Autenticazione delle Autenticazione delle opere pittoricheopere pittoriche

Probabilmente è un riflesso della condizione umana il fatto che la frode Probabilmente è un riflesso della condizione umana il fatto che la frode abbia accompagnato le transazioni commerciali sin dai tempi antichi. Ci abbia accompagnato le transazioni commerciali sin dai tempi antichi. Ci sono sempre stati commercianti disonesti che massimizzavano i profitti sono sempre stati commercianti disonesti che massimizzavano i profitti diluendo i loro prodotti con ingredienti meno costosi. I Romani al proposito diluendo i loro prodotti con ingredienti meno costosi. I Romani al proposito dicevano “caveat emptor”, cioè “chi compra stia in guardia”dicevano “caveat emptor”, cioè “chi compra stia in guardia”

Il mondo dell’arte è uno dei settori in cui la frode ha potuto diffondersi più Il mondo dell’arte è uno dei settori in cui la frode ha potuto diffondersi più precocemente. La pratica di falsificare oggetti d’arte è infatti antica almeno precocemente. La pratica di falsificare oggetti d’arte è infatti antica almeno quanto le prime civiltà. Già Fedro nel I secolo d.C. scriveva:quanto le prime civiltà. Già Fedro nel I secolo d.C. scriveva:

L’ultima riga cita il pittore greco Zeuxi, vissuto nella seconda metà del V L’ultima riga cita il pittore greco Zeuxi, vissuto nella seconda metà del V secolo a.C., una delle massime personalità dell’arte greca. Gli antichi secolo a.C., una delle massime personalità dell’arte greca. Gli antichi Romani adoravano l’arte greca: numerosi laboratori a Roma sfornavano Romani adoravano l’arte greca: numerosi laboratori a Roma sfornavano grandi quantità di riproduzioni, al punto che esperti d’arte dicono che oggi è grandi quantità di riproduzioni, al punto che esperti d’arte dicono che oggi è quasi impossibile distinguere ciò che è autenticamente greco dalle imitazioni quasi impossibile distinguere ciò che è autenticamente greco dalle imitazioni romaneromane

Durante il Rinascimento, invece, i falsari copiavano l’arte romanaDurante il Rinascimento, invece, i falsari copiavano l’arte romana

Ut quidam artifices nostro faciunt saeculo, qui pretium operibus Ut quidam artifices nostro faciunt saeculo, qui pretium operibus maius inveniunt novIs, Si marmori adscripserunt PraxiteleN suo, maius inveniunt novIs, Si marmori adscripserunt PraxiteleN suo, trito Myronem argento, tabulae Zeuxidemtrito Myronem argento, tabulae Zeuxidem

Il mercato dell’arte contraffatta ha dimensioni immense, Il mercato dell’arte contraffatta ha dimensioni immense, dato il valore delle opere pittoriche. Recentemente, l’FBI ha dato il valore delle opere pittoriche. Recentemente, l’FBI ha compilato una lista di opere rubate, una vera e propria compilato una lista di opere rubate, una vera e propria Top Top TenTen, , il cui valore ammonta a $ 600.000.000. Si tratta in il cui valore ammonta a $ 600.000.000. Si tratta in realtà della punta dell’iceberg di un’industria del crimine che realtà della punta dell’iceberg di un’industria del crimine che ha un fatturato annuale di $ 6.000.000.000. Tra le opere ha un fatturato annuale di $ 6.000.000.000. Tra le opere rubate ci sono il famoso rubate ci sono il famoso UrloUrlo di E. Munch e la di E. Munch e la Madonna dei Madonna dei FusiFusi di Leonardo di Leonardo

Dal punto di vista culturale le opere hanno in realtà un Dal punto di vista culturale le opere hanno in realtà un valore inestimabile; il danno è quindi molto maggiorevalore inestimabile; il danno è quindi molto maggiore

L’industria dell’arte contraffatta non si occupa soltanto di rubare le opere, L’industria dell’arte contraffatta non si occupa soltanto di rubare le opere, ma anche di riprodurle per venderle a prezzi elevatissimi. In casi come ma anche di riprodurle per venderle a prezzi elevatissimi. In casi come questi non c’è bisogno di furtoquesti non c’è bisogno di furto

Ci sono casi clamorosi in cui la contraffazione è perpetrata sotto Ci sono casi clamorosi in cui la contraffazione è perpetrata sotto commissione da parte di enti insospettabili, come famose gallerie d’arte. Nel commissione da parte di enti insospettabili, come famose gallerie d’arte. Nel 2004 2004 E. Sakhai, un importante antiquario di New York, fu arrestato con E. Sakhai, un importante antiquario di New York, fu arrestato con l’accusa di aver falsificato el’accusa di aver falsificato erivenduto numerosi opere d’arte, inclusi rivenduto numerosi opere d’arte, inclusi

dipinti di pittori Impressionisti e Post-dipinti di pittori Impressionisti e Post-Impressionisti come Marc Chagall e Impressionisti come Marc Chagall e Pierre-August RenoirPierre-August Renoir

Lo schema usato da Sakhai è Lo schema usato da Sakhai è esemplificato come segue:esemplificato come segue:

1990: acquisto del dipinto 1990: acquisto del dipinto La nappe La nappe mauve mauve di Chagall (sx), per di Chagall (sx), per $312.000$312.000

1993: copia del quadro grazie ad un 1993: copia del quadro grazie ad un esperto falsario, e vendita della esperto falsario, e vendita della copia a una galleria di Tokyo (con copia a una galleria di Tokyo (con annesso certificato di autenticità annesso certificato di autenticità contraffatto) per $514.000contraffatto) per $514.000

1998: vendita del quadro autentico per 1998: vendita del quadro autentico per $340.000$340.000

Un caso limite, difficile da classificare, è costituito da artisti Un caso limite, difficile da classificare, è costituito da artisti famosi che eseguono copie di loro dipinti, o di dipinti dei loro famosi che eseguono copie di loro dipinti, o di dipinti dei loro parenti. La dinastia fiamminga dei Brueghel è una delle più parenti. La dinastia fiamminga dei Brueghel è una delle più famose sotto questo punto di vista. Le opere di Pieter famose sotto questo punto di vista. Le opere di Pieter Bruegel il Vecchio sono state replicate in dozzine di copie nel Bruegel il Vecchio sono state replicate in dozzine di copie nel laboratorio del figliolaboratorio del figliopiù anziano, più anziano, Pieter Pieter Brueghel il Brueghel il Giovane. Del Giovane. Del dipinto a dx, dipinto a dx, Paesaggio Paesaggio invernale con invernale con trappola per gli trappola per gli uccelliuccelli, sono , sono note non meno note non meno di 130 copiedi 130 copie

Si tratta di falsi Si tratta di falsi o hanno valore o hanno valore artistico?artistico?Il riconoscimento dell’originale diventa praticamente Il riconoscimento dell’originale diventa praticamente impossibileimpossibile

D’altra parte anche D’altra parte anche le banconote le banconote stampate da Totò e stampate da Totò e Peppino ne Peppino ne La La banda degli onestibanda degli onesti, , per quanto frutto di per quanto frutto di un’azione illecita, si un’azione illecita, si potevano ritenere potevano ritenere autentiche e del autentiche e del tutto indistinguibili tutto indistinguibili dagli originali dagli originali stampati dalla stampati dalla Zecca di StatoZecca di Stato

A volte le copie di un dipinto sono fatte da artisti che vogliono A volte le copie di un dipinto sono fatte da artisti che vogliono mettere alla prova la loro abilità tecnica. mettere alla prova la loro abilità tecnica. Michelangelo spesso Michelangelo spesso riproduceva disegni di Ghirlandaio, il quale, nel vederli, li pensava riproduceva disegni di Ghirlandaio, il quale, nel vederli, li pensava come propri. Rubens, durante il suo primo viaggio in Italia, come propri. Rubens, durante il suo primo viaggio in Italia, riprodusse opere di Michelangelo, Raffaello, Tintoretto, Tiziano, riprodusse opere di Michelangelo, Raffaello, Tintoretto, Tiziano, Veronese e CambiasoVeronese e Cambiaso

