Il patrimonio culturale italiano è smisu-rato: nel nostro Paese si trovano in-fatti migliaia e migliaia di opere d’arte

di ogni genere, risalenti alle epoche piùdiverse ed anche più remote.Personaggi come Giotto, Michelangelo,Dante, Brunelleschi o Verdi fanno partedella cultura generale comune, ma i piùnon saprebbero indicarne che una solaopera (per uno la Divina Commedia, perl’altro la Cappella Sistina o il Rigoletto);la relativa conoscenza dei nostri “padridella Patria” culturali si fa molto piùscarsa se si arriva al Novecento, a cui lastragrande maggioranza di noi non saprobabilmente attribuire nessun artistadegno di questo nome.Non parliamo poi di musicisti, o peggioancora di compositori! Dopo Vivaldi e lesue “Quattro Stagioni” non ricordiamospesso nessun altro, nè in epoche anti-che nè in anni più vicini a noi.Anche nei programmi di sala delle no-stre istituzioni musicali, che vengonoapprontati da professionisti, i nostricompositori figurano assai di rado.Ecco allora che, con l’approssimarsidella scadenza dei centocinquant’annidell’Unità del nostro Paese, abbiamopensato di dare il nostro piccolo contri-buto affinchè il ricordo del Novecentoitaliano non venisse tramandato sola-mente da calciatori o cantanti, da politicio da farabutti, e quindi per sanare unacarenza che ci sembra incredibile, ab-biamo messo a fuoco un repertorio cheattraversasse questo lasso di temposulle tracce della musica corale e di co-loro che ad essa hanno dedicato paginememorabili, quando non l’intera propriaproduzione.Proponiamo quindi con “Made in Italy”quindici italianissimi compositori che daVerdi ad oggi hanno di fatto contribuitoalla crescita musicale del nostro Paesein maniera significativa, partendo propriodal rinnovato “madrigalismo corale” diuno dei “Quattro pezzi sacri” del maestrodi Busseto, in questa direzione seguitoda altri suoi contemporanei ed omag-giato da Giacomo Puccini nel suo “Re-quiem” per coro, organo e viola solista.Così, dall’”Ave Maria” su scala enigma-tica di Verdi ci muoviamo nel primo No-vecento, quando gli esempi di grandefervore compositivo dedicato al coro siarricchiscono dell’apporto di nomi qualiIldebrando Pizzetti e Giorgio FedericoGhedini, che al coro a cappella dedi-cano molte pagine di pari valore a quellodelle loro pagine orchestrali, e soprat-tutto di Lorenzo Perosi; è un periodo nelquale, tra l’altro, in molte occasioni alcoro si affianca lo strumento sacro pereccellenza, l’organo, soprattutto per

dare magniloquenza a testi importanticome quelli di “Westminster Abbey” diMarco Enrico Bossi.La nostra proposta si avvicina quindi allepagine di autori molto celebri soprat-tutto per le proprie opere strumentaliche però non hanno disdegnato dicreare suggestive atmosfere corali pro-prio come Ildebrando Pizzetti e RenatoDionisi, o di autori come Ennio Morri-cone, noto in tutto il mondo per le suesplendide colonne sonore, fra cui ab-biamo scelto quella per un’opera televi-siva che è rimasta nel cuore di molti, il“Mosè” di Giuliano Montaldo.Ma ci sono anche autori che della com-posizione corale hanno fatto una vera epropria ragione di vita, come il già citatoLorenzo Perosi ed i viventi Bepi DeMarzi (chi non conosce “Signore dellecime”?) ed Orlando Dipiazza.E ancora Franco Mannino, un vero eproprio “gigante” del Novecento italianoed europeo, con una intensa pagina inlingua italiana dedicata a Padre Pio daPietrelcina, e poi il grande maestro digenerazioni di compositori d’oggi,Bruno Bettinelli, uomo non solo di pro-fonda fede ma anche di prolifica e sug-gestiva vena corale.Il nostro appassionante viaggio musi-cale si conclude con un’intima paginadel quasi cinquantenne Mauro Zuc-cante, e soprattutto con la commissionedi un’opera a Gianluca Verlingieri, gio-vane musicista cuneese, pluripremiatoin Europa e negli Stati Uniti per le sueoriginalissime composizioni: si tratta diun gesto che riteniamo fortemente si-gnificativo, prima di tutto perchè il no-stro patrimonio culturale non va solotutelato e conosciuto, ma anche imple-mentato, e poi perchè vogliamo con ungesto ormai del tutto “fuori moda” so-stenere concretamente le speranze el’impegno delle nuove generazioni, chiu-dendo un percorso che omaggia signifi-cativamente anche la città di Cuneo,toccando prima il già citato Giorgio Fe-derico Ghedini e poi colui che per tantegenerazioni di musicisti cuneesi è stato“il maestro” Giovanni Mosca.Nelle pagine interne, ma anche nel no-stro sito web recentemente rinnovato(www.coralecittacuneo.org), potetequindi trovare molte e dettagliate infor-mazioni sui singoli brani che eseguiremoVENERDI’ 10 GIUGNO in Cattedrale,come vedete dalla locandina qui afianco, per preparare il vostro ascoltonel migliore dei modi: vi invitiamo dicuore, quindi, a questo nostro concerto,per altro a quanto ci consta unico delsuo genere in Italia.A presto!

