Francesco Rognoni Vestiva i colli ROGNONI (um 1600) Vestiva i colli Diminutionen über ein Madrigal...

Francesco Rognoni(um 1600)

Vestiva i colli

Sopran-blockflöte Cembalo

HerausgegebenvonKatrin Krüger

F. RognoniVestiva i colli

Edition Moeck 2547

© 1994 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 2547 (Noteninfo)

FRANCESCO ROGNONI(um 1600)

Vestiva i colliDiminutionen über ein Madrigal von Giovanni Pierluigi da Palestrina

für Sopranblockflöte und Cembalo

herausgegeben von KATRIN KRÜGER Cembalosatz: SIEGFRIED PETRENZ

Edition Moeck Nr. 2547

MOECK VERLAG CELLE

Partitur und eine Stimme

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VorwortFrancesco Rognoni gehörte einer Mailän-der Musikerfamilie an, spielte u. a. Violineund Viola und war als Kapellmeister undKomponist tätig. Gestorben ist er vermut-lich vor 1626. Der gelegentlich erschei-nende Doppelname Rognono Taeggio ver-deutlicht die ursprüngliche Herkunft –Val Taveggia.

Aus der in der Renaissance gängigen Pra-xis des ad hoc-Diminuierens ergab sich dieNotwendigkeit, gewisse Grundregelnschriftlich festzuhalten, um diese kunst-volle Technik erlernbar zu machen. Es gabdie unterschiedlichsten Diminutions-sammlungen, die alle meist didaktisch ori-entiert waren. Beispiele hierfür sind u. a.Ortiz (1553), dalla Casa (1584), Bassano(1585 bzw. 1591) sowie auch das Lehr-werk von Francesco Rognoni, das unterdem Titel Selva de varii passagi secondol’uso moderno per cantare et suonare divisain due parti 1620 in Mailand von FilippoLamazzo herausgegeben wurde. Der ersteAbschnitt ist ein reiner Übungsteil, indem Beispiele für das Diminuieren einzel-ner Intervalle und Kadenzen angeführtwerden, die im folgenden Teil in musikali-schem Zusammenhang zur Anwendunggelangen. Diesen Diminutionsbeispielenlagen oft sehr bekannte Vorlagen (meistaus der Vokalmusik) zugrunde. So einhäufig verwendetes Original war auch dasMadrigal Vestiva i colli von GiovanniPierluigi da Palestrina (~1525–1594).

Die vorliegende Ausgabe greift die vonRognoni vorgenommenen Diminutionendes Palestrina-Madrigals auf. Der Tonum-fang lässt auf eine ursprüngliche Beset-zung mit Zink, Violine oder Viola daGamba schließen. Bei der Einrichtung fürSopranblockflöte und Cembalo wurde anzwei Stellen (Takt 43 bzw. Takt 51) eineOktavversetzung notwendig. Der Cem-balopart ergab sich durch eine Art „Kla-vierauszug“ der originalen fünfstimmigenMadrigalvorlage.

Palestrina vertonte zwei vierzeilige Stro-phen, deren harmonischer Verlauf iden-tisch ist. Als Coda wird die letzte Text-zeile wiederholt. Entsprechend verläuftauch Rognonis Fassung, wobei er ledig-lich vor dem Schluss einen Kadenztakteinfügt.

PrefaceFrancesco Rognoni was born into a fami-ly of musicians in Milan. He playedamongst other instruments the violin andthe viola and was active as a conductorand as a composer. He died probablybefore the year 1626. Occasionally hisname appears as Rognono Taeggio, whichexplains its origin – Val Taveggia.

The art of ad hoc ornamentation (GermanDiminution) as practiced in the Renais-sance, led to the need for putting-down inwriting the basic rules of this difficulttechnique so that it could be more easilytaught. The variety of collections of floridornaments was considerable, most ofthem written for didactic purposes.Examples of this are amongst others Ortiz(1553), dalla Casa (1584), Bassano (1585/1591) as well as Francesco Rognoni’s trea-tise, published by Filippo Lamazzo inMilan (1620) under the title Selva de variipassagi secondo l’uso moderno per cantareet suonare divisa in due parti. The firstpart consists purely of exercises, whereexamples are given of how to ornamentparticular intervals and cadences; in thefollowing part these examples are shownin a musical context. These demonstrationsof ornamentation were often based onwell-known pieces (usually vocal music).Such a frequently used original was theMadrigal Vestiva i colli by GiovanniPierluigi da Palestrina (~1525–1594).

