Coro Brigata Alpina Julia Congedati -...

Coro Brigata Alpina Julia Congedati

repertorio per coro maschile

1o volume Malo (VI) - 20 aprile 2008

rev.1.2 06/04/2008

La presente antologia propone i canti scelti per la tournèe canadese alla quale il Coro BAJ Congedati parteciperà nel prossimo settembre 2008 che saranno oggetto di studio nel primo stage di preparazione, organizzato domenica 20 aprile a Malo (VI). La scelta del programma canadese non è stata semplice. Innanzitutto si è cercato un equilibrio tra le canzoni che rappresentano il corpo degli Alpini attraverso la storia della Prima e della Seconda Guerra Mondiale e le canzoni della tradizione popolare friulana e veneta, richiesti espressamente dall’amico organizzatore Enzo Cainero, in quanto la tournèe visiterà prevalentemente comunità friulane e trevigiane presenti a Toronto, Hamilton e Windsor. Successivamente si è voluto completare il repertorio con alcuni brani italiani tra i più conosciuti all’estero, senza però che questo snaturasse la nostra realtà di Coro BAJ: ecco quindi la scelta di “O surdato ‘nnammurato”, classico della canzone napoletana, e di “Quel mazzolin di fiori”, forse il canto popolare che tutte le regioni d’Italia conoscono e cantano allo stesso modo. Completano il repertorio alcuni canti da proporre durante la liturgia, due cori d’opera con cui concludere la serata di gala ufficiale e – ovviamente – gli inni nazionali italiano e canadese. Infine, si è voluta inserire una chicca con un brano noto a livello internazionale, proposto in una versione italiana: “La valle” (sulla melodia della notissima “My way”). Ne è venuta fuori una scelta di più di trenta pezzi, sicuramente un repertorio impegnativo, che verrà giocoforza valutato e – probabilmente – scremato nei mesi di lavoro ai quali il gruppo sarà chiamato a partecipare per la preparazione di questo evento. La suddivisione del programma in tre volumi (questo e i due successivi, che completeranno il repertorio canadese) ha seguito il criterio della “conoscenza”, analizzata nel censimento effettuato nei mesi scorsi, contestualmente alle audizioni che hanno consentito la scelta del gruppo che rappresenterà il Coro BAJ in questa importante occasione, determinando tre fasce (canti nuovi, canti da affrontare con serio ripasso, canti da ripassare) in cui il repertorio è stato equamente distribuito e ripartito nei tre volumi, ciascuno dei quali verrà affrontato in uno specifico stage. Siamo consapevoli della difficoltà che comporta questo lavoro. Peraltro, il bel risultato già ottenuto con la preparazione della pubblicazione “L’alpin l’è sempre quel” che ha consentito al Coro BAJ congedati di registrare un CD di qualità e di successo (siamo già arrivati alla terza ristampa) ci ha spinto a proseguire nella medesima direzione, predisponendo un libretto di studio che possa essere riutilizzato anche al di fuori dell’occasione specifica per cui lo stesso è nato. Anche in questa antologia, ogni brano è arricchito da varie annotazioni, richiami, promemoria, consigli che si rifanno alla nostra tradizione corale, in oltre venticinque anni di canto alpino. Prenderne atto, rispettare queste indicazioni, significa consolidare uno stile più volte riconosciuto, apprezzato e amato. In alcuni casi si è preferito riportare il canto in nuova edizione corretta, specialmente quando i manoscritti o le fotocopie sbiadite potevano dar luogo ad errori di lettura e diversità esecutiva. Gli altri canti (*) vengono dati nella loro veste editoriale originale, con una scheda critica allegata che presenta i criteri interpretativi che cercano di suggerire un denominatore comune esecutivo; a volte è presente una semplice pagina di annotazioni, contenente un approfondimento sugli autori o sul brano. Alla presente antologia l’augurio di giungere gradita e utile a direttori, coristi ed appassionati. Buon canto e Buon divertimento! Marzo 2008

Franco Cabrio, Michele Gallas, Mario Lanaro, Alessandro Pisano, Diego Tomasi, Marcello Turcutti.

(direttori BAJ)

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INDICE TEMATICO pag.

Presentazione 2 Indice 3

Canti da imparare

Inno Nazionale Canadese Arm. D. Loomer 16

Inno Nazionale Italiano – introduzione Elab. M. Valbusa 7

La valle (My way) W. Orsati – Arm. F. Sacchi 13 annotaz 12

O surdato ‘nnammurato Arm. A. Janes 20 annotaz 23

Canti da affrontare con serio ripasso

Ai preàt la biele stele (*) Arm. G. Malatesta 4 scheda 5

Inno Nazionale Italiano Arm. M. Lanaro 8

O ce biel cjs’cjèl a Udin Arm. A. Pedrotti 18 annotaz 19

Canti da ripassare

Alleluia (dalla “Piccola messa alpina”) F. Milita 6

La contrà de l’Acqua ciara B. De Marzi 10

Coro BAJ Congedati InCanto il Canada - 1o volume

ANTOLOGIA repertorio per coro maschile

ad uso interno, non in vendita

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5 Coro BAJ Congedati - InCanto il Canada Vol I - Marzo 2008

Ai preàt la biele stele (arm. Gianni Malatesta)

Splendida canzone friulana conosciuta in tutto il mondo, sapientemente armonizzata dal bravo Malatesta. Una sposa prega il Signore affinchè il suo sposo torni vivo dalla guerra. La delicatezza del brano permane dalla prima all’ultima nota e gli accordi vibrano nell’aria prima ancora di raggiungere l’orecchio del pubblico. La varietà delle riprese della strofa (prima all’unisono, poi a due voci e infine con i tre solisti) rende l’esecuzione della medesima melodia una variazione sempre nuova, ingannando piacevolmente l’ascoltatore.

