Filippo Brunelleschi
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Historia de la Arquitectura y las Artes Aplicadas II FILIPPO BRUNELLESCHI Planteamiento de Brunelleschi Rol del Arquitecto y las condiciones que generaron la transformación Experiencias Arquitectónicas urbanísticas realizadas en Roma de Julio II Autora Verónica G Díaz C 24.399.697 Diseño de Obras Civiles MAYO, 2016
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Historia de la Arquitectura y las Artes Aplicadas II
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Historia de la Arquitectura y las Artes Aplicadas II
FILIPPO
BRUNELLESCHI
Planteamiento de
Brunelleschi
Rol del Arquitecto y las
condiciones que generaron la
transformación
Experiencias
Arquitectónicas
urbanísticas realizadas en
Roma de Julio II
Autora
Verónica G Díaz C
24.399.697
Diseño de Obras Civiles
MAYO, 2016
FILIPPO
BRUNELLESCHI
Biografía
(Florencia, 1377-id., 1445) Arquitecto y
escultor italiano. Fue el arquitecto italiano
más famoso del siglo XV y, con Alberti,
Donatello y Masaccio, uno de los
creadores del estilo renacentista. Se formó
como escultor y orfebre e inició su carrera
en el ámbito de la escultura. No es de
extrañar, por tanto, que participara en el
concurso para la realización de las puertas
del baptisterio de Florencia en 1401,
certamen en el que quedó segundo,
después de Ghiberti. Se dice que su
decepción por este relativo fracaso fue tal
que en lo sucesivo decidió dedicarse casi
exclusivamente a la arquitectura.
Sus profundos conocimientos matemáticos y su
entusiasmo por esta ciencia le facilitaron el camino,
además de llevarle al descubrimiento de la
perspectiva, la clave del arte del Renacimiento. A
Brunelleschi se debe, de hecho, la formulación de
las leyes de la perspectiva central, tal como afirma
Alberti en su famoso tratado Della pintura.
Pero en su época, su fama estuvo asociada, sobre
todo, a la cúpula de la catedral de su ciudad natal,
Florencia, ya que sus conocimientos de ingeniería le
permitieron solventar los problemas, en apariencia
insolubles, de la construcción de dicha cúpula, por lo
que sus conciudadanos lo reverenciaron. De hecho,
en la actualidad la cúpula continúa siendo su obra
más admirada.
Su obra más importante es, sin duda,
la cúpula de Santa María de las Flores de
Florencia, que supone una ruptura con toda
la arquitectura que se estaba realizando en
el momento y una vinculación con la
antigüedad clásica.
Pero además crea una nueva visión del
arquitecto que deja de ser el maestro de
obras medieval, para convertirse en
proyectista y creador que resuelve los
problemas desde la reflexión intelectual. A
él se debe la invención del sistema de
perspectiva, hecho por el que fue
ensalzado por sus contemporáneos como
el iniciador de una nueva era.
Elaboró dos tablas de vistas de edificios
florentinos, hoy perdidas, con las que
formuló las leyes de la visión según el
método de la perspectiva, que aplicado a
sus obras consigue una medición racional
del espacio.
FILIPPO BRUNELLESCHI
Creó una arquitectura a la medida del hombre
en la que cada parte está armónicamente
coordinada y proporcionada con el todo.
Cúpula de Santa María de
las Flores
En 1418, Brunelleschi gana un concurso
convocado para la terminación de la catedral
de Florencia, a la cual le faltaba por construir
la cúpula. El primer problema con el que se
tiene que enfrentar el arquitecto es el reto de
trabajar en un edificio prácticamente
terminado en un estilo anterior, el gótico.
Brunelleschi con su solución consigue una
integración del edificio anterior con la nueva
estructura, al mismo tiempo plantea algo
completamente novedoso.
Obras
FILIPPO BRUNELLESCHI
FILIPPO BRUNELLESCHI
Pero la construcción de la cúpula
suponía ante todo un problema
técnico: no era fácil cubrir un
espacio de más de cuarenta metros
de diámetro. El libro de Vasari nos
cuenta multitud de anécdotas sobre
los problemas de la construcción de
la cúpula, desde los viajes de
Brunelleschi a Roma para estudiar
el problema hasta una reunión de
arquitectos llegados de toda Italia
para proponer una solución o la
imposición de una serie de
colaboraciones con viejos maestros.
