere almeno un paio di bra-ni per assolvere il compito della processione del gio-vedì e del venerdì santo. Si rivolgono a vito monit-to per la trascrizione di alcuni brani, lavoro che ac-cetta per doveroso rispetto dei cittadini di Scordia, la-vora per 48 ore per assolvere l’impegno preso (la tra-scrizione avveniva tutta a mano) per consentire losvolgimento della processione, ricevendo una ade-guata ricompensa. le marce scritte furono: Ione,Schopin, e i brani tradizionali Popolomeo, e Misere-re. qualche mese dopo le feste Pasquali viene invitatoda una facoltosa famiglia di Scordia per l’organizza-zione di una grande banda musicale per accompa-gnare il corteo funebre di un loro congiunto (cav.Francesco Gangi, morto il 14 maggio 1954).incarico eseguito con grande professionalità, orga-nizzando un complesso bandistico di circa 50 ele-menti; nel corteo funebre furono eseguite tutte lemarce che non erano state suonate durante la setti-

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mana santa. Al funerale partecipa una marea di gen-te, dai colleghi commercianti, ai suoi clienti italianied esteri, dai suoi numerosi dipendenti, alla gente co-mune per il rispetto alla signorilità del grande uomoscomparso; molti appassionati di quel genere di mu-sica nel frattempo ebbero modo di ascoltare le mar-ce che non avevano avuto la possibilità di ascoltaredurante le processioni della settimana santa…

Festa di san rocco 1955

nel 1955 si verifica la solita lite all’interno della ban-da (cose già dette che gli davano molto fastidio). main questa occasione si porta con sé i libretti del re-pertorio (di sua proprietà). A quel punto diventavaimpossibile ai componenti rimasti nella banda ap-

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prontare la processione della festa di San rocco perla mancanza della materia prima (il repertorio) e si ri-volgono alle autorità per ottenere con la forza il ma-teriale necessario. Si mobilitano Sindaco, vigili urba-ni, carabinieri, che con arroganza e prepotenza vole-vano a tutti i costi ottenere quello che non gli appar-teneva. vito monitto, che mal sopportava la violen-za, non cedette all’arroganza e alla prepotenza, e noncedette alle minacce. A questo punto interviene il pre-sidente del comitato organizzatore della festa di Sanrocco, il sig. Perticone, che con modi garbati e civi-li ottiene quello che gli altri non avevano ottenutocon la forza, facendo formale promessa che avrebberestituito il materiale subito dopo la festa. Promessamantenuta con un regalo da parte del comitato dei fe-steggiamenti.quando si creavano questi inconvenienti (le lotte dipotere in seno alla banda), in famiglia si respiravaun’aria pesante, perché nascevano delle piccole po-lemiche tra marito e moglie. la moglie leggeva sulvolto del marito che mancava di qualcosa, come se sifosse spezzato qualcosa dentro di lui; capiva che nesoffriva; che gli mancavano la banda e le serate pas-sate con i giovani, il modo scherzoso con cui li stuz-zicava.la moglie soffriva anche lei nel vedere il marito inquello stato, e cercava di spronarlo a reagire, noncontro gli invidiosi colleghi, bensì psicologicamente.A volte venivano fuori dei battibecchi un poco ani-

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mati. una volta fui testimone involontario (a loro in-saputa) di uno di questi diverbi. A quei tempi ero an-cora un ragazzino e diedi una valutazione errata alleparole della mamma, pensai che non amasse la mu-sica e non condivideva la passione di papà, ma misbagliavo di grosso.le motivazioni della mamma le accertai molti annidopo: che lei non era contraria alla passione che ilmarito coltivava per la musica; ma le faceva male ve-derlo triste e nervoso. crescendo, si acquista la ma-turità necessaria per capire le parole espresse in de-terminate circostanze.

Genova Cornigliano

nel 1956 gli viene proposta la direzione della bandadi cornigliano (Genova). Suo malgrado è costretto arinunciarvi per via della numerosa famiglia e per lostato interessante in cui si trova la moglie in attesadel settimo figlio.

Dediche

l’ispirazione della composizione Gioia (marcia mili-tare, 1 aprile 1957) gli viene nel vedere muovere iprimi passi alla piccola Silvana, ultima delle suecreature. uno dei suoi più grandi successi.

la marcia caratteristica Piccola Innamorata (31 di-cembre 1954), che ottiene altrettanto successo, l’au-tore la dedica all’amore della sua vita, la moglie nel-la. nel mare delle sue composizioni ci sono altre branicon dediche; le dediche per i figli nel giorno del lo-ro compleanno, altre nel giorno del suo anniversariodi matrimonio, dediche per alcuni amici. la marciamilitare Gelsomino (30 luglio 1956) la dedica al ca-ro amico Salvatore Billò; Ciciolena (marcia militare,7 marzo 1958) è dedicata ad un suo zio a cui aveva-no appioppato questo soprannome. Alcune dedichesono per la sua città natia: Scordia (26 maggio 1964)e Omaggio a Scordia (1 luglio 1955) (marce milita-ri); Scordia in festa (2 aprile 1950) e Scordia risorge(25 aprile 1981) (marce sinfoniche); Sicilia mia (mar-

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cia sinfonica 29 aprile 1981); Siciliana (marcia ca-ratteristica, 2 febbraio 1980).ultima della lunga serie è nel giorno del suo ultimocompleanno, dal titolo 72° compleanno (21 agosto1980, marcia sinfonica).

repertorio e caratteristiche

nel lungo percorso di strumentista e di direttore nelcorpo bandistico locale, il 90% del repertorio di mar-ce sinfoniche e marciabili in genere, erano sue com-posizioni.la sua passione per la musica era così grande al pun-to che scriveva le sue note in qualsiasi cosa che gli

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capitava tra le mani: dai cartoncini dei biscotti perbambini al compensato di falegnameria, sul retro deifogli di calendari, sui santini che avevano il retro inbianco, su grandi quadernoni di scuola. oltre ai nor-mali fogli di carta da musica. questo nella storia del-la musica è e resta una sua personale caratteristica.la carta da musica veniva adoperata esclusivamenteper stilare le partiture. in pratica non sono delle verepartiture, ma delle “linee guida” dove tracciava congli strumenti principali della banda il bozzetto del te-ma melodico e armonico dell’opera. Su gli altri tipidi carta o cartoncino scriveva valzer, polche, mazur-ke, e altri generi di musica adatti alle feste da ballo.oppure, non appena aveva l’ispirazione di un moti-vo musicale, lo riportava su questi tipi di carta fa-cendosi lo schema della marcia, che successivamen-

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te riportava nelle partiture: “bozzetti”, moltissimi deiquali sono rimasti tali; incompiuti.la strumentazione completa dell’opera avveniva conl’estrazione delle parti necessarie all’organico bandi-stico, cosa che faceva ogni qualvolta rinnovava il re-pertorio della banda.questa tipologia di scrivere musica all’apparenzastrana e complessa mi porta a fare una riflessione:l’autore, non aspirando a superare i confini che da-vano l’essenza alle sue creazioni musicali, usandoquesto sistema parsimonioso, risparmiava fondi perdestinarli alla sua numerosa famiglia.

Collaborazione con il M° Migliaccio

nel 1958 collabora con il maestro migliaccio, assun-to dal comune di Scordia il 14 settembre 1955 deli-bera n° 47, nel tentativo di riportare la pace in senoalla banda, e con la speranza che i musicanti avesse-ro modi e comportamenti più civili nell’interesse delcorpo bandistico.il maestro, con l’aiuto di un funzionario del comu-ne, convoca i componenti della banda ed espone lesue idee sul futuro del corpo bandistico, auspicandola collaborazione di tutti i componenti che in quel pe-riodo costituivano quel che restava della banda.istituisce un corso musicale dove aderiscono moltigiovani, parecchi iscritti avevano un grande vantag-

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gio verso gli altri, per l’esperienza acquisita per averpartecipato al corso organizzato da vito monitto nel1953. da quel corso proveniva una comitiva di ami-ci di cui faceva parte Pippo monitto, figlio di vito. ilgruppo di amici partecipa al corso con entusiasmo.Finito il solfeggio, il maestro assegna gli strumenti.A Pippo viene assegnata la tromba, all’epoca lo stru-mento preferito dai giovani. Pippo, appena arrivato acasa felice per lo strumento che gli era stato asse-gnato, lo fa vedere al padre. il padre gli fa un sorri-setto e gli dice: “Cchi è uorbu chissu?” la rispostasconcerta il figlio, che ne chiede spiegazioni. il padregli risponde che quello strumento non è adatto al suolabbro, pertanto gli dà otto giorni di tempo, poi lo de-ve restituire. così avvenne: al quinto giorno Pippo siritrova con il labbro gonfio da non poter proseguiregli studi con quello strumento, ed è costretto a resti-tuirlo e vede svanire il sogno di diventare un provet-to trombettista. il maestro gli cambia lo strumento egli affida il clarinetto. il padre, visto il nuovo stru-mento, gli dice: “questo può andare bene, se hai lecapacità e la volontà di studiare”. cosa che farà congrande tenacia, sacrificandosi per via della stressan-te professione che esercitava.nel frattempo che Pippo era immerso nello studiodello strumento, il padre coglie l’occasione per inci-tare il figlio minore allo studio della musica, riesce aconvincerlo e gli propone come strumento il tambu-ro. il figlio, ancora molto giovane, non vuole accet-

