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Progetti

Elements of architecture Delirious Venice

Marco Casamonti 21 ottobre 2014area 136 | elements

Nella presentazione di questo numero di Area abbiamo letto criticamente llsquoipotesi di

studio proposta da Rem Koolhaas con la sua mostra Elements of Architecture

evidenziando alcuni spunti di riflessione incentrati sulla considerazione che la mostrainverte programmaticamente i ldquofondamentalildquo della disciplina confondendo i mezzi con

i fini llsquoarchitettura con gli elementi costruttivi fino al punto di affermare non solo che in

rivista di architettura e arti del progetto

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questa Biennale non sono presenti intenzionalmente gli architetti ma incidentalmente a

mio giudizio neanche llsquoarchitettura (se non suoi frammenti o parti di questa) scale

rampe ascensori corridoi porte balconi sanitari caminetti finestre muri

controsoffitti facciate e cosigrave viaTuttavia se la sottolineatura delllsquoimportanza della

conoscenza del valore evolutivo dei singoli elementi costruttivi costituisce unlsquointuizione

felice che sottrae il progetto dalla schiavitugrave del gesto eclatante e creativo rimane daverificare prioritariamente la coerenza della proposta ed in secondo luogo la sua utilitagrave

rispetto ai temi e i compiti a cui egrave chiamato oggi il progetto di architettura

Si tratta di due questioni differenti la prima attiene alla valutazione del rigore scientifico

con cui egrave stato condotto questo lavoro di ricerca sugli elementi ndash giudizio che tuttavia

non mina il significato intrinseco della mostra ndash la seconda riguarda viceversa la

correttezza e la congruitagrave con il fare contemporaneo di una simile lettura retrospettivaproblematica che invece richiede una attenta verifica in grado di confermare o

vanificare llsquoefficacia di quanto supposto

Llsquoindagine sulla coerenza della trattazione delle diverse sezioni si compie confutando

quanto esposto proprio in relazione a quei fondamenti disciplinari a cui la mostra

intende fornire nuove indicazioni viceversa le ricadute e le prospettive rispetto al

progetto di una simile lettura richiedono una verifica puntuale dei temi attraverso casistudio ndash architetture ndash selezionati per studiare llsquoopportunitagrave di una analisi grammaticale

ndash per parti ndash del testo architettonico

1) Llsquoindividuazione degli elementi la loro classificazione e comparazione

I fondamenti della ricerca scientifica poggiano le proprie basi sulla classificazione

attraverso llsquoindividuazione di comportamenti o caratteristiche comuni a famiglie disoggetti o elementi selezionati in base alle loro differenze o similaritagrave a partire

dalllsquoappartenenza riconosciuta ed evidente ad una determinata specie o un determinato

genere Tale rigore non egrave assolutamente derogabile poicheacute renderebbe opinabile il

valore stesso della ricerca Se ciograve egrave vero la selezione dei diversi elementi oggetto dello

studio proposto da Koolhaas e llsquoaccostamento di alcuni elementi cosigrave diversi tra loro

appare discutibile Come si fa ad esempio a confrontare un caminetto con un corridoio

Un antico sistema di climatizzazione della casa utilizzato per riscaldare i diversi ambienticon un elemento di distribuzione e collegamento spaziale tra le varie parti di un edificio

O ancora un gabinetto ovvero come esposto una collezione di tazze con modelli

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fluttuanti dalllsquoantichitagrave classica ad oggi con un balcone La mostra presenta infatti

elementi che appartengono a generi diversi alcuni riguardano specificitagrave tecnico-

strumentali per lo svolgimento di particolari funzioni che appartengono alla vita

delllsquouomo altri invece riguardano il funzionamento delllsquoorganismo architettonico

palesando ruoli e significati difficilmente confrontabili

Cosigrave se il tetto e il muro sono elementi strutturali attraverso i quali da sempre si

definisce la costruzione dello spazio fisico di un edificio attraverso llsquoazione del recingere

e del coprire il pavimento egrave senza dubbio un elemento di finitura che ha a che vedere

con la decorazione o llsquouso di un determinato ambiente anche se impropriamente nel

catalogo risulta mescolato con i solai i quali come noto sono elementi strutturali

orizzontali

Ma non egrave soltanto la differenza di genere a rendere difficile una lettura trasversale

comparata dei diversi elementi quanto il modo diverso con cui ciascun elemento viene

trattato Per alcuni la lettura si muove geograficamente e quindi spazialmente

confrontando temi che evidenziano la loro diversitagrave in relazione alllsquointorno culturale di

appartenenza per altri risulta decisivo il dato temporale per cui si confrontano esempi

nella loro evoluzione storica Nella sala dedicata alle facciate vi sono frammenti in scala

reale di rivestimenti di edifici contemporanei mentre llsquoanalisi evolutiva egrave relegataalllsquointerno del catalogo Per la sezione dedicata al tetto la mostra propone la visione di

modelli di sistemi di copertura appartenenti alla cultura cinese lasciando pochissimo

spazio per unlsquoanaloga analisi rivolta ai modelli occidentali oltre esempi di membrane e

coperture continue che certamente non esauriscono la vastitagrave delllsquoargomento La

finestra elemento che da sempre caratterizza la calligrafia e quindi il carattere di un

determinato involucro architettonico sia esternamente disegnando la partitura delle

facciate sia internamente regolando il modo con cui la luce penetra lo spaziodelllsquoabitare egrave trattata come un banale meccanismo di apertura e chiusura

delllsquoinvolucro Evidentemente il tema della finestra egrave associato al serramento inteso

come strumento una confusione palesata dal protagonismo dato nelllsquoallestimento al

macchinario che apre e chiude un telaio in alluminio per verificare la validitagrave e la

resistenza di cerniere e maniglie Analogamente appare fuori contesto per una

trattazione sulllsquoarchitettura la visione del castello metallico dove gli stessi componenti e

minuterie sono pronte per llsquoanodizzazione In definitiva la mostra non segna alcunadifferenza tra llsquoelemento architettonico e il design del componente tecnico che magari egrave

parte non significativa di quello stesso elemento In egual modo alcuni elementi sono

