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B&B 2007-2008 Magliani 1

Il libro a stampa antico (con elementi di bibliologia)

Dipartimento di StoriaCorso di bibliografia e biblioteconomia 2007-2008Mariella Magliani

A esclusivo uso didattico per gli studenti del corso


Oggetto

Hand printed book Libro prodotto manualmente = Libro prodotto

prima dell’introduzione dei mezzi di produzione meccanica

Ancien régime typographique


Ambito cronologico

Dalla comparsa della stampa in Europa (Magonza, Harlem, Avignone) anni ’40 del Quattrocento …

Ai primi decenni dell’Ottocento con l’invenzione della macchina continua per la produzione della carta (Louis-Nicolas Robert, 1798-99) e della macchina piana da stampa (F. Koenig e A. Bauer, 1811)


Libro … Libro come oggetto materiale Libro come portatore di un testo

Libro come documento delle attività umane che l’hanno concepito, prodotto, fatto circolare e fruito

Libro in relazione con gli altri libri nei fondi, nelle raccolte, nelle biblioteche


Supporti scrittori La scrittura trovò sin dal suo comparire vari

supporti: tavolette d'argilla (sumere o micenee) ostraka (cocci fittili greci) cortecce di albero libri lintei tavolette cerate …


Supporti scrittori

Papiro Pergamena Carta

Nuovi supporti dell’era digitale


Papiro

Il papiro fu il supporto scrittorio più importante e diffuso dell'antichità, il più duttile e atto a ricevere testi lunghi e complessi


Papiro

Molti dei nomi che si usano ancora oggi per indicare i libri hanno avuto origine da quella che si può considerare la prima forma del libro, il volumen, il rotolo di papiro: volume, libro, tomo, che indicava una parte di rotolo tagliato, come ora indica la parte di un'opera


Papiro Scoperto dagli Egizi, adottato dai Greci e poi

passato ai Romani, fu usato anche nell'Alto Medioevo per testi e per documenti (la cancelleria pontificia lo utilizzò fino all'XI secolo)

Si scriveva a colonne, sul lato che aveva le fibre orizzontalmente disposte e che rimaneva all'interno


Papiro Il rotolo era lungo sette o otto metri ma poteva

arrivare anche a qualche decina per testi molto consistenti; poteva essere diviso in più volumina e poteva essere di altezza diversa

Il rotolo si avvolgeva attorno all'umbilicus (bastone ligneo o di osso)

Dal rotolo pendeva il titulus o index per l'identificazione dell'opera

I rotoli si conservavano in cesti o in armadi, detti nidi


Dal papiro alla pergamenaDal rotolo al codice

• Già nel II secolo si trovano fogli di papiro piegati in forma di libro, forma derivata dalle tavolette cerate sovrapposte a formare un dittico (o un trittico o un polittico) e che servivano per appunti, scritti quotidiani, documenti, lavori di scuola


Dal papiro alla pergamenaDal rotolo al codice

• Papiro supporto fragile e poco durevole

• Nuovo supporto, nato forse nel II sec. a.C., diffuso a partire dal IV sec.: pergamena


Pergamena Pelle di animale: pecora, capra, vitello, a seconda del

tempo, dell'area geografica, dell'uso dello scriptorium, del tipo di libro che doveva essere confezionato

La pelle veniva trattata in soluzione caustica di calce, che eliminava i peli e il grasso, poi veniva raschiata, di nuovo calcinata e infine messa a seccare tesa su un telaio

Ulteriori trattamenti, tipo la levigatura con la pomice o la preparazione con bagno di gesso dipendevano dal tipo di pelle e dalla destinazione del codice


Il libro di pergamena Il foglio di pergamena era piegato per formare il

fascicolo, che usualmente almeno nei primi secoli dall'antichità all'Alto Medioevo era un quaternio, cioè quattro bifogli uno dentro l'altro cuciti poi nel mezzo

Il termine bifoglio indica il foglio intero piegato a metà Il bifoglio costituisce l'unità di base del fascicolo, a sua

volta unità di base della struttura del codice A seconda della grandezza del foglio e del libro da

confezionare si utilizzavano pelli preparate intere piegate nel mezzo oppure si piegavano due o più volte pelli molto ampie e si tagliavano


Carta Nuovo supporto scrittorio che entrò in uso a partire dal

XIII sec. e si diffuse rapidamente All'inizio fu guardato con una certa sufficienza per la sua

maggiore deperibilità rispetto alla pergamena, si rivelò più duttile e meno costoso