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tare lo strumento proposto dal padre, perché lo ritie-ne riduttivo, gli avrebbe fatto piacerebbe suonare al-tri strumenti, ma lui con molta pazienza gli prospet-ta le possibilità che può ricavare da questo strumen-to: è importante iniziare con il tamburo, perché è ilvolano che porta nella via delle percussioni, campomolto vasto e molto richiesto nel campo musicale, vi-sto che questa classe strumentale non abbondava dielementi validi, pertanto anche un mediocre percus-sionista ha la possibilità di sfruttare la musica comeprofessione. il giovane, attratto dalla bontà dell’ar-gomento postogli dal padre, accetta; la stessa sera sireca nella sede della scuola di musica per iscriversi,ma la trova chiusa. qualche ora dopo incontra unamico che gli offre la possibilità di un lavoro fuoriScordia, accetta volentieri l’offerta dell’amico perdare un aiuto economico alla famiglia, così il padrevede svanire di vedere il figlio musicante.intanto Pippo continua con lo studio dello strumen-to. il maestro, da poco residente a Scordia, non ave-va ancora tante amicizie, pertanto dava di propositoper ultimo la lezione al gruppo degli amici di Pippo,per avere la possibilità di unirsi a loro per una pas-seggiata serale e scambiare quattro chiacchiere. lacosa si ripeteva tutte le sere, cosa che ai giovani nondispiaceva.Ad un certo punto del corso il maestro, constatate lecapacità di alcuni allievi, li inserisce nella banda (delgruppo faceva parte anche Pippo) per iniziare a fare

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esperienza, con l’obbligo di continuare lo studio del-lo strumento. una sera, durante la solita passeggiataserale, si presenta un vecchio musicante membro del-la locale banda, si apparta con il maestro per dirgliqualcosa; finito ciò che aveva da dirgli il signore vavia; il maestro, tornato fra i giovani, chiede al mo-nitto se conosceva quel signore; alla risposta affer-mativa del monitto, gli chiede cosa era successo fralui e quel signore (di cui ritengo sia giusto non cita-re il nome per correttezza). il monitto gli chiede ilperché di quella domanda: per lui non esisteva nes-sun motivo. il maestro gli riferisce che quel signoregli chiedeva insistentemente il suo allontanamentodalla banda, perché lo riteneva persona poco affida-bile. “A mio modo di vedere - risponde il maestro -per quel poco che ti conosco, sei una persona seria,degna della massima stima”. A quel punto Pippo met-te al corrente il maestro di quanto è avvenuto qual-che anno prima della sua venuta a Scordia. l’astio diquel signore non è verso la sua persona, bensì versoil padre, per via delle solite dispute che si verifica-vano all’interno della banda. il maestro intuisce cheil padre era musicante e gli dice che gli avrebbe fat-to piacere fare la sua conoscenza.Avvenuta la presentazione, il maestro migliaccio neidiscorsi che si fanno in queste occasioni intuisce diavere al cospetto un bravo musicista, competente nelcampo bandistico. dopo un paio di incontri il mae-stro chiede a vito monitto la sua collaborazione in

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seno alla banda, ma il monitto gentilmente declinal’invito, perché restìo al rientro in un ambiente nonconsono ai suoi ideali associativi. ma l’insistenza delmaestro, l’opera di convincimento di alcuni musi-canti suoi estimatori e amici, il suo rapporto d’amo-re con la musica, gli fanno accettare l’invito e rientrain seno alla banda con la mansione di capo banda. Perl’occasione del rientro scriverà una marcia dal titolo“La nuova avventura”. il signore che chiedeva l’al-lontanamento di Pippo monitto, constatato di averperso la battaglia (perché tale la riteneva), persa an-che la prerogativa di essere il n°1, si dilegua senza la-sciare traccia.la carriera musicale di Pippo monitto durerà ben po-co, poiché qualche anno dopo viene chiamato al ser-vizio militare di leva, pertanto dovette restituire lostrumento di proprietà del comune che aveva avutoin consegna per lo studio e come componente dellabanda. Al ritorno dal servizio di leva non riprenderàl’attività musicale. le buone intenzioni dell’amministrazione comunalefalliranno miseramente per via di qualche mala lin-gua invidioso che disprezza le capacità musicali delmaestro migliaccio e la sua direzione artistica delcorpo bandistico.la gestione del maestro migliaccio ha più o meno ladurata di cinque o sei anni. dopo l’espulsione del maestro la guida della bandaviene affidata a vito monitto, che la dirigerà per tut-

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to il resto del decennio, abbandonando definitiva-mente l’attività di strumentista dopo l’ennesimo as-salto al potere all’interno della banda. la sua attivitàartistica continuerà scrivendo musica ininterrotta-mente fino alla fine dei suoi giorni.

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nel giugno del 1963 ad uno dei figli viene offerta daun amico la possibilità di un lavoro in Svizzera, pro-posta che accetta molto volentieri. questo amico, cheè un appassionato di musica ex suonatore di clarinet-to nella banda di Scordia, conosceva abbastanza be-ne vito monitto e le sue composizioni, avendole suo-nate come componente della banda.trasferitosi in Svizzera, si era inserito nella banda delpaese che lo ospitava (Sargans). non essendo soddisfat-to del repertorio della banda, chiede all’amico se, tor-nando a casa per le ferie, può chiedere al padre di ave-re una delle sue composizioni che tanto gli piacevano.tornato a casa per le festività natalizie, il figlio espo-ne al padre il desiderio dell’amico, desiderio che egliesaudì molto volentieri dando in consegna la partitu-ra di una marcia militare.Al rientro delle ferie consegna all’amico la partituraavuta dal padre; cosa che gli fece molto piacere. Al-la prima prova della banda porta al maestro la parti-tura, il maestro da buon musicista dà un primo sguar-

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do al contenuto del brano, gli dice: “la marcia sem-bra molto interessante, ma purtroppo la mia venera-bile età e la vista non mi consentono di svolgere unlavoro impegnativo come la trascrizione di una par-titura. (A quei tempi nei piccoli paesi si doveva tra-scrivere tutto a mano). Però gli chiese se era possibi-le averla per qualche giorno, perchè gli avrebbe fat-to piacere visionarla con più attenzione. l’amico glilascia volentieri la partitura.morale della favola, la partitura resterà nella sala dimusica di Sargans. la giovane età dei due amici liporta a non dare il giusto valore al manoscritto.dopo la morte di mio padre da mio cugino Pippo mo-nitto mi viene raccontato un episodio: mio padre nelsentire il brano che la banda cittadina suonava nelpercorso di una processione religiosa restò sbalordi-to; finita la marcia lo chiamò e gli disse che il branoche avevano appena finito di suonare era una suacomposizione; Pippo stentava a credere a quella af-fermazione, pur sapendo che lo zio non era tipo daraccontare frottole. Gli rispose che forse c’era unaforte somiglianza con la sua opera, visto che la mar-cia in questione aveva un titolo tedesco. ma lo zio in-sisteva nel sostenere che l’opera era sua. questo racconto mi riportò in mente la famosa parti-tura lasciata in Svizzera. A quel punto misi a cono-scenza mio cugino Pippo di quanto era avvenutomolti anni prima, e che la zona dove restò la partitu-ra era di lingua tedesca. Pertanto poteva essere avve-

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nuto che dopo le dimissioni del vecchio maestro, av-venute due anni dopo la consegna della partitura (an-che l’amico aveva già cessato l’attività musicale mol-to prima del maestro), il vecchio maestro venisse so-stituito da un giovane.chissà se il nuovo arrivato, trovata la partitura, con-statato che nessuno la cercava, non si appropria del-la stessa facendola sua cambiando titolo e nome del-l’autore?tutto ciò e solo una mia ipotesi, anche se c’è una cer-ta logica nel fare questa riflessione.

Lezioni di strumento al nipote Pippo

nello monitto chiede al fratello vito se aveva la dis-ponibilità di dare lezioni di strumento al figlio Pip-po, che aveva studiato teoria e solfeggio con il mae-stro d’Antona, venuto da un paese del circondariod’accordo con l’amministrazione comunale, per isti-tuire un corso di musica bandistica per giovani da in-serire nella banda del paese, di cui gli fu affidata an-che la direzione. Pippo fu uno dei pochi ad avere avu-to il tempo di finire il corso. il maestro, resosi contodell’atteggiamento del clan dei soliti noti, che rema-vano contro per metterlo in cattiva luce con l’assur-da ambizione del potere, lasciò perdere tutto e andòvia. vito monitto accetta l’incarico richiesto dal fra-tello e gli consiglia come strumento il corno, stru-

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mento di ampio respiro che offre molte possibilità nelcampo musicale. Accettato il consiglio dal fratello,vito inizia con le lezioni e fa una promessa al fratel-lo: gli dice che avrebbe fatto del nipote un provettomusicante, che al suo inserimento nel corpo bandi-stico nessuno doveva avere alcunché da ridire sullasua preparazione musicale. la promessa venne mantenuta, con grande soddisfa-zione del fratello nello, che orgogliosamente decan-tava la bravura del figlio e del suo maestro, dicendoagli amici: “Ma frati mi dissa: quannu ta fìgghiu nè-scia di ccà, hâ-nnèsciri un musicanti cumpletu”. ecosì fu.qualche anno dopo l’entrata di Pippo nella banda delpaese il maestro gli cambia lo strumento, affidando-gli il flicorno contralto, strumento che in seno allabanda esercitava le stesse funzioni del corno, ma nonoffriva altre prospettive diverse dalla banda. la cosadiede molto fastidio allo zio vito, consapevole checon quello strumento non avrebbe avuto nessuna pro-spettiva nel vasto campo musicale. SuccessivamentePippo di sua iniziativa cambierà ancora strumento,suonando il flicorno soprano.lo zio, che vedeva nel nipote una spiccata predispo-sizione per la musica, cerca di coinvolgerlo per sfrut-tare le sue potenzialità, gli consiglia di continuare glistudi musicali, e gli dà la sua disponibilità nel darglialcune nozioni di composizione,Pippo, ancora impegnato negli studi liceali, vista an-

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che la sua giovane età, non prende in considerazionela proposta dello zio. dopo la sua scomparsa si ren-derà conto di aver perso una grande occasione che gliavrebbe potuto offrire altre prospettive di vita.

