AMIGA

DTV & DTP:idee e punti di contatto

di Bruno Rosati

Come gettare un ponte fravideoproduzioni su cassettaed impaginazioni su carta.Qualità delle animazioni e lorocorrispondenza su carta.Dalle possibilità delladigitalizzazione e della Graficadi Presentazione su Amiga,alle caratteristiche di alcuniDTP in commercio.Il rapporto fra D TVideo eDTPublishing, visto attraversole qualità del ProfessionalPage (stampa in PostScript) equelle inedite del PageStream (stampanti laser e dotmatrix in grafica vettorizzata)

Un articolo composito quello che viapprestate a leggere. Si parla (e si fa) dicose vecchie e di cose nuove. Cercan-do di ottimizzare talune tecniche giàconosciute e verificandone di originali,proveremo e sperimenteremo le stret-tissime connessioni che esistono fra ilmondo del Video e quello del Publi-shing. Cose interessanti che vedonoAmiga in prima fila e che ci riserverannogradevolissime sorprese.

Ogni diapositiva che vedete a corredodell'articolo è la prova pratica di unatecnica o un esperimento (e un consi-glio dell'autore, se volete ...) provati egiudicati. Metodi di lavoro messi a pun-to nel corso della nostra, ormai più chediscreta militanza amighevole. Lo sco-po, unico, è evidentissimo: dimostrareper l'ennesima volta, le qualità applicati-ve del nostro e del suo software. Losfruttamento, nel più vasto raggio pos-sibile, di certe idee che trovano sempremaggiore ricettività nei più svariati set-tori della società. Dalla scuola all'ufficio,dall'azienda allo studio grafico ... inse-gnanti, architetti, tipografi, videocreativi,scrittori, medici (e chi più ne ha più ne

metta) si stanno velocissima mentecomputerizzando. E se il mondo dellavoro cambia, cambia anche il modo diintendersi, comunicare. Il linguaggioparlato (e letto ... ) si evolve e tendesempre più verso quello visivo. Aumen-tano i punti di contatto e, di conseguen-za, i fattori d'interdipendenza che noi.dal pianeta Amiga, andiamo subito averificare. Dal video alla carta, dalla car-ta al video, ci ritroveremo sommersi datante di quelle problematiche da risolve-re che, una volta sperimentato tuttoquello che è amighevolmente possibilefare, ci potremmo ricavare una autenti-ca guida all'utente. Amiga oTV & oTP;idee e punti di contatto. Perlappunto iltitolo di questo articolo. Un articolo do-ve, per una trattazione più chiara edordinata possibile, ho pensato a suddivi-dere il rapporto che intercorre fra videoe publishing in due grossi capitoli. Ilprimo: dalla carta al video, per tutto ciòche concerne la trasposizione videogra-fica di immagini, testi ed argomenti giàredatti come pubblicazioni editoriali. Ilsecondo: dal video alla carta, per quan-to riguarda il percorso inverso.

Proviamo a cominciare?

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Figura l -Agricoltura.Come riferito nell'arti-colo. ad uno screencasi composto. ci si èarrivati concentrandoin un'unica schermata/'immagine. il titolo el'andamento grafico/statistico relativi aduna pubblicazione dal-la quale è stato estra-palato un argomentousando il testo comebase creativa prima edi commento audioooi.

Dalla carta al video...Come abbiamo appena detto si tratta

della trasposizione videografica di docu-mentaristica in genere. In parole sempli-ci: la realizzazione di una video-presen-tazione. Un discorso affrontato a piùriprese e che stavolta, oltre a verificarein quale misura il video può in un certoqualmodo «imparare» a far scrivere me-glio sulla carta, proveremo ad amplifica-re nel tentativo di tendere al limitemassimo della corrispondenza «carta-video». Il famoso «Wysiwyg alla rove-scia».

Partendo ovviamente da una primafase dedicata esclusivamente alla digita-lizzazione delle immagini, la trasposizio-ne carta-video non potrà che avere,come sbocchi naturali, la creazione discript di presentazione e/o animazione.

MCmicrocomputer n. 88 - settembre 1989

Ciò che sull'immediato dobbiamo crear-ci è il solito sistema di moduli sofwareche più risponde alle esigenze.