Invenzione, dovuta ai cinesi, antichissima: risale al II secolo avanti Cristo, ma la sua diffusione in Europa attraverso gli Arabi data al XII

In Italia la prima cartiera sorse a Fabriano nel 1268; nel 1339 il maestro cartaro Pace da Fabriano iniziò a fabbricare carta a Battaglia nel Padovano


Carta La materia prima con cui è fabbricata la carta sono gli

stracci di lino (meno spesso di canapa e cotone) raccolti dagli stracciaroli che ne fecero un mestiere lucroso

Gli stracci venivano lavati, cerniti a seconda della qualità, raschiati, sfilacciati e sfibrati, messi a macerare in tini utilizzando grandi quantità di acqua pura, quindi, entro pile, battuti da pestelli (magli) azionati da mulini ad acqua o a vento

Solo alla fine del Seicento la pila a pestelli fu sostituita dalla pila a cilindri, che riduceva di due terzi il tempo di lavorazione e produceva un impasto più raffinato


La forma

La pasta che si ricavava dagli stracci era raccolta in tini, dove il lavorante la "pescava" con un setaccio rettangolare, detto forma

Le forme erano costituite da una rete di fili di ferro intrecciati, più fitti e sottili quelli sul lato lungo (vergelle), più radi e grossi quelli di sostegno verticali (filoni)

Intorno alla forma c'era una cornice di legno smontabile, detta cascio, che serviva a trattenere la pasta


La filigrana e la contromarca Al centro di una delle metà della forma veniva

apposta la filigrana o marca ad acqua, cioè il marchio di fabbrica della cartiera, costituita da una figura, semplice o complessa (un cerchio, un'ancora, un cappello, un animale, tre monti...) fatta di filo di ferro

A partire dalla metà del '400 dalla parte opposta si metteva la contromarca, o contrassegno, di solito una sigla, che serviva sempre a contraddistinguere la cartiera


La filigrana e il formato La filigrana nell'analisi di un manoscritto è

elemento fondamentale per datarlo e capire dove, e anche da chi, possa essere stato scritto

La filigrana è elemento importante anche nell’analisi del libro a stampa, perché permette di risalire alla cartiera di produzione e, attraverso questa, anche alla tipografia


La filigrana e il formato Guardando la pagina di un libro antico

controluce, si distinguono la filigrana, o parte di essa, e l'intreccio di filoni e vergelle

Questo ci permette di individuare il formato del libro, cioè quante volte il foglio è stato piegato per formare il fascicolo


Fabbricazione della carta Il lavoro in cartiera era molto veloce Il lavorante immergeva la forma nel tino,

"pescava" la pasta, la sgocciolava e l'assestava sul setaccio (forma) per farle prendere la forma di un foglio

Quindi passava il setaccio al ponitore che staccava accuratamente il foglio dalla forma e lo poneva tra due feltri

Nel frattempo il lavorante prendeva un'altra forma e procedeva con un altro foglio


Fabbricazione della carta Le forme quindi erano almeno due per ogni tino,

perciò potevano avere delle differenze nella forma e misura della filigrana (non nel disegno) o addirittura, soprattutto all'inizio della produzione cartiera, uno dei due poteva non averla, così una partita di carta prodotta dallo stesso tino e quindi probabilmente unita dallo stesso destino di finire nel medesimo libro può presentare delle piccole differenze


Fabbricazione della carta I fogli sovrapposti separati dai feltri formavano

una posta, che veniva pressata, quindi i fogli erano separati, satinati e stesi ad asciugare su fili e, se destinati alla scrittura, collati

Infine i fogli erano divisi in risme di 200 fogli ciascuna e riuniti in balle per il trasporto

Il trasporto di solito avveniva entro botti


Il foglio di forma È l’unità strutturale del libro antico È il foglio intero messo nella

macchina tipografica per essere stampato

Dalle sue piegature ed eventuali tagli si formano i fascicoli

Le dimensioni variano nel tempo e per località


Misura del foglio di carta

Uno statuto bolognese del 1389 fissa 4 formati, che si mantennero praticamente invariati anche nell’età della stampa:

imperiale di 74x50 cm reale di 61,5x44,5 cm mezzana di 51,5x34,5 cm rezuta o comune o piccola di 45x31,5 cm.


