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NARRAMI O FICTION…Racconti mediali tra memoria e identità

Giovanni Prattichizzo12/11/2010

Una delle caratteristiche delle società industriali avanzate è che

l’esperienza del drama costituisce ormai una componente

intrinseca della vita quotidiana, a un livello quantitativo che è così

infinitamente maggiore rispetto al passato da determinare un

fondamentale cambiamento qualitativo. Quali che siano le ragioni

sociali e culturali, è evidente che assistere a simulazioni

drammatiche di una vasta gamma di esperienze è ora una parte

essenziale dei nostri moderni modelli culturali.

R . Williams, Televisione. Tecnologia e forma culturale,

Editori Riuniti, Roma, 2000.

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Perché la fiction

• Costruisce un luogo di invenzione di forme di esperienza

• Straordinario racconto reale

• Sistema narrativo centrale del tempo presente

• Dilatatore della vasta gamma di situazioni sociali a cui abbiamo accesso senza esservi fisicamente presenti.

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Il termine fiction

Nella lingua inglese si definiscono tutte le opere di immaginazione

e di fantasia e che esso deriva dal verbo latino fingere, che può

rivestire il triplice significato di modellare, immaginare e simulare.

La fiction lavora sul registro dell’immaginario, punto di coincidenza

di immagine e immaginazione.

Almeno da un punto di vista etimologico il termine sembra

inequivocabilmente contrapporsi al concetto di realtà.

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Il termine fiction

Dispositivo narrativo in quanto offre storie e personaggi,

luoghi e ambienti, all’interno di una scansione diacronica

di una serie di eventi.

Leonzi S., La fiction, Ellissi, Napoli, 2004.

Il concetto di fiction

• Creazione, invenzione di cose immaginarie e irreali.

(Larousse, 1996)

• Opere di immaginazione e fantasia.

(Milly Buonanno, 2002)

• Lo spettatore tende ad attuare “quella sospensione

dell’incredulità, e accetta per gioco di prendere per vero e come

detto sul serio ciò che risaputamente è invece effetto di

costruzione fantastica”. (Eco, 1991)

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Attraverso le storie

• Interpretiamo le azioni dei nostri simili e diamo significato alle situazioni in cui ci troviamo;

• Cerchiamo di comprendere la natura della nostra esperienza e le dinamiche relazionali entro cui siamo inseriti;

• Pianifichiamo il nostro agire futuro e ci proponiamo di dare un ordine dotato di senso alle nostre esperienze vissute;

(Bruner)


La narrazione può essere “reale” o “immaginario” senza che la

sua forza come racconto abbia a soffrirne.

Bruner

Ogni racconto è un mondo che si apre all’immaginazione […]

immergersi in un racconto è entrare in una realtà parallela a

quella in cui stiamo vivendo.

Jedlowsky

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La fiction tra finzione e realtà

• Incontro di due dimensioni: quella simulatoria e quella narrativa.

• Forma di narrativizzazione della società e rappresenta uno dei mondi possibili in cui raccontarsi e su cui raccontare.

Un individuo che […] vede una soap opera non sta

semplicemente consumando un prodotto della fantasia, sta

esplorando possibilità, immaginando alternative…

Thompson J. B., Mezzi di comunicazione e modernità, Il Mulino, Bologna, 1998.


Le funzioni della fiction

• Affabulatoria

• Bardica

• Mantenimento della comunità

La forza dirompente dell’immaginazione narrativa consiste nella

forza di poter trascendere il reale offrendo quelle risorse che

permettono agli individui di costruire la propria identità.

Ricoeur P., Il tempo raccontato, Jaca Book, Milano, 1999.

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Ere della televisione (John Ellis)

Scarsità

Crescita

Abbondanza

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Evoluzione del sistema televisivo in Italia

Monopolio della televisione pubblica (1954 – 1976)

Nascita e consolidamento televisione commerciale (seconda metà anni settanta in poi)

Ambiente televisivo multicanale (canali digitali satellitari e terrestri, seconda metà anni novanta in poi)


Fiction nell’era della scarsità (monopolio televisione pubblica)

Genere: sceneggiato o teleromanzo (adattamento letterario)

Formula: miniserial o miniserie


Lo sceneggiato

• Lo sceneggiato servì ad intrattenere, erudire ma soprattutto a

creare un comune sentire nazionale.