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trattati in maniera tanto basica da risultare del tutto superflui per llsquoarchitetto come

llsquoingresso del padiglione dove llsquooccasione della cupola affrescata da Galileo Chini offre

lo spunto per affrontare il tema delle controsoffittature quali elementi di definizione

dello spazio architettonico mentre nelllsquoattualitagrave risultano vani di carattere piugrave tecnico

dove scorrono tubature le canalette degli impianti elettrici e le canalizzazioni della

climatizzazione Analogamente privo di interesse per llsquoarchitetto ma ritengo anche peril pubblico dei ldquonon addetti ai lavorildquo il dettaglio costruttivo di una scala mobile con

tanto di frammento al vero di tre gradini metallici mentre risulta del tutto riduttiva

llsquoipotesi che le rampe alllsquointerno o alllsquoesterno di un architettura si realizzino

prioritariamente per risolvere il problema delle barriere architettoniche Tale accento egrave

il risultato di una macchina espositiva ed un allestimento che evidentemente non ha

funzionato correttamente percheacute a ben vedere nel catalogo ndash pensato sotto forma di

pregevoli libretti descrittivi dei singoli lavori di ricerca ndash la rampa egrave trattata in modosufficientemente completo rivelando il proprio ruolo di elemento architettonico

indipendentemente dalla sua valenza tecnica o dalla sua utilitagrave dlsquouso per talune

tipologie di fruitori

Probabilmente tale assenza di rigore e coerenza nelle diverse ricerche e quindi nelle

diverse sezioni ndash al pari della discrasia mostra catalogo ora ricordata che desta piugrave di

una perplessitagrave in chi scrive ndash deve essere considerata come intenzionale o del tuttoininfluente per llsquoautore nel momento in cui le diverse ricerche sono condotte da gruppi

eterogenei di studiosi Inoltre il carattere didattico-divulgativo delllsquointera trattazione

lascia intravedere llsquointeresse del direttore per un pubblico generico o di studenti

totalmente digiuni di studi legati alllsquoarchitettura altrimenti risulterebbe poco spiegabile

anche llsquoesposizione del notissimo modello della Maison Dom-Ino ricostruito in legno e

posto proprio davanti alllsquoentrata del padiglione centrale

2) La coerenza con il progetto contemporaneo della classificazione e individuazione dei

singoli elementi costruttivi

Indipendentemente dal rigore della trattazione dei singoli temi occorre anche verificare

se tale lettura per elementi certamente efficace in chiave di analisi storico-critica rivolta

al passato abbia una reale efficacia o utilitagrave rispetto al progetto contemporaneo In

particolare egrave necessario e interessante valutare se rispetto alla complessitagrave odiernallsquoipotesi di Koolhaas cioegrave che questa ldquo hellip si manifesti in tutta la sua portata solo

osservando le sue parti costituenti al microscopioldquo ndash quindi valutando la realtagrave per parti

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distinte attraverso frammenti ndash sia unlsquoipotesi corretta e coerente rispetto a quella

stessa complessitagrave di cui ci viene suggerito il metodo di studio e conseguentemente la

conoscenza Contrariamente a ciograve che sembra Rem Koolhaas egrave di gran lunga il

principale esponente di una cultura post-moderna che guarda al passato come fonte

inesauribile di ispirazione se in tale visione si possono riconoscere tutti coloro che

considerano il progetto come frutto di conoscenza e principalmente una attivitagraveintellettuale e umanistica non altrettanto condivisibile appare proprio della cultura

post-moderna il gusto della citazione del frammento della riproposizione per parti di

scritture e testi che appartengono a ciograve che possiamo definire ldquola catena evolutiva del

pensieroldquo una storia ricca di esemplificazioni che devono essere lette e comprese nella

loro interezza in relazione al contesto storico-culturale economico e politico che le ha

generate e rese possibili Di questa catena evolutiva Koolhaas dimentica

intenzionalmente uno dei passaggi piugrave discussi e cruciali il moderno rifacendosi ad unalettura per parti che pare derivare piugrave dai trattatisti e dalla tradizione classica che non

dalle ipotesi rivoluzionarie ed integrali delle avanguardie dal Bauhaus ai Radical

Non egrave sufficiente inserire nelle proprie letture a fianco del tetto del muro della facciata

della finestra novitagrave derivate da invenzioni strumentali del XX secolo come llsquoascensore

e la scala mobile per essere ldquoal passo con i tempildquo o meglio aver compreso llsquooggi come

il semplice passaggio dalla tradizione classica alla tradizione moderna

ldquo hellipLe stringhe di DNA hellipldquo (per usare le sue esatte parole) verso cui guarda Koolhaas

sembrano non giungere alllsquoattualitagrave per fermarsi a quel dualismo classico-anticlassico

espresso per punti secondo il quale il tetto non egrave a falde ma piano anzi un giardino la

facciata non ha partitura ma egrave libera il muro non esiste ma ci sono i pilotis e cosigrave via

Si tratta di una contesa che ha caratterizzato per intero il secolo scorso che pensavamo

consumata e quindi superata sia nella iterazione della tradizione classica sia nella suaversione oppositiva sia nei rigurgiti post international style per approdare ad una

contemporaneitagrave dove tutto si mescola e confonde dove il concetto di elemento

architettonico singolo di tipologia evolve verso una multiculturalitagrave nella quale molti

dei nostri piccoli frammenti e delle nostre certezze si intrecciano e si perdono Per

essere piugrave chiari e pragmatici il tetto come elemento architettonico un tempo

coronamento delllsquoedificio realizzato nella tradizione occidentale tramite falde rettilinee

o inclinate ad andamento curvilineo secondo la tradizione cino-orientale trasformatocon il moderno in un lastrico solare piugrave raramente in un giardino egrave oggi un elemento

piugrave complesso e ldquomultitaskingldquo che si mescola con altri elementi come la facciata e il