Nel realizzare video-presentazioni èovviamente necessario poter contaresulla massima qualità possibile. Più l'im-magine video è prossima a quella sucarta sia nella ricchezza di definizioneche in quella cromatica, maggiore saràl'effetto corrispondente. Grossa impor-tanza in ciò la riveste la perfetta rappre-sentazione delle parti di testo. Unacomponente talmente importante que-sta da influenzare la scelta del software.Un'incidenza perfino superiore alle esi-genze della digitalizzazione.

Amighevolmente parlando ciò si tra-duce nella scelta obbligata della HiRes.Risoluzione interlacciata a 640x 512 piùrelativo Overscan e 16 colori a disposi-zione. L'HAM, è vero, ci permetterebbeil famoso effetto «fotografia»; immaginistupendamente ricche di sfumature edalla massima resa cromatica, maavrebbe dalla sua il problema della ge-stione delle fonti-carattere. I troppi pixelche scappano via, diagonali che seghet-tano, etc. sono assolutamente inaccet-tabili se si vuole creare una impeccabileVideoPresentazione. Pur confermandotutte le belle cose che dissi sull'HAM ela videoRes in genere, all'epoca dell'arti-colo su MC di febbraio, in base alleesigenze appena elencate, non possofar altro che ribadire la scelta dell'HiRes.L'HiRes che pur perdendo i cromatismidell'altro modo, ci permette di salire aldoppio della risoluzione, garantendocitra l'altro quella certa «luminosità» deicolori che, se le immagini in HAM dan-no la sensazione della fotografia, quellein HiRes, scherzando ma non troppo,possiamo affermare che rendono quelladi una diapositiva.

Invero, se osserviamo attentamentele figure dell'articolo dedicate alle fasedi Presentazione, possiamo renderci im-mediatamente conto del livello di quali-tà della tecnica prescelta.

Con quella di figura 1, chiamata «Agri-coltura», si è voluto dimostrare come, diuna determinata pubblicazione - nelcaso specifico si tratta di un volumettopubblicato da una organizzazione nongovernativa per l'aiuto ai Paesi in Via diSviluppo - è possibile estrapolare più diuna immagine e concentrare l'insiemericavato in un'unica schermata. Il testoche sale in screen, altra grossa dote delvideo-grafico, dovrà essere il succo piùestremo di un lungo periodo esplicativo.Nella figura 2, «Grafico a Torta» è inveceresa l'idea di un insieme statistico chenella stessa pagina veniva schematizza-to con una semplice tabella.

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Attraverso l'Alta Risoluzione e le op-zioni del TV*Show, le «fette» rappre-sentanti le rispettive zone intercontinen-tali, si sistemeranno una dopo l'altra sudi una torta già presente in screen sot-toforma di un bel cerchio, vuoto, ma giàcon delle aree tratteggiate della gran-dezza esatta di ciascuna delle fette.

Viste queste immagini possiamo giàtrarre una prima serie di conclusioni.Fatta la scelta del nostro sistema HiRes- DigiView, DPaint TV*Show più lemigliori fonti/carattere in circolazione -appare difatti evidente come la Vi-deoPresentazione sia l'ideale comple-mento ad ogni tipo di documentazionecartacea. Un qualcosa a cui, oggigiorno,non si può più rinunciare.

Ma la potenza di un sistema DTV ètale da poterne sfruttare i vari modulianche a prescindere dal fine ultimo del-la videopresentazione. DigiView più

Figura 3 - Sigla. Unaimmagine, un'idea.Quando in una vi-deopresentazione siinserisce un argomen-to ci sarà owiamentebisogno di una siglache lo introduca. Quel-la che vedete è unaforma sufficientemen-te spettacolare e con-vincente.

