GLI ELEMENTI DELLA GRAMMATICA VISIVA IL COLORE€¦ · IL COLORE: TEORIA E PERCEZIONE. GLI ELEMENTI...

GLI ELEMENTI DELLA GRAMMATICA VISIVA

IL COLORE:TEORIA E PERCEZIONE


SISTEMA ADDITIVO ESISTEMA SOTTRATTIVO


SISTEMA ADDITIVO

Con il sistema additivo, fasci diluce colorata sovrapposti dannoorigine a colori più chiari, poichéla luminosità dei fasci di luce sisomma.

I colori luce primari

sovrapposti creanocolori lucesecondari

Lasovrapposizionedei tre fasci di lucedei colori-luce primariricompone laluce bianca.

PRIMARI LUCE

SECONDARI LUCE


SISTEMA SOTTRATTIVO

L’artista, per dipingere, deveusare colori ottenuti dai pigmenti(polveri colorate e mischiate amedium).

I colori pigmentoprimari

mischiati generano i

coloripigmentosecondari

In questo caso,invece di sommarela luminosità deicolori, sisottraechiarezza, percui i secondaririsultano più scuridei primari

PRIMARI PIGMENTO

SECONDARI PIGMENTO

PRIMARI PIGMENTO

SECONDARI PIGMENTO

PRIMARI LUCE

SECONDARI LUCESISTEMA ADDITIVO

SISTEMA SOTTRATTIVO


I COLORI PIGMENTO

PRIMARISECONDARITERZIARI

I COLORI PIGMENTO PRIMARI

I COLORI PIGMENTO SECONDARI

Mescolati tra loro formano

Variando la quantità di coloredei primari da mischiare, otterremo

un TERZIARIO

SECONDARIO TERZIARIO: GIALLO TENDENTEALL’ARANCIONE

I TERZIARI

ARANCIONE

ROSSO TENDENTE ALL’ARANCIONE

GIALLO TENDENTE ALL’ARANCIONE

I TERZIARI

VIOLA

ROSSO TENDENTE AL VIOLA

BLU TENDENTE AL VIOLA

I TERZIARI

VERDE

GIALLO TENDENTE AL VERDE

BLU TENDENTE AL VERDE

PRIMARI SECONDARI TERZIARI

BLU VIOLA

Blu tendente al viola

Rosso tendente al viola

GIALLO

VERDE

Giallo tendente all’arancione

Rosso tendente all’arancione

ROSSO

ARANCIONE

Blu tendente al verde

Giallo tendente al verde


I COLORI

SATURAZIONETINTACHIAREZZA

La SATURAZIONE

Colore SATURO Colore non SATURO

+ =Al colore puro o saturo è stato aggiunto del nero; in questo modo

otteniamo una tonalità dello stesso colore

Il colore non contiene né bianco né nero,risulta avere il più alto livello diqualità cromatica

La TINTA

+ =La mescolanza di una tinta al suo massimo grado di purezza (o saturazione)con quantità variabili di bianco, nero o grigio dà origine ad una serie divariazioni cromatiche che appartengono alla tinta di partenza: le gradazioni tonali

Si intende per TINTA una determinata specificità cromaticacorrispondente ad una particolare lunghezzad’onda

VIOLA GIALLO BLU

La CHIAREZZA

+ =Mescolando alla tinta il colore bianco, nero o grigio si ottengono dellegradazioni tonali, che diventando più chiare per l’aggiunta di bianco o piùscure per l’aggiunta di nero, perdono luminosità e forza cromatica

Indica la sensazione prodotta nell’osservatore dalla quantità di luceriflessa dal colore

Colore saturoscuro

Colore saturochiaro

Colore saturoscuro

Colore saturochiaro


I COLORI

CERCHIO DIITTEN

Il CERCHIO


I COLORI

LE RELAZIONICROMATICHE


I COLORI


ARMONIE ED EQUILIBRI CROMATICI


I COLORI


I CONTRASTI CROMATICI

Il contrasto di colori PURI

Per ottenere un contrasto di colori puri o saturi è sufficiente accostarealmeno tre colori che non contengano né bianco né nero.All’interno della scala tonale troviamo i colori puri in posizione centrale

Il contrasto di CHIARO-SCURO

Per ottenere un contrasto di chiaro-scuro è sufficiente accostare colorichiari a colori scuri.Sarebbe bene utilizzare gli estremi della scala tonale: quello piùscuro e quello più chiaro

Il contrasto di CHIARO-SCURO

Il contesto cromatico condiziona sensibilmente la percezione del colore delquadrato centrale: in entrambe le figure, questo mantiene lo stesso gradodi saturazione, ma il nostro sistema percettivo legge il primo più scuro delsecondo, che invece appare più chiaro e luminoso

Il contrasto di QUALITA’

Per ottenere un contrasto di qualità si utilizzano le tonalità diuna tinta accostate al colore puro.Oppure mischiare (anziché bianco o nero) il complementare della tintache intendiamo far diminuire in luminosità; accostando i colori ottenutiotterremo un contrasto di qualità

Il contrasto di QUALITA’ Un colorepuòappariremoltoluminososeaccostato acolorimoltooffuscati,ed invecemoltoopaco seaccostato acolori conpiù altogrado disaturazione

Il contrasto di CALDO-FREDDO

Benchè la percezione dei colori caldi e dei colori freddi risulta influenzabile dalcontesto cromatico, possiamo definire in linea generale caldi quei colori chesembrano avanzare in primo piano all’interno della composizione, freddiquei colori che sembrano fare da sfondo

Il contrasto di CALDO-FREDDO

Il contesto in cui un colore è inserito, modifica sensibilmente la percezionedello stesso: nel primo campo il colore verde è percepito come freddo, caldonel secondo