I modi di produzione

Fino al XII secolo la produzione del libro sia che si trattasse di confezionare opere liturgiche, sia di copiare opere letterarie o testi scientifici, avvenne per lo più all'interno dei monasteri


I modi di produzione Nel basso Medioevo l'uso della scrittura aumenta

straordinariamente anche in concomitanza con la rinascita delle città e il diffondersi della cultura tra i laici

Nuove categorie di scriventi partecipano alla produzione del libro: monaci e monache, ma anche comunità religiose recenti, come gli ordini mendicanti, chierici secolari, notai, copisti di professione, sia laici sia religiosi, officine scrittorie, studenti e scolari


I modi di produzione Cambia anche il modo di produrre il libro Con la nascita delle grandi Università europee

aumenta la necessità di libri scolastici in gran numero di copie, ma con testo corretto e controllato

Si istituisce così nel XIII e XIV secolo il modo di confezione detto della pecia, usato anche a Padova


I modi di produzione

La commissione dei peciarii, composta da professori, faceva preparare per ogni testo universitario un esemplare corretto che serviva di modello e lo depositava presso uno stationarius incaricato dall'Università che dava in prestito l'esemplare diviso in peciae, in pezzi, in fascicoli perchè venisse copiato. Si affittava una pecia alla volta e si faceva copiare da un copista o si copiava personalmente, poi si restituiva


Le forme del libro

Nei manoscritti più antichi, forse per il ricordo della scrittura dei papiri, si possono trovare tre e anche quattro colonne di scrittura, ma usuale rimase la scrittura su due colonne o a pagina piena


Le forme del libro Per i testi che comportavano un commento si

utilizzarono partizioni speciali della pagina e moduli diversi della scrittura: ripreso anche nei libri a stampa è la forma cum textu incluso, utilizzata per le opere scolastiche giuridiche, dove il commento, scritto in modulo più piccolo, circonda il testo


Le forme del libro

Nel tardo Medioevo certi libri, di formato piccolo, si scrivevano sul foglio intero, che veniva piegato e tagliato in seguito, con un sistema di impostazione grafico delle pagine analogo a quello che sarà usato per la stampa


Le forme del libro Che libri si trovano alla fine del Medioevo, alla

vigilia dell'invenzione della stampa, e quali passeranno nell'età moderna ? Libri da banco Libri da bisaccia Libretti da mano

A. Petrucci, Alle origini del libro moderno: libri da banco, libri da bisaccia, libretti da mano, “Italia medioevale e umanistica”, XII (1969), p. 295-313


Libri da banco Libri da banco: di grande misura, da tenere sul

banco o sul leggio:

libri scolastici di argomento giuridico, filosofico o medico, in formato in-folio massimo, con ampi margini per il commento, con la scrittura, normalmente la gotica, su due colonne

libri liturgici, la cui tipologia non varierà per secoli


Libri da bisaccia

Libri da bisaccia, letteralmente da tenere in tasca e stazzonare: libri popolari, di povera fattura, per un pubblico che sapeva appena leggere, contenenti la Commedia o il Cavalca o le preghiere o i romanzi come il Guerin meschino


Libretti da mano

In mezzo, varie forme di libri, di formato medio o piccolo: il libro privato di studio o di lettura il raffinato libro umanistico il piccolo libro d'ore, a volte preziosissimo,

destinato soprattutto alla lettura e alla meditazione delle signore

libri nella nuova scrittura italica, di piccolo formato, da tenere agevolmente in mano, novità della sensibilità quattrocentesca


Dal manoscritto al libro a stampa

La comparsa della carta in Europa fu uno dei fattori determinanti che permisero una delle rivoluzioni più straordinarie e ricche di conseguenze dell'umanità: l'invenzione della stampa a caratteri mobili a metà del '400

Una rivoluzione che non manifestò immediatamente i suoi effetti e che non fu sentita subito come tale

Gli studiosi di storia del libro mettono l'accento sulla continuità piuttosto che sulla novità del passaggio tra libro manoscritto e libro a stampa


Dal manoscritto al libro a stampa A metà del '400 in Italia e in Europa la produzione del libro

manoscritto era sufficiente per i principali settori a cui si rivolgeva:

quello scolastico-universitario quello tecnico-scientifico quello umanistico-letterario

Il "nuovo pubblico" della piccola e media borghesia urbana che leggeva opere di devozione o testi letterari o di svago in volgare non era così ampio da giustificare grandi quantità di libri offerti sul mercato



