FOTOGRAFIA:REGOLADEITERZI La composizione di una foto è una cosa assai complessa,ancheperchèbisognaconsiderarechesitraCadiunacosaperla quale la vostra fotocamera non è in grado di venirviincontro.Dovete essere voi a stabilire luogo e composizionecorreCe,asecondadiquellochevoletetrasmeCereacolorocheosservanolafotografia.Laprimacosachedoveteconsiderareèilsogge.odellafoto.Dovete decidere quale sarà il vostro ogge.o principale,quelloincuisifocalizzeràl’a.enzionedell’utente.

Nella fotografia esistono molte regole che, se applicate,permeConodidestarenell’osservatorediunafotoparJcolarireazioni. Una delle regole base della composizione infotografia,unadellepiùcitate,èlaregoladeiterzi.

Si traCa di una regola molto semplice, che può rendereimmediatamentepiùinteressanJ,piùdinamiciealcontempopiùarmoniciinostriscaO.

Per applicare la regola dei terzi, è necessario dividereidealmente l’inquadratura in nove riquadri tracciando duelinee verJcali ed orizzontali equidistanJ tra loro e dai bordidell’immagine.Aquestopunto, ipunJdi interesseprincipalidellafotovannoposizionaJlungolelineeo,meglioancora,incorrispondenza delle loro intersezioni. Questa regola derivadal faCoche, isJnJvamente, l’occhioumanosi concentrasuipunJidenJficaJpropriodalleintersezionidellerighe.

L'incrociodellelineegeneradifaCoquaCropunJ,deOpun;difuoco,focaliodiforza.Unabuonacomposizioneprevededi posizionare proprio in corrispondenza di quesJpunJ(ancheapprossimaJvamente)ilpropriosoggeCo.

Fotografandounpaesaggio,possiamoallineare l’orizzonteadunadelleduelineeorizzontali.InquestomodooCerremounafoto composta da due terzi di cielo e un terzo di terra (oacqua,perintenderci),oppureunafotocompostadaunterzodicieloedueterziditerra.

SJamoquindiaCenJadaremaggioreimportanzaaquellotraidue (cieloo terra) cheèpiù interessante:adesempio,nonvogliamo che un cielo monocromaJco privo di nuvole siprendaidueterzidelnostropaesaggio.

La lontana riva sulla sponda opposta del lago è posta incorrispondenza della linea orizzontale più bassa, mentre lapiantaricadesullalineadiforzaverJcalesinistra.Un'asimmetriachesipuòdefinireragionata,deCatadaunaregolachesitendeaseguireconunacertafrequenza.

Il gabbiano risulta posizionato lungo le linee (deCe anche linee di forza) e incorrispondenzadellalorointersezione.Proprioincorrispondenzadelleintersezionièbuonacosaposizionare ilpropriosoggeCo,ricordandosisepossibiledi farcasoallosvolgimentodellascena,comepuòessereinquestocasoilversodelvolooppurelosguardo di una persona, lasciando più "aria" nelle rispeOve direzioni e scegliendoquindilacollocazionedecentrataadestraosinistra.

In questo caso la scelta è ricaduta sul dare spazio per due terzi a strada e lago,lasciando un terzo al cielo. A discrezione del fotografo la possibilità di fareesaCamente il contrario, magari per dare spazio a un cielo parJcolarmentedrammaJcooriccodicolori.Optareper50%perognizona?Certo,un'opzioneanchequellaenonperforzacausadi"turbamenJvisivi",siachiaro,maèindubbiocheincaso di concorsi o in presenza di occhi esperJ un'inquadratura azzeccata erispondentealleregolepuòfareladifferenza.

IduesoggeOprincipalisonostaJposJalcentrodeiquadraJ(inquestocasoisoggeCosonodue).

SevoleteimmortalaredeisoggeOpiccoli,comeanimale=obambini, provate a posizionarvi dal loro punto di vista.Abbassateviesca.atelafotocomesefosteallaloroaltezza.Inquestomodonellafotografiasivedràancheil loropuntodivista,rendendolaancorapiùcoinvolgente.

E’ necessario scaCaredelle fotografieanchedaprospeOvecompletamente fuori dall’ordinario, per creare immaginiancorapiùparJcolari.Nell’immagine qui sopra viene fotografata una pianta inmodo normale e una con prospeOva dal basso. NoteretecomelaprospeOvacambicompletamenteilmododivederelecose.

La fotografia non è una scienza esaCa, èun’arte.Seguirelaregoladeiterzisaràu;leintan;ssime occasioni ma in molte altre èpreferibiledisobbedirle.

State quindi sempre pronJ a individuare lesituazioni in cui dovete romperla,posizionando i vostri aggeO al centrodell’inquadratura.

ACorno al 1200, il matemaJco italiano Leonardo Fibonacciscoprìilnumeroaureo:1,618033.NelRinascimentosidiffusela consapevolezza che questo numero corrisponda ad unrapporto tra dimensioni che appare molto spesso in natura(comeleproporzionitragliarJdimolJesserivivenJ).InfaO,molJarJsJnefecerousonellacomposizionedeiloroquadri,delleoperearchiteConiche,dellestatueecosìvia.

Siscoprìbenprestocheilnumeroaureo(deCoanchesezioneaurea, rapporto aureo o proporzione divina) applicato allear; figura;ve perme.eva composizioni par;colarmentepiacevoliperl’occhioumano.

SEZIONEAUREA

LaspiralesioOenesuddividendol’immagineripetutamenteinreCangoliaurei. Ciò che è importanteper il fotografo, però, è che essa non soloindividua il punto di maggiore interesse in corrispondenza a dove si“arriccia”, ma anche una linea che può guidare lo sguardodell’osservatore.RiuscendoadisporreglioggeOnellafotoinmanieradaseguirealmenoindica;vamentelaspirale,o.erraicomposizionimoltoefficaci.

LasezioneaureaforniscedeglistrumenJcomposiJvisimiliallagrigliachesiusaperlaregoladeiterzi.Anchedella spiraleesistonodiversevarianJ, chedipendonodacomesisuddivide l’inquadratura. Sostanzialmente, il “ricciolo” sipuò spostareadestra,asinistra,inaltoeinbasso.

Ladifferenzastanelrapportotralacolonnacentraleeciascunadellelaterali(ealtreCantoper le righe).Mentrenella regoladei terziquestesono tuCeuguali,nellasezioneaureaessestannoinrapportosecondoilnumeroaureo.Quindi,selaprimaelaterzacolonnamisurano1,lasecondamisura0.618.(Non preoccuparJ, non serve memorizzare quesJ numeri per usareefficacementelasezioneaureanellacomposizionefotografica).

SfruCandolasezioneaureaèpossibilecrearealtrefiguregeometrichecheaiutanonellacomposizione.PrimadituCoiltriangoloaureo.QuestagrigliasioOenetracciandounadiagonaledell’inquadraturaepoilaperpendicolarechelacollegaadunodegliangolichenonleappartengono.L’inquadraturahaduediagonalieciascunahadueperpendicolari,quindisioCengonoalmassimo4combinazioni.Ilpuntoimportanteèl’intersezionedelleduelinee.Questovasovrappostoalpuntodiinteressedellafoto(ilsoggeCoprincipale).