Catalogo Valeria BElla Autunno 2012:Foto · Bissona allegorica con mostro marino e ninfa Acquaforte...

Valeria Bella Stampe s.r.l.

Via Santa Cecilia, 2

20122 Milano

Telefono 02-76004413

Fax 02-76006505

e-mail: [email protected]

www.valeriabella.com



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Le misure sono espresse in centimetri e l’altezza precede la larghezza.Per le incisioni si riferiscono all’impronta del rame, dove è possibile,o come altrimenti specificato.Per le litografie sono indicate le misure dell’immagine e del foglio.Si garantisce l’autenticità e la rispondenza delle descrizioni; qualorasi verificassero delle discordanze le stampe potranno essere restituite.Le spedizioni si effettuano contrassegno.

Autunno 2012

Orario della Galleria:

da martedì a sabato 10-19

lunedì 15-19

In copertina: Giandomenico Tiepolo, Angelica incide il nome di Medoro sull’albero (particolare),

n°27 di catalogo.

Retro copertina: Egon Schiele, Autoritratto,

n°42 di catalogo.

Valeria Bella Stampe

Vale

ria B

ella

Stam

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12


Grafica Antica e ModernaAutunno 2012

1 Antonio Canal, detto Canaletto

Venezia 1697-1768

Paesaggio con donna al pozzoAcquaforte

II/III Succi 1986, pag. 183, 1

IIA/III Bromberg 1993, pag. 155, 29

I/IV Montecuccoli 2002, pag. 275, 25

cm 13,7 x 20,6

Incisione monogrammata in basso verso sinistra.

Esemplare di tiratura precoce stampato prima

dell’apparizione di una crepa diagonale nel rame alla

base del muro destro della casa, crepa che via via nelle

tirature seguenti raggiunge 8 millimetri.

Si conosce un solo esemplare, prova di lavoro

pre-editoriale, stampato senza il palo che forma la tettoia

a destra della casa (Windsor Castle).

Ottima impressione, fresca e brillante, in eccellenti

condizioni con margini di circa 5 millimetri; al verso

tracce di vecchia colla.

Filigrana “Lettera A sormontata da ornamento”

(frammento) S.17, Br.44, M.10b.

Provenienza: collezione Julius Hofmann (L 1264).

4 5

AntichiMaestri

6 7


Venezia 1697-1768

Paesaggio con un pilastro e rovine classicheAcquaforte

Stato unico

Succi 1986, pag. 189, 8

Bromberg 1993, pag. 163, 31

Montecuccoli 2002, pag. 266, 21

cm 14,4 x 21,6

Incisione firmata in basso al centro.

Splendida impressione, perfettamente stampata con

inchiostro nero e brillante, su bella carta molto pesante

propria dei migliori esemplari coevi.

In perfette condizioni con margini di circa 10 millimetri

su tutti i lati; leggere tracce di antica colla al verso.

Provenienza: collezione P. Davidsohn (L 654).

8 9


Venezia 1697-1768

Paesaggio con torre e due pilastriAcquaforte

II/II Succi 1986, pag. 203, 24

II/II Bromberg 1993, pag. 151, 28

Stato unico Montecuccoli 2002, pag. 268, 22

cm 14,3 x 21

Incisione firmata in basso al centro.

Bellissimo esemplare nella versione definitiva dopo le

piccole modifiche apportate da Canaletto alla lastra.

Montecuccoli nella sua catalogazione vuole distinguere i

fogli delle tirature editoriali fatti per essere venduti e

divulgati, dai pochissimi e spesso unici esemplari

probabilmente stampati solo per verifica da una lastra

finita ma non definitiva, campioni da sottoporre al

committente non destinati alla vendita.

Montecuccoli chiama questi esemplari “mostre”, secondo

un termine in uso al tempo, e considera gli “stati” solo

per i fogli delle tirature editoriali.

Secondo lo studioso quindi per questo foglio il primo

stato di Succi e Bromberg è una “mostra” (tre esemplari

conosciuti) e, in tutte e cinque le successive tirature

editoriali da lui identificate, questa acquaforte è da

considerarsi in “stato unico”.

Splendida impressione, ben stampata con inchiostro nero

e brillante su bella carta particolarmente pesante propria

dei migliori esemplari coevi.

In perfette condizioni con margini di 10/13 millimetri su

tutti i lati.

Provenienza: collezione P. Davidsohn (L 654).

10 11

4 Alessandro dalla Via

Verona 1669-Venezia 1729

Bissona allegorica con mostro marino e ninfaAcquaforte

II/II

Romanelli-Pedrocco 1980, pag. 19, 58

cm 34,3 x 52

Rara incisione raffigurante una delle bissone da parata

allestite per la regata organizzata nel 1688 per la venuta a

Venezia del Granduca Ferdinando III di Toscana.

Ludovico Lamperti e Giovanni Carboncino progettarono

gli addobbi e Alessandro dalla Via incise poi le stampe

relative.