Tutti i grandi pittori, nessuno Tutti i grandi pittori, nessuno escluso, sono stati copiati in escluso, sono stati copiati in passato.passato.Alcuni, come Alcuni, come Van Gogh, Gauguin, Van Gogh, Gauguin, Manet, Sisley, Cézanne e Renoir, Manet, Sisley, Cézanne e Renoir, raggiunsero la fama dopo la morte e raggiunsero la fama dopo la morte e da quel momento diventarono da quel momento diventarono oggetto di oggetto di contraffazionecontraffazione

La contraffazione non si limita alle La contraffazione non si limita alle tele ma investe anche altre forme tele ma investe anche altre forme d’arte pittorica, come la litografia. d’arte pittorica, come la litografia. Negli anni ’80 e ’90 furono vendute Negli anni ’80 e ’90 furono vendute circa 100.000 litografie con la firma circa 100.000 litografie con la firma di Salvator Dalì, anche dopo la sua di Salvator Dalì, anche dopo la sua mortemorte

I motivi per creare un falso possono essere almeno tre:I motivi per creare un falso possono essere almeno tre:

...per acquisire ...per acquisire importanza o importanza o credibilitàcredibilità

...per fare una ...per fare una goliardatagoliardata

...per rifilare al compratore ...per rifilare al compratore ingenuo una ingenuo una pataccapatacca

L’individuazione di un falso è diventata in epoca recente una L’individuazione di un falso è diventata in epoca recente una lotta di abilità tra falsificatori ed esperti di analisi. Non si lotta di abilità tra falsificatori ed esperti di analisi. Non si tratta più di vendere patacche, come cercava di fare Totò in tratta più di vendere patacche, come cercava di fare Totò in TotòtruffaTotòtruffa. Esistono infatti metodi di falsificazione così . Esistono infatti metodi di falsificazione così sofisticati che riescono a riprodurre l’usura del tempo sui sofisticati che riescono a riprodurre l’usura del tempo sui materiali, utilizzando tecniche di invecchiamento; i materiali, utilizzando tecniche di invecchiamento; i falsificatori più abili, aventi nozionifalsificatori più abili, aventi nozionidi chimica e di di chimica e di

archeologia, sono archeologia, sono in grado persino di in grado persino di simulare le simulare le composizioni dei composizioni dei materiali antichi. materiali antichi. Spesso, l’esperto Spesso, l’esperto analista di un analista di un museo che si museo che si occupa di rivelare i occupa di rivelare i falsi è appena un falsi è appena un gradino avanti gradino avanti rispetto al falsariorispetto al falsario

Al proposito un caso molto particolare è Al proposito un caso molto particolare è quello relativo al falsario-artista Olandese quello relativo al falsario-artista Olandese Han Van Meegeren (sx), attivo nella prima Han Van Meegeren (sx), attivo nella prima metà del ‘900. Alla fine della II Guerra metà del ‘900. Alla fine della II Guerra Mondiale, durante una ricognizione sulle Mondiale, durante una ricognizione sulle attività di collaborazione tra cittadini attività di collaborazione tra cittadini Olandesi e gli occupanti Nazisti, emerse la Olandesi e gli occupanti Nazisti, emerse la vendita, per una cifra pari a 4 milioni di vendita, per una cifra pari a 4 milioni di sterline odierne, di un dipinto di Vermeer, sterline odierne, di un dipinto di Vermeer, Cristo e l’adulteraCristo e l’adultera (sotto) (sotto)all’alto gerarca all’alto gerarca Hermann Hermann Goering,Goering,da parte di un cittadino olandese di da parte di un cittadino olandese di

nome Han Van Meegeren, artista e nome Han Van Meegeren, artista e commerciante d’arte. Per questo nel commerciante d’arte. Per questo nel maggio del 1945 Van Meegeren fu maggio del 1945 Van Meegeren fu arrestato ma dopo sei mesi confessò che arrestato ma dopo sei mesi confessò che il dipinto non era affatto un Vermeer il dipinto non era affatto un Vermeer bensì opera sua, aggiungendo anche di bensì opera sua, aggiungendo anche di aver dipinto e venduto altri 5 opere aver dipinto e venduto altri 5 opere fraudolentemente attribuite al pittore del fraudolentemente attribuite al pittore del ‘600, oltre che ad altri pittori Fiammighi ‘600, oltre che ad altri pittori Fiammighi minori come Frans Hals e Pieter de minori come Frans Hals e Pieter de HooghHoogh

Van Meegeren fu costretto Van Meegeren fu costretto a dimostrare la sua abilità a dimostrare la sua abilità in una replica di in una replica di Gesù tra i Gesù tra i dottoridottori (dx) che egli portò a (dx) che egli portò a compimento di fronte ad compimento di fronte ad una scorta di polizia, un una scorta di polizia, un attimo prima che l’accusa attimo prima che l’accusa nei suoi confronti nei suoi confronti cambiasse da cambiasse da collaborazionismocollaborazionismo a a falsificazione di opere falsificazione di opere d’arted’arte

Nel giugno 1946 una Nel giugno 1946 una commissione guidata dal commissione guidata dal Dr. Coremans, Direttore delDr. Coremans, Direttore delLaboratorio Centrale dei Musei del Belgio, analizzò una dozzina di Laboratorio Centrale dei Musei del Belgio, analizzò una dozzina di dipinti, tra cui 6 attribuiti a Vermeer e 2 a De Hooghs, verificando dipinti, tra cui 6 attribuiti a Vermeer e 2 a De Hooghs, verificando che si trattava in tutti i casi di opere di Van Meegeren, quindi che si trattava in tutti i casi di opere di Van Meegeren, quindi tecnicamente non false, e provocando di conseguenza lo sconcerto tecnicamente non false, e provocando di conseguenza lo sconcerto nel mondo dell’arte in quanto numerosi critici sarebbero stati nel mondo dell’arte in quanto numerosi critici sarebbero stati smentiti. In seguito Van Meegeren fu condannato ad un anno di smentiti. In seguito Van Meegeren fu condannato ad un anno di reclusione ma nel frattempo, grazie alla beffa perpetrata ai danni di reclusione ma nel frattempo, grazie alla beffa perpetrata ai danni di Goering, era diventato un eroe nazionale!Goering, era diventato un eroe nazionale!

In realtà l’attività di Van Meegeren non si poteva definire di In realtà l’attività di Van Meegeren non si poteva definire di falsificazionefalsificazione. Nel corso della sua carriera, egli non vendette . Nel corso della sua carriera, egli non vendette mai copie di dipinti esistenti, ma piuttosto opere inedite che mai copie di dipinti esistenti, ma piuttosto opere inedite che potevano essere scambiate per quadri di Vermeer o altri potevano essere scambiate per quadri di Vermeer o altri artisti fiamminghi del ‘600. Il segreto di Van Meegeren artisti fiamminghi del ‘600. Il segreto di Van Meegeren consisteva infatti nell’impiegare tecniche pittoriche e consisteva infatti nell’impiegare tecniche pittoriche e materiali del tutto compatibili con l’epoca, scegliendo materiali del tutto compatibili con l’epoca, scegliendo pigmenti antichi, come il costosissimo blu oltremare pigmenti antichi, come il costosissimo blu oltremare naturale, macinati a mano e dispersi in una resina naturale, macinati a mano e dispersi in una resina termoindurente a base di fenolo-formaldeide sciolta in olio di termoindurente a base di fenolo-formaldeide sciolta in olio di lavanda e di lillà, nota come Albertol o Ambertol, la quale lavanda e di lillà, nota come Albertol o Ambertol, la quale lavorata a caldo a 105°C si induriva permanentemente, lavorata a caldo a 105°C si induriva permanentemente, impartendo ai colori un aspetto più antico di quanto impartendo ai colori un aspetto più antico di quanto potrebbero avere in pochi anni di invecchiamento. Le tavole potrebbero avere in pochi anni di invecchiamento. Le tavole erano autentiche, ricavate da opere minori del XVII secolo erano autentiche, ricavate da opere minori del XVII secolo rasate con pietra pomice. Sulla superficie dell’opera finita rasate con pietra pomice. Sulla superficie dell’opera finita era spruzzato inchiostro che infilandosi nelle craquerules era spruzzato inchiostro che infilandosi nelle craquerules simulava lo simulava lo sporcosporco del tempo. Tra i pigmenti impiegati, oltre del tempo. Tra i pigmenti impiegati, oltre al già citato blu oltremare naturale, egli usava cocciniglia, al già citato blu oltremare naturale, egli usava cocciniglia, germogli di vite carbonizzati, solfuro di mercurio e chinagermogli di vite carbonizzati, solfuro di mercurio e china