Proposta iscrizione s.i.a.e.

nei primi anni settanta cercai di convincere papà adiscriversi alla S.i.A.e., ma ogni mio tentativo fu va-no. Provai ad insistere in diverse occasioni, ma la suarisposta era sempre la stessa: “non è il caso”. mi do-mandavo quale poteva essere il motivo del rifiuto, fa-cevo mille congetture, ma non arrivavo a nessunaconclusione. Allora pensai che il motivo poteva es-sere economico: constatata la numerosa famiglia, nonvoleva togliere fondi alle sue necessità. una delletante volte che si affrontava l’argomento gli chiesi seriteneva opportuno dirmi il motivo del rifiuto: se erauna questione economica, ero disposto a caricarmil’onere di tutte le spese per il disbrigo della praticad’iscrizione ed eventuali spese di viaggio. vista lamia insistenza, mi dice: “non è un motivo economi-co bensì è questione di fortuna, quella che a noi man-ca. ma la cosa più importante è che per portare avan-ti un discorso del genere è fondamentale stare dentrol’ambiente bandistico, cioè essere in attività. vistoche ne sono fuori, chi pubblicizza queste opere? vi-sto che viviamo un’epoca in cui le bande musicali so-

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no in declino, per tale motivo le case editrici non so-no interessate alla pubblicazione di questo genere dimusica, anche perché i giovani non sono interessatiné alla banda né al suo genere di musica”.le motivazioni avute da mio padre, col passare deltempo e con l’esperienza diretta acquisita dal mo-mento in cui iniziai ad occuparmi della sua musica,ho potuto constatare (come si dice: toccare con ma-no) che erano giuste. dopo l’iscrizione postuma allaS.i.A.e. ho scritto a molte case editrici per una even-tuale pubblicazione. le risposte erano tutte uguali;cioè quasi uguali a ciò che mi disse mio padre anniprima. le case editrici risposero che questo genere dimusica non aveva più un mercato per via dell’evolu-zione dei tempi, che hanno cambiato i gusti musica-li dei giovani e meno giovani. Pertanto non erano dis-ponibili alla pubblicazione di questa musica.Per fortuna la nuova evoluzione dei tempi ha riavvi-cinato i giovani alla musica bandistica, e con l’av-vento del sistema informatico la situazione si è ca-povolta, dandomi una mano nella divulgazione delleopere di mio padre.

La proposta

nel gennaio del 1975, mentre si passeggiava con gliamici nel corso principale del paese (a chiazza), nel-la comitiva c’era pure mio fratello Pippo. Si presen-

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ta un signore, chiede ai miei amici il permesso di po-ter conferire con i fratelli monitto. quel signore era il governatore di una delle due con-fraternite organizzatrici delle processioni del giovedìe venerdì santo. Gentilmente ci chiede se avremmopotuto riferire a nostro padre il suo invito alla for-mazione di un corpo bandistico per le processionidella settimana santa, poiché con il maestro dellabanda locale non correva buon sangue. da parte mia decisi di non dire niente a papà, perchénon ritenevo opportuno il suo rientro nel campo ban-distico, ma mio fratello una sera, venuto a visitare igenitori, cosa che faceva di frequente, trovandomi incasa, mi chiede se avevo riferito a papà la propostadel governatore. Alla mia risposta negativa, gli espo-ne i punti della proposta. A quel punto papà avrebbeavuto l’occasione di vendicarsi dei torti subiti neglianni precedenti dai componenti del corpo bandistico.ma la sua risposta fu secca e decisa: “non sono al-l’altezza del compito che mi si chiede”. Scusa che amio modo di vedere non era consona alle sue capa-cita e alle tante amicizie su cui poteva contare nelcampo bandistico, dentro e fuori Scordia, come giàaveva dimostrato in diverse occasioni. Prosegue di-cendo: “Poi, per quanto mi risulta, a Scordia c’è unabanda all’altezza di tale compito, pertanto non vedoil motivo per cui si deve creare un secondo gruppobandistico che sarebbe lesivo per gli attuali compo-nenti del corpo musicale”.

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Lezioni di musica al nipote Vito

nel 1979 dà lezioni di musica, all’età di nove anni,al nipote vito Salvatore monitto junior, figlio di Pip-po. vito promette bene, in poco tempo riesce a supe-rare la parte teorica ed il solfeggio.Superata questa fase di studio, si dà inizio alla se-conda fase, la parte strumentale: gli affida il suo stru-mento personale, “il flicorno tenore”, ed hanno iniziole prime lezioni di strumento.vito tutti i pomeriggi si recava in casa del nonno perla lezione giornaliera. lungo la strada che lo portavadal nonno, di tanto in tanto incontrava delle personeanziane che, vedendo quel ragazzino con lo strumen-to grande quasi come lui, si incuriosiva al punto taleda fermarlo per chiedergli la sua identità “A-ccù ap-partieni, bbeddu fìgghiu?”. vito rispondeva di essereil figlio di Pippo monitto. “Cchi-ssî u niputi di donVitu Munitta?”. Alla sua risposta affermativa: “Ah!...su assimigghi a-tta nannu!”. questa storia della so-miglianza e la stima di cui godeva il nonno, inorgo-gliva vito, però gli dava fastidio il paragone con ilnonno, si chiedeva: “e se non avrò le stesse capaci-tà, che figura ci faccio!?”. intanto continua con lo studio dello strumento, ma loassillava il pensiero della somiglianza artistica con ilnonno. questo stato psicologico lo deprimeva nonpoco, fino al punto di distrarlo non applicandosi piùdi tanto allo studio. il nonno notava qualcosa che non

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andava nel nipote, ma lo attribuiva alla giovane età eprobabilmente alla mancanza di un compagno di stu-dio. cerca di spronarlo ad impegnarsi di più nellostudio, perché lo strumento non è come la teoria, ri-chiede molta più continuità nell’esercizio dello stes-so, altrimenti si rischia di perdere parte di quello chesi è fatto fino a quel momento. Per stimolarlo ancordi più, gli dice che se ha un compagno di scuola oqualche amico che vuole studiare la musica lo puòportare volentieri (tutto ciò per cercare qualcuno chegli sia di compagnia). il discorso del nonno stimolavito ad impegnarsi più nello studio. Arrivato ad unlivello idoneo per una prima esperienza bandistica,non tralasciando lo studio dello strumento, per mi-gliorare il suo stato di preparazione, gli fa iniziare lostudio della chiave di basso, che serve ad abbinare al-l’uso del flicorno tenore quello del flicorno baritono.ma quella frase (Su assimigghi a-tta nannu!) lo per-seguitava, e la mancanza di un compagno di studioche gli avrebbe fatto compagnia, lo porta ad abban-donare lo studio della musica. una grande delusioneper il nonno, che vedeva e sperava nel nipote il suonaturale erede artistico.

Collaborazione col poeta s. sorge di Catania

nel 1976 inizia una collaborazione con il poeta Se-bastiano Sorge di catania musicandogli diverse poe-

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sie. nella primavera del 1977, uno dei brani (Prima-vera d’attesa) viene eseguita al pianoforte e cantatadal maestro nino lombardo, nell’emittente televisi-va teletna di catania. non appena il maestro iniziaad intonare le prime note del tango, il pubblico pre-sente nello studio televisivo si mette a ballare.il poeta il 17 Aprile del 1980 dedica a vito monittouna poesia dal titolo “Romanticismo”. il rapporto di collaborazione durerà sino alla fine deisuoi giorni.

catania li 17/04/1980

Al caro maestro monitto vitoda Scordia: dedico:

... romAnticiSmo!…

tra il mare piacente della “Plaja”, divina!...dove si affoga il ferragosto, mese, calura,m’ispira questa lettera, questa mattinaper dedicarle questa mia “lirica” pura.Sono un poeta, non lo si può negareè di romanticismo, il mio senso, beato;che m’induce con rima, non posso tacereesprimerlo serenissimo, sempre consolato.

le rime mi scorrono come una canzone!..il cuore mi palpita, sani sentimenti,

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costretto alla lirica di tonalità, saneda mostrare il mio volto, tanto sorridente.rivolgo a lei, maestro monitto che speraper la Sua bella musica, una segnalazione;in una qualsiasi occasione di manieraper la Sua riuscita, ci sarà occasione.

il sole che volge al tramonto, declina.catania si addormenta, come il Paesello,la notte potrebbe donarci fortunasognando o da svegli un successo, bello.questo mio romanticismo, passione beatadettatomi non tralascia, l’ansia del cuore;le parole in versi, poesia, musicatada ella meritano, sublimata gioia, piacere!..

(Sebastiano Sorge)

la ringrazio e la Saluto cordialmente.Speriamo !…

che qualcuno si commuoverà.ci vuole sorte !…

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la breve malattia che lo porterà verso la fine dei suoigiorni lo coglie con la penna in mano intento a scri-vere la sua amata musica.vito monitto muore, assistito da tutta la famiglia, il14 maggio 1981 nella sua casa di Scordia.

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dopo la sua morte inizia la sua ascesa alla notorietàartistica. uno dei figli, con il tacito consenso di tuttala famiglia che gli lascia libertà di fare a suo piaci-mento tutto quello che era possibile fare senza maiinterferire sul suo operato, si mette alla ricerca della

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strada da seguire per l’iscrizione alla SiAe, per lapubblicazione, la tutela, e la divulgazione del patri-monio artistico ereditato. dopo varie ricerche ed informazioni sulla via da se-guire, il 20 agosto 1983 scrive alla SiAe per chiede-re informazioni su una possibile iscrizione. la lororisposta indica la prassi da seguire e la documenta-zione che serve per una iscrizione postuma. Prepara-re il curriculum che serve, richiede un lavoro lungoed impegnativo, perché si doveva catalogare tutto ilmateriale venuto in mio possesso; stilare l’elencocompleto delle composizioni che serviva per la pra-tica, approntare i documenti necessari al completa-mento della pratica. A questo punto era necessariotrovare un aiuto, avendo molti impegni di lavoro quo-tidiano. Aiuto che trovo nella collaborazione provvi-

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denziale di rosanna marchese (mia cugina). con idati da me forniti, si occupa del disbrigo dei docu-menti necessari al completamento della pratica. in-sieme alla domanda di iscrizione invia il tutto allaSiAe. nel dicembre dello stesso anno si riceve la confermadell’avvenuta iscrizione. A quel punto si pone il pro-blema della trascrizione della parte melodica per ildeposito alla SiAe, che venne risolto da Pippo mo-nitto (mio cugino). egli si occupa della trascrizionedel tema principale delle composizioni bandisticheda inviare alla SiAe per il deposito e la tutela. ro-sanna, essendo anche lei musicista, si occupa dellatrascrizione dei ballabili.

