B. Williams - La Psicologia Morale Minimalistica Di Nietzsche
Clarence Williams
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Clarence Williams Clarence Williams (Plaquemine, 8 ottobre 1898 – New York, 6 novembre 1965) è stato un musicista e compositore statunitense. È stato una figura centrale nel jazz delle origini. Musicista e imprenditore, organizzò, produsse e arrangiò alcune tra le più importanti sedute di registrazione di musica nera degli anni '20, sia blues che jazz. 1 Biografia Williams nacque a Plaquemine, sobborgo periferico di New Orleans. Suo padre era proprietario di un hotel e suonava il contrabbasso. Da bambino, Williams iniziò la sua educazione musicale suonando nell'hotel di famiglia e cantando nelle strade. Spesso i bambini, all'epoca, im- provvisavano spettacolini di danza e musica all'aperto. All'età di dodici anni, si unì a Billy Kersands, a quel tem- po popolare artista minstrel. In seguito, iniziò la carriera di pianista honky-tonk nei locali di New Orleans. Le sue capacità di esecutore erano dignitose ma modeste. Wil- liams non fu mai un grande strumentista. In compenso, le sue conoscenze musicali erano ampie, e padroneggia- va perfettamente il repertorio di musica popolare, richie- dendo le partiture delle canzoni alla moda presso le case editrici di New York. In quei giorni, aprì un locale di mu- sica e cabaret e una sua casa editrice di musica, in socie- tà con Armand Piron e compose il suo primo successo, la canzone Brownskin, Who You For? Nel 1917, insieme con Spencer Williams, compose il classico Royal Garden Blues. Williams è stato uno dei primi ad etichettare la propria musica come jazz. Sul suo biglietto da visita aveva scritto "The Originator of Jazz and Boogie Woogie". Nel 1920 fu uno dei primi musicisti di New Orleans a migrare a Chicago. Aprì un negozio di musica, che ebbe forte successo commerciale. Nel 1921 sposò la cantante blues Eva Taylor, artista di buona levatura. Infine, decise di iniziare la propria attività discografica come produttore. Proprio in quegli anni il nuovo prodotto, il disco, stava iniziando a diventare popolare. Williams intuì il potenziale commerciale della musica popolare suonata secondo il particolare ritmo sincopato di New Orleans (quello che poi si sarebbe chiamato jazz, o che già si iniziava a chiamare jazz), e capì che il benessere economico permetteva l'emergere di un mercato di consumatori di razza nera interessati a una musica più energica e swingante, in una parola più “negra”, di quella delle orchestre da ballo bianche. Da quel momento Williams iniziò a registrare un gran numero di dischi di cantanti blues negre. Le prime incisioni risalgono al 1920, con Mamie Smith. Le prime registrazioni, subito di grande successo, furono Crazy Blues e It’s Right Here For You. Nel 1923, desideroso di espandere la sua attività di produttore, si spostò a New York, dove iniziò ad incidere con Bessie Smith, la grande cantante di blues, accompagnata dallo stesso Williams al piano e da altri strumentisti, alcuni destinati a diventare famosi. Le registrazioni avvenivano negli studi Columbia e uscivano spesso sotto l'etichetta della Okeh, l'etichetta degli artisti blues e jazz e espressamente destinata al mercato “negro”. Erano i cosiddetti “race records”. La prima registrazione fu Gulf Coast Blues, composta da Williams. Bessie Smith cantava con potenza e forza, Williams la accompagnava al piano, invero con scarso swing. Dal 1923 al 1928, Williams fu il direttore artistico della Okeh Records, e da questa posizione privilegiata scoprì e promosse lo sviluppo di molti talenti che avrebbero fat- to la storia del jazz. A quegli anni risalgono le incisioni migliori e più innovative. Ma la sua attività di produtto- re continuò fino al 1937 almeno. Williams era in grado di organizzare almeno due sedute al mese per anni, e in tal modo produsse più di 300 registrazioni. Era al tem- po stesso musicista/accompagnatore, arrangiatore e pro- duttore, occupandosi della distribuzione e della pubblici- tà. Egli impiegò sia artisti di New Orleans, come King Oliver, Louis Armstrong e Sidney Bechet, sia di New York e dintorni, come James P. Johnson, Fats Waller, Willie “The Lion” Smith, Don Redman, Coleman Haw- kins. L'incontro tra i musicisti di New Orleans e quelli di New York fu