Furono piuttosto le esigenze di "pubblicità" delle istituzioni laiche ed ecclesiastiche del tempo per scritti di carattere documentario (bandi, avvisi, manifesti ecc.) che stimolarono la sperimentazione di un modo diverso di produzione del libro, caratterizzato dalla riproducibilità in grandi quantità di un testo, qual è la stampa a caratteri mobili



La rivoluzione cominciò a far sentire i suoi effetti verso la fine del secolo, ma solo verso gli anni '30 del '500 si può parlare di inversione di tendenza, di predominio del libro tipografico su quello manoscritto, libro tipografico che ha ormai assunto delle forme proprie e raggiunge settori di pubblico diversi, vecchi e nuovi, che giustificano la nascita e la crescita di una industria editoriale ragguardevole



Per quasi tutto il '400 l'incunabolo (libro "in cuna", in culla, che è il nome tecnico con cui si indicano i libri prodotti dall'inizio della stampa a tutto l'anno 1500) ha lo stesso aspetto del manoscritto, al cui modello si è ispirato


Dal manoscritto al libro a stampa Solo un po' alla volta il libro tipografico assume

quelle peculiarità che ritroviamo ancora nel libro odierno: il frontespizio, che ha anche una funzione pubblicitaria di richiamo, con l'indicazione dell'autore, del titolo del testo, delle caratteristiche dell'edizione (il luogo, la data, l'editore, il tipografo, il promotore, il dedicatario, il permesso di stampare...), la numerazione delle pagine, gli indici, la disposizione del testo a pagina piena e non più a colonne


La stampa a caratteri mobili

La novità del procedimento della stampa a caratteri mobili consiste nell'aver trovato la possibilità tecnica, grazie alle conquiste della metallurgia del tempo, di fondere i caratteri mobili


Caratteri mobili

Le singole lettere e i segni che servono a comporre i testi, sufficientemente resistenti per sopportare la pressione del torchio che imprime sulla carta la scrittura

Un limitato numero di caratteri, riutilizzabili dopo essere stati lavati, consente quindi di stampare più testi


Caratteri mobili

Caratteri e altro materiale tipografico del Museo Plantin di Anversa


Realizzazione del carattere tipografico

Per prima cosa l’incisore realizzava il disegno del carattere

Il carattere veniva poi inciso rovesciato in cima ad un punzone di acciaio, lungo 45 mm

Il punzone era poi battuto su piccoli blocchi di rame, su cui rimaneva impressa la forma del carattere, le matrici


Realizzazione del carattere tipografico

Le matrici (lettere dell’alfabeto più i segni ortografici o tachigrafici) erano poste in una forma che ne garantisse l’allineamento

Vi si colava il metallo fuso, una lega di piombo, stagno, antimonio e rame


L’evoluzione del carattere

Inizialmente i caratteri tipografici tendono ad imitare la varietà delle scritture coeve

Progressivamente si uniformano e rientrano in 3 grandi gruppi

Gotico Romano o tondo Corsivo


La bottega del tipografo: gli uomini

Compositori Torcolieri (battitori e tiratori) Correttori

Proto


Il procedimento tipografico

Figura chiave della bottega del tipografo era il compositore, colui che componeva il testo, di solito un manoscritto portato dall'autore o procurato dall'editore, preparato apposta per la stampa, oppure, soprattutto in tempi più avanzati, un esemplare a stampa del testo, che era preferito per ovvie ragioni di modello e di chiarezza



Il compositore prendeva i caratteri dalla cassa tipografica, dove questi erano divisi e ordinati in scomparti in modo da poterli prendere automaticamente senza fare confusione


Il procedimento tipografico Il compositore poneva i caratteri rovesciati sul

compositoio, un piccolo arnese di legno o di metallo su cui il compositore raccoglieva e ordinava in riga i caratteri, quindi trasferiva le righe, via via che venivano composte, sul vantaggio, una lastra di legno o metallo



Composta una pagina, il compositore legava strettamente il tutto, lo metteva da parte e procedeva con un'altra pagina

La lunghezza e la larghezza di ciascuna pagina era già stata studiata in precedenza a seconda del formato del libro che si voleva stampare (tipoconteggio)


Il formato Per il libro tipografico il foglio di forma - di

solito il foglio di misura comune o piccola, più raramente mezzana o reale - è l'unità di base del fascicolo, a sua volta unità di base del libro

Il formato del libro è la dimensione originaria (senza rifilatura) determinata dalla piegatura del foglio


I formati: in folio

Nel formato in-folio il foglio di base è stato piegato una volta: in controluce i filoni della carta sono verticali e la filigrana si vede sulla metà di una pagina


I formati: in quarto

Nel formato in-quarto il foglio è stato piegato due volte: i filoni risultano orizzontali e la filigrana si intravede nel mezzo della piegatura del fascicolo


I formati: in ottavo ecc.