Realmente no es hasta 1423 cuando Brunelleschi es nombrado inventore e governatore
della cuppole maggiore, momento a partir del cual puede desarrollar su plan con
independencia. Hasta no hace mucho tiempo, se había aceptado sin discusión la tradición
recogida por Vasari, según la cual Brunelleschi buscó la solución en las antiguas cúpulas
romanas, encontrando, en uno de sus viajes para el estudio de las ruinas, el secreto del
sistema de los antiguos. Como modelo de la cúpula de Florencia se citaba la cubrición del
Panteón de Roma. Sin embargo, la semejanza entre ambas cúpulas estriba sólo en sus
dimensiones, ambas tienen casi el mismo diámetro. En el Panteón, su cúpula se apoya
sobre los enormes muros cilíndricos en los que se encuentra medio empotrada, mientras
que la cúpula de Florencia se tenía que levantar en medio de una iglesia y Brunelleschi la
sitúa en un tambor octogonal, dejándola completamente al aire.
Obras
La Iglesia de San Lorenzo
FILIPPO BRUNELLESCHI
En el año 1421, Brunelleschi inicia
las obras de la Sacristía de la
iglesia de San Lorenzo que terminó
en el año 1428.
En ella plantea un espacio unitario,
cubriendo un espacio cuadrado con
una cúpula sobre pechinas, en el
que, en una de sus paredes, se
abre una pequeña capilla, también
cuadrada, que igualmente cubre
con cúpula.
Con esto, Brunelleschi consigue
dos espacios perfectamente
centralizados, además de la
demostración casi matemática de
uno de los principios
fundamentales de la perspectiva, la
pluridimensionalidad del espacio.
Al dar al espacio mayor, la
sacristía, y al espacio menor, la
capilla, el mismo esquema cúbico y
la misma cubierta, se pone de
manifiesto que ambas unidades
espaciales son iguales y que su
diferencia, puramente cuantitativa,
depende de la distancia aparente,
es decir, de su relación
exclusivamente de perspectiva.
Los elementos constructivos:
pilares, arcos y frisos, están
construidos con la llamada piedra
"serena" de color oscuro
subrayando su presencia sobre el
blanco liso de los muros.
Obras
FILIPPO BRUNELLESCHI
Capilla Pazzi
En esta obra, Brunelleschi se muestra como un auténtico renovador del estilo, adoptando
todos los elementos arquitectónicos clásicos e inspirándose en las basílicas romanas,
aunque acentúa el interés visual hacia el altar mayor. Es uno de los mejores ejemplos
para comprender el sentido unitario de la arquitectura del Renacimiento.
El espacio cúbico destinado al altar repite el esquema de la capilla de la sacristía de San
Lorenzo y la cúpula que lo cubre parece la reducción de la cúpula del espacio rectangular.
Está decorado con los cuatro medallones cerámicos realizados por Brunelleschi y que
representan a los Evangelistas.
Los muros de la capilla está decorados sobriamente con medallones realizados por Luca
della Robbia, y ritmados con pilares acanalados. Se repite el juego cromático de presentar
los elementos estructurales en piedra oscura sobre el fondo claro de los muros.
El espacio cúbico destinado al altar repite el esquema de la capilla de la sacristía de San
Lorenzo y la cúpula que lo cubre parece la reducción de la cúpula del espacio rectangular.
Está decorado con los cuatro medallones cerámicos realizados por Brunelleschi y que
representan a los Evangelistas.
Los muros de la capilla está decorados sobriamente con medallones realizados por Luca
della Robbia, y ritmados con pilares acanalados. Se repite el juego cromático de presentar
los elementos estructurales en piedra oscura sobre el fondo claro de los muros.
Obras
FILIPPO BRUNELLESCHI
Rol del Arquitecto y las
condiciones que generaron la
transformación
En el renacimiento cabe destacar
también el desarrollo de la arquitectura,
así como la creación de grandes obras
de la literatura universal como “La Divina
Comedia”, de Dante Alighieri; obras
también surgieron de Francisco Petrarca
y Juan Boccaccio y muchos otros
literatos. El origen del Renacimiento sea
italiano es porque Italia es fundamental
por su pasado histórico que ahora se
quiere recuperar e impulsar.