estremamente fruttuoso. Anche se è scorret- to dire che i musicisti di New Orleans erano gli unici che davvero suonavano jazz genuino, è pur vero che quelli di New Orleans furono i primi che svilupparono una tecnica improvvisativa matura (soprattutto Armstrong e Bechet) e uno stile ritmico elastico, leggero e sincopato, in una pa- rola swing. I musicisti di New York, invece, erano legati alla sincopazione più rigida e quadrata del ragtime. Per le sue incisioni, Clarence Williams utilizzò numerose denominazioni per le sue band. La più frequente, e quella sotto la quale registrò le migliori esecuzioni, fu Clarence Williams’ Blue Five. Con questo nome pubblicò non solo molti dischi di canto blues, ma anche le prime registrazio- ni solo strumentali di Sidney Bechet e Louis Armstrong, che si possono considerare i primi veri esempi di im- provvisazione jazz compiuta. Al tempo di queste incisioni Armstrong era a New York come membro dell'orchestra 1
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The life of Clarence Williams
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Clarence Williams
Clarence Williams (Plaquemine, 8 ottobre 1898 New York, 6 novembre 1965) stato un musicista ecompositore statunitense. stato una gura centrale nel jazz delle origini. Musicistae imprenditore, organizz, produsse e arrangi alcune trale pi importanti sedute di registrazione di musica neradegli anni '20, sia blues che jazz.
1 BiograaWilliams nacque a Plaquemine, sobborgo periferico diNew Orleans. Suo padre era proprietario di un hotel esuonava il contrabbasso. Da bambino, Williams inizi lasua educazione musicale suonando nell'hotel di famigliae cantando nelle strade. Spesso i bambini, all'epoca, im-provvisavano spettacolini di danza e musica all'aperto.All'et di dodici anni, si un a Billy Kersands, a quel tem-po popolare artista minstrel. In seguito, inizi la carrieradi pianista honky-tonk nei locali di New Orleans. Le suecapacit di esecutore erano dignitose ma modeste. Wil-liams non fu mai un grande strumentista. In compenso,le sue conoscenze musicali erano ampie, e padroneggia-va perfettamente il repertorio di musica popolare, richie-dendo le partiture delle canzoni alla moda presso le caseeditrici di New York. In quei giorni, apr un locale di mu-sica e cabaret e una sua casa editrice di musica, in socie-t con Armand Piron e compose il suo primo successo,la canzone Brownskin, Who You For? Nel 1917, insiemecon Spencer Williams, compose il classico Royal GardenBlues.Williams stato uno dei primi ad etichettare la propriamusica come jazz. Sul suo biglietto da visita avevascritto "The Originator of Jazz and Boogie Woogie".Nel 1920 fu uno dei primi musicisti di New Orleans amigrare a Chicago. Apr un negozio di musica, che ebbeforte successo commerciale. Nel 1921 spos la cantanteblues Eva Taylor, artista di buona levatura. Inne,decise di iniziare la propria attivit discograca comeproduttore. Proprio in quegli anni il nuovo prodotto, ildisco, stava iniziando a diventare popolare. Williamsintu il potenziale commerciale della musica popolaresuonata secondo il particolare ritmo sincopato di NewOrleans (quello che poi si sarebbe chiamato jazz, o chegi si iniziava a chiamare jazz), e cap che il benessereeconomico permetteva l'emergere di un mercato diconsumatori di razza nera interessati a una musica pienergica e swingante, in una parola pi negra, di quelladelle orchestre da ballo bianche. Da quel momento
Williams inizi a registrare un gran numero di dischidi cantanti blues negre. Le prime incisioni risalgonoal 1920, con Mamie Smith. Le prime registrazioni,subito di grande successo, furono Crazy Blues e Its RightHere For You. Nel 1923, desideroso di espandere la suaattivit di produttore, si spost a New York, dove iniziad incidere con Bessie Smith, la grande cantante diblues, accompagnata dallo stesso Williams al piano e daaltri strumentisti, alcuni destinati a diventare famosi. Leregistrazioni avvenivano negli studi Columbia e uscivanospesso sotto l'etichetta della Okeh, l'etichetta degli artistiblues e jazz e espressamente destinata al mercato negro.Erano i cosiddetti race records. La prima registrazionefu Gulf Coast Blues, composta da Williams. Bessie Smithcantava con potenza e forza, Williams la accompagnavaal piano, invero con scarso swing.
