I principi tettonici del costruire muro e trilite

Le disastre contemporain ou la libertè totale de l’epace ? Le corbusier 1946

Principi tettonici del costruire:

muro e trilite.

L’architettura è insieme arte e tecnica di costruzione

dell’edificio.

Principio: concetto che definisce uno dei fondamenti della

dottrina compositiva.

La base dal quale ha origine il nostro ragionamento intorno

all’architettura.

Regola di base, ordinamento del pensiero conformante.

Principio geometrico/proporzionale, tipologico, tecnico/

costruttivo…

Tettonica: Arte dell’assemblare gli elementi.

Attività che ordina un costrutto la cui sintassi dipende dalla

qualità e chiarezza delle connessure.

Arte e tecnica: qualità della rappresentazione del linguaggio

architettonico compreso nella dialettica tra arte e tecnica;

Il modello ideale dell’arte del costruire (G. Semper metà del

XIX sec.);

La forma artistica dell’ espressione della verità costruttiva

(Otto Wagner);

Il lavoro tecnico è fondamentalmente nemico della forma.

(H.Tessenow);

Sebastiano Serlio. Esempi di piante centrali

1475-1554. I sette libri dell’architettura

Auguste Choisy. La derivazione dell’ordine dorico,

Paris 1873.

Costruire: comporre convenientemente insieme più cose, più

elementi. Ordinare, stabilire nessi tra cose diverse, tra

elementi, per ottenere il funzionamento e l’espressione di un

tutto.

Il costruire riguarda sia la struttura e la costruzione sia lo

spazio e la forma.

F. Gilly , disegni per un mausoleo, 1798

F. Gilly, proiezione e rappresentazione in prospettiva di solidi

geometrici.

Alcune approfondimenti e definizioni sul

tema del rapporto tra problema tecnico

espressione formale

e verità.

Tettonica

La tettonica è un concetto spiegabile non attraverso una sua

concreta apparizione (la forma in sè, sintesi plastico/

volumetrica dell’esito costruttivo), ma attraverso la descrizione

del processo che eleva a rappresentazione, ad espressione

formale, l’idea astratta di costruzione (trilite, piedritto,

architrave, arco, volta, muro, colonna, ordine)

G. Rusconi. Dell’Architettura, Venezia 1590

Un elemento completo è formato da due componenti… che

sono completamente diverse. Esse possono essere definite

come Werkform e Kunstform. Con Werkform intendiamo lo

schema strutturale di un elemento che doveva fornire una

prestazione materiale e statica… un nucleo costitutivo

dell’elemento in quanto nucleo che svolge funzioni statiche. Con

Kunstform (forma artistica) si intende ogni ulteriore aggiunta

formale a questo schema. Essa deve completamente esulare

dalle prestazioni materiali, nonostante tragga vita in primo luogo

da esso e da esso dipenda.

Karl Boetticher, Tettonica e forme, 1874.

K. Friedrich Schinkel 1781/1841. Chiesa Friedrichswerder Berlin 1830.Le due soluzioni: una romana l’altragoticizzante.

In entrabe le suluzioni l’invlucro esterno di mattoni ha un comportamento autonomo risptto alle varianti costruttive dell’invaso interno.

Alcune definizioni sul tema del rapporto tra problema tecnico

espressione formale e verità:

F. Schinkel e la chiesa Friedrichswerder a Berlino 1830.

K. Friedrich Schinkel 1781/1841. Chiesa Friedrichswerder Berlin

1830.Le due soluzioni: una romana l’altragoticizzante.

In entrabe le suluzioni l’invlucro esterno di mattoni ha un

comportamento autonomo rispetto alle varianti costruttive dell’invaso

interno.

Il racconto di Vitruvio sulla genesi

dell’architetura:

…Ed essendo gli uomini per natura pronti ad

imitare e a imparare

…e dapprima eretti dei pali a forca e interposti

dei rami allestirono dei muri col fango. Altri

disseccando zolle di fango costruirono muri,

intelaiandoli con il legno e per ripararsi e dai

calori estivi li coprivano con canne e fronde…

Abate Laugier, Essai sur l’architecture, 1755.

Chambers, Trattato sull’architettura civile,1759.

Etienne Louis Boullée.

