1

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DE LA PROVINCIA DE BUENOS

AIRES

FACULTAD DE ARTE

MAESTRIA EN TEATRO

MENCION ACTUACIOacuteN

MEMORIA DE INVESTIGACIOacuteN

ONIacuteRICAS una puesta en escena atravesada por el surrealismo y el

teatro documental

JOSEacute ANTONIO OSORIO RUIZ

Directora Dra Lorena Verzero

noviembre de 2020

2

Resumen

La obra teatral Oniacutericas escrita y dirigida por Lina Riascos cuenta la historia real de

Jakeline Velazco nintildea de diez antildeos violada y asesinada por su tiacuteo poliacutetico en la ciudad de

Cali Colombia en el antildeo 2012 Esta memoria de investigacioacuten realiza un anaacutelisis del

proceso creativo de la obra desde la mirada de uno de sus actores La primera parte se

centra en el proceso creativo de la pieza teatral desde su escritura pasando por sus

referentes y exploraciones esceacutenicas En la segunda parte se hace un especial eacutenfasis en

el teatro documental como geacutenero de la obra sus principales caracteriacutesticas y la

utilizacioacuten de elementos particulares que definen la veracidad de lo que se narra

fundamentalmente el concepto de testimonio al ser las declaraciones dadas por la misma

madre de la victima la esencia de la escritura y de la representacioacuten del espectaacuteculo

Tambieacuten se analiza la esteacutetica que prima desde la atmosfera lo visual y lo musical la

esteacutetica surrealista de doacutende surge y coacutemo los referentes pictoacutericos de esta corriente

artiacutestica pero fundamentalmente los fotograacuteficos fueron elementos constitutivos de la

puesta en escena

3

Abstract

The theatrical play Oniacutericas written and directed by Lina Riascos tells the real story of

Jakeline Velazco a ten-year-old girl who was a victim of rape and murder by the hands

of an in-law in the city of Cali Colombia in 2012 This memoiristic research runs an

analysis of the creative process of the play from the insight of one of the actors performing

in it The first part focuses on the creative process of the dramatic piece starting from the

writing throughout the references revised and the scenic exploration process

The second part makes special emphasis on the playrsquos dramatic genre documentary

theater its main characteristics and the use of particular elements that help depict the

veracity of the story told among which the concept of testimony takes a fundamental

value considering that the statements of the victimrsquos mother are the essence of the writing

and representation process of the play

This work also analyses the aesthetics chosen for the atmospheres as well as the visual

and musical elements surrealism where it comes from how the pictorial references and

mostly the photographic ones became constitutive elements for the mise-en-scene

4

Tabla de contenido

INTRODUCCIOacuteN 6

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica 9

Antecedentes 9

El inicio del suentildeo 13

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten 16

Estructura de la obra 20

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento 26

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico 27

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica 30

La fotografiacutea surrealista como activadora de imaacutegenes esceacutenicas 33

Teatro Documental 45

Testimonio vehiacuteculo de la verdad y la memoria histoacuterica 50

CONCLUSIONES helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 58

ANEXOS 61

REFERENCIA BIBLIOGRAFIA 72

5

Tabla de ilustraciones

Ilustracioacuten 1 Going to an another chapter 40 Ilustracioacuten 2 Nomadic Life 40 Ilustracioacuten 3 Superficial 41

Tabla de fotografiacuteas

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica 15 Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo 22 Fotografiacutea 3 The Unseen 34 Fotografiacutea 4 Tomando el teacute 35 Fotografiacutea 5 Symmetry 35 Fotografiacutea 6 Ensayo de imagen comiendo salchipapa 36 Fotografiacutea 7 White Stone 36 Fotografiacutea 8 Plastic life 36 Fotografiacutea 9 Masturbacioacuten 37 Fotografiacutea 10 Giving into clouds 37 Fotografiacutea 11 Bicicleta roja 41 Fotografiacutea 12 Con eacutel es muy difiacutecil hablar del tema 42 Fotografiacutea 13 Merry go round 43 Fotografiacutea 14 Leaves 43 Fotografiacutea 15 Ensayo imagen de encierro 44 Fotografiacutea 16 Estreno de la obra 60

6

INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

httpslatinamericanpostcomes23184-7-de-los-10-paises-con-mas-desapariciones-forzadas-son-

latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

contentuploads201610Informe-DesapariciC3B3n-forzada-arreglado-10-oct-ilovepdf-

compressedpdf 5 Sistema de Informacioacuten Red de Desaparecidos y Cadaacuteveres 6 httpswwweltiempocomjusticiadelitoscifra-de-ninos-desaparecidos-en-colombia-en-2018-282694

2

Resumen

La obra teatral Oniacutericas escrita y dirigida por Lina Riascos cuenta la historia real de

Jakeline Velazco nintildea de diez antildeos violada y asesinada por su tiacuteo poliacutetico en la ciudad de

Cali Colombia en el antildeo 2012 Esta memoria de investigacioacuten realiza un anaacutelisis del

proceso creativo de la obra desde la mirada de uno de sus actores La primera parte se

centra en el proceso creativo de la pieza teatral desde su escritura pasando por sus

referentes y exploraciones esceacutenicas En la segunda parte se hace un especial eacutenfasis en

el teatro documental como geacutenero de la obra sus principales caracteriacutesticas y la

utilizacioacuten de elementos particulares que definen la veracidad de lo que se narra

fundamentalmente el concepto de testimonio al ser las declaraciones dadas por la misma

madre de la victima la esencia de la escritura y de la representacioacuten del espectaacuteculo

Tambieacuten se analiza la esteacutetica que prima desde la atmosfera lo visual y lo musical la

esteacutetica surrealista de doacutende surge y coacutemo los referentes pictoacutericos de esta corriente

artiacutestica pero fundamentalmente los fotograacuteficos fueron elementos constitutivos de la

puesta en escena

3

Abstract

The theatrical play Oniacutericas written and directed by Lina Riascos tells the real story of

Jakeline Velazco a ten-year-old girl who was a victim of rape and murder by the hands

of an in-law in the city of Cali Colombia in 2012 This memoiristic research runs an

analysis of the creative process of the play from the insight of one of the actors performing

in it The first part focuses on the creative process of the dramatic piece starting from the

writing throughout the references revised and the scenic exploration process

The second part makes special emphasis on the playrsquos dramatic genre documentary

theater its main characteristics and the use of particular elements that help depict the

veracity of the story told among which the concept of testimony takes a fundamental

value considering that the statements of the victimrsquos mother are the essence of the writing

and representation process of the play

This work also analyses the aesthetics chosen for the atmospheres as well as the visual

and musical elements surrealism where it comes from how the pictorial references and

mostly the photographic ones became constitutive elements for the mise-en-scene

4

Tabla de contenido

INTRODUCCIOacuteN 6

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica 9

Antecedentes 9

El inicio del suentildeo 13

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten 16

Estructura de la obra 20

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento 26

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico 27

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica 30

La fotografiacutea surrealista como activadora de imaacutegenes esceacutenicas 33

Teatro Documental 45

Testimonio vehiacuteculo de la verdad y la memoria histoacuterica 50

CONCLUSIONES helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 58

ANEXOS 61

REFERENCIA BIBLIOGRAFIA 72

5

Tabla de ilustraciones

Ilustracioacuten 1 Going to an another chapter 40 Ilustracioacuten 2 Nomadic Life 40 Ilustracioacuten 3 Superficial 41

Tabla de fotografiacuteas

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica 15 Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo 22 Fotografiacutea 3 The Unseen 34 Fotografiacutea 4 Tomando el teacute 35 Fotografiacutea 5 Symmetry 35 Fotografiacutea 6 Ensayo de imagen comiendo salchipapa 36 Fotografiacutea 7 White Stone 36 Fotografiacutea 8 Plastic life 36 Fotografiacutea 9 Masturbacioacuten 37 Fotografiacutea 10 Giving into clouds 37 Fotografiacutea 11 Bicicleta roja 41 Fotografiacutea 12 Con eacutel es muy difiacutecil hablar del tema 42 Fotografiacutea 13 Merry go round 43 Fotografiacutea 14 Leaves 43 Fotografiacutea 15 Ensayo imagen de encierro 44 Fotografiacutea 16 Estreno de la obra 60

6

INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

httpslatinamericanpostcomes23184-7-de-los-10-paises-con-mas-desapariciones-forzadas-son-

latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

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Abstract

The theatrical play Oniacutericas written and directed by Lina Riascos tells the real story of

Jakeline Velazco a ten-year-old girl who was a victim of rape and murder by the hands

of an in-law in the city of Cali Colombia in 2012 This memoiristic research runs an

analysis of the creative process of the play from the insight of one of the actors performing

in it The first part focuses on the creative process of the dramatic piece starting from the

writing throughout the references revised and the scenic exploration process

The second part makes special emphasis on the playrsquos dramatic genre documentary

theater its main characteristics and the use of particular elements that help depict the

veracity of the story told among which the concept of testimony takes a fundamental

value considering that the statements of the victimrsquos mother are the essence of the writing

and representation process of the play

This work also analyses the aesthetics chosen for the atmospheres as well as the visual

and musical elements surrealism where it comes from how the pictorial references and

mostly the photographic ones became constitutive elements for the mise-en-scene

4

Tabla de contenido

INTRODUCCIOacuteN 6

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica 9

Antecedentes 9

El inicio del suentildeo 13

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten 16

Estructura de la obra 20

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento 26

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico 27

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica 30

La fotografiacutea surrealista como activadora de imaacutegenes esceacutenicas 33

Teatro Documental 45

Testimonio vehiacuteculo de la verdad y la memoria histoacuterica 50

CONCLUSIONES helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 58

ANEXOS 61

REFERENCIA BIBLIOGRAFIA 72

5

Tabla de ilustraciones

Ilustracioacuten 1 Going to an another chapter 40 Ilustracioacuten 2 Nomadic Life 40 Ilustracioacuten 3 Superficial 41

Tabla de fotografiacuteas

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica 15 Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo 22 Fotografiacutea 3 The Unseen 34 Fotografiacutea 4 Tomando el teacute 35 Fotografiacutea 5 Symmetry 35 Fotografiacutea 6 Ensayo de imagen comiendo salchipapa 36 Fotografiacutea 7 White Stone 36 Fotografiacutea 8 Plastic life 36 Fotografiacutea 9 Masturbacioacuten 37 Fotografiacutea 10 Giving into clouds 37 Fotografiacutea 11 Bicicleta roja 41 Fotografiacutea 12 Con eacutel es muy difiacutecil hablar del tema 42 Fotografiacutea 13 Merry go round 43 Fotografiacutea 14 Leaves 43 Fotografiacutea 15 Ensayo imagen de encierro 44 Fotografiacutea 16 Estreno de la obra 60