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balcone puograve ospitare finestre e si usa in moltissimi modi dalla palestra alllsquoeliporto fino

a generare nuovo suolo coltivabile o ulteriormente costruibile come avviene negli hi-

rise buildings di Hong Kong

Ha senso allora osservarlo al microscopio isolarlo come elemento a se stante studiarlo

come frammento

E ancora la facciata con la sua struttura e le proprie regole che il moderno nel tentativo

di distruggere ha finito per riaffermare rendendola ldquoliberaldquo ma allo stesso tempo cardine

di uno dei cinque dogmi del proprio manifesto propagandistico egrave oggi molto di piugrave che

un singolo elemento architettonico avendo assorbito nel suo alveo tanto la finestra

quanto la copertura o il balcone e dal Centre Pompidou in poi cosigrave come in moltissimi

altri esempi dlsquooggi llsquoascensore la scala mobile gli impianti Llsquoattualitagrave ci consente allorauna lettura parziale della facciata come elemento architettonico o non si tratta piuttosto

di una visione inadeguata per spiegare le tendenze in atto nella contemporaneitagrave

Gli esempi e le dissertazioni come risulta evidente potrebbero riguardare ciascuno

degli elementi architettonici la cui lettura evolutiva ci egrave proposta oggi da Koolhaas

secondo una visione parziale che comprende solo lo studio del passato e che mal si

adatta alllsquoattualitagrave percheacute tutta compiuta sul particolare alla scala micro Llsquooggi proponeuna visione simultanea comprensibile tanto al microscopio quanto in modalitagrave

satellitare e deve corrispondere e confrontarsi con la nostra opportunitagrave e facilitagrave a

ldquozoomareldquo dal particolare al generale e viceversa siamo abituati a farlo tanto

osservando il mondo o una casa con Google Maps quanto disegnando sui nostri

computer in assenza di scala dalllsquoassieme al dettaglio dal generale alllsquoinfinitesimo

ruotando semplicemente il cursore del mouse che ciascuno tiene sul proprio tavolo un

apparato strumentale che tuttavia ha modificato il nostro modo di immaginare eosservare le cose e quindi di catalogarle studiarle progettarle

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fluttuanti dalllsquoantichitagrave classica ad oggi con un balcone La mostra presenta infatti

elementi che appartengono a generi diversi alcuni riguardano specificitagrave tecnico-

strumentali per lo svolgimento di particolari funzioni che appartengono alla vita

delllsquouomo altri invece riguardano il funzionamento delllsquoorganismo architettonico

palesando ruoli e significati difficilmente confrontabili

Cosigrave se il tetto e il muro sono elementi strutturali attraverso i quali da sempre si

definisce la costruzione dello spazio fisico di un edificio attraverso llsquoazione del recingere

e del coprire il pavimento egrave senza dubbio un elemento di finitura che ha a che vedere

con la decorazione o llsquouso di un determinato ambiente anche se impropriamente nel

catalogo risulta mescolato con i solai i quali come noto sono elementi strutturali

orizzontali

Ma non egrave soltanto la differenza di genere a rendere difficile una lettura trasversale

comparata dei diversi elementi quanto il modo diverso con cui ciascun elemento viene

trattato Per alcuni la lettura si muove geograficamente e quindi spazialmente

confrontando temi che evidenziano la loro diversitagrave in relazione alllsquointorno culturale di

appartenenza per altri risulta decisivo il dato temporale per cui si confrontano esempi

nella loro evoluzione storica Nella sala dedicata alle facciate vi sono frammenti in scala

reale di rivestimenti di edifici contemporanei mentre llsquoanalisi evolutiva egrave relegataalllsquointerno del catalogo Per la sezione dedicata al tetto la mostra propone la visione di

modelli di sistemi di copertura appartenenti alla cultura cinese lasciando pochissimo

spazio per unlsquoanaloga analisi rivolta ai modelli occidentali oltre esempi di membrane e

coperture continue che certamente non esauriscono la vastitagrave delllsquoargomento La

finestra elemento che da sempre caratterizza la calligrafia e quindi il carattere di un

determinato involucro architettonico sia esternamente disegnando la partitura delle

facciate sia internamente regolando il modo con cui la luce penetra lo spaziodelllsquoabitare egrave trattata come un banale meccanismo di apertura e chiusura

delllsquoinvolucro Evidentemente il tema della finestra egrave associato al serramento inteso

come strumento una confusione palesata dal protagonismo dato nelllsquoallestimento al

macchinario che apre e chiude un telaio in alluminio per verificare la validitagrave e la

resistenza di cerniere e maniglie Analogamente appare fuori contesto per una

trattazione sulllsquoarchitettura la visione del castello metallico dove gli stessi componenti e

minuterie sono pronte per llsquoanodizzazione In definitiva la mostra non segna alcunadifferenza tra llsquoelemento architettonico e il design del componente tecnico che magari egrave

parte non significativa di quello stesso elemento In egual modo alcuni elementi sono