Nel formato in-ottavo il foglio è stato piegato tre volte, i filoni si vedono di nuovo verticali, la filigrana è in un angolo della pagina

… e così via


L’imposizione Al momento della stampa era necessario

aver stabilito la forma tipografica, ovvero la quantità e la disposizione delle pagine che sarebbero state impresse su una delle due facciate del foglio


La segnatura Ciascun foglio era numerato con una lettera

dell'alfabeto latino, A B C ecc., quindi ciascuna pagina aveva una sua numerazione: A1 A2 ecc., che è quella sigla, detta segnatura, che si trova in basso a destra sotto il testo nel recto della prima metà del fascicolo di un libro antico. Questo facilitava l'imposizione, la disposizione delle pagine della forma e, una volta stampati tutti i fogli, era indispensabile per il lavoro del legatore che doveva mettere insieme il libro



Composte tutte le pagine che costituivano la forma, si trasportavano sul carrello del torchio, dove erano ben fissate con viti


Il torchio Il torchio era costituito: dalla parte scorrevole, il carro, dove veniva posta la

forma di due telai che venivano ripiegati sulla forma, il timpano,

dove era agganciato il foglio di carta da stampare, e la fraschetta, una sorta di maschera in pergamena che proteggeva le parti del foglio che dovevano restare bianche

dalla pressa vera e propria, la platina, azionata dal torcoliere mediante una leva


Il procedimento tipografico Il battitore

inchiostrava ben bene con due mazze, o tamponi, dalla testa in pergamena, la forma

agganciava il foglio ai telai lo metteva in posizione sulla forma

Il torcoliere (tiratore) dava i due poderosi colpi che stampavano le due

metà della forma


La stampa Il grande tipografo olandese del

Cinquecento Cristoforo Plantin lasciò indicazioni dettagliatissime a riguardo nelle sue Ordinanze: un torchio con due uomini doveva stampare 1250 fogli al giorno, cioè 2500 impressioni


La stampa Per stampare un foglio servivano 2

impressioni, in bianca e in volta (recto e verso) Probabilmente per tirature elevate si

stampavano prima tutte le copie in bianca poi quelle in volta


Bozze e correzioni Le bozze venivano corrette forma per forma che via via si

stampava: i caratteri non erano tantissimi, così per confezionare una nuova forma bisogna disfare la prima

Solo raramente l'autore poteva intervenire. Se l'autore o il curatore non si trovavano in tipografia, eseguivano le correzioni i correttori, spesso letterati di valore. Nelle edizioni più correnti poteva intervenire lo stesso proto o il padrone della bottega

Molti errori potevano essere causati meccanicamente, come lo spostamento di un carattere durante l'inchiostratura


L’inchiostro tipografico

Elemento fondamentale per la stampa è l’inchiostro tipografico, più viscoso e oleoso di quello usato per la scrittura a mano, che avrebbe creato macchie e sbavature

Probabilmente deriva dall’inchiostro oleoso usato dai pittori, cui è affine


L’inchiostro tipografico L'inchiostro tipografico è piuttosto grasso, fatto

di olio di lino, trementina, ragia, vernice soda o liquida a seconda della stagione, nerofumo o marcassite per il pigmento nero

Si faceva direttamente in tipografia Si ottenevano risultati notevoli non solo per i

caratteri ma anche per l'illustrazione


Il paratesto Quando si erano stampati tutti i fogli di tutte le

forme con il testo, si stampavano per ultime le prime pagine, quelle preliminari, che infatti hanno una segnatura diversa, fatta di segni grafici come asterischi o note tironiane, contenenti il frontespizio, le lettere di dedica, le prefazioni, che potevano anche variare all'interno della stessa edizione. Se occorreva, si stampava l'errata-corrige. Si potevano stampare gli indici e le tavole


Edizione

Tutti gli esemplari di un libro prodotti dall’uso sostanzialmente della stessa composizione tipografica (Conor Fahy)

Tutti quegli esemplari che risultano sostanzialmente dallo stesso atto di mettere insieme le lettere necessarie per stampare un libro (Tanselle)


Impressione Tutti gli esemplari di un’edizione stampati in una

volta (Conor Fahy)