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INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

httpslatinamericanpostcomes23184-7-de-los-10-paises-con-mas-desapariciones-forzadas-son-

latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

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Tabla de contenido

INTRODUCCIOacuteN 6

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica 9

Antecedentes 9

El inicio del suentildeo 13

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten 16

Estructura de la obra 20

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento 26

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico 27

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica 30

La fotografiacutea surrealista como activadora de imaacutegenes esceacutenicas 33

Teatro Documental 45

Testimonio vehiacuteculo de la verdad y la memoria histoacuterica 50

CONCLUSIONES helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip 58

ANEXOS 61

REFERENCIA BIBLIOGRAFIA 72

5

Tabla de ilustraciones

Ilustracioacuten 1 Going to an another chapter 40 Ilustracioacuten 2 Nomadic Life 40 Ilustracioacuten 3 Superficial 41

Tabla de fotografiacuteas

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica 15 Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo 22 Fotografiacutea 3 The Unseen 34 Fotografiacutea 4 Tomando el teacute 35 Fotografiacutea 5 Symmetry 35 Fotografiacutea 6 Ensayo de imagen comiendo salchipapa 36 Fotografiacutea 7 White Stone 36 Fotografiacutea 8 Plastic life 36 Fotografiacutea 9 Masturbacioacuten 37 Fotografiacutea 10 Giving into clouds 37 Fotografiacutea 11 Bicicleta roja 41 Fotografiacutea 12 Con eacutel es muy difiacutecil hablar del tema 42 Fotografiacutea 13 Merry go round 43 Fotografiacutea 14 Leaves 43 Fotografiacutea 15 Ensayo imagen de encierro 44 Fotografiacutea 16 Estreno de la obra 60

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INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

httpslatinamericanpostcomes23184-7-de-los-10-paises-con-mas-desapariciones-forzadas-son-

latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

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Tabla de ilustraciones

Ilustracioacuten 1 Going to an another chapter 40 Ilustracioacuten 2 Nomadic Life 40 Ilustracioacuten 3 Superficial 41

Tabla de fotografiacuteas

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica 15 Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo 22 Fotografiacutea 3 The Unseen 34 Fotografiacutea 4 Tomando el teacute 35 Fotografiacutea 5 Symmetry 35 Fotografiacutea 6 Ensayo de imagen comiendo salchipapa 36 Fotografiacutea 7 White Stone 36 Fotografiacutea 8 Plastic life 36 Fotografiacutea 9 Masturbacioacuten 37 Fotografiacutea 10 Giving into clouds 37 Fotografiacutea 11 Bicicleta roja 41 Fotografiacutea 12 Con eacutel es muy difiacutecil hablar del tema 42 Fotografiacutea 13 Merry go round 43 Fotografiacutea 14 Leaves 43 Fotografiacutea 15 Ensayo imagen de encierro 44 Fotografiacutea 16 Estreno de la obra 60

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INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

httpslatinamericanpostcomes23184-7-de-los-10-paises-con-mas-desapariciones-forzadas-son-

latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

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INTRODUCCIOacuteN

La Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos de la ONU clasifica la

desaparicioacuten forzada como delito de extrema gravedad1 De los diez paiacuteses con mayores

desapariciones forzadas 7 son de Ameacuterica Latina y Colombia encabeza la lista Se

contabilizan 83000 desaparecidos entre 1958 y 20182 cantidad que aumenta a maacutes de

120000 con las cifras de desaparecidos por causa del conflicto armado3 Auacuten maacutes grave

la mayoriacutea de casos estaacuten praacutecticamente en la impunidad4

En el Valle del Cauca seguacuten el Sirdec5 para el 2018 maacutes de doce mil personas fueron

desaparecidas En Cali se reportaron 1831 nintildeos de los cuales maacutes de 1280 son casos

de nintildeas y mujeres entre 10 a 17 antildeos y del 54 no se sabe nada sobre su paradero6

iquestCoacutemo permanecer indiferentes ante los miles de personas que viven el drama de la

ausencia sostenida de un ser querido cuando la mayoriacutea de perpetradores siguen en

libertad planeando sus moacuteviles y eligiendo viacutectimas iquestCoacutemo permanecer indolentes

frente a la imposibilidad de respuestas legales o de hallar un cuerpo al que despedir

dignamente

En el antildeo 2012 la familia Velasco Martiacutenez conformada por Didier Velasco Floralba

Martiacutenez y su hija Jaqueline de diez antildeos se trasladan desde el municipio de El Bordo en

el departamento del Cauca a la ciudad de Cali buscando que su hija pudiera continuar

sus estudios y tener un futuro maacutes proacutespero Mientras se instalan y buscan su propio

1 Convencioacuten Internacional para la proteccioacuten de todas las personas contra las desapariciones forzadas

Disponible en httpswwwohchrorgspprofessionalinterestpagesconventioncedaspx 2 Estadiacutesticas del Centro Nacional de Memoria Histoacuterica (CNMH)

httpscolombiadesaparicionforzadacomdatos-y-fuentes 3 Informes del Registro Uacutenico de Viacutectimas (RUV) Disponible en

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latinoamericanos 4 Informe alterno sobre la situacioacuten de las desapariciones forzadas en Colombia presentado ante el comiteacute

contra la desaparicioacuten forzada de naciones unidas Disponible en httpscoeuropaorgcowp-

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compressedpdf 5 Sistema de Informacioacuten Red de Desaparecidos y Cadaacuteveres 6 httpswwweltiempocomjusticiadelitoscifra-de-ninos-desaparecidos-en-colombia-en-2018-282694

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espacio se hospedan en la casa de Gloria Coacuterdoba tiacutea de Floralba quien vive con su

pareja sentimental Oscar Eduardo Cadavid Ella es propietaria de un establecimiento de

venta de comidas raacutepidas en el que su sobrina comienza a ayudarle cuando llega del

Cauca Unos meses despueacutes el 7 de septiembre del 2012 Jaqueline le dice a su padre que

saldraacute a la calle a llamar a su hermana mayor pero no regresa Sus padres con la ayuda

de la policiacutea inician una buacutesqueda desesperada y sin tregua durante casi dos antildeos Durante

este tiempo la investigacioacuten de la policiacutea los lleva a traveacutes de pruebas irrefutables a dar

con el responsable de la desaparicioacuten de Jaqueline Oscar Eduardo Cadavid la pareja de

la tiacutea de Floralba y quien hace poco habiacutea salido de la caacutercel por tentativa de homicidio

Tras dos antildeos de buacutesqueda infructuosa Medicina Legal se contacta con los padres de

Jaqueline para informarles que los estudios de ADN realizados a un cuerpo encontrado

apenas once diacuteas despueacutes de la desaparicioacuten de la menor dieron positivo A pesar del

resultado de estas pruebas cientiacuteficas dontildea Floralba no confiacutea en su veracidad pues

considera que unos restos humanos como uacutenica prueba conocida no es suficiente para

aceptar que no volveraacute a ver a su hija

En este hecho criminal se basa Oniacutericas escrita por Lina Riascos Como actor de la obra

y amigo de la directora acompantildeeacute y apoyeacute el trabajo de creacioacuten desde su escritura

investigacioacuten del caso real y proceso creativo Esto me permite tener una mirada amplia

de la obra no soacutelo desde la informacioacuten sino a partir de la practica y la experiencia como

interprete ndash creador Todos estos elementos se convierten en herramienta y material de la

presente memoria de investigacioacuten

Como teatro documento Oniacutericas estaacute claramente determinada por una criacutetica social y

poliacutetica Es un acto simboacutelico de acompantildeamiento a las viacutectimas en su buacutesqueda de la

verdad un espacio afectivo en el que preguntan y cuestionan donde sus suentildeos y

testimonios son escuchados un espacio que expresa la zozobra que las carcome a traveacutes

de los antildeos y la esperanza que los mantiene en pie Es una accioacuten dramatuacutergica y esceacutenica

contra la impunidad y el olvido que se propone dignificar la memoria de nuestros

desaparecidos sus nombres sus vidas y el derecho a la reparacioacuten integral

8

La presente memoria de investigacioacuten se compone de dos partes en la primera se describe

el proceso de creacioacuten desde los detalles de la dramaturgia hasta la puesta en escena y

en la segunda parte se estudian dos conceptos vitales de la obra el teatro documental

como geacutenero que estructura la obra enfatizando en el testimonio como herramienta para

la creacioacuten y la reflexioacuten y el segundo concepto es el surrealismo como corriente artiacutestica

que define la esteacutetica de la obra

9

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica

Antecedentes

El teatro explora los conflictos humanos y expone las fuerzas en pugna de la sociedad

De esta manera se construyen metaacuteforas para pensar iquestQuieacutenes somos iquestQueacute deseamos

iquestCoacutemo podemos construir otro mundo posible Cuando en el teatro se parte de estos

cuestionamientos se puede transformar el dolor de las victimas en poesiacutea en resistencia

en afirmacioacuten de la vida

En paiacuteses como Colombia que luchan por superar conflictos armados internos

promoviendo diferentes alternativas de resolucioacuten de conflictos la relacioacuten entre

viacutectimas artistas y expresiones esteacuteticas han dado lugar a una gran cantidad de productos

artiacutesticos en los que el creador su trabajo y su obra proponen una mirada profunda que

interroga a distintos puacuteblicos y permite la concepcioacuten de sensibilidades y comprensiones

complejas de lo vivido por las viacutectimas y la sociedad en su conjunto

En Colombia como en todos los paises del mundo el teatro cuenta los hechos sociales

maacutes relevantes de su presente y su pasado A partir del nueve de abril de 1948 diacutea

histoacuterico conocido como El Bogotazo en el que fue asesinado uno de los lideres poliacuteticos

maacutes importantes del paiacutes Jorge Eliecer Gaitan y que dio lugar a disturbios muertes e

incendios en todo el territorio nacional ademaacutes de ser el evento germen de la creacioacuten de

las guerrillas que hasta ahora existen surgen puestas en escena que hablan de la nutrida

vilencia de los grupos beligerantes y demaacutes actores del conflicto que surgen a partir de

este momento en el que se proyectaraacute la violencia en el teatro Entre los antildeos sesenta y

ochenta gran parte del teatro en Colombia se centroacute en hablar de la formacioacuten de

guerrillas desplazados y marginales violencia urbana y poliacutetica sicarios y el terrorismo

paramilitar Estas obras se caracterizaban por una dramaturgia muy literal de lo que

querian expresar era un teatro con una cuota poliacutetica muy fuerte cuyo objetivo principal

era la denuncia denuncias casi gritadas con tendencia al panfleto

10

Actualmente existen diferentes corrientes generos y esteacuteticas que encontramos en el

teatro moderno sin embargo podriacuteamos decir que en comparacioacuten con el teatro que se

hacia a finales del siglo XX discursiva y esteacuteticamente el teatro actual es maacutes metafoacuterico