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trattati in maniera tanto basica da risultare del tutto superflui per llsquoarchitetto come

llsquoingresso del padiglione dove llsquooccasione della cupola affrescata da Galileo Chini offre

lo spunto per affrontare il tema delle controsoffittature quali elementi di definizione

dello spazio architettonico mentre nelllsquoattualitagrave risultano vani di carattere piugrave tecnico

dove scorrono tubature le canalette degli impianti elettrici e le canalizzazioni della

climatizzazione Analogamente privo di interesse per llsquoarchitetto ma ritengo anche peril pubblico dei ldquonon addetti ai lavorildquo il dettaglio costruttivo di una scala mobile con

tanto di frammento al vero di tre gradini metallici mentre risulta del tutto riduttiva

llsquoipotesi che le rampe alllsquointerno o alllsquoesterno di un architettura si realizzino

prioritariamente per risolvere il problema delle barriere architettoniche Tale accento egrave

il risultato di una macchina espositiva ed un allestimento che evidentemente non ha

funzionato correttamente percheacute a ben vedere nel catalogo ndash pensato sotto forma di

pregevoli libretti descrittivi dei singoli lavori di ricerca ndash la rampa egrave trattata in modosufficientemente completo rivelando il proprio ruolo di elemento architettonico

indipendentemente dalla sua valenza tecnica o dalla sua utilitagrave dlsquouso per talune

tipologie di fruitori

Probabilmente tale assenza di rigore e coerenza nelle diverse ricerche e quindi nelle

diverse sezioni ndash al pari della discrasia mostra catalogo ora ricordata che desta piugrave di

una perplessitagrave in chi scrive ndash deve essere considerata come intenzionale o del tuttoininfluente per llsquoautore nel momento in cui le diverse ricerche sono condotte da gruppi

eterogenei di studiosi Inoltre il carattere didattico-divulgativo delllsquointera trattazione

lascia intravedere llsquointeresse del direttore per un pubblico generico o di studenti

totalmente digiuni di studi legati alllsquoarchitettura altrimenti risulterebbe poco spiegabile

anche llsquoesposizione del notissimo modello della Maison Dom-Ino ricostruito in legno e

posto proprio davanti alllsquoentrata del padiglione centrale

2) La coerenza con il progetto contemporaneo della classificazione e individuazione dei

singoli elementi costruttivi

Indipendentemente dal rigore della trattazione dei singoli temi occorre anche verificare

se tale lettura per elementi certamente efficace in chiave di analisi storico-critica rivolta

al passato abbia una reale efficacia o utilitagrave rispetto al progetto contemporaneo In

particolare egrave necessario e interessante valutare se rispetto alla complessitagrave odiernallsquoipotesi di Koolhaas cioegrave che questa ldquo hellip si manifesti in tutta la sua portata solo

osservando le sue parti costituenti al microscopioldquo ndash quindi valutando la realtagrave per parti

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distinte attraverso frammenti ndash sia unlsquoipotesi corretta e coerente rispetto a quella

stessa complessitagrave di cui ci viene suggerito il metodo di studio e conseguentemente la

conoscenza Contrariamente a ciograve che sembra Rem Koolhaas egrave di gran lunga il

principale esponente di una cultura post-moderna che guarda al passato come fonte

inesauribile di ispirazione se in tale visione si possono riconoscere tutti coloro che

considerano il progetto come frutto di conoscenza e principalmente una attivitagraveintellettuale e umanistica non altrettanto condivisibile appare proprio della cultura

post-moderna il gusto della citazione del frammento della riproposizione per parti di

scritture e testi che appartengono a ciograve che possiamo definire ldquola catena evolutiva del

pensieroldquo una storia ricca di esemplificazioni che devono essere lette e comprese nella

loro interezza in relazione al contesto storico-culturale economico e politico che le ha

generate e rese possibili Di questa catena evolutiva Koolhaas dimentica

intenzionalmente uno dei passaggi piugrave discussi e cruciali il moderno rifacendosi ad unalettura per parti che pare derivare piugrave dai trattatisti e dalla tradizione classica che non

dalle ipotesi rivoluzionarie ed integrali delle avanguardie dal Bauhaus ai Radical

Non egrave sufficiente inserire nelle proprie letture a fianco del tetto del muro della facciata

della finestra novitagrave derivate da invenzioni strumentali del XX secolo come llsquoascensore

e la scala mobile per essere ldquoal passo con i tempildquo o meglio aver compreso llsquooggi come

il semplice passaggio dalla tradizione classica alla tradizione moderna

ldquo hellipLe stringhe di DNA hellipldquo (per usare le sue esatte parole) verso cui guarda Koolhaas

sembrano non giungere alllsquoattualitagrave per fermarsi a quel dualismo classico-anticlassico

espresso per punti secondo il quale il tetto non egrave a falde ma piano anzi un giardino la

facciata non ha partitura ma egrave libera il muro non esiste ma ci sono i pilotis e cosigrave via

Si tratta di una contesa che ha caratterizzato per intero il secolo scorso che pensavamo

consumata e quindi superata sia nella iterazione della tradizione classica sia nella suaversione oppositiva sia nei rigurgiti post international style per approdare ad una

contemporaneitagrave dove tutto si mescola e confonde dove il concetto di elemento

architettonico singolo di tipologia evolve verso una multiculturalitagrave nella quale molti

dei nostri piccoli frammenti e delle nostre certezze si intrecciano e si perdono Per

essere piugrave chiari e pragmatici il tetto come elemento architettonico un tempo

coronamento delllsquoedificio realizzato nella tradizione occidentale tramite falde rettilinee

o inclinate ad andamento curvilineo secondo la tradizione cino-orientale trasformatocon il moderno in un lastrico solare piugrave raramente in un giardino egrave oggi un elemento

piugrave complesso e ldquomultitaskingldquo che si mescola con altri elementi come la facciata e il