La serie completa conservata al Museo Correr di Venezia

consta di 12 incisioni.

Ottima impressione in eccellenti condizioni con grandi

margini. Traccia di piega centrale.

Provenienza: collezione G. Marcello, Venezia, con timbro

a secco in alto a destra.

12 13

5 Alessandro dalla Via

Verona 1669-Venezia 1729

Bissona allegorica: il Mondo e la FamaAcquaforte

II/II

Romanelli-Pedrocco 1980, pag. 20, 66

cm 35,5 x 51,5

Rara incisione raffigurante una delle 12 bissone

allegoriche appartenente alla suite descritta al numero

precedente.

A Venezia era costume del tempo addobbare e

mascherare barche padronali di grande stazza per le

regate, sia per quelle previste per le solennità ricorrenti

che per avvenimenti occasionali.

Gli addobbi si ispiravano sovente a allegorie oppure

esibivano fantastici mostri e grosse bisce, da cui il nome

“bissona”.

Ottima impressione in eccellenti condizioni con grandi

margini. Traccia di piega centrale.

Provenienza: collezione G. Marcello, Venezia, senza

timbro.

14 15

6 Teodoro Viero

Bassano 1740-Venezia 1795

Bissona allegorica per la regata in onore dell’imperatore Leopoldo IIAcquaforte

Prova prima del titolo inciso

Romanelli-Pedrocco 1980, pag. 30

cm 29,8 x 45,6

Estremamente rara incisione, con bellissima coloritura

d’epoca, eseguita in occasione dell’ultima grande regata

organizzata dalla Serenissima. La festa si tenne il 2 aprile

1791 in onore dell’imperatore Leopoldo II, di re

Ferdinando IV di Napoli, del granduca di Toscana

Ferdinando, dell’arciduca di Milano, di Carlo e Leopoldo

arciduchi d’Austria e fu organizzata da Ludovico

Valmarana.

I disegni per gli addobbi delle bissone furono eseguiti dai

migliori specialisti del tempo e poi incisi da Teodoro

Viero.

Esemplare stampato prima della scritta nel margine

bianco in basso indicante la nobile casata proprietaria

della bissona come si legge negli esemplari della stessa

suite conservati al Museo Correr di Venezia.

Ottima impressione con bella coloritura d’epoca in

eccellenti condizioni con buoni margini, due piccoli

strappi riparati nel bordo inferiore.

Provenienza: collezione G. Marcello, Venezia, senza

timbro.

16 17

7 Stefano Della Bella

Firenze 1610-1664

Una donna a cavallo e un uomo a piediAcquaforte

II/II

De Vesme-Massar 1971, pag. 115, 743

cm 13,6 x 13,6

Incisione appartenente alla suite Paesaggi e porti dimare, in tondo, 6 fogli senza titolo e numero d’ordine.

Firmata e datata 1656 in basso a sinistra.

Ottima impressione, ben stampata in eccellenti condizioni

con grandi margini in alto e in basso, ai lati di circa 1

centimetro.

Questo tipo di margini è riconducibile all’usanza di

comporre dei piccoli album “di presentazione” destinati a

personalità illustri del tempo come omaggio.

18 19


Firenze 1610-1664

Un paesano a cavallo e un altro a piediAcquaforte

II/II


cm 13,1 x 13

Incisione appartenente alla suite descritta al numero

precedente.




centimetri (cfr. il n° precedente).

20 21


Firenze 1610-1664

La donna del satiroAcquaforte

II/II


cm 13,1 x 13

Incisione appartenente alla suite descritta al numero 7.




centimetri (cfr. il n°7).

22 23


Firenze 1610-1664

Il giovane satiroAcquaforte

II/II


cm 14,4 x 13


Firmata e datata 1656 in basso a sinistra, a destra il

monogramma di Della Bella.

Si conoscono due disegni con soggetto simile, l’uno

conservato all’Ermitage di San Pietroburgo (inv. 14171)

l’altro agli Uffizi (inv. 7984 F).


con grandi margini in alto e in basso, ai lati di circa 1/1,5

centimetri (cfr. il n° 7).

24 25


Firenze 1610-1664

Un forzato trasporta una balla di merceAcquaforte

II/II


cm 13 x 13






26 27


Firenze 1610-1664

Due mercanti turchiAcquaforte

II/II


cm 14,2 x 14


Firmata e datata 1656 in basso a sinistra, a destra il

monogramma di Della Bella.


con grandi margini in alto e in basso, ai lati di circa 0,5/1


28 29

13 Albrecht Dürer

Norimberga 1471-1528

Il martirio di San Giovanni EvangelistaSilografia.

Prova ante litteramDi grande rarità

Meder 1932, pag.153, 164

Renouard de Bussierre 1966, pag.52, 9

Strauss 1980, pag.198, 54

cm 38,8 x 28,2

Silografia appartenente alla spettacolare opera

Apocalisse, 15 legni più un frontespizio eseguiti da Dürer

dal 1496 al 1498, concepiti come un grande libro.