Architettura saggio sull’arte, 1775-1790

Che cos’è l’architettura? La definirò io ,con Vitruvio,

l’arte del costruire? Certamente no. Vi è in questa

definizione un errore grossolano. Vitruvio prende

l’effetto (il costruire) per la causa. La concezione

dell’opera ( l’idea, il cosa) ne precede l’esecuzione…

I nostri antichi padri costruirono le loro capanne dopo

averne creata l’immagine…L’arte del costruire è quindi

qualcosa di secondario che a noi sembra corretto

indicare come la parte scientifica dell’architettura… Le

bellezze dell’arte non sono dimostrabili come delle

verità matematiche…

Possiamo distinguere da questa definizione un nucleo

emozionale di riferimento dalla costruzione, l’analisi

tecnica dall’espressione formale.

…Mettere del carattere in un’opera significa impiegare nel

modo giusto tutti i mezzi più idonei non farciimpiegare nel

modo giusto tutti i mezzi più idonei per non farci provare altre

sensazioni oltre quelle caratteristiche del soggetto stesso..

Monumenti funerari o cenotafi.. Tempio della morte! La tua

immagine ferma i nostri cuori….io volevo un insieme

composto dall’effetto delle ombre

Eugéne Viollet Le Duc 1872

Lectureres

Architettura ragionata 1854

In realtà tutta l’architettura procede dalla struttura e la

prima condizione cui dovrebbe mirare è di far

combaciare la forma esterna con quella della struttura.

…è impossibile separare la forma dell’architettura del

XIII sec. dalla sua struttura. Ogni parte di questa

architettura è il risultato di una necessità di quella

struttura, allo stesso modo in cui nel regno vegetale ed

animale non vi è forma o processo che non sia prodotto

dalla necessità dell’organismo…. Non posso darvi le

regole che governano la forma, poiché è caratteristico

della vera natura di quella forma adattarsi a tutte le

richieste della struttura; datemi una struttura e vi troverò

le forme che risultano naturalmente da essa, ma se

cambiate quella struttura io dovrò cambiare la forma.

G. Rusconi. Dell’Architettura, Venezia 1590

Un elemento completo è formato da due componenti…

che sono completamente diverse. Esse possono

essere definite come Werkform e Kunstform. Con

Werkform intendiamo lo schema strutturale di un

elemento che doveva fornire una prestazione

materiale e statica… un nucleo costitutivo

dell’elemento in quanto nucleo che svolge funzioni

statiche. Con Kunstform (forma artistica) si intende

ogni ulteriore aggiunta formale a questo schema. Essa

deve completamente esulare dalle prestazioni

materiali, nonostante tragga vita in primo luogo da

esso e da esso dipenda.

Karl Boetticher, Tettonica e forme, 1874.

Karl Boetticher, Kunstform e Werkform

H. Labrouste. Biblioteca San Genevieve, Parigi 1838/50

Leggerezza/ pesantezza: la verità costruttiva e la spazialità. Un’ aula suddivisa in due navate minori con piedritti disposti in mezzeria.

L’involucro prevede un sistema costruttivo in muratura portante articolato al piano terra spazio destinato a deposito, da profondi contrafforti di sostegno

di volte a botte, disposti ortogonalmente all’asse longitudinale seguendo una sequenza regolare (campata), mentre al piano primo, destinato a sala di

lettura, il muro, tanto spesso da contenere le scaffalature dei libri e un matroneo di distribuzione, diviene elemento d’appoggio della struttura portante in

ferro della copertura. pidritti

Il prospetto è ordinato da tre parti: un basamento, uno sviluppo di facciata e un coronamento con cornice aggettante. Se il basamento è costruito in

continuità il piano nobile si articola attraverso la ritmica sequenza di paraste, corrispondenti nella giacitura ai contrafforti murari, sormontate da archi a

tutto sesto a coronamento del volume. Grandi finestre in serie, tanto grandi da sottointendere il valore portato e non portante delle tamponature murarie

comprese tra le paraste , consento la diffusione dall’alto della luce nella sala di lettura.

Leggerezza/ pesantezza: la verità costruttiva e la spazialità. Un’ aula suddivisa in due navate minori con piedritti disposti in mezzeria….

“…Voglio insegnare ai miei allievi a comporre con mezzi semplicissimi.(…) Poi spiego che la solidità dipende più dalla combinazione dei materiali che dalla

loro massa. ( riferimento all’architettura presso_spinta romana) . E non appena conoscono le prime regole di costruzione, dico, che devono ricavare dalla

costruzione stessa un’ornamentazione ragionata, espressiva…”. La biblioteca San Genevieve è uno dei primi edifici pubblici voltati dotato di una ossatura

metallica. Una struttura indipendente in ferro sostenuta da in un involucro in muratura. Una intelaiatura in ferro con trave incurvata poggiata in mezzeria su

piedritto in ghisa, tamponata sull’intradosso da pannelli metallici smaltati . Un sistema costruttivo che spiega il passaggio meccanico, razionale dalla

costruzione metallica a quella lapidea attraverso il giunto di connessione che distingue le parti.

