Dispensa Corso Batteria Complementare Bologna

7/27/2019 Dispensa Corso Batteria Complementare Bologna

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BATTERIA COMPLEMENTARE

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RULLO SINGOLO

RULLO DOPPIO

PARADIDDLE


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Esercizi per i pedali


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1aParte : GROOVES

Grooves in quarti


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Grooves in terzine


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Grooves in sedicesimi


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Grooves in sedicesimi con 2 mani sull'hi hat


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Esercizi per lo studio dello shuffle(10 esempi ritmici)


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GROOVE

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Fills in ottavi


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FUNK

FUNK BLUES

R & B

HIP HOP

SHUFFLE

ROCK

TERZINATO

BLUES


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LATIN 4/4

BOSSA NOVA

TUMBAO

AFRO 12/8

BOLERO

SAMBA


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SWING BASE

SHUFFLE

LOUNGE JAZZ

SWING FUNK

SWING LATIN

JAZZ WALTZ


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cassa

ride

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LETTURA RITMICA

L'ARTO CHE NON E' IMPEGNATO NEL GROOVE OSTINATO SUONA LA LETTURA RITMICA

Lettura su grooves ostinati


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MANO DX

MANO SX

POLIRITMIA


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APPLICAZIONE DELLA POLIRITMIA AL GROOVE


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STEFANO PAOLINI

LA BATTERIA

MANUALE DISTRUZIONI


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Come in tutte le cose partiamo dallinizio per spiegare le varie parti di una

batteria. Il set STANDARD di una batteria costituito da 5 pezzi :

GRANCASSA RULLANTE 1 TOM 2 TOM TIMPANO

GRANCASSA : il tamburo che si trova davanti a voi ed appoggiato a terra in orizzontale sorretto nella parte inferiore da due

puntali. Si suona con il piede attraverso lutilizzo di un pedale e il

suono prodotto grave e potente per accentare le parti forti (battere)

dei grooves.

RULLANTE : il tamburo che si trova davanti a voi dal tipico suonofrizzante (dovuto alla retina montata sulla pelle inferiore) e serve ad

accentare il movimento debole (levare). Pu essere costruito in legno

o metallo ed il tamburo pi importante della famiglia.

TOMS : sono i tamburi montati sulla cassa e servono per colorare ilnostro brano musicale attraverso i drum fills (passaggi musicali).

TIMPANO : il tamburo alla nostra destra sorretto da tre piedini ecome i toms serve a dare un colore al nostro brano con i drum fills.

HI HAT (charleston) : la coppia di piatti alla nostra sinistra e ciconsente di accentare varie parti del nostro grooves. I piatti sono

montati su unasta utilizzata con i piedi e ha diversi suoni (chiuso,

aperto e con il piede).

RIDE (o piatto daccompagnamento) : il piatto grande alla nostradestra e serve per accompagnare il brano in alternativa allhi hat.

CRASH : il piatto alla nostra sinistra e ci consente di accentare lafine dei nostra fills o un punto particolare del nostro brano.

Dopo queste piccole nozioni generali, vorrei approfondire il discorso sulla

batteria e la sua costruzione (i legni utilizzati, ecc).

LA BATTERIA


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Esistono diversi legni in natura con cui luomo costruisce la batteria.

Premesso che non sono un costruttore prover ad elencarli con le loroqualit :

ACERO : il legno pi utilizzato per le batterie professionali. Lecaratteristiche di questo legno stanno nella durezza e compattezza

che gli donano un ricco spettro di armoniche per un suono pieno e

vibrante.

BETULLA : anche questo legno utilizzato per le batterieprofessionali. Le caratteristiche di questo legno stanno nella

morbidezza e rotondit del suono che sono indicate per le sonorit in

studio di registrazione (Yamaha 9000 per es.)

MOGANO : il legno pi utilizzato per le batterie semi-professionali ed economiche ben rifinite (a volte le economiche

utilizzano compensato multistrato). Il suono accettabile e

migliorabile con lutilizzo di pelli professionali.