Prima tavola della serie.

La scena raffigura l’episodio della vita del Santo durante

il martirio subito a Roma per ordine dell’Imperatore

Diocleziano da cui Giovanni uscì miracolosamente

illeso. Accusato di magia fu deportato nell’Isola di

Patmos dove il Santo scrisse il libro dell’Apocalisse,

argomento per l’appunto delle successive 14 tavole della

serie.

Dürer scelse presumibilmente per questo motivo come

prologo della sua Apocalisse di raffigurare Giovanni

tradizionalmente riconosciuto come autore della

medesima.

Rara prova di stampa prima delle due edizioni del 1498.

Ottima impressione ben stampata in eccellenti condizioni

con la linea di inquadramento pressoché completa;

leggere pieghe di stampa non fastidiose al centro, un

piccolo restauro sul bordo destro.

Filigrana “grande globo imperiale” (Meder 53) (Briquet

3064), propria secondo Meder delle prove di stampa di

questa tavola.

30 31

14 George Pencz

Norimberga 1500 ca.-Lipsia 1550?

GrammaticaBulino

Stato unico

Landau 1978, pag. 137, 109

cm 7,4 x 5

Incisione appartenente alla bella serie Le arti liberali, 7

piccoli fogli eseguiti nel 1541 circa.

In basso il monogramma dell’artista e il titolo scritto

rovesciato.

La donna che impersonifica la Grammatica è raffigurata

mentre tiene in mano una grossa chiave che potrebbe

essere letta come il simbolo del desiderio di apertura

verso più ampie conoscenze da parte di un sempre più

vasto numero di persone nella Germania luterana del

tempo (cfr. David Landau George Pencz pag. 55).

Splendida impressione, ricca di tono e ben inchiostrata,

rifilata a tratti sull’impronta del rame, altrimenti con

piccoli margini. Al verso i bordi rinforzati.

Provenienza: Gabinetto delle Stampe di Berlino (L.1606)

con timbro del medesimo per l’autorizzazione all’uscita

(L.2922), collezione K.F.F. Von Nagler (L.2529),

collezione Herweg (non in Lugt).

32 33

15 George Pencz


DialetticaBulino

Stato unico

Landau 1978, pag. 137, 110

cm 7,4 x 5

Incisione appartenente alla serie Le arti liberali descritta

al numero precedente.

In alto sotto al titolo il monogramma dell’artista.

Splendida impressione, ben inchiostrata, brillante e ricca

di tono con l’impronta del rame completa che a tratti

mostra tracce di inchiostro; piccoli margini.

Al verso i bordi rinforzati.





34 35

16 George Pencz


AritmeticaBulino

Stato unico variante a/b

Landau 1978, pag. 138, 112

cm 7,4 x 5

Incisione appartenente alla bella serie Le arti liberalidescritta al n° 14.

Splendida impressione, nera, brillante e ricca di tono;

catalogabile secondo Landau a/b con il contorno della

veste sulla spalla destra della donna completo; visibili le

linee di allineamento della scritta Aritmetica, proprie dei

primi esemplari stampati.

Rifilata sull’impronta del rame visibile a tratti.




collezione Herweg ( non in Lugt).

17 George Pencz


MusicaBulino

Stato unico

Landau 1978, pag. 139, 113

cm 7,4 x 5


Ottima impressione, brillante e ben stampata con piccoli

margini quasi sempre visibili.

Leggermente macchiata al verso.

Provenienza: collezione P. Mariette con data 1664

(L.1788), collezione Herweg (non in Lugt).

36 37

18 George Pencz


GeometriaBulino

Stato unico

Landau 1978, pag. 139, 114

cm 7,6 x 5,1


Ottima impressione, ben stampata, rifilata sull’impronta

del rame quasi sempre visibile; con traccia di inchiostro

trattenuto sui bordi. Al verso due lati rinforzati.





38 39

19 George Pencz


AstrologiaBulino

Stato unico

Landau 1978, pag. 139, 115

cm 7,5 x 5,1


Ottima impressione, brillante e ben stampata, con

piccoli margini quasi completi e tracce di inchiostro

nell’impronta del rame.

Provenienza: collezione Herweg (non in Lugt).

40 41

20 Giambattista Piranesi

Mogliano Veneto 1720-Roma 1778

Veduta del Romano Campidoglio con scalinata che va alla Chiesa d’AraceliAcquaforte

II/V

Hind 1967, pag.49, 38

David Steinberg in “Piranesi Rome Recorded” 1989,

pag. 52, 12

Wilton-Ely 1994, vol.I, pag. 190, 147

cm 40,5 x 54,6

Incisione eseguita nel 1757 secondo Hind o

ipoteticamente nel 1746/48 secondo David Steinberg.