NOTE

1) Attenzione alla cadenza ritmica. Il brano si sviluppa con il seguente modulo: Evitare di trasformarlo in

2) Nella prima frase (sino a batt. 4) tutti i tenori cantino delicatamente, curando l’unisono e mantenendo il π indicato. Attenzione al primo “Ai”, va pensato “Á-i”, con la “i” molto leggera, non accentata, dividendo le vocali nel seguente modo: ek = x x ≈ Ai Á i (pausa) Bassi e baritoni curino il rinforzo in ottava a bocca chiusa, in modo che risulti delicato.

3) A batt. 4 l’apertura del “che” deve essere nitida e precisa, ma comunque rispettosa del volume, molto contenuto (p )

4) Batt. 9, 10 e 11: prestare attenzione alle dinamiche allargando, rubando e rallentando, eseguendole senza esasperarle rispetto all’andamento generale del brano.

5) Batt. 11: il f indicato su “-le-” di palese non deve essere esagerato e deve smorzare subito sul p prima di cantare la sillaba successiva “-se”.

6) Batt. 13: meglio una “Uh” chiara e delicata nell’accompagnamento di Baritoni/Bassi.

7) Batt. 15 e batt. 23: attenzione al DO nella parte del Tenore secondo su “l’è”, diverso dal RE presente a batt. 7.

8) Batt. 20 e segg.: Baritoni e bassi si sdoppiano e cantano un tappeto delicato con la bocca chiusa, quasi collegando la “n” di destin al resto, senza il respiro indicato. La parte va cantata da tre solisti. Il falsetto deve risultare leggero e non in evidenza rispetto al canto del solista tenore. Prestare attenzione al mordente finale, effettuato solo dal falsetto.

Metronomo consigliato: q»¢º-¢¢ (con evidenti corone) Tonalità consigliata: orig. REb magg. (o + ½ tono)

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Tenori ITenori II

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AlleluiaFrancesco Milita

dalla «Piccola Messa Alpina»

lettura del versetto

Porre attenzione alla pronuncia della parola Alleluia nelle prime due battute.L'accento è piano (Allelùia), non tronco (Alleluià): la pausa tende ad evidenziare questo difetto. Curare l'appoggio dell'accento sulla corretta vocale. Evitare di far precedere consonanti nasali (N-Alleluia), come la N-Ave Maria o il N-astro del ciel che spesso si sentono cantare nelle nostre chiese.

(1)

(1)

barit. soli

(1)

(*)

Tonalità consigliata: orig. DO magg. direttore del Coro ANA di Latina(*)

Coro BAJ Congedati - InCanto il Canada Vol I - Marzo 2008

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Ten. I

Ten. II

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Introduzione*Inno di Mameli

Elaboraz. diMatteo Valbusa

* La presente introduzione (facoltativa) si rifà all'originale per soli strumenti. Il metronomo sarà lo stesso dell'elaborazione di M.L. (semim. = 112)

Coro BAJ Congedati - InCanto il Canada Vol I - marzo 20087

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Ten.I - II

Barit.Bassi

Mod.to marziale 112 *

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Versi di Goffredo Mameli (1827 - 1849)Musica di Michele Novaro (1822 - 1885)

Inno di Mameli "Fratelli d'Italia" - Inno Nazionale ItalianoElaborazione per coro maschile a 4 voci sulle armonie originali.

Elaboraz. diMario Lanaro

* L'Inno è a volte eseguito troppo veloce. E' importante rispettare le diverse dinamiche (pp, p, mp) evitando il forte costante che spesso sentiamo.** Nell'originale questo stacco è solo strumentale, il testo è quindi aggiunto: I modo Parapà (imitaz. banda) opp. II modo La creò... dal p in cresc.


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& Mario Lanaro

per il Coro Brigata Alpina Julia Congedati2 genn. 2006


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..Tenori I

ChitarraAcustica

Calmo q»68 -72

∑

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0 3 0 2 32

B min

FÓ œ œ

1. La2. Tor

conno


0 3 0 2 32

B min

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0 3 0 2 32

B min

œ œ œ œciata

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0 3 0 2 0

2

B min

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BRBS

Chit. Ac.

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- --

-

La contrà de l'Acqua ciaraBepi De MarziTonalità consigliata: orig. Si min.

(pochi)

(tutti)

ATTENZIONE (1)

ATTENZIONE (1): Tenori primi batt. 2: si tende a partire senza un giusto tempo, stiracchiando l'ingresso. Prestare attenzione al ritmo impostodalla chitarra, in particolare nel primo e secondo tempo della battuta, in modo che le crome del terzo tempo risultino precise.

Versione Coro BAJ


rev.1.2 06/04/2008

V

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T1T2

BRBS

Chit. Ac.

15 .œ jœ œ œ

zupiù

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15 ‰ jœ œ œ œ œ.˙15

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D

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B min

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SuIin con

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BRBS

Chit. Ac.

19 .œ jœ œ œtrà de l'Ac qua

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19 .œ jœ œ œ.œ Jœ œ œ19 ‰ jœ œ œ œ œ

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B min

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B min

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T1T2

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BRBS

Chit. Ac.

π

23 CodaCoda

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B min

- - -

D.C. tuttopoi Coda

(stop)

(stop)

soli

Un delicato arpeggio con una chitarra sottolinea la solitudine della contrada che si spopola.Una novità, forse, per il canto alpino, rigorosamente "a cappella"... forse, una ventata di freschezza per rendere meno mesta l'intera canzone.Attenzione al fatto che il coro sia in grado di ascoltare lo strumento e percepire la scansione ritmica; eventualmente è possibile raddoppiare la chitarra: in questo secondo caso, da batt. 11 a batt. 18 una delle due può scandire semplicemente gli accordi, mentre la prima continuerà con l'arpeggio scritto. Il canto non ha bisogno di particolari indicazioni sulle riprese: sarà la chitarra a dettare gli attacchi e gli stacchi, in tutta l'esecuzione. La corona facoltativa a batt. 18 può essere utilizzata per risincronizzare il coro con lo strumento. Sulla coda, attenzione a chiudere il suono alle battute previste (b. 26 per i soli, b. 27 per il coro) lasciando a b. 28 solo l'ultima pennata.