Se dopo la prima impressione l’autore o l’editore voleva stampare nuovi esemplari dell’opera in questione, bisognava ricomporre tutte le forme tipografiche, il che voleva dire dar vita ad una nuova edizione dell’opera. Per la maggior parte del periodo della stampa manuale i concetti di edizione e impressione coincidono


Emissione

Tutti gli esemplari di un’edizione o di un’impressione offerti al pubblico in una volta per la vendita (Conor Fahy)

Nuovo frontespizio, nuove pagine preliminari Emissioni simultanee, edizioni condivise


Stato

Una forma tipografica con una determinata composizione tipografica (Conor Fahy)

Tutti i fogli stampati da una forma tipografica in uno stato determinato


La legatura I libri erano usualmente venduti slegati A piegare i fogli e a mettere insieme i fascicoli

seguendo scrupolosamente le segnature, spesso indicate nel registro stampato alla fine del libro ci pensava il legatore che solo raramente, nelle officine più grandi e organizzate, aveva sede nella stessa bottega del tipografo


I responsabili dell’edizione

Autore Tipografo Editore

Dedicatario Committente


I responsabili dell’edizione

Il nome del tipografo che compare sul frontespizio è solo uno dei responsabili dell'edizione, non necessariamente il più importante, a volte addirittura si tratta soltanto di un prestanome

Gli altri - chi cura il libro, chi lo stampa, chi ne paga le ingenti spese di realizzazione, soprattutto la carta, che comportavano un'immobilizzazione di capitali non indifferente e non immediatamente, né sicuramente recuperabili - spesso non compaiono e non sono facilmente identificabili. Talvolta è davvero arduo attribuire con sicurezza la paternità di un libro


I responsabili dell’edizione Erano frequentissime, anche se solo raramente

registrate in contratti scritti, le società e le compagnie per sostenere le spese di un'edizione, strette tra tipografi, editori, librai, patrizi e mercanti, che investivano nel libro come in altre imprese se lo ritenevano un buon affare, autori che partecipavano alle spese per la stampa delle loro opere, patrocinatori interessati a promuovere un'edizione. Diffusissime erano le alleanze famigliari ottenute per via matrimoniale


I responsabili dell’edizione Usuale era l'utilizzo di tipografie diverse da parte

di un libraio o di un editore; assai facile, per gli incerti del mestiere, lo scambio e la cessione di aziende, di materiale tipografico, di tirature rimaste invendute e rimesse sul mercato con nuovo frontespizio. La marca tipografica che campeggia su molti frontespizi ci dà spesso indicazioni preziose per districarci


Marca tipografica Marchio o emblema del tipografo Compare sul frontespizio o nel colophon Può essere anche il marchio di altri responsabili

dell’edizione (editore, libraio, autore, committente …) o del personaggio o istituzione a cui è dedicato il libro


Marca tipografica

Marche nelle edizioni di Grazioso Percacino, tipografo attivo a Padova e a Venezia 1555-1611


L’evoluzione del procedimento tipografico

Il procedimento tipografico non ebbe sostanziali mutamenti nel corso dei secoli, come testimoniano le famose tavole dell'Encyclopedie settecentesca che non mostrano un ambiente molto dissimile a quello del Cinquecento e del Seicento


L’evoluzione del procedimento tipografico Un grande cambiamento fu introdotto alla fine

del Settecento con la produzione della carta con la "macchina continua", che produceva un nastro continuo e con l'utilizzo a metà dell'Ottocento come materia prima per la fabbricazione della carta di cellulosa e pasta di legno, meno costosa degli stracci ma più deperibile


L’evoluzione del procedimento tipografico Nell'Ottocento furono rivoluzionati i metodi di

produzione del libro, a cominciare dal giornale, che aveva grande diffusione: nel 1814 Friedrich Koenig brevetta la macchina piano-cilindrica che sfrutta il vapore e il torchio tipografico va in pensione. Fu il giornale Times ad essere stampato per primo con i nuovi metodi. Furono utilizzati vari modelli sempre più perfezionati di rotative


L’evoluzione del procedimento tipografico

Alla fine del secolo XIX cambiarono anche i sistemi di composizione grazie all'invenzione di nuove macchine per comporre, la linotype e la monotype, anche se tutto sommato la costruzione di un libro non è molto cambiata, come testimoniano i formati, normalizzati su altri standard, ma sempre derivati dal modello antico o il modo di impostare ancora oggi la pagina di stampa

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