Edipo e Jawdhar, Un Diverso Finale Al Complesso Materno
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Edipo e JawdharVincere il potere della Madre
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Con Freud il mito di Edipo entrato nel pensiero
occidentale moderno sia come teoria esplicativa e universale,
sia come pratica della psicoanalisi individuale; il complesso di
Edipo diventato, pertanto, uno dei capisaldi per la
comprensione della personalit nevrotica. Per una di quelle
ragioni difficili da spiegare quanto facili da constatare, entrato
anche nel parlare comune ed il pi delle volte in modoapprossimativo o caricaturale.
Tanto famoso Edipo, tanto ignoto Jawdhar nella cultura
occidentale, certamente, e oggetto di scarsa attenzione in
quella araba alla quale appartiene. Riassumer le due vicende,
una mitica, laltra favolistica, per porle a confronto e
sottolineare le similitudini nel nucleo drammatico e la radicaledifferenza nellatmosfera emotiva, oso dire anche
nellaccortezza psicologica.
Edipo, colui che si rende cieco scoprendo la verit.
Laio, re di Tebe, vive sotto la minaccia di una profezia: tuo
figlio ti uccider e sposer sua madre. Alla nascita Edipo deve
essere ucciso, ma il servo trasgredisce e il bimbo finisce alla
corte del re di Corinto che lo crescer come un figlio. Edipo
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ignora la sua origine e diventato adulto riceve lui pure dalla
profetessa di Apollo la rivelazione del suo futuro destino.
Inorridito fugge da Corinto e nel corso del viaggio, simbatte in
Laio. Scoppia un diverbio, il figlio uccide il padre e prosegue il
cammino. Raggiunge Tebe e viene accolto, conquista autorit e
sposa Giocasta non comprendendo che si tratta della propria
madre, a nulla gli serve la sagacia che pure gli aveva consentitodi risolvere lenigma della mostruosa Sfinge.
Successivamente la citt colpita da una terribile
pestilenza creduta una punizione divina. L'indovino Tiresia svela
che ne sono causa i crimini di Edipo. Sopraffatti dalla
rivelazione, Giocasta simpicca e Edipo sacceca con lo spillonedellabito della madre, proseguendo poi il suo destino come
esule senza patria e senza pace, travolgendo nella sua tragedia
anche la figlia Antigone.
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La forza che muove i personaggi il Fato che essi
fraintendono o ignorano o cercano di ingannare. Oserei dire,
con cautela certamente, che si tratta di una dinamica
masochistica come la illustra Alexander Lowen: fondata su di un
frontale "non voglio" opposto al Fato, da parte di Laio prima e di
Edipo poi, che conduce entrambi verso lorizzonte della morte odel fallimento.
Jawdhar, colui che timorosamente persegue la verit
Traggo dal saggio La sessualit nellIslam, di Abdelaziz
Bouhdid, che a sua volta trae dalla raccolta delle Mille e una
notte le notti dalla 606 alla 624 che sono dedicate a una storia
similmente incentrata sul rapporto tra un figlio e la madre.
Jawdhar, il pescatore, insieme al mago magrebino Abdel al
Samad parte alla ricerca del tesoro nascosto negli abissi della
Terra. Grazie ai poteri del mago che lo aiuta a salvarsi dai
pericoli , agli incensi bruciati per prosciugare un torrente che gli
sbarra la strada, Jawdhar giunge al luogo del tesoro nel quale
potr penetrare solo riuscendo a far aprire le sette porte che lo
proteggono. Con coraggio e freddezza, supera le prime sei,
nonostante un colpo mortale dal quale risorger.
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Arrivato alla settima, dovrai bussare, ti aprir tua madre e dir
Benvenuto figlio mio, vieni a salutarmi. Ma tu dovrai dire Stai
lontana da me e togliti i vestiti. Lei rifiuter, cercher di far
valere la sua autorit, allora tu dovrai brandire la spada e dire
Togliti i vestiti o ti uccider. Lei cercher ancora di opporsi, e
ogni volta che si sfiler un vestito dille Devi toglierti tutto. Solo
quando sar completamente nuda avrai decifrato i simboli,avrai soppresso le inibizioni e messo la tua personalit al
riparo. Infine il mago aggiunge Non aver paura, Jawdhar,
solo unombra senzanima . Jawdar si comporta come
ordinatogli, ma quando la madre sul punto di togliersi lultimo
velo (letteralmente: un perizoma) il suo pianto lo sconvolge
Figlio mio, finirai male, figlio mio hai il cuore di pietra, vuoidisonorarmi, questo illecito (haram).
Non sopportando la vista di quel dolore Jawdhar desiste e la
madre scoppia in una risata, gridando Non ce lhai fatta!
Picchiatelo adesso. Infatti il figlio riceve una scarica di legnate
e viene buttato fuori dalla caverna del tesoro.
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Tornato dal mago, insieme decidono di attendere e non
rassegnarsi; il ragazzo si prepara, lanno dopo ripete lo stesso
percorso e lo stesso dialogo, questa volta conducendo fino in
fondo il denudamento materno . Disvelata, la madre si
trasforma in unombra senzanima e Jawdhar ottiene il tesoro.
Non il Fato a creare la vicenda qui, ma la volont di
ottenere. Ottenere, dice Abdelaziz Bouhdid, quel tesoro che
la pienezza di una personalit capace di autodeterminarsi
svincolandosi dalla nebulosit del legame privilegiato:
linfluenza che dalla madre emana sul bambino e che permane
nellet adulta. Compete al figlio strappare i veli di potenza,amore ricattatorio, impedimento alla libera crescita con cui
lImmagine archetipica della Madre riveste la madre reale.