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da quel momento inizia un vero “calvario” per la tra-scrizione degli spartiti che servono alle bande per po-terli eseguire, e far da traino alla divulgazione dellesue opere. materia molto complessa che necessita diun maestro che conosca la tipologia della strumenta-zione bandistica. Passavo da momenti di euforia, do-ve tutto sembrava che andasse nel verso giusto, a mo-menti di vero sconforto, dove tutto e tutti sembravache si mettessero di traverso per impedire la divul-gazione di queste opere. Finalmente incomincia asbloccarsi qualcosa. in merito un ringraziamento par-

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ticolare va a Pippo Scalone e Pippo monitto.Pippo Scalone è stato uno dei pochi amici ad avermispronato a fare tutto il possibile per la pubblicazionedi questo capitale culturale, con la ferma convinzio-ne della bontà delle opere e delle capacità artistichedel suo maestro. nel mese di luglio del 1984, duran-te le celebrazioni della festa di San Giacomo, patro-no di caltagirone, il corpo bandistico locale invita ungruppo di musicisti di Scordia per rafforzare il loroorganico. del gruppo fanno parte Pippo monitto ePippo Scalone. quest’ultimo, approfittando dell’ami-cizia con il maestro Salvatore napolitano, direttoredella banda di caltagirone, gli chiede la cortesia diprovare una marcia sinfonica, poiché era a cono-scenza dell’esistenza di alcuni spartiti della marciaGiustizia. vengo contattato da Pippo Scalone e michiede se era possibile reperire un numero di spartitiadeguato all’organico della banda; con la trascrizio-ne di qualche spartito che mancava fu possibile met-tere in opera il progetto. Prova che ebbe un positivoriscontro e vivo apprezzamento da parte dei musi-canti che non avevano conosciuto vito monitto.da questo episodio s’incomincia a muovere qualco-sa; il duo monitto Scalone fa pressione al maestrodella banda di Scordia per inserire Giustizia nel lororepertorio, cosa che il direttore accetta perché avevaobblighi verso Pippo monitto. qualche tempo dopolo interpella a nome mio (previo giusto compenso)per la trascrizione di due marce di cui avevo sentito

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decantare la bellezza da vecchi musicanti che aveva-no avuto il piacere di averle suonate.lavoro che accetta, non per la mia persona, ma perdovere verso Pippo monitto. Gli trascrive due marce(Gioia, marcia militare, prima uscita agosto 85; Pic-cola Innamorata, marcia caratteristica, uscita dicem-bre 85) inserendole subito nel repertorio della bandalocale. il maestro non accetta nessun compenso (ivecchi spartiti erano andati perduti). le marce ebbero un immediato e grande successo, siaall’interno della collettività locale, che fra gli addet-ti ai lavori del circondario. in breve tempo si divul-gano per tutta la regione e oltre.Ancora oggi risultano tra le più suonate. da quel momento Pippo Scalone inizia con enfasil’opera di divulgazione, propagandandole orgoglio-samente come le magnifiche opere del suo maestro. qualche tempo dopo, pressato in forma cortese sem-pre da Pippo monitto, il maestro trascrive due marcefunebri: Dolore e Venerdì Santo, inserendole nel re-pertorio della banda. esse vengono accolte con al-trettanto entusiasmo, e avranno altrettanto successo.malgrado ciò c’era sempre qualcosa e qualcuno cheostacolavano il processo di divulgazione del restodelle opere. in un momento di sconforto, dove nien-te andava per il giusto verso, ricordandomi dei pic-coli litigi fra mamma e papà sul tema musicale, pen-sai di mettere alla prova la mamma per accertarmiquale delle due ipotesi che avevo formulato era giu-

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sta: quella da ragazzino o quella da adulto?in casa avevamo una stufa a legna, presi una delletante partiture in presenza della mamma con farenoncurante. come se parlassi con me stesso, dissi:“qualche volta brucio tutto”, accennando alla parti-tura. lei mi lancia uno sguardo minaccioso e mi di-ce: “E tu arrìsichiti”. A quel punto ebbi la certezzache la mamma lo faceva per il bene di papà.

incontro con il maestro Marco Peretti

nel mese di agosto del 1984 io e mio fratello abbia-mo avuto l’onore di essere presentati al maestro mar-co Peretti, insegnante di cultura musicale al conser-vatorio di vicenza, cittadino veneziano sposato conuna ragazza di Scordia. motivo dell’incontro chiede-

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re un giudizio tecnico su alcuni composizioni musi-cali di papà. il maestro Peretti gentilmente si mette anostra disposizione.Si inizia a fargli ascoltare all’epoca l’unica registra-zione in nostro possesso, la marcia sinfonica Giusti-zia, registrata con mezzi di fortuna. il maestro, men-tre ascolta, dice di trovare un’impronta verdiana inquesta musica; visionando la partitura, esprime ungiudizio sul brano appena ascoltato: “questa musicami sembra stilisticamente arretrata per il tempo in cuiè stata scritta”. Poi si sofferma sullo stile personaledi scrittura, uno stile personalizzato che un solo gran-de musicista del passato usava. Alla mia considera-zione, che un musicante della zona trovava molto po-vera di contenuti la parte armonica delle composi-zioni, risponde ironicamente: “Si vede che questo si-gnore ha una grande competenza nella composizio-ne”. mette le mani sulla partitura, sottolineando laparte armonica e dice: “vede queste note? il signorenon ha capito il significato e la bellezza racchiusa inqueste poche note; solo un bravo maestro è capace ditirarne fuori la sua bellezza”.il maestro Peretti, da grande musicista quale è (al-trettanto grande è la sua modestia), dice: “il campobandistico non è la mia materia, pertanto se me loconsente io la farei visionare a due amici e colleghiesperti della materia trattata”. Accettiamo volentieri,consegnandogli alcune partiture prese a caso. il 25settembre dello stesso anno riceviamo la sua risposta.

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A seguire viene riportato integralmente il testo dellalettera.

Gentili Signori,ho sottoposto quelle copie delle opere del Loro padreall’attenzione dei maestri Wolfango Dalla Vecchia,ordinario di Composizione al Conservatorio di Pa-dova, e Adriano Molin, titolare di strumentazione perbanda e direttore di due piccole bande.Il primo ha espresso un giudizio soltanto sul conte-nuto musicale dei brani, preferendo lasciare valuta-zioni tecniche allo specialista. Secondo lui il conte-nuto ha un suo valore, purché sia inserito nella real-tà paesana che ne ha determinato l’essenza: nel sen-so che, se questa musica non viene sempre posta inrelazione con l’ambiente sociale in cui è stata crea-ta, corre il rischio di venire sottovalutata.Egli ha tenuto a sottolineare proprio il carattere “po-polaresco” delle invenzioni musicali del loro padre,definendolo come elemento costitutivo principale,continuamente presente. Alla mia obiezione che que-sta musica mi pareva stilisticamente arretrata rispet-to al tempo in cui è stata composta, egli ha rispostoche per quel tempo di quella realtà ambientale essanon è arretrata, ma proprio in quello stile andavascritta, non aspirando l’Autore a superare i limitisuddetti. Specialmente la marcia sinfonica l’asinosapiente egli ha trovato interessante musicalmente,poiché distante da ciò che ha definito “ordinaria am-

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ministrazione”, riferendosi alla sostanza di altri bra-ni. Le altre composizioni rivelano padronanza delmestiere e facile vena melodica.Il maestro Molin sostiene che questa musica è vali-da, ma che ne esiste moltissima di altrettanto validache non viene più eseguita, perché non trova nessunmaestro di banda disposto a farlo e perché il pub-blico di oggi gradisce tutt’altro genere di musica:giace quindi dimenticata, per colpa della evoluzionedei gusti.Secondo lui il modo migliore per onorare la figura el’opera dell’Autore è quello di agire sull’opinionepubblica del paese di Scordia, interessando le auto-rità e sensibilizzando la cittadinanza intorno al pro-blema. Il loro padre è stato un cittadino di Scordia eagli scordiensi spetta il compito di divulgarne l’ope-ra, poiché essa è parte del patrimonio culturale delpaese. Sarebbe quindi una manchevolezza deplore-vole trascurare, come finora è stato fatto, l’opera diun cittadino illustre, la quale sicuramente darà lustroa tutta la comunità. (in quest’ultima frase del mae-stro molin si può notare la mancanza di conoscenzadegli amministratori scordiensi).Spero che la figura e l’opera del loro padre possanotrovare il giusto posto tra le cose notevoli di Scordia.