I discepoli di EmmausI discepoli di Emmaus, il dipinto più noto di Van Meegeren, , il dipinto più noto di Van Meegeren, definito “il più eccezionale dipinto di Vermeer, un capolavoro definito “il più eccezionale dipinto di Vermeer, un capolavoro indiscutibile” da Abraham Bredius, il massimo luminare della indiscutibile” da Abraham Bredius, il massimo luminare della pittura olandese che molto tempo prima, con feroci pittura olandese che molto tempo prima, con feroci stroncature, aveva determinato l’inizio del declino della stroncature, aveva determinato l’inizio del declino della carriera di pittore di Van Meegerencarriera di pittore di Van Meegeren

Il dipinto fu acquistato dal Boymans Museum di Rotterdam Il dipinto fu acquistato dal Boymans Museum di Rotterdam per l’equivalente di 1.8 milioni di sterline odierneper l’equivalente di 1.8 milioni di sterline odierne

Le analisi della commissione Le analisi della commissione Coremans rivelarono la Coremans rivelarono la presenza della resina presenza della resina fenolformaldeide, ignota nel fenolformaldeide, ignota nel ‘600. Sotto i dipinti furono ‘600. Sotto i dipinti furono identificati, mediante identificati, mediante fotografia a raggi X, i disegni fotografia a raggi X, i disegni originali delle tele del XVII originali delle tele del XVII secolo comprate e rasate da secolo comprate e rasate da Van Meegeren (dx, particolare Van Meegeren (dx, particolare in in Cristo e l’adulteraCristo e l’adultera). E ). E soprattutto furono identificate soprattutto furono identificate nelle campiture blu, dove Van nelle campiture blu, dove Van Meegeren aveva impiegato Meegeren aveva impiegato blubluoltremare naturale, tracce di blu cobalto, pigmento introdotto nel oltremare naturale, tracce di blu cobalto, pigmento introdotto nel XIX secolo, che era presente come adulterante nel costoso blu XIX secolo, che era presente come adulterante nel costoso blu comprato dal Van Meegeren. Il falsario era stato gabbato da un comprato dal Van Meegeren. Il falsario era stato gabbato da un altro falsario!altro falsario!

Van Meegeren morì alla fine del 1947 per le conseguenze Van Meegeren morì alla fine del 1947 per le conseguenze dell’abuso di alcolici e droghe. In seguito, nel 1967 analisi di dell’abuso di alcolici e droghe. In seguito, nel 1967 analisi di datazione effettuate presso la Carnegie Mellon University sulla datazione effettuate presso la Carnegie Mellon University sulla biacca stabilirono con certezza l’età dei dipinti in questione, biacca stabilirono con certezza l’età dei dipinti in questione, confermando le conclusioni della commissione Coremansconfermando le conclusioni della commissione Coremans

Al giorno d’oggi tutti i grandi musei sono dotati di laboratori Al giorno d’oggi tutti i grandi musei sono dotati di laboratori d’analisi con strumentazioni molto sofisticate e sono in grado, d’analisi con strumentazioni molto sofisticate e sono in grado, volendo, di riconoscere un dipinto contraffattovolendo, di riconoscere un dipinto contraffatto

Inoltre sono state Inoltre sono state create numerosi enti create numerosi enti che si occupano in che si occupano in maniera specifica maniera specifica delle truffe perpetrate delle truffe perpetrate in campo artistico. La in campo artistico. La diffusione di Internet diffusione di Internet ha facilito lo scambio ha facilito lo scambio di informazioni al di informazioni al riguardoriguardo

La stessa FBI, per esempio, ha una sezione La stessa FBI, per esempio, ha una sezione chiamata Art Crime Team, formata da 8 agenti chiamata Art Crime Team, formata da 8 agenti speciali che si occupano specificamente di furti speciali che si occupano specificamente di furti e contraffazioni di opere d’artee contraffazioni di opere d’arte

Vi sono differenti modi di procedere per verificare Vi sono differenti modi di procedere per verificare l'autenticità di un dipinto: attraverso una valutazione l'autenticità di un dipinto: attraverso una valutazione unicamente stilistica, attraverso esami oggettivi unicamente stilistica, attraverso esami oggettivi dell'invecchiamento della materia e attraverso metodi dell'invecchiamento della materia e attraverso metodi scientifici strumentali. L'insieme dei risultati stilistici, scientifici strumentali. L'insieme dei risultati stilistici, materici e scientifici permette di riconoscere la compatibilità materici e scientifici permette di riconoscere la compatibilità del dipinto con i dati presunti oppure la sua non autenticità. del dipinto con i dati presunti oppure la sua non autenticità. Per l’accertamento del nome dell’autore di un dipinto non Per l’accertamento del nome dell’autore di un dipinto non esistono prove su base oggettiva e la validità esistono prove su base oggettiva e la validità dell’attribuzione ad un determinato pittore dipende dell’attribuzione ad un determinato pittore dipende soprattutto da una credibile ed accurata documentazione soprattutto da una credibile ed accurata documentazione storicastorica

L’autenticazione delle opere pittoriche è quindi un campo in L’autenticazione delle opere pittoriche è quindi un campo in cui la chimica analitica può fornire un contributo cui la chimica analitica può fornire un contributo particolarmente importante. La grande varietà di tecniche particolarmente importante. La grande varietà di tecniche analitiche disponibili è in grado di generare molte analitiche disponibili è in grado di generare molte informazioni sui dipinti, utili a verificarne l’autenticitàinformazioni sui dipinti, utili a verificarne l’autenticità

La risorsa principale per scegliere la tecnica più idonea è il cosiddetto La risorsa principale per scegliere la tecnica più idonea è il cosiddetto buon buon senso del chimicosenso del chimico, che però da solo non è sufficiente. In questo campo, , che però da solo non è sufficiente. In questo campo, infatti, è assolutamente fondamentale l’interazione tra il chimico analista e infatti, è assolutamente fondamentale l’interazione tra il chimico analista e l’esperto di artel’esperto di arte

Tecniche per Tecniche per l’autenticazionel’autenticazione

TecnicaTecnica UtilizzoUtilizzo

Datazione al radiocarbonioDatazione al radiocarbonio Misura dell’età del legno e di pigmenti Misura dell’età del legno e di pigmenti carboniosicarboniosi

Fluorescenza UVFluorescenza UV Identificazione di riparazioniIdentificazione di riparazioni

Microscopia in luce Microscopia in luce polarizzatapolarizzata Analisi dei pigmentiAnalisi dei pigmenti

Analisi infrarossaAnalisi infrarossa Identificazione di pitture precedentiIdentificazione di pitture precedenti