Hay una buacutesqueda de la expresioacuten teatral no le apunta a la denuncia directa y literal de

los acontecimientos En el teatro moderno la muerte la brutalidad la crueldad se expresan

de manera directa o metafoacuterica pero generalmente buscan una analogiacutea poeacutetica del hecho

atroz

En los uacuteltimos muchas agrupaciones teatrales colombianas se han ocupado de hablar de

la desaparicioacuten forzada en muchos casos alentados por el descubrimiento de

aproximadamente 6000 ejecuciones extrajudiciales a inocentes civiles por parte de las

fuerzas armadas (Casos conocidos como Falsos positivos) entre el antildeo 2006 y 2009

Como precedentes esceacutenicos que abordan el trabajo de la desaparicioacuten forzada y la

memoria en Colombia en la uacuteltima deacutecada podemos sentildealar

Si el Riacuteo Hablara del teatro La Candelaria de Bogotaacute estrenada en el antildeo 2014 Cuenta

la historia de cuatro personajes que vagan por el campo pero no uno verde y fresco es

un campo azul destentildeido y fangoso donde tendraacuten que hundir sus manos para encontrar

la verdad Tratando de resolver preguntas alrededor del cuerpo y la realidad del paiacutes

aparece el tema de la desaparicioacuten y asiacutemismo los testimonios de las viacutectimas y los

victimarios una distincioacuten que tambieacuten se pone en cuestioacuten en esta obra teatral sobre

aquello que guarda el riacuteo y los cuales se fusionan con referentes de la literatura como

la Iliada Pedro Paacuteramo y la Divina comedia para dar como resultado un viaje por la

memoria del dolor a traveacutes de la representacioacuten de un riacuteo enmarantildeado

Si el riacuteo hablara es una apuesta poliacutetica decidida por la memoria poetiza el dolor de la

desaparicioacuten en Colombia fenoacutemeno que dejoacute al riacuteo y a las mujeres como grandes

protagonistas en la guerra Una obra para incomodarse y chocar con aquello que no es

maacutes que la atrocidad del conflicto armado

11

Antiacutegonas Tribunal de Mujeres Creacioacuten Colectiva de Tramaluna Teatro dirigida por

Carlos Eduardo Satizaacutebal y estrenada en el antildeo 2014 Es una pieza muy ligada al teatro

documental creada entre artistas de la escena y mujeres viacutectimas de cuatro casos de

violacioacuten de los derechos humanos en Colombia Madres de Soacha (Municipio de

Colombia vecino a la ciudad de Bogotaacute) cuyos hijos fueron asesinados en los llamados

ldquofalsos positivosrdquo en verdad ejecuciones extrajudiciales de joacutevenes de barriadas pobres

presentados por el ejeacutercito a la prensa como guerrilleros dados de baja en combate

Mujeres sobrevivientes del genocidio contra el partido poliacutetico de la Unioacuten Patrioacutetica

Mujeres defensoras de Derechos Humanos victimizadas por la seguridad del Estado

Mujeres lideresas estudiantiles viacutectimas de montajes judiciales e injustos

encarcelamientos La presencia de estas mujeres en la escena como poetas y actrices de

su propia tragedia le concede una estremecedora verdad a esta obra

Situacutea los relatos y la tenacidad de estas mujeres en el mito de Antiacutegona la muchacha

griega que se rebela contra el rey y jefe militar de la ciudad que ordenoacute dejar insepulto a

su hermano Ella entierra al hermano insepulto El rey la condena la protagonista desafiacutea

a la muerte Es lo que hacen las Antiacutegonas colombianas de esta obra Cuidan de la vida y

lo sagrado Desafiacutean los poderes de la muerte

Anunciando la Ausencia del grupo teatral el Tente del departamento del Meta La obra

de teatro es de narrativas testimoniales para dar a conocer el dolor y el sufrimiento que

han tenido que padecer las madres viacutectimas de desaparicioacuten forzada por los grupos

armados al margen de la ley pero tambieacuten de fuerzas legalmente constituidas

Una a una las protagonistas le cuentan al puacuteblico los detalles de su ser querido coacutemo

desaparecioacute queacute ropa usaba cuaacutel era su trabajo y cuaacuteles eran sus suentildeos Por medio de

objetos que perteneciacutean a los desaparecidos fotografiacuteas y diarios que ellas han escrito

las mujeres hablan de sus buacutesquedas y exigen justicia En la obra tambieacuten aparecen un

campesino desplazado por la violencia que denuncia las dificultades en las grandes

ciudades y un ser vestido de negro que simboliza la muerte

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

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La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

8

La presente memoria de investigacioacuten se compone de dos partes en la primera se describe

el proceso de creacioacuten desde los detalles de la dramaturgia hasta la puesta en escena y

en la segunda parte se estudian dos conceptos vitales de la obra el teatro documental

como geacutenero que estructura la obra enfatizando en el testimonio como herramienta para

la creacioacuten y la reflexioacuten y el segundo concepto es el surrealismo como corriente artiacutestica

que define la esteacutetica de la obra

9

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica

Antecedentes

El teatro explora los conflictos humanos y expone las fuerzas en pugna de la sociedad

De esta manera se construyen metaacuteforas para pensar iquestQuieacutenes somos iquestQueacute deseamos

iquestCoacutemo podemos construir otro mundo posible Cuando en el teatro se parte de estos

cuestionamientos se puede transformar el dolor de las victimas en poesiacutea en resistencia

en afirmacioacuten de la vida

En paiacuteses como Colombia que luchan por superar conflictos armados internos

promoviendo diferentes alternativas de resolucioacuten de conflictos la relacioacuten entre

viacutectimas artistas y expresiones esteacuteticas han dado lugar a una gran cantidad de productos

artiacutesticos en los que el creador su trabajo y su obra proponen una mirada profunda que

interroga a distintos puacuteblicos y permite la concepcioacuten de sensibilidades y comprensiones

complejas de lo vivido por las viacutectimas y la sociedad en su conjunto

En Colombia como en todos los paises del mundo el teatro cuenta los hechos sociales

maacutes relevantes de su presente y su pasado A partir del nueve de abril de 1948 diacutea

histoacuterico conocido como El Bogotazo en el que fue asesinado uno de los lideres poliacuteticos

maacutes importantes del paiacutes Jorge Eliecer Gaitan y que dio lugar a disturbios muertes e

incendios en todo el territorio nacional ademaacutes de ser el evento germen de la creacioacuten de

las guerrillas que hasta ahora existen surgen puestas en escena que hablan de la nutrida

vilencia de los grupos beligerantes y demaacutes actores del conflicto que surgen a partir de

este momento en el que se proyectaraacute la violencia en el teatro Entre los antildeos sesenta y

ochenta gran parte del teatro en Colombia se centroacute en hablar de la formacioacuten de

guerrillas desplazados y marginales violencia urbana y poliacutetica sicarios y el terrorismo

paramilitar Estas obras se caracterizaban por una dramaturgia muy literal de lo que

querian expresar era un teatro con una cuota poliacutetica muy fuerte cuyo objetivo principal

era la denuncia denuncias casi gritadas con tendencia al panfleto

10

Actualmente existen diferentes corrientes generos y esteacuteticas que encontramos en el

teatro moderno sin embargo podriacuteamos decir que en comparacioacuten con el teatro que se

hacia a finales del siglo XX discursiva y esteacuteticamente el teatro actual es maacutes metafoacuterico

Hay una buacutesqueda de la expresioacuten teatral no le apunta a la denuncia directa y literal de

los acontecimientos En el teatro moderno la muerte la brutalidad la crueldad se expresan

de manera directa o metafoacuterica pero generalmente buscan una analogiacutea poeacutetica del hecho

atroz

En los uacuteltimos muchas agrupaciones teatrales colombianas se han ocupado de hablar de

la desaparicioacuten forzada en muchos casos alentados por el descubrimiento de

aproximadamente 6000 ejecuciones extrajudiciales a inocentes civiles por parte de las

fuerzas armadas (Casos conocidos como Falsos positivos) entre el antildeo 2006 y 2009

Como precedentes esceacutenicos que abordan el trabajo de la desaparicioacuten forzada y la

memoria en Colombia en la uacuteltima deacutecada podemos sentildealar

Si el Riacuteo Hablara del teatro La Candelaria de Bogotaacute estrenada en el antildeo 2014 Cuenta

la historia de cuatro personajes que vagan por el campo pero no uno verde y fresco es

un campo azul destentildeido y fangoso donde tendraacuten que hundir sus manos para encontrar

la verdad Tratando de resolver preguntas alrededor del cuerpo y la realidad del paiacutes

aparece el tema de la desaparicioacuten y asiacutemismo los testimonios de las viacutectimas y los

victimarios una distincioacuten que tambieacuten se pone en cuestioacuten en esta obra teatral sobre

aquello que guarda el riacuteo y los cuales se fusionan con referentes de la literatura como

la Iliada Pedro Paacuteramo y la Divina comedia para dar como resultado un viaje por la

memoria del dolor a traveacutes de la representacioacuten de un riacuteo enmarantildeado

Si el riacuteo hablara es una apuesta poliacutetica decidida por la memoria poetiza el dolor de la

desaparicioacuten en Colombia fenoacutemeno que dejoacute al riacuteo y a las mujeres como grandes

protagonistas en la guerra Una obra para incomodarse y chocar con aquello que no es

maacutes que la atrocidad del conflicto armado

11

Antiacutegonas Tribunal de Mujeres Creacioacuten Colectiva de Tramaluna Teatro dirigida por

Carlos Eduardo Satizaacutebal y estrenada en el antildeo 2014 Es una pieza muy ligada al teatro

documental creada entre artistas de la escena y mujeres viacutectimas de cuatro casos de

violacioacuten de los derechos humanos en Colombia Madres de Soacha (Municipio de

Colombia vecino a la ciudad de Bogotaacute) cuyos hijos fueron asesinados en los llamados

ldquofalsos positivosrdquo en verdad ejecuciones extrajudiciales de joacutevenes de barriadas pobres

presentados por el ejeacutercito a la prensa como guerrilleros dados de baja en combate

Mujeres sobrevivientes del genocidio contra el partido poliacutetico de la Unioacuten Patrioacutetica

Mujeres defensoras de Derechos Humanos victimizadas por la seguridad del Estado

Mujeres lideresas estudiantiles viacutectimas de montajes judiciales e injustos

encarcelamientos La presencia de estas mujeres en la escena como poetas y actrices de

su propia tragedia le concede una estremecedora verdad a esta obra

Situacutea los relatos y la tenacidad de estas mujeres en el mito de Antiacutegona la muchacha

griega que se rebela contra el rey y jefe militar de la ciudad que ordenoacute dejar insepulto a

su hermano Ella entierra al hermano insepulto El rey la condena la protagonista desafiacutea

a la muerte Es lo que hacen las Antiacutegonas colombianas de esta obra Cuidan de la vida y

lo sagrado Desafiacutean los poderes de la muerte

Anunciando la Ausencia del grupo teatral el Tente del departamento del Meta La obra

de teatro es de narrativas testimoniales para dar a conocer el dolor y el sufrimiento que

han tenido que padecer las madres viacutectimas de desaparicioacuten forzada por los grupos

armados al margen de la ley pero tambieacuten de fuerzas legalmente constituidas

Una a una las protagonistas le cuentan al puacuteblico los detalles de su ser querido coacutemo

desaparecioacute queacute ropa usaba cuaacutel era su trabajo y cuaacuteles eran sus suentildeos Por medio de

objetos que perteneciacutean a los desaparecidos fotografiacuteas y diarios que ellas han escrito

las mujeres hablan de sus buacutesquedas y exigen justicia En la obra tambieacuten aparecen un

campesino desplazado por la violencia que denuncia las dificultades en las grandes

ciudades y un ser vestido de negro que simboliza la muerte

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

9

PRIMERA PARTE Proceso de creacioacuten esceacutenica

Antecedentes

El teatro explora los conflictos humanos y expone las fuerzas en pugna de la sociedad