(stop)


rev.1.2 06/04/2008


La valle (My way) (parole Walter Orsati – arm. Francesco Sacchi)

My Way è una delle canzoni più famose di tutti i tempi, scritta da autori francesi e adattata in lingua inglese da Paul Anka. Incisa dal cantante Frank Sinatra nel dicembre del 1968, divenne una delle canzoni più rappresentative del suo repertorio.

La storia della canzone Nell'inverno 1967 Jacques Revaux, ex-cantante, abbozza un motivo dandogli anche un testo in inglese maccheronico, e lo intitola For Me. È un brano triste, la melodia suona come già sentita: questo il giudizio che darà il produttore Gilbert Marouani ad un primo ascolto. Anche Hervé Vilard, al quale la canzone era destinata, esprime un parere meno che sufficiente, e la canzone viene rimessa nel cassetto. Claude François, cantante franco-italiano, completa la canzone componendo il bridge e suggerisce un testo che parli delle ipocrisie e della routine quotidiana di una coppia che sta per disfarsi. A partire da questo spunto, il paroliere Gilles Thibault crea Comme d'habitude, versione originale di My Way. Claude François la registra, e il 45 giri entra subito nella Hit Parade, facendo anche da traino per l'album omonimo. François ne prepara anche una versione per il mercato italiano: i versi sono scritti da Andrea Lo Vecchio e il brano, che prenderà il titolo Come sempre, esce come facciata B del 45 giri Se torni tu. Paul Anka si trova in quel periodo a Parigi e ascolta Comme d'habitude alla radio. Colpito dal brano, decide di adattare la canzone in lingua inglese per proporla a Frank Sinatra, pertanto tratta l'acquisto dei diritti e la sottopone a "the Voice". La versione inglese che verrà fuori non è un adattamento, ma un testo a sé stante che non ha nulla a che vedere con la versione originale: è la storia di un uomo ormai maturo che traccia un bilancio della sua vita. Il tema sembra calzare a pennello per Sinatra, ma questi non è convinto del brano. A convincerlo penserà sua figlia Nancy: le piacciono soprattutto le parole without exemption, appropriate secondo lei per uno che ha fatto ogni cosa senza che gli fosse concesso alcuno sconto: praticamente la storia americana del self-made man. A parte l'indiscutibile valore della melodia, il crescendo ad effetto, l'emozione assoluta trasmessa dalla voce che s'impenna sulle ultime due parole, appunto "...my way", la chiave del successo di questo brano negli Stati Uniti e poi, di ritorno, in tutto il pianeta, sta appunto nell'indovinata apologia dell'american way of life, in cui milioni di ascoltatori hanno voluto rispecchiarsi, tanto da diventare una delle canzoni più usate nelle cerimonie d'addio e addirittura nelle cerimonie funebri. Così, da Claude François a Paul Anka, che incise la propria personale versione nel 1969, passando per artisti diversissimi fra loro quali Elvis Presley, Nina Simone, Nina Hagen, Luciano Pavarotti, Ray Charles, Sid Vicious, i Gipsy Kings e ovviamente Frank Sinatra, My Way è diventato un classico della canzone popolare, entrando nel repertorio di tutti e diventando uno dei titoli più eseguiti al mondo. Secondo un biografo di Claude François, vi sono circa duemila incisioni del brano, tra le incisioni in lingua italiana ricordiamo quelle di Bobby Solo (La mia strada) e di Patty Pravo (A modo mio), oltre a quella decisamente più nota: (La mia via) di Fred Bongusto. Claude François junior, attuale detentore dei diritti d'autore dopo la morte di suo padre, percepisce circa 750 mila euro all'anno.

Walter Orsati è stato uno degli ideatori, promotori e fondatori di quello che oggi è il Coro Alpino Lecchese. Walter, prematuramente scomparso nel 1992, era un poeta e si dilettava a scrivere bellissime poesie. Tre di queste: La Valle, Il Canto della Piana, Il Fiume sono state armonizzate dal maestro Francesco Sacchi e rimangono ancora oggi i fiori all’occhiello del Coro Alpino Lecchese.

rev.1.2 06/04/2008

V

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###

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c

c

Tenori 1Tenori 2

BaritoniBassi

Andante con moto q = 80 - 84

π

π

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Las

˙ jœ jœjœ jœ

sù vi ci noIal

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙sù vi ci no

˙ jœ jœjœ jœ

ciel ho vi stoIun

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙vi ci noIal ciel

˙ jœ jœjœ jœ

dì la gran de

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœn Jœ Jœ Jœ ˙ho vi stoIun dì

- - - - -

- - - - - -

V

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T1T2

BRBS

4

œ ˙# ‰ jœval le, un

œ ˙Jœ

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.œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#

la gran de val le,Iun

˙ jœ jœjœ jœ

mon do do ve

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

mon do do ve

˙ jœ jœjœ jœ

tut ta la real

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœn Jœ Jœ Jœ ˙do ve tut ta

˙ jœ jœjœ jœ

tà è nel si

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙la re al tà

- - - - - - - - - -

- - - - - - - -

V

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T1T2

BRBS

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˙ Jœ Jœ Jœ Jœ


len zio un fior,

˙ jœjœ jœjœ

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˙ Jœ Jœ œ œ

jœn jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙un ca so lar,

œ œ jœ jœjœ jœ

ce so, l'in ti mi

œ œ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙un fuo coIac ce

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œun fuo coIac ce so,

- - - - - - - - -

- - - -

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V

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T1T2

BRBS

12

w

tà

tà

œ# œ Jœ JœJœ Jœ

l'in ti mi

˙ jœ jœ jœ jœso,

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

l'in ti mi tà l'in ti mi

˙ jœ jœjœ jœ

che

l'a ni mo

˙ Jœ Jœ Jœ Jœtà


tà l'a ni mo

˙ jœ jœjœjœ

fa ri ma ner

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l'a ni mo fa

wmu

w

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙fa ri ma ner

- - - - - - -- - -

- - - - - - - - - - - -

La valle (My way)testo italiano: Walter Orsati

testo originale francese ("Comme d'habitude"): Gilles Thibaulttesto inglese: Paul Anka