Analisi ai raggi XAnalisi ai raggi X Identificazione di pitture precedentiIdentificazione di pitture precedenti

Spettroscopia XRDSpettroscopia XRD Identificazione di composti cristalliniIdentificazione di composti cristallini

Spettroscopia RamanSpettroscopia Raman Identificazione di pigmenti e colorantiIdentificazione di pigmenti e coloranti

Analisi isotopicaAnalisi isotopica Identificazione di pigmenti al piomboIdentificazione di pigmenti al piombo

Fluorescenza a raggi XFluorescenza a raggi X Identificazione di pigmenti (analisi Identificazione di pigmenti (analisi elementare)elementare)

L'analisi isotopicaL'analisi isotopica

Una tecnica analitica che ha grandi potenzialità nel campo Una tecnica analitica che ha grandi potenzialità nel campo dell'autenticazione dei dipinti è l'dell'autenticazione dei dipinti è l'analisi isotopicaanalisi isotopica. Si tratta di una . Si tratta di una tecnica sviluppata negli anni '80 presso l'Università di Nantes tecnica sviluppata negli anni '80 presso l'Università di Nantes (Francia), e attualmente applicata a tutti i campi scientifici(Francia), e attualmente applicata a tutti i campi scientifici

Isotopo (Isotopo ( + + ) = stesso posto) = stesso posto

La quantificazione del rapporto di due isotopi dello stesso elemento La quantificazione del rapporto di due isotopi dello stesso elemento ha potenzialità notevoli nello stabilire se due oggetti chimicamente ha potenzialità notevoli nello stabilire se due oggetti chimicamente simili hanno provenienza diversa, in relazione alla differenza delle simili hanno provenienza diversa, in relazione alla differenza delle materie prime. Fenomeni di vario tipo influenzano la distribuzione materie prime. Fenomeni di vario tipo influenzano la distribuzione isotopica degli elementi nelle materie prime, determinando isotopica degli elementi nelle materie prime, determinando differenze nei prodotti finali che possono essere rivelate dalle differenze nei prodotti finali che possono essere rivelate dalle tecniche di analisi isotopica. Sono di particolare interesse gli isotopi tecniche di analisi isotopica. Sono di particolare interesse gli isotopi stabili, cioè non artificiali. La tecnica che li determina si chiama stabili, cioè non artificiali. La tecnica che li determina si chiama Stable Isotope Ratio Analysis (SIRA)Stable Isotope Ratio Analysis (SIRA)

Per la caratterizzazione di Per la caratterizzazione di matrici animali e vegetali matrici animali e vegetali l'analisi isotopica è basata l'analisi isotopica è basata sugli elementi leggeri (H, O, sugli elementi leggeri (H, O, N, S) nel cui frazionamento N, S) nel cui frazionamento isotopico intervengono isotopico intervengono fenomeni biologici fenomeni biologici (metabolismo di piante e (metabolismo di piante e animali), geologici e climaticianimali), geologici e climatici

Per studiare i materiali di origine minerale sono invece più Per studiare i materiali di origine minerale sono invece più utili gli elementi pesanti come piombo e stronzio, nel cui utili gli elementi pesanti come piombo e stronzio, nel cui frazionamento intervengono prevalentemente fenomeni frazionamento intervengono prevalentemente fenomeni geologicigeologici

La causa principale del frazionamento isotopico negli La causa principale del frazionamento isotopico negli elementi pesanti è la formazione di nuclidi elementi pesanti è la formazione di nuclidi figli figli radiogenici a radiogenici a partire da nuclidi partire da nuclidi madrimadri radioattivi per via di trasmutazioni radioattivi per via di trasmutazioni nucleari che avvengono in continuo (su scala geologica). La nucleari che avvengono in continuo (su scala geologica). La quantità di nuclidi madri varia da minerale a minerale e quantità di nuclidi madri varia da minerale a minerale e quindi rocce di origine diversa contengono nuclidi figli in quindi rocce di origine diversa contengono nuclidi figli in quantità conseguentemente differente da sito a sitoquantità conseguentemente differente da sito a sito

Siccome la maggior parte degli elementi pesanti non è Siccome la maggior parte degli elementi pesanti non è essenziale per la vita o ha un ruolo minore rispetto ai essenziale per la vita o ha un ruolo minore rispetto ai bioelementi più leggeri, ciò limita la possibilità di bioelementi più leggeri, ciò limita la possibilità di frazionamento isotopico causato da processi biologicifrazionamento isotopico causato da processi biologici

Nella tabella sono riportati alcuni tra i più importanti nuclidi Nella tabella sono riportati alcuni tra i più importanti nuclidi radioattivi (madri) e radiogenici (figli) considerati come traccianti radioattivi (madri) e radiogenici (figli) considerati come traccianti petrogenetici e, in quanto tali, utili per la determinazione dell’età in petrogenetici e, in quanto tali, utili per la determinazione dell’età in geocronometria: la concentrazione dei nuclidi figli in una roccia, geocronometria: la concentrazione dei nuclidi figli in una roccia, infatti, aumenta nel tempoinfatti, aumenta nel tempo

Alcuni esempi di nuclidi Alcuni esempi di nuclidi utiliutili

NNuucclliiddee mmaaddrree

TTiippoo ddii ddeeccaaddiimmeennttoo

TT11// 22 NNuucclliiddee ff iigglliioo

II ssoottooppoo ddii rr iiff eerr iimmeennttoo

RRaannggee rr ..ii..

4400KK EE..CC.. 11..119933··11001100 4400AArr 3366AArr 229955..55 -- 11000000 8877RRbb -- 44..8888··11001100 8877SSrr 8866SSrr 00..770022 –– 11

114477SSmm 11..0066··11001111 114433NNdd 114444NNdd 00..551100 –– 00..551144 118877RRee -- 44..2233··11001100 118877OOss 118866OOss 00..88 –– 2266 223322TThh 66 ++ 44-- 11..4400··11001100 220088PPbb 220044PPbb 3333..00 –– 5522..00 223355UU 77 ++ 44-- 77..0044··110088 220077PPbb 220044PPbb 1144..00 –– 2244..00 223388UU 88 ++ 66-- 44..4477··110099 220066PPbb 220044PPbb 1133..00 –– 2255..00

Nello studio dei materiali pittorici con analisi isotopica, un Nello studio dei materiali pittorici con analisi isotopica, un elemento pesante di grande utilità è il piombo, presente elemento pesante di grande utilità è il piombo, presente sotto forma di biacca o di minio in innumerevoli opere sotto forma di biacca o di minio in innumerevoli opere pittorichepittoriche

La distribuzione degli isotopi naturali del piombo comprende La distribuzione degli isotopi naturali del piombo comprende quattro isotopi stabili:quattro isotopi stabili:

204204Pb (1.4 %)Pb (1.4 %)

206206Pb (24.1 %)Pb (24.1 %)

207207Pb (22.1 %)Pb (22.1 %)

208208Pb (52.4 %)Pb (52.4 %)

Gli ultimi tre derivano in parte dal decadimento radioattivo Gli ultimi tre derivano in parte dal decadimento radioattivo rispettivamente dei nuclidi di uranio (rispettivamente dei nuclidi di uranio (238238U e U e 235235U) e torio U) e torio ((232232Th), aumentando progressivamente nel tempo. Il nuclide Th), aumentando progressivamente nel tempo. Il nuclide 204204Pb, invece, non è radiogenico e quindi la sua Pb, invece, non è radiogenico e quindi la sua concentrazione è costante nel tempoconcentrazione è costante nel tempo

Il piomboIl piombo

Il valore di Il valore di m/m per i rapporti isotopici del piombo m/m per i rapporti isotopici del piombo è bassissimo:è bassissimo:

208208Pb/Pb/206206Pb Pb (208-206)/208 (208-206)/208 0.0096 0.0096

La misura dei rapporti isotopici di Pb è perciò La misura dei rapporti isotopici di Pb è perciò effettuata con tecniche sofisticate di spettrometria effettuata con tecniche sofisticate di spettrometria di massa, nelle varianti ICP-MS (Inductively di massa, nelle varianti ICP-MS (Inductively Coupled Plasma Mass Spectrometry) ad alta Coupled Plasma Mass Spectrometry) ad alta risoluzione o TIMS (Thermal Ionization Mass risoluzione o TIMS (Thermal Ionization Mass Spectrometry)Spectrometry)

Misurazione dei rapporti di Misurazione dei rapporti di PbPb

L'uso del piombo per studi di autenticazione e provenienza è L'uso del piombo per studi di autenticazione e provenienza è agevolato dal fatto che esso è uno degli elementi chimici la agevolato dal fatto che esso è uno degli elementi chimici la cui distribuzione isotopica varia maggiormente, in cui distribuzione isotopica varia maggiormente, in dipendenza dell'età e dei rapporti U/Pb e Th/Pb nelle rocce dipendenza dell'età e dei rapporti U/Pb e Th/Pb nelle rocce da cui i magma hanno estratto piombo per formare depositi da cui i magma hanno estratto piombo per formare depositi di minerali piombiferi. Perciò di minerali piombiferi. Perciò le percentuali relative degli le percentuali relative degli isotopi variano in funzione della genesi delle rocce, che isotopi variano in funzione della genesi delle rocce, che contengono U e Th in quantità differenti, con differenze contengono U e Th in quantità differenti, con differenze legate all’età geologica e alla collocazione geografica. Si legate all’età geologica e alla collocazione geografica. Si consideri che la differenza di distribuzione isotopica tra le consideri che la differenza di distribuzione isotopica tra le due miniere di piombo più importanti al mondo (nel Missouri, due miniere di piombo più importanti al mondo (nel Missouri, USA, e a Broken Hill in Australia) è di circa il 30%, un valore USA, e a Broken Hill in Australia) è di circa il 30%, un valore enormeenorme

L'analisi isotopica del piombo applicata all'autenticazione L'analisi isotopica del piombo applicata all'autenticazione delle opere pittoriche è basata sul confronto tra i dati di delle opere pittoriche è basata sul confronto tra i dati di distribuzione isotopica della biacca e quelli dei minerali di distribuzione isotopica della biacca e quelli dei minerali di piombo. Molto importante è il fatto che i rapporti isotopici del piombo. Molto importante è il fatto che i rapporti isotopici del piombo non sono alterati significativamente dai processi di piombo non sono alterati significativamente dai processi di trattamento dei minerali piombiferi per ricavare la biaccatrattamento dei minerali piombiferi per ricavare la biacca

Rapporti isotopici nei minerali piombiferi di varie parti Rapporti isotopici nei minerali piombiferi di varie parti d'Europad'Europa

Rapporti isotopici in dipinti Rapporti isotopici in dipinti cisalpini e transalpinicisalpini e transalpini

Rapporti isotopici in dipinti fiamminghi e olandesiRapporti isotopici in dipinti fiamminghi e olandesi

Come si è visto, la tecnica isotopica è promettente anche se, al momento, Come si è visto, la tecnica isotopica è promettente anche se, al momento, non ancora conclusiva in molti casi. Per rendere più efficiente l'applicazione non ancora conclusiva in molti casi. Per rendere più efficiente l'applicazione della tecnica, un possibile sviluppo può consistere nell'integrare i dati della tecnica, un possibile sviluppo può consistere nell'integrare i dati dell'analisi isotopica con la determinazione dei metalli in tracce nelle pitture. dell'analisi isotopica con la determinazione dei metalli in tracce nelle pitture. Questo è possibile laddove tempere di origine diversa (per preparazione o Questo è possibile laddove tempere di origine diversa (per preparazione o provenienza geografica) presentino un profilo differente dal punto di vista provenienza geografica) presentino un profilo differente dal punto di vista delle impurezze metalliche, e questo profilo non sia alterato in fase di delle impurezze metalliche, e questo profilo non sia alterato in fase di applicazione della pittura, es. per miscelazione di due colori diversiapplicazione della pittura, es. per miscelazione di due colori diversi

Una tecnica analitica che permette la determinazione degli elementi in Una tecnica analitica che permette la determinazione degli elementi in tracce è la spettrometria ICP-MS con laser ablationtracce è la spettrometria ICP-MS con laser ablation

Per valutare l'applicabilità di questo metodo, vediamo come Per valutare l'applicabilità di questo metodo, vediamo come tempere dello stesso pigmento ma di produttori diversi tempere dello stesso pigmento ma di produttori diversi presentino profili di distribuzione elementare presentino profili di distribuzione elementare sufficientemente riconoscibili. In questa figura sono mostrati sufficientemente riconoscibili. In questa figura sono mostrati i profili di pigmenti giallo cadmio in resina acrilica di quattro i profili di pigmenti giallo cadmio in resina acrilica di quattro marche differentimarche differenti

Questo grafico mostra la distribuzione elementare di Questo grafico mostra la distribuzione elementare di pigmento marrone tratto da due opere dello stesso autore, pigmento marrone tratto da due opere dello stesso autore, una pittrice australiana. Il profilo è molto simileuna pittrice australiana. Il profilo è molto simile

Naturalmente l'applicabilità della tecniche Naturalmente l'applicabilità della tecniche proposte (analisi isotopica e determinazione della proposte (analisi isotopica e determinazione della distribuzione elementare), dipende strettamente distribuzione elementare), dipende strettamente dalla creazione di database contenenti dati sui dalla creazione di database contenenti dati sui dipinti di vari autori. Se si riesce a riconoscere dipinti di vari autori. Se si riesce a riconoscere patternpattern caratteristici nei dipinti di un determinato caratteristici nei dipinti di un determinato autore di cui sia documentata l'autenticità, allora autore di cui sia documentata l'autenticità, allora diventa poi possibile identificare gli eventuali falsidiventa poi possibile identificare gli eventuali falsi

Non va dimenticato l'aspetto economico del Non va dimenticato l'aspetto economico del problema diagnostico. L'applicazione delle problema diagnostico. L'applicazione delle tecniche analitiche coinvolte (spettrometria di tecniche analitiche coinvolte (spettrometria di massa ad alta risoluzione) ha costi molto onerosi e massa ad alta risoluzione) ha costi molto onerosi e peraltro richiede un numero elevato di analisi peraltro richiede un numero elevato di analisi perchè diventi efficienteperchè diventi efficiente

Come rivelare un falso in base ai Come rivelare un falso in base ai pigmentipigmenti

I materiali coloranti usati nelle I materiali coloranti usati nelle opere pittoriche hanno un’epoca opere pittoriche hanno un’epoca di inizio utilizzo. Per molti, specie di inizio utilizzo. Per molti, specie quelli di origine naturale, la data quelli di origine naturale, la data precisa si perde nella notte dei precisa si perde nella notte dei tempi, es. tempi, es. azzurriteazzurrite, , ocra rossaocra rossa e e ocra giallaocra gialla. Per molti altri invece, . Per molti altri invece, esistono, almeno dall’VIII secolo esistono, almeno dall’VIII secolo d.C., documentazioni storiche, d.C., documentazioni storiche, evidenze analitiche su dipinti di evidenze analitiche su dipinti di epoca certa o brevetti che epoca certa o brevetti che permettono di fissare le date permettono di fissare le date relative al primo loro impiego. relative al primo loro impiego. Questa cronologia sistematica Questa cronologia sistematica permette di avere informazioni permette di avere informazioni sulla presunta autenticità di sulla presunta autenticità di un’opera pittorica in base ai un’opera pittorica in base ai materiali coloranti ivi identificatimateriali coloranti ivi identificati

bianco bianco piombopiombo

ANTICOANTICO

bianco titaniobianco titanio

MODERNOMODERNO

Lista dei pigmenti ante Lista dei pigmenti ante 14001400

IInniizziioo uuttiilliizzzzoo

PPiiggmmeennttoo FFiinnee

uuttiilliizzzzoo

IInniizziioo uuttiilliizzzzoo

PPiiggmmeennttoo FFiinnee

uuttiilliizzzzoo << 11330000 AAssffaallttoo,, iiddrrooccaarrbbuurrii << 11330000 TTeerrrree FFeerrrroossee,, FFee22OO33··xxHH22OO