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DPaint, sto pensando alla enorme pos-sibilità che è concessa a chi, una voltaelaborato un proprio scritto da pubblica-re, debba altresì fornire le indicazionipiù precise affinché il grafico realizzi leeventuali figure che correderanno il te-sto in stampa. Bene. Invece che i solitimaldestri tentativi di disegnare le pro-prie idee, con un sistema per DTV sa-rebbe addirittura possibile creare scher-mate complete di immagini, grafici etitoli che una volta fotografate comediapositive, potrebbero esser passatedirettamente in fotocomposizione ed ar-rivare quindi in tipografia per l'impagina-zione ed infine la stampai

Si badi bene. Non si sta ancora par-lando di editoria da tavolo ma di sempli-ci, quanto potenti strumenti per l'otti-mizzazione delle figure a corredo deivostri documenti. La cosa non mi pareda poco.

Figura 2 - Grafico.Questa schermata èda prendere comeprova per quanto ri-guarda la possibilità dicreare ex-no va, diret-tamente in videografi-ca, un grafico ben det-tagliato sulla base disemplici dati di tabella.L'effetto finale ricava-to - l'ultima posa do-po l'intera animazionedelle ,dette" - puòessere riportato in dia-positiva e da questa,saltando quindi il lavo-ro del grafico, passaresubito alla fotocompo-sizione.

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• Uomo-operaio

Figura 4 - Grandi Ani-mali. Wysiwyg «carta-video" ed animazionea 32 colori per if mas-simo della corrispon-denza (e della godibili-tà...) degli effetti chene derivano. Il meritoè tutto del Movie Set-ter. Una tavoletta gra-fica tipo Easyl ed ilgioiello della Gold Diskci farà diventare tutti«Walt Disney,,1

Uomo-agricoltore

Uomo-cacciatoree raccoglitore

dell'Uomo sul pianeta Terra» di colori cen'erano pochi da prendere in considera-zione e le «semplici» richieste di anima-zione ci hanno naturalmente spinto all'u-so del DVideo.

In pratica ci è stata consegnata unapagina di un sussidiario per 111 elementa-re, dove è graficamente rappresentatatutta la storia dell'uomo dal 50mila A.c.fino ai giorni nostri. Ogni colore è unPeriodo della storia e sulla fascia, sopra aicolori, delle raffigurazini emblematiche.

Nostro è stato lo sforzo videografico dianimare l'intero discorso che dalle pagineprecedenti sfociava come schematizza-zione finale in quella determinata rappre-sentazione. Digitalizzato il cacciatore, l'a-gricoltore primitivo e la fabbrica - conl'ovvio restyling in DPaint - ci siamoportati nel DVideo ed animato il tutto. Frasussidiario e video-animazione il Wysi-wyg più assoluto e un qualcosa in più chesolo la grafica computerizzata avrebbepermesso ai bambini di godere: il movi-mento.

Là dove serve la massima animazionee colorazione possibile il Movie Setter,

D

I RIQ ADRO 151

IGRANDIANI~IDELPASSATO...e sul nostro pia-neta cominciaronoad apparire le pri-me forme di vitaPrima nelle acquedei fiumi,dei laghie dei mari...Poi sulla terra, in-sieme alle piante...

Figura 5 - Fascia delTempo. Altro esempiodi Wysiwyg «carta-vi-deo" confezionato conuna animazione piùsemplice della prece-dente. realizzata den-tro il sempre amatoDVideo. Ora che staper nascere il mo-struoso DVideo Il. lecose dovrebbero deci-samente esplodere.Tutti i colori di Amigae tutte le risoluzionipossibili!

nostro, un po' per merito di Movie Setter- ha sorpreso e gli effetti sonori chehanno accompagnato la battaglia fra i duebestioni, devono aver terrorizzato a talpunto che, avendo fra le mani il libroaperto sulla pagina del «Riquadro 15»,qualcuno si sarà certamente detto: e seadesso 'sti due cominciano a battagliareanche qui sopra? -

L'effetto finale che ne deriva non èeccitante solo dal punto di vista videogra-fico, ma trova interessantissimi sbocchianche ai massimi livelli di applicabilità delfamoso concetto di interdipendenza chestiamo trattando. La meravigliosa fusio-ne fra tutto ciò che è «orecchio» è ciò cheè «occhio».

Dal Movie Setter al DVideo, la figura 5è un esempio decisamente più semplice(o se mi permettete meno complesso!).