Appartenente alla suite Vedute di Roma, 135 fogli in

formato atlantico, che l’artista iniziò ad incidere nei primi

anni del decennio quaranta e via via continuò a eseguire

per tutta la vita.

Piranesi conscio della centralità della collina del

Campidoglio per la storia di Roma, già nel 1743 nella

Prima Parte di Architetture e poi nel 1756 nelle AntichitàRomane, raffigurò questo sito. Nella sua grande opera

Vedute di Roma la stampa col Campiglio e la Chiesa

dell’Aracoeli è interpretata con libertà prospettica e la

scena è raffigurata nel suo moderno aspetto urbano

animata da carrozze, personaggi e animali.

Erroneamente nella legenda Piranesi attribuisce a

Michelangelo l’intero complesso architettonico.

E’ interessante notare la linearità geometrica delle

scalinate così come le ombre sugli scalini che portano

all’Aracoeli.

Esemplare con grandi margini, traccia di piega centrale

più visibile nei bordi.

Filigrana “giglio in doppio cerchio con la lettera B”.

42 43



Altra Veduta del Tempio della Sibilla in TivoliAcquaforte

II/IV

Hind 1967, pag. 57, 63

Preston Thayer in “Piranesi Rome Recorded” 1989,

pag. 91, 63

Wilton-Ely 1994, vol. I, pag. 239, 196

cm 62,2 x 44,2

Incisione eseguita nel 1761, la terza che Piranesi incise

sul Tempio della Sibilla a Tivoli.

Appartenente alla suite Vedute di Roma descritta al

numero precedente.

La veduta è presa dal lato della cascata e mostra gli archi

del muro di sostegno: la scena è animata da varie figure

ai diversi livelli e sembra tagliata da una diagonale

immaginaria dal basso a sinistra verso l’alto a destra.

Ottimo esemplare in eccellenti condizioni con buoni

margini. Tracce di pieghe molli visibili principalmente al

verso con un minimo assottigliamento della carta.

44 45



Veduta della Piazza e Basilica di S. Giovanni in LateranoAcquaforte

I/IV

Hind 1967, pag.69, 117

William B. Preston in “Piranesi Rome Recorded” 1989,

pag. 120, 117

Wilton-Ely 1994, vol.I, pag. 293, 250

cm 48,8 x 70,5

Incisione eseguita nel 1775, appartenente alla suite

Vedute di Roma descritta al n° 20.

Piranesi raffigura la Piazza sul retro della Basilica, come

un grande spazio non delimitato.

L’obelisco, contrariamente alla veduta di Piazza del

Popolo, non è punto focale ma parte dello sfondo.

In primo piano alcune figure centrali sono raffigurate in

una scala dimensionale assolutamente alterata rispetto

agli edifici e alle figure laterali, risultando quasi avulse

dal resto della scena.

La libertà delle raffigurazioni vedutistiche di Piranesi qui

è particolarmente evidente nelle proporzioni ridotte del

Battistero a destra che inoltre è stato staccato dalla

Basilica per permettere alla luce del sole di penetrare e

inondare la piazza.

Ottimo esemplare in eccellenti condizioni, su bella carta

pesante che conserva l’originale freschezza e consistenza.

Con buoni margini apparentemente intonsi, traccia di

piega molle visibile al verso, sui quattro lati un avanzo di

precedente montatura.

46 47

23 Stefano Scolari, editore

Attivo a Verona e Venezia dal 1644 al 1687

Quattro stagioniBulino

Stato unico

Pan 1992, pag. 64, 49-52

cm 21,5 x 28 ca

Serie di quattro stampe da ignoto artista di ambito

bassanesco stampate a Venezia da Stefano Scolari editore

con bottega a San Zulian, tratte da incisioni di Jan e

Raphael Sadeler.

Scolari infatti dopo la morte di Aegidius Sadeler nel 1629

acquistò parte delle lastre della bottega Sadeler

continuando la pubblicazione delle loro stampe.

Esemplari generalmente in ottime condizioni:

P.49 da buoni a piccoli margini.

P.50 buoni margini su tre lati, a sinistra qualche

millimetro. Una piega di stampa in alto al centro.

P.51 buoni margini su tre lati, a sinistra pochi millimetri.

P.52 buoni margini su tre lati, a sinistra pochi millimetri.

48 49

24 Giambattista Tiepolo

Venezia 1696-Madrid 1770

Donna che posa le mani su un vasoAcquaforte

II/II

Rizzi 1971, pag. 90, 32

Russell 1972, pag. 43, 4

Succi 1985, pag. 115, 44

cm 13,7 x 17,5

Acquaforte, interessante e raro esemplare stampato in

inchiostro bruno, appartenente alla suite Capricci, 10

fogli incisi da Tiepolo prima del 1742, anno in cui

apparvero per la prima volta inclusi in un volume di

stampe di Zanetti con questa data (cfr. J. Rutgers in Print Quarterly, sett. 2006, vol. XXIII n° 3, pag. 254).