Notiziario SemestraledellʼAssociazione Culturale

di Promozione Sociale“SOCIETAʼ CORALE CITTÀ DI CUNEO”

Via G. B. Bongioanni, 42 - Cuneo

Autorizzazione Tribunale di Cuneo n° 6/77 del 03.06.1977Poste Italiane S.p.A. - Spedizione in A.P. - D.L. 353/2003

(Conv. in L. 27.02.2004 n° 46) art. 1, c. 2 e 3, CB-NO/CUNEO

SEM. 1 / 2011 - progr. N. 67

per il Centocinquatenario dell’Unità d’ItaliaIL NOSTRO CONCERTO “MADE IN ITALY”

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Giovedì 14 Aprile la Chiesa diSanta Maria della Pieve inCuneo era gremita di personeintervenute per ascoltarel’unico concerto che que-st’anno la Società Corale Cittàdi Cuneo ha potuto offrire alsuo pubblico nell’ambito dellarassegna “Dopocena in... Co-rale” (incontro tradizionale diprimavera). L’iniziativa è statainserita nel circuito della XIIISettimana della Cultura.Protagonista della serata era la“Schola Gregoriana” della Dio-cesi di Cuneo, diretta da DonEzio Mandrile. Il Coro, formato ovviamente dasole voci maschili, è nato nel1990 per iniziativa del direttoremedesimo nell’ambito dell’Isti-tuto Diocesano di MusicaSacra: da vent’anni, quindi, la-vora su un suggestivo edampio repertorio gregorianoche viene trattato con uno stu-dio costante e rigoroso basato

sull’interpretazione dei codiciantichi e sui testi dei servizi li-turgici della tradizione cri-stiana, accostandosi a volteanche a laudi duecentesche.Il tempo quaresimale ha certa-mente favorito, con il suoclima, la meditazione e l’inte-riorizzazione del repertorio spi-rituale che si esprime con lapreghiera, la lode e l’invoca-zione comune, attribuendo unsignificato profondo all’es-senza recitativa e peculiare deitesti. Così la serata è stata ca-ratterizzata interamente dauna magica atmosfera so-spesa tra l’umana sofferenzaed il mistico gaudio contem-plativo: “Musica quale pre-ghiera”.Un pubblico attento, compo-sto e quasi rapito dal messag-gio spirituale intenso cherisuonava tra le volte dellaChiesa, si è lasciato condurrenel giusto stato d’animo per vi-

vere ed apprezzare appieno icontenuti delle melodie ascol-tate; una dimensione mistica econsapevole insieme, che hafatto vibrare intensamente lecorde più profonde dell’umanosentire, accompagnando l’udi-torio di volta in volta su episodievangelici e riflessioni dedut-tive che hanno toccato e coin-volto ogni singolo spettatore.Al termine dell’esecuzione,dopo tanta silenziosa tensioneemotiva, un caldo e convintoapplauso ha scaricato il pa-thos e regalato a coristi e Di-rettore la testimonianza delpubblico di un pieno apprez-zamento per il messaggio mu-sicale e religioso magistral-mente trasmesso.E’ stata una bella serata di ar-monia e riflessione, che ha la-sciato negli animi buonisentimenti e speranze positive.