De esta manera se construyen metaacuteforas para pensar iquestQuieacutenes somos iquestQueacute deseamos

iquestCoacutemo podemos construir otro mundo posible Cuando en el teatro se parte de estos

cuestionamientos se puede transformar el dolor de las victimas en poesiacutea en resistencia

en afirmacioacuten de la vida

En paiacuteses como Colombia que luchan por superar conflictos armados internos

promoviendo diferentes alternativas de resolucioacuten de conflictos la relacioacuten entre

viacutectimas artistas y expresiones esteacuteticas han dado lugar a una gran cantidad de productos

artiacutesticos en los que el creador su trabajo y su obra proponen una mirada profunda que

interroga a distintos puacuteblicos y permite la concepcioacuten de sensibilidades y comprensiones

complejas de lo vivido por las viacutectimas y la sociedad en su conjunto

En Colombia como en todos los paises del mundo el teatro cuenta los hechos sociales

maacutes relevantes de su presente y su pasado A partir del nueve de abril de 1948 diacutea

histoacuterico conocido como El Bogotazo en el que fue asesinado uno de los lideres poliacuteticos

maacutes importantes del paiacutes Jorge Eliecer Gaitan y que dio lugar a disturbios muertes e

incendios en todo el territorio nacional ademaacutes de ser el evento germen de la creacioacuten de

las guerrillas que hasta ahora existen surgen puestas en escena que hablan de la nutrida

vilencia de los grupos beligerantes y demaacutes actores del conflicto que surgen a partir de

este momento en el que se proyectaraacute la violencia en el teatro Entre los antildeos sesenta y

ochenta gran parte del teatro en Colombia se centroacute en hablar de la formacioacuten de

guerrillas desplazados y marginales violencia urbana y poliacutetica sicarios y el terrorismo

paramilitar Estas obras se caracterizaban por una dramaturgia muy literal de lo que

querian expresar era un teatro con una cuota poliacutetica muy fuerte cuyo objetivo principal

era la denuncia denuncias casi gritadas con tendencia al panfleto

10

Actualmente existen diferentes corrientes generos y esteacuteticas que encontramos en el

teatro moderno sin embargo podriacuteamos decir que en comparacioacuten con el teatro que se

hacia a finales del siglo XX discursiva y esteacuteticamente el teatro actual es maacutes metafoacuterico

Hay una buacutesqueda de la expresioacuten teatral no le apunta a la denuncia directa y literal de

los acontecimientos En el teatro moderno la muerte la brutalidad la crueldad se expresan

de manera directa o metafoacuterica pero generalmente buscan una analogiacutea poeacutetica del hecho

atroz

En los uacuteltimos muchas agrupaciones teatrales colombianas se han ocupado de hablar de

la desaparicioacuten forzada en muchos casos alentados por el descubrimiento de

aproximadamente 6000 ejecuciones extrajudiciales a inocentes civiles por parte de las

fuerzas armadas (Casos conocidos como Falsos positivos) entre el antildeo 2006 y 2009

Como precedentes esceacutenicos que abordan el trabajo de la desaparicioacuten forzada y la

memoria en Colombia en la uacuteltima deacutecada podemos sentildealar

Si el Riacuteo Hablara del teatro La Candelaria de Bogotaacute estrenada en el antildeo 2014 Cuenta

la historia de cuatro personajes que vagan por el campo pero no uno verde y fresco es

un campo azul destentildeido y fangoso donde tendraacuten que hundir sus manos para encontrar

la verdad Tratando de resolver preguntas alrededor del cuerpo y la realidad del paiacutes

aparece el tema de la desaparicioacuten y asiacutemismo los testimonios de las viacutectimas y los

victimarios una distincioacuten que tambieacuten se pone en cuestioacuten en esta obra teatral sobre

aquello que guarda el riacuteo y los cuales se fusionan con referentes de la literatura como

la Iliada Pedro Paacuteramo y la Divina comedia para dar como resultado un viaje por la

memoria del dolor a traveacutes de la representacioacuten de un riacuteo enmarantildeado

Si el riacuteo hablara es una apuesta poliacutetica decidida por la memoria poetiza el dolor de la

desaparicioacuten en Colombia fenoacutemeno que dejoacute al riacuteo y a las mujeres como grandes

protagonistas en la guerra Una obra para incomodarse y chocar con aquello que no es

maacutes que la atrocidad del conflicto armado

11

Antiacutegonas Tribunal de Mujeres Creacioacuten Colectiva de Tramaluna Teatro dirigida por

Carlos Eduardo Satizaacutebal y estrenada en el antildeo 2014 Es una pieza muy ligada al teatro

documental creada entre artistas de la escena y mujeres viacutectimas de cuatro casos de

violacioacuten de los derechos humanos en Colombia Madres de Soacha (Municipio de

Colombia vecino a la ciudad de Bogotaacute) cuyos hijos fueron asesinados en los llamados

ldquofalsos positivosrdquo en verdad ejecuciones extrajudiciales de joacutevenes de barriadas pobres

presentados por el ejeacutercito a la prensa como guerrilleros dados de baja en combate

Mujeres sobrevivientes del genocidio contra el partido poliacutetico de la Unioacuten Patrioacutetica

Mujeres defensoras de Derechos Humanos victimizadas por la seguridad del Estado

Mujeres lideresas estudiantiles viacutectimas de montajes judiciales e injustos

encarcelamientos La presencia de estas mujeres en la escena como poetas y actrices de

su propia tragedia le concede una estremecedora verdad a esta obra

Situacutea los relatos y la tenacidad de estas mujeres en el mito de Antiacutegona la muchacha

griega que se rebela contra el rey y jefe militar de la ciudad que ordenoacute dejar insepulto a

su hermano Ella entierra al hermano insepulto El rey la condena la protagonista desafiacutea

a la muerte Es lo que hacen las Antiacutegonas colombianas de esta obra Cuidan de la vida y

lo sagrado Desafiacutean los poderes de la muerte

Anunciando la Ausencia del grupo teatral el Tente del departamento del Meta La obra

de teatro es de narrativas testimoniales para dar a conocer el dolor y el sufrimiento que

han tenido que padecer las madres viacutectimas de desaparicioacuten forzada por los grupos

armados al margen de la ley pero tambieacuten de fuerzas legalmente constituidas

Una a una las protagonistas le cuentan al puacuteblico los detalles de su ser querido coacutemo

desaparecioacute queacute ropa usaba cuaacutel era su trabajo y cuaacuteles eran sus suentildeos Por medio de

objetos que perteneciacutean a los desaparecidos fotografiacuteas y diarios que ellas han escrito

las mujeres hablan de sus buacutesquedas y exigen justicia En la obra tambieacuten aparecen un

campesino desplazado por la violencia que denuncia las dificultades en las grandes

ciudades y un ser vestido de negro que simboliza la muerte

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

10

Actualmente existen diferentes corrientes generos y esteacuteticas que encontramos en el

teatro moderno sin embargo podriacuteamos decir que en comparacioacuten con el teatro que se

hacia a finales del siglo XX discursiva y esteacuteticamente el teatro actual es maacutes metafoacuterico

Hay una buacutesqueda de la expresioacuten teatral no le apunta a la denuncia directa y literal de

los acontecimientos En el teatro moderno la muerte la brutalidad la crueldad se expresan

de manera directa o metafoacuterica pero generalmente buscan una analogiacutea poeacutetica del hecho

atroz

En los uacuteltimos muchas agrupaciones teatrales colombianas se han ocupado de hablar de

la desaparicioacuten forzada en muchos casos alentados por el descubrimiento de

aproximadamente 6000 ejecuciones extrajudiciales a inocentes civiles por parte de las

fuerzas armadas (Casos conocidos como Falsos positivos) entre el antildeo 2006 y 2009

Como precedentes esceacutenicos que abordan el trabajo de la desaparicioacuten forzada y la

memoria en Colombia en la uacuteltima deacutecada podemos sentildealar

Si el Riacuteo Hablara del teatro La Candelaria de Bogotaacute estrenada en el antildeo 2014 Cuenta

la historia de cuatro personajes que vagan por el campo pero no uno verde y fresco es

un campo azul destentildeido y fangoso donde tendraacuten que hundir sus manos para encontrar

la verdad Tratando de resolver preguntas alrededor del cuerpo y la realidad del paiacutes

aparece el tema de la desaparicioacuten y asiacutemismo los testimonios de las viacutectimas y los

victimarios una distincioacuten que tambieacuten se pone en cuestioacuten en esta obra teatral sobre

aquello que guarda el riacuteo y los cuales se fusionan con referentes de la literatura como

la Iliada Pedro Paacuteramo y la Divina comedia para dar como resultado un viaje por la

memoria del dolor a traveacutes de la representacioacuten de un riacuteo enmarantildeado

Si el riacuteo hablara es una apuesta poliacutetica decidida por la memoria poetiza el dolor de la

desaparicioacuten en Colombia fenoacutemeno que dejoacute al riacuteo y a las mujeres como grandes

protagonistas en la guerra Una obra para incomodarse y chocar con aquello que no es

maacutes que la atrocidad del conflicto armado

11

Antiacutegonas Tribunal de Mujeres Creacioacuten Colectiva de Tramaluna Teatro dirigida por

Carlos Eduardo Satizaacutebal y estrenada en el antildeo 2014 Es una pieza muy ligada al teatro

documental creada entre artistas de la escena y mujeres viacutectimas de cuatro casos de

violacioacuten de los derechos humanos en Colombia Madres de Soacha (Municipio de

Colombia vecino a la ciudad de Bogotaacute) cuyos hijos fueron asesinados en los llamados

ldquofalsos positivosrdquo en verdad ejecuciones extrajudiciales de joacutevenes de barriadas pobres

presentados por el ejeacutercito a la prensa como guerrilleros dados de baja en combate

Mujeres sobrevivientes del genocidio contra el partido poliacutetico de la Unioacuten Patrioacutetica