The present edition makes use of Rog-noni’s ornamentations of this madrigal byPalestrina. The instrumental range sug-gests that the original was played either onthe cornett, the violin or the viola dagamba. In the arrangements for descantrecorder and harpsichord it was necessaryto transpose the recorder part an octave attwo points (bars 43 and 51). The harpsi-chord part has been arranged as a kind of“piano-score” from the original five-partmadrigal. Palestrina set to music two verses,each of four lines, each identical in its har-monic progression. The last line is repea-ted as a coda. Rognoni’s version is similar,he merely inserts a bar’s cadence beforethe end.

PréfaceFrancesco Rognoni appartenait à unefamille milanaise de musiciens, jouaitentre autre du violon et de la viole. Il étaitchef d’orchestre et compositeur égale-ment. On suppose qu’il est décédé avant1626. Le double nom qu’il portait Rog-nono Taeggio fait état du lieu de son ori-gine: Val Taveggia.

La pratique de la diminution ad-hoc, trèsutilisée à la Renaissance, engendra lanécessité de fixer par écrit quelques règlesde base, pour que cette subtile techniquepuisse enfin être enseignée. Il existait dif-férentes collections de diminutions, trèsvariées, et qui possedaient presque toutesun caractère didactique. Voici quelquesexemples: Ortiz (1553), dalla Casa (1584),Bassano (1585 et 1591), ainsi que l’ouvragede Francesco Rognoni, qui fut publié àMilan par Filippo Lamazzo en 1620 et quiportait le titre suivant: Selva de varii pas-sagi secondo l’uso moderno per cantare etsuonare divisa in due parti. La premièrepartie comporte uniquement des exer-cices. Elle contient des exemples de dimi-nution des différents intervalles ainsi quede cadences. Ces exemples trouvent leurapplication musicale pratique dans uneseconde partie. Ils sont souvent tirésd’œuvres très célèbres (de musique vocalepour la plupart). La version originale dumadrigal Vestiva i colli, de GiovanniPierluigi da Palestrina (~1525–1594) a éga-lement souvent été citée en exemple.

La présente édition reprend les diminu-tions faites par Rognoni dans le madrigalde Palestrina. L’ambitus laisse à penser quela pièce avait été composée pour cornet àbouquin, violon ou viole de gambe. Dansl’arrangement pour flûte à bec soprano etclavecin, la composition a dû être transpo-sée un octave vers le bas à deux reprises(mesures 43 et 51). La partie de clavecin aété conçue à partir d’une sorte d’«adapta-tion pour piano» de la version originale àcinq voix du madrigal.

Palestrina a mis en musique deux strophesde quatre vers chacune, dont les dévelop-pements harmoniques sont identiques.Une répétition de la dernière ligne dutexte forme la coda. La version de Rog-noni est identique, à la différence près quece n’est que juste avant la fin qu’il ajouteune mesure de cadence.


In seinem Diminutionslehrwerk gibtFrancesco Rognoni sowohl für Streicherals auch Bläser Interpretationshinweise.Vorbild für alle Instrumente stellt diemenschliche Stimme dar, und daher sollteim Normalfall jeder Ton artikuliert wer-den. Für die Zungenartikulation benenntRognoni folgende Silben:

– einfache Zunge te– lingua dritta te-re– lingua riversa le-re

de-rede-re te-re

– Doppelzunge te-che– lingua morta (legato) – –

In his treatise on ornamentation, Fran-cesco Rognoni gives advice on interpreta-tion for both stringplayers as well aswindplayers. The ideal for all instrumentsis the human voice, so that normally everynote should be articulated. As regardstonguing, Rognoni names the followingsyllables:

– single-tonguing te– lingua dritta te-re– lingua riversa le-re

de-rede-re te-re

– double-tonguing te-che– lingua morta (legato) – –

Translation: R. Groocock

Katrin KrügerBerlin, Januar/January/janvier 1994

Dans son ouvrage d’enseignement de latechnique de la diminution, FrancescoRognoni donne des consignes d’interpré-tation pour les instruments à cordes et àvent. C’est à la voix humaine que tous lesinstruments doivent se référer. Par consé-quent, chaque note doit être en règle géné-rale articulée. Rognoni utilise les syllabessuivantes pour exprimer les articulationsde langue:

– articulation simple te– lingua dritta te-re– lingua riversa le-re

de-rede-re te-re

– articulation double te-che– lingua morta (legato) – –

Traduction: A. Rabin-Weller

Literatur: Italienische Diminutionen, herausgegeben von Richard Erig, Amadeus Verlag, Zürich 1979


© 1994 by Moeck Musikinstrumente + Verlag e.K., CelleEdition Moeck Nr. 2547 · ISMN M-2006-2547-9

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Francesco Rognoni (um 1600)

Cembalosatz: Siegfried Petrenz

Vestiva i colliDiminutionen über ein Madrigal von

Giovanni Pierluigi da Palestrinafür Sopranblockflöte und Cembalo

herausgegeben von KATRIN KRÜGER

Sopranblockflöte

Cembalo


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