““ AAzzzzuurrrriittee,, 22CCuuCCOO33··CCuu((OOHH))22 11882255 ““ GGiiaalllloo PPiioommbboo--SSttaaggnnoo 11775500 ““ AAzzzzuurrrriittee ++ GGiiaalllloo PPiioommbboo oo GGiiaalllloo SSttaaggnnoo ““ ““ BBiiaannccoo PPiioommbboo,, 22PPbbCCOO33··PPbb((OOHH))22 ““ AAzzzzuurrrriittee ++ GGiiaalllloo OOccrraa ““ ““ LLiittaarrggiirriioo,, PPbbOO ““ BBiittuummee,, iiddrrooccaarrbbuurrii ““ RRoobbbbiiaa,, 11,,22--ddiiiiddrroossssiiaannttrraacchhiinnoonnee··AAll((OOHH))33 ““ BBlluu vveerrddiitteerr,, 22CCuuCCOO33··CCuu((OOHH))22 ““ MMaallaacchhiittee,, CCuuCCoo33··CCuu((OOHH))22 11882255 ““ BBiiaannccoo oossssoo,, CCaa33((PPOO44))22 ““ MMaassssiiccoott,, PPbbOO ““ NNeerroo oossssoo,, CCaa33((PPOO44))22 ““ MMiinniioo ((RRoossssoo PPiioommbboo)),, PPbb33OO44 ““ NNeerrooffuummoo,, ccaarrbboonnee ““ OOrroo MMoossaaiiccoo,, SSnnSS22 ““ CCaallcciittee,, CCaaCCOO33 ((ddaall tteerrrreennoo)) ““ OOrrppiimmeennttoo,, AAss22SS33 ““ CCaarrbboonnee ddii lleeggnnaa,, ccaarrbboonnee ““ RReeaallggaarr,, AAss22SS22 ““ CCiinnaabbrroo ((VVeerrmmiigglliioo)),, HHggSS ““ RRoossssoo PPiioommbboo,, PPbb33OO44 ““ RRaammee rreessiinnaattoo,, ssaallii ddii CCuu iinn bbaallssaammoo ““ ZZaaffffeerraannoo,, ccoolloorraannttee oorrggaanniiccoo sseennzzaa mmoorrddeennttee ““ BBlluu EEggiizziiaannoo,, CCaaCCuuSSii44OO1100 ““ TTeerrrraa VVeerrddee,, ssiilliiccaattii ddii FFee,, MMgg,, AAll ee KK ““ GGaammbbooggee,, rreessiinnaa ggoommmmoossaa ““ UUllttrraammaarriinnoo ((nnaattuurraallee)),, ssiilliiccaattoo ddii NNaa,, SS ee AAll 11990000 ““ TTeerrrraa VVeerrddee,, ssiilliiccaattoo ddii FFee,, MMgg,, AAll ee KK ““ VVeerrddiiggrriiss,, CCuu((CC22HH33OO22))22··CCuu((OOHH))22 ““ GGeessssoo,, CCaaSSOO44··22HH22OO ““ VVeerrmmiigglliioo ((CCiinnaabbrroo)),, HHggSS ““ IInnddaaccoo,, CC1166HH1100NN22OO22 11886600

Lista dei pigmenti post Lista dei pigmenti post 14001400

IInniizziioo uuttiilliizzzzoo

PPiiggmmeennttoo FFiinnee

uuttiilliizzzzoo

IInniizziioo uuttiilliizzzzoo

PPiiggmmeennttoo

11440000 TTeerrrree dd’’oommbbrraa 11884422 VVeerrmmiigglliioo AAnnttiimmoonniioo,, SSbb22SS33 11550000 BBiiaannccoo BBiissmmuuttoo 11884477 GGiiaalllloo ZZiinnccoo,, ZZnnCCrrOO44 11554499 CCoocccciinniigglliiaa,, ccoolloorraannttee oorrggaanniiccoo ccoonn mmoorrddeennttee 11885500 BBlluu ddii PPrruussssiiaa ++ GGiiaalllloo CCaaddmmiioo,, vveeddii ffoorrmmuullee 11555500 SSmmaallttoo,, vveettrroo aa bbaassee ddii ssiilliiccaattoo ddii CCoo ee KK 11662255 11885500 BBlluu CCoobbaallttoo ++ GGiiaalllloo NNaappoollii,, vveeddii ffoorrmmuullee 11556655 GGrraaffiittee 11885500 BBlluu CCoobbaallttoo ++ GGiiaalllloo CCaaddmmiioo,, vveeddii ffoorrmmuullee 11660000 MMaarrrroonnee VVaann DDiikkee,, ccaarrbboonnee 11885500 GGiiaalllloo CCoobbaallttoo,, CCooKK33((NNOO22))66··HH22OO 11661100 GGiiaalllloo NNaappoollii,, PPbb33((SSbbOO44))22 11885500 OOssssiiddii ddii FFeerrrroo 11770000 BBlluu ddii PPrruussssiiaa,, FFee44((FFee((CCNN))66))33 11885544 VVeerrddee UUllttrraammaarriinnoo 11770000 BBlluu ddii PPrruussssiiaa ++ GGiiaalllloo OOccrraa ((FFee22OO33··xxHH22OO)) 11885566 CCaarrbboonnee--PPeeccee ((MMaallvvaa)) 11777788 VVeerrddee SScchheeeellee,, CCuuHHAAssOO33 11886611 VViioolleettttoo CCoobbaallttoo,, CCoo33((AAssOO44))22 11778811 GGiiaalllloo TTuurrnneerr,, PPbbOOCCll22 11886622 CCrroommoo OOssssiiddoo,, CCrr22OO33 11778888 VVeerrddee SSmmeerraallddoo,, CCuu((CC22HH33OO22))22··33CCuu((AAssOO22))22 11886644 NNeerrooffuummoo 11880000 BBaarriioo SSoollffaattoo,, BBaaSSOO44 11886688 AAlliizzaarriinnaa ((ssiinntteettiiccaa)),, 11,,22--ddiiddrroossssiiaannttrraacchhiinnoonnee 11880000 GGiiaalllloo CCrroommoo,, PPbbCCrrOO44 11887711 NNeerroo MMaannggaanneessee,, MMnnOO 11880000 RRoossssoo CCrroommoo,, PPbbCCrrOO44··PPbb((OOHH))22 11887744 LLiittooffoonnoo,, ZZnnSS ++ BBaaSSOO44 11880000 GGiiaalllloo IInnddiiaannoo,, CCaa oo MMgg eeuuxxaannttaattoo 11888866 PPoollvveerree ddii AAlllluummiinniioo,, AAll 11880000 VVeerrddee CCrroommoo ((BBlluu ddii PPrruussssiiaa ++ GGiiaalllloo CCrroommoo)) 11889900 VViioolleettttoo MMaannggaanneessee,, MMnn((NNHH44))22((PP22OO77))22 11880022 BBlluu CCoobbaallttoo,, CCooOO··AAll22OO33 vveettrroossoo 11990000 BBaarriioo SSoollffaattoo,, BBaaSSOO44 11880055 BBlluu CCeerruulleeoo,, CCooOO··nnSSnnOO22 11991100 RRoossssoo CCaaddmmiioo,, CCdd((SS,, SSee))44 11880099 BBaarriioo CCrroommaattoo,, BBaaCCrrOO44 11991166 BBiiaannccoo TTiittaanniioo,, TTiiOO22 11881100 CCaallcciioo CCaarrbboonnaattoo,, CCaaCCOO33 11992200 BBiiaannccoo AAnnttiimmoonniioo,, SSbb22OO33 11881177 GGiiaalllloo CCaaddmmiioo,, CCddSS 11992266 RRoossssoo CCaaddmmiioo,, CCddSS ++ BBaaSSOO44 11882244 UUllttrraammaarriinnoo ((ssiinntteettiiccoo)),, ssiilliiccaattoo ddii NNaa,, SS ee AAll 11992277 GGiiaalllloo CCaaddmmiioo,, CCddSS ++ BBaaSSOO44 11882255 RRoossssoo CCrroommoo,, PPbbCCrrOO44··PPbb((OOHH))22 11993300 AArraanncciioo MMoolliibbddeennoo,, 77PPbbCCrrOO44··22PPbbSSOO44··PPbbMMooOO44 11882255 VViirriiddiiaannaa,, CCrr22OO33··22HH22OO 11993355 BBlluu MMaannggaanneessee,, BBaa((MMnnOO44))22··BBaaSSOO44 11882266 AAlliizzaarriinnaa ((nnaattuurraallee)),, 11,,22--ddiiiiddrroossssiiaannttrraacchhiinnoonnee 11993355 BBlluu FFttaalloocciiaanniinnaa,, CCuu ffttaalloocciiaanniinnaa 11882255 BBiiaannccoo ZZiinnccoo,, ZZnnOO 11993388 VVeerrddee FFttaalloocciiaanniinnaa,, CCuu ffttaalloocciiaanniinnaa cclloorriinnaattaa 11883366 GGiiaalllloo SSttrroonnzziioo,, SSrrCCrrOO44 11995500 BBlluu MMaannggaanneessee,, BBaa((MMnnOO44))22 ++ BBaaSSOO44 11883344 VVeerrddee CCoobbaallttoo,, CCooOO··xxZZnnOO 11995566 AArraanncciioo MMeerrccaaddiiaannoo 11884400 BBaarriioo SSoollffaattoo,, BBaaSSOO44