Nel suo studio sulle stampe di Giambattista Tiepolo

Rutgers a differenza di altri studiosi ipotizza come data

per l’esecuzione dei Capricci il 1735 o una di poco

antecedente affermando però che non è ancora possibile

avere assolute certezze in tutta la storia dei Capricci.Il primo stato senza la firma e prima di alcune correzioni

apparse nel secondo stato, è conosciuto nell’unico

esemplare appartenuto alla collezione Beurdeley e oggi

conservato all’Ermitage. Da notare infatti che il foglio

Beurdeley presenta correzioni a penna sui capelli e sulle

braccia dell’uomo visto di schiena, sul braccio e sulla

mano della donna in piedi, correzioni poi trasferite da

Tiepolo sul rame.

Bellissimo e raro esemplare stampato in bruno su bella

carta pesante veneta in perfette condizioni, con margini di

circa 15 millimetri su tutti i lati; buchi di legatura a

sinistra.

50 51



Giovane con le braccia incatenate e varie figureAcquaforte

Stato unico

Rizzi 1971, pag. 96, 35

Russell 1972, pag. 46, 7

Succi 1985, pag. 119, 47

cm 13,7 x 17,6

Acquaforte, interessante e raro esemplare stampato in

inchiostro bruno, appartenente alla suite Capricci, descritta al numero precedente.

Firmata a sinistra sulla base della colonna.

Non sappiamo quando e in quale occasione i nostri

esemplari furono stampati, possiamo solo ipotizzare che,

per l’eccezionalità dell’inchiostro usato, essi dovevano

essere destinati a qualche personalità del tempo.

Esemplare su bella carta molto pesante veneta, in perfette

condizioni con margini di circa 5 millimetri su tutti i lati.

Provenienza: collezioni William Esdaile (L.2617),

Raffaele Alianello (L. 5K), Contessa Rosa Piatti-Lochis

Crocetta (L.2026 c).

52 53



La Famiglia del contadino orientaleAcquaforte

I/II

Rizzi 1971, pag. 62, 18

Russell 1972, pag. 51,29

Succi 1985, pag. 130, 56

cm 22,2 x 17,5

Incisione firmata sulla trave in basso a destra

appartenente alla bellissima suite Scherzi di Fantasia,

composta da 22 stampe più un frontespizio.

Diverse sono le opinioni sulla data della loro esecuzione

che Succi pensa sia avvenuta in un arco di tempo assai

lungo, dal 1743 al 1757, probabilmente a gruppi.

Jacob Rutgers (cfr. Print Quarterly settembre 2006, vol.

XIII n° 3 pag. 254) suggerisce invece il solo anno 1751

come data di esecuzione per gli Scherzi, cioè appena

prima del viaggio della famiglia a Wurzbürg (1751).

Le 22 stampe furono vendute singolarmente durante la

vita dell’artista e più tardi edite dal figlio Giandomenico

con l’aggiunta di un numero.

Splendido esemplare stampato su bella carta veneta

pesante con delicata inchiostrazione, in eccellenti

condizioni con buoni margini.

Frammento di filigrana non identificato.

54 55

27 Giandomenico Tiepolo

Venezia 1727 – 1804

Angelica incide il nome di Medoro sull’alberoAcquaforte e bulino

III/III

Rizzi 1971, pag. 310, 142

Succi 1988, pag. 186, 83

Marini 1990 in I Tiepolo e il Settecento vicentinopag. 66, 1.10.1

cm 26,6 x 19,5

Incisione databile 1757 da un affresco eseguito da

Giambattista Tiepolo, con la collaborazione del figlio

Giandomenico, sulla parete orientale della stanza

dell’Orlando Furioso nella villa Valmarana a Monte

Berico di Vicenza.

Giandomenico eseguì infatti dal IX canto del poema

ariostesco 4 incisioni la cui esecuzione è documentata nei

mesi immediatamente successivi alla realizzazione degli

affreschi.

Splendido esemplare brillante, perfettamente inchiostrato

e con ottimo contrasto, stampato su bella carta veneta.

In eccellenti condizioni con margini di 6/7 millimetri su

tutti i lati; la punta dell’angolo in basso a sinistra

minimamente mancante.

Filigrana “tre mezzelune e Imperial”.

Provenienza: timbro al verso di collezione non

identificata.

56 57

28 Giandomenico Tiepolo

Venezia 1727 – 1804

Vecchio barbuto con cappelloAcquaforte e bulino

I/II

Rizzi 1971, pag. 394, 210

Succi 1988, pag. 227, 145

cm 12,4 x 9,3

Incisione appartenente all’opera Raccolta di Teste, 60

fogli divisi in due serie più una dedica e due frontespizi.

Stampa databile secondo Succi 1772/73.

La serie delle Teste iniziata intorno al 1757 fu terminata

nel 1773/74 dopo il ritorno di Giandomenico da Madrid.