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balcone puograve ospitare finestre e si usa in moltissimi modi dalla palestra alllsquoeliporto fino

a generare nuovo suolo coltivabile o ulteriormente costruibile come avviene negli hi-

rise buildings di Hong Kong

Ha senso allora osservarlo al microscopio isolarlo come elemento a se stante studiarlo

come frammento

E ancora la facciata con la sua struttura e le proprie regole che il moderno nel tentativo

di distruggere ha finito per riaffermare rendendola ldquoliberaldquo ma allo stesso tempo cardine

di uno dei cinque dogmi del proprio manifesto propagandistico egrave oggi molto di piugrave che

un singolo elemento architettonico avendo assorbito nel suo alveo tanto la finestra

quanto la copertura o il balcone e dal Centre Pompidou in poi cosigrave come in moltissimi

altri esempi dlsquooggi llsquoascensore la scala mobile gli impianti Llsquoattualitagrave ci consente allorauna lettura parziale della facciata come elemento architettonico o non si tratta piuttosto

di una visione inadeguata per spiegare le tendenze in atto nella contemporaneitagrave

Gli esempi e le dissertazioni come risulta evidente potrebbero riguardare ciascuno

degli elementi architettonici la cui lettura evolutiva ci egrave proposta oggi da Koolhaas

secondo una visione parziale che comprende solo lo studio del passato e che mal si

adatta alllsquoattualitagrave percheacute tutta compiuta sul particolare alla scala micro Llsquooggi proponeuna visione simultanea comprensibile tanto al microscopio quanto in modalitagrave

satellitare e deve corrispondere e confrontarsi con la nostra opportunitagrave e facilitagrave a

ldquozoomareldquo dal particolare al generale e viceversa siamo abituati a farlo tanto

osservando il mondo o una casa con Google Maps quanto disegnando sui nostri

computer in assenza di scala dalllsquoassieme al dettaglio dal generale alllsquoinfinitesimo

ruotando semplicemente il cursore del mouse che ciascuno tiene sul proprio tavolo un

apparato strumentale che tuttavia ha modificato il nostro modo di immaginare eosservare le cose e quindi di catalogarle studiarle progettarle

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trattati in maniera tanto basica da risultare del tutto superflui per llsquoarchitetto come

llsquoingresso del padiglione dove llsquooccasione della cupola affrescata da Galileo Chini offre

lo spunto per affrontare il tema delle controsoffittature quali elementi di definizione

dello spazio architettonico mentre nelllsquoattualitagrave risultano vani di carattere piugrave tecnico

dove scorrono tubature le canalette degli impianti elettrici e le canalizzazioni della

climatizzazione Analogamente privo di interesse per llsquoarchitetto ma ritengo anche peril pubblico dei ldquonon addetti ai lavorildquo il dettaglio costruttivo di una scala mobile con

tanto di frammento al vero di tre gradini metallici mentre risulta del tutto riduttiva

llsquoipotesi che le rampe alllsquointerno o alllsquoesterno di un architettura si realizzino

prioritariamente per risolvere il problema delle barriere architettoniche Tale accento egrave

il risultato di una macchina espositiva ed un allestimento che evidentemente non ha

funzionato correttamente percheacute a ben vedere nel catalogo ndash pensato sotto forma di

pregevoli libretti descrittivi dei singoli lavori di ricerca ndash la rampa egrave trattata in modosufficientemente completo rivelando il proprio ruolo di elemento architettonico

indipendentemente dalla sua valenza tecnica o dalla sua utilitagrave dlsquouso per talune

tipologie di fruitori

Probabilmente tale assenza di rigore e coerenza nelle diverse ricerche e quindi nelle

diverse sezioni ndash al pari della discrasia mostra catalogo ora ricordata che desta piugrave di

una perplessitagrave in chi scrive ndash deve essere considerata come intenzionale o del tuttoininfluente per llsquoautore nel momento in cui le diverse ricerche sono condotte da gruppi

eterogenei di studiosi Inoltre il carattere didattico-divulgativo delllsquointera trattazione

lascia intravedere llsquointeresse del direttore per un pubblico generico o di studenti

totalmente digiuni di studi legati alllsquoarchitettura altrimenti risulterebbe poco spiegabile

anche llsquoesposizione del notissimo modello della Maison Dom-Ino ricostruito in legno e

posto proprio davanti alllsquoentrata del padiglione centrale

2) La coerenza con il progetto contemporaneo della classificazione e individuazione dei

singoli elementi costruttivi

Indipendentemente dal rigore della trattazione dei singoli temi occorre anche verificare

se tale lettura per elementi certamente efficace in chiave di analisi storico-critica rivolta

al passato abbia una reale efficacia o utilitagrave rispetto al progetto contemporaneo In

particolare egrave necessario e interessante valutare se rispetto alla complessitagrave odiernallsquoipotesi di Koolhaas cioegrave che questa ldquo hellip si manifesti in tutta la sua portata solo

osservando le sue parti costituenti al microscopioldquo ndash quindi valutando la realtagrave per parti

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distinte attraverso frammenti ndash sia unlsquoipotesi corretta e coerente rispetto a quella

stessa complessitagrave di cui ci viene suggerito il metodo di studio e conseguentemente la

conoscenza Contrariamente a ciograve che sembra Rem Koolhaas egrave di gran lunga il

principale esponente di una cultura post-moderna che guarda al passato come fonte

inesauribile di ispirazione se in tale visione si possono riconoscere tutti coloro che

considerano il progetto come frutto di conoscenza e principalmente una attivitagraveintellettuale e umanistica non altrettanto condivisibile appare proprio della cultura

post-moderna il gusto della citazione del frammento della riproposizione per parti di

scritture e testi che appartengono a ciograve che possiamo definire ldquola catena evolutiva del

pensieroldquo una storia ricca di esemplificazioni che devono essere lette e comprese nella

loro interezza in relazione al contesto storico-culturale economico e politico che le ha

generate e rese possibili Di questa catena evolutiva Koolhaas dimentica

intenzionalmente uno dei passaggi piugrave discussi e cruciali il moderno rifacendosi ad unalettura per parti che pare derivare piugrave dai trattatisti e dalla tradizione classica che non

dalle ipotesi rivoluzionarie ed integrali delle avanguardie dal Bauhaus ai Radical