Mujeres defensoras de Derechos Humanos victimizadas por la seguridad del Estado

Mujeres lideresas estudiantiles viacutectimas de montajes judiciales e injustos

encarcelamientos La presencia de estas mujeres en la escena como poetas y actrices de

su propia tragedia le concede una estremecedora verdad a esta obra

Situacutea los relatos y la tenacidad de estas mujeres en el mito de Antiacutegona la muchacha

griega que se rebela contra el rey y jefe militar de la ciudad que ordenoacute dejar insepulto a

su hermano Ella entierra al hermano insepulto El rey la condena la protagonista desafiacutea

a la muerte Es lo que hacen las Antiacutegonas colombianas de esta obra Cuidan de la vida y

lo sagrado Desafiacutean los poderes de la muerte

Anunciando la Ausencia del grupo teatral el Tente del departamento del Meta La obra

de teatro es de narrativas testimoniales para dar a conocer el dolor y el sufrimiento que

han tenido que padecer las madres viacutectimas de desaparicioacuten forzada por los grupos

armados al margen de la ley pero tambieacuten de fuerzas legalmente constituidas

Una a una las protagonistas le cuentan al puacuteblico los detalles de su ser querido coacutemo

desaparecioacute queacute ropa usaba cuaacutel era su trabajo y cuaacuteles eran sus suentildeos Por medio de

objetos que perteneciacutean a los desaparecidos fotografiacuteas y diarios que ellas han escrito

las mujeres hablan de sus buacutesquedas y exigen justicia En la obra tambieacuten aparecen un

campesino desplazado por la violencia que denuncia las dificultades en las grandes

ciudades y un ser vestido de negro que simboliza la muerte

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

11

Antiacutegonas Tribunal de Mujeres Creacioacuten Colectiva de Tramaluna Teatro dirigida por

Carlos Eduardo Satizaacutebal y estrenada en el antildeo 2014 Es una pieza muy ligada al teatro

documental creada entre artistas de la escena y mujeres viacutectimas de cuatro casos de

violacioacuten de los derechos humanos en Colombia Madres de Soacha (Municipio de

Colombia vecino a la ciudad de Bogotaacute) cuyos hijos fueron asesinados en los llamados

ldquofalsos positivosrdquo en verdad ejecuciones extrajudiciales de joacutevenes de barriadas pobres

presentados por el ejeacutercito a la prensa como guerrilleros dados de baja en combate

Mujeres sobrevivientes del genocidio contra el partido poliacutetico de la Unioacuten Patrioacutetica

Mujeres defensoras de Derechos Humanos victimizadas por la seguridad del Estado

Mujeres lideresas estudiantiles viacutectimas de montajes judiciales e injustos

encarcelamientos La presencia de estas mujeres en la escena como poetas y actrices de

su propia tragedia le concede una estremecedora verdad a esta obra

Situacutea los relatos y la tenacidad de estas mujeres en el mito de Antiacutegona la muchacha

griega que se rebela contra el rey y jefe militar de la ciudad que ordenoacute dejar insepulto a

su hermano Ella entierra al hermano insepulto El rey la condena la protagonista desafiacutea

a la muerte Es lo que hacen las Antiacutegonas colombianas de esta obra Cuidan de la vida y

lo sagrado Desafiacutean los poderes de la muerte

Anunciando la Ausencia del grupo teatral el Tente del departamento del Meta La obra

de teatro es de narrativas testimoniales para dar a conocer el dolor y el sufrimiento que

han tenido que padecer las madres viacutectimas de desaparicioacuten forzada por los grupos

armados al margen de la ley pero tambieacuten de fuerzas legalmente constituidas

Una a una las protagonistas le cuentan al puacuteblico los detalles de su ser querido coacutemo

desaparecioacute queacute ropa usaba cuaacutel era su trabajo y cuaacuteles eran sus suentildeos Por medio de

objetos que perteneciacutean a los desaparecidos fotografiacuteas y diarios que ellas han escrito

las mujeres hablan de sus buacutesquedas y exigen justicia En la obra tambieacuten aparecen un

campesino desplazado por la violencia que denuncia las dificultades en las grandes

ciudades y un ser vestido de negro que simboliza la muerte

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

12

El Grito de Antiacutegona vs la Nuda Vida del Teatro La Mascara de Cali estrenada en el

antildeo 2013 Retoma la Antiacutegona de Soacutefocles pasando por una variedad de escritoras y

autores de la contemporaneidad interroga de manera poeacutetica el presente violento y

elabora un espectaacuteculo vivo que pone en funcionamiento distintas manifestaciones

culturales la performance el testimonio los rituales el viacutedeo las artes plaacutesticas etc

El montaje fusiona voces del pasado y del presente voces dialoacutegicas interrogativas

narrativas y a partir de los coacutedigos y signos propone al puacuteblico una reflexioacuten sobre la

historia y la necesidad de la memoria colectiva para que no se repita el horror

Por Algo Seriacutea Puesta en escena organizada por el Movimiento Nacional de Viacutectimas de

criacutemenes de Estado (MOVICE) de Cali en el antildeo 2017 reunioacute a cinco colectivos artiacutesticos

de la ciudad y en la obra participaron seis familiares de las victimas de las historias que

se cuentan uno por cada historia Consta de seis piezas artiacutesticas donde a traveacutes de los

perfiles de seis viacutectimas la poeacutetica de la escena guiacutea al espectador por las vidas de miles

de mujeres y hombres campesinos estudiantes activistas y defensores de derechos

humanos que se han convertido en siacutembolo de dignidad y memoria histoacuterica

Es importante mencionar que no soacutelo el teatro como expresioacuten artiacutestica fue importante

como antecedente para la creacioacuten de Oniacutericas A estas obras teatrales se suman referentes

de diferentes expresiones que enriquecieron el proceso dramatuacutergico y de puesta en

escena La investigacioacuten El significado de perder un hijo la construccioacuten discursiva del

duelo de padres y madres7 The Lovely Bones8 peliacutecula donde una joven asesinada

observa desde el cielo la lucha familiar por descubrir la verdad sobre su muerte La novela

Lo que no Tiene Nombre (2013) donde Piedad Bonnett narra el duelo vivido por el

suicidio de su hijo El mito Perseacutefone la doncella raptada por su tiacuteo Hades y buscada por

su madre Demeacuteter El arte surrealista Los performances Colombianos Una cosa es una

7De Alfonso Garciacutea Disponible en httpsbibliotecadepsicologiadealexblogspotcom201608libro-la-perdida-y-el-duelo-unahtml 8 Basada en la novela homoacutenima de Alice Sebold dirigida por Peter Jackson (2009)

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

13

cosa de Teresa Hincapie y Madres Terra de Carlos Saavedra asiacute como Zapatos Rojos de

Elina Chauvet y Las embolsadas de Wendy Loacutepez

Estos antecedentes en su mayoriacutea son productos creativos que se fundamentan en hechos

reales y se apoyan en los testimonios directos de sus victimas haciendo de los elementos

documentales parte esencial de los procesos ademaacutes sentildealan el violento contexto poliacutetico

y armado colombiano las desapariciones forzadas y las buacutesquedas infructuosas de

familiares

El inicio del suentildeo

En Colombia cada diacutea son maacutes los joacutevenes artistas que sienten la necesidad de contar lo

que ocurre y ha ocurrido en nuestro paiacutes por medio de las diferentes expresiones

artiacutesticas en particular el teatro que se encuentra cara a cara con el espectador y lo

cuestiona acerca de la manera en la que percibe y responde a las problemaacuteticas que nos

rodean Lina Riascos fue invitada a integrar una serie dramatuacutergica por un grupo que se

encuentra en la ciudad de Cali y ha creado una plataforma editorial para impulsar la

escritura y montaje de piezas teatrales que enriquecen la dramaturgia y el teatro nacional

La plataforma editorial ldquoTerritorio y dramaturgiardquo creada en el antildeo 2015 por el actor y

dramaturgo Rodrigo Veacutelez y la actriz y pedagoga Diana Trujillo en el seno de la fundacioacuten

esceacutenica Dulce Compantildeiacutea en la ciudad de Cali Colombia busca desde la dramaturgia la

criacutetica dramatuacutergica y la reflexioacuten en el devenir esceacutenico contemporaacuteneo de la ciudad

recoger promover y consolidar la produccioacuten textual realizada por autores nacidos o

residentes en la ciudad de Cali La coleccioacuten Territorio y Dramaturgia estaacute constituida

por cuatro liacuteneas de edicioacuten Serie ldquoMis amoresrdquo Serie ldquoLa provinciardquo Serie ldquoTeatro

Calentildeordquo y Serie ldquoCEDrdquo (Centro de Estudios Dramaacuteticos)

La serie ldquoMis amoresrdquo es un proceso de creacioacuten dramatuacutergica y esceacutenica abierta a

expertos y puacuteblico Este espacio invita anualmente dramaturgos de la ciudad a los que se

les propone la escritura de un texto breve bajo una consigna especiacutefica Posteriormente

14

las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

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SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

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En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

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En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

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Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

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Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

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neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

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las dramaturgias escritas se presentan como lecturas dramaacuteticas ante un puacuteblico no

especializado Por uacuteltimo todas las obras son montadas por sus autores y de esta manera

el puacuteblico de la ciudad es testigo del proceso de creacioacuten desde la dramaturgia como

literalidad hasta la dramaturgia como material esceacutenico

El objetivo de esta serie es a traveacutes de los antildeos conformar una compilacioacuten de textos

uacutenicos y originales que den buena muestra del quehacer dramatuacutergico de la ciudad

propiciando su difusioacuten en la actualidad y su reconocimiento en el tiempo

A la uacuteltima edicioacuten de esta serie 2018 - 2019 fueron invitados ocho dramaturgos entre

ellos Lina Riascos La consigna o motor para la creacioacuten de Lina Riascos y los demaacutes

dramaturgos en la creacioacuten de sus textos fue la palabra ldquoellasrdquo

Esta palabra clave detonoacute en la autora el recuerdo de un caso de abuso sexual y homicidio

contra una nintildea de diez antildeos de edad llamada Jakeline ocurrido en la ciudad de Cali y

que ella habiacutea conocido al ver un programa de investigacioacuten periodiacutestica que abordaba

este caso El drama de los protagonistas la afectoacute de tal manera que sintioacute la necesidad de

que este hecho fuese el punto de partida para la creacioacuten de una pieza artiacutestica Este

acontecimiento real respondiacutea a la palabra clave para la escritura del texto ademaacutes le

brindaba a la autora la conviccioacuten de la pertinencia del tema y de lo imprescindible que

se vuelve en nuestro contexto social por medio del arte la visibilizacioacuten de

acontecimientos tan significativos como un ejercicio de memoria colectiva criacutetica y

reflexiva

La primera etapa de este proceso consistioacute en recolectar informacioacuten del caso de todas las

fuentes posibles perioacutedicos notas de noticieros entrevistas radiales pero lo que maacutes

ayudoacute fue la disposicioacuten de la misma familia de la viacutectima para brindar entrevistas y

material documental valioso que dio claridad acerca del caso puntos de vista de los

implicados y conocer maacutes de cerca quien fue Jaqueline para darle voz en el montaje