La Raccolta delle 60 tavole non fu mai stampata

autonomamente ma inserita nella prima edizione del

Catalogo, elenco di tutte le stampe dei tre Tiepolo redatto

da Giandomenico alla fine del 1773/primi mesi 1774,

dopo aver aggiunto a ogni tavola un numero progressivo.

Certamente furono venduti alcuni esemplari singoli prima

della numerazione come il nostro foglio, probabilmente

via via che le lastre venivano eseguite e stampate, come

testimoniano alcune fatture di Giandomenico al

collezionista Mariette.

Esemplare in eccellenti condizioni con grandi margini,

uno strappo ben restaurato nel bordo sinistro lontano

dall’immagine.

Filigrana “tre mezzelune” (frammento).

Provenienza: collezione Groschen (non in Lugt).

58 59

29 Gillian Ayres

Londra 1930

MirabellSilografia

cm 75,8 x 91 la composizione

cm 93 x 107,2 il foglio

Silografia eseguita nel 2011.

Firmata, numerata e datata a matita dall’artista.

Su carta Giappone Unryu-Shi.Tiratura: 30 esemplari numerati con numeri arabi.

60 61

GraficaModerna

30 Gillian Ayres

Londra 1930

TivoliSilografia



Silografia eseguita nel 2011.


Su carta Giappone Unryu-Shi.Tiratura: 30 esemplari numerati con numeri arabi.

62 63

31 Massimo Campigli

Firenze 1895-Saint-Tropez 1971

Studio per AntiopeLitografia

Meloni-Tavola 1995, pag. 95, 118

cm 27 x 17,5 la composizione

cm 32,5 x 24,3 il foglio

Litografia eseguita nel 1948.

Firmata e numerata a matita dall’artista.

Tiratura: alcune prove in parte firmate e 10 (o 30?)

esemplari su carta Cina.

Tavola allegata alle copie di testa del Theseus di A. Gide.

64 65

32 Massimo Campigli

Firenze 1895-Saint Tropez 1971

La collana IILitografia

Meloni-Tavola 1995, pag. 118, 142

cm 33 x 49,8, la composizione


Litografia a tre colori eseguita nel 1952.


Tiratura: 200 esemplari numerati con numeri arabi, 60 in

colori diversi numerati con numeri romani, tutti firmati e

datati su carta Arches.

Editore Guilde Internationale de La Gravure, Ginevra-

Parigi, timbro a secco dell’editore.

66 67

33 Carlo Carrà

Quargnento 1881-Roma 1966

SolitudineLitografia

Carrà 1976, pag. 43, 87


cm 50 x 40 il foglio

Litografia eseguita nel 1949, rielaborazione di un tema

già svolto nel 1917.

Firmata in lastra, firmata e numerata a matita nel

margine.

Tiratura: 60 esemplari numerati con numeri arabi

e 3 esemplari di prova.

Edizione del Cavallino, Venezia 1950.

68 69

34 Paul Gauguin

Parigi 1849-Fatu Iwa 1903

Mahana Atua (Il giorno di Dio)Silografia in sei sezioni su legno di bosso

2C/2C

Mongan-Kornfeld-Joachim 1988, pag. 142, 31

cm 18,4 x 20,4 l’immagine

cm 26,4 x 43 il foglio

Silografia eseguita a Pont Aven/Parigi nel 1895 da un

disegno fatto precedentemente a Tahiti.

Monogrammata nella composizione.

Tiratura:

I stato: 1 impressione

II stato: A) 1 impressione stampata dall’artista

B) Pochi esemplari stampati prima del 1918 da

Pierre Gusman

C) 1 prova più 100 esemplari stampati a

Copenhagen nel 1921 da Pola Gauguin, il cui

nome compare in basso a destra, numerati in

alto a sinistra, su carta Cina.

70 71

35 Paul Gauguin

Parigi 1849-Fatu Iwa 1903

Le sourirSilografia

Db/Db

Mongan-Kornfeld-Joachim 1988, pag. 222, 58

cm 10 x 18,4 l’immagine


Silografia eseguita a Tahiti nel 1899.

Firmata da Gauguin a sinistra nella composizione.

Tiratura:

A) 25 o 30 esemplari per il giornale Le Sourir, novembre

1899.

B) circa 30 esemplari su Giappone sottile generalmente

numerate e siglate PG.

C) poche impressioni stampate prima del 1918 su carta

Giappone da Pierre Gusman.

D) 1 prova più 100 esemplari stampati a Copenhagen nel

1921 da Pola Gauguin, il cui nome compare in basso a

destra, numerati in alto a sinistra, su carta Cina.

72 73

36 Franz Maria Jansen

Colonia 1885-Büchel 1958

Canale nel Parco di Laxemburger IIAcquaforte e puntasecca

Merholz 1994, 249 II

cm 39,6 x 49,6

Incisione eseguita nel 1923.

Firmata a matita in basso a destra.