ATTENZIONE (1)

ATTENZIONE (1): Baritoni e Bassi: b. 4 - attenzione al valore delle note, rispettare la partitura

Tonalità consigliata: orig. La magg.

musica: Claude François - Jacques Revauxarmonizzazione: Francesco Sacchi

T.2 sdoppia

Versione Coro BAJ


rev.1.2 06/04/2008

V

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T1T2

BRBS

P

16

.˙ œto. Un

.˙ œ

jœ jœ jœ jœ œ œJœ Jœ Jœ Jœ œ

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rimaner mu to.IUn

˙ jœ jœjœ jœ

sùdì

vila

cisciai

noIalquel

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

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lavi

sciaci

ino

˙ jœ jœjœ jœ

cielciel,

hola

visciai

stoIunquei

˙ JœJœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙lavi

sciaici

quelnoIal

ciel,ciel

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dìfior,

lala

grangran

dede

˙ JœJœ œ œ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœn Jœ Jœ Jœ ˙laho

sciaivi

queistoIun

fior,dì

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T1T2

BRBS

20

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œ ˙Jœ

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œ Jœ#lala

sciaigran

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valval

le,le,Iun

˙ jœ jœjœ jœ

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dota

domi

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˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙e

monlado

vido

tave

˙ jœ jœjœ jœ

tuttò

taas

lasai

reallon

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœn Jœ Jœ Jœ ˙mido

porve

tòIastut

saita

˙ jœ jœjœ jœ

tàta

èno

nele

sinel

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙asla

saire

lonal

tantà

--

-- - -

--

- - --

-- - - -

-

- - - - - - -- - - - - - - -

V

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T1T2

BRBS

24

œ ˙ ‰ jœ

lentem

zio,po,

unin

œœ ˙ Jœ

.œ jœ jœ jœ jœ jœ.œ Jœ Jœ Jœ JœJœ

enel

nelsi len

tempoIinzio,

cuonel

re,si

˙ jœjœ jœ jœ#

fior,cuor

unpen

casa

sovoIal

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙e

lennelzio

temun

pofior,

˙ jœjœ jœjœ

lar,lor

una

fuoquel

coIacla

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœn jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

penun

saca

voIalso

lorlar,

œ œ jœ jœjœ jœ

cepa

so,ce, l'in ti mi

œ œ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙aun

quelfuo

lacoIac

pace

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œaun

quelfuo

lacoIac

pace

ce,so,

-- -

--

--

--

- -- - - -

- -

- - - - - - -

- - -

- - - - - - - - -

V

?

###

###

T1T2

BRBS

28

wtà,

œ# œ Jœ JœJœ Jœ

tà, l'in ti mi

˙ jœ jœ jœ jœce,so,

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

l'in ti mi tà l'in ti mi

˙ jœ jœjœ jœ

che

˙ Jœ Jœ Jœ Jœtà, l'a ni mo


tà l'a ni mo

˙ jœ jœjœjœ.œ

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœfa ri maner


l'a ni mo fa

wwmu

jœ jœ jœ jœ ˙Jœ Jœ Jœ Jœ ˙fa ri ma ner

- - - - - -

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T.2 sdoppia


rev.1.2 06/04/2008

V

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T1T2

BRBS

F

32

˙ ‰jœjœjœ

to. Po ter tor

˙ Jœ Jœ Jœœ

jœ jœ jœ jœ œ œJœ Jœ Jœ Jœ œ

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ri ma ner mu to.F

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nar un dì las

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

Po ter tor nar

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

˙ jœ jœjœjœ

sù e ri tro

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jœn jœ jœ jœ ˙

un dì las sù

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

˙ jœjœ jœ jœ#

var gliIami ci

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jœ jœ jœ jœ œ œ#

e ri tro var

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

- - - - - - -

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V

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T1T2

BRBS

36 ˙ jœ jœjœjœœ

miei, diIun'al traIe

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

gliIami ci

miei,

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œmie i

˙̇ jœœjœœjœœjœœ

tà, po ter ve

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

diIun'al traIetà,

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

˙ jœ jœjœœjœœ

der da va ntiIa

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ œ œ

po ter ve de re

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ

˙̇ jœœjœœ jœjœœ

me lo stesso

˙# Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

da va ntiIa me

Jœ Jœ Jœ Jœ œœ#

- - - - - -

- - - - - - --

V

?

###

###

T1T2

BRBS

40 ˙̇ jœœ jœjœœjœœ

ciel, gli stes si

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

lo stes so ciel,

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

f

f

˙̇ jœœjœœjœœjœœ

fior che a me

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

gli stes si fior

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

˙˙jœœjœœjœœjœœ

rò tut ta la

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

jœ jœ jœ jœ ˙

che a me rò

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

ww

vi

w

jœ jœ jœ jœ ˙

tut ta la vi

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙

- - - -

- - - - -

- - -

V

?

###

###

..

..

T1T2

BRBS

subito p

subito p

44 1. ..˙̇œ,

ta.2. Las

.˙ œ

jœ jœ jœ jœ jœ jœ œJœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

œ

tut ta la vi ta.2. Las

rall. molto

2.˙ jœ jœjœjœ

ta. che a me

˙ Jœ Jœ Jœ Jœ

wta.