Altri tipi di legni utilizzati sono : CILIEGIO, FRASSINO, PINOMARINO.

In generale importante ridurre al minimo i fori sui fusti per le

meccaniche affinch il legno vibri liberamente. Anche la lunghezza dei

fusti pu incidere sul suono e sullaccordatura. Personalmente preferisco i

tamburi con misura standard (no power o super-power), perch pi

veloce lattacco della nota e il suono mantiene una corposit ottimale.

Anche la larghezza del fusto ha la sua importanza soprattutto per i generiin cui richiesto un grande volume sonoro (infatti nel rock sono

consigliabili misure grandi soprattutto per la cassa), mentre nel jazz le

piccole misure sono pi adatte per il loro controllo del suono e gli

armonici. Pi avanti troverete i miei consigli sulle misure da adottare a

seconda del genere suonato.

COSTRUZIONE


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Il capitolo pelli molto complicato perch sul mercato ne esistono tante

marche e tutte professionali. Prover a spiegarvi come scegliere le

migliori. Partendo dalla cassa dopo vari esperimenti ritengo che laPOWERSTROKE 3 CLEAR o COATED della REMO sia ancora la pelle

di riferimento per chi volesse ottenere un suono killer dalla propria cassa

(sia in ambito pop che rock e funk). Consiglierei di montarne una neradavanti alla cassa per completare il suono. Per i generi estremi (heavy

metal, punk, ecc) posso consigliare di attaccare nel punto della pelle dove

colpisce il battente una moneta con nastro isolante, per avere un attacco

ancora pi metallico. Se invece suonate jazz e utilizzate una cassa da 18

pollici, orienterei la vostra scelta su una emperor o ambassador (con

eventuale uso di striscia di feltro). Per il rullante vi consiglio la classicaREMO AMBASSADOR SABBIATA, mentre per i toms e timpani userei

REMO PIN STRIPE o EMPEROR (sabbiate o clear) per i generi pi forti

(rock, pop e funk) e REMO AMBASSADOR SABBIATA per il jazz.

Alternative valide possono essere le EVANS G2 per il rock e le G1 per iljazz. Ora risponder ad un quesito che sorge spontaneo (soprattutto per chi

lavora in studio). Come faccio ad eliminare quei fastidiosi armonici che

disturbano il mio suono o le note che si prolungano troppo ?

Se non ci riuscite con unaccurata accordatura, potete sempre rivolgervi a

metodi pi o meno rustici. Quello che possiamo avere sempre a portata di

mano il classico nastro telato con il quale cercheremo di fermare il

suono. Se la nota troppo lunga possiamo aggiungere un fazzoletto di

carta (per una migliore risposta provate a bagnare leggermente il fazzoletto

prima di fermarlo con il nastro). Altrimenti potete provare con qualche

sordina o con le moderne MOONGEL (pastiglie di gomma morbida che si

attaccano alla pelle). Per la cassa baster aggiungere un cuscino per attutire

il suono (se avete un piede troppo pesante dovrete aggiungere un piccolo

peso per non far muovere il cuscino allinterno della cassa). Il cambiodelle pelli dovr avvenire sempre dopo unusura adeguata dovuta al tipo di

musica che si suona (consiglierei almeno 1 volta all anno se luso alivello professionale). Come si accorda la batteria ?

Molti batteristi si affidano a scale di note per accordarla (i fusti di alcune

marche sono contrassegnati con le note dalla fabbrica). Personalmente mi

sono sempre affidato allorecchio. Lunica regola che seguo cercare di

accordare le 2 pelli del tamburo sulla stessa nota.

LE PELLI


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Provate ad accordare il vostro tamburo seguendo questo schema :

Anche questo argomento vasto e la scelta che offre il mercato varia.Scegliere la bacchetta adeguata al nostro tocco fondamentale, per evitare

problemi di stanchezza muscolare alle braccia o dolori alle mani. Le

dimensioni delle nostre mani determinano la misura delle nostre bacchette.