Esemplare su Velìn.

74 75

37 Käthe Kollwitz

Königsberg 1867-Moritzburg 1945

AutoritrattoLitografia

b/b

Knesebeck 2002, vol. II, pag. 742, 263

cm 20,8 x 18,7 la composizione


Litografia eseguita nella primavera del 1934.

Firmata a matita dall’artista; pietra distrutta.

Esemplare su Vélin.

Tiratura: a) pochi esemplari segnati dall’artista prove distampa.b) 80 esemplari numerati, la maggior parte firmati su

Vélin grigio-bruno o rosato, alcune prove non numerate

su carta da stampa o Vélin, la maggior parte firmate,

alcune datate e con dedica.

1 esemplare con scritto modelldruck.

76 77

38 Marino Marini

Pistoia 1901-Viareggio 1980

Chevaux et cavaliers IIILitografia

Guastalla 1990, pag. 243, L106

cm 38,5 x 49,5 la composizione


Litografia a 4 colori eseguita nel 1972.

Firmata e segnata a matita dall’artista.

Tiratura: 3 esemplari nominativi, 10 esemplari numerati

con numeri romani su Japon nacré, 20 fuori commercio

sempre numerati con numeri romani,

50 numerati con numeri arabi e 3segnati HC.

Editore Société International d’Art XX siècle, Parigi,

New York.

78 79

39 Henri Matisse

Cateau-Cambrésis 1869-Nizza 1954

Il vestito di organdiLitografia

Duthuit Matisse- Duthuit 1983, vol. II, pag. 32, 423

cm 43 x 27,5 la composizione



Stampata su Cina, firmata e numerata in inchiostro

dall’artista.

Tiratura: 50 esemplari numerati con numeri arabi

e 10 prove d’artista.

80 81

40 Joan Mirò

Montroig 1893-Palma di Maiorca 1983

Village d’OiseauxAcquaforte e carborundum

Dupin vol. 2, pag. 172, 526

cm 92,5 x 63,5


Firmata e segnata HC a matita dall’artista.

Tiratura: 75 esemplari numerati con numeri arabi su carta

Arches e qualche HC.

Editore Maeght, Parigi.

Stampatore Arte Adrien Maeght, Parigi.

82 83

41 Egon Schiele

Tulln 1890-Vienna 1918

Ritratto di uomoPuntasecca

b/b

Kallir 1970, pag. 96, 3

cm 12 x 10,5


Tiratura:

a) prima della acciaiatura e del taglio della lastra, poche

impressioni conosciute.

b) dopo il taglio della lastra (probabilmente dopo il 1918)

e l’acciaiatura della lastra (1921), edizione di Rikola

1922, 80 impressioni in nero più un piccolo numero di

prove.

84 85

42 Egon Schiele


AutoritrattoPuntasecca

b/c

Kallir 1970, pag. 102, 4

cm 12,6 x 10,8


Tiratura:

a) prima della acciaiatura della lastra: 2 impressioni

conosciute.

b) dopo l’acciaiatura della lastra (1921): edizione di

Rikola del 1922, 80 impressioni più alcune prove.

c) impressioni in bruno con tono, Kallir 1966:

1) 16 impressioni stampate a New York e a

Vienna

2) 60 impressioni numerate con numeri arabi più

5 prove, Vienna 1966.

86 87

43 Egon Schiele


Ritratto di Arthur RoesslerPuntasecca

b2/c2

Kallir 1970, pag. 128, 8

cm 23,8 x 31,8


Tiratura:

a) prima della acciaiatura della lastra 4 prove firmate, più

qualche altra impressione conosciuta firmata da Schiele e

da Rossler.

b) dopo l’acciaiatura della lastra impressioni in verde

1) impressioni su carta simil Giappone alcune

col nome di Schiele a stampa e altre col nome di

Arthur Rossler

2) edizione di Rikola 1922, 80 impressioni

c) edizione di Kallir 1970:

1) 5 prove di lavoro

2) 80 esemplari numerati con numeri arabi

88 89

44 Gino Severini

Cortona 1883-Parigi 1966

Les MusiciensLitografia

Meloni 1982, pag. 76, 30




Firmata e numerata a matita dall’artista.

Tiratura: 175 esemplari firmati e numerati con numeri

arabi e qualche prove d’artista.

Stampatore Michael Cassé, Parigi.

Editore L’Oeuvre Gravée, Parigi-Zurigo.

90 91

45 Paul Signac

Parigi 1863-1935

A FlessingueLitografia a cinque colori

III/III

Kornfeld-Wick 1974, 11

cm 23,7 x 40 l’immagine



Firmata con matita verde in basso nella composizione.

Tiratura: I stato) alcune prove di stampa e varianti nella

scomposizione dei colori, senza remarque in basso a

destra.

II stato) 20 esemplari con la remarque stampata in verde

nel margine.