Dal 1923 al 1928, Williams fu il direttore artistico dellaOkeh Records, e da questa posizione privilegiata scopre promosse lo sviluppo di molti talenti che avrebbero fat-to la storia del jazz. A quegli anni risalgono le incisionimigliori e pi innovative. Ma la sua attivit di produtto-re continu no al 1937 almeno. Williams era in gradodi organizzare almeno due sedute al mese per anni, e intal modo produsse pi di 300 registrazioni. Era al tem-po stesso musicista/accompagnatore, arrangiatore e pro-duttore, occupandosi della distribuzione e della pubblici-t. Egli impieg sia artisti di New Orleans, come KingOliver, Louis Armstrong e Sidney Bechet, sia di NewYork e dintorni, come James P. Johnson, Fats Waller,Willie The Lion Smith, Don Redman, Coleman Haw-kins. L'incontro tra i musicisti di New Orleans e quelli diNewYork fu estremamente fruttuoso. Anche se scorret-to dire che i musicisti di New Orleans erano gli unici chedavvero suonavano jazz genuino, pur vero che quelli diNew Orleans furono i primi che svilupparono una tecnicaimprovvisativa matura (soprattutto Armstrong e Bechet)e uno stile ritmico elastico, leggero e sincopato, in una pa-rola swing. I musicisti di New York, invece, erano legatialla sincopazione pi rigida e quadrata del ragtime.Per le sue incisioni, Clarence Williams utilizz numerosedenominazioni per le sue band. La pi frequente, e quellasotto la quale registr le migliori esecuzioni, fu ClarenceWilliams Blue Five. Con questo nome pubblic non solomolti dischi di canto blues, ma anche le prime registrazio-ni solo strumentali di Sidney Bechet e Louis Armstrong,che si possono considerare i primi veri esempi di im-provvisazione jazz compiuta. Al tempo di queste incisioniArmstrong era a New York come membro dell'orchestra
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2 2 COLLEGAMENTI ESTERNI
di Fletcher Henderson. Altri musicisti impiegati nei BlueFive furono Coleman Hawkins e Bubber Miley, e le can-tanti Sippie Wallace, Margaret Johnson, Virginia Listone la moglie di Williams, Eva Taylor. Altri nomi utilizzatida Williams per i suoi gruppi furono Clarence WilliamsBlue Seven, Clarence Williams Stompers, Clarence Wil-liams Washboard Five, Clarence Williams Jazz Kings, ecos via.Nel 1943 Williams vendette il suo intero catalogo allaDecca Records per 50.000 dollari e si ritir dall'attivit diproduttore per aprire un negozio di merce usata nel quar-tiere di Queens a New York, dove visse sino alla sfor-tunata morte nel 1965, dopo essere stato investito da untaxi.Il nome di Clarence Williams appare come compositoreo co-compositore in numerose canzoni, anche se spesso(per ammissione dello stesso Williams) tali canzoni sonostate scritte da altri autori e Williams ha semplicemen-te comprato i diritti. Le sue hits pi famose furono IWish I Could Shimmy Like My Sister Kate, Baby, Won'tYou Please Come Home, Royal Garden Blues, Tain'tNobodys Business If I Do.Nel 1970, ClarenceWilliams fu inserito nella SongwritersHall of Fame.
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33 Fonti per testo e immagini; autori; licenze3.1 Testo
Clarence Williams Fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Clarence%20Williams?oldid=70491504 Contributori: Alien life form, Cruccone,AndreA, Paul Gascoigne, CommonsDelinker, RolloBot, Bznein, VolkovBot, Giovanni Maria Ruggiero, Marco Perticarini, Sirbot, No2,IagaBot, Figiu, Luckas-bot, FrescoBot, Jafeluv, ZroBot, JackieBot, AlessioBot, ValterVBot, JarektBot, SamoaBot e Anonimo: 2
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