Catalogo Arquitetura Radical

7/23/2019 Catalogo Arquitetura Radical

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Il Radical italiano nel contesto

internazionale dellarchitettura

utopica e visionaria 1957 - 1980


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Il Radical italiano nel contesto internazionale

dellarchitettura utopica e visionaria 1957 - 1980

a cura di Bruno e Paolo Tonini

testi di Adolfo Natalini e Italo Rota

Edizioni dellArengario, Gussago, 2011


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LArengar o Stud o B bl ograco

Dott. Paolo Tonini e Bruno Toniniia Pratolungo 1925064 Gussago

el. ++39 030 25 22 472

ax ++39 030 25 22 [email protected]://www.arengario.it

V s te solo su appuntamento

Bruno e Paolo Ton n - fotograa d Tano DAm co

copertina anteriore:design di Bruno Tonini

copertina posteriore:immagine tratta dal volume n. 187:Programma di Ugo La Pietra e

Vincenzo FerrariMilano, GalleriaBlu, 1972.

book design:Bruno Tonini


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Cronaca ringraziamenti e morale di un catalogo di architettura

Da molto tempo volevamo realizzare un catalogo sullarchitettura davanguardiadegli anni 60 e 70. Parte del materiale era accatastato da anni in una vetrina dello

studio, in attesa che qualcuno di noi si prendesse la briga di studiarlo. In realt nonstata la pigrizia a trattenerci quanto piuttosto una silenziosa certezza che prima ooi qualcosa sarebbe accaduto e solo allora avremmo deciso che farne.

Luglio 2009. Con Alessandra e i bambini vedo al MART di Rovereto la mostra Coldwar modern - Design 1945 - 1970, pi di tutto mi colpiscono i photocollages di Ar-higram e Superstudio, compro il catalogo e lo leggo in pochi giorni. Grazie a David

Crowling e Jane Pavitt per aver allestito unesposizione cos interessante.

Giugno 2010. Acquistiamo gran parte del materiale proveniente da una bella mostra

urata da Giorgio Maffei per la Galleria O di Milano sulla Superarchitettura Radica-e. Grazie di cuore allamico Giorgio, compagno di tante avventure librarie.

Estate 2010. Incontriamo e sentiamo spesso larchitetto Italo Rota che fra i millempegni allArengario di Milano, ci dispensa consigli su cosa cercare per quantoiguarda la poparchitettura. Grazie Italo per tutte le infomazioni, grazie soprattuttoer aver suggerito lacquisto dei quattro numeri della rivista Domebook / Shelter.

25 Ottobre 2010. Per motivi di lavoro Paolo ed io ci rechiamo a Firenze dal Profes-sor Vittorio Savi. Con lui discutiamo di libri, naturalmente, e di architettura; apprezza

l nostro interesse per i gruppi dellarchitettura radicale orentina e cortesemente ciorganizza un appuntamento allora di pranzo con Adolfo Natalini, architetto fondato-e di Superstudio e suo grande amico. Il tempo di una stretta di mano e ci ritroviamo

seduti in loro compagnia, al tavolo di una vineria alle porte di Fiesole. Piatto delgiorno: pici con rag danatra. Grazie Professore.

2 Gennaio 2011. Con Alessandra vado a Firenze e concludo lacquisizione di unondo importante di libri e materiali di Superstudio. Con Adolfo Natalini stato facilerovare unintesa, perch ha compreso la passione e lo spirito della nostra ricerca.

Grazie per la bella passeggiata a Doccia, per le tante attenzioni che ha avutoer noi e grazie per i magnici fax che conserveremo fra i documenti del nostro

archivio. .

26 Gennaio 2011. Acquistiamo da una libreria di Ottawa la collezione quasi comple-a di Archigram, una delle pi rare riviste darchitettura degli anni sessanta. Grazie

alla libreria canadese per non averci fatto lo sconto usuale del 10%.

Il cerchio si chiude.

Questo catalogo dedicato a Vittorio Savi che non pi fra noi e senza il quale

robabilmente, non sarebbero accadute alcune cose belle della nostra vita.

Bruno Tonini


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Adolfo Natalini

How great architecture still was in 1966...

(Superstud o and Rad cal Arch tecture, ten

years on)

In 1965 Le Corbusier drowned swimming in thesea. His architectural oeuvre continued to swell assuccessive volumes of his complete works weressued. Louis Kahn had exploded classic antiquity.Aldo Rossi had published The Architecture of theCity. Mies and Aalto continued producing their

odels (the former all seriousness, the latter witha smile). For minds more acute or scientic therewas methodology, prefabrication and industrialdesign. For appetites whetted by the avant-garde,

he Japanese Metabolists and Yona Friedmancontinued to turn out megastructures (Tangedocet), while the Archigram boys burst onto thescene with their ironic technologies while theBeatles and the Rolling Stones strummed away inhe background.

In Austria, Pichler, Abraham, and Hollein weredoing incomprehensible things and in Milan EttoreSottsass and Ugo La Pietra worked away in

solitude (the one with a smile, the other the heightof earnestness); but very few were aware of allhese goings-on Those were the days, guys!

In the Faculty of Architecture in Florence wead been taught by Benevolo, Quaroni, Ricci

and Savioli. Above all, however, we readArchitectural Design(with Stirling and Archigram),L. C. (at that time it meant Le Corbu), andwe had it that architecture was a means, notan end. With on our shoulders the full weightof insecurity and skepticism (a vague unease,eelings of alienation, etc.) and with a dose

of cynicism, we decided to become uper.

At the end of 1966 came the Florence oodand the Superarchitettura show which saw the

irth of Archizoom and Superstudio (A. Natalini,C. Toraldo di Francia, R. Magris, T. Frassinelli,A. Magris with A. Poli from 1970 to 1972).Perhaps historians of Radical Architecture have

ot meditated sufciently on such extraordinarycoincidences, but it has been noted with subtleEastern intuition in Arata Isozakis article,


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Superstudio, or the traces of the ood, in 7109of Toshi Jutaku.

The early works between 1967 and 1969 wereresponses to two imperatives: to get rid of allremnants of and infatuations with the architectural

hrough a massive ingestion of projects/images,and to begin the demolition of the disciplinehrough guerrilla incursions (this was Archizoomsheory of the Trojan Horse). In this way, operatingtfully between architecture and design, was

born Vantidesign, goading and harrying Milandesigners with its vulgarity (though the breathof fresh air it brought appealed to the industry.)

Arrivano gli Archizoom (in omus October,967) opened the door to an avalanche of articles:

Le stanze vuote e i Gazebi by Archizoom( omus May, 1968) and Superstudios Designdinvenzione e design devasione (Domus June969) celebrated the birth of the new stars, and

Radical Architecture emerged into the limelight.

In Florence, in the wake of the student revolts of968, UFO was already in place. 9999 had kicked

off their meteoric career with Space Electronic.Gianni Pettena was already playing his role of

spy. Everyone affectionately thought of Sottsassas an elder brother and all very respectfully triedo understand what the sistema disequilibrantehat La Pietra had been promulgating all thoseyears might be.

The years between 1969 and 1972 saw thebirth of all the classics of Radical Architecture:Archizoom published No-Stop City in Casabella(July-August 1970) under the explanatory title,City-assembly line for the social: ideology and

heory of the metropolis, which it continuedo elaborate on and improve until it achievedgraphic and linguistic perfection.

No-Stop City was a critical utopia, a model forunderstanding the phenomena structuring thecity and society. A utopia of quality was to bereplaced by a utopia of quantity. The neutral,articially lit and air-conditioned plans of No-StopCity, populated by freely moving, hypothetical

individuals sporting gaudy dressing designwear, made no assumptions about alternativearchitecture or urban planning. Analysis of therelationship between factory production and the


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ity identied the supermarket and the productionine as ideal models: society no longer needsny form of representation since it represents

tself

In the University of Florence competition,

Archizoom showed the versatility and validity ofuch a critical model: with this dazzling plan cameo an end an episode begun with unparalleledntelligence with the competition for an exhibitionenter in the Fortezza da Basso in Florence, annormous slab stretching over the entire availableurface.

Superstudios Continuous Monumen and thewelve Ideal Cities used negative utopia with

ritical intent. Metaphor, demonstratio perabsurdum and other rhetorical expedients werell employed to broaden the discussion aboutrchitecture. Superstudios involvement wasanifestly didactic: to analyze and annihilate

he discipline of architecture by using populareans of illustration and consumer literature

(Gregotti was to speak of religious terrorism).

A model of total urbanization and twelve utopiaswere used as intellectual catalysts in a process

f liberation from all archimanias... Naturallyhere were those who could not see beyond theetaphors and treated everything as yet anothertopian proposition (some crammed No-Stop City

nto the same pigeonhole). Too bad for them.

In 1971, on the initiative of La Pietra (who, withMendini, remained the most important source

f publications on Radical Architecture) theow mythical number 2-3 of N came out. This

ssue was the rst in a series coordinated byArchizoom and Superstudio devoted to the

estruction of the object; the elimination of theity; the disappearance of work. In addition toontributions from the major protagonists andheir fellow travelers, Germano Celant publishedn article Senza Titolo (Untitled) in which the

erm Radical Architecture - as applied to a rangef conceptual and behavioural critical operationsappeared for the rst time.

Meanwhile, Mendinis own Casabella hadecome the platform of choice for our heroes:


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in 1972 Sottsass published his masterpiece, Ilpianeta come festival (with the IN appendix),and Branzi published three caustic and ground-breaking articles on the role of the avant-garde(La gioconda sbarbata, LAfrica vicina,and Abitare facile). Riccardo Dalisi turned

up at Casabella from Naples with suitcases fullof designs on rolls of paper, of papier mache,string, and wooden cutouts, and of photographsand records of his experiences with he childrenof the Traiano quarter. So with Dalisi the revolt of

tecnica povera began - a far cry from the poor-

yes-but-with-a-geodesic-dome-and-gas-guzzling-

secondhand-cars of the drop-outs and the USA-

made Whole Earth Catalog.

In Januarys Casabella Superstudio publishedThe Twelve Ideal Cities (which had already

been honored on the front cover of the previous

Decembers Architectural Design, efore

ricocheting off onto numerous other magazines,

with a total of nine translations in various

languages), while the July issue brought the

beginning of the Cinque storie (Five Stories),

with a cover showing a Gorilla gorilla Beringei

met with in the Natural History Museum, New

York, beating its chest to broadcast the news of

he triumph of Radical Design at the Museum of

Modern Art

That summer New York had indeed witnessed the

opening of the exhibition Italy: The New Domestic

Landscape which marked the apotheosis and

demise of Italian design (Radical included).

The exhibition, organized in accordance with

he fantastical symmetries and categories of

Emilio Ambasz (an Argentine and therefore a

compatriot of Borges), presented Italian design asan experimental model. The exhibition displayed

some of the nest objects from the last decade

cheek-by-jowl with a series of environments

commissioned by the museum from a number of

designers, divided into three categories depending

on their positive, critical, or negative attitude with

respect to design.