Pi la mano grande e pi si useranno bacchette grandi e viceversa (non

una regola fissa, ma si evita di incorrere in inutili dolori provocati

dallimpostazione e dalla cattiva presa della bacchetta). Limportante

trovarsi subito bene con la vostra bacchetta. I 2 aspetti fondamentali che

dobbiamo tenere presente sono limpugnatura e la punta. Limpugnatura

dovr essere adeguata alle vostre mani come vi suggerivo in precedenza,mentre la punta una scelta a vostro piacere : quella a oliva o rotonda, di

legno o plastica. Consiglio di provarle prima dellacquisto su un piatto tipo

ride, poi di farle rotolare su un piano o sul pavimento per controllare che

siano perfettamente diritte. I legni principali che vengono utilizzati per

costruirle sono : HICKORI (duro) e ACERO (morbido). I modelli classici

sono la 5A (pop, funk), 5B (ROCK), 7A (JAZZ). Anche in questo caso il

mercato ci ha offerto varianti tipo la 8D (bacchetta tra la 5A e la 7A), la

2B (bacchetta pi grande della 5B) per un genere molto energico che

richiede grande volume. Per non parlare delle serie segnature firmate da

grandi batteristi. Per quel che mi riguarda utilizzo bacchette VIC FIRTH,

la marca leader mondiale per costruzione e divulgazione. I modelli che si

trovano in catalogo sono infiniti. Ho trovato molto interessanti le PETER

ERSKINE e le PETER ERSKINE RIDE STICKS, le AS5A, le DAVE

WECKL EVOLUTION e le classiche 5A (sempre con punta in legno). Per

chiudere citerei anche altri tipi di battenti utili alla causa : spazzole (per il

jazz), mallets (classica e jazz) e multisticks (latin e jazz).

LE BACCHETTE


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Quali e quanti piatti mi servono per costruire il mio cymbal set ?

Anche in questo caso tutto dipende dal tipo di musica che volete suonare.

In generale buona regola munirsi del set di base da ampliare a seconda

delle esigenze. Il set di base formato da :

RIDE CYMBAL : il piatto daccompagnamento (quello che sitrova alla vostra destra e il diametro varia normalmente dai 20 ai 22

pollici). In questo caso si hanno differenze di peso e sonorit. Ilrocchettaro predilige il piatto heavy, mentre il jazzista trova nel

medium e light la sua sonorit ideale. Personalmente utilizzo piatti

UFIP e vi posso consigliare la serie BIONIC per i rockers, la CLASS

per quelli pop/funk, e la NATURAL per il jazz. Per avere il classico

suono chiodato provate ad attaccare con nastro di carta adesivo unamonetina da 2 o 5 cent sul piatto (funziona !!!)

CRASH CYMBAL : il piatto alla vostra sinistra per accentare varieparti del brano. Il diametro ideale di questi piatti varia da 14 pollici

fino a 18 (va anche oltre ma se non siete metallari ve li sconsiglio).

In questo caso vale lo stesso discorso del ride per la vostra scelta

sulla serie di UFIP, aggiungendo la SUPERNOVA che presenta un

ottimo rapporto qualit/prezzo e ha un caratteristico suono esplosivo.

HI HAT (CHARLESTON) : la coppia di piatti alla vostra sinistra eserve per accompagnare e accentare i vostri grooves. Il diametro

varia da 12 a 15 pollici, ma gli standards che montano i batteristi

sono 13 e 14. Stesso discorso riguardo alla scelta della serie UFIP di

ride e crash.

A questo punto possiamo aggiungere i piatti opzionali e dal suono

caratteristico :

SPLASH : piatti piccoli di diametro compreso tra i 6 e 12 pollici,sono ottimi per abbellire i nostri brani con suoni metallici rapidi eintonazione acuta.

CHINA : piatti di medie e grandi dimensioni, dal caratteristico suonogrosso, metallico e corto. Molto utilizzato nel rock duro, si fa

apprezzare anche nel jazz montato al contrario. Diametro da 14 a 20

pollici.

I PIATTI


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Cos lhardware ?