• Il dottor Antonio

• Piccole donne

• Cime Tempestose

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Fiction nell’era della crescita (nascita televisioni commerciali)

Flusso delle importazioni dall’estero (Usa, America Latina, Giappone)

Crisi della produzione di fiction italiana

la tv come luogo della vita quotidiana


Anni Ottanta

Il caso Dallas

Il caso La Piovra

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Principi di orientamento dei consumi di cultura popolare

Prossimità culturale

Sconto culturale

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Anni Novanta

Logica del flusso

Nuovo quadro normativo

Caduta dei pregiudizi-antiseriali e prima soap opera italiana: Un posto al sole

Il domestico come indigenizzazione dello straniero


Tipologia della serialità nella fiction italiana contemporanea

Lunga serialità

Ritorno del già noto nei contenuti (biografia, letteratura, storia, cronaca)


La fiction nell’ambiente multicanale

Abbondanza e pluralità dell’offerta:

in prima visione e in replica

sulle reti terrestri e satellitari

di prodotto domestico e di prodotto di importazione

Il “flusso a due stadi” delle importazioni nell’ambiente multicanale


Il mercato della fiction

Tra il 2002 e il 2009 il 26% delle imprese attive nella produzione audiovisiva ha prodotto fiction televisiva.

Il fatturato complessivo, relativamente a 410 società, è stato di

1.490 milioni di euro nel 2007 (+18% sul 2006). Le società

attive nella fiction hanno registrato ricavi totali per 906 milioni di

euro (+19,4% sul 2006).

La Rai ha dedicato alle produzioni originali italiane 284 milioni di

euro; Mediaset ha investito circa 237 milioni di euro. Marginale Sky

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La stessa industria televisiva italiana è andata recuperandocapacità e dinamismo nella seconda metà degli anni novanta, edè ormai in grado di rifornire le reti nazionali di molte centinaia diore all’anno; si pensi che nel 2002 sono state 760 e nel 2005sono arrivate a 696 ore, mentre nella stagione 2006/2007 si ètoccata quota 800 ore. Il dato si apprezza ancora di più se lo siconfronta con le 220 ore di fiction del 1996, fase ultima di unlungo periodo di crisi.


• Produzioni italiane ancora poco competitive

• Forte dipendenza dal prodotto estero

• 2475 ore di produzione nazionale a fronte di 8300 ore di produzione “made in Usa” (Anno 2007)

• Fiction italiana in prima tv scesa a 776 ore nel 2008.

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OFFERTA DI ORE DI FICTION (2000-2007)

FONTE: EUROFICTION

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ORE DI FICTION NEI PAESI EUROPEI (2001-2004)

32%

28%

17%

13%

10%

GERMANIA

REGNO UNITO

SPAGNA

ITALIA

FRANCIA

FONTE: EUROFICTION

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SHARE DEI PAESI EUROPEI NEL 2004

FONTE: EUROFICTION

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TITOLI DI FICTION PRODOTTI (2000-2004)

0

50

100

150

200

250

300

350

400

450

GERMANIA 361 387 391 345 362

FRANCIA 171 176 194 194 172

REGNO UNITO 151 170 159 170 171

ITALIA 62 57 64 55 67

SPAGNA 54 61 63 80 44

2000 2001 2002 2003 2004

FONTE: EUROFICTION

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I pubblici della fiction

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A volte solo il sapere che altri, insieme con noi, stanno guardando la stessa trasmissione, stanno ridendo delle stesse battute , stanno compartecipando alle stesse sofferenze ed alle stesse gioie che la dieresi sta costruendo per noi, ci riconforta, ci fa sperimentare l’emozione di essere insieme, ci proietta in una dimensione di solidarietà amicale [….].

Bonazzi F., Televisione e serialità: il tempo ritrovato, Franco Angeli, Milano, 2001.

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Fiction Italia in prime time: i migliori ascolti medi

stagione Titoli Rete ascolto 1997/1998 Il Maresciallo Rocca Rai Uno 11.261.000 1998/1999 Commesse Rai Uno 10.000.000 1999/2000 Padre Pio Canale 5 11.660.000 2000/2001 Padre Pio (tra cielo e

terra) Rai Uno 13.123.000

2001/2002 Papa Giovanni XXIII Rai Uno 13.180.000 2002/2003 Un posto tranquillo Rai Uno 10.054.000 2003/2004 Madre Teresa Rai Uno 10.600.000 2004/2005 Karol – Un uomo

diventato Papa Canale 5 12.833.000

2005/2006 Giovanni Paolo II Rai Uno 11.329.000 2006/2007 Papa Luciani – Il

sorriso di Dio Rai Uno 9.598.541

2007/2008 Rebecca, la prima moglie

Rai Uno 7.697.000

2008/2009 Il Commissario Montalbano*

Rai Uno 8.433.000

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OFFERTA DI FICTION ITALIANA INEDITA PER STAGIONE

Offerta di fiction italiana 2008/2009

Prima serata fiction italiana per numero di serate


Emittente Fiction Rai Uno 114 Rai Due 15 Rai Tre 10 Canale 5 96 Italia 1 15 Totale serate 250