A detta degli esperti comunque - miriferisco sempre al mio primo videolibro:La Storia dell'Uomo sul pianeta Terra»-questa scena è di importanza primaria.

Non contava più il numero, ma l'esat-tezza dei colori.

Nella cosiddetta «Fascia del Tempo

Spostando ora il tiro verso le possibili-tà della trasposizione per Video-Anima-zioni, le cose si fanno un pochino piùcomplicate.

Nella creazione di un cartone animatoesplicativo difatti, ciò che vi sarà postocome primaria ed irrinunciabile condizio-ne di partenza, sarà la perfetta corri-spondenza fra quello che è su carta equello che dovrà essere in video. Viverrà in pratica chiesto di riprodurrefedelmente ciò che si vede su unadeterminata pagina di un libro, e dianimarlo di conseguenza a quanto vieneeventualmente descritto nel testo che aquella immagine esplicativa fa riferi-mento. Siamo praticamente davanti aduna sfida!

Guardiamo allora alla figura 4, detta«Grandi Animali», e verifichiamo insie-me cosa vuoi dire e come è possibilearrivare alla perfetta corrispondenza«carta-video» .

Quella rappresentata è una tecnica divideo-composizione pensata (e soffer-ta ...) a lungo ma, a detta di chi ne avevarichiesto la realizzazione: decisamenteriuscita ....

L'idea iniziale era molto stimolante:provvedere ad una trasposizione graficaperfettamente uguale alla pagina «x» dellibro «y». Aperta quella pagina, in alto alcentro, troviamo un titolo: I grandi anima-li del passato, subito sotto, a sinistra unafigura comprendente un paesaggiopreistorico e due «brutti ceffi» in assettodi guerra. Di fianco all'immagine unadidascalia, nella restante metà della pagi-na una serie di domande operative atti-nenti all'argomento. Il grosso delle diffi-coltà di questo «Wysiwyg alla rovescia»- ricordate il nostro articolo di giugno suivideolibri? - non era tanto nell'imposta-zione della pagina e la digitalizzazionedella figura, quanto, una volta ottenutaquesta, nella creazione di uno scriptanimato della stessa. Far fare la guerra aidue Grandi Animali. La soluzione l'haofferta il magnifico Movie Setter dellaGold Disk, con il quale è stato possibilecreare un autentico cartone animato,trasformando il riquadro della figura in un«semplice» telone cinematografico. Laposa che appare in figura è solo il primodei 50 fotogrammi «base» messi a puntoe mandati in successione rapida dalpotente Editor di Scena del Movie Setter.Il lavoro, lasciate melo dire, è stato da veriemuli di Walt Disney, con quei due«cosi» là, abbracciati l'uno all'altro; boc-che, zanne ed artigli in primopiano. Unafatica davvero improba. Fortunatamente irisultati, visti scorrere i riflessi filmati,sono ampiamente gratificanti. La plastici-tà dei movimenti - un po' per merito

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Figura 6 e figura 7Page Stream. Una be-ta-release che stampaqualche riga e poi vain Guru Meditation èpoco per poterci farsbilanciare. Potremmoabbozzare qualche ti-mido giudizio solo sul-la qualità a cui sa fararrivare la stampa ..ma le parole non ser-vono. Bastano i fatti;CIoè: quello che vede-te stampato in figura7.

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"'-11 Timea15 Tiroes 18 Times 24 Times 30

Times 48

Times 108Figura 7

quando invece è sufficiente una rappre-sentazione, animata sì, ma di minorecomplessità il DVideo. Ma vi metto subi-to in guardia. Il mio Movie Setter è unrecentissimo acquisto d'oltreoceano.Non credo, o almeno non sono più ingrado di dirvi, se qualcuno sia già riuscitoad importarlo in Italia. Il fatto è che siamosempre alle solite e se un privato puòanche aspettare qualche mese in più, unvideografico di mestiere sa che l'unicomezzo per entrare immediatamente inpossesso di un programma è quello dirivolgersi direttamente alla fonte.