È bene chiarire però che È bene chiarire però che l’analisi dei pigmenti non l’analisi dei pigmenti non può provare in maniera può provare in maniera certa che un determinato certa che un determinato artista abbia creato il tale artista abbia creato il tale dipinto, in quanto è dipinto, in quanto è pensabile che artisti della pensabile che artisti della stessa epoca e/o scuola stessa epoca e/o scuola pittorica impiegassero pittorica impiegassero all’incirca la stessa all’incirca la stessa tavolozzatavolozza

Al contrario si può, con Al contrario si può, con ragionevole certezza, ragionevole certezza, escludere che un artista escludere che un artista abbia creato un dipinto abbia creato un dipinto provando che i materiali provando che i materiali utilizzati erano indisponibili utilizzati erano indisponibili quando l’opera è stato quando l’opera è stato presumibilmente creatapresumibilmente creata

Oltre all’identificazione Oltre all’identificazione dei pigmenti, anche dei pigmenti, anche l’aspetto microscopico l’aspetto microscopico delle particelle di un delle particelle di un dipinto può essere dipinto può essere sfruttato per avere sfruttato per avere informazioni sulla sua informazioni sulla sua autenticitàautenticità

In generale, i pigmenti In generale, i pigmenti moderni sono più moderni sono più finemente suddivisi dei finemente suddivisi dei loro equivalenti antichi e loro equivalenti antichi e presentano quindi presentano quindi particelle più piccole e particelle più piccole e omogenee come forma e omogenee come forma e dimensione (vedi dimensione (vedi l’esempio del blu l’esempio del blu oltremare naturale, sopra, oltremare naturale, sopra, e sintetico, dx)e sintetico, dx)

Inoltre i pigmenti moderni sono senza dubbio più puri, sia a Inoltre i pigmenti moderni sono senza dubbio più puri, sia a livello di fasi minerali accessorie, sia a livello di impurezze livello di fasi minerali accessorie, sia a livello di impurezze elementari. Ad esempio, i pigmenti naturali a base di terre elementari. Ad esempio, i pigmenti naturali a base di terre tendono a presentare impurezze di quarzo, calcite e tendono a presentare impurezze di quarzo, calcite e feldspato che sono generalmente assenti nei loro equivalenti feldspato che sono generalmente assenti nei loro equivalenti sintetici. Per quanto riguarda le impurezze elementari sintetici. Per quanto riguarda le impurezze elementari possiamo considerare soprattutto i metalli, il cui contenuto a possiamo considerare soprattutto i metalli, il cui contenuto a livello di tracce sarà maggiore nei pigmenti antichi, minore livello di tracce sarà maggiore nei pigmenti antichi, minore nei pigmenti moderninei pigmenti moderni

Detto questo, è meglio precisare che in fase di diagnostica è Detto questo, è meglio precisare che in fase di diagnostica è necessaria una certa cautela nell’interpretare i risultati delle necessaria una certa cautela nell’interpretare i risultati delle analisi. La presenza di piccole quantità di fasi minerali analisi. La presenza di piccole quantità di fasi minerali corrispondenti a pigmenti moderni (es. rutilo TiOcorrispondenti a pigmenti moderni (es. rutilo TiO22, crocoite , crocoite PbCrOPbCrO44) non sempre è indicativa dell’impiego dei suddetti ) non sempre è indicativa dell’impiego dei suddetti pigmenti: queste fasi potrebbero essere pigmenti: queste fasi potrebbero essere naturalmentenaturalmente associate alla fase minerale principale del pigmento. Le associate alla fase minerale principale del pigmento. Le informazioni al proposito vanno ricercate in ambito informazioni al proposito vanno ricercate in ambito mineralogico ma non è detto che lo stato dell’arte sia mineralogico ma non è detto che lo stato dell’arte sia esaustivoesaustivo

Analogamente, se è vero che i pigmenti antichi non dovrebbero Analogamente, se è vero che i pigmenti antichi non dovrebbero contenere, se non a livello di tracce, metalli la cui esistenza non era contenere, se non a livello di tracce, metalli la cui esistenza non era nota nell’epoca di impiego dei pigmenti stessi (es. metalli come nota nell’epoca di impiego dei pigmenti stessi (es. metalli come cromo, cadmio e cobalto, scoperti tra la fine del ‘700 e l’inizio cromo, cadmio e cobalto, scoperti tra la fine del ‘700 e l’inizio dell’800, non dovrebbero essere presenti in quantità rilevanti), è dell’800, non dovrebbero essere presenti in quantità rilevanti), è altresì possibile che un pigmento antico contenga un elemento non altresì possibile che un pigmento antico contenga un elemento non noto all’epoca ma noto all’epoca ma naturalmentenaturalmente presente nella fase minerale da cui presente nella fase minerale da cui deriva il pigmentoderiva il pigmento

Un tipico esempio, fin troppo Un tipico esempio, fin troppo evidente in quanto il metallo evidente in quanto il metallo in questione è il cromoforo, in questione è il cromoforo, è quello del cobalto che era è quello del cobalto che era usato inconsapevolmente usato inconsapevolmente dai vetrai Egizi e Babilonesi dai vetrai Egizi e Babilonesi già nel II millennio a.C. e già nel II millennio a.C. e successivamente dai pittori successivamente dai pittori medievali, nonostante sia medievali, nonostante sia stato scoperto come stato scoperto come elemento solo alla fine del elemento solo alla fine del ‘700‘700