˙ ˙ta. tut

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙che a me rò

wta.

rall. molto

˙ jœ jœjœ jœ

rò tut ta la

˙ Jœ Jœ JœJœ

w

˙n œ œnta la

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙tut ta la vi

w

ƒ

ƒ

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vi ta.

˙ ˙U

˙ ˙

˙n ˙vi ta.

˙u̇ta.

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- - -

- - - -

- - - - - - -- -

-

alternativa per bassi e baritoni

T.1 sdoppiaATTENZIONE (3)

ATTENZIONE (4)

ATTENZIONE:(2) Tenori secondi e Baritoni: b. 32: le note sono leggermente diverse dall'originale, per semplificare l'ingresso del «Poter tornar...»(3) Tenori: bb. 37-44: evitare suoni tesi su tutte queste note lunghe molto acute(4) Bassi: b. 41: non esagerare sul SIb all'unisono con i Baritoni(5) Bassi e Baritoni: b. 44: attenzione alla scansione di vi-ta Las-, rispettare lo spartito. Valutare eventualmente la soluzione alternativa, omoritmica rispetto ai Tenori.(6) Tenori secondi e Baritoni: b. 47: la prima nota volutamente raddoppia l'ultima di b.46, diversamente dall'originale, per evidenziare di più l'ultimo accordo di LA maggiore.

Bar. sdoppia

T.1 sdoppia

ATTENZIONE (5)

T.2 sdoppia

ATTENZIONE (2)

ATTENZIONE (6)

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ta.

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2. Las

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rev.1.2 06/04/2008

alex

Rectangle

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#

#

c

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Tenori

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Solenne q»76 - 80Solenne q»76 - 80

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w,

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Trueciù

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allol

thy(d)ai

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P.˙ ,

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m[a]e(nd)

WithUi(d)

.˙ .œ œ

.˙ , .œ œ.˙ .œ œ

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V

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T

B

9

.œ jœ œ .œ œ

glowglo

inguin

heartshaa(ts)

weui

.œJœ œ .œ œ

.œjœ œ .œ œ.œ Jœ œ .œ œ

.œ jœ œ .œ œ

seesii

theedi

rise.rais

Thede

.œ Jœœ .œ œ

.œ jœ œ .œ œ.œ Jœ œ .œ œ

œ œ œ œTrueciù

North,nor

strong(d) stron

and(g) en

œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ#

F.˙ .œ œ

free,frii

fromfro omm

.˙ .œ œ

.˙ .œ œ.˙ .œ œ

-- - - -

V

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#

#

T

B

13

.œ jœ œ .œ œ

farfa

and(r) en

wide,ua(id)

oo

.œ Jœ œ .œ œ

.œjœ œ .œ œ.œ Jœ œ .œ œ

.œ jœ œ,œ

CaK[e]a

nana

da,da

weui

.œ Jœœ œ

.œ jœ œ œ.œ Jœ œœ œ#

œ œ œ œ# œ œ

standsten

on(d) on

guardga a[o](rd)

forfo o(r)

œ œ œ œ


.˙ œ

thee.dii

OhO

.˙ œlegare

˙ , œ œ˙ œ œ

Oh oh

- -- - - - - -

O CanadaMusica: Calixa Lavallée

Arrangiamento: Diane LoomerEnglish Lyrics: R. Stanley WeirParoles françaises: Sir Adolphe-Basile Routhier

Inno Nazionale Canadese

(*)

Diane Loomer è una dei musicisti più noti del Canada. Nel 1992 ha fondato il Chor Leoni che dirige tuttora. E' condirettore anche dell'Elektra Women's Choir.

(*)


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V

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#

#

T

B

f

17 ˙ .œ jœ

God,G[a]o(d)

keepkiip

ouro[u]

˙ .œ Jœ


w ,

landl[a]en(d)

w

w ,w

˙ .œ jœ

gloglo

riousrio[u]

and(s) en

˙ .œ Jœ


w

free,frii

˙ ˙

œ œ ˙œ œ œ œ

-- -

V

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#

#

T

B

21

˙ .œ#jœ

OO

CaK[e]a

nana

˙ .œ Jœ


œ œ œ œda,da

weui

standst[a]e

on(nd) o[u]

œ œ œ# œ


˙ ˙guard

ga[o](rd)

forfo(r)

˙ ˙

˙ ˙˙ œ œ

f

w,

thee,dii

w

w#,

w

- -- - -

V

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B

25

˙ .œ jœ

OO

CaK[e]a

nana

˙ .œ Jœ

˙n .œ# jœ˙ .œ Jœ

œ œ œ œda,da

weui

standst[a]e

on(nd) o[u]

œ œ œ# œ


˙ ˙

guardga[o](rd)

forfo(r)

˙ œ œ

˙ ˙˙ ˙˙

w

thee.dii

ww

www

- -- - -

Tonalità consigliata: orig. SOL magg.

O Canada!Our home and native land!True patriot love in all thy sons command.With glowing hearts we see thee rise,The True North strong and free!From far and wide, O Canada,We stand on guard for thee.God keep our land glorious and free!O Canada, we stand on guard for thee.

Suggerimenti sulla pronunciail segno [vocale] rappresenta l'impostazione della bocca, ma non la vocale che va pronunciata, che è quella segnata.Se [vocale] precede vocale (ad es. [e]a), quest'ultima andrà pronunciata interamente con l'impostazione prevista (A con bocca su E). Se [vocale] segucale (ad es. o[u]), quest'ultima andrà pronunciata normalmente (O) e chiuderà sull'impostazione prevista (U).

il segno (lettere) identifica le vocali o - più frequentemente - le consonanti che chiudono l'impostazione della bocca, senza che le stesse vengano forzatamente pronunciate. E' necessario impostare la bocca sulle lettere previste, per far capire il significato della parola. Un piccolo trucco (ove possibile) e agganciarle all'inizio della sillaba successiva. (ad es., ga-a[o](rd) for diventa ga-a[o] rdfor).

la consonante raddoppiata va pronunciata espressamente, chiudendo il suono vocalico sul suono consonantico (ad es. fromm tiene la M sulla nota, anzichè la O).