Aspettando il Movie Setter, possocomunque assicurarvi che anche senza laplasticità e le libertà che fi:i concedel'ultimo gioiello della sempre più prolificaGold Disk, continuo a difendere il mioDVideo. Con tutti i suoi limiti detti e ridettiin occasione dei due articoli sui videolibrie che non ci costa fatica ripetere comeuna litania: se il DVideo ·avesse tutti itrentadue colori della bassa risoluzioneed un vero interlace a 320x512, con uneditor di scena separato ed un tramer piùpotente ...

Evidentemente le nostre continue sup-pliche sono state sentite, recepite edesaudite in quel di California. È di pochigiorni l'annuncio da parte della ElectronicArts dell'avvento del DVideo Il. Dalleinformazioni diramate, sembra proprio diavere a che fare con un autentico mo-stro: dal limite degli otto colori e dellaLoRes, DVideo Il si potenzierà fino atoccare i limiti di Amiga, supportandonedi conseguenza tutte le risoluzioni e lepossibili palette. HiRes, HAM, HalBrite evia dicendo. Sta bene? L'evento è prossi-mo; preparate una bella fetta di «tredice-sima» - vostra o «di chi vi fa le veci»e a Natale credo proprio che mangeretepanettone e DVideo Il! (Un poco per lagrandezza della EA un poco per larapidità di importazione da parte dellaCTO, non ci dovrebbero essere problemidi reperibilità).

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...dal video alla carta

Anche questa seconda parte del no-stro cammino ci riserva molte cose inte-ressanti, ma prima di farvene partecipi èil caso di spendere qualche riga per unaserie di precisazioni che sento il doveredi fare. In tutta onestà difatti e malgradola coincidenza fra l'articolo del Novelli(pubblicato nel numero scorso) e que-sto mio che potrebbe rinforzare la sen-sazione, nessuno sta spingendo Amigaverso il DTP - soprattutto se, nel ten-tativo comunque inesistente, qualcunopotesse sospettare l'ambizione di arri-vare ad una proposta professionale chesia a vasto raggio e alternativa a quellagià insediata -.

Altra cosa sulla quale dovete startranquilli è che mai e poi mai, si cerche-rà di far passare per oro tutto ciò cheluccica. È pacifico quanto legittimo pe-rò, che se il Mac è il DTP per antonoma-sia ed Amiga viene sufficientementeapprezzato il campo videocreativo, nullavieta che uno provi l'approccio nel set-tore occupato dall'altro. Ristabilendo co-munque le distanze (più politico-com-merciali che di possibilità effettive del-l'hardware ...) ciò che si vuole evidenzia-re è che, se un ipotetico, piccolo StudioGrafico sfrutta Amiga videograficamen-te, per tempi e praticità di gestione,preferirà sfruttarlo anche «editorialmen-te». Avere cioè a disposizione una sta-zione di lavoro completa.

L'affidabilità del trinomio «Amiga-vi-deo-carta», poi, non potrà certo prescin-dere né dalla qualità del software dedi-cato né tantomento dalla periferica distampa. Nelle pagine che seguono di-fatti, è proprio questo ciò che andremoa verificare. Suddividendo software estampanti a seconda del livello richiestoe delle esigenze specifiche. La nostraproposta, collaudata e verificata in pri-ma persona, si divide in due soluzioni discelta. Vediamo la prima.

Soluzione uA"

Inquadriamo come soluzione «A»quella più economica, dove accanto alsolito DPaint abbiamo provveduto adinserire il già noto PixMate e, sempre alivello di software, la novità Page Stre-amo Un DTP per output su laser «nonPostScript» e dot matrix da nove aventiquattro aghi.