Il contrasto di QUANTITA’

Il contrasto di quantità o di proporzioni si basa sui rapporti cheintercorrono tra superfici cromatiche di differente estensione eluminosità

Ogni colore ha un suo peso, corrispondente allamaggiore o minore luminosità dello stesso

Il giallo, che è un colore abbastanzaluminoso, avrà un peso visivo maggiorerispetto al viola

L’arancione è più luminoso del blu,

La luminosità del rosso e del verde,invece, è identica


Per creare una composizione equilibrata dal punto di vista cromatico

utilizzando i colori giallo e viola, è necessario colorare la superficie per unquarto di giallo e per tre quarti di viola

Esempi di rapporti proporzionali armonici tra complementari in base alla scala di luminosità stabilitada Johann Wolfgang Goethe


Per creare una composizione equilibrata dal punto di vista cromaticoutilizzando i colori arancione e blu, è necessario colorare la superficie perun terzo di arancione e due terzi di blu



Per creare una composizione equilibrata dal punto di vista cromaticoutilizzando i colori rosso e verde, è necessario colorare la superficie peruna metà di rosso e l’altra metà di verde


Il contrasto di SIMULTANEITA’

Fissate attentamente per, circa un minuto, il punto nero centrale


Sono apparsi quattro quadrati dei colori corrispondenti ai complementaridei quattro quadrati fissati precedentemente


Utilizzando dei colori non perfettamente complementari, si verifical’effetto per cui ognuno dei due colori cerca di far percepire l’altrocome il suo complementare e per il fenomeno di simultaneità si produceun’intensa vibrazione che può anche essere fastidionsa


Che colore vedi?


Il sistema percettivo non riesce a distinguere il dettaglio, soprattutto semolto piccolo. In questo modo leggiamo simultaneamente i quadrati giallie quelli blu come una campitura più o meno omogenea di verde


I COLORI

LE TERRE

à variabili, dannoorigine ad una serie infinita di bruni e marroni.

Le TERRE Come si formano

Si può comunque sostenere che esistono tre terre fondamentaliche si ottengono mescolando in parti uguali due colorisecondari

+ =

arancione viola Terra rossastrao rosso cupo;I due secondari,viola e arancine,contengonoentrambi ilrosso

Le TERRE Come si formano

+ =

arancione verde Terra giallastrao ocra gialla

+ =

verde viola Terra verdastrao verde oliva


I COLORI

LETRASPARENZECROMATICHE

Le TRASPARENZE CROMATICHE

arancioneverde

verde

viola

Per ottenere un effettodi trasparenza abbiamosovrappostoparzialmente due campicolorati

Si è resonecessario farintravedere partedella superficiesottostante

Ocra gialla


La trasparenza cromatica non è dovuta alla trasparenza fisica degli oggetti,ma è legata a leggi percettive determinate dal nostroapparato visivo.

Per percepire lasimulazione ditrasparenza, ènecessario che glielementi disposti sulcampo visivo non sicontraddicano

La differenza dichiarezza tra le areesovrapposte, puòimpedire lapercezione dellatrasparenza


La maggior parte degli artisti ha di solito utilizzato l’ipotesi sottrattiva,benchè il risultato appaia scontato

Il colore determinatodall’area disovrapposizionepotrebbe essere ilrisultato di una sintesiadditiva

Come definire il colore delle aree di sovrapposizione

Il colore determinatodall’area disovrapposizionepotrebbe essere ilrisultato di una sintesisottrattiva

ù adatte


È ancora Garau asostenere che èpossibile otteneretrasparenzemultiple senzaarrivare albianco o al nero(come accadrebbese utilizzassimomescolanze additiveo sottrattive)

Come definire il colore delle aree di sovrapposizione

Le mescolanze visive prescindono dalla realtà fisica.Non è essenziale che la zona di sovrapposizione sia il prodotto di unamescolanza additiva o sottrattiva


I COLORI

LA CINETICACROMATICA

Ogni colore tende ad occupare, in relazione agli altri, una posizionenello spazio: è il nostro sistema percettivo ad assegnargli una precisacollocazione spaziale

I colori freddisembranoallontanarsi,arretrare nellospazio;quelli calditendono adavvicinarsi, aproiettarsi inavanti rispettoalla superficie difondo

La CINETICA CROMATICA

I colori saturi tendono ad avanzare se confrontati con colori nonsaturi

Se peròutilizziamo uncolore freddopuro, in uncontesto caldoma offuscato,impuro, il blutende adavvicinarsi allospettatoregrazie allamaggioreintensitàluminosa


I colori chiari tendono ad avanzare, quelli scuri ad arretrare

Il colore chiaro siespande sullasuperficie per ilfenomenodell’irradiazione


Lo spostamento del colore su superfici di fondo differenti determina unadifferente lettura: il campo verde è, nel primo caso in primo piano, arretrainvece nel secondo caso



Le gradazioni chiaroscurali suggeriscono un forte senso di profondità,suggerendo un passaggio dalla luce all’ombra o dal vicino al lontano


In questo caso il peso del colore risulta inverso alla luminosità ed allachiarezza, per cui un colore scuro può apparire pesante all’interno dellacomposizione

I rapportiproporzionali perequilibrare il pesodi due colori sonoinversi a quellistabiliti nella scaladi Goethe

GLI ELEMENTI DELLA GRAMMATICA VISIVA IL COLORE€¦ · IL COLORE: TEORIA E PERCEZIONE. GLI ELEMENTI...

Documents

Transcript of GLI ELEMENTI DELLA GRAMMATICA VISIVA IL COLORE€¦ · IL COLORE: TEORIA E PERCEZIONE. GLI ELEMENTI...