From the gray containers of a Sottsass, to the

political-didactic pieces of the Strum group,rom La Pietras living cell as a means of

communication, to Pesces archeology of the

uture, to Archizooms empty room (to each their


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own utopia), counter-design culture broadcast its

various positions. I dont know the extent to which

hese messages could be understood by American

visitors fascinated by the toys by Zanuso,

Columbo, Aulenti, Bellini, and others of their stripe.

Determined to ght re with re, Superstudio

showed an American-style advertising shortropagandizing a life free from objects.

This lm was called Supersurface, or the public

mage of a truly modern architecture, or Life,

or short and was part of a series on the

Fundamental Acts. Between 1971 and 1973,

Superstudio was to produce a chain of illustratedaccounts that soon turned into ve lms: Life,Education, Ceremony, Love, Death.

After all the irony, sacrilege, negativity, anddemolition work, the work on the Fundamental Actsconstituted an attempt to redene architecture onan anthropological and philosophical basis ina sequence of reductive processes. Now thatarchitecture had been denitively overcome,and all efforts at technocratism or representationabandoned, the human sciences had become

oth eld and instrument of investigation. Athe same time a decision came to the fore to

act in rst person, through both our activitiesand our teaching (education at all levels). Manyyears before, Hollein had stated that Alles istArchitektur - everything is architecture. So wesaid: I am (you are, he is, we are, they are) livingarchitecture. And for those who still insisted on

lanning we suggested: The only thing to plan isour life. And thats it...

In an attempt to instill new energy into a fast

disappearing phenomenon, and under the skilfuldirection of Andrea Branzi and with the warysupport of the motley Radical crew, January 12

973 saw the birth of Global Tools - a network ofaboratories in Florence for propagating the use ofatural technical materials and related behaviors

[...] with the goal of stimulating the untrammeleddevelopment of individual creativity [...] Teachingwill cover topics such as the use of natural andarticial materials, the development of creative

activities, both individual and in groups, the useand techniques of information and communicationechnologies, survival strategies (Document 1).


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As Mendini noted: Terminology, assumptions,ethods, and structures are curiously simple:s if their intention is to bridge the alienating gap

hat has arisen between manual and intellectualwork. And Branzi, referring to long-termtrategies beyond the short-lived coups staged

n the journals, observed how going back toreativity is not meant to create a novel systemf models and tenets, but simply to attain a newnd more advanced psychosomatic equilibrium,nd therefore a new level of freedom and self-mpowerment.

My friends tell me it can be tried (Sottsass).

In January 1973, Almerico de Angelis published thetudy Antidesign, in which, in spite of polemicalttacks on No-Stop City, he provided an objectivend clear reconstruction of the movementsistory. Simultaneously, following tentative stepst reorganization, the rst retrospectives arrived,sure sign that things were drawing to a close...

The time had come for hair-splitting, for getting theates right, for taking sides.

The Trienniale was the stage for a head toead between the Tendenza (Aldo Rossis

chool) and Radical Architecture. Superstudioarticipated at the Triennial on both sides! At

he exhibition, Architettura Razionale showedlans by the 1969 rationalists (catalogues of

villas, the Continuous Monument) and in the(Radical) design section there were two of the velms: ife and Cerimonia of 197273. This dualosition drew re from both anks: for our part iterved simply to show that by now the clash hadecome farcical and that the only response was

o play both sides against the middle. Both hadeen successive phases in our development,ialectic moments, complementary experiencesow digested and superceded. And this much wead already declared, many years earlier, in our

CV-cum-ofcial autobiography:

Fragments from a personal museum

Our work has always taken the form of

nventor es and catalogues: perhaps the onlyorm of work poss ble today s autob ography

s a project for ones life.


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From 1965 to 1968, we worked w th the conv ct on that arch tecture was

means of changing the world. Designs were a hypothesis of physical

ransformat ons, they were ways to hypothes ze d verse qual t es and

uant t es:A JOURNEY INTO THE REALMS OF REASON.

Beteen 1968 and 1969, we began to be interested in transpositions and

etamorphoses: arch te-cture stopped be ng a spec c, t lost ts scale

onnotations to become an abstract planning of platonic, neutral and available

nt t es. Th s work has been collected n the second catalog: STOGRAMMI

ARCHITETTURA.

Between 1969 and 1970, we elaborated an extreme l ne of thought on the

ossibilities of architecture as the instrument for attaining knowledge and

ct on through the means of an arch tectural model of total urban sat on. Th s

ork appears n the th rd catalog: THE CONTINUOUS MONUMENT.

Between 1970 and 1971, we started to produce didactic projects, architectural

r t ques. We used arch tecture as self-cr t c sm, endeavour ng to enqu re ntots promotional mechanisms and its ways of working. The didactic plans are

EFLECTED ARCHITECTURE,

NTERPLANETARY ARCHITECTURE,

THE 12 IDEAL CITIES

From March 211971 to March 201973, we worked on a series of lms

bout fundamental acts, centered on the relat onsh p between arch tecture

(as the conscious formalization of the planet) and human life. Those lms

roduced const tute propaganda for deas outs de the typ cal channels of the

rchitectural discipline. The ve lms are: LIFE, EDUCATION, CEREMONYOVEDEATH

For many years (from 1966 to 1972) we developed our cr t cal d scourse

n the human environment, employing various means, from plans to

xh b t ons, from lms to teach ng. But the two areas n wh ch we tr ed

o make an mpact, the cultural sector and publ sh ng, seemed much too

estr ct ve. In the last two years we have worked ma nly n un vers t es and

ther educat onal establ shments, here and abroad. And from these years

f patient yet committed activity, we have neither studies nor picturesand

e ther would we w sh for any.

W th Global Tools, moreover, we have no programs, also because the global scene

s becoming increasingly confusedlike a Whole Earth seen through clouds

We only wish to continue our journey togetherfrom architecture to things,

o the body, to the earth. In a k nd of group therapy... Th s non-programme

an have two (or many) aspects: w th those fam l ar w th plann ng, we w ll be

ble to exam ne goals and to seek out alternat ves, w th the others (always

ssum ng they ex st n a world made for and by people n the trade) we w ll

peak about how to live with as few tools as possible.

Superstudio summed up its activity in two traveling exhibitions. The rst (Austria,Germany, Switzerland) was called Fragmente aus einem persnlichen Museum

and comprised ve environments, each dedicated to one of the ve themes: life,education, ceremony, love, death. The second, with Ettore Sottsass (in the UnitedStates) was entitled Sottsass & Superstudio: Mindscapes. In the catalog, Ettoreells his life story: When I was very small, a child of ve or six

Superstudio too tried to tell its story, which basically is the story of its creations:

These are fragments of pro ects executed from 1966 to 1973 for the

od cat on of the natural and art c al landscape wh ch surrounds us and

or the modication of ourselves through ideas.

Having continued for years to dream up, on paper, testaments, lovers

rom ses, mmob le colloqu es w th fellow-guests of stone, hav ng conded

o paper bottle-messages, love poetry, invisible whispers. And again: having

u lt, on paper, castles and c t es, and nv olate oases am d the sands, and

empty houses, or warehouses full of useless objects, or funeral processions.

And hav ng for years nterrogated the stars on the t nerary to follow,

he nav gator drew the constellat ons n the n ght. Hav ng for centur esnterrogated the earth, the farmer drew geometr c patterns on h lls and

valleys, transform ng them nto mosa cs. F nally, after exam n ng the omens,

he founder of the city drew a geometric perimeter on the ground and thereon

e bu lt the c ty. Innumerable cartographers del neated the terraqueous

globe, marking invisible boundaries which later turned into paths of blood

on the earth and seas. Others drew ags n blood or gold. In th s fash on they

also made vestments for kings and other dignitaries. [The Indians instead

executed des gns n colored sand that would only last a few moments after

he prolonged magic that made them, the father teaching the art to his son

y example.]

The marks we left on the paper, or the p eces of photos glued together, and

he bluepr nts of perspect ves and axonometr cs, and the sheets from the

cop er, the draw ngs done w th colored penc ls or shaded ones done w th the

a rbrush, were ways and maps for anc ent or future ourneys. They were paths

unning through the territory of will and hope. They were plans for journeys,

act v t es, mag c calendars, l sts of g fts. They were always pro ects. [The

lans that remain provide evidence of lives never lived, of invisible objects, of

ghtwe ght structures.] In the beg nn ng, we des gned ob ects for product on,

designs to be turned into wood and steel, glass and brick, or plastic. Thene produced neutral and usable des gns, then, nally, negat ve utop as,

orewarn ng mages of the horrors wh ch arch tecture was lay ng n store for

s, w th ts sc ent c methods for the perpetuat on of ex st ng models Then

he mages slowly d sappeared, as f n a m rror: now there rema n only fables

and parables, descriptions and speeches. No longer gures, but traces of a

ode of behav or d rected towards suggest ng the magn cent poss b l t es

of rediscovering and of governing ourselves. The only project is thus the

ro ect for our l ves and our relat onsh ps w th others.

(from, Superstudio on Mindscapes, 30-4-1973)

In 1973, Global Tools participated in two further historical exhibitions on RadicalArchitecture, joining in Contemporanea in Rome and in Design als Postulat/am


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Apart from my involvement from 1966 onwards in the Faculty of Architecture inFlorence, there had been a long series of lectures, seminars, and courses held inseveral schools in Europe and America, in particular at the Rhode Island Schoolof Design (with Abraham, St. Florian, and Mike Webb) at Providence and at theArchitectural Association, London (with Peter Cook, Archigram, Price, and thenKoolhaas, Zenghelis, and Krier).

From 1973 Superstudio centered its activity on education, abandoning the glossiesand vacating center stage. From that time onward we have held courses on themotivations of architecture, the galaxy of objects, simple-to-use objects andextra-urban material cultures.

By that time there was little left in the university to destroy, and therefore theNeo-avant-gardes policy of the technical destruction of culture rung hollow.Hegemonic culture was anyway on the wane: foreign students, working students,Open University students, fellow travellers of 68, carpet-baggers, and urbannomads had very different things on their minds. The transformation of the

university into a mass institution through proletarianization, its emergence as aplace of struggle and the honing of political and survival strategies, has turnedit into a key arena (along with the factory, the countryside, and the city). Ourwork in the university today consists in the analysis of planning (of its purposes,of its management strategies, and of its relationship with society and theenvironment), through the investigation of alternative methods and applications.

Our research areas include elementary tools and implements, self-governingprocesses of transformation (such as agriculture and handicraft), and extra-urbanmaterial cultures. These simple-to-use objects are examined as survival strategies,

and through critical inventory, reductive planning, handling and use we attempt tounderstand their underlying structure. Objects, as the mediators between ourselvesand the world, become a mental catalyst in a process of self-analysis, in a therapyaimed at unleashing creativity.

Extra-urban material cultures are studied and experimented with as if they were avast encyclopedia (nothing like Diderots or the hole Earth Catalog). So for thepast two years we have been interested in tools and their relationship to work andheir ability to change he environment; currently we are concerned with the wayin which household objects relate to mans existence, and over the next two years

we intend to conduct research into energy and time (as the basis and locus of life).Anthropological methods are employed as analytical and interpretative instruments;direct experimentation (making thinking, handling, use, and behavior serve asinstruments for the re-appropriation of both the environment and ourselves.