Venezia, 25 Settembre 1984Cordiali salutiMarco Peretti

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* * *

nell’anno 1985 faccio richiesta all’assessore allospettacolo del comune, chiedendo un piccolo spaziodurante l’estate scordiense di quell’anno. ricevo laformale promessa che avrebbero inserito nel pro-gramma una serata con un concerto bandistico con lemusiche di vito monitto. A quel punto nasce la necessità di approntare il ma-teriale necessario per coprire la durata del concerto.interpello il musicista locale che aveva trascritto pre-cedentemente le prime quattro marce, chiedendo lasua collaborazione nella trascrizione dei brani cheservivano per il concerto. trattandosi di un lungo la-voro, gli avevo proposto un adeguato compenso. mail rifiuto è stato cortese ma netto, perché a suo dire la

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salute non lo aiutava. (Scusa che non mi convinse). constatata l’impossibilità di trovare un punto d’ap-poggio locale, mi rivolgo ad altri musicisti disponi-bili a questo lavoro. ne trovai uno a Genova tramiteun mio zio (Saverio monitto), musicista anche lui, re-sidente in quella città.operazione che mi costa tanti soldi, con il risultato

che la promessa fattami dall’assessore “ grande uo-mo di parola” fallisce miseramente, grazie anche al-l’opera di convinzione fatta da alcuni componenti delcorpo bandistico locale, maestro compreso. Anzi! Ful’artefice principale, descrivendo i brani in questionecome musica non all’altezza di un programma musi-cale. da questo fallimento viene fuori la marcia ca-ratteristica La bella Primavera, ottenendo un ottimosuccesso fuori del nostro contesto locale. ed altri bra-ni: come: Estate d’amore e Ragazza di fuoco, marcesinfoniche che hanno ottenuto un grande successosuccessivamente.

ennesima scissione

dopo anni di tregua in seno alla banda locale (comerecita un vecchio detto siciliano, U lupu cancia u pi-lu, no u vìzziu) la storia puntualmente torna a ripe-tersi. con un colpo di mano viene rimosso il vecchiomaestro dall’incarico della direzione bandistica. in-carico che viene affidato ad un giovane maestro di-

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plomato di clarinetto al liceo musicale vincenzoBellini di catania. il vecchio maestro, ferito nell’or-goglio, minaccia di ritirare dal repertorio della bandale marce funebri sue e di suo padre (cosa che sensa-tamente non farà). con la minaccia di un eventualeritiro delle marce locali si temeva il malcontento de-gli appassionati di questo genere di musica, che te-nevano tanto al prodotto locale. A questo punto na-sce la necessità di rimpiazzarle con altre marce pae-sane. Si rivolgono alla famiglia monitto per dellenuove partiture di marce funebri. in quella occasionevennero trascritte le marce Lacrime ed Estremo Do-lore. quest’ultima dedicata dall’autore alla zia Fran-cesca centamore, sorella della sua mamma. Anchequeste marce hanno ottenuto un grande successo.

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nel frattempo Pippo Scalone continua la sua opera didivulgazione delle opere già trascritte. Approfittandodell’amicizia del maestro Salvatore napoletano, glichiede cortesemente la trascrizione della marcia sin-fonica Cuore Siciliano, 30 ottobre 1956, che l’autorededica all’amico carissimo Francesco Scalone, papàdi Pippo. cortesia che il maestro gli fa molto volen-tieri. dopo qualche tempo, con l’aiuto del figlio mae-stro, Francesco Scalone, 1° flicorno baritono del cor-po bandistico dell’arma del carabinieri di roma, fatrascrivere altre due marce sinfoniche: Donna diCampagna e L’asino Sapiente, che gli fu ispirata daun suo collega, che, non avendone le capacità musi-cali, si permetteva di criticare i grandi compositori

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che hanno fatto nel mondo la storia della musica.questo episodio è stato descritto nel libro L’asino sa-piente pubblicato dal museo civico etno-Antropolo-gico “mario de mauro” di Scordia. risulta errato,perché a giudicare le marce della contesa non fu unmusicante chiamato a rafforzare l’organico locale,ma fu il maestro di un grande corpo bandistico da gi-ro che era stato scritturato con la sua banda per le fe-stività di San rocco. il maestro nel giudizio espres-so, porta l’esempio di due avvocati: l’avvocato prin-cipe, che con poche parole fa un grande discorso;l’avversario, che come un principiante parla un’ inte-ra giornata, ma nella sostanza non dice niente.

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il sogno

con quel materiale a mia disposizione mi viene l’i-dea di far incidere un cd da un complesso bandistico.con le spese del tutto a mio carico. cerco la colla-borazione di persone competenti, mettendomi in con-tatto con diversi musicisti per la trascrizione dellemarce mancanti al raggiungimento del numero ne-cessario per il completamento del cd. contatto diver-si musicisti per l’organizzazione e la realizzazionedel cd, ma non trovo nessuno che collabori alla rea-lizzazione del progetto. il mio sogno resterà tale.

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dal materiale rinvenuto rilevo come prima operabandistica la marcia sinfonica Giustizia, scritta il 12giugno 1945, composizione che con la sua dolce me-lodia simboleggia il ritorno alla quiete della pace, do-po la bufera del secondo conflitto mondiale. ma dairacconti fatti da vecchi colleghi che lo conobbero ab-bastanza bene e lo ricordano con immutato affetto,sono sicuro che dovrebbero esserci altre composizio-ni bandistiche scritte nel periodo che va dal 1930 al1945, anno di nascita di Giustizia. tale ipotesi è suf-fragata dal materiale rinvenuto; alcuni brani sono sta-ti riscritti negli anni 70 (walzer, mazurche, tanghi,polke ed altri) con le date delle composizioni negli

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anni in cui furono create, datate fine anni venti, ini-zio anni trenta. una composizione fu scritta a duemani con l’amico Pippo Pernice, dal titolo Gloria alfascismo, marcia sinfonica. vista l’epoca dittatorialein cui vivevano, loro malgrado erano costretti a se-guire l’andazzo del sistema. il Pernice cura il temamelodico, il monitto la strumentazione. Si dice chene venne fuori un capolavoro. marcia che mi è statarichiesta nel 1986, ma che non trovo tra le partituredi mio padre.

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correva l’anno 1991. in un paesino del nisseno inco-minciano i preparativi per le imminenti festività pas-quali. la commissione organizzatrice si mette alla ri-

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cerca di un corpo bandistico in grado di approntarela processione del venerdì santo. contatta diversi cor-pi bandistici, ma non ne trova alcuna interessata allaprestazione richiesta, poiché sono tutti impegnati. uncomponente della commissione, amico di AndreaScalone, lo contatta telefonicamente, lo mette al cor-rente delle difficoltà in cui si trovano e gli chiede ilsuo aiuto per la formazione di una banda musicaleper approntare la processione religiosa.Andrea capisce la necessità dell’amico, ma è restioad accettare la proposta, poiché per un musicistascordiense partecipare alla settimana santa locale èsacro e irrinunciabile. ma l’amico insiste, supplican-dolo di non fargli mancare il suo aiuto. vista l’insi-stenza dell’amico accetta. Gli pone il problema dellamancanza dei libretti necessari per una prestazionedel genere, ma l’amico gli risponde che possono ba-stare un paio di marce.Andrea per doveroso rispetto dell’amico accetta l’in-carico. Si mette subito all’opera ed in poco tempo ri-esce a raggruppare un numero di musicanti di sua co-noscenza adatti al servizio che erano chiamati a svol-gere. nella scelta dei brani non ha nessun dubbio: fratanti brani di autori locali sceglie le marce di vitomonitto. le marce sono: Dolore, Venerdì Santo, La-crime, Estremo dolore.

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Film e fiction televisive

l’anno 1997 coincide con il primo lavoro cinemato-grafico dal maestro Paolo Buonvino, La piovra 9,fiction televisiva girata a catania in via crociferi. Perl’occasione viene inserita la marcia Piccola innamo-rata, per il carattere generoso e fiammeggiante. il re-gista stesso, Giacomo Battiato, si accorge che essa,nella sua linea melodica ed espressiva, più di tuttes’intona con la scena da girare, con la banda che ac-compagna una processione religiosa. nel 2004 ilmaestro Buonvino musica la fiction televisiva PaoloBorsellino, girata a Palermo. in questa occasione vie-ne inserita la marcia Gioia. nell’anno 2006 il mae-stro Buonvino musica il film I Vicerè, film girato acatania. con la partecipazione dell’ Associazione musicaleStesicorea di Scordia, viene inserita la marcia Gioia.

nasce l’associazione Culturale stesicorea

nel 2004 si consuma l’ennesima scissione in seno al-l’Associazione musicale città di Scordia.dalla scissione nasce l’Associazione culturale musi-cale Stesicorea Scordia. Pochi mesi dopo la sua na-scita, il direttivo propone al figlio di vito monitto ilcoronamento del sogno fatto precedentemente, l’in-cisione di un cd musicale che tanto aveva desiderato

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di realizzare. Proposta che accetta con entusiasmo;così nasce il cd Piccola Innamorata, con marce sin-foniche, militari, e caratteristiche. l’opera è statapossibile grazie alla collaborazione di marco monit-to, che si è adoperato per la scelta e la trascrizionedei brani mancanti per il completamento del cd.la marcia militare Festosa, inserita nel cd, è stata rin-venuta casualmente, scritta su di un cartoncino di bi-scotti per bambini; ma si trattava solo di un bozzet-to, in pratica esisteva solo il tema melodico, occorre-va completarla con la strumentazione; l’arrangia-mento è stato curato da marco monitto. il cd viene

CD 001 Piccola innamorata

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presentato in occasione del concerto di capodannodel 2006 a cura dell’Associazione musicale Stesico-rea nella chiesa di San domenico Savio di Scordia.nella locandina di presentazione del concerto, ilmaestro Alessandro Strazzulla, diplomato al conser-vatorio musicale di catania, fa una disamina delleopere musicali del monitto. la caratteristica principale riscontrabile nelle com-posizioni di monitto è la melodia, che è sempre la ba-se delle sue opere. le linee melodiche appaiono scrit-te di getto e hanno grande fluidità, testimoniando lagrande generosità dell’ispirazione dell’autore. lastrumentazione ha un carattere accessorio e funzio-nale alla melodia, caratteristica questa che esalta ilcarattere “descrittivo” delle sue composizioni, i cuititoli, ispirati al mondo agreste o alla quotidianità, co-stituiscono l’ambientazione entro la quale ha luogo ladescrizione musicale.non poca influenza avrà avuto infine nell’immagina-rio dell’autore la vita della comunità scordiense deldopoguerra e oltre, scandita dalle tradizioni e dallefeste. non sembrerebbe strano, ad esempio, pensareche l’autore si sia ispirato alle processioni della Set-timana Santa di Scordia nella composizione dellamarce funebri, che oggi vengono eseguite proprio inquella occasione.il cd ha reso popolare vito monitto in italia e oltre,nello stesso tempo ha reso giustizia all’autore dai de-nigratori che mettevano in dubbio le potenzialità ar-