Non egrave sufficiente inserire nelle proprie letture a fianco del tetto del muro della facciata

della finestra novitagrave derivate da invenzioni strumentali del XX secolo come llsquoascensore

e la scala mobile per essere ldquoal passo con i tempildquo o meglio aver compreso llsquooggi come

il semplice passaggio dalla tradizione classica alla tradizione moderna

ldquo hellipLe stringhe di DNA hellipldquo (per usare le sue esatte parole) verso cui guarda Koolhaas

sembrano non giungere alllsquoattualitagrave per fermarsi a quel dualismo classico-anticlassico

espresso per punti secondo il quale il tetto non egrave a falde ma piano anzi un giardino la

facciata non ha partitura ma egrave libera il muro non esiste ma ci sono i pilotis e cosigrave via

Si tratta di una contesa che ha caratterizzato per intero il secolo scorso che pensavamo

consumata e quindi superata sia nella iterazione della tradizione classica sia nella suaversione oppositiva sia nei rigurgiti post international style per approdare ad una

contemporaneitagrave dove tutto si mescola e confonde dove il concetto di elemento

architettonico singolo di tipologia evolve verso una multiculturalitagrave nella quale molti

dei nostri piccoli frammenti e delle nostre certezze si intrecciano e si perdono Per

essere piugrave chiari e pragmatici il tetto come elemento architettonico un tempo

coronamento delllsquoedificio realizzato nella tradizione occidentale tramite falde rettilinee

o inclinate ad andamento curvilineo secondo la tradizione cino-orientale trasformatocon il moderno in un lastrico solare piugrave raramente in un giardino egrave oggi un elemento

piugrave complesso e ldquomultitaskingldquo che si mescola con altri elementi come la facciata e il

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httpw w w ar ea- ar chi ti tel em ents- of- ar chi tectur e- del i r i ous - v eni c e 610

balcone puograve ospitare finestre e si usa in moltissimi modi dalla palestra alllsquoeliporto fino

a generare nuovo suolo coltivabile o ulteriormente costruibile come avviene negli hi-

rise buildings di Hong Kong

Ha senso allora osservarlo al microscopio isolarlo come elemento a se stante studiarlo

come frammento

E ancora la facciata con la sua struttura e le proprie regole che il moderno nel tentativo

di distruggere ha finito per riaffermare rendendola ldquoliberaldquo ma allo stesso tempo cardine

di uno dei cinque dogmi del proprio manifesto propagandistico egrave oggi molto di piugrave che

un singolo elemento architettonico avendo assorbito nel suo alveo tanto la finestra

quanto la copertura o il balcone e dal Centre Pompidou in poi cosigrave come in moltissimi

altri esempi dlsquooggi llsquoascensore la scala mobile gli impianti Llsquoattualitagrave ci consente allorauna lettura parziale della facciata come elemento architettonico o non si tratta piuttosto

di una visione inadeguata per spiegare le tendenze in atto nella contemporaneitagrave

Gli esempi e le dissertazioni come risulta evidente potrebbero riguardare ciascuno

degli elementi architettonici la cui lettura evolutiva ci egrave proposta oggi da Koolhaas

secondo una visione parziale che comprende solo lo studio del passato e che mal si

adatta alllsquoattualitagrave percheacute tutta compiuta sul particolare alla scala micro Llsquooggi proponeuna visione simultanea comprensibile tanto al microscopio quanto in modalitagrave

satellitare e deve corrispondere e confrontarsi con la nostra opportunitagrave e facilitagrave a

ldquozoomareldquo dal particolare al generale e viceversa siamo abituati a farlo tanto

osservando il mondo o una casa con Google Maps quanto disegnando sui nostri

computer in assenza di scala dalllsquoassieme al dettaglio dal generale alllsquoinfinitesimo

ruotando semplicemente il cursore del mouse che ciascuno tiene sul proprio tavolo un

apparato strumentale che tuttavia ha modificato il nostro modo di immaginare eosservare le cose e quindi di catalogarle studiarle progettarle

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distinte attraverso frammenti ndash sia unlsquoipotesi corretta e coerente rispetto a quella

stessa complessitagrave di cui ci viene suggerito il metodo di studio e conseguentemente la

conoscenza Contrariamente a ciograve che sembra Rem Koolhaas egrave di gran lunga il

principale esponente di una cultura post-moderna che guarda al passato come fonte

inesauribile di ispirazione se in tale visione si possono riconoscere tutti coloro che

considerano il progetto come frutto di conoscenza e principalmente una attivitagraveintellettuale e umanistica non altrettanto condivisibile appare proprio della cultura

post-moderna il gusto della citazione del frammento della riproposizione per parti di

scritture e testi che appartengono a ciograve che possiamo definire ldquola catena evolutiva del

pensieroldquo una storia ricca di esemplificazioni che devono essere lette e comprese nella

loro interezza in relazione al contesto storico-culturale economico e politico che le ha

generate e rese possibili Di questa catena evolutiva Koolhaas dimentica

intenzionalmente uno dei passaggi piugrave discussi e cruciali il moderno rifacendosi ad unalettura per parti che pare derivare piugrave dai trattatisti e dalla tradizione classica che non

dalle ipotesi rivoluzionarie ed integrali delle avanguardie dal Bauhaus ai Radical