An attempt to summarize ten years of work.

When the projects and images, the texts and objects of Radical Architecture werebeing produced, Radical Architecture didnt exist.

Now that the label exists, Radical Architecture has become extinct. In other words,it cannot be regarded as simply another movement or school with homogenous,well-dened characteristics, but a series of situations, intentions, and acts. Its

Beispiel Italien at the IDZ Berlin. With typical Germanic efciency, the lattereatured an anthology of writings on design and anti-design as well as a study byFranco Raggi (later republished in Italian in Casabella) on the history and destinyf negative thought in the practice of Radical Design from 1968 to todaythe rolef the avant-garde between professional evasion and engagement But besides

aking part in exhibitions and a large number of meetings, the heroic and creativelimate of the years prior to 1972 no longer existed.

Global Tools was an aggregate of meetings, documents and legal issues, ofutpourings, outbursts and vexation. Activities and domains were labouriouslyemarcated: the body, construction, communications, survival, theory...

But it all remained rmly on the drawing board. We noticed more and more that thetage of enthusiasm and actions was over and we just didnt want to admit it. On

All Saints and All Souls, in November 1974, a seminar organized by Superstudioook place at the Chiesa Vecchia in Sambuca, for this occasion transformed into aompany of masons, house-painters, carpenters, cooks, and bottle-washers.

In spite of good intentions on all sides, the school and Global Tools laboratorieswere slow in getting off the ground. The following spring Superstudio noisilyesigned from Global Tools, convinced that teaching (in the mass university thathe architectural school in Florence had by now become) was more important, inpite of all the spats and setbacks. Meanwhile the period of historiography hadegun.

Countless young scholars of architecture wrote theses on the Neo-avant-garde. Theost effective of theseby Paolo Navone and Bruno Orlandoniwas published in

974 among the Casabella documents with the title, Architettura Radicale,

which thus entered its historical phase. Even if the book was more like a work ofrt criticism - with a take on events that was not always structural, - it was destinedo become the basic text for future research: in case of doubt, I too sometimesonsult the bibliography Earlier essays, in esigns Quarterly n. 7879, 1970n Conceptual Architecture coordinated by J. Margolies, and Arthropods by Jim

Burns, 197172, had done little to improve the prole of the movement as they wereifcult to get hold of and their format was basically that of an anthology. The meritf Navone and Orlandonis book consists in the circulation of organized data, of aeneral scheme of reference, on phenomena as a whole totally misunderstood by

he majority hitherto or else attributed to isolated outbreaks of insanity (A. Branzi).

But perhaps the best method consisted in recognizing that a movement, that byhis time could be catalogued, no longer existed .

To put it more accurately: activity changed direction and means, and our heroes,rogressively drifting apart, chose to rene their research and sphere of activity, or

o vanish completely.

Thus Archizoom exited by a side door to pursue their myth of pure professionalism,while, through periodicals, books and lms, La Pietras researches on the re-ppropriation of the environment and Dalisis on marginalized creativity and tecnica

poverabecame increasingly focused. Sottsass withdrew into poetical meditation tossemble sticks and stones, while Superstudio immersed itself into teaching.

Superstudios activity had always been didactic, and not only in its intentions.


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various modes of being included architecture, design, art, communication, but alsoappenings, agitation, philosophy, and politics. The rejection of the discipline and

he destruction of its specicity were its liberating techniques; Irony, provocation,aradox, false syllogism and logical extrapolation, terrorism, mysticism, humanism,eduction, and the pathetic were the categories employed, depending onhe situation, whilst continuous repositioning, discontinuity (UFO), dialecticalvercoming, and the Knights move (Menna) proved to be the driving forces.

For Superstudio, today, the methods of analysis and action have changed: culturalnthropology, research on man and his intellectual and material creations, attemptst conscious modication of the environment and of ourselves, are all part of arocess of permanent education that involves us entirely. Visible evidence of thesefforts is thin on the ground (the mirror that endlessly multiplied such images haseen smashed to smithereens), but through an engagement with everyday life,

he fusion (the identity) between memory and project, work and education, thendividual and the political is slowly but surely taking shape.

Through its critical, destructive, and liberating activities, Radical Architecture hasaid the foundations for this fusion. Over and above the paper graveyard it has leftehind, it is this, we think, that made it worthwhile.

8 7 77

Originally published in Spazio-Arte n. 10-11, 1977

Translation by David Radzinowicz-Howell, courtesy Prestel Verlag Munich fromM. Van Schaik, O. Macel (eds.), Exit Utopia: Architectural Provocations 1956-76

Superstudio has been active from 1966 to 1986Archivio Superstudio has been founded in 2001


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PEPSI-KARMA i Italo Rota

Nel 1973, come si diceva allora giovane studente, andai a Graz su consiglio delio maestro Franco Albini, a vedere la mostra di Superstudio alla Neue Galerie,e ripartii con una profonda frattura interiore e un magnico catalogo. Il titolo

era SUPERSTUDIO: FRAGMENTE AUS EINEM PERSONLICHEN MUSEUM,rammenti da un museo personale, un libro visionario e conclusivo di un epoca

n cerca di pace ma che era glia della guerra, un percorso iniziato a met deglianni 60 e che bruscamente si esauriva in un attimo perch il marxismo-leninismoadical chic reclamava le sue vittime sacricali. Superstudio, Archizoom, 9999, conl giovane-vecchio Sottass raccontavano della devianza italiana allinterno di quelgrande campo dei miracoli che era la cosiddetta poparchitecture poi chiamataarchitettura radicale. Molti continuano ad associare questa esperienza con quelladei neotecnocrati di Archigram o di puri artisti come Antfarm, ma come sappiamodallinizio degli anni ann 70 i critici si sono imposti come creativi a pieno titolo, bastiicordare Germano Celant con lArte Povera Jim Burns conArthropodso Charles

Jenks con The Language of Post-Modern Architecture e da allora dobbiamo subire

le loro stupide categorie nate per semplicare la complessit e banalizzarla con lacreazione di cataloghi onnivori e censori.

Riguardando oggi la messe di documenti riuniti da Bruno e Paolo Tonini si notammediatamente la complessit di quel mondo e le diversit che erano la suaicchezza che poi si trasformata in quello straordinario heritage che allorigine

dellarchitettura di questi ultimi 20 anni. Zaha Hadid, Rem Koolhaas, BernardTschumi, solo per citarne alcuni, si possono denire allievi di questa grandelezione collettiva che fu lArchitettura radicale. Questo insieme straordinario didocumenti si connota anche per loriginalit graca e comunicativa. La rivista

Archigram e Pianeta Fresco si possono annoverare tra le cose da salvare del XXsecolo, ancora oggi sfogliando Archigram si hanno forti emozioni come quandosi schiude la Bote-en-valise di Marcel Duchamp o si ordinano i 14 volumi deiBauhausbcher, meravigliosi oggetti dove contenuto e contenitore si fondono inuna magica armonia.

Il valore di questi opuscoli e di questi libri oggi enorme, molte persone sistupiscono che il loro prezzo sia superiore a quello di molti libri antichi detti di pregio,

a questi oggetti sono fondamentali per immaginare il nostro futuro; Albert Einsteinamava dire il futuro mi interessa molto, il luogo dove dovr passare il resto della

ia vita, per immaginare questo luogo tutta questa collezione ci indispensabile.

Mario Lupano ordin nel 2001 una grande mostra al Museo Nazionale diArteModerna di Roma dal titolo Cosmorama, era composta dalla collezione che avevoaccolto su questi temi, ebbe un enorme successo di pubblico e dovette essererolungata, credo tutto questo mondo interessi moltissimo perch ci dice da dove

veniamo e dove vorremmo andare, Pepsi Karma vivere tra le pareti della propiaelle nuda, esplorare il corpo, nella disibinizione dei comportamenti e nella ricerca

di atteggiamenti liberatori. Viaggiare. Lansia di andare senza ne. Lo spaziosi dilata in ipnotici paradisi articiali e si misura ascoltando i ussi simbolici chelegano il corpo alla natura, quando sfoglierete il catalogo di Superstudio e il resto

nizierete questo viaggio.

Your Engagement has Consequences (Olafur Eliasson)


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architettura utopica e visionaria


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. NIEMEYER Oscar (Rio de Janeiro 1907) - COSTA Lucio (Tolone - Rio deJaneiro 1998), Brasilia Berne, Centre dEtudes de Brasilia, s.d. [1957]; 21x21cm., brossura, pp.[28], copertina illustrata in bianco e nero di Lucio Costa, graphicdesign di Artur Licio Pontual. 1 illustrazione a colori e 28 in bianco e nero conpiante, disegni architettonici e immagini fotograche di edici progettati dagliarchitetti Oscar Niemeyer e Lucio Costa. Testi di Jos Guilherme Mendes e LucioCosta. Esemplare con due piccoli timbri di biblioteca e una sigla di numerazione.

Prima edizione. (Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 47 con illustrazione). 200

2. LYNCH Kevin (Chicago, 1918 - Marthas Vineyard, 1984), The image ofthe city Cambridge, The Technology Press & Harvard University Press, 1960;21,5x15,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp.194-[6], copertinaillustrata a colori e 62 illustrazioni in bianco e nero con piante topograche e veduteotograche di citt europee e statunitensi. Fin da quando stato edito nel 1960,

(...) The image of the city di Kevin Lynch ha assunto il carattere di un libro-scolta nella letteratura urbanistica. (...) Il motivo di tutto ci sta nellaver offerto unosguardo nuovo su alcuni punti particolarmente importanti: la dimensione estetica

della citt ma anche il posto che tale dimensione ha o pu avere nella dimensioneumana delle persone, il ruolo che pu assumere nelle pratiche professionali degliurbanisti e in qualche forma di partecipazione, almeno indiretta, degli abitanti allarasformazione dellambiente... (Vincenzo Andriello pp. 153-154 in I Classici

dellUrbanistica Moderna a cura di Paola Biagi, Roma, Universale Donzelli,2002). Un etichetta di biblioteca privata al retro della copertina. Prima edizione.(Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 51; Marzona Sammlung 2003: n. 399). 250

3. ARCHIGRAM n. 1. First Issue - Paper One - A Statement London, DavidUsborn, 1961; 33x39,5 cm., foglio stampato al recto e piegato nel mezzo,

Composizione graca di immagini e parole di Peter Cook, testo di David Greene.Stampa b.n. in offset. Esemplare mancante del primo foglio, costituito da un testovariamente disposto, senza immagini, con un bollo rosso allintestazione e prodottocon macchina fotocopiatrice, nellufcio di James Cubitt. Tiratura di circa 400esemplari di cui solo una cinquantina furono distribuiti allepoca. Edizione originale.(Bibliograa: Sadler 2005: pag. 12). 1.500