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tistiche delle sue opere.il disco ottiene un successo inaspettato e di vaste pro-porzioni. A conferma di questa tesi esistono testimo-nianze di e-mail inviate sul sito della banda Associa-zione musicale Stesicorea Scordia.

e-mail

Seguono alcune e-mail delle tante ricevuti sul sito del-la Stesicorea, riportate testualmente nella forma in cuimi sono pervenute

Associazione Celenna, 10/01/2006Spett.le Associazione,Siamo l’Associazione Musicale Culturale “Celenna”della provincia di Foggia.Abbiamo ascoltato i brani del vostro CD su internet evorremmo acquistarlo. È possibile? Ci dite come fare?Inoltre siamo molto interessati alle marce del mae-stro Monitto, dato che rientrano nell’ambito di unprogetto che abbiamo intrapreso tempo fa, un pro-getto di recupero della musica bandistica di inizio se-colo, di autori che non ci sono più (Alfredo Pucci,Orsomando, Lacerenza, Pellegrino, Salvatore Puc-ci). Quindi le marce del maestro Monitto farebberoal caso nostro, anche perché abbiamo intenzione disuonarne qualcuna (sono veramente molto belle…).Come è possibile avere le parti e partiture? Aspettiamo una vostra risposta.

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P.S.: Io non conoscevo Vito Salvatore Monitto, maascoltando le sue composizioni sul vostro sito, ho po-tuto apprezzarlo e posso affermare che è veramenteun grande autore.Grazie Ass. Celenna.

Roberto Francescano 30/01/2006

Salve, sono il direttore della banda musicale città diAmantea (CS)Complimentandomi con tutti voi per l’ottimo sito eper la vostra incisione musicale che abbiamo ascol-tato con la nostra banda con molto interesse. Volevochiedervi se era possibile potervi richiedere la bel-lissima composizione Piccola innamorata.Grazie e auguri di sempre maggiori successi.

Anesa Marino, 10/02/2006

Spett. Banda di Scordia,Mi occupo da vent’anni di studi e ricerche sulle ban-de musicali italiane. Sono tra l’altro autore di un Di-zionario della musica italiana per banda, in due vo-lumi, contenente le biografie e il catalogo delle com-posizioni degli autori italiani di musica bandisticadall’inizio dell’ottocento a oggi. Inoltre ho collocatosu internet una bibliografia bandistica internaziona-

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le e una Discografia bandistica italiana, nella qualesegnalo i dati delle cassette, dischi e compact disc in-cisi dalle bande italiane.Sono venuto a conoscenza che anche la Vs. banda harealizzato un CD con le musiche di Vito SalvatoreMonitto. Vi sarò grato se vorrete inviarmene unesemplare all’indirizzo sotto indicato. In tal modopotrò anche segnalare i relativi dati nella discogra-fia bandistica in internet.Ringrazio per quanto potete fare e, in attesa di ri-sposta, Vi invio i più cordiali saluti e auguri per laVs. attività.

Anesa marino, 13/02/2006

Caro Marco,Il CD è arrivato questa mattina ( e poi dicono che leposte non funzionano!) e ti ringrazio per la gentilez-za unita alla solerzia. L’ho già ascoltato e devo direche la banda ha dato una buona prova di sé: le ese-cuzioni sono curate e non “strillate” come troppospesso succede, le linee melodiche chiare e gli ac-compagnamenti composti.Le musiche di Monitto sono piacevoli. La sua è unascelta di semplicità e una ricerca della comunicazio-ne immediata col pubblico. Temi molto cantabili, diimpatto accattivante. I suoi modelli appartengono al-la classica tradizione bandistica italiana, con un oc-

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chio alle innovazioni introdotte, ad esempio, da Er-nesto Abbate (marce sinfoniche con ritmi sincopatiderivanti dalla musica leggera). Oltre a far cantarei clarinetti, usa molto due voci di tromba (non solocon figurazioni squillanti da fanfara, ma anche inchiave melodica). Molto gradevole l’impaginazione della bellissima fo-to di copertina del maestro Monitto. Un po’ brutta-relle sono invece le quattro foto moderne della ban-da durante le prove, che però trasmettono l’immagi-ne di un ambiente gradevole e di un gruppo di gio-vani e meno giovani molto motivato e partecipe al la-voro musicale.Un piccolo appunto: nell’elenco dei pezzi, oltre al ti-tolo, bisognerebbe sempre indicare il genere dellacomposizione. Normalmente è il compositore stessoa indicare sulla partitura “marcia militare, allegra,sinfonica, caratteristica”, ecc. E’ meglio riportareper completezza anche questo dato.(la missiva continua chiedendo informazioni su altricompositori locali, e con degli esempi delle schedepreparate che ha già pubblicato sui suoi dizionari, in-viando la scheda di Pietro Pernice “ già pubblicata”e poi quella di vito Salvatore monitto).Per quanto riguarda Vito Salvatore Monitto ti chie-do di volermi cortesemente precisare, per le compo-sizioni elencate nella scheda, il genere, così come se-gnato dal compositore sulla partitura.Magari puoi usare lo stesso file, rimandandomelo

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dopo il completamento. Mi piacerebbe però, vistoche ha scritto centinaia di brani, avere un elenco piùcompleto. Forse il figlio ha un elenco dei lavori pa-terni, che può essere fotocopiato? Inoltre dovrei pre-cisare dove sono conservate queste musiche, se pres-so la banda oppure nell’archivio privato di famigliadel figlio.Vedi quello che puoi fare, non c’è fretta.Chiudo la lunga chiacchierata e ti invio un cordialesaluto.Marino Anesa

Associazione Celenna, 11/02/2006

Ciao Marco,Voglio farti sapere che ho ricevuto ieri il primo pac-co contenente il cd e 4 marce.Ti devo ringraziare innanzitutto per la disponibilitàe la cortesia ad inviarmi il tutto.Poi volevo farti sapere che, oltre ad apprezzare lemarce di cui ti parlavo per telefono (l’asino sapien-te, Piccola innamorata, e la bella di Scordia), ho po-tuto apprezzare moltissimo la marcia sinfonica“ESTATE D’AMORE” che mi hai inviato. Anzi, ti di-rò, forse è la più bella tra quelle che ho ascoltato.Ho fatto ascoltare il CD ai componenti del consigliodirettivo della mia associazione (e musicanti) e nesono rimasti entusiasti. Abbiamo convenuto (come

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già ampiamente previsto) che inseriremo più di unamarcia di quelle contenute nel CD.Veramente complimenti ancora soprattutto per il bel-lissimo gesto (che mi spiegavi per telefono) di rea-lizzare un CD con musiche di un compositore che nonha potuto ascoltare alcune composizioni incluse nelCD. Questo è senz’altro il più bel gesto di omaggioche io abbia mai potuto apprezzare in tanti anni dibanda. E fa tanto onore a voi e al figlio del maestro.Veramente un bel gesto.Inoltre volevo spronare ancora (come ti dissi per te-lefono) a PUBBLICIZZARE al massimo queste mar-ce dato che secondo me sarebbero richiestissime e fa-rebbero la fortuna soprattutto delle bande neo costi-tuite che per ovvi motivi non possono suonare mar-cioni complessi, ma queste marce sarebbero ottimali.Ti ripeto pubblicizzate al massimo queste musiche e, sepossibile, create un sito ad hoc, tutto sul maestro Mo-nitto dove sia possibile acquistare il CD, scaricare glimp3 e soprattutto scaricare la sua musica in PDF. Tiassicuro che avrebbe un grandissimo successo.Anche perché, e te lo dico con la massima sincerità,Monitto non ha nulla da invidiare ad altri composi-tori molto più noti (penso ad esempio a Salvatore eAlfredo Pucci del passato e a tanti “compositori” deigiorni nostri).

Ripeto: pubblicizzate al massimo. Ciao Antonio

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Associazione Celenna, 17/02/2006

Ciao Marco,volevo solo dirti che proprio ieri sera, alla primaprova stagionale, abbiamo provato la marcia di VitoSalvatore Monitto GIOIA. Non ti dico il successo,piace a tutti. Già lo sapevo ma non mi aspettavo unsuccesso di questa portata.Dillo a tuo cugino che sicuramente potrà essere or-goglioso.Ora in queste altre prove vorrei inserire ESTATED’AMORE (fantastica…) ma il maestro e il capobanda vorrebbero inserire L’ASINO SAPIENTE eGIUSTZIA.Sicuramente suoneremo anche PICCOLA INNAMO-RATA.Ciao Antonio

Nicolino Rosati, 11/03/2006

Complimenti al sito e alla vostra banda! Sono uncompositore e aggiungerò la marce del M° Monittoal repertorio della banda in cui suono: LeonciniD’Abruzzo di Piscina (AQ).

A prestoNicolino Rosati

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Alfino Lo Verde, 03/08/2006

Abbiamo avuto il piacere di ascoltare le composizio-ni del maestro Vito S. Monitto. Volevamo chiedervi seè possibile avere alcune composizioni da eseguirecon la nostra banda.Nel caso fosse possibile, vi invieremo elenco dellecomposizioni. Ringraziandovi anticipatamente.