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

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Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

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2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

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completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

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escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

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este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

27

En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

28

En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

29

Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

30

Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm

15

La segunda etapa se dio en dos encuentros concertados por la plataforma Territorio y

dramaturgia En el primero se dieron cita los escritores invitados Esta fue la primera vez

que se reunieron luego de ser convocados a escribir sus obras Fueron cuatro horas

intensas de lectura escucha y apreciaciones que enriquecieron cada texto para ser

llevados a una lectura dramaacutetica y foro con el puacuteblico

La segunda cita tuvo lugar en el espacio conocido como Casa Fractal en donde se llevaron

a cabo las ocho lecturas dramaacuteticas Alliacute la autora de Oniacutericas junto a los dramaturgos

Felipe Corteacutes Pilar Restrepo Santiago Lozano Luciacutea Amaya Juliaacuten Correa Stefaniacutea

Valle y Rodrigo Veacutelez trajeron a la luz sus obras teatrales para compartirlas con los

asistentes quienes estuvieron dispuestos a escuchar los nacientes textos

Fotografiacutea 1 Lectura dramaacutetica

Fuente Territorio y dramaturgia (2018)

Luego de cada lectura se realizoacute un corto pero interesante conversatorio con los autores

quienes expusieron ante el puacuteblico sus procesos creativos inquietudes y

cuestionamientos

16

Ya finalizando el antildeo 2018 se iniciaron exploraciones esceacutenicas que nos permitieran

encontrar imaacutegenes poeacuteticas atmoacutesferas miedos y motivaciones de los personajes en fin

una esteacutetica definida que le empezara a dar a la obra su propia identidad

Metodologiacutea tareas realizadas y etapas de la creacioacuten

1 Dramaturgia (septiembre de 2017 ndash julio de 2018)

Documentacioacuten -Estudio del caso de desaparicioacuten de Jakeline a traveacutes de noticias

y del documental periodiacutestico El Rastro

-Revisioacuten de investigaciones sobre ldquolo oniacutericordquo

Asesoriacutea temaacutetica -Asesoriacutea psiquiaacutetrica sobre fases del duelo traumaacutetico

- Lecturas sobre peacuterdida y ciclos del suentildeo

Boceto -Se trabajoacute en el ciclo oniacuterico y su caraacutecter simboacutelico para articular

momentos de la obra

Entrevistas -Entrevista y testimonio de Flor Alba en el Bordo-Cauca

-Entrevista y testimonio de Nancy Martiacutenez9

Asesoriacutea

Dramatuacutergica -Retroalimentaciones y acopio de sugerencias ofrecidas por la

dramaturga Pilar Restrepo10 y la maestra Carolina Narvaacuteez11

Guion definitivo -Tomando las sugerencias se concretoacute el abordaje temaacutetico del

texto y la estructura final del guion

9 Nancy Martinez Coacuterdoba Hermana de Flor Alba y tiacutea de la menor desaparecida 10 Dramaturga y Licenciada en Literatura y Educacioacuten de la Universidad del Valle y Maestra en Estudios

Iberoamericanos de la Universidad Haute Bretagne-Rennes-France 11 Licenciada en Historia de la Universidad del Valle con Maestriacutea en Estudios Feministas y Estudios en

Historia de la Ciencia de la UNAM (Universidad Nacional Autonoma de Mexico)

17

2 Equipo creativo (julio de 2018)

Se formoacute con personas de diferentes disciplinas artiacutesticas y del conocimiento

actores (3) psiquiatra compositor artista plaacutestico asesora corporal Flor Alba12 y Laura

Rivera nintildea de diez antildeos (ambas invitadas especiales)

3 Investigacioacuten (agosto ndash noviembre de 2018)

Trabajo de mesa -Lectura grupal de la obra

-Anaacutelisis del contenido temaacutetico narrativo documental

testimonial simboacutelico

Referentes -Anaacutelisis de referentes esceacutenicos fotograacuteficos esteacuteticos y

musicales afines (Mencionados en los antecedentes)

Conceptualizacioacuten -Socializacioacuten de ejes que enmarcan el proceso

- Caraacutecter documental y testimonial Se estudiaron los

fundamentos y caracteriacutesticas del teatro documental y el papel e

importancia del testimonio como herramienta para la verdad la

justicia y la memoria histoacuterica En el primero fueron

fundamentales la teoriacutea y los trabajos esceacutenicos de Ervin Piscator

(1976) y Peter Weiss (1976) en el segundo los trabajos de

testimonios del holocausto como los de Primo Levi y los de

dictaduras latinoamericanas principalmente los estudios de la

Argentina Nora Strejilevich (2006) como testigo y victima de la

dictadura argentina

-Surrealismo Estudiamos los referentes del movimiento

surrealista particularmente el trabajo del psicoanalista austriaco

Sigmund Freud (2015) en relacioacuten a la interpretacioacuten de los suentildeos

Del movimiento surrealista nos enfocamos en los escritos del

12 Madre de la menor desaparecida

18

primer y maacutes importante teoacuterico de este movimiento artiacutestico

Andreacute Bretoacuten Como referentes visuales ademaacutes de los pintores

surrealistas de los antildeos 30s y parte de los 40s se prestoacute especial

intereacutes a la fotografiacutea surrealista moderna de Lara Zankoul Vincent

Bourilhon y MyeongBeom Kim

Rastreo y recopilacioacuten

de material -Recopilacioacuten de perioacutedicos fotografiacuteas videos cartas camisetas

de buacutesqueda ropa y objetos personales de Jakeline

4 Indagaciones preliminares (enero-abril de 2019)

Exploracioacuten

de imaacutegenes -Primeras aproximaciones esceacutenicas desde un ejercicio individual

de creacioacuten de imaacutegenes e improvisaciones cortas de acuerdo a

momentos de la obra presencias y referentes

Esbozo

Escenograacutefico -A partir de las exploraciones se creoacute una primera planimetriacutea del

espacio

Marco

Audiovisual Se seleccionan archivos de video proporcionados por Floralba y se

eligen teacutecnicas para su tratamiento fragmentacioacuten deconstruccioacuten

tratamiento cromaacutetico y collage

Esbozo

Musical -Primer boceto en audio de la voz en off de la presencia de la Hija

con la nintildea Laura Rivera

-Teniendo en cuenta exploraciones anaacutelisis textual y canciones

sugeridas por Floralba el compositor realizoacute un primer

19

acercamiento a la atmoacutesfera sonora -fases I y II- (escenas) de la

obra

5 Proceso de montaje (abril-agosto de 2019)

Improvisaciones

parciales -Se improvisaron individualmente todas las fases de la obra

Grabacioacuten y edicioacuten -Realizacioacuten sonora en una sala de grabacioacuten se grabaron y

editaron en voz de Flor Alba los suentildeos testimoniados por ella a lo

largo de la obra

Improvisaciones

Grupales -Los actores y una asesora corporal realizaron improvisaciones

grupales de todas las fases de la obra

Disentildeo visual -Con el apoyo de un artista plaacutestico con amplia experiencia en

creacioacuten de escenografiacutea para teatro se realizaron algunas

propuestas del disentildeo visual hasta lograr la definitiva

Composicioacuten

sonora -La composicioacuten de la muacutesica de la obra se terminoacute casi de manera

simultaacutenea con el montaje El muacutesico acompantildeoacute todo el proceso de

improvisaciones y montaje para lograr crear la atmosfera que la

obra necesitaba

Fijacioacuten -Finalmente contando con una cantidad de imaacutegenes acciones

fiacutesicas muacutesica y escenografiacutea se determinoacute cuaacuteles de estos

recursos y elementos eran los maacutes apropiados para contar lo que se

deseaba comunicar Luego de la fijacioacuten de estas imaacutegenes y

acciones los uacuteltimos ensayos fueron dedicados a pasar la obra

20

completa para sentir y hacer conciencia de su ritmo y grabar todos

los movimientos de manera global

Estreno El 30 31 de agosto y 13 de septiembre de 2019 se presentoacute

Oniacutericas en el teatro La Maacutescara con excelente asistencia y

recepcioacuten de parte del puacuteblico local

Estructura de la obra

En la obra Oniacutericas intervienen cuatro presencias la de la madre el padre el tiacuteo y la nintildea

Lina Riascos representa la presencia de la madre Joseacute Antonio Osorio la presencia del

Tiacuteo Miguel Achury la presencia del padre y la nintildea estaacute presente de manera virtual se

escuchan sus textos a traveacutes de grabaciones y su presencia se trabaja por medio de

recursos sonoros y lumiacutenicos

La obra se desarrolla en cinco momentos que hemos denominado ldquofasesrdquo Cada fase estaacute

encabezada por la descripcioacuten cientiacutefica de las diferentes etapas del suentildeo seguida por la

descripcioacuten de uno de los suentildeos que dontildea Floralba ha tenido luego de la peacuterdida de su

hija

La escenografiacutea Una presencia maacutes

Dos meses antes del estreno de la obra la directora contactoacute al artista plaacutestico Antonio

Cadavid13 cercano al mundo del teatro y con experiencia como disentildeador de

13 Algunos de sus trabajos son Direccion del performance RAZA Museo de Arte Moderno La Tertulia-

Boulevard del Rio Cali 2016 Direccion del performance R-1325 por encargo de las Naciones Unidas

Universidad del Valle-Teatro La Mascara Cali 2012 Direccion del performance Deambulancias VII

Encuentro Instituto Hemisferico de Performance y Politica Universidad Nacional de Colombia Bogota

2009 Direccion del performance Agueda y Rayo Museo Rayo Roldanillo Valle 2009 Co-direccion

direccion artistica escenografia y dramaturgia de la obra del Teatro La Mascara de Cali La Reina de los

Bandidos ganadora del premio- beca de creacion del XIII Festival Internacional de Arte de Cali 2007

Direccion de arte y diseno escenografico de las obras de teatro Karmen Orizonta y La Cabellera del Teatro La Mascara de Cali El Popol Vuh de la fundacion La Tarumba de Cali Los Ciegos del grupo Aescena de

Cali 2007-2019

21

escenografiacutea principalmente con el teatro la Mascara de Cali Fue invitado para que se

encargara de la direccioacuten visual del montaje En aquel momento ya se habiacutea desarrollado

el trabajo investigativo y ya existiacutea un enfoque claro desde lo esteacutetico en la obra hacia el

mundo oniacuterico y lo surreal Tambieacuten se habiacutean definido a partir de las improvisaciones

elementos como la llanta la mascara del zorro la bicicleta el pocillo entre otros

elementos que empezaron a desarrollarse y a llenarse de significado aportaacutendole riqueza

al mundo que se estaba creando La pregunta con la que inicioacute Antonio para darle un

impulso a su trabajo fue iquestDe queacute manera se podiacutea construir la narrativa de la obra con

todos estos elementos

Inicialmente el espacio se trabajoacute desde la idea de lograr realismo llevando a escena el

entorno rural en el que crecioacute la protagonista de la historia Sin embargo se aceptoacute o se

descubrioacute que esta idea era contraria a la esteacutetica surrealista que estaba concebida desde

la escritura de la obra Despueacutes de presenciar un par de ensayos comenzoacute a visualizar

algunas imaacutegenes que surgiacutean de las improvisaciones que se realizaba hasta que logroacute

conectarse con la idea precisa de lo que se deseaba contar Antonio decidioacute que lo maacutes

apropiado para la obra era darle un claro enfoque minimalista como eacutel mismo repetiacutea

ldquomenos es maacutesrdquo ldquolo importante es lo simple y lo simple es lo importanterdquo Esto significa

buscar que cada elemento en la escena sea fundamental y cobre sentido en la accioacuten

elementos simples pero con una carga de significados que construyen un imaginario en

el espectador Su trabajo consistioacute en presentar alternativas y con el tiempo lograr un

equilibrio entre lo que deseaba la directora y lo que consideraba Antonio como disentildeador