4. JONAS WALTER(Oberursel 1910 - Zurich 1979), Das INTRA - HOUS. Visioneiner StadtZurich, Origo Verlag, 1962; 24x16,5 cm., brossura, pp.62-(2), copertinaillustrata a due colori e 27 illustrazioni in bianco e nero con immagini fotograchedi modelli in scala e disegni al tratto con piante e progetti di citt utopiche. Testi diF. Steinbruchel, R. Kaltenstadler, K. Laemmel, E. Cramer. Der Maler Walter Jonasist der Schpfer der Idee des Intra-hauses, ein stdtebauliches Projekt von grsserTragweite. Mit dieser Idee wird ein moderner Bau - Wohntypus geschaffen, derVermassung ein Ende setzt und einem Architekturstill entwickelt, in dem die vonallem Lrm und Gestank der Technik befreite Wohngemeinschaft sich entwickelnkann.... (dal retro copertina). Prima edizione. 100

5. KATAVOLOS W ll am (1924), Organics Hilvesrum, Steendrukkerij de Jong &Co. - De Kwadraat - Bladen/Quadrat-Prints, 1961; 25x25 cm., brossura cartonatacon al centro un ricamo fustellato circolare, pp.[16]-[2], copertina e impaginazione

disegnati da Pieter Brattinga, 13 illustrazioni in bianco e nero nel testo con disegnie progetti di genere visionario - fantastico realizzati da William Katavolos con lacollaborazione di Paul Schulze e Sidney Hannenberg. Libro dartista con testo in

olandese, inglese, francese e tedesco. Tiratura non indicata. Allegato un fogliovolante pubblicato nel 1962 con un breve testo delleditore, che fu allegato al volumequando venne presentato al Museum of Modern Art di New York in occasione dellamostra sul Katavolos tenutasi nel marzo dello stesso anno. Prima edizione. 150

6. HOLLEIN HANS (Vienna 1934) - PICHLER Walther (Ponte Nova 1936),Ausstellung Hans Hollein Walther Pichler Architektur. Work in Progress Wien,

Galerie St. Stephan, 1963 (Maggio); 26x20 cm., brossura, pp.[24 incluse lecopertine], copertina illustrata e 62 illustrazioni in bianco e nero con disegniprogettuali di genere utopico-visionario e immagini fotograche di modelli emegastrutture realizzati dagli architetti Hans Hollein e Walther Pichler. Testointroduttivo di Joseph Esherick. Catalogo pubblicato in occasione della mostraenutasi nel maggio del 1963 alla Galleria St. Stephan di Vienna. Prima edizione.(Bibliograa: Pettena 1996: pag. 40 illustrazione). 350

7. RAGON M chel O vivrons-nous demain? Paris, Robert Laffont, 1963 (10settembre); 24x15,5 cm., brossura, pp.214-[2], copertina illustrata, 16 gure al

ratto nel testo, 86 illustrazioni in bianco nero in 20 tavole fuori testo con disegniprogettuali di genere utopico - visionario e immagini fotograche di plastici, edici emegastrutture relizzate dagli architetti: Kyonuri Kikutake, Paolo Soleri, BuckminsterFuller, Pascal Hausermann, Yona Friedman, Kisho Kurokawa, Paul Maymont emolti altri. Prima edizione. (Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 49). 100

8. ARCHIGRAM Magazine of Ideas Architecture n. 3. Expendability: TowardsThrowaway Architecture, London, Peter Cook 1963 [novembre]; 1 fascicolo,33x20,3 cm., 9 fogli assemblati con 3 punti metallici, copertina illustrata di PeterTaylor, numerose illustrazioni fotograche e composizioni grache nel testo nel testo

Stampa in offset, verde su fondo giallo. Numero monograco sul tema della casaespandibile. The acceptance that architecture was expandible was a foundationof the Archigram groups work: issue n. 3 of Archigram showed readers the arrayof disposable buildings already available, including a plastic telephone exchangebuilding (top), Cook and Greenes 1963 City Existing Technology (bottom), and theamous photograph of a Buckminster Fuller geodesic dome suspended beneath aUS Marine helicopter (center). (Sadler). Edizione originale. (Bibliograa: Navone -Orlandoni 1974: pag. 173; Pettena 1996: pag. 306; Sadler 2005: pag. 35). 2.500

9. RUDOFSKY Bernard (Vienna 1905 - New York 1988), Architecture WithoutArchitects. A Short Introduction to Non-Pedigreed Architecture New York, Museumof Modern Art, 1964; 24,2x21,5 cm., brossura, pp.126, copertina illustrata in biancoe nero 157 tavole e illustrazioni in bianco e nero nel testo. Bernard Rudofsky fura i primi ad introdurre una critica aperta al formale in architettura nel dibattitoeorico internazionale. Attraverso lesaltazione delledilizia vernacolare, divulgdirettamente e senza mediazioni una architettura informale radicalmente diversa,che poteva essere adottata come riferimento. La sua posizione innovativa perchpoetica, basata su una visione del vernacolare come una categoria a-topica,a-storica, a-critica, generale e globale: Larchitettura vernacola deve la suaspettacolare longevit a una ridistribuzione costante di conoscenze duramenteconquistate, incanalate entro reazioni quasi-istintive al mondo esterno. Graphic

design di Bernard Rudofsky. Catalogo della mostra tenutasi al MOMA di New Yorkdal 9 Novembre 1964 al 7 Febbraio 1965. Testo fondamentale. Prima edizione.(Bibliograa: Marzona Sammlung 2003: pag. n. 496). 450


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0. ARCHIGRAM Magaz ne for new deas n arch tecture, n. 5. Metropolis issue London, Peter Cook - Warren CHalk - Dennis Crompton, 1964 (autunno); 1 fascicolo,5x21 cm., 24 fogli assemblati con 3 punti metallici, copertina con testo in bleu suondo bianco e striscia marron di Rae e Ben Fether, numerosi disegni e illustrazioni

variamente impaginati n.t. Stampa in bleu su fondo bianco. Opere di Paolo Soleri,Kenzo Tange, Paul Maymont, Frei Otto, Hans Hollein, Peter Cook, Dennis Crompton,Ronald Jones, Michael Webb, Ron Herron & Brian Harvwy A Walking City,

Keith Critchlow, Andrew Anderson An Endpiece e altri. Fascicolo monogracoul tema della metropoli. Tiratura di ca. 1250 esemplari. Edizione originale.

(Bibliograa: Navone - Orlandoni 1974: pag. 173: Pettena 1996: pag. 306). 2.000

1. BANHAM Reyner (Norwich 1922 - Londra 1988), A home is not a hause, inArt in America, vol. 53, No. Two New York, Art in America, 1965 (aprile); 30,5x24

m., brossura, pp.160 (complessive) ma 70/79, lungo articolo interamente illustratoon disegni e foto-collages utopico-visionari di Franois Dallegret. Prima edizione.

Altri articoli contenuti nella rivista a cura di Nan Rosenthal (Brightening the sceneList art posters), John Russel (London / NYC: the two-way trafc) e altri ancora.

(Bibliograa: Rouillard 2004: pag. 141 e pag. 143 con illustrazione). 100

2. CROSBY Theo (Mafeking Sudafrica 1925 - Londra 1994), Architecture: Cityense Theo CrosbyLondra - New York, Studio Vista - Reinhold Publishing, 1965;9,6x16,6 cm., brossura, pp.96, copertina illustrata a colori, 2 progetti stampati suarta rossa del Fulham Study, 13 gure in rosso e 115 illustrazioni fotograchen bianco e nero con vedute di citt e prospetti di edici. The new city must ariseut of the old, as an extension of its spirit, or as a replacement of a worn- out part.

Here the image is made up of fragments of designs used in the Fulham Study, withwhich the author was associated, superimposed on an air photo of Fulham. (pag.

). Prima edizione. (Bibliograa: Rouillard 2004: pag. 60). 150

3. BUCKMINSTER FULLER Richard(Milton 1895 - Los Angeles 1983), A smallpart of a lenghty letter from R.Buckminster Fuller to an English editor in reply tothe question whether he had been inuenced by Bauhaus ideas and techniques Hilversum, Steendrukkerij De Jong - Kwadraat-Bladen/Quadrat-Prints, 1965;5x25 cm., brossura cartonata, pp.[16], copertina fotograca a colori, libro dartista

nteramente illustrato a colori e in bianco nero con disegni progettuali e immaginiotograche di edici e strutture geotediche a cupola realizzate da Buckminster

Fuller. Graphic design di Otto Treumann. Testo olandese, inglese, francese eedesco. Tiratura non indicata. Prima edizione. (Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 49;

Placzek 1982: volume II, pp. 125-126). 200

4. ARCHIGRAM n. 6 (0)s - The 40s, London, Peter Cook, editor; Warren Chalk,Dennis Crompton, 1965 (novembre); 30,3x30,3 cm., 10 fogli 13x30,3 cm., 12ogli 30,3x30,3 comprese le copertine, assemblati con 6 punti metallici, copertinallustrata con composizione graca del titolo in verde e rosso e retrocopertina inianco e nero di Geoff Reeve. Numerosi disegni, composizioni grache e illustrazioni.n. n.t. Stampa in bianco e nero. Fascicolo diviso in due parti, leggibili nei due

versi opposti. Una parte riguarda larchitettura degli anni Quaranta, laltra gli anniSessanta. Opere di Cedric Price, Nick Grimshaw, Joseph Weber, Warren Chalk, Ron

Herron, Martin Goffrey, John Outram, Peter Cook e altri. Esemplare mancante deloglio Archigram Self Ad (13x30,3 cm.). Edizione originale. (Bibliograa: Gubler2: pag. 72; Navone - Orlandoni 1974: pag. 173: Pettena 1996: pag. 306). 1.500

5. COOK Peter Hornsey Capsule 1966 [s.d. ma 1966]; 29,5x21 cm., 5 foglistampati al recto, copia cianograca coeva di parte del progetto elaborato daPeter Cook nel 1966 per lArchigram. Il progetto riguarda la creazione di unitabitative per una o due persone. Contenuto dei fogli: 1. HCA/AS DWELLING- Section. Sezione che permette di vedere la struttura abitativa. Corrispondeal progetto Archigram n. 83/1966, g. 11. Con annotazioni a penna al retro; 2.Hornsey Capsule MK 3 - High level storage. Corrisponde al progetto Archigram

. 83/1966, g. 20; 3. Hornsey capsule section A. Corrisponde al progettoArchigram n. 83/1966, g. 21; 4. Hornsey capsule section B. Corrisponde al

rogetto Archigram n. 83/1966, g. 22; Hornsey capsule elevation. Corrispondeal progetto Archigram n. 83/1966, g. 23. 500

6. RAGON Michel (Marsiglia 1924), Les cit s de lavenir Paris, ditionsPlan te - LEncyclopedie Plan te, 1966; 18,5x16,5 cm., legatura editoriale in tela,sovracopertina, pp.250-[4], copertina illustrata e 49 illustrazioni in bianco e neroon piante topograche, disegni progettuali e immagini fotograche di plastici,oduli, edici e strutture architettoniche avveneristiche realizzate dagli architetti:

Yona Friedman, Max Abramovitz, R. Buckminster Fuller, Le Corbusier, Guy Rottier,Arthur Quarmby, Nicolas Schoffer, Pascal Hausermann e molti altri. Prefazione diJean Fourasti , testi di Michel Ragon, John Ruskin, Franck Lloyd Wright, AdolfLoos, le Corbusier, Jacues Bardet. Sovracopertina con lievi piegature ad un angoloe un strappo ricomposto. Prima edizione. 80

7. RICHARDS Brian(Wellington 1928 - London 2004), ew movement in cities London - New York, Studio Vista - Reinhold Publishing Corporation, 1966; 19,6x16,6m., brossura, pp.95-(1), copertina illustrata con fotomantaggio in bianco e nero ,36 illustrazioni in bianco e nero e 11 progetti e diagrammi a due colori (rosso e

ero). This book is concerned primarily with the movement of people rather thanars, and in particular with short distance rather than long distance movement. Theauthor discusses the future city and how some of the systems available today could

e incorporated. (dal retro copertina). Edizione originale. (Bibliograa: Rouillard2004: pag. 60). 150

8. ROSSI Aldo (Milano 1931-1997), Larchitettura della citt Padova, MarsilioEditori, 1966; 24,2x17 cm., brossura editoriale cartonata, pp.217-(3), copertinallustrata, 37 illustrazioni con immagini fotograche in bianco e nero in tavole f.t.e 16 gure in bianco e nero nel testo con disegni e progetti. La prima edizionedi Larchitettura della citt esce a Padova nello stesso anno di Complexity andContradiction di Robert Venturi. I due libri rappresentano i trattati di architettura

i decisivi degli anni 60. Sono accumunati dallapproccio, dalla motivazione edalla nalit... Rossi e Venturi si sono posti lobiettivo di confutare il funzionalismo

ella sua forma commercializzata, volgarizzata negli anni 60 (da non confondersion larchitettura moderna in generale), servendosi di unargomentazione storica

estremamente approfondita. Nel suo volume Rossi analizza la citt in quantoarchitettura, come precisa nellintroduzione, ma a suo parere essa non costituisce unsemplice agglomerato di edici, bens la risultante di una lunga storia continuamenteicostruita. Una tale premessa, semplice allapparenza, rompe radicalmente conolte concezioni urbanistiche del XX secolo, il cui punto di partenza era la citt

deale pianicabile. (Teoria dellarchitettura). Testo fondamentale. Prima edizione.(Bibliograa: Bibliograa del libro darte 1974: pag. 217; Mazzotti 1971: pag. 60; Tafuri/ Dal Co 1979: pp. 381-382; Teoria dellarchitettura 2003: pp. 782-789). 1.000


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9. VENTURI Robert (Filadela 1925), Complexity and Contradiction inArchitecture with an introduction by Vincent Scully, New York, The Museum ofModern Art, 1966; 20,5x15,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina,

p.135-(9), copertina tipograca, 350 progetti e illustrazioni b.n. n.t. Lo studioi Robert Venturi Complexity and Contradiction in Architecture segna la nei unepoca. Negli ultimi trentanni del XX secolo nessun altro trattato avrninuenza analoga sul corso dellarchitettura. (...) Nella prefazione, Venturi

ichiara la sua intenzione di effettuare unanalisi critica dellarchitettura e diiusticare la propria opera. La premessa dellapproccio non lobiettivit bens

a libert artistica. Studia ci che lo interessa nellarchitettura, vale a dire laomplessit e la contraddizione. Venturi postula il pi non meno, rovesciandoos il celebre paradosso di Ludwig Mies van der Rohe meno e pi . (...) Laiscoperta di unarchitettura portatrice di segni diventa il perno delle sue ricercheeoriche e pratiche. La storia non lunica a offrirgli dei modelli; li trova anche nelondo che lo circonda, nelle costruzioni comuni del Nord America. La pop art haperato uninnovazione nel rivelare come la banalit quotidiana possa essere fontei vitalit, diversit e colore. In questo spirito pragmatico e positivo, tipicamente

mericano, Venturi dichiara che la principale giusticazione dellordinario e delanale data dalla loro stessa esistenza, un concetto concentrato nella mordaceffermazione: Mainstreet quasi accettabile. Ma lintellettuale che in lui nonoteva fermarsi a questo, cos elabora anche delle strategie di appropriazione ei trasformazione artistica (Teoria dellarchitettura). Prima edizione. (Bibliograa:

Marzona Sammlung 2003: n. 302; Teoria dellarchitettura 2003: pp. 790-801). 700

0. GREGOTTI V ttor o (Novara 1927), Il territorio dellarchitettura Milano,Feltrinelli, Materiali 10, 1966 (giugno); 20,6x12,7 cm., brossura, pp.183-(1),opertina tipograca a due colori, numerose illustrazioni al tratto nel testo con

isegni progettuali di vari architetti. Il progetto utopico si d come non realizzabile;on rimasto sulla carta per sbaglio, ma per decisione progettuale. Si disponeome schema in una societ impossibile in quanto sospende e proietta la realt inniverso senza storia, e tuttavia indica (quando non rifugio contro la vita) in modo

lluminante una direzione di trasformazione. La sua funzione progressiva stataondamentale in tutto il XIX secolo ed tutta contenuta, da un lato, nellorizzonteositivo razionale di quella cultura, dallaltro nei suoi aspetti romantico-socialisti.

Secondo questi il progetto utopico sempre accompagnato da una visione circolare,i denitiva sistemazione di tutti i rapporti, utopia politica e cosiale oltre chepaziale, e da questo trae la sua stessa carica di signicato progettuale. (pp. 18-9). Prima edizione. (Bibliograa: Tafuri - Dal CO 1973: volume II, pag. 393). 150

1. ARCHIGRAM n. 7 Archigram Seven. Beyond architecture London, Peter CookWarren Chalk - Dennis Crompton - Ron Herron - David Greene - Mike Webb, 1966

(dicembre); 25x20,5 cm., cartella editoriale a fogli sfusi, originariamente contenutan una busta in plastica trasparente e corredata da una piccola resistenza elettrica,Bibliograa: Sadler 2005: pag. 92). Descrizione dei singoli documenti:

. Frontespizio: 25,5x20 cm., stampa in b.n. al solo recto. Contiene il titolo delascicolo e una immagine che rappresenta la resistenza elettrica.. Archigram Cut Out Puzzle: 14,7x20,5 cm., stampa in b.n. al solo recto.

Contiene le informazioni editoriali e la spiegazione di come usare i due fogli

redisposti al ritaglio inclusi nella cartella.. Archigram Cut Out Puzzle: 24,5x20 cm., stampa in verde al solo recto. Primo

oglio con gure ritagliabili.

. Archigram Cut Out Puzzle: 24,5x20 cm., stampa in verde al solo recto.Secondo foglio con gure ritagliabili, identico al primo.. Peter Cook A very Stright Description: 24,5x19,5 cm., stampa in b.n. al soloecto. Breve descrizione di alcuni documenti contenuti nella cartella.. Archigram Its Up To You: 29,7x20,8 cm., stampa in bleu al solo recto.

Programma dellattivit del gruppo per il 1967.. Warren Chalk To David Greene. Ghosts (Albert Ayler): 15x20,7 cm., stampa

n b.n. al solo recto. Note al collage Ghosts.. Warren Chalk Ghosts e Phantoms: 32,7x39 cm., stampa in b.n. al recto e alerso. Riproduzione di due collages.. Cedric Price Cedric Price 1 - 2: 24,5x20 cm., stampa in b.n. al recto e al verso.

Testo teorico sullo sviluppo del lavoro architettonico.0. Cedric Price C.P. 3: 24,5x20 cm., stampa in b.n. al recto e al verso.

Continuazione del testo precedente.1. Archigram Archigram as a Network: 32,7x39,3 cm., stampa in marron al soloecto. Composizione graca di immagini e testi. In alcuni esemplari questo doicumentoon a s stante ma stampato al retro del documento 19 Free Time Node.

2. Archigram Network. Plug-in American Blend e Learning Shed: 33x39 cm.,tampa in bleu al recto e al verso. Due progetti.3. Peter Cook Plug-in City - Mobile Paddington: 8,5x39,3 cm., stampa in b.n. alolo recto. Prima sezione del progetto.4. Peter Cook, senza titolo (ma Plug-in City - Mobile Paddington): 8,5x39,3m., stampa in b.n. al solo recto. Seconda sezione del progetto. In alcuni esemplariuesto documento non a s stante ma stampato in corpo al documento n. 15.5. Peter Cook PIC Plug-in City - Expandable Place-Pads 1966. Application to

Paddington electric car routing: 8,5x39,3 cm., stampa in b.n. al solo recto. Terzaezione del progetto.6. Mike Webb Rent-a-Wall: 28x38 cm., stampa in marron al solo recto. Collage.7. David Greene David Greenes Living: 24,5x20 cm., stampa in b.n. al solo recto.8. OAP Ofcial Architecture and Planning Current Programme: 29,5x20,8 cm.,tampa in b.n. al solo recto. Programma dellOAP.9. Barry Snowden - Ron Herron Free Time Node: 33x40,5 cm., stampa in rossol solo recto. Progetto con composizione fotograca. Questo foglio piegato inodo da formare una tasca che contiene tutti gli altri documenti.

Esemplare completo di tutti i documenti, mancante della custodia in plastica trasparentedella piccola resistenza elettrica che accompagnavano la cartella. 3.000

ALTRO ESEMPLARE: mancante dei documenti nn. 2, 9, 10, 18 (Il 14 nonancante ma stampato in un unico foglio col n. 15). 1.000

2. SMITHSON Al son (Shefeld 1928 - Londra 1993) - SMITHSON Peter(Stockton-on- Tees 1923 - Londra 2003), Urban Structuring London - NewYork, Studio Vista - Reinhold Publishing Corp., 1967; 19,5x16,5 cm., legaturaditoriale cartonata, pp.96, copertina illustrata in bianco e e nero. Volume

nteramente illustrato con piante, progetti e immagini fotograche di ediciealizzati dagli architetti Alison e Peter Smithson. Dans Urban Structuring, les

Smithson proposent une contribution un fragmente dutopie o la po sie duouvement coexiste avec le sentiment de quitude, coome le ville de la machine

vec le porte de p che, la place du march , le quai o les vielles technologies

t les faons de faire les choses existent toujours (p. 75). Le fragment dutopieie simultan ment lutopie, tuoujours totale. (Rouillard). Presentazione di Theo

Crosby. Prima edizione in volume . (Bibliograa: Rouillard 2004: pp. 76-77). 200

3 COOK P t (S th d 1936) A hit t ti d l L d St di 8 FRIEDMAN Y (B d t 1923) L hit t bil B ll C hi


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3. COOK Peter(Southend 1936), Architecture: action and plan, London, StudioVista / Rahnold Art Paperback, 1967; 19,7x16,2 cm., brossura, pp.96, copertinallustrata con un fotomontaggio in bianco e nero, volume interamente illustratoon disegni, progetti, e immagini fotograche di architetture utopiche e fantasticheealizzate dallautore e da altri architetti dallantichit ad oggi fra cui Louis Kahn,