Ed è proprio da questo nuovo applica-tivo che cominceremo, verificandonecaratteristiche e qualità tali, da conside-rarlo come il portabandiera de «l'altroOTP». Quello perlappunto alternativo alPostScript della laser e all'impossibilebitmap a cui vengono ancora costrettele nostre 24-aghi. Page Stream prova avettorizzare la grafica e a sfruttare, almeglio delle proprie possibilità, la stam-pante in nostro possesso. La beta-relea-se che è nelle nostre mani - speditacidalla SoftLogik Publishing Corporationdi St. Louis insieme a un mucchio di adrealizzati con stampanti di ogni tipo -prima di andarsene in Guru, ci ha con-cesso la soddisfazione di stampare ilpiccolo documento di figura 7 che gradi-rei analizzaste con una lente d'ingrandi-mento. Garantisco che simile qualitànon è frutto di una postscript, ma dellamia pur modesta Nec P2200 che, sen-tendosi inviare linea-linea «certe» infor-mazioni, si è subito ringalluzzita. I suoi360x360 dpi ci sono tutti, mi pare! PageStream dovrebbe costare fra le duecen-to e le trecentomila lire e la SoftLogikcredo proprio che arricchirà rapidamen-te. Noi altri - vero? - non ne poteva-mo più di creare bellissime videate edimpaginazioni miste grafica/testo, finen-do con il mortificarle con un bitmapindecoroso. Sapendo finalmente dove ecome far stampare i nostri documentisenza l'ausilio del «costoso» PostScript,permettete due parole sull'altro hardwa-re che, in questa come nell'altra soluzio-ne, ci necessiterà. Mi riferisco in parti-

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colare alla strumentazione per l'acquisi-zione delle immagini, cosa invero riduci-bile ad un'alternativa secca: o la com-plessa raffinatezza del DigiView o lescannerizzate grigie di un AmiScan.

Anche se il confronto non regge - labivalenza del DigiView mi sembra evi-dentissima - per quanto riguarda loscanner ci riserviamo un prossimo arti-colo ad esso dedicato. Nel frattempo,tornando alla sua importanza nel conte-sto del nostro sistema, più che converti-tore di immagini, sarà probabilmente daconsiderare quale magnifico lettore ditesti - software OCR (Optical Charac-ter Recognizer) compreso - e da indi-care agli amighi «letterati» come mezzoindispensabile non più per acquisire im-magini, bensì per le pagine di scritti. Senella trasposizione di figure, colore oB&W, il DigiView è inarrivabile - conPixMate, PhotoLab o Butcher pronti adottimizzarne palette e contrasti - pen-sate ad una scannerizzata sulle paginedella Treccani ed alla possibilità di potermanipolare ed impaginare il testo acqui-sito sulla schermo di Amiga. (Unitamen-te alle picture IFF-izzate col DigiView,mi sembra ovvio!)

Le limitazioni in un sistema comequesto, ovviamente ci sono e in qual-che misura si fanno anche sentire. Inuti-le nasconderei. Ma nella bilancia dei Proe dei Contro, una inevitabile lentezza distampa, sarà ampiamente compensatadall'ottima gestione delle fonti-caratteree la rinuncia al colore (cosa semprepossibile badate bene, anche se vi con-siglio caldamente di metterlo da parte)dall'evidente lowcost della proposta.

Lavorare in Black & White poi, non ècomunque così riduttivo, basti pensarealla forma editoriale dei quotidiani. Quel-lo che inevitabilmente graverà sulle no-stre spalle sarà lo sforzo da compiereper l'ottimizzazione delle picture. È ope-razione questa pressocché obbiligatoria,giacché non bisognerà fornire al DTP,un'immagine qualsiasi, ma il più possi-bilmente ridotta nei grigi corrispondenti.Per le prime volte, tra l'altro, si dovràverificare quale tipo di equalizzazione alivello di Bias Color, sarà la più adattaper la nostra stampante e la sua caratte-ristica densità di stampa. Insomma unDTP dalle possibilità limitate ma che perme, da un punto di vista forse tropposoggettivo, risulta estremamente vali-do. Soprattutto se inteso in senso ho-me o nella ipotesi migliore: personal.Ma il mondo si sta rapidamente riem-piendo di gestioni personali e il DTP nonesiste perché ci sono le laser (caso maiè il contrario). Vedere in questa ottica ilnostro sistema «A», è vedere giusto.

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Figura 8 - ProfessionalPage. Una paginacomposta con alcuneschermate da Vi-deoPresentazione.Professional Page èuno dei migliori OTP incircolazione; non soloper Amiga. Ciò ciriempie di orgoglio.Con una laser in testapotremmo smetterladi sognare Mac ... mac'è il fatto che potrem-mo anche disporre diuna Linotronic ed allo-ra si ricomincerebbe dinuovo a sognare ...