Offerta di fiction italiana 2008/2009

Rai Uno dedica il 34% del palinsesto stagionale

Canale 5 scende sotto la soglia del 30%

Aumentano i titoli a lunga serialità (159 contro le 52 delle miniserie)

Diminuiscono le serate dedicate alle miniserie


Gli ascolti della fiction italiana 2008/2009


Fonte Auditel – Analisi Geca

I generi


Analisi Geca Italia

Stagione 2009/2010

Nella stagione 2009/2010, la fiction italiana offerta sulle tv italiane

e’ calata da 646 a 545 ore, e si conferma un trend decrescente,

rispetto alle 760 ore della stagione 2007/2008, ed al picco storico

di 799 ore della stagione 2006/2007. Nell’anno 2009,

considerando anche i canali digitali, la Rai resta la tv pubblica con

il maggior livello di share in Europa, seconda solo alle tedesche

Ard e Zdf considerate assieme: 40,3% di share, a fronte del 36,2%

delle tv pubbliche di Francia e Spagna, e del 32,7 % del Regno

Unito (Bbc). Unico servizio pubblico, tra i cinque grandi mercati

europei, a battere la Rai e’ il polo pubblico tedesco, che raggiunge il

42,9 %.

Fonte: Osservatorio Rossellini


FOCUS ON

IL COMMISSARIO MONTALBANO

I CESARONI 3


Il Commissario Montalbano

• La trasposizione televisiva dei romanzi di Andrea Camilleri,

avviata nel 1998, ha avuto un successo clamoroso, tanto da

diventare un vero caso televisivo, uno dei migliori prodotti della

fiction europea degli ultimi anni, tale da mettere d'accordo

pubblico e critica e da meritare al pari dei libri il riconoscimento

internazionale.• Ogni puntata della fiction riprende - abbastanza fedelmente –

la trama delle opere, in alcuni casi unendo più racconti brevi; la

regia è stata curata in tutta la serie da Alberto Sironi, che ha

effettuato le riprese in gran parte nella provincia di Ragusa.

• Share 31,01 nel 2008


Il Commissario Montalbano: i generi



Il Commissario Montalbano: fasce d’età



Il Commissario Montalbano: classe socio-economica



Il Commissario Montalbano: Livello d’istruzione



I Cesaroni

• I Cesaroni è una serie televisiva italiana prodotta dal 2006 dalla Publispei di Carlo Bixio e da R.T.I.

• La fiction racconta le vicende di una famiglia allargata, il cui cognome è Cesaroni, composta da due ex fidanzati, Giulio (ossia Claudio Amendola) e Lucia (interpretata da Elena Sofia Ricci), che si ritrovano, riscoprono il loro amore, si sposano e vanno a vivere a casa di lui, a Roma, con i tre figli di lui e le due figlie di lei; i Cesaroni sono inoltre circondati da parenti e amici. Tutti i componenti di questa grande famiglia sono il motore di tale commedia brillante basata sul conflitto comico, diverso in ogni episodio.

• Share media: 27,90% (2008-2009)


I Cesaroni: il genere



I Cesaroni: fasce d’età



I Cesaroni: classe socio-economica



I Cesaroni: livello d’istruzione



Per concludere

La fiction dispiega un variegato repertorio di oggetti, stimoli,

suggestioni necessario per l’attività di elaborazione fantastica

su di sé e sul mondo, parte essenziale dei moderni processi di

costruzione dell’identità.

Se è vero che ogni prodotto fictional ha un proprio pubblico, è

altrettanto vero che ci troviamo di fronte ad un audience che, ad

ogni modo, sfugge alle classificazioni. È possibile rintracciare un

punto di forza nelle donne e, in generale, nella popolazione adulta,

anche se esiste una forte presenza dei giovani affascinati dalle

soap operas e dalle fiction poliziesche.


Per concludere

In definitiva, la fiction sembra essere l’ultimo genere televisivo in

grado di riunire davanti alla tv tutta la famiglia, ponendosi come

innovativo ed entusiasmante collettore sociale.


Innumerevoli sono i racconti del mondo, in primo luogo una

varietà prodigiosa di generi, distribuiti a loro volta secondo

differenti sostanze come se per l’uomo ogni materia fosse adatta

a ricevere i suoi racconti… il racconto è presente nel mito, le

leggende, le favole, la novella, l’epopea, la storia, la tragedia, il

dramma, la commedia, la pantomima, il quadro, le vetrate, il

cinema, i fumetti, i fatti di cronaca, la conversazione… non esiste,

non è mai esistito in alcun luogo un popolo senza racconti […]

Barthes R., Introduzione all’analisi strutturale dei racconti in

AA.VV., L’analisi del racconto, Bompiani, Milano, 1969.


Giovanni Prattichizzo

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