Piero Portaluppi, Arata Isozaki, Hans Hollein, Johannes Duiker, Adolf Loos,Niccolaj Diulgheroff, Gerrit Rietveld, Giuseppe Terragni, Yona Friedman e molti

ltri. Edizione originale. (Bibliograa: Pettena 1996: pag. 307). 250

4. LINEASTRUTTURA Tr nestrale d Arch tettura Des gn, Art v s ve, .1/1966 - 1-2/1967 [Tutto il pubblicato] Napoli, Editrice Diaframma, 1966-67;4x21 cm., brossura, pp.128 (8) - 160 (8). Rivista diretta da Lea Vergine (primoolume) e Nino Dal Papa (secondo volume). Contenuto dei volumi: n. 1/1966:opertina illustrata di Enzo Mari, impaginazione di Enzo Mari con la collaborazionei Sergio Civita, numerose illustrazioni fotograche b.n. n.t. Testi: Giulio Carlo

Argan, Ezio Bonfanti, Umbro Apollonio, Tom s Maldonado, Vittorio Gregotti, TheoCrosby, Michel Ragon, Marco Zanuso, A. e P.G. Castiglioni, Angelo Mangiarotti,

Mario Bellini, Albe Steiner, Gillo Dores, Pierre Restany; n. 1/2 - 1967: copertinallustrata b.n., design e impaginazione di Sergio Civita. Numerose illustrazioni b.n..t. Testi di: Gillo Dores; Vinceslav Richter, Leonardo Ricci, Lamberto Pignotti;

Lucio Grinover; Lara Vinca Masini; Maurizio Fagiolo DellArco. Secondo e ultimoumero pubblicato, il primo usc nel 1966. 900

5. APOLLONIO Umbro - KRZISNIK Zoran (a cura di), Trigon 67. ambiente /environment. Italia Jugoslavija sterreich 1967; brossura assemblata con carte diiversa grammatura e fogli di carta velina, sovracopertina in acetato trasparente,p.[92], copertine in carta velina illustrate in grigio e nero, oltre 80 tavole e

llustrazioni a colori e in bianco nero con immagini fotograche di moduli, sculture enstallazioni progettate da Mario Ceroli, Gianni Colombo, Luciano Fabro, Enzo Mari,Giuseppe Uncini, Jaki-Joza Horvat, Ivan Picelj, Vjenceslav Richter, Miroslav Sutej,Drago Trsar, Marc Adrian, Roland Goeschl, Oswald Oberhuber, Josef Pillhofer,Rudolf Pointner, Jorrit Tornquis. Graphic design di Gerhard Wolf, fotograe diExkart Schuster. Catalogo pubblicato in occasione della mostra tenutasi dal 5Settembre al 15 Ottobre 1967 al Kunstlerhaus di Graz. Prima edizione. 120

6. DUBUFFET Jean (Le Havre 1901 - Paris 1985): AA.VV., ean Dubuffetdices New York, The Museum of Modern Art, 1968; 23x7x16,8 cm., brossura,p.46 - (4), copertina illustrata con un fotomontaggio, 11 illustrazioni a colori25 in bianco e nero nel testo con immagini fotograche di plastici e modelli

i megastrutture progettate da Jean Dubuffet. Prima edizione. 120

7. RAGON M chel a cit de lan 2000Tournai, Casterman - Collection Horizon000 La cl de lunivers moderne, 1968; 18,5x18,5 cm., legatura editorialeartonata lucida, pp.189-[17], copertina illustrata a colori, volume interamentellustrato con disegni progettuali e immagini fotograche di plastici, diorama e

egastrutture realizzate dagli architetti Paul Maymont, Mathias Goeritz, SchulzeFielitz, Frei Otto, Walter Jonas, Dan Giuresco, Yona Friedman, Guy Rottier, JamesGuitet, R. Buckminster Fuller, Taro Okamoto e molti altri. Il volume contiene due

torie illustrate, una di Jean-Michel Folon (Uccle 1934 - Principato di Monaco005) Les villes de Folon... (pp. 3-11) e unaltra di Jean-Pierre Desclozeaux

(Sernhac dans le Gard, 1938) Desclozeaux.... Prima edizione. 80

8. FRIEDMAN Yona (Budapest 1923), Larchitecture mobile Bruxelles, Cahiersu Centre DEtudes Architecturales, 1968 (febbraio); 18,8x19 cm., brossura,p.48, copertina illustrata con un fotomontaggio in bianco e nero, 1 ritratto

otograco dellautore e 7 illustrazioni in bianco e nero con disegni progettuali diYona Friedman. Prima edizione. 80

9. AA.VV., Catalogue de lexposition structures gonables mars 1968. preced

dun Essai sur technique et societ de Considration inactuelles sur le gonfableet de Particularit des structures gonables Paris, Utopie - Revue de sociologiee lurban, 1968 (marzo); 22,3x14 cm., brossura, pp.103-[1], copertina tipogracatampata in rosa, 100 illustrazioni in bianco e nero nel testo con disegni e

mmagini fotograche di mezzi gonabili, palloni aerostatici, sonde e satelliti,ezzi navali, tute e scafandri, silos, elevatori pneumatici, camere frigorifere,

onti, mobili e sculture, strutture per manifestazioni, ospedali e abitazioni,trutture, costruzioni geotediche a cupola progettate dagli architetti Bernard

Quentin, C. Scolari, P. Lomazzi, D. DUrbino, J. De Pas, A. Stinco, J. Aubert, J.P. Jungmann, Jean Luis Lotiron, Pernette Perriand, Raymond Buckminster Fuller

molti altri. Catalogo pubblicato dalla rivista Utopie in occasione della mostraenutasi nel marzo del 1968 al Muse dArt Moderne di Parigi. Esemplare conopertina leggermente macchiata e privo dellinserto stampato su carta rossa cheu allegato successivamente al volume. Prima edizione. 200

0. CITTA SPAZIO Aprile 1968 1/2; Maggio 1968 3/4; Agosto 1968 5/6; Marzo1969 1/2/3 (Tutto il pubblicato) Roma, Lerici Editore, Aprile 1968 - Marzo 1969; 4volumi, 32x24 cm., brossura, pp.88-(8 pubblicitarie);87-(1); 87-(3); 157-(3), Rivistairetta da Giacomo Mancino e Antonio Landol. Volume I [Aprile 1968 nn.1/2];:opertina illustrata con disegno astratto a due colori di Magdalo Mussio, 8 tavole

ipiegate fuori testo con piante tipograche a colori, interamente illustrato b.n. coniante, progetti e realizzazioni architettoniche e urbanistiche. Testi di FabrizioGiovenale, Roberto Guiducci, Fausto Fiorentini, Giancarlo Pecenko. Impaginazioneon testi in nero e rosso. Graphic design di Aldo dAngelo. Volume II [Maggio 1968n. 3/4]: copertina illustrata con disegno astratto a due colori di Magdalo Mussio,tavola nel testo con unassonometria di Rodolfo Aric , 12 tavole ripiegate fuori

esto con piante tipograche a colori, 7 tavole ripiegate con tabelle e graci,volume interamente illustrato in bianco e nero con piante, progetti e realizzazionirchitettoniche e urbanistiche. Testi di Giovanni Astengo, Fausto Fiorentini, Roberto

Guiducci, Giancarlo Pecenko e altri. Impaginazione con testi in nero e blue. Graphicesign di Magdalo Mussio. Volume III [Agosto 1968 nn. 5/6]: copertina illustrataon disegno in bianco e nero di Magdalo Mussio, 10 tavole ripiegate fuori testo coniante tipograche a colori, 4 illustrazioni a piena pagina di Franco Angeli, Cesare

Tacchi, Concetto Pozzati e Cy Twombly, volume interamente illustrato con graci emmagini fotograche in bianco e nero. Testi di Giacomo Mancini, Roberto Guiducci,Franco Archibugi e Pieluigi Sagona. Graphic design di Magdalo Mussio. Volume IV[Marzo 1969 nn. 1/2/3]: copertina illustrata con disegno in bianco e nero di MagdaloMussio, 1 tavola ripiegata fuori testo con una pianta tipograca a colori, interamentellustrato in biacno e nero con piante, progetti e realizzazioni architettoniche erbanistiche di Kevin Lynch, Archigram, Louis Kahn, Kisho Kurokawa e molti altri.

Testi di Marcello Vittorini, Giuseppe Guarino, Giancarlo Pacenko, Fausto Fiorentini

(La citt possibile), Franco Archibugi, Fortunato Gangemi, Giorgio Semiani, FilippoM. Tuccimei, Carlo Lotti, Antonio Landol, Girolamo Sorrenti. Graphic designMagdalo Mussio. 1.000


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30 - IV30 - III30 - II- I

2 331


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31 ARCHIGRAM n 8 Archigram Eight Milanogram incluso Popular Pak London 7. BUCKMINSTER FULLER Raymond(Milton 1895 - Los Angeles 1983), Wizard


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31. ARCHIGRAM n. 8. Archigram Eight. Milanogram incluso Popular PakLondon,[s.d. ma maggio 1968]; 16x26,4 cm., busta gialla con disegno interno e titoli in bleu, 4ogli ripiegati 42x15 cm.; 14 foglietti stampati fronte e retro 15x21 cm., 1 foglio stam-

pato fronte e retro 30x21 cm. con il disegno Oasis di Ron Herron e un ritratto foto-graco di Adolfo Natalini Meravigliosi risultati. Numero interamente dedicato alleopere e ai progetti presentati alla XIV Triennale di Milano, tenuta al Palazzo dellAr-e di Milano dal 30 maggio al 28 luglio 1968. La mostra, dedicata a l tema del grande

numero, affrontava le diverse problematiche legate allindustrializzazione e ai mu-amenti causati dallincremento quantitativo quale fenomeno caratterizzante la con-emporaneit . Testi e disegni, fotomontaggi, design e impaginazione di Peter Cook,

Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron. (Bibliograa: Crowley - Pavitt 2008:pp. 228-233; Navone - Orlandoni 1974: pag. 174: Pettena 1996: pag. 306). 1.500

32. CHENUT Dan el(Vichy 1927), potesi per un habitat contemporaneo, Milano, ilSaggiatore di A. Mondadori Editore, 1968 (maggio); 26,7x23,5 cm., legatura editoria-le in tela, sovracopertina, pp.222-[2], sovracopertina illustrata, oltre 300 illustrazioniin bianco e nero con disegni progettuali, piante topograche, graci, e immagini fo-

ograche di plastici, oggetti di design, edici e strutture architettoniche realizzate daLe Corbusier, Buckminster Fuller, Georges Maurios, Louis Kahn, Peter and AlisonSmithson, Reginald Malcolmson, Yona Friedmann, Kenzo Tange e molti altri. Graphicdesign di Brunhild Kindermann. Prefazione di G. C. Argan. Prima edizione. 150