GFP

Direttore responsabile: Mario Cordero

Redazione: Giuseppe Cappotto, Gian Franco Potenza

Società Corale Città di Cuneo - Via Bongioanni, 42 - CUNEOemail: coralecittacuneo@libero.it http://www.coralecittacuneo.org

Tipolitografia: ARTIGIANA GRAFICA Via Schiaparelli, 4 bis - CN

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vieni a cantare con noi!Potrai così fare musica in modo attivoe coinvolgente con un gruppo coraleche ha più di sessant’anni di storia.

Sei hai un normale senso ritmico ed una voce grade-vole, e se hai libere un paio di sere a settimana,

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Siamo in via Bongioanni, 42 (la ex farmacia comunale),il martedì ed il venerdì sera dalle 21,15 alle 23.00.Il nostro sito web è: www.coralecittacuneo.orgmentre il nostro indirizzo mail è: coralecittacuneo@libero.it

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Giovedì 14 Aprile - Concerto Gregoriano

“Dopocena in... Corale”

GIUSEPPE VERDIe GIACOMO PUCCINII due sommi maestridell’opera lirica ita-liana, GiuseppeVerdi e GiacomoPuccini, sono ormaipatrimonio culturaledella nazione: studiscolastici, biografieletterarie, immaginie financo sceneg-giati televisivi nehanno fatto iconeincontrastate dellacultura nazionale.Sono i più eseguitied apprezzati operisti al mondo, e quindi non pen-siamo sia necessario dilungarci sui tratti salientidelle loro vite ed opere. Riteniamo invece oppor-tuno dare alcuni cenni sulle due opere corali cheverranno da noi eseguite in Cattedrale, dal mo-mento che si tratta di composizioni non frequen-temente eseguite.

Uomo del suo tempo, vigile su tutti i fenomeni cul-turali, informato di ogni novità sino all’ultimo deisuoi giorni, Giuseppe Verdi non ignorò avversarie non si sottrasse ad alcuna sfida, fosse purquella, apparentemente innocente, che potevaprovenire da un rompicapo armonico, cioè da unascala enigmatica pubblicata come per gioco datale Adolfo Crescentini sulla “Gazzetta Musicale diMilano” il 5 agosto 1888. Diversi suoi contempo-ranei ne tentarono subito l’armonizzazione. Verdi, scrisse dopo alcuni mesi a Boito: “Partendo

da Milano, gettai sul fuoco alcune carte, fra le qualianche quella tale sgraziata Scala. Tengo la primaparte di questa Scala, ma della seconda, fatta lì perlì, ho dimenticato le modulazioni e la disposizionedelle parti […]. Se voi non l’avete abbruciata, man-datemi gli accordi. […] E più credo che di questaScala si potrebbe fare un pezzo con parole, per es.un’ Ave Maria, aggiungendo però alla Quarta delTono al Tenore od al Soprano la stessa Scala conmodulazioni e disposizioni differenti”.Al nostro venne quindi l’idea di vincolare l’armo-nizzazione a un testo sacro, che a nessuno era ve-nuta prima. Dopo aver ricevuto dall’amico le partiandate perdute (le aveva provvidenzialmente rico-piate), così Verdi scriveva ancora a Boito: “Allora,ho aggiunto un’altra Scala al Contralto in do, edun’altra al Tenore in fa: e così ho fatte le due AveMaria. Strano che con quella scangherata Scalariescano buone le modulazioni, e buona la distri-buzione delle parti!!”.La composizione, in pratica, affida questa stranaScala (Do, Reb, Mi, Fa#, Sol#, La#, Si) la primavolta ai Bassi, la seconda ai Contralti, la terza aiTenori e la quarta ed ultima ai Soprani; tutte le vocila eseguono sia in modo ascendente che discen-dente, a valori larghi: le altre tre voci, intanto, con-trappuntano e muovono testo ed armonie conun’arguzia che non ci aspetteremmo dall’autoredel “Va’, pensiero”. Si tratta infatti di tutto tranneche di un coro d’opera: rimanda piuttosto per lacondotta delle voci alle polifonie rinascimentali,ma anche, nel contempo, per l’armonizzazionealle esperienze enarmoniche dell’Ottocento più ar-dito.Ma tornando alla vicenda compositiva: terminatoil brano, Verdi lo chiuse in un cassetto, limitandosia farlo sentire a qualche amico intimo tra un ac-cenno e l’altro del nascente Falstaff; rifiutò peròogni proposta di pubblicazione e di esecuzione.Ancora nel ’96 scrisse: “…è cosa da non par-