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V

?

#

#

23

23

Tenori

Bassi

Mosso q = 108 - 112

Fœ œ œ jœ

jœjœ jœ jœ

jœ1. O2. Zo3. A

cevenbus

bieltûtsà

ozoa

cevenbus

bieltûtsà

cjs'cofan

cjèlmeta

aatis

œ œ œJœ Jœ Jœ Jœ Jœ J

œ

œ œ .˙ ŒUU

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din!dinlis

œ œ .˙ Œ

-- - - - - -

- - - - -

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44

44

..

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poco rit.

p

3


œOzoa

cevenbus

bieltûtsà

ozoa

cevenbus

bieltûtsà

cjs'cofan

cjèlmeta

aatis


œ

Moderato q = 64

f

œ .˙ œ> œ>

UU

bie

din!din.lis.

OZoA

cevenbus

œ œ

œ .˙ œ> œ>œ œ

.œ> jœ œ œ

bieltûtsà

cjs'cofan

cjèlmeta

aatis

.œJœ œ

œ

.œ> jœ œ œ.œ Jœœ œ

-- - - - - - - - -

- - - - - - - -

V

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#

..

..

T

B

6 .œ jœ œ œUUbie

din,dinlis

ono

nol'è

cesifre

.œ Jœ œ œ


.œ jœ œ œbiecjagul

leteIin

di

zonispe

vensùncjàt.

.œ Jœ œ œ


meno f

meno f

1.

˙ œ œ

tût!lûc.

OZoA

cevenbus

˙ œ œ

1.

˙ œ œ˙ œ œ

2.

wtût!lûc.cjàt.

w

2.

ww

- - - -- - - - -- - - -

O ce biel cjs'cjèl a UdinArmonizzazione: Antonio Pedrotti

(pop. Friulano)

(1)

(2)

(3)

(1)(1)

Il gruppo fonetico cj si pronuncia ki (dizione carnica). Avremo quindi kis'-kiel, kia-te, pe-kiat. La e di cjs' cjèl è chiusa.(1)

La consonante che segue la û (zoven-tût, lûc) va semplicemente impostata con la bocca, senza che la stessa venga forzatamente pronunciata (è la chiusura della u sulla consonante prevista, necessaria per la comprensione del testo friulano). Evitare di pronunciare zoventù.

(2)

(2)

Per rendere più dolce la pronuncia della s in fine parola, quando la stessa è seguita da un'altra parola si suggerisce di modificare la sillabazione in modo che la stessa diventi l'inizio della parola successiva. Avremo quindi fan-ta-ti sbie-lis anzichè fan-ta-tis bie-lis. Fa eccezione cjs' cjel, dove la s' va pronunciata separatamente.Se la parola è a fine frase, la vocale perdura sull'intera durata della nota e la s chiude al termine, nello stesso modo indicato a nota (2). E' il caso ad esempio di bie-lis da eseguire bie-li-i-i-s.

(3)

Consigli sulla pronuncia

Tonalità consigliata: orig. Sol magg.


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O ce biel cjs’cjèl a Udin (arm. Antonio Pedrotti)

La villotta alla friulana, come tutti i canti popolari di ogni paese, è una manifestazione d'arte e di cultura tradizionali, tramandata di generazione in generazione. La fortuna della villotta è stata affidata alla trasmissione orale, mai scritta. Le raccolte di canti popolari sono state infatti realizzate in un secondo tempo a partire dal 1865 (versi) e a partire dal 1892 (musica). In Friuli il canto popolare era indicato con i termini "cjançon", "cjançonete", "cjantose" e, in Carnia, anche con "danze" e "raganiza" (filastrocca). Questo tipo di canto non era solo in friulano, ma anche in veneto e in italiano e, nelle zone di confine nord-orientale, anche in tedesco e sloveno. Dal punto di vista poetico la villotta è composta da 4 ottonari a rima alternata (piani il primo ed il terzo, tronchi il secondo ed il quarto) ed è equivalente ai rispetti ed agli strambotti dell'Italia centro-meridionale. La modalità armonica è caratteristicamente in "maggiore" in tempo dispari (possibile sentore di provenienza slavo-balcanica). A Ermes di Colloredo poeta, autore di versi ottononari si attribuisce il momento di passaggio della villotta da espressione folclorica di tradizione orale a produzione compositiva d'autore. Antonio Pedrotti (Trento, 1901 - 1975) fu un compositore, direttore d'orchestra e direttore di coro italiano. Pedrotti fu un musicista completo, dopo gli studi accademici diventò uno degli allievi prediletti di Ottorino Respighi e ben presto diventò direttore sostituto di Bernardino Molinari dell'orchestra dell'Accademia di S.Cecilia in Roma. Nel 1932 fu nominato direttore del Liceo musicale e dell'orchestra della Filarmonica di Trento succedendo al maestro Vincenzo Gianferrari. Nel 1960 assunse la carica di direttore stabile dall'Orchestra Haydn di Bolzano e Trento ruolo che ricoprì fino al 1975 anno della sua morte. Diresse, fra l'altro, l'Orchestra del Teatro alla Scala, l'orchestra dell'Angelicum di Milano, l'Orchestra Filarmonica Ceca, l'Orchestra Sinfonica di Praga ed altri numerosi e complessi internazionali. A lui è dedicato il Concorso Internazionale per direttori d'orchestra curato dalla Associazione Culturale Antonio Pedrotti di Trento. Come compositore si è dedicato soprattutto alla musica corale ed in particolar modo all'elaborazione e all'armonizzazione di canti popolari della tradizione trentina, storica la sua collaborazione con il coro della SAT di Trento per il quale ha armonizzato ben quarantasette canti.