Non egrave sufficiente inserire nelle proprie letture a fianco del tetto del muro della facciata

della finestra novitagrave derivate da invenzioni strumentali del XX secolo come llsquoascensore

e la scala mobile per essere ldquoal passo con i tempildquo o meglio aver compreso llsquooggi come

il semplice passaggio dalla tradizione classica alla tradizione moderna

ldquo hellipLe stringhe di DNA hellipldquo (per usare le sue esatte parole) verso cui guarda Koolhaas

sembrano non giungere alllsquoattualitagrave per fermarsi a quel dualismo classico-anticlassico

espresso per punti secondo il quale il tetto non egrave a falde ma piano anzi un giardino la

facciata non ha partitura ma egrave libera il muro non esiste ma ci sono i pilotis e cosigrave via

Si tratta di una contesa che ha caratterizzato per intero il secolo scorso che pensavamo

consumata e quindi superata sia nella iterazione della tradizione classica sia nella suaversione oppositiva sia nei rigurgiti post international style per approdare ad una

contemporaneitagrave dove tutto si mescola e confonde dove il concetto di elemento

architettonico singolo di tipologia evolve verso una multiculturalitagrave nella quale molti

dei nostri piccoli frammenti e delle nostre certezze si intrecciano e si perdono Per

essere piugrave chiari e pragmatici il tetto come elemento architettonico un tempo

coronamento delllsquoedificio realizzato nella tradizione occidentale tramite falde rettilinee

o inclinate ad andamento curvilineo secondo la tradizione cino-orientale trasformatocon il moderno in un lastrico solare piugrave raramente in un giardino egrave oggi un elemento

piugrave complesso e ldquomultitaskingldquo che si mescola con altri elementi come la facciata e il

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balcone puograve ospitare finestre e si usa in moltissimi modi dalla palestra alllsquoeliporto fino

a generare nuovo suolo coltivabile o ulteriormente costruibile come avviene negli hi-

rise buildings di Hong Kong

Ha senso allora osservarlo al microscopio isolarlo come elemento a se stante studiarlo

come frammento

E ancora la facciata con la sua struttura e le proprie regole che il moderno nel tentativo

di distruggere ha finito per riaffermare rendendola ldquoliberaldquo ma allo stesso tempo cardine

di uno dei cinque dogmi del proprio manifesto propagandistico egrave oggi molto di piugrave che

un singolo elemento architettonico avendo assorbito nel suo alveo tanto la finestra

quanto la copertura o il balcone e dal Centre Pompidou in poi cosigrave come in moltissimi

altri esempi dlsquooggi llsquoascensore la scala mobile gli impianti Llsquoattualitagrave ci consente allorauna lettura parziale della facciata come elemento architettonico o non si tratta piuttosto

di una visione inadeguata per spiegare le tendenze in atto nella contemporaneitagrave

Gli esempi e le dissertazioni come risulta evidente potrebbero riguardare ciascuno

degli elementi architettonici la cui lettura evolutiva ci egrave proposta oggi da Koolhaas

secondo una visione parziale che comprende solo lo studio del passato e che mal si

adatta alllsquoattualitagrave percheacute tutta compiuta sul particolare alla scala micro Llsquooggi proponeuna visione simultanea comprensibile tanto al microscopio quanto in modalitagrave

satellitare e deve corrispondere e confrontarsi con la nostra opportunitagrave e facilitagrave a

ldquozoomareldquo dal particolare al generale e viceversa siamo abituati a farlo tanto

osservando il mondo o una casa con Google Maps quanto disegnando sui nostri

computer in assenza di scala dalllsquoassieme al dettaglio dal generale alllsquoinfinitesimo

ruotando semplicemente il cursore del mouse che ciascuno tiene sul proprio tavolo un

apparato strumentale che tuttavia ha modificato il nostro modo di immaginare eosservare le cose e quindi di catalogarle studiarle progettarle

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E ancora la facciata con la sua struttura e le proprie regole che il moderno nel tentativo

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di uno dei cinque dogmi del proprio manifesto propagandistico egrave oggi molto di piugrave che

un singolo elemento architettonico avendo assorbito nel suo alveo tanto la finestra

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altri esempi dlsquooggi llsquoascensore la scala mobile gli impianti Llsquoattualitagrave ci consente allorauna lettura parziale della facciata come elemento architettonico o non si tratta piuttosto

di una visione inadeguata per spiegare le tendenze in atto nella contemporaneitagrave

Gli esempi e le dissertazioni come risulta evidente potrebbero riguardare ciascuno

degli elementi architettonici la cui lettura evolutiva ci egrave proposta oggi da Koolhaas

secondo una visione parziale che comprende solo lo studio del passato e che mal si

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satellitare e deve corrispondere e confrontarsi con la nostra opportunitagrave e facilitagrave a

ldquozoomareldquo dal particolare al generale e viceversa siamo abituati a farlo tanto

osservando il mondo o una casa con Google Maps quanto disegnando sui nostri

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Focus Bathroom

essay Alfonso Morone

Paolo Giardiello interviewRoberto Lazzeroni AndreaLupi zoom Duravit per uno spazio di grandicontrasti object Tavola Tavoletta AndreaCrosettaAntrax Texture CollectionMeneghello Paolelli AssociatiFima CarloFrattinihellip

Mediterraneo artigianato e produzione

nellrsquouso della ceramica in architettura

Agli inizi degli anniCinquanta Paolo Soleridopo aver trasformato unpulmino nella sua casa-

studio itinerante iniziograve un viaggio lungo lapenisola che lo porteragrave anche sulla costieraamalfitana Sihellip

Lrsquointimitagrave condivisa

Il bagno egrave un luogo dellospazio architettonicofortemente condizionato

dallrsquouso che richiede prestazioni elevate especifici apparati per svolgere le azioni a cui egravedeputato Funzioni che Le Corbusierhellip