Alfino Gandolfo Lo Verde POLIZZI GENEROSA (PA)

leonardo la Polla, 12/06/2006

Salve,Sono Leonardo La Polla, aiuto maestro e capobandadel complesso bandistico “S. Cecilia” di Cassano Io-nio (CS).Ho ascoltato il Cd contenente le marce del maestroVito Monitto e sono rimasto molto colpito.Ho scaricato anche le parti di Piccola innamorata estiamo per inserirla nel nostro repertorio.Volevo sapere a chi mi devo rivolgere per avere lepartiture e le parti del maestro Vito Monitto quali“l’asino sapiente” ed altre marce.Da sottintendersi il fatto che una volta inserite nel no-stro repertorio le marce saranno regolarmente registra-te nei bollettini SIAE, visto che il responsabile sono io.

Vi ringrazio Leonardo La Polla

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Massimo Vella, 03/08/2006

Salve, sono Massimo Vella, presidente e direttore ar-tistico del “CORPO BANDISTICO PALERMITA-NO”. Tempo fa avevo mandato una mail per saperese era possibile avere le parti di alcune marce del M°Monitto, che ho potuto ascoltare dal vostro sito. Inparticolare sarei interessato a: RAGAZZA di FUO-CO, ORIENTALINA, ESTATE D’AMORE, GIUSTI-ZIA, L’ASINO SAPIENTE, SANTA DOMENICA, LABELLA DI SCORDIA, LA BELLA PRIMAVERA.

In attesa di notizie porgo distinti saluti.Massimo Vella

Antonio Di Garbo, 09/07/2006

Vi giungano i miei più sinceri complimenti, sia per leesecuzioni che ho potuto ascoltare che per il sito. Co-sa posso fare per ascoltare altre vostre esecuzioni?Chiedo anche se posso essere informato, tramite po-sta elettronica, circa il luogo ed il periodo di una Vs.esibizione nel territorio delle Madonie o in provinciadi Palermo.Non conoscevo il maestro Monitto, è stato un vero ar-tista.Saluti da un Vs. ammiratore da Castelbuono (PA)

Antonio Di Garbo

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Gorgoglione Luigi, 28/07/2006

Carissimi amici, sono Gorgoglione Luigi, capo ban-da della banda di Pietrapaola (CS); ho visto il vostrosito e ascoltato le marce del maestro Monitto, mipiacciono davvero e desidererei averle nel nostro li-bretto; se potete spedirmele assieme al CD ve ne sa-rò grato. Grazie e auguri.

Giuseppe Borruso, Palermo,

Argomento: partitureCaro maestro, complimenti per le marce che scrive,faccio parte del complesso bandistico “Antonio Ma-rinuzzi” di Palermo. Suono la tuba, e suono con al-tre bande. Desidero sapere se è possibile, e dove pos-so trovare alcune marce di sua composizione per po-terle eseguire in alcuni servizi; le marce sono: esta-te d’amore, l’asino sapiente, ragazza di Fuoco, Giu-stizia, donna di campagna. La ringrazio e cordialisaluti.

2° CD Venerdì santo

nel 2007 viene prodotto il 2° cd, dedicato alla setti-mana santa dal titolo Venerdì Santo, con la preziosacollaborazione di marco monitto nella scelta dellemarce e nella trascrizione dei brani mancanti per il

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completamento dell’opera. l’incisione del cd vienecurata dall’Associazione musicale Stesicorea Scordia.il cd viene accolto nel campo bandistico (e non) initalia con maggiore interesse del primo, per la dolcecommovente melodia, e le emozioni che trasmetteagli appassionati di questo genere di musica. la di-vulgazione degli spartiti musicali è avvenuta a mac-chia d’olio nel centro e sud italia (e alcuni anche nelnord) tramite i contatti sul sito della Stesicorea, doveè ancora possibile poter scaricare gli spartiti, ed icontatti telefonici avuti personalmente per l’invio delmateriale cartaceo.A tal proposito riporto una e-mail del 28 aprile 2009,tratta dal sito della Stesicorea.

CD 002 Venerdì Santo

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chi scrive è il signor michele Attardi di valguarnera:

Un cordiale saluto al maestro e a tutti i componentidel complesso bandistico della Stesicorea di Scordia.Chi scrive è un ex musicante flicorno baritono che hamilitato nelle varie formazioni bandistiche che si so-no avvicendate nel mio paese, Valguarnera Carope-pe, dove la musica dovrebbe unire invece che divide-re, purtroppo. Ho avuto modo di ascoltare, nel pe-riodo della Settimana Santa da breve trascorsa, il vo-stro cd di marce funebri composte dal maestro VitoMonitto, a cui va tutto il mio riconoscimento di gran-de compositore che ha lasciato alle nuove genera-zioni un tesoro di inestimabile valore musicale, ilquale va custodito gelosamente. Le marce sono tuttetoccanti, ma una in particolar modo mi ha veramen-te commosso, quando ho sentito intonare le note del-la marcia TENEBRE. D’altronde il compito del mu-sicista è di trasmettere un’emozione a chi ascolta. Seci riesce vuol dire che è sulla strada giusta. Grazieper l’emozione che mi avete regalato.Michele Attardi

3° CD scordia in festa

un 3° cd Scordia in festa è stato prodotto nell’annoin corso (2010) con marce scelte di comune accordocon marco monitto, che ne cura la trascrizione e laregistrazione. il cd è tuttora in fase di distribuzione.

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Pubblicazioni

due brani sono stati richiesti per la pubblicazionedalla casa editrice mArAni edizioni musicali dicesena. la prima marcia pubblicata è La bella diScordia, marcia militare, (3 maggio 1955) dedicataalla figlia Anna maria nel vederla crescere e diven-tare ogni giorno di più sempre più bella; ma non vol-le rivelare il nome ai curiosi che gli chiedevano chiera questa bella ragazza, lasciandoli scherzosamentenel dubbio chi fosse questa ragazza. la pubblicazio-ne è avvenuta nel novembre 2009.la seconda pubblicazione è la marcia militare Orien-talina. del 22 febbraio 1957, dedicata alla piccola fi-

CD 003 Scordia in festa

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glia Paola, che durante le feste di carnevale indossa-va un costume da odalisca, pubblicata nel novembre2010. Altri due brani sono stati richiesti dalla casaeditrice BoArio di torino; vengono richiesti lamarce Gioia, e Piccola Innamorata; ma é stata rifiu-tata l’offerta, per via degli ingenti investimenti eco-nomici per la divulgazione dei due brani, sostenutinel ventennio dalla loro uscita.

richiesta di marce funebri da Malta

Può sembrare del tutto naturale l’interesse che la mu-sica di vito monitto abbia suscitato fra gli addetti alsettore bandistico, ma ciò che stupisce di più è chequesta musica abbia trovato molti estimatori nel pub-blico giovanile, la cosa può sembrare strana perché il

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genere bandistico di solito non entra nei gusti musi-cali dei giovani, del loro interesse, ne ho avuta testi-monianze dirette e indirette. Al riguardo dell’interes-se del settore bandistico ho avuto contatti telefonicicon poco più di un centinaio di maestri di banda daogni parte della penisola, per richiesta di spartiti mu-sicali. oltre un numero imprecisato che li hanno sca-ricati via telematica; la cosa mi è stata segnalata dal-la Stesicorea dalle e-mail ricevute sul suo sito, inol-tre ho avuto la segnalazione che gli è pervenuta unarichiesta di spartiti di marce funebri da una bandamusicale dell’isola di malta.tutto ciò a dimostrazione che la musica di monittoha superato i confini nazionali, la musica è un’arteche appartiene a tutti e non ha barriere né confini dasuperare.

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interVista

l’idea di questa intervista nasce dall’esigenza didescrivere meglio, oltre ai fatti prettamente biografi-ci accennati in precedenza, la personalità e le qualitàmusicali del maestro monitto tramite le parole di chiha avuto la fortuna di conoscerlo personalmente, maanche attraverso la sua opera, per questioni anagrafi-che, come il maestro enzo Gulizia. costui ha tutti ititoli per poter esprimere una opinione tecnica: di-plomato al conservatorio musicale di catania, ha suo-nato con quasi tutti i migliori musicisti, in diverseformazioni, di Scordia; è direttore della Banda musi-cale Stesicorea, sempre di Scordia; è stato compo-nente della banda provinciale di catania; come com-ponente della catania city Brass orkestra ha colla-borato con Phill Woods, dalla quale è nata la pubbli-cazione di un doppio cd musicale: “Phill on Etna.”

Premesso tutto ciò, ritorniamo all’intervista, o permeglio dire alla chiacchierata. l’incontro è stato or-ganizzato da Salvatore, figlio di vito monitto, fis-sando un appuntamento in Piazza “S. rocco”, che inrealtà è intitolata ad umberto i.

tra i partecipanti alla chiacchierata c’è anche Sca-lone Giuseppe, il più anziano dei tre – più anzianosolo dal punto di vista anagrafico, classe 1940, e nondalla passione che esprime quando parla di musica,bande, concerti e giovani che si dedicano a questa ar-te –, che suona il flicornino nella Banda Stesicorea,

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una vita dedicata alla musica, passione che ha tra-smesso ai tre figli.

il terzo del gruppetto, rocco la Spina, un altro ap-passionato di musica, ha conosciuto vito monittonell’ambito del lavoro di falegname.

la discussione si è sviluppata tra battute di musi-cisti, che capiscono solo loro, barzellette e, ogni tan-to, tra un aneddoto e l’altro, venivano fatte delle do-mande.D. Come avete conosciuto Vito Monitto?r. scalone. Ho conosciuto il maestro don vito mo-nitto tramite mio padre. mio padre, oltre ad essere unappassionato di musica, era amico di don vito e gra-zie a questa amicizia sono diventato suo allievo. Èstato il mio primo maestro.(la cosa che si nota parlando con Giuseppe, don Pip-pu, è il profondo rispetto nei confronti di una perso-na più anziana di lui, chiamandola di volta in voltacon un appellativo di cordiale rispetto: don Vitu, zzuVitu, maestro). r. La spina. io, come ho detto prima, sono stato suoapprendista falegname quando avevo undici anni. lacosa che ricordo di lui, era la sua disponibilità neimiei confronti e nel tempo che impiegava nell’inse-gnarmi il mestiere. Però non ho mai visto scrivere sudi un foglio qualsiasi, come dicono gli altri, quandoaveva un’ispirazione.r. Gulizia. io non ho conosciuto questo personaggio,perché ha vissuto la sua epopea artistica precedente