Tutto quel che riguarda aste porta rullante, piatti, tiranti, cerchi detto

hardware. E importante avere sempre le parti metalliche della batteria a

posto per non incorrere in problemi live spiacevoli. Consiglio aste a doppiagamba, non troppo pesanti (perch se allinizio vi sembrano indistruttibili,

poi con let potrebbe distruggere la vostra schiena). Anche a gamba

singola vanno benissimo, ma valutate sempre il tipo di piatto o il rullante

che dovranno sorreggere prima dellacquisto. Fa parte dellhardware anche

il pedale della cassa, per molti il tallone dAchille. Personalmente ho

scelto il modello 5000 della DW, perch ha una risposta rapida e non pesa

molto. Attenzione ne esistono diversi modelli, il mio quello con la piastra

rossa denominato AD. Per lasta del charleston potete comprare

GIBRALTAR, TAMA, YAMAHA, ecc purch marche conosciute.Per evitare di metterci un anno per trasportare le meccaniche sui palchi una

ad una, vi consiglio di comprare le custodie con le ruote (la schiena

ringrazia !!!!) e riunire lo stretto necessario per la vostra performance. Icerchi montati sui tamburi sono importanti per il risultato finale del suono.

I migliori sono di 2 tipi : DIE CAST e a TRIPLA FLANGIA. NON

DIMENTICATE DI COMPRARE UN SEGGIOLINO COMODO !!!!!!!!!

Cosa intendo dire con EXTRA ?In caso abbiate intenzione di fare sul serio, non dovete tralasciare nessun

particolare (spesso questo che fa la differenza tra i professionisti).

Vi elenco una serie di cose che non devono mai mancare nel vostro porta

bacchette :

METRONOMO

MATITA e GOMMA SORDINE MOONGEL NASTRO ADESIVO TELATO MOLLETTE per tenere ferme le parti in caso di vento CHIAVETTA per accordare FOGLI BIANCHI e PENTAGRAMMATI PARTITURE varie (se il porta bacchette lo consente come spazio)

HARDWARE

EXTRA


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Abbiamo esaurito il discorso sulla batteria, ma apriamo un capitolo

poco conosciuto, ma assai importante : i microfoni e la ripresa

microfonica della batteria.

A volte ai bravi batteristi manca la conoscenza di base dei microfoniche servono per poter amplificare al meglio la nostra batteria, allora si

affidano totalmente ai fonici ( normale il lorolavoro). Non

sempre per chi ti applica i microfoni sulla batteria sa cosa sta facendo.

Diamogli una mano per evitare qualsiasi problema. Ricordate sempre :

IL FONICO E IL MIGLIORE AMICO DEL BATTERISTA !!!!!!!!!!!!

Per microfonare al meglio la batteria dobbiamo sapere in quale contesto

stiamo suonando e che il numero dei microfoni varia a seconda

dellesigenza. Vi elenco di seguito alcune tipologie di situazioni

musicali e come risolverle :

POP/ROCK/FUNKCASSA : AKG D 112 oppure SHURE BETA 52

TOMS e TIMPANO : SHURE SM 57 o SENNHEISER 421 o 441

RULLANTE : SHURE SM 57 (1 anche sotto al rullante)

HI HAT : AKG C 1000 (comunque a condensatore)

OVERHEADS : AKG C 1000 (comunque a condensatore)

JAZZCASSA : AKG D 112 oppure SHURE BETA 52

RULLANTE : SHURE SM 57 (1 anche sotto al rullante)

HI HAT : AKG C 1000 (comunque a condensatore)

OVERHEADS : 2 AKG C 1000 (comunque a condensatore)

CLUBCASSA : AKG D 112 oppure SHURE BETA 52

OVERHEADS : 2 AKG C 1000 (comunque a condensatore)

Lelenco dei microfoni che ho utilizzato per tutte le tasche e risolve al

meglio qualsiasi problema damplificazione per la batteria. In studio

potrete avvalervi di microfoni pi professionali (NEUMANN per es.) e di

preamplificatori, ma la spesa sar destinata a salire di molti euro.