ILBagno una collezione borghese dallrsquoidea al

prodotto Roberto Lazzeroni e Andrea LupiIl Bagno egrave lrsquoultimacollezione di antoniolupiIntervista a RobertoLazzeroni designer della

collezione e Andrea Lupi

I fondamentali per lrsquoarchitettura

Marco Casamonti presenta

area 136 ldquoElementsrdquo

area 136 elements

Una riflessione sulla 14ma

Rassegna di Architetturadella Biennale di Venezia e

sui fondamenti su cui poggia lrsquoarchitettura

Shihlen Office Building

Alvaro Siza e CarlosCastanheira insieme per larealizzazione della sede

amministrativa della Shihlen Office Building a

Huairsquoan City

The House of the Infinite

Alberto Campo Baezarealizza un pianoorizzontale infinito che si

affaccia sul mare di Cadice

House for Tree

Con la ldquoHouse for Treesrdquo viene riportato ilMuseo Jumex

Un museo progettato da David Chipperfield

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verde in cittagrave facendoconvivere complessi adalta densitagrave abitativa ealberi tropicali

Architects per esporre lapiugrave grande collezioneprivata dellrsquoAmerica Latina

CDD ndash Centro per disabili

Il Centro Diurno Disabili di

Seregno realizzato daArchea Associati nasce da

un approccio gestuale alla materiaarchitettonica per rispondere in modo direttoe minimale al programma funzionale

Glass Farm

La piazza del mercato di

Schijndel distrutta nelcorso delllsquooperazione

Market Garden durante la Seconda GuerraMondiale acquisisce oggi nuova vita attraversoil progetto di MVRDV

MoyaMoya

La caratteristica pregnantedella costruzione di studioPhenomenon egrave la struttura

in acciaio inossidabile che la circonda

Solo House

Un volume orizzontalenudo che si stacca dalsuolo per rimanere sospeso

in un tempo quasi arcaico

Finish Tower Rotsee

Una nuova torre di arrivoper le regate che sisvolgono nel lago di Rotsee

dove egrave prevista per il 2016 la realizzazione di uncompleto centro per il canottaggio

Chiarano Primary School

La scuola primaria diChiarano egrave un edificio egraveldquoporosordquo ovvero consente

allrsquoambiente e alla luce di penetrare allrsquointernodegli spazi

Twin Houses Kastanienbaum

Unrsquoabitazione bi-familiareimmersa nel verde nonlontana da Lucerna e dallerive del suo lago

House in Ubatuba

Unrsquoabitazione con unasplendida terrazza sul tettoche si trova a livello strada

un ponte collega questrsquoultima allrsquoentrataprincipale dellrsquoabitazione

Row Houses ndash Bom Sucesso Design ResortInes Lobo progetta unastruttura suddivisa indiciotto unitagrave abitativevicino al lago Oacutebidos sul

sito che ospiteragrave il futuro Golf and CountryClub Bom Sucesso

Dalarna University LibraryLrsquoedificio si sviluppa su3000 mq in una spirale diconoscenza che si integra

armoniosamente con il paesaggio circostantedel campus universitario di Falun

Museum of Vucedol Culture

Un museo integrato nelcontesto naturale quasicompletamente interrato eaperto verso lrsquoesterno ed il

Barrakka Lift

Un ascensore panoramicoda venti piani si erge aiconfini del centro storico

fortificato di La Valletta

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paesaggio solo attraverso la facciata

Ampliamento delllsquoUniversitagrave di Eskilstuna

Svezia

Llsquoobiettivo del concorso egravequello di fornire

suggerimenti per la progettazione di un nuovoedificio allrsquointerno di Kv Verkmaumlstaren 6 e 7 edintegrare llsquoantica bath house nel vicinobloccohellip

Nuovo Centro Arvo Paumlrt Laulasmaa Estonia

Il Centro Arvo Paumlrt egrave statofondato nel 2010 dalcelebre compositore

estone molto apprezzato e rispettato a livellointernazionale Arvo Paumlrt con llsquoobiettivo dipreservare e studiare la suahellip

Itinerario contemporaneo Lisbona

Lisbona ha da semprepresentato unrsquointeressantecontributo allrsquoarchitettura

contemporanea incontinuo rinnovo Lrsquoitinerario costituisce unaggiornamento a quello pubblicato su area 71

Nuove interpretazioni per il centenario di Lina

Bo Bardi

Si celebra questrsquoanno inItalia in Brasile e in altri

paesi il centesimoanniversario della nascita dellrsquoarchitetto edesigner Lina Bo Bardi Nata a Roma il 5dicembre 1914 quattrohellip

Segni misure spazi La ricerca dlsquoautore di

Alvaro Siza

Le sale del Mart diRovereto ospitano unarticolato racconto

dellrsquoopera dellrsquoarchitetto portoghese AacutelvaroSiza attraverso la presentazione di unrsquoampiaraccolta di disegni autografi tanto studiideativi quanto istantanee dihellip

Llsquoimpegno culturale di Ignasi de Solagrave-Morales

a Barcellona

Il catalano Ignasi de Solagrave-Morales appartiene a quellacerchia di architetti letterati

che hanno portato un tangibile contributo alleriflessioni sul rapporto tra storia e architetturacontemporanea erede del movimentohellip

La lezione al pubblico italiano di Toyo Ito a

Bologna

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Nel 2015 ricorre ilcentesimo anniversariodella nascita di Alberto

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I beni comuni Verso una nozione partecipata

di paesaggioCosigrave cambia e si arricchiscela nozione di paesaggio Daluogo della relazione e del

Dagli anni Settenta ad oggi aspetti dimenticati

del dibattito in ItaliaFacendo leva sullaweberiana distinzione traetiche dellrsquointenzione e

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h h i i l f hi d l i i i 1010

movimento (Mouvance) a emblematicaconnotazione di nuove dinamiche che sinutrono del cambiamento (Mutation) ahellip

della responsabilitagrave lrsquoautore delinea lrsquointrecciodi storie tra la fine degli anni Cinquanta e lafine dei Settanta di quei giovanihellip

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