Hendrik Petrus Berlage, Sede della borsa di Amsterdam,

1897

Gottfried Semper

Der Stil 1840-1870

Botticher ebbe una grande influenza sulla concezione e

origine di Semper:

Kern-Form, forma nucleo che sta dentro eche non

appare. Kunst-form, forma artistica, capace di

avvolgere la forma spoglia della costruzione.

La capanna primitiva ricorre negli scritti di Semper. Egli

rinnega la teoria per la quale il tempio greco è la diretta

derivazione della capanna vitruviana: la capanna

originaria pietrificata. Semper definisce l’arte del

costruire in due tipi di abitazione primitiva: destinata alla

protezione del focolare e alla difesa. La prima è

recinzione fissa di uno spazio aperto, ( con una forma a

corte rappresentata da un muro); la seconda è

rappresentata dalla sua forma base, dal tetto collegato

direttamente al terreno attraverso dei sostegni lignei.

Un modello di questa costruzione primitiva deriva dalla

capanna caraibica…. istruttiva esemplificazione del

sistema dei quattro elementi strutturali dell’architettura: il

focolare come punto centrale, un basamento (dosso)

circondato da una palizzata con terrazzamento e la

protezione delle stuoie come delimitazione spaziale o

parete.”

Una visione gerarchizzata degli elementi costruttivi.

Heinrich Tessenow

Osservazioni elementari sul costruire, 1916

... la tecnica cerca sempre di ottenere la più piccola forma

possibile e la più grande energia; accetta la forma solo in

quanto inevitabile per il resto la tecnica nega la forma…

Il lavoro tecnico è fondamentalmente nemico della forma.

La tecnica non ha nulla a che vedere con la bellezza…

Noi cerchiamo ciò che è necessario, per questo siamo

nemici della forma, e ci schieriamo dalla stessa parte

della macchina,con la tecnica. Non è però la forma

tecnica o meccanica quella che noi amiamo; anche se

esiste una casistica di forme pure e semplici essen-

zialmente tecniche che come tali provocano in noi una

precisa emozione come laforma di una barca a vela, di

una bicicletta ecc. Oggi noi apprezziamo nelle opere

essenzialmente tecniche o meccaniche proprio il fatto che

esse rappresentano una ricerca rigorosa della forma

essenziale.

Ma… la forma tecnica crede troppo a ciò che sappiamo e

troppo poco a ciò che ancora non possiamo sapere, ma

che possiamo sentire, intuire: oppure, che è lo stesso,

crede troppo poco alla forma in quanto tale.

Nel lavoro artigianale la verità coincide più o meno con la

forma puramente tecnica.

Dettaglio della portafinestraCase della città-giardino di

Hohe nsalza 1911.

Auguste Perret, 1922

La chiesa di Notre Dame du Raincy

Trasparenza, leggerezza e luminosità.

La sincerità costruttiva dello scheletro in cemento armato.

Le Corbusier

Sala dell’assemblea Chandigahr, 1961

Le Corbusier, Verso un’architettura, 1921

“Il calcestruzzo armato, l’ultima tecnica costruttiva, permette

per la prima volta la realizzazione rigorosa del calcolo. il

Numero, che è alla base di ogni bellezza, può trovare oramai la

sua espressione”

A. Ozenfant, Ch. E. Jeanneret, Après le cubisme, Paris, 1918

Mies van der Rhoe 1923/1955 Ludwig Mies van der Rohe

Gli scritti e le parole. 2010.

Costruire

Noi non riconosciamo alcun problema bensì soltanto

problemi costruttivi.

La forma non è il fine, bensì il risultato del nostro lavoro.

La vera pienezza della forma è condizionata e

strettamente legata ai propri compiti: si, è l’espressione

più elementare della loro soluzione...

...Davanti a ogni materiale quello che bisogna scoprire è

come usarlo nella maniera appropriata.

La forma non centra. Quello che faccio io, quello da cui si

ritiene discenda il carattere della mia architettura,

andrebbe definito semplicemente approccio strutturale.

Quando inizio, non penso alla forma: penso alla maniera

giusta di usare i materiali. Poi accetto il risultato..