33. AD Arch tectural Des gn olume XXXVIII n. 6. Pneu World London, TheStandard Catalogue, 1968 (giugno); 1 fascicolo, 30x23,5 cm., pp.48, copertina illu-strata con una fotograa virata in bleu di dave Chaston. Fra i vari articoli: J. Aubert- J.P. Jungmann - A. Stinco - H. Tonka Utopie; Pneu World con numeroseimmagini b.n. e interventi di Simon Conolly, Mike Davies, Johnny Devas, David Har-

rison, Dave Martin. (Bibliograa: Pettena 1996: pag. 308). 15034. OLIVERI Giuseppe Mario (Palermo 1921), Prefabbricazione o metaprogettoedilizio Milano, Etas Kompass S.p.A., 1968 (luglio); 32,7x23,5 cm., legatura edito-riale in tela, sovracopertina, pp.179-[1], copertina illustrata a due colori di GiusepedOrsi, 333 illustrazioni in bianco e nero con disegni progettuali, piante topograche,modelli e diorama, graci e immagini fotograche di strutture abitative, costruzioni ededici industriali realizzati da G. M. Olivieri, W. Katavolos, Buckminster Fuller, T. Yo-shida, W. Gropius, . Aillaud e molti altri. Prefazione di Giuseppe Ciribini. In appen-dice una nota di Paolo Viola Il metaprogetto edilizio come politica di programmazio-ne (pp. 169-172) e un testo di Alessandro Mendini Dallo stile al metaprogetto (pp.73-175). Sovracopertina con piccole mancanze ai margini. Prima edizione. 200

35. AD Architectural Design Volume XXXVIII n. 8. Architecture of Democracy, Lon-don, The Standard Catalogue, 1968 (agosto); 1 fascicolo, 30x24 cm., pp.48, coperti-na illustrata con una fotograa virata in bleu di Dave Chaston. Numero monogracodedicato al problema della casa. Fra gli articoli: John Turner The squatter settle-ment: an architecture that worksDonald Terner - Robert Herz Squatter-inspired;Peter Grenell The mobile home. Prototype for a exible architecture. 150

36. RICHARDS Brian (Wellington 1928 - London 2004), Transport tomorrowin AD

Volume XXXVIII n. 9, London, The Standard catalogue, 1968 (settembre); 1 fasci-colo, 30x24 cm., pp.48 (430/435), copertina illustrata di Dave Chaston, fotograa diDon Hunstein. Articolo accompagnato da varie illustrazioni b.n. 80

UC S U ay o d ( to 895 os ge es 983), a dof the Dome. R. Buckminster Fuller Designer for the Future by Sidney Rosen , Bi-ton - Toronto, Little Brown and Company, 1969; 21,3x14,5 cm., legatura editoriale

n tela, sovracopertina, pp.189-[1], copertina illustrata a tre colori (grigio, nero eiola), 28 gure e diagrammi al tratto e 27 illustrazioni in bianco nero con immaginiotograche edici e strutture con cupole geotediche realizzate da Raymond Buck-inster Fuller. Testo a cura di Sidney Rosen. Prima edizione. 100

8. DRAGOMIR V rg l (Cluj 1915) - GHEORGHIU Adr an (Craiova 1909), Re-presentation geometrique des structures spatiales, Bruxelles, Cahiers du CentreDEtudes Architecturales, 1969; 19x18,2 cm., brossura, pp.112, copertina illustrata

oltre 200 illustrazioni in bianco e nero con piante, disegni progettuali, graci, iima-inini fotograche di costruziedici e strutture con cupole geotediche realizzate da-li architetti Virgil Dragomir e Adrian Gheorghiu. Prima edizione in francese. 100

9. DU CHATEAU Stephane (Solwyczcqodzk 1908 - Paris 1999), tructurespatiales Bruxelles, Cahiers du Centre DEtudes Architecturales, 1969; 19x18,2

m., brossura, pp.48, copertina illustrata e oltre 30 illustrazioni in bianco e neroon immaginini fotograche di moduli, tensostrutture, edici e strutture con cupoleeotediche progettate dallarchitetto Staphane Du Chateau. Prima edizione. 100

0. FRIEDMAN Yona(Budapest 1923), La planication urbaine Bruxelles, Cahiersu Centre DEtudes Architecturales, 1969; 19x18,2 cm., brossura, pp.44, copertina

llustrata, numerosi graci e 6 tavole in bianco e nero nel testo con schemi e disegnirogettuali di Yona Friedmann. Prima edizione. 100

1. JENCKS Charles(Baltimora 1939) - BAIRD George Meaning in Architecture London, Barrie & Rockliff The Cresset Press, 1969; 25,3x20,5 cm., legatura edito-iale in tela, sovraccopertina, pp.288, copertina illustrata a colori, 157 illustrazioni inianco e nero nel testo con disegni, piante e immagini fotograche di realizzazionirchitettoniche progettate dal Gruppo Archigram, Le Corbusier, G. Rietveld, M.

Brauer a altri. Contributi di R. Banham, G. Broadbent, F. Choay, A. Colqhuhoun, G.Dores, K. Frampton, C. Norberg-Schulz, M. Pawley, J. Rykwert, N. Silver, A. VanEyck. Meaning in Architecture is a form of book as new to architecture as it to any

ther eld of criticism. (...) At the centre of the controversy lies a consideration ofhe extent to which semiology - yje theory of signs as a fundamental science of hu-an communication - is applicable to architecture, and this is the question debated

n the main section of the book by Franoise Choay, Charles Jencks, Gillo Dores

nd Geoffrey Broadbent... (dal risvolto di copertina). Prima edizione. 250

2. LANDAU Royston Orientamenti nuovi nellarchitettura inglese Milano,Electa Editrice, 1969; 24,5x16,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina,

p.112-[16], copertina illustrata a due colori, 83 illustrazioni nel testo con pianteopograche, disegni progettuali e immagini fotograche di edici, strutture e opererchitettoniche realizzate da Ralph Tubbs, Alison e Peter Smithson, Peter Cook,

Archigram., Michael Webb e molti altri. Prima edizione italiana. 70

3. LINCOURT M chel (Montreal 1941), Mesodesign .1 Schema teorique

Bruxelles, Cahiers du Centre DEtudes Architecturales, 1969; 19x18,2 cm.,rossura, pp.59-[1], copertina illustrata, 8 immagini fotograche a piena pagina e8 graci e schemi nel testo. Prima edizione. 80

47. MAGNAN Ren Archipoles. Avec la collaboration de Dominique Dryjski Paris,4. SOLERI Paolo(Torino 1919),Arcology: The City in the Image Man, Cambridge


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p q yj ,Centre de Recherche dUrbanisme, 1969 (marzo); 20,5x29,3 cm., brossura, pp.91-[5], copertina illustrata a due colori (nero e verde), volume interamente illustrato coniagrammi, schemi graci e piante topograche di citt (centri satellite e superstrutture).

Studio urbanistico sulla mobilit nelle citt moderne. Prima edizione. 100

48. SOLERI Paolo Quella che Soleri chiama Arcologia: Architettura + Ecologia.

Costruzioni e progetti di Paolo Soleri in Arizona , in DOMUS n. 474, Milano, 1969(maggio); 1 fascicolo, 32,5x24,5 cm., pp.56 (2/8), con una tavola ripiegata f.t. (progettoInfrabel) e varie illustrazioni a colori n.t. Inoltre larticolo Sottsass a Stoccolma,on un testo di Ettore Sottsass. (Bibliograa: Pettena 1986: pag. 308). 120

49. ARCHIGRAM otizie Archigram, in DOMUS n. 479, Milano, 1969 (luglio); 1ascicolo, 32,3x24,3 cm., pp.56, Articolo di una pagina, siglato I.I., accompagnatoa disegni e fotomontaggi in b.n. e rosso dellEnviromental Juke Box da allestire

n occasione della Mostra di Osaka del 1970. 60

0. AA.VV. Gli incontri di Verucchio. Strutture ambientaliRocca San Casciano,Csa Editrice Licinio Cappelli, 1969 (24 settembre); 24x17,2 cm., brossura, pp.236-(4), copertina tipograca b.n. e impaginazione di Gerhard Forster, 68 tavole b.n. f.t.

piena pagina. Redazione e nota introduttiva di Enzo Gianotti, testi di: UmbertoEco, Thomas Maldonado, Vittorio Gregotti, Franco Albini, Gillo Dores, SergioAsti, Marco Zanuso, Bruno Munari, Alessandro Mendini e molti altri. Pubblicazionedita in occasione del 17 Convegno internazionale Artisti, Critici e Studiosi dArte.

Esemplare n. 11 di una tiratura non specicata. Edizione originale. 120

1. AA.VV. Italien Jogoslawien sterreich. Drilnderbiennale Trigon 69. Architektur

und FreiheitGraz, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, 1969 (ottobre);23,7x23 cm., legatura editoriale con dorso plasticato fermato da due viti in metallo,opertine in acetato serigrafate a colori e in bianco e nero, pp.[22]-12-[182],atalogo/libro dartista assemblato con diversi tipi e grammature di carte contenentegrande tavola fuori testo ripiegata 4 volte con un progetto dinstallazione stampato

n giallo e blu di Peter Nigat; 4 multipli originali in tavole fuori testo realizzati daJohann Georg Gsteu (una pagina plasticata con 15 gure geometriche sagomate),Supersudio (un foglio quadrettato con fustelle ripiegabili), Hans Hollein (un foglio incetato con al centro un riquadro contenente un piccolo oggetto circolare arancione)Operator Co (un foglio in acetato trasparente con un progetto dinterni serigrafato

sovrapposto ad una pagina arancione). Catalogo, dedicato all Architettura e Libert ,nteramente illustrato con disegni progettuali, piante topograche, fotomontaggi emmagini fotograche degli artisti partecipanti (molti ritratti sono stampati con viraggi

colori su fogli in carta pergamenata). Graphic design Gerhard Wolf. Fra deglirtisti e architetti presenti: Johann Georg Gsteu, Leonardo Mosso e Laura Mosso

Castagno, Peter Nigst, Hans Peter Schlosser, Superstudio - con un inserto di [24]p. illustrato con foto-collages, immagini fotograche di megastrutture e istogrammi

-, Ekkehard Anderle, Planungsgruppe, Franz Enzenhofer, Heinz Frank, Atelier m 9,Bau-Coperative Himmelblau, Hans Hollein, Operator Co, Herbert Murauer e RichardKriesche, Ateler P + F, Predrag Ristic, Ingo Klug e Manfred Schwarzbauer, JorritTornquist e molti altri. Catalogo pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla

Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum di Graz dal 4 Ottobre al 15 Novembre969. Tiratura non indicata. Prima edizione. (Bibliograa: Navone - Orlandoni 1974:ag. 170; Pettena 1996: pag. 308). 650

( ), gy y g , gLondon, The MIT Press, 1969; 61x39 cm., legatura editoriale con spirale

lasticata, pp.[12]-121-[1], copertina e volume interamente illustrati in bianconero con disegni progettuali, piante topograche e scheni graci realizzati

allarchitetto Paolo Soleri. Edito nel 69 dal Massachusetts Institute of Technlogy(MIT), approdo di un ventennale percorso di ricerca e sperimentazione per unabitat alternativo. Non la breve prefazione di Peter Blake, che lo considera il

rodotto di una mente straordinaria, ma linicisiva introduzione dello stesso Soleridarne subito la chiave di lettura, solitamente ignorata dalla critica. Non progetto di

itt , bens una tesi che pur nella sua frammentariet e non nitezza vuole opporsil depauperamento culturale in atto, a favore delle migliori condizioni umane per

a oritura della vita. (...) due parti strutturano le pagine del libro: il backgroundeorico e la rappresentazione graca di trenta arcologie di cui per ciascuna sindica popolazione (da un minimo di 1.500 a un massimo di 6.000.000 di abitanti),uperce occupata, densit e altezza... (Lima). Prefazione di Peter Blake. Primadizione. (Bibliograa: Lima 2000: pp. 216-229). 1.200

5. VOSTELL Wolf(Leverkusen 1932 - Berlino 1998) - HIGGINS D ck(Cambridge938 - Quebec 1998), op Architektur - Concept ArtDsseldorff, Droste Verlag,969; 20,8x14,5 cm., brossura editoriale cartonata con risguardi, pp.(184 molte delleuali su carta velina), copertina a due colori con fotomontaggio di Richard Hamilton.