Como eacutel mismo ha afirmado en aquel momento del proceso creativo ldquoSi una propuesta

actoral o de direccioacuten hace que la obra cambie su rumbo aquel que se habiacutea planteado

se analizan las diferencias y se concilian los puntos de vista Debe existir una conciencia

colectiva de lo que funciona y lo que nordquo

Como equipo de actores se teniacutea conciencia de la experiencia de Antonio como director

artiacutestico Hacia el final del proceso se comprendioacute que esta experiencia le permite tener

una visioacuten global de la puesta en escena poder visualizar el alcance y la potencia de los

elementos antes del estreno o de la grabacioacuten de la obra Muchas veces un director en

22

este caso una directora joven acompantildeada por dos actores sin experiencia en direccioacuten

no teniacutea una visioacuten completa y proyectada tan desarrollada Ese precisamente era parte

del aporte de Antonio y su papel dentro del montaje ldquoSe debe confiar en la propuesta

visual tener certeza que va a funcionar al unirse con todos los demaacutes elementos que

componen el espectaacuteculordquo

Finalmente la imagen que para Antonio sintetizaba el argumento de la obra fue la de un

frigoriacutefico gigante una especie de cuarto friacuteo con piso y tres cortinas de plaacutestico viniacutelico

Este espacio simboliza la desaparicioacuten de Jakeline y la relacioacuten de su familia con la

muerte el friacuteo y el espacio fiacutesico de la morgue y la peacuterdida retratada en un espacio oniacuterico

que no soacutelo tiene que ver con el caso de la viacutectima sino tambieacuten con todos aquellos casos

de desapariciones de menores resueltos o sin resolver Las cortinas transparentes dieron

la posibilidad de crear umbrales entre el aquiacute y el allaacute (el maacutes allaacute) espacios de intimidad

una sala de terapia un ambiente rural espacios de ensuentildeo que permitiacutean al espectador

abrir significados interesantes En este cuarto friacuteo la historia de Jake estaacute en espera

congelada preservaacutendose en un frigoriacutefico generando interrogantes tales como iquestAuacuten

vive iquestEn que parte del mundo se encuentra iquestEstaacute siendo explotada sexualmente

Preguntas sobre las cuales no se pueden saber a ciencia cierta las respuestas Todos estos

elementos permitieron construir un imaginario visual que no fuera del todo directo que

suscitara inquietud que le ofreciera al subconsciente del espectador a traveacutes de lo surreal

crear su propia versioacuten En palabras del mismo artista ldquoNo es interesante darle al

espectador todo masticado para que lo digiera faacutecilmente la riqueza estaacute en hacerlo parte

de la creacioacuten a traveacutes de su imaginacioacuten que construya a partir de todos los elementos

que le ofrece la escena su propia historiardquo

Fotografiacutea 2 Entrando en el suentildeo

23

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

Fotografiacutea 3 La madre y el lobo

Fuente Leonardo de la Parca (2019)

24

Composicioacuten sonora de la obra Estar sin estar

A partir de la mitad del proceso de creacioacuten cuando ya se habiacutean trabajado ciertas

exploraciones de imaacutegenes sentidos y definido conceptos se involucroacute al joven muacutesico

Arly Sanz14 en la composicioacuten sonora para la obra Sanz ya habiacutea participado en algunos

espectaacuteculos teatrales como actor e instrumentista A partir de su participacioacuten en los

ensayos y la idea que teniacutea Lina Riascos de las atmosferas de los sonidos pero sobre

todo la presencia de la nintildea en la que el sonido y la muacutesica jugariacutean un papel

fundamental Arly dividioacute la creacioacuten de la muacutesica en tres facetas

La primera consistioacute en el desarrollo de la presencia de la hija como ente sonoro Ademaacutes

del sonido general de la sala se ubicaron dos parlantes en diferentes lugares del teatro

para dar la ilusioacuten de que Jake como personaje intangible que hace presencia desde otro

plano se desplaza en el espacio o bien estaacute en todas partes El primer acercamiento a

esta fase del disentildeo sonoro fue pensar coacutemo tejer las apariciones de la voz de Jakeline

(con su voz en audios pre-grabados) en el espacio dispuesto a las voces en vivo de las

demaacutes presencias Fue de gran ayuda para Arly que se le permitiera desde la direccioacuten

sugerir el ritmo de los textos de la presencia de la nintildea en el proceso creativo

El segundo foco del disentildeo sonoro estaacute en lo que se denomina ldquoatmoacutesferardquo Se disentildearon

cinco composiciones una para cada fase del suentildeo Cada una de ellas tiene una atmoacutesfera

particular que cumple el rol de instaurarse de manera pasiva sembraacutendose en una especie

de uacuteltimo plano sonoro para fundirse con el ruido constante del entorno y la escena Es la

intencioacuten que en la percepcioacuten del espectador estas atmoacutesferas se instalen muy cerca de

los momentos en los que se plantea la convencioacuten del silencio en la obra pues este sonido

constante al cabo de unos minutos deja de ser relacionado (escuchado) conscientemente

14 Para Teatro ha participado en la Composicioacuten sonora e interpretacioacuten Musical de Mujeres en la Casa

Grande Dirigida por Misael Torres en 2017 Trasboco poeacutetico a 3 voces Dirigida por Lina Riascos en

2019 Aacutelbum de Familia desde el 2018 y Transmigracioacuten Los lobos no van a la guerraen el 2019

Dirigidas por Lucia Amaya Tambieacuten ha escrito Muacutesica para Danza contemporaacutenea y Cine

25

por el espectador pero esa ausencia soacutelo aparente dota de una profundidad particular al

silencio que se deseaba construir para la presencia del padre

El tercer rol de la muacutesica fue el de nutrir directamente de sensaciones algunos momentos

en cada escena como se hace en la introduccioacuten de la obra que tiene un preaacutembulo

musical En esta introduccioacuten el muacutesico se permitioacute explorar un objeto sonoro que define

como ldquopresenciardquo y consta de una fraccioacuten meloacutedica que como condicioacuten nunca suena

por siacute misma y a la cual se le da un valor numeacuterico A este valor numeacuterico se le denomina

ldquopresenciardquo y puede llegar a manifestarse como complemento en cualquier fragmento de

una melodiacutea ya existente en este caso el leitmotiv de la obra que estaacute construido a partir

de la superposicioacuten de tres canciones populares la primera es una de las canciones que

escuchaban y compartiraacuten Floralba y su hija la segunda es la cancioacuten que Jakeline canta

en la obra a traveacutes de un video real (que se convierte para nosotros en material

documental) y la tercera surgioacute de la misma Floralba cuando durante una de nuestras

conversaciones mencionoacute una cancioacuten que hoy diacutea le evoca el recuerdo de la nintildea A

partir de estas tres melodiacuteas se construyoacute el leitmotiv de Jacqueline en la obra como una

metaacutefora de su pasado su presente y su futuro plasmados en un solo instante (musical)

que estaacute siempre presente

Otro tratamiento musical importante se da cuando al motivo (leitmotiv) de Jakeline se le

suma lo que se definioacute como presencia diseccionando importantes transformaciones en

algunas de estas tres voces que componen y manteniendo una extrantildea sensacioacuten de

unidad y coherencia Son dos presencias diferentes las que variacutean el motivo una que se

asocia al tiacuteo y otra a la hija Dependiendo del momento de la obra se decidioacute que la

presencia del tiacuteo influenciara maacutes al motivo general o el de la nintildea construyendo asiacute un

diaacutelogo interno sobre este motivo de la hija Este elemento es el que se exploroacute

principalmente en la composicioacuten de la muacutesica en esta tercera perspectiva que ademaacutes

brinda una unidad esteacutetica importante a la muacutesica en la obra

26

SEGUNDA PARTE Surrealismo y teatro documento

Al iniciar un proceso creativo todo equipo artiacutestico se encuentra con riesgos y desafios

que debe asumir y superar Estos implican a los diversos asuntos de la investigacioacuten-

creacioacuten de la interpretacioacuten de la puesta en escena y de las posibilidades de la escritura

teatral En nuestro caso uno de los riesgos principales consistiacutea en poner en la misma

obra dos tipos de lenguajes a priori muy diferentes el del surrealismo presente en los

elementos sonoros y visuales del espectaacuteculo y el lenguaje documental de algunos

elementos escenograacuteficos pero principalmete en la dramaturgia de la obra como resultado

del testimonio de una madre que ha perdido a su hija Poner juntamente el mundo poeacutetico

de lo surreal y la vida poetizada de una viacutectima de desaparicioacuten forzada y su realidad

silenciada y desconocida por un puacuteblico que vive enceguecido por las representaciones

mediaacuteticas del conflicto Lograr que esta esteacutetica surreal pudiera contener la ldquoficcioacutenrdquo y

al mismo tiempo dejarnos recrear poeacuteticamente hechos horribles que no surgen de la

imaginacioacuten sino de la realidad misma de la vida de quien expone su dolor ante el

puacuteblico La inquietud que embargaba al equipo de artiacutestas era si seriacutea esto posible y si

seriacutea interesante para el espectador

A partir de las reaccioacutenes que ha causado la obra en el puacuteblico hemos entendido que el

riesgo valioacute la pena El puacuteblio en general reconoce en la obra un trabajo potente y

conmovedor que los estremece los indigna y los cuestiona Pareciera que Oniacutericas toca

uno de los nuacutecleos simboacutelicos y afectivos de una memoria viva pero oculta del alma

colectiva e inconsciente del espectador

La conmocioacuten que produce confirma que para reconstruir sobre el dolor y la tragedia y

comprender las dimensiones de lo que vivimos es necesario situar la vasta y cruenta

tragedia de este pais desde lo poeacutetico por medio de esteacuteticas tan ricas como la surrealista

que nos atrapa con algo que es comun a todos el universo oniacuterico En sociedades como

la colombiana que padecen de modo tan cruento la alianza del horror criminal y del terror

estatal son necesarios esfuerzos artiacutesticos y creativos que exploren posibilidades nuevas