La maturazione psicologica, suggerisce ancora
Bouhdid , un attentato contro il materno. La vita un
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tesoro che non si acquisisce se non sono distrutte in s le
ombre inanimate. Profanare, demistificare lImmagine della
madre dentro di s il prezzo per ottenere quella sicurezza che
consente lautonomia. Occorre contemplare la madre disvelata,
noi diremmo: nella sua realt di persona umana e di donna, per
accorgersi dei veli: paure, obblighi, fantasie, incomprensioni con
i quali il bambino ne aveva ricoperta la personalit . Ma lastoria prosegue e mostra come svelare la madre sia un atto che
il figlio compie anche a favore di lei. Nella favola, il giovane
pescatore e la madre mendicante, sar latto di coraggio filiale
a condurre al possesso di quel tesoro che arricchisce la vita di
entrambi. Nel vissuto non c paragone fra un rapporto
intrecciato di impressioni che tengono i figli sotto scacco e unrapporto limpido in cui si entrambi adulti.
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Credo bastino le brevi considerazioni che ho tratto dalla
lunga trattazione di Bouhdib (nel capitolo Nel reame dellemadri) per illustrare lintuizione profonda sui meccanismi
psicologici vincenti illustrati in questa fiaba, che data
probabilmente dallanno mille. Un gioiello autentico, privo di
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cupe atmosfere di tragedia, di pressioni fatali, di colpe punite,
di rimorsi che a nulla portano se non al fallimento.
La storia si dipana qui nellavventura (il viaggio e il tesoro) con
laiuto di un sapiente, e come non vederci un padre spirituale,
con le prove, anche mortali, superate una a una. E appare come
un viaggio a ritroso verso quella suprema prova della nascita ,
perch il taglio del cordone ombelicale d la vita biologica, nonquella dello spirito, che da affrontare sottraendo, con uno
sforzo altrettanto supremo, alla madre ci che suo non ma
solamente giustapposto.
Mi capitato di sentir dire che le donne arabe vogliono/devono
uscire dalle Mille e una notte, io invece mi rammarico chenon siano mai entrate in questa favola. Se questa , a quanto
mi dato conoscere, la pi moderna delle storie in questa
raccolta favolistica , altre ve ne sono che illustrano il
compiacimento femminile dellinganno, anche questa una
componente che occorre riconoscere, nellinteresse proprio e
del maschio, per consentirgli di liberarsi della pi o menolatente paura del femminile. Ci pu essere letto anche in modo
speculare: la figlia deve denudare le figure della madre e del
padre per potersi autodeterminare.
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Come accennato in precedenza, Jawdhar ha al suo fianco una
maschile sapiente, mentre Edipo solo, Tiresia interviene solo
al momento di dar voce alla collera degli dei. Mi sembra
importante sottolineare la solitudine di Edipo, forse non
estranea alla scelta di Freud, rappresentante della cultura
occidentale nella quale impera lindividualismo, che afferma un
contrasto fra le generazioni maschili impegnate nellasuccessione del potere. Per Jawdar il maschile non nemico, in
altre parole egli non ha il nemico in s e sembra a me che, a
monte della liberazione dallo strapotere della madre, lindividuo
debba accettare ci che , come . Edipo ci appare collerico,
violento contro il vecchio che gli si para davanti, reprime
anzich indagare lalterit, mentre il baldanzoso Jawdhar siaffida alla sapienza che il suo stesso genere ha conquistato nel
corso del tempo, nelle prove della vita.
Come per le fiabe della tradizione araba, anche nella
nostra cultura le favole rivestono una funzione esplicativa dei
rapporti genitori figli; si pensi alla Bella Addormentata, allematrigne cattive, ai genitori che portano i figli nel bosco della
vita e li abbandonano a se stessi. Riderne come di uninfantile
credulit potrebbe essere chiusura mentale, anzich razionale
sagacia.
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Scrittori e poeti come Goethe, Mallarm, Hugo hanno
attinto o fatto riferimento alla raccolta delle Mille e una notte .
Io ho sempre pensato da quando sono entrata in contatto con
questa produzione favolistica che non potesse essere liquidata
come popolare, visto il suo carattere interculturale che
ingloba narrazioni provenienti da almeno quattro aree: India,
Iran, Egitto, Iraq, e la fine accortezza con cui sono tenuteinsieme poich il filo che le lega , infatti, una figura femminile
di grande sagacia psicologica. Lastuta Sherazade destinata a
essere sposa per una sola notte del crudele sovrano che, offeso
dal tradimento della prima moglie, sistematicamente ne
sceglieva di nuove per mandarle a morte.
Non chiede piet, non si scioglie in lacrime. Inizia a
raccontare una favola che allalba non sar conclusa. Di notte in
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notte, rimandando il finale e intrecciando le storie, trattiene il
marito dalla sanguinosa rappresaglia fino a intenerirgli il cuore
nel corso delle fatidiche mille notti, dargli dei figli e avere salva
la vita. Questo il finale della fiaba, ma nella vita vissuta niente
ha mai fine.
Ci che si ottiene non per sempre, ogni giorno va difeso. Ci
che perduto, non scompare dalla mente o dal cuore, e nonsempre precluso poterlo riconquistare. 11 Questo
probabilmente il fascino dellesistenza a fronte della
suggestione che emana dalle fiabe. /
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