Louis I. Kahn Architettura è la meditata creazione di spazi 1957

C.Norberg-Schulz L. Kahn. Idea e immagine. Officina 1980

Rifletti sul grande evento in architettura quando i muri si

divisero e divennero colonne. Fu un evento così prodigioso

e così meraviglioso intellettualmente, che da esso trae

origine la nostra concezione dell’architettura. L’arco, la volta,

la cupola sono espressioni significative di epoche di cui

sapendo come fare si sapeva cosa fare; e sapendo cosa

fare si sapeva come farlo ….Una colonna quando viene

usata dovrebbe ancora essere considerata un grande

evento nella creazione dello spazio. Troppo spesso ci

appare solo come pilastro e un sostegno.

Una colonna pensata in acciaio o in cemento non

appartiene più alla nostra esperienza.

Una colonna pensata in acciaio o di cemento esige di

essere diversa da una in pietra.

I materiali oggi impiegati in architettura normalmente sono

conosciuti solo per le loro superiori qualità tecniche , non

per la loro forma significante (vedi la definizione che Vitruvio

fa nel distinguere il cosa dal come, il significato dal

significante.

Uno spazio in architettura mostra la sua struttura.

La colonna o le pareti ne misurano la larghezza e la

lunghezza; la trave o la volta ne descrivono l’altezza.

Nulla deve intromettersi ad offuscare la determinazione

con cui uno spazio è realizzato.

Eero Saerineen ,1956.

La plastica del TWA a NY

…In quanto costruzione in calcestruzzo avrà quella

specie di unità complessiva tipica della colata fluida di

cemento. Ho grandi aspettative in questo. Ora vedo

la questione ( rapporto forma tecnica costruzione) con

molta più chiarezza. Progettiamo in calcestruzzo il

miglior edificio possibile per lo scopo a cui è

destinato: ma che sia un edificio che sappia di

calcestruzzo in ogni sua parte. Se disegno un edificio

in acciaio che sia in ogni sua parte, in ogni sua

giuntura di acciaio.

...Perché la struttura deve essere

chiara ed esplicita? Ma è davvero

importante? Non ha bisogno di farsi

pubblicità, anzi la sua natura pro-

fonda non è mai percepibile: l’algo-

ritmo il suo disegno segreto che la

genera è una forza che resta

celata…. C. Balmond

Attraverso il suo pensiero, l’inge-

gneria può ora entrare nei territori

sperimentali ed emozionali dell’ar-

chitettura.

Cecil Balmond, Informal. Prestel

2002

Rem Koolhaas, Villa a Bordeaux.

Un racconto tra l’ingegnere e l’architetto

Rem Koolhaas e Cecil Balmond

Una casa nella campagna di Bordeux

Rem mi chiamò. Come avviene normalmente la

questione aveva un carattere d’urgenza. La voce era

piena di convincimenti estetici e di ambizioni. Egli aveva

una richiesta di far “volare la casa”.

Rem mi disse che il proprietario aveva un grave

problema didisabilità e quindi avrebbe desiderato, con la

sua famiglia, abitare in una casa che potesse adeguarsi

alle sue nuove condizioni.

Incontrai Rem a Bordeaux. Lavorammo intensamente e

mi fu nuovamente riassunto il programma: una casa per

una famiglia composta da due figli , da ubicarsi sulla

sommità di una collina panoramica. Le funzioni

prevedevano un piano terra destinato a zona giorno

aperto verso il paesaggio, un primo piano destinato alla

notte ed un piano basamento aperto su di una corte

parzialmente scavata. I tre livelli dovevano esser

collegati l’uno con l’altro da un ascensore speciale, una

stanza in movimento. E tutto questo nella intenzione

poter sospendere la casa dal suolo in modo tale da

soddisfare il requisito di trasparenza e visibilità del piano

terra.

( in sisntesi : un piano immateriale, trasparente destinato

all’osservazione del paesaggio. Un piano, quello delle

camere destinato alla dimensione privata della notte; un

piano, ricavato scavando il suolo, dove poter estendere

le funzioni verso un esterno limitato).

Chiedere ad un corpo, ad una massa ( ad un peso distribuito

su di un volume) di sospendersi dal suolo non è una nuova

questione per la cultura architettonica. Questa richiesta di

leggerezza però non si accorda con il principio di gravità.

La struttura in questa visone diventa un nemico, una realtà

che collide con l’intenzione posta dai progetisti di far volare

la casa.