Oh che bel castello a Udine

oh che bella gioventù.

Gioventù come a Udine

non si trova da nessuna parte.

A baciare le belle ragazze

non si fa un minimo di peccato.

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V

V

?

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b

b

b

b

42

42

42

42

c

c

c

c

Tenori 1

Tenori 2

Baritoni

Bassi

f

f

f

f

Tempo di Marcia q = 108 - 112

œ œPa pa

œ œPa pa

‰ œ œ œ œPa ra pa pa

‰ œ œ œ œPa ra pa pa

œ œ œ œ œ œpa ra pa ra pa pa


œ œ œ œ œ œ

pa ra pa ra pa pa

œ œpa pa

œ œpa pa

œ œpa pa

(imitando la fanfara)

‰ œ œ œ œpa ra pa pa

‰ œ œ œ œpa ra pa pa

œ œ œ œ œ œ

pa ra pa ra pa pa


œ œ œ œ œ œ

pa ra pa ra pa pa

œ œœ

pa pa pa

˙

pa

˙#pa

‰œ œ œ œ

para pa pa

‰ œ œ œ œ

para pa pa

subito p

subito p

subito p

subito p

%

Jœ ‰ œ-ra pa

Jœ ‰ œ-ra pa

Jœ ‰ œ-

ra pa

Jœ ‰ œ-ra pa

- - - -

- - - -

- - - - - - -

- - -

V

V

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b

b

b

b

c

c

c

c

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..

..

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T1

T2

BR

BS

7

‰ œ Jœ œ>Jœ ‰

pa pa pa ra

‰ œ Jœœb>

Jœ ‰pa pa pa ra

‰ œ Jœ œ> Jœ ‰pa pa pa ra

œ. œ. œ. œ. œjœ ‰

pa pa pa pa pa ra

‰ œ Jœ œ>Jœ ‰

pa pa pa ra

‰ œ Jœœb>

Jœ ‰pa pa pa ra

‰ œ Jœ œ> Jœ ‰pa pa pa ra


pa pa pa pa pa ra

p cantabile

π

π

π

.œ jœ œ œ œ œ1. Staje

2. Quan

3. Scri

lun

ta

ve

ta

not

sem

na

te

preIeda

nun

sta'

stu

te

cun

‰ œ jœ œ Jœ ‰pa pa pa ra

‰ œ jœ œb Jœ ‰pa pa pa ra

˙ ˙pa

˙ ˙co

ve

ten

re

co,

ta:

‰ œ œ œ œ œ œ œ œpa ra pa pa pa pa pa pa


œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ.

pa pa pa pa pa pa pa pa

-

-

- -

-

- -

-

-

-

-

-

O surdato 'nnammuratoParole: Aniello Califano

Elaborazione: Aladar Janes

Musica: Enrico CannioTonalità consigliata: orig. Fa magg.

ATTENZIONE (1)

ATTENZIONE (1): Tenori Secondi e Baritoni, batt. 9 e 11: al contrario dello spartito originale, il 4° tempo resta uguale al 3°, in modo da non anticipare l'armonia della battuta successiva.

Versione Coro BAJ

(variante)

bco

œre

˙ Œ


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V

V

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b

b

b

b

T1

T2

BR

BS

11

.œ Jœ œ œ œ œa

nun

io

te

te

nun

vo

sen

pen

lo

toI'int

zo

cu 'o

'a

cheIapen

sti

te

‰ œ Jœœ Jœ ‰

pa pa pa ra

‰ œ Jœœb Jœ ‰

pa pa pa ra

˙ ˙pa

˙ ˙zie

bbrac

so

ro

ce,

la...


‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

pa ra pa pa pa pa pa pa

œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ.

pa pa pa pa pa pa pa pa

.œ Jœ œ œ œ œnien

nun

Nu

te

te

pen

vo

va

zie

glio

so

ro

nien

che

mme

te

sta

cun

‰ œ œ œ Jœpa pa pa pa

‰ œ œ œ Jœ

pa pa pa pa

.œ jœ œ œ œ œpa pa pa ra pa pa

-

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- - - -

- - -

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-

-

-

-

-

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-

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V

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b

b

b

b

T1

T2

BR

BS

14 œ- œ- œ- œ-spe

fac

zo

ro

cia,

la,

ca

nun

ca

te

t'a

tu

œ œ œ œpa pa pa paœ œ œ œpa pa pa pa

œ œ œ œpa pa pa pa

œ œ œ œ œ œner

stre

pien

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gno

ze

sem

for

su

preIate

la

fian

'mbrac

men

coIacioIateIa



œ œb œ œ œ œpa ra pa ra pa pa

.˙ Œme.

me?

me...



˙ ˙pa

F

p

p

p

.œ Jœ œ œ œ œSi'

Ma,

'A

si

sce

cchiù

cu

tàn

bel

raIeno

laI'echist'

meI'atut

am

sti

t''e

‰ œ jœ ‰ œ jœpa ra pa ra

‰ œ Jœ ‰ œ Jœpa ra pa ra

˙ ˙pa pa

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

- -

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

- - -

- - -

- -

V

V

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b

b

b

b

T1

T2

BR

BS

18

œ .˙mo

suon

bbel

re

ne,

le,



˙# œ œ œ œpa pa ra pa pa

rall.

rall.

rall.

.œ Jœ œ œ œ œcomm'

mme

nun

i'

faje

è

sò'

chia

maje

si

gne

cchiù

cu

re

bel

roI'epe'

laI'e‰ œ œ œ œ jœ œ Jœ

pa ra pa pa pa pa ra

‰ œ œ œ œJœ œ Jœ

pa ra pa pa pa pa ra

˙ ˙pa pa

a tempo

a tempo

a tempo

a tempo

f˙ œU , œœte...

te...

te!