I MICROFONI


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Vorrei studiare batteria, ma abito in condominio e non so come fare ?

Ci sono 2 metodi per studiare la batteria senza fare rumore :

1.Aggiungete al vostro drumset le sordine che hanno i diametri dellevarie pelli e che annullano il suono della batteria quasi

completamente.

2.Comprate un drumset elettronico cos potrete esercitarvi sentendoanche il suono. Vi consiglio i set con pelli MESH simili al tocco

della batteria acustica.

Come posso organizzare al meglio il tempo del mio studio sulla

batteria ?

Consiglio di suddividere il tempo a disposizione in 2 momenti :

1. TEORICO = rudimenti, grooves, fills e lettura.

2. MUSICALE = utilizzo di basi (anche con partiture)

Come faccio ad acquisire velocit sulla batteria ?

Vi consiglio di studiare i rudimenti ed i fills prima lentamente, poi con

gradualit portarli fino alla vostra max velocit. Segnatevi le velocit

metronometriche cos potrete avere sempre un riscontro dei vostri

progressi.

Perch non riesco a suonare con i piedi alla stessa velocit delle mani ?

La conformazione fisica e la postura sono importanti per sviluppare la

velocit con i piedi. Studiate gli stessi esercizi che fate con le mani(rudimenti), anche con i piedi e poi cercate di suonarli insieme.

E utile studiare con il click ?

E sempre utile studiare con il click perch si acquisisce la giusta sicurezza

ritmica sullandamento del tempo. Se vi capita di studiare patterns oesercizi swing (jazz), spostate il click sul 2 e 4 movimento.

Posso ottenere un suono PRO con la mia batteria economica ?

Con un buon set di pelli ci possiamo avvicinare alla sonorit professionale,

mentre il grosso neo sulle batterie economiche rimangono le meccaniche,

destinate a distruggersi letteralmente dopo un uso normale.

DOMANDE E RISPOSTE


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Diamo ad ogni drumset la sua situazione musicale :

ROCK = cassa 22 (24) tom 12 (13) timpano 16 (18)

POP = cassa 22 tom 10 e 12 timpano 14 (16)

FUNK = cassa 20 (22) tom 10 e 12 timpano 14

JAZZ = cassa 18 tom 12 timpano 14

LATIN = cassa 22 tom 10 e timbale 12 timpano 14

Non ho volontariamente aggiunto ai sets il rullante perch un tamburo

personale. Alcuni preferiscono il suono caldo del legno altri quello

corposo, ma anche tagliente del metallo.

Parlando di marche vi consiglio di provare i rullanti LUDWIG in metallo

possibilmente datati (ventennio 1960 1980), i rullanti GRETSCH in

legno ottimi per chi suona jazz e gli ottimi rullanti piccoli in ottone della

YAMAHA e della PEARL. Per le batterie vi consiglio di partire dai set

economici GRETSCH CATALINA (poca spesa, tanta resa), YAMAHA

STAGE CUSTOM, SONOR, PEARL e TAMA, indirizzandovi poi con iltempo e il portafogli su set professionali top : DW, GRETSCH CUSTOM

USA, SONOR, TAMA STARCLASSIC, PEARL MASTERWORKS,

YAMAHA MAPLE, LUDWIG MAPLE, MAPEX ORION, ecc.

Personalmente utilizzo una batteria costruita su mie precise indicazioni da

un mio allievo. La marca FPD e nonostante il prezzo sia importante

dovuto alla costruzione totalmente artigianale dei fusti, la batteria

paragonabile ai modelli top in commercio. Inoltre, cosa da non

sottovalutare, possibile farsi personalizzare le misure e il colore. Per

concludere vi consiglio di tenere docchio la marca TAYE, perch proponeottime soluzioni nei kits e il Go Kit (un kit con le profondit minime dei

tamburi che vi permetteranno di caricarvela anche in scooter per qualsiasi

gig vi capiti al volo).

Buon divertimento

DRUMSET

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