Además hay otro factor relevante y es que en Italia nunca hubo un arraigo total y fuerte de
lo medieval como ocurrió en el resto de Europa, precisamente porque aun estaba latente el
espíritu clásico. Las cruzadas habían intensificado el trafico comercial entre oriente y
occidente, enriqueciendo especialmente a las ciudades Italianas Venecia, Génova, Pisa y
Florencia. Dentro de sus muros y al amparo de sus escuadras, un grupo de banqueros,
comerciales, industriales y artesanos consiguieron la seguridad y la libertad para el
despliegue de sus capacidades personales. Estos burgueses aprendieron, mediante la
experiencia personal y colectiva, que el éxito de sus empresas económicas dependía de la
capacidad para calcular y anticiparse a las circunstancias mediante decisiones oportunas.
Su posición individual en la sociedad no dependía del nacimiento ni del arbitrio del señor ni
de la voluntad divina, sino de si mismo.
FILIPPO BRUNELLESCHI
En octubre de 1503, Julio II es elegido papa, con el se inicia una de las mayores
empresas artísticas, Bramante fue nombrado superintendente general de todas las
construcciones papales, cargo con el que proyecto la unión de los palacios
vaticanos con la villa de Inocencio VIII, mediante el patio del Belvedere y dio
comienzo a los trabajos de la reconstrucción de la Basílica de San Pedro. Ninguno
de los proyectos fue finalizado por el artista, ni en su continuación se mantuvieron
enteramente los diseños originales, aunque las soluciones adoptadas condicionaron
los trabajos posteriores y dieron impulso a una nueva orientación de la arquitectura
de Renacimiento.
Experiencias Arquitectónicas
y urbanísticas realizadas en
roma de Julio II
Iglesia de Santa María
Delle Grazie Bramante
Realizada en Milán, entre 1497 y 1499, supone la
mas importante realización de Bramante durante su
etapa milanesa. Todos los conocimientos que expresa
en la arquitectura serán los supuestos de los que
parta en Roma para la codificación de Alto
Renacimiento, donde deberá adecuarse a las
necesidades y la funcionalidad de la iglesia triunfante.
En las obras de Milán, sintetiza las enseñanzas
quattrocentistas, definiendo un esquema clásico que
se plasma en Santa María delle Grazie, en la que
debe completar una iglesia construida en estilo gótico,
enfrentándose al mismo problema que hacia un siglo
había tenido que superar Brunelleschi en Santa María
de las Flores
FILIPPO BRUNELLESCHI
Templete de San Pietro in
Montorio
La construcción corrió a cargo de Los
Reyes Católicos en honor al nacimiento
de su único hijo varón, que coincidió
con la festividad de San Pedro Apóstol,
en el mismo lugar donde según la
tradición sufrió martirio. La Iglesia
de San Pietro in Montorio y el Templete
de Bramante en el Janículo son el
exvoto de los Reyes Católicos por el
nacimiento del Príncipe Juan de Aragón
y Castilla, según figura en las
inscripciones del Templo.
Esta obra se considera como el
manifiesto de la arquitectura del
clasicismo renacentista, dada su pureza
de líneas y austeridad decorativa.
El templete fue realizado
en granito, mármol y travertino, con
acabados de estuco y revoco.
La edificación es de planta circular, e
imita a los martyria orientales, pues de
hecho es un martyrium. Dispone de una
columnata que envuelve a la cella,
cubierta por una cúpula semiesférica.
Esta columnata conforma un peristilo.
También hay una clara referencia a la cultura griega en la forma circular, como
un tholos griego.
El templete se erige sobre una escalinata seguida de un corto podio sobre el que se eleva la
columnata de orden toscano, rematado por un entablamento (metopas y triglifos), coronado
por una balaustrada. Tiene en total 48 metopas donde había representada una figura de
busto repetida cuatro veces. El muro de la cella, con dos cuerpos, tiene un muro exterior
decorado con nichos de remate semicircular, de concha de venera, que alternan con vanos
adintelados (puertas y ventanas), separados por pilastras, cada una de las cuales se
corresponde con una de las columnas del peristilo.
FILIPPO BRUNELLESCHI
Claustro de Santa María
Della Pace
En esta obra romana, Bramante va a
desarrollar todo el programa de su
arquitectura clasicista. En primer lugar,
establece una relación con las fuentes
históricas y su filiación al sistema de los
ordenes vitrubianos, en función de una
arquitectura mas utilitaria.