Oje

‰ œœ œœ œœ œœ œU Œpa ra pa pa pa

‰ œ œ œ œ œU œpa ra pa pa pa pa

‰ œ œ œ œ œUœ

pa ra pa pa pa pa

-

-

-

-

-

-

-

-

- - -

- - -

- -

ATTENZIONE (1)

(variante)

(*)

(*) Qui è preferibile rispettare il tempo, senza dilatarlo con una ulteriore corona

(*)

(*)

(*)

bzie

œro

˙ Œ


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V

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b

b

b

b

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T1

T2

BR

BS

F

F

F

21 œœ œœ œœ œœ œœ œœvi ta, oje vi ta




œœ ˙̇ œœmi a... oje




œœ œœ œœ œœ œœ œœco re 'e chi stu




œœ ˙˙ œœco re... si'




- - - - - -

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- - - -

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V

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b

b

b

b

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T1

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P

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P

25 œœ œœ œœ œœ œœ œsta ta 'o prim moIam

.œ jœ œ œ œ œpa pa pa pa pa pa

.œ# Jœ œ œ œ œpa pa pa pa pa pa

.œ Jœ œ œ œ œpa pa pa pa pa pa

fiœ œ œ œ œ œ

mo re... eIo prim moIe

.œ jœ œ œ œ œpa pa pa pa pa pa



1.

œ œ œ œ œ œll'ùr de mo sar raje pe'

œ œ œ œ œ œpa ra pa pa pa pa



f

f

f

.˙ œœU

me! Oje

.˙ Œpa

.˙ œU

pa pa

.˙ œupa pa

- - - - - - - -

-

V

V

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b

b

b

b

..

..

..

..

T1

T2

BR

BS

p

p

p

p

29 2.

œ œ œ œ œ œll'ùrde mo sarraje pe'




.˙ Œme!

l'ultima volta

.˙Œ

pa

.˙ Œpa

.˙ Œpa

œ œ œ œ œ œll'ùrdemo sarraje pe'

œ

dal % al fi poi


œ œ œ œ

pa pa pa pa

œ œ,

œ œpa pa pa pa

‰ œ Jœ œJœ ‰

pa pa pa ra

wme!

‰ œ Jœœb

Jœ ‰pa pa pa ra

‰ œ Jœ œ Jœ ‰pa pa pa ra


pa pa pa pa pa ra

cresc. sino al

cresc. sino al

cresc. sino al

cresc. sino al

Jœ œ Jœœ U

Jœ ‰pa pa pa pa

Jœ œ Jœ œ Jœ ‰Upa pa pa pa

Jœ œ Jœœb Jœ ‰U

pa pa pa pa

œ. œ. œ. œ. ˙U

pa pa pa pa pa

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ƒ

ƒ

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..˙̇

pa

..˙̇( )pa

..˙̇

pa

..˙̇pa

- - - - - -

- -

ATTENZIONE (2)

ATTENZIONE(2): Bassi batt. 22-24: la linea dell'arm. originale è stata modificata, da MI - MI - RE a DO - DO - FA rendendola più vicina alla versione tradizionale.(3): Tenori Primi, Secondi e Baritoni batt. 32: rispettare la pausa iniziale, rende con maggiore effetto la ritmica d'accompagnamento.(4): Tenori Primi, Secondi e Baritoni batt. 33: la corona sulla pausa è obbligatoria, per lasciare il pedale del Basso solo sino all'esplosione dell'accordo di batt. 34. Si noti che, rispetto allo spartito originale, è stato dato il raddoppio del DO al Baritono e il RE in sesta al Tenore Secondo.

ATTENZIONE (4)ATTENZIONE (3)

(stop)


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O surdato ‘nnammurato (arm. Aladar Janes)

La canzone è stata scritta nel 1915 da Aniello Califano (1870 – 1919), poeta e paroliere napoletano, e musicata da Enrico Cannio (1874 – 1949), uno dei maggiori compositori del suo periodo, insuperabile nelle canzoni a tempo di marcia, di una orecchiabilità insinuante, tanto che é possibile fischiettarle nello stesso momento in cui si ascoltano. La canzone parla di un soldato, lontano dal suo amore perché costretto a combattere al fronte durante la Prima Guerra Mondiale. Particolare curioso è il fatto che entrambi gli autori non avevano mai indossato la divisa grigioverde, in quanto riformati dal servizio militare. Il canto di fama internazionale è stato interpretato dai più grandi autori della musica napoletana, tra i quali Libero Bovio, Ernesto Murolo, Massimo Ranieri. Aladar Janes (1917) musicista e direttore d'orchestra, ha ricoperto incarichi di direttore presso vari teatri italiani; è stato direttore del Liceo musicale (1961-1981) e poi del Conservatorio di Udine dal 1981 al 1984.

Sei lontana da questo cuore, da te volo con il pensiero: niente voglio e niente spero oltre che tenerti sempre a fianco a me! Sei sicura di questo amore come io sono sicuro di te… RIT. Oh vita, oh vita mia… Oh cuore di questo cuore… sei stata il primo amore… e il primo e l'ultimo sarai per me!

Quante notti non ti vedo, non ti sento tra queste braccia, non ti bacio questa faccia, non ti stringo forte tra le mie braccia? Ma, svegliandomi da questi sogni, mi fai piangere per te… Oh vita, oh vita mia…

Scrivi sempre che sei contenta: io non penso che a te solamente… Un pensiero mi consola, che tu pensi solamente a me… La più bella di tutte le belle, non è mai più bella di te! Oh vita, oh vita mia…

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Prossimi stage Programmati

Sandra' di Castelnuovo Sul Garda (VR) - 21 e 22 giugno 2008 Accademia Martinelli

Riese Pio X (TV) - 23 e 24 agosto 2008 (da confermare) Accademia di canto "Voce, Arte e Comunicazione"

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Coro Brigata Alpina Julia Congedati -...

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