Ma la gravità è un tiranno. La sua pressione non può

essere annullata l’usuale risposta per sospender un carico

nell’aria è configurare gambe per sostenere il peso dal

basso.

Vediamo ora come ragionare come rispondere alla richiesta

posta dalla realtà, dalla materia e dall’intenzione formativa.

C’è un riferimento classico a questo problema: il primo è

quello posto dalla struttura a pilotis, ( lo scheletro in cemento

armato) quella di villa Savoy di Le corbusier: un candido

volume sospeso fluttuante sulla campagna.

La struttura a pilotì fa da sostegno ancorando, fissando per

punti il volume alla terra, quasi fosse un tempio. Una

immagine innumerevole volte replicata.

Come sospendere una massa sebbene fluttuante nel vuoto?

Ne avrebbe proprio bisogno di esser sospesa in relazione

alle qualità del sito? Andammo e salimmo sulla sommità

della collina.

Se il peso deve essere sospeso sopra la terra, come se

levitasse, la nostra risposta deve essere nella capacitàdi

rompere la simetria. continua

Alcune definizioni di Architettura.

L’architettura è insieme arte e tecnica di costruzione dell’edificio.

Per Vitruvio: ...in tutti i campi, e in modo particolare in architettura, sono validi due concetti: ciò che è significato e ciò

che è significante. Il significato è l’obbiettivo finale di cui si sta parlando, mentre il significante ne è la sua spiegazione

razionale in termini scientifici...

“Il quod significatur è il linguaggio espressivo con cui si comunica l’idea di architettura, che è il quod significat.”

Vitruvio : Architecti est scientia pluribus disciplinis et variis eruditionis ornata, cujus judicio probantur omnia quae ab

caeteris artibus perficiuntur opera. L’architettura deve soddisfare tre categorie: firmitas, utilitas, venustas.

La firmitas: la stabilità, riguarda il campo della statica, della tecnica delle costruzioni, e della teoria dei materiali.

L’utilitas: l’utilità, si riferisce alla utilizzazione degli edifici e alla garanzia di un’idonea utilizzazione;

La venustas: la bellezza, include tutte l’esigenze estetiche mettendo in rilievo l’importanza della proporzione.

La Venustas e declinata in sei categorie:

Ordinatio ovvero il razionale accostamento delle parti a costituire il tutto. Include la modulazione, ovvero l’uso di una unità di

misura sulla base della quale si coordina quantitativamente la composizione degli gli elementi.

L’applicazione di questo criterio di razionalizzazione della composizione e costruzione produce un risultato ordinato e

proporzionato della fabbrica. La concezione modulare dell’architettura presuppone che l’edificio sia stato progettato in pianta ed

in alzato utilizzando un modulo di base, ovvero una unità di misura costante.

A teoria delle proporzioni svolge un ruolo fondamentale nella concezione costruttiva dell’architettura. Essa può essere

interpretata come sistema di regole della statica dei corpi rigidi. ( Salvatore Di Pasquale: Arte del Costruire)

Cesare Cesariano (1475 - 1543). Illustrazioni nell’edizione Dei Dieci Libri di Architettura.

Le Corbusier: Le Modulor 1954: le armoniose misure della scala umana applicabili all’architettura. Il tracciato regolatore (proporzionato dal modulo di base) sono una garanzia contro l’arbitrio.

Il gioco dei rettangoli sulla base delle leggi geometriche del Modulor.

Ordinatio ovvero il razionale accostamento delle parti a costituire il tutto. Include la modulazione, ovvero l’uso di una unità di misura

sulla base della quale si coordina quantitativamente la composizione degli gli elementi.

L’applicazione di questo criterio di razionalizzazione della composizione e costruzione produce un risultato ordinato e proporzionato

della fabbrica. La concezione modulare dell’architettura presuppone che l’edificio sia stato progettato in pianta ed in alzato utilizzando

un modulo di base, ovvero una unità di misura costante.

La teoria delle proporzioni svolge un ruolo fondamentale nella concezione e nel controllo costruttivo dell’architettura. Essa

può essere interpretata come sistema di regole della statica dei corpi rigidi. (Salvatore Di Pasquale: Arte del Costruire)

Dispositio è l’appropriata collocazione degli elementi (precisione) in modo che l’insieme renda un effetto di “eleganza” ( proporzione)

sul piano della qualità. la dispositio è "l'adatta messa in opera delle cose, e l'elegante esecuzione dell'edificio nelle varie

composizioni, dal punto di vista della qualità .