Volume interamente illustrato con opere di: Carolee Schneemann, John Cage,Buckminster Fuller. Ben Vautier, Carolee Schneeman, Pol Bury, Claes Oldenburg,Kurt Schwitters, Buckminster Fuller, Richard Hamilton, Lawrence Weiner, JanDibbets, Dennis Oppenheimer, Michael Heize. Testi di Joseph Beuys, Franz Mon,Gerhard Rhm, Wolff Vostell e Stephen Wewerka. Presaged the attack on hide-ound methods and attitudes which a new generation of visionary architectural

heorists were to begin mounting in the 1970s (Frank). Graphic design di WolfVostell. Testo fondamentale. Prima edizione. (Bibliograa: Frank Peter, SomethingElse Press: An Annotated Bibliography, Kingston, NY McPherson & Co 1983: pag.3; Gazzotti Melania, Primo amore. La passione di un collezionista. 100 libri dellaaccolta di Paolo Della Grazia, Bologna, Damiani, 2006: pp. 70, 74 con illustrazioni).

(Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 51). 600

6. VOSTELL Wolf(Leverkusen 1932 - Berlino 1998) - HIGGINS D ck(Cambridge938 - Quebec 1998), Fantastic architecture Dsseldorff, Droste Verlag - Something

Else Press, 1969; 20,8x14,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp.(184olte delle quali su carta velina), sovracopertina a due colori con fotomontaggio

i Richard Hamilton. Volume interamente illustrato con opere di: CaroleeSchneemann, John Cage, Buckminster Fuller. Ben Vautier, Carolee Schneeman,Pol Bury, Claes Oldenburg, Kurt Schwitters, Buckminster Fuller, Richard Hamilton,Lawrence Weiner, Jan Dibbets, Dennis Oppenheimer, Michael Heize. Testi dioseph Beuys, Franz Mon, Gerhard Rhm, Wolff Vostell e Stephen Wewerka.Presaged the attack on hide-bound methods and attitudes which a new generationf visionary architectural theorists were to begin mounting in the 1970s (Frank).

Graphic design di Wolf Vostell. Prima edizione in lingua inglese apparsa poco dopoa prima originale tedesca: Pop Architektur Concept Art. Bibliograa: Frank Peter,Something Else Press: An Annotated Bibliography, Kingston, NY McPherson & Co

983: pag. 33; Gazzotti Melania, Primo amore. La passione di un collezionista. 100ibri della raccolta di Paolo Della Grazia, Bologna, Damiani, 2006: pp. 70, 74 conllustrazioni. (Bibliograa: B.D.M. 1991: pag. 51). 250


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4 - I 54 - II 4 - III

4 - IV

2. PEINTNER Max(Hall in Tirol 1937), ax Peintner sechs Beitrge zur Zukunftj t Wi N 69 Wi (Ti hi B tti W i ik) 1969 ( b )

technological rationality. All operated on a different scale to the grand, evenevolutionary schemes to create utopia in the world This trend reached its apogee


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rojecte. Wien Nov. 69 Wien, s.e. (Tipographie: Bettina Woiczik), 1969 (novembre);9,6x21 cm., brossura, pp.[8], copertina tipograca, 1 fotograa in bianco e nero di

Peintner scattata da John Cook e 6 disegni in bianco e nero, due dei quali a pienaagina, con progetti di architetture utopiche. Catalogo pubblicato in occasione dellaostra tenutasi a Vienna nel novembre del 1969. Prima edizione. 200

3. COOK Peter (Southend 1936), xperimental Architecture London, Studio Vista,970; 25,3x14,7 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp.160, copertina aue colori, 100 illustrazioni b.n. con disegni e immagini fotograche di architettureperimentali progettate da Archigram, Yona Friedman, Arata Isozaki, Paolo Soleri,

Kenzo Tange, Konrad Wachsmann e molti altri. (...) The possibilities for the futurere innite when architecture can be linked to so many other areas of research.

Electric cars may become mobile satellites to new capsule dwellings; projectionelevision may be used to create changeable vision environments; holographicrojection television may create buildings where there are no buildings. Robotities, buildings as vehicles - the mechanical foot - are not longer to be dismessed

s science ction. As the author suggest, the future of architecture lies the explosionf architecture (dal risguardo di copertina). Edizione originale. (Bibliograa:Marzona Sammlung 2003: n. 79; Navone - Orlandoni 1974: pag. 174). 350

4. DOME BOOK-SHELTER omebook / Shelter (Tutto il pubblicato) Loa Gatos -Bolinas, Pacic Domes - Shelter Publications, 1970 - 1978; 4 volumi, cm. 36,8x27,3[fascicoli 1-2-3] e cm. 27,4x21 [fascicolo 4], brossura. Direttore responsabile LloydKahn. n. 1 - 1970 [Domebook one]: pp. 56, copertina in biancoe e nero di JackFulton, fascicolo interamente illustrato con disegni, piante, schemi e immaginiotograche di edici e strutture con cupole geotediche (dome buildings), ecologici

gonabili progettati negli 60. Testi a cura di Lloyd Kahn, Jay Baldwin, Kathleenhitacre, Cappy McClure, Jonathan Kanter, Sarah Kahn, Robt. Easton e molti altri.Fotograe di Peter Ross e Jack Fulton. Graphic design di Robt. Easton. n. 2 - 1971[Dome book 2]: pp. 127-[1], copertina a colori di Jack Fulton, fascicolo interamentellustrato con disegni, piante, schemi e immagini fotograche di edici geotedici aupola (dome buildings), costruzioni ecologiche e altre strutture gonabili. Testi aura di Lloyd Kahn, Peter Calthorpe, Jonathan Kanter, Hans Meyer, Sarah Kahn,eanine Easton, Sarah Brennon e molti altri. Fotograe di Jack Fulton, Nancy Biers,

Peter Ross, David Stephenson. n. 3 - 1973 [Shelter]: pp. 176, copertina a colori,ascicolo interamente illustrato con disegni, piante, schemi e immagini fotograchei capanne e stalle dellAsia Centrale, case comunitarie e galleggianti dellEuropadegli Stati Uniti. Testi a cura di Lloyd Kahn, Jaime de Angulo, Joe Bacon, Sarah

Kahn, Jeannie Easton e molti altri. Fotograe di Jack Fulton, Ed Allen, Greg Howell,Peter Ross e molti altri. Graphic design di Bob Baston. n. 4 - 1978 [Shelter II]: pp.

24, copertina a colori, fascicolo interamente illustrato a colori e in bianco e neroon disegni, piante, schemi e immagini fotograche di capanne e stalle dellAfricadellAsia Australe, costruzioni rurali e bungalows dellEuropa e degli Stati Uniti.

Testi a cura di Lloyd Kahn, Bob Easton, Ian Davis, D. Stafford Woolard, ReneeKahn, Mixhael Gaspers e molti altri. Fotograe di Jack Fulton, Regan Bice, JosepMascar , David Gebhard e molti altri. Communes, Buddhist Economics, the

ricolage aesthetic of adhocism in the early 1970s, Digger activism in San

Francisco and Provo activism in Amsterdam, the production of Peoples Parksy community action and even the hippy trail to India represented a search

or altrnatives th what Herbert Marcuse, in his inuential early critique, called

evolutionary schemes to create utopia in the world. This trend reached its apogeen the commune movement that took hold throughout North America and WesternEurope in the late 1960s. The partecipants in these experimental social coominities

cted witha range of different motivations: some were guided by Kropotkinsnarchism, whilist others were angaged in a search for trascendental experience

(and both strains were combined in the primitive Christianity promoted by

ome American communes). Other communes indulged in back to the landomanticism, with a fascinated writer in Life magazine describing their memberss refugees from afuence. Many of these diverse groups expressed theirntagonism to mainstream lifestyles by turning to unorthodox architectural forms

(when judged by the standrads set by Western housing), including domes derivatedrom Buckminster Fullers inventive futurism as well yurts and other traditionalomadic tents. (Bibliograa: Crowley Pavitt 2008). (Bibliograa: Crowley -

Pavitt 2008: pp. 260 con illustrazione della copertina del primo fascicolo). 2.500

5. GROUP ENVIRONMENTAL EDUCATION(GEE), Our Man-Made Environment

ook Seven Philadelphia, GEE - The Group of Enviromental Education, 1970;9,5x24,3 cm., brossura, pp.80, copertina in bianco e nero, volume interamentellustrato a tre colori (verde, grigio e nero) con disegni progettuali, piante topograche,iagrammi, graci e immagini fotograche. Esemplare completo dei 10 cartonciniciolti che servivano per costruire dei modelli in scala di case, edici con cupoleeotediche e solidi di varie forme. Sono allegati in una tasca posta al retro dellaopertina posteriore, perfettamente conservati, con le sagome fustellate ancora daitagliare. Testi e graphic design a cura del Group of Enviromental Education formatoa Alan Levy, William B. Chapman e Richard Saul Wurman. Seconda edizione. 150

6.KUROKAWA K sho(1934), urokawa Kisho no sakuhin Tokyo, Bijutsu Shuppan-ha, 1970; 37x26 cm., legatura editoriale in similpelle, custodia in cartone illustrataon tracce duso, pp.151-[1], copertina con titolo in oro al piatto e al dorso. Volume

nteramente illustrato con disegni progettuali, fotocollages e immagini fotograche inianco e nero di opere realizzate da Kisho Kurokawa. Allegato un manifesto di cm.02-72, stampato a colori al recto/verso. Esemplare mancante del vinile a 33 giri,urato da Kei Ichiyanagi, intitolato Musica per vivere lo spazio e che era allegatol libro. Testo in giapponese con alcune note in inglese. Prima edizione. 600

7. MAKOWSKI Z. S. Structures spatiales. Space structures. Grilles double-nappe/ Double-layer grids. Votes cylindriques en rsille / Braced barrel vaults. Dmes

en r seille 7 Braced domes. Noeuds / Connectors. Analyses / Analysis Bruxelles,Cahiers du Centre DEtudes Architecturales, 1970; 19x19 cm., brossura, pp.48,opertina illustrata in bianco nero, oltre 50 illustrazioni i

Catalogo Arquitetura Radical

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