Dispone el esquema de la mecánica de la
combinatoria de los ordenas, que se
convertirá en el esquema de clasicismo.
Tendrá también que solucionar el
problema de las relaciones
bidimensionales entre las partes del
edificio y la constancia de la relación de
escalas, con lo que establece el principio
de que un edificio no es solo clásico por
la sucesión de sus ordenes vitrubianos,
sino que estos deben ser relacionados
con el sistema de proporciones para
organizar armónicamente las parte.
Jardines del
Belvedere
El Palacio Belvedere (Schloss Belvedere)
fue construido como residencia de
verano del Príncipe Eugenio de Saboya.
El conjunto lo forman dos palacios unidos
mediante un enorme jardín francés.
El Alto Belvedere
En el punto más alto del jardín se encuentra
situado el Alto Belvedere, edificio principal
del conjunto arquitectónico que disfruta de
una fachada más elaborada.
El interior del Belvedere decepciona bastante
a los visitantes que esperan ver un palacio.
Sólo se pueden ver decoradas la capilla, el
hall de entrada y el Salón de Mármol. El resto
de las estancias, faltas de decoración,
muestran colecciones de pintura de la
Galería Austríaca, desde la Edad Media
hasta nuestros días, como si se tratara
solamente de un museo.
De menor tamaño y fachada menos llamativa
que la del Alto Belvedere, en el edificio del
Bajo Belvedere se encuentran las
exposiciones de arte barroco austriaco,
donde se exhiben las obras de los artistas
que dieron forma a la ciudad durante la
Edad de Oro de Viena.
El Bajo Belvedere
FILIPPO BRUNELLESCHI
Proyecto de San Pedro del
Vaticano Bramante
En 1505 decidió la construcción de una nueva basílica en reemplazo de la primitiva
Basílica de San Pedro poniendo a cargo del proyecto y ejecución de las obras al
arquitecto Donato Bramante, luego de discutir y examinar proyectos de Julián da
Sangallo, Fra Giocondo y del propio Bramante. La piedra fundacional se coloca el 18 de
abril de 1506. En su diseño, Bramante propone una planta en cruz griega (los cuatro
brazos iguales), tipo utilizado en las iglesias bizantinas desde el siglo IX, que con el
agregado de capillas y sacristías entre sus brazos queda inscripta en un cuadrado
resultando una planta central, que con diversas variantes había sido utilizada desde los
primeros tiempos del cristianismo para iglesias conmemorativas del martirio de un
santo o capillas funerarias, con cuatro ábsides sobresaliendo en parte, en los lados.
Según la imagen acuñada en la medalla conmemorativa de la fundación de la basílica,
su alzado hubiera tenido cuatro torres en los ángulos y una cúpula semiesférica sobre
el crucero, muy amplia pero no tan elevada como la que finalmente realizara Miguel
Ángel.
Roma; Primitiva basílica de San Pedro
Reconstrucción - (detalles hipotéticos)
FILIPPO BRUNELLESCHI
Palacio Caprini Bramante
Lo conocemos por el dibujo de Palladio, con planta baja almohadillada, diferenciada de
la superior, con columnas binarias de orden toscano y friso de
triglifos. Bramante también empleó el fuerte almohadillado en la Puerta Julia, de aspecto
robusto y militar, de ingreso al Patio del Belvedere.
El diseño de fachada, hoy desaparecido, recuperaba la idea de Insula romana' (bloque
de pisos con varios cuerpos y patio de luces en el interior) y que dejaba la parte inferior
a la calle para el comercio resaltando por tanto, la parte superior destinada a vivienda.
Estaba realizado con ladrillo revestido de estuco lo que le daba una apariencia tosca. El
vano de entrada no es monumental. En la parte baja hay alternancia de vanos y de
elementos geométricos. En el piso superior los vanos son rectangulares adintelados con
pequeños balconcitos. Rematando el edificio hay un friso con triglifos.
A través de los órdenes clásicos Bramante crea una invención clásica; en la planta baja
un orden con columnas dóricas pareadas sobre pedestales alineados con las
balaustradas de las ventanas, y jónico toscano en la planta alta.
FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Arquitecto, Escultor, Inventor de
Maquinas, Ingeniero y
Matemático
Verónica Díaz
Diseño de Obras Civiles