larne… quella non è vera musica, è un tour deforce, è una sciarada. Mi preme tanto dirvi che èmeglio che quelle Ave Maria restino sepolte, senzavedere la luce del sole!”.Sulla composizione scese quindi un lungo silen-zio, che venne interrotto quando Verdi chiese al-l’amico Gallignani “…e cosa ne avete fatto di quelbasso scangherato su cui ho posto quelle note di

Ave Maria? Manda-temele, vi prego, cheforse le farò stam-pare per mio conto innumero ristrettissimodi 8 o 10 copie e nemanderò una a voi”: L’editore Giulio Ri-cordi tornò spessoalla carica, propo-nendo anche la pub-blicazione dell’AveMaria omettendo ilnome dell’autore, maVerdi non cedeva:

neppure le pochissime copie dell’intenzione ini-ziale vedevano la luce; fu solo nel 1897 che il Mae-stro acconsentì a stampare il suo lavoro sulla“Gazzetta Musicale” di Ricordi, ma proprio senzail nome dell’autore e con il solo titolo “Scala enig-matica armonizzata a quattro parti”.In pochi mesi, però, Verdi si rassegnò a vederel’Ave Maria pubblicata con il proprio nome ed uni-tamente ad altri tre suoi pezzi corali sacri (le Laudialla Vergine a quattro voci femminili, lo StabatMater per quattro voci miste e pianoforte e il TeDeum per doppio coro a quattro voci miste e pia-noforte); per qualche tempo ancora non accon-sentirà alla sua esecuzione, ma il 13 novembre1898, a Vienna, per il primo concerto in abbona-mento degli Amici della Musica, l’Ave Maria ebbeil suo battesimo di pubblico sotto la direzione di

Richard von Perger.Il conciso “Requiem” di Giacomo Puccini è an-ch’esso un prodotto dell’iniziativa di Giulio Ricordi,che intendeva celebrare il quarto anniversario dellamorte di Verdi (27 gennaio 1905) offrendo alla suamemoria un brano del suo successore sui palco-scenici mondiali: l’opera appartiene alla piena ma-turità del compositore lucchese, collocandosi frala tormentata prima scaligera della Butterfly (1904)e la successive Fanciulla del West (1910).Fu eseguito dal coro della Scala al termine dell’uf-ficio funebre, il 27 gennaio 1905 nella Cappelladella Casa di riposo “Giuseppe Verdi”, istituzionecaritatevole fondata proprio dal Maestro di Bus-seto.Non è un brano tecnicamente difficile: cinquanta-sette battute in tutto, in una semplice forma tri-partite, è un’ispirata elegia, il cui fascino è dovutosopratutto al modo in cui viene armonizzata l’in-vocazione “Requiem aeternam dona eis, Domine,et lux perpetua luceat eis”, una scala ascendentedi nove note declamata all’unisono e all’ottavadalle voci del coro; in questo procedimento vi ècerto un omaggio sottile all’Ave Maria di Verdistesso, a onorare ulteriormente l’occasione cele-brativa.Il trattamento del coro è prevalentemente omofo-nico, salvo poche battute nella parte centrale,dove le voci rispondono alla singhiozzante melo-dia della viola solista; dopo la ripresa dell’interasezione iniziale, la viola torna a dialogare con levoci nella brevissima coda, che si chiude con unacadenza plagale, in linea con il carattere “sacro”del brano.Pur nei limiti della brevità e dell’occasione, questoRequiem è un omaggio veramente sentito di Puc-cini al suo predecessore, dove la viola solista, inquella che è quasi una breve scena d’opera, sti-mola profondamente negli umani la pietas per chiha lasciato le certezze terrene.

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