Senza aspettarsi l'inverosimile; ancheperché non ci servirebbe ...

In fin dei conti, mi sembra chiaro, illimite di questo sistema è quello dellastessa dot matrix. Saranno le sue carat-teristiche e la qualità di stampa a sanci-re il giudizio. Se in una gestione tipo«ad uso interno» è difatti preferibilel'uso «risparmioso» delle stampanti adaghi, ciò diventa assolutamente inaccet-tabile appena s'intenda mettere il nasofuori di casa. Per gestire i contatti con ilresto del mondo saremo inevitabilmen-te costretti a guardare ad una stampan-te laser. Ecco, magari solo laser e nonPostScript, così conserveremmo il PageStream che è sempre la punta di dia-mante dell'intero nostro sistema. Maanche la laser non ha, per adesso, ildono del colore e allora?

Se noi vogliamo o dobbiamo produrreal top, possibile che tutto 'sto bendiddionon serva a niente? Che uno debbacontinuare a rivolgersi al grafico, l'impa-ginatore, il tipografo?

Nella soluzione «B» viene propostal'alternativa amighevole più vicina al pa-radiso ...

Soluzione ((B"Il Photon Paint al posto del DPaint, il

Professional Page in quello del PageStream ed una stampante PostScriptinvece della nostra 24-aghi. La soluzio-ne «B», confermando il resto del siste-ma, è tutta nelle caratteristiche di que-sti tre nuovi «nomi». Meglio ancora, nei4096 colori del Photon Paint, nelle pos-sibilità post-scriptanti e di Color Separa-tion del Professional Page e delle arci-note possibilità di una stampante lasercollegata al nostro Amiga. Aggiungendoinfine che il Professional Page è ingrado di gestirsi in un connubio con unaLinotype (quadricromia compresa) ... ec-co che si comincia ad intravvedere dav-vero il paradiso!

Postici difatti in simili condizioni - laLinotype non la dovete comprare, pazziscatenati che non siete altrol - nonsolo potremmo far noi da impaginatori,curare la realizzazione delle figure, digi-talizzare ed ottimizzare le immagini ...ma, consegnando un dischetto, solouno (!) ad un centro attrezzato per lastampa computerizzata, postscript equadricromia comprese ... metterei nellacondizione di far stampare libri, riviste edocumenti particolarmente ricchi di in-formazioni ed immagini ... come se fos-simo anche gli editori. Un bellissimo,quanto incredibilmente possibile assur-do. E pensare che, tutto ciò, sarà possi-bile attraverso la semplice potenza ap-plicativa di due soli programmi. Il Pho-ton Paint da centomila lire ed il Profes-sional Page della solita Gold Disk damezzo milione. Il fatto di poter digitaliz-zare a 4096 colori e di poter bella menteriprodurre in stampa quadricromaticauna perfetta corrispondenza delle no-stre picture, senza alcun problema difotocomposizione, ma direttamente intipografia, amighevolmente non è solopossibile ma soprattutto qualitativamen-te ineccepibile. La Gold Disk ne vagiustamente fiera, pubblicando sulle ri-viste d'oltreoceano, intere pagine di adscritte in PPage e stampate a colori conuné) Linotype.

Mi sembra chiaro quindi che siamodavanti ad un prodotto talmente poten-te da andare ben oltre il ,<limite» dellastampa a 300x300 delle laser printer.Ovviamente saremo comunque liberi diutilizzare qualsiasi tipo di output, mal'importante è che si rammenti che ilnostro DTP è in grado di coniugare ipropri layout di pagina, anche con lemacchine più sofisticate. Dite che cisiamo spinti oltre? Che ci si sta «allar-gando tropPO»? Se Amiga può (ed altrose può!) abbiamo appena detto la veri-tà. Più limpida e più pura!

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l'editoria da tavolo, lagrafica professionale:l'altissima definizione.L'affidabilità CBM,

l'intelligenza Kyocera.Soltanto gli speciali-

sti potevano offrire in-telligenza, definizione,in un panorama di op-portunità: Kyocera lestampanti laser.

Lintelligenza(definizione)

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F - 2200

p - 2000

F - 3000