III stato) 40 esemplari senza remarque su Vélin o Chine,

la maggior parte firmata dall’artista o numerata o

timbrata e siglata dall’editore.

Editore Gustave Pellet, stampatore Auguste Clot.

92 93

46 Henri de Toulouse-Lautrec

Albi 1864-Malromé 1901

Luce Myrès di profiloLitografia in verde oliva

Adriani 1988, pag. 182, 131

cm 23 x 22 l’immagine



Monogrammata dall’artista sulla pietra in basso a destra.

Tiratura: circa 30 esemplari.

Stampata da E. Kleinmann a Parigi.

94 95

Bibliografia citata

AA.VV. “Piranesi – Rome Recorded”. Philadelphia 1990.

Adriani, Götz “Toulouse-Lautrec. The Complete Graphic Works”. Londra 1988.

Bromberg, Ruth “Canaletto’s Etchings”. San Francisco 1993.

Carrà, Massimo “Carlo Carrà Opera Grafica”. Vicenza 1976.

De Vesme, Alexandre-Massar, Phillis “Stefano Della Bella”. New York 1971.

Dupin, Jaques-Mainaud, Ariane Lelong “Mirò engravings”. New York 1989.

Duthuit-Matisse, Marguerite e Duthuit, Claude “Henri Matisse”. Parigi 1983.

Guastalla, Giorgio e Guido “Marino Marini”. Livorno 1990.

Hind, Arthur M. “Giovanni Battista Piranesi”. Londra 1967.

Kallir, Otto “Egon Schiele Das Druckgraphische Werk”. Austria 1970.

Knesebeck, Alexandra Von dem “Käthe Kollwitz”. Berna 2002.

Kornfeld, Eberhard W. – Wick P.A. “Catalogue raisonné de l’Oeuvre gravé et lithographié de Paul Signac”

Berna 1974.

Landau, David “Georg Pencz”. Milano 1978.

Lugt, Frits “Les Marques de collections de dessins & d’estampes”. Amsterdam 1921-La Haye 1956.

Marini, Giorgio in A.A. V.V. “I Tiepolo e il Settecento vicentino”. Milano 1990

Meder, Joseph “Dürer-Katalog”. Vienna 1932.

Meloni, Francesco “Gino Severini. Tutta l’opera grafica”. Reggio Emilia 1982.

Meloni, Francesco-Tavola,Luigi “Campigli. Catalogo ragionato dell’opera grafica”. Livorno1995.

Merholz, Ulrike “Franz M. Jansen, das graphische werk 1910-1956”. Düsseldorf 1994.

Mongan, Elisabeth – Kornfeld, Eberhard W. – Joachim, Harold “Paul Gauguin. Catalogue raisonnè of his

Prints”. Bern 1988.

Montecuccoli degli Erri, Federico “Canaletto incisore”. Venezia 2002.

Pan, Enrica “Jacopo Bassano e l’incisione. La fortuna dell’arte bassanesca nella grafica di riproduzione dal XVI

al XIX secolo”. Bassano del Grappa 1992.

Renouard de Bussierre, Sophie “Albrecht Dürer. Oeuvre gravé”. Parigi 1996.

Rizzi, Aldo “L’opera grafica dei Tiepolo-Le Acqueforti”. Milano 1971.

Romanelli, Giandomenico - Pedrocco, Filippo “Bissone, peote e galleggianti”. Venezia 1980.

Russel, H. Diane “Rare etching by Giovanni Battista Piranesi and Giovanni Domenico Tiepolo”. Washington

1972.

Strauss, Walter L. “The woodcuts and wood blocks of Albrecht Durer”. New York 1980.

Succi, Dario “Giambattista Tiepolo il segno e l’enigma”. Ponzano Veneto 1985.

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Succi, Dario “I Tiepolo. Virtuosismo e ironia.”. Mirano 1988.

Wilton-Ely, John “Giovanni Battista Piranesi-The Complete Etchings”. San Francisco 1994.

96 97

98 99

Fotografie Michele Bella

Riproduzioni e stampa

Copistampa s.r.l.

autunno 2012



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Le misure sono espresse in centimetri e l’altezza precede la larghezza.Per le incisioni si riferiscono all’impronta del rame, dove è possibile,o come altrimenti specificato.Per le litografie sono indicate le misure dell’immagine e del foglio.Si garantisce l’autenticità e la rispondenza delle descrizioni; qualorasi verificassero delle discordanze le stampe potranno essere restituite.Le spedizioni si effettuano contrassegno.

Autunno 2012

Orario della Galleria:

da martedì a sabato 10-19

lunedì 15-19

In copertina: Giandomenico Tiepolo, Angelica incide il nome di Medoro sull’albero (particolare),

n°27 di catalogo.

Retro copertina: Egon Schiele, Autoritratto,

n°42 di catalogo.


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Catalogo Valeria BElla Autunno 2012:Foto · Bissona allegorica con mostro marino e ninfa Acquaforte...

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