I tipi di verifica sulla qualità della disposizione si effettua in pianta ( sezione orizzontale) e sugli alzati, ( prospetti) ovvero sulle viste

dei fronti di un edificio. Infine tale controllo è verificato mediante la scenografia, ovvero il controllo tridimensionale , lo schizzo

prospettico.

Andre Palladio, La basilica vitruviana di Fano da I quattro libri dell’architettura di Andrea Palladio. 1570

… tracciati regolatori sono una garanzia contro l’arbitrio; l’operazione di verifica che approva ogni lavoro creato con

ardore…Il tracciato regolatore fissa la geometria fondamentale dell’opera. La scelta di un tracciato regolatore è uno dei

momenti decisivi dell’ispirazione, è una delle operazioni fondamentali dell’architettura.

Le Corbusier, Verso una architettura 1920-21

Dispositio è l’appropriata collocazione degli elementi (precisione) in modo che l’insieme renda un effetto di “eleganza” ( proporzione)

sul piano della qualità. la dispositio è "l'adatta messa in opera delle cose, e l'elegante esecuzione dell'edificio nelle varie

composizioni, dal punto di vista della qualità .

I tipi di verifica sulla qualità della disposizione si effettua in pianta ( sezione orizzontale) e sugli alzati, ( prospetti) ovvero sulle viste

dei fronti di un edificio. Infine tale controllo è verificato mediante la scenografia, ovvero il controllo tridimensionale , lo schizzo

prospettico.

Eurythmia (armonia) è qualla bellezza dell’insieme che risulta dal perfetto accordo delle parti. Si ottiene quando tutti i

dettagli di un’opera si corrispondono simmetricamente in altezza, larghezza e lunghezza.

Symmetria è il conveniente accordo tra le varie parti e la loro corrispondenza proporzionale con la figura globale.

L’opera architettonica perfetta è analoga al corpo umano nella quale la simmetria si manifesta come regola

dell’armonia e dell’aequilibrio.

I concetti do ordinatio, eurythmia e symmetria sono i diversi aspetti dello stesso fenomeno estetico. L’ordinatio è come

il principio, la symmetria come il risultato e l’eurythmia come l’effetto.

Il decor è dell’adeguatezza della forma al contenuto. L’impiego degli ordini architettonici è una questione di decoro.

La distributio (economia) consiste nell’impiego opportuno dei materiali e dello spazio e nella oculata limitazione delle

spese di costruzione. La distributio impone inoltre di creare edifici adatti all’uso per i quali saranno utilizzati.

Ciò di cui è fatta l’architettura, la casa

Quando vogliamo stabilire una qualche demarcazione con

lo spazio in estensione dobbiamo erigere dei limiti che

marcano le differenze, ricorrendo alla costruzione di

elementi massivi provenienti dalla terra stessa o facendo

ricorso a elementi lignei provenienti dal mondo vegetale.

Questi elementi, per la loro stessa materialità, si

oppongono alla dimensione volatile dello spazio esterno.

All’organico si oppone la geometria, al movimento la

stasi, al rumore il silenzio, alla luce del cosmo una fetta di

cielo, all’organico l’artificiale, al materiale la materia,

all’organico l’astratto.

Perché tutto questo possa avvenire è indispensabile che

alla forza naturale dell’albero, al peso del granito, alla

malleabilità dell’argilla, si sostituisca l’abilità tecnica che

conforma e regolarizza.

La vera abitazione dell’uomo nasce dunque dalla

necessità d’erigere strutture murarie o involucri lignei.

Introduzione

Stabilità e forma delle strutture portanti dell’architettura: lo spazio dell’uomo

Lo spazio che nel tempo sperimentiamo lo definiamo lo spazio dell’esperienza : esso si compie tra terra e cielo, tra

spazio orizzontale, disteso sulla superficie naturale, incommensurabile e quello della verticale che riunisce la luce e

il buio impenetrabile della massa terrestre . Il suo abitare un luogo necessita di uno spazio delimitato, circoscritto,

misurato. Eleverà dei muri in modo da conformare una stanza per proteggersi ed abitare.

Uno spazio sottratto al continuum dell’intorno.

J. Utzon. Schizzo per la spazialità interna della chiesa di Bagsbaird.

Copenhagen1973

Sverre Fehnn. Questa è l’architettura.

Luis Barragan. Schizzo prospettico per i laboratorio Salk di L. Kahn.

1960