de elaborar el duelo y de construir un relato compartido

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En esta segunda parte se expone de queacute manera se abordaron estos dos lenguajes en la

obra desde sus inicios

Surrealismo y su relacioacuten con lo oniacuterico

En el montaje de la obra luego de la primera etapa de exploracioacuten en la que se analizoacute

el texto dramaacutetico y ensayamos algunas posibilidades esceacutenicas no fue difiacutecil llegar a la

conclusioacuten de que la mejor manera de acercarse a una propuesta esteacutetica del mundo

oniacuterico y de las presencias en escena era a traveacutes del movimiento surrealista y las obras

de los artistas que lo componen Fue muy importante entender las bases de este

movimiento artiacutestico que nos ofrecen un mundo de posibilidades creativas que coinciden

con el argumento de la obra y la manera en la que deseaacutebamos contarla

Muchas de las exploraciones esceacutenicas que se realizaron estuvieron soportadas en las

caracteriacutesticas maacutes relevantes de la esteacutetica surrealista planteadas en el primer manifiesto

escrito por Andreacute Bretoacuten (1924) Estas caracteriacutesticas son

-Dictado inconsciente de imaacutegenes

-Mundos oniacutericos

-Animacioacuten de lo inanimado

-Elementos incongruentes

-Negacioacuten de lo moral

-Aceptacioacuten de lo que rebasa la loacutegica

-Confusioacuten espacio temporal

-Deseos reprimidos del inconsciente

Para vincular estas caracteriacutesticas del surrealismo a la impronta esteacutetica se queriacutea dar a la

obra era importante conocer cuales eran sus raiacuteces sus fundamentos conceptuales y sus

mayores exponentes

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En 1917 el poeta y novelista franceacutes Guillaume Apollinaire fue el primero en mencionar

los teacuterminos ldquosurrealismordquo y ldquosurrealista en el prefacio de su drama Las tetas de Tiresias

estrenada en Pariacutes en 1917 En las palabras preliminares de la publicacioacuten editorial

Titivillus el poeta y periodista cultural argentino Jorge Fondebrider anota

Asimismo el autor da a entender que el adjetivo surrealista en ese momento previo

al surgimiento del movimiento impulsado por Breton un neologismo es intencionado

porque rechaza limitarse a imitar la realidad a la manera de los fotoacutegrafos en una

posible reaccioacuten contra el teatro realista Apollinaire refiere que prefirioacute dar libre

curso a su fantasiacutea en lugar de escribir un drama de ideas ldquoy halagar el gusto del

puacuteblico actual al que le agrada tener la ilusioacuten de pensarrdquo (2015)

En ese mismo antildeo (1917) Andreacute Bretoacuten en aquel momento maacutes interesado en el

Dadaismo conoce las teoriacuteas de Sigmund Freud que abordan el inconsciente y las

experiencias que tenemos como humanos mientras dormimos y coacutemo estas nos afectan

Fue tanto el intereacutes de Bretoacuten en las teoriacuteas de Freud que las tomoacute como material para

reenfocar el arte a la exploracioacuten de los suentildeos En 1924 despueacutes de siete antildeos de

desarrollar un ldquosistemardquo Bretoacuten escribe El manifiesto surrealista en donde establece un

termino definitivo para el concepto y define sus enfoques

Surrealismo Sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se

intenta expresar verbalmente por escrito o por cualquier otro modo el

funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la

intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moral

(2001 17)

En 1925 crea el perioacutedico El surrealismo al servicio de la revolucioacuten medio que desde

sus inicios incluiacutea obras de artistas que se unieron a Bretoacuten tales como Salvador Daliacute

Luis Buntildeuel Tristan Tzara entre otros Este grupo de talentosos y joacutevenes artistas con su

particular forma de expresarse tuvoacute tanto eacutexito que poco despueacutes ya existiacutean movimientos

surrealistas alrededor de todo el mundo

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Si bien es cierto que el fundamento y base de los planteamientos y elaboraciones

surrealistas en torno al suentildeo proviene de Sigmund Freud y de su obra La interpretacioacuten

de los suentildeos (1900) esto no significa que los autores de este movimiento se limitaran a

ser seguidores del psicoanalista austriacuteaco Los surrealistas desarrollan su propia filosofiacutea

del suentildeo En el artiacuteculo titulado ldquoVivir es sontildear El surrealismo y el suentildeordquo el catedraacutetico

espantildeol Joseacute Jimeacutenez lo explica claramente

Para ellos (los surrealistas) el suentildeo es lo que podriacuteamos llamar la otra mitad de la

vida un plano de experiencia diferente al de la vida consciente cuyo conocimiento

y liberacioacuten incide de modo especial en el enriquecimiento y ampliacioacuten del

psiquismo que constituye su objetivo principal En el surrealismo el suentildeo deja de

ser considerado como un vaciacuteo un mero agujero de la consciencia para ser

entendido como ldquoel otro polordquo maacutes o menos latente o no completamente explicito

del psiquismo Lo ldquorealrdquo se ampliacutea en lo ldquosurrealrdquo cuya manifestacioacuten maacutes

consistente por su continuidad e intensidad seriacutea el suentildeo (2013 18)

Aquiacute el autor se refiere a la consistencia y continuidad del suentildeo algo esencial en el

trabajo de los surrealistas Para ellos el tiempo ldquorealrdquo es un tiempo sin hilo la historia se

caracteriza por sus constantes rupturas al igual que la ldquorealidadrdquo individual Mientras que

el suentildeo seguacuten sus teoriacuteas se rige por la continuidad seguacuten Bretoacuten existe un continuo

dentro de un mismo suentildeo pero tambieacuten entre un suentildeo y otro Haciendo

cuestionamientos y preguntas a esta paradoja Gimenez expresa

El surrealismo plantea pues esta cuestioacuten crucial en una temporalidad sin hilo

iquestCoacutemo pueden coincidir o concordar dos acontecimientos Esta cuestioacuten suscita a

su vez otras dos cuestiones ndash problemas Problema metafiacutesico iquestCuaacutel es el grado

de realidad de la realidad iquestLo real tiende hacia cero o hacia el infinito Problema

psicoloacutegico iquestNo es el suentildeo el motor y el promotor de lo real iquestNo hilvana el suentildeo

unos guiones del futuro (2013 34)

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Para concluir esta corta siacutentesis histoacuterica que intenta exponer la conjuncioacuten entre lo

oniacuterico y el surrealismo podriacuteamos afirmar que el surrealismo tanto o maacutes que el

psicoanaacutelisis supo involucrarse con el mundo de los suentildeos y volverlos su materia de

estudio y produccioacuten en este caso artiacutestica Este recurso imaginario inconsciente estas

imaacutegenes oniacutericas lograron configurarse en un plano visible utilizando el surrealismo y

sus teacutecnicas como vehiacuteculo

Dos importantes referentes de lo oniacuterico en la literatura dramaacutetica

Para el salvaje o para el nintildeo los suentildeos son un episodio de la vigilia para los

poetas y los miacutesticos no es imposible que toda la vigilia sea un suentildeo Esto lo dice

de modo seco y lacoacutenico Calderoacuten ldquola vida es suentildeordquo Y lo dice ya con una

imagen Shakespeare ldquoestamos hechos de la misma madera que nuestros suentildeosrdquo

y espleacutendidamente lo dice el poeta austriacuteaco Walter von der Vogelweide quien

se pregunta (lo direacute en mi mal alemaacuten primero y luego en mi mejor espantildeol) ldquoIst

es mei Leben getraumlumt oder ist es wahrraquo laquoiquestHe sontildeado mi vida o fue un suentildeordquo

No estaacute seguro (Borges 1980 14)

A lo largo de la historia y en variedad de culturas el suentildeo ha tenido una importancia y

reconocimiento significativos En la literatura dramaacutetica encontramos por ejemplo el

suentildeo y el mundo oniacuterico han sido elementos inspiradores de los dramaturgos a lo largo

de la historia Dos de estas obras en las cuales el suentildeo se convierte en un personaje

fundamental para el desarrollo de su narrativa son La Vida es Suentildeo (1636) de Pedro

Calderoacuten de la Barca y La Tempestad (1611) de Shakespeare cuyo trabajo dramatuacutergico

estuvo muy relacionado al mundo de los suentildeos Lia Schwartz nos cuenta acerca del

intereacutes de los autores europeos por esta temaacutetica

Numerosas son las obras poeacuteticas y dramaacuteticas novelas o relatos breves de la

literatura europea que se estructuran en torno al artificio literario o retoacuterico de uno

o maacutes suentildeos ficticios Suentildea un personaje una visioacuten inescrutable cuenta un

narrador un suentildeo que anticipa la accioacuten de su novela o cuento El relato del suentildeo

justifica un argumento o es clave para entender la locura de un personaje sus

31

neurosishellip William Shakespeare ya habiacutea demostrado en A Midsummer Nightacutes

Dream la eficacia del suentildeo cuando se trataba de entretejer una accioacuten maravillosa

con otras supuestamente verosiacutemiles mientras que desde mediados del siglo XVI

sus contemporaacuteneos espantildeoles estaban utilizando el recurso del suentildeo ficcional

para escribir saacutetiras En 1541 publicoacute el cleacuterigo Juan Maldonado un famoso suentildeo

satiacuterico (Somnium) en 1581 un famoso humanista flamenco Justus Lipsius su

saacutetira tambieacuten titulada Somnium Entre 1605 y 1622 otro famoso humanista

Francisco de Quevedo compuso cinco saacutetiras tres de las cuales llevaban el

nombre Suentildeo Las miles de paacuteginas escritas sobre los suentildeos delatan sin duda

la curiosidad que despertaba la experiencia oniacuterica entre los antiqui y los

modernos mientras que su proyeccioacuten artiacutestica confirma la eficacia de un recurso

que los escritores de eacutepocas diversas adaptaron a sus necesidades expresivas La

universalidad de este artificio literario es innegable su recreacioacuten en cambio

trasluce matices siempre diversos que apuntan generalmente a formas de

pensamiento que son caracteriacutesticas de una eacutepoca histoacutericardquo15

Por esos antildeos tambieacuten en Espantildea el autor madrilentildeo Pedro Calderoacuten de la Barca

publicaba su obra maacutes conocida La Vida es Suentildeo (1636) en la que parece adelantarse

en el tiempo al darle especial protagonismo a este elemento (el suentildeo) que 300 antildeos

despueacutes seriacutea el objeto de estudio de los surrealistas En el soliloquio maacutes famoso del

drama espantildeol al final del primer acto Segismundo se cuestiona acerca de la vida y el

suentildeo

Suentildea el rico en su riqueza

que maacutes cuidados le ofrece

suentildea el pobre que padece

su miseria y su pobreza

suentildea el que aacute medrar empieza

suentildea el que afana y pretende

15 Liacutea Schwartz 2000 ldquoDe la imaginacioacuten oniacuterica y La vida es suentildeo centro virtual Cervantesrdquo

httpscvccervantesesliteraturacalderon_europaschwartzhtm