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la mia. tutto quello che so di lui riguarda gli aned-doti raccontati dai vecchi musicisti del paese, tra iquali vi era mio padre.D. …e come l’ha conosciuto tuo padre?r. G. in quel periodo mio padre faceva parte dellabanda musicale e quindi ha avuto la possibilità di co-noscerlo personalmente. r. s. come ti ho già detto mio padre era amico dôzzu Vitu.D. Dal punto di vista musicale è stato un autoreimportante a scordia?r. G. Sicuramente! vito monitto costituisce un capi-tolo importante nella storia e nella cultura musicaledi Scordia, perché è riuscito a realizzare qualcosa cheper l’epoca era a dir poco inimmaginabile. esserecompositore a Scordia - tra gli anni 30, 40 e 50, in unambiente costituito prevalentemente da contadini epiccoli artigiani, dove la preoccupazione maggioreera provvedere ai bisogni quotidiani - è sorprenden-te.r. s. io ti rispondo con questo aneddoto: nel 1962 fa-cevo il militare a Firenze, nel reggimento lupi di to-scana. in città insegnava il maestro lino Semeraro,grande maestro. Don Vitu aveva composto per miopadre una marcia con dedica in calce: all’amico ca-rissimo Francesco Scalone. Ho portato la marcia almaestro Semeraro a chiedergli un parere sulla quali-tà del lavoro. come prima cosa ha fatto uscire dallasala tutti gli altri musicisti e si è messo a suonarla al

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piano, alla fine ha espresso il seguente giudizio:“questa musica è stata scritta per un fraterno amico.”mi ricordo ancora, quando facevo ascoltare a mio pa-dre, disteso sul letto dopo un ictus, Giustizia, unamarcia sinfonica, mio padre piangeva mentre l’a-scoltava... A proposito di quei tempi e della povertà.U ma pinzièri è comu na lucèrtula! Passo da un ar-gomento all’altro. A quei tempi la povertà era tantache come lavoro mi facevano addrizzari i chiova.r. L. vero! lo facevano fare anche a me in falegna-meria.D. La religione ha avuto un ruolo importante nel-la sua opera?r. G. Se esaminiamo la sua produzione artistica acarattere profano, come le marce sinfoniche e le mar-ce militari, si direbbe di no. mentre, se ascoltiamo lemarce funebri, come la Croce di Gesù e Vicino aDio, si percepisce una spiritualità elevata e raffinata.Secondo me: capolavori del genere.D. Qual è la caratteristica saliente della sua mu-sica?r. G. Premesso che don vito non ha studi specificidi composizione. Però, dal punto di vista armonico lesue composizioni sono abbastanza semplici, ma ciònon implica una scarsa qualità. don vito monittopossedeva uno spiccato senso melodico che riuscivaad equilibrare alla creazione continua di nuovi spun-ti tematici.r. s. io ti parlo non della musica ma della persona.

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Don Vitu era una persona umile e sincera, disinteres-sata e dedita ai giovani.r. L. vero! lo faceva con me. mi aiutava spesso.(ciò che doveva essere una intervista singola si è tra-sformata in una chiacchierata, nella quale è stato det-to molto di vito monitto. ovviamente, non era nelleintenzioni dell’intervista essere esaurienti. l’incon-tro, tra battute esilaranti ed attimi emotivamente for-ti, è stato un bel momento).

Hobby

Al termine dell’attività lavorativa, maturati i requisi-ti per l’acquisizione del diritto alla pensione, può de-dicarsi a tempo pieno alla famiglia e ai suoi hobby.vito monitto, non tralasciando la composizione mu-sicale, coltiva un’altra passione: scrive un bel nume-ro di testi poetici o “semplici pensieri in rima”. A se-guire vengono riportati alcuni dei suoi manoscritti.

Dolce musica

ti scrivo dolce musica con il cuorese non si sente musica non si può amarese pure in casa c’è doloreci viene sempre voglia di cantare

ma specialmente quando si fa l’amoresi gode come l’ebbrezza del marela musica fa felici i cuorila musica fa il male dimenticare.

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L’inverno

Perché ci fai soffrire triste invernodi grandi piogge la neve al mantonon si può sopportare il tuo freddo ventodi tramontana ogni vita spianta

la vita è una ruotanon si ferma maichi nascechi muorechi godechi ha guainon c’è genteche non ha guai

e tu che non pensi o triste invernodimmi l’uomo dovrebbe essere immortale?

La mia regina

tu sei la regina del mio cuoreo moglie sei l’unico amoreti ho amato sempre o mio splendorenon potrò mai scordare le nostre gioie

siamo vecchi ormai questo è il mio dolore presto cesserà di battere in nostro cuorema prego dio nel suo splendoredi unirci anche nell’aldilà mio dolce amore.

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La vita

l’estate fa troppo caldol’inverno molto freddodimmi cosa vuoi caldo o freddo?

la risposta è di gran valoreil freddo è pieno d’amorecon il caldo si perde il sapore

così è la vita pene e dolorechi gioisce troppochi di pene muore.

La fontanella

mi ricordo di te o fontanelladirimpetto alla mia casa stavimi rinfrescavo con l’acqua fresca e bellami rianimava il cuore o fontanella

la sera dopo aver lavorato in officinaveniva maddalena la sartinaarrivava da te come una stellaa prendere la tua acqua o fontanella

una sera mi trovai a lei vicinoper rinfrescarmi con l’acqua deliziosa le chiesi amore era così bellapoi ci rinfrescammo da te o fontanella

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ci siamo sposati che bella giornata fu quellagiornata di festa, giornata divinama quando in cielo spuntò la prime stellanoi ti lasciammo sola o fontanella

ma ora andrò lontano ahimè meschinoin cerca di lavoro vado lontanoma mi ricorderò di quanto sei bellanon ti vedrò mai più o fontanella.

quando si fa sera mi sembra primaveraalla sera e al mattinoviene un angelo divino mi culla e mi accarezzami fa sentire l’ebbrezzami bacia con amoreo mamma sei l’angelo del mio cuore.

mi duole e mi addolora il cuoresono vecchio ti debbo abbandonareanche se batterà ancor per poco il mio cuorema porterò con me il ricordo del nostro amore.

È bella l’auroraschiariscono le stellecantano i gallicanto di armonie novelle

di armonia nuovadi vecchie serenatesarà bello il giornoo bella la serata

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serata di allegriaserata di scalporeaspetto la mia ragazzapieno di grande amore

quando lei vienemi porta l’allegriami porta tanto amoresperanza e poesia

Speriamo che ci siauna grande felicità l’amore è più bellose c’è sincerità.

l’uomu si voli beni finu ca dunaSi spàgghia ccu punenti e tramontanama quannu è vècchiu e cchiù nun dunaÈ comu na vècchia ’urpi nilla tana.

la felicità non è l’amorel’amore porta pene e dolorela felicità è amare il Signorela preghiera consola il nostro cuore.

idillio ferroviario

Sull’espresso che viene da Parigiincontrai una bella signora

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corpulenta ma giovane ancoraproprio quelle che piacciono a mepresi posto dirimpètto alla bellale chiesi con grande cortesiadove va lei? mi disse in turchiaporca loca ci vengo anche me

la signora fino a seratenne ancora la bocca chiusama nei pressi di torinogià l’aprì un pochettinopoi giunti a moncalierifa più bello oggi che ieriproseguendo verso Astipurché il tempo non si guastinel bivio di Stadella mi succhiò una caramella

ma in quell’istante il controllore appareil biglietto alla signora vuol bucareio gli dissi che diavolo le sognaqui non si buca che nei pressi di Bologna

ma l’emilia non era il paese che piacesse all’amica di viaggioperché a lei non piaceva il formaggiospecie poi nella calda stagione.ma mi pare di aver ben capitoche la bella cedeva pian pianinoproseguendo verso Pesaro e Fano

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vi sarebbe una bella occasionela signora a Faenza già cedeva all’insistenzae nei pressi di Forlì incominciava a dir di sìpoi giunti a Senigalliala signora era in magliaio pure a civitellaavevo solo la flanellae così andando avantirestai nudo con i guantima il caldo a castel vitodisse la bella a monte: vitose ci fosse mio maritogli risposi a cerignolameno male che sei soladi passaggio a San Sideronel vedere quel bosco neropoi giunti a molfettaio ripresi la burletta

ma in quell’istante il controllore appareed il biglietto alla signora vuol bucarema gli dissi santo iddiolasciate fare a me che glielo buco io.

Giunti a Bari gli dissi vi lascioperché ormai ho raggiunto il mio scopoma lei disse il bello viene dopo

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venga pure a Patrasso con meesitai ma lei soggiunsese lei viene con me sull’egeoio le mostro pure quel neoche madre natura mi diede.

imbarcati sullo ioniocelebrammo il matrimonioe nei pressi di corfùci davamo già del tupoi in vista di Patrassos’allungò sul materassoe giungendo a chiom’allungai sopra anch’iopoi le dissi gli dissi guarda bellaquesti sono i dardanellilei li vide a mitilenespense il lume e l’acetileneero forte come un toroquando entrai nel corno d’oropoi gli dissi senti nientenei pressi dell’orientema lei disse con far discretosi mi sembra un minuetto.

in quell’istante appare il gran Sultano che la faccenda vedeva da lontanoma non so per quali ragioni suemise al serraglio tutt’e due.

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Finito di stamparenel mese di Aprile 2011