In casi più sottili il metallo presente è In casi più sottili il metallo presente è un semplice contaminante, ma la sua un semplice contaminante, ma la sua identificazione mediante analisi identificazione mediante analisi elementare potrebbe far pensare alla elementare potrebbe far pensare alla presenza di un pigmento moderno. presenza di un pigmento moderno. Nelle campiture verdi degli affreschi di Nelle campiture verdi degli affreschi di Sant’Eldrado a Novalesa Sant’Eldrado a Novalesa l’identificazione del cromo, insieme al l’identificazione del cromo, insieme al ferro, potrebbe indicare l’uso di ferro, potrebbe indicare l’uso di verde verde cromocromo o di o di viridianaviridiana, due pigmenti , due pigmenti ottocenteschiottocenteschi

In realtà il pigmento In realtà il pigmento in questione è terra in questione è terra verde e il cromo è verde e il cromo è presente come presente come contaminante contaminante naturale della naturale della glauconite o della glauconite o della celadonite, le fasi celadonite, le fasi minerali costituenti minerali costituenti la terra verdela terra verde

CrCr

FeFe

CaCa

Prima di passare in rassegna alcuni casi di autenticazione Prima di passare in rassegna alcuni casi di autenticazione mediante l’analisi dei materiali pittorici, è necessaria ancora mediante l’analisi dei materiali pittorici, è necessaria ancora una precisazione. Le nostre conoscenze sull’impiego dei vari una precisazione. Le nostre conoscenze sull’impiego dei vari pigmenti e coloranti nel corso della storia dell’arte pigmenti e coloranti nel corso della storia dell’arte discendono dalle fonti bibliografiche antiche (manuali di discendono dalle fonti bibliografiche antiche (manuali di tecniche artistiche), da quelle moderne (brevetti, patenti) e tecniche artistiche), da quelle moderne (brevetti, patenti) e dalle evidenze analitiche. Mentre le prime e le seconde sono dalle evidenze analitiche. Mentre le prime e le seconde sono informazioni ormai consolidate, per quanto a volte fuorvianti, informazioni ormai consolidate, per quanto a volte fuorvianti, le terze sono in continua evoluzione e possono, nel tempo, le terze sono in continua evoluzione e possono, nel tempo, gettare nuova luce su ciò che sappiamo al proposito, gettare nuova luce su ciò che sappiamo al proposito, contribuendo alla creazione di un database di riferimento contribuendo alla creazione di un database di riferimento sempre più aggiornato e potentesempre più aggiornato e potente

Così, nuove analisi su manufatti pittorici possono ampliare o Così, nuove analisi su manufatti pittorici possono ampliare o restringere il periodo di utilizzo di un determinato pigmento restringere il periodo di utilizzo di un determinato pigmento o ancora variarne l’area geografica di impiego, modificando o ancora variarne l’area geografica di impiego, modificando le valutazioni globali sull’età dei manufatti in questionele valutazioni globali sull’età dei manufatti in questione

Il blu oltremare è un tipico esempio di pigmento il cui Il blu oltremare è un tipico esempio di pigmento il cui periodo di utilizzo è spesso aggiornato a seguito di nuove periodo di utilizzo è spesso aggiornato a seguito di nuove evidenze analitiche.evidenze analitiche.Il suo impiego in Europa Il suo impiego in Europa sarebbe databile all’XI-XII sarebbe databile all’XI-XII secolo d.C. secondo le secolo d.C. secondo le fonti bibliografiche, ma le fonti bibliografiche, ma le evidenze analitiche evidenze analitiche apportate da alcuni apportate da alcuni ricercatori farebbero ricercatori farebbero anticipare di almeno un anticipare di almeno un secolo questa data. Ad secolo questa data. Ad esempio, esso è stato esempio, esso è stato recentemente identificato recentemente identificato in questo manoscritto in questo manoscritto proveniente dall’abbazia di proveniente dall’abbazia di Bobbio (Piacenza) e Bobbio (Piacenza) e risalente al X secolo, risalente al X secolo, nonchè in alcuni nonchè in alcuni manoscritti risalenti al IX manoscritti risalenti al IX secolosecolo

L’analisi Raman è stata spesso utilizzata per identificare L’analisi Raman è stata spesso utilizzata per identificare documenti falsi. Nel caso qui descritto, sei papiri documenti falsi. Nel caso qui descritto, sei papiri appartenenti ad una collezione privata sono stati portati a appartenenti ad una collezione privata sono stati portati a Londra nel 1998 per essere messi all’asta. Cinque di essi, qui Londra nel 1998 per essere messi all’asta. Cinque di essi, qui citati come citati come RamseteRamsete, , LotusLotus, , NefertariNefertari, , CoppiaCoppia e e 3 Regine3 Regine, , erano attributi all’epoca di Ramsete II (XIII secolo a.C.) e uno erano attributi all’epoca di Ramsete II (XIII secolo a.C.) e uno all’epoca di Cleopatra (I secolo a.C.). Per determinarne all’epoca di Cleopatra (I secolo a.C.). Per determinarne l’autenticità, i papiri sono stati analizzati l’autenticità, i papiri sono stati analizzati da un’equipe da un’equipe guidata dal Prof. R.J.H. Clark, che ha utilizzatoguidata dal Prof. R.J.H. Clark, che ha utilizzato uno uno spettrometro Raman per l’analisi. Insieme ai sei papiri spettrometro Raman per l’analisi. Insieme ai sei papiri sospettisospetti è stato analizzato un papiro autentico della XVIII è stato analizzato un papiro autentico della XVIII dinastia (quella di Ramsete II) proveniente dal Petrie dinastia (quella di Ramsete II) proveniente dal Petrie Museum, per avere un confronto sui pigmenti utilizzati che Museum, per avere un confronto sui pigmenti utilizzati che dovrebbero costituire un gruppo piuttosto ristretto. I dovrebbero costituire un gruppo piuttosto ristretto. I pigmenti identificati sui sei papiri sono elencati nel seguitopigmenti identificati sui sei papiri sono elencati nel seguito; ; alcuni colori che non davano segnali Raman sono stati alcuni colori che non davano segnali Raman sono stati analizzati con il microscopio elettronico SEM e con il analizzati con il microscopio elettronico SEM e con il microscopio in luce polarizzata PLM, in modo da microscopio in luce polarizzata PLM, in modo da caratterizzare completamente le tavolozze utilizzatecaratterizzare completamente le tavolozze utilizzate

Analisi di papiri egizianiAnalisi di papiri egiziani

Papiro NefertariPapiro Nefertari

Papiri egiziani dubbiPapiri egiziani dubbi

Papiro Papiro LotusLotus

Un papiro autenticoUn papiro autentico

Colore Pigmento Anno Papiri Cleopatra Ramsete Lotus Nef ertari Coppia 3 Regine Petrie

Bianco anatasio 1923 SI SI calcare antico SI Blu blu Egiziano antico SI blu di f talocianina 1935 SI SI SI blu oltremare sintetico 1828 SI SI blu di Prussia 1704 SI

Bronzo rame antico Giallo giallo Hansa 1910 SI SI orpimento antico SI Oro lega rame-zinco antico SI

Rosso a base organica ? SI SI ocra rossa antico SI SI SI SI PR 112 (-naf tolo) 1939 SI SI SI SI pararealgar antico SI Verde malachite antico SI verde di f talocianina 1936 SI

Come si nota dalla tabella, nei papiri da autenticare l’analisi Come si nota dalla tabella, nei papiri da autenticare l’analisi delle parti colorate ha mostrato la presenza di pigmenti delle parti colorate ha mostrato la presenza di pigmenti evidentemente incompatibili con l’attribuzione temporale dei evidentemente incompatibili con l’attribuzione temporale dei documentidocumenti

Nelle parti colorate in rosso, l’unico Nelle parti colorate in rosso, l’unico pigmento utilizzato in epoca pigmento utilizzato in epoca Egiziana e qui identificato è un Egiziana e qui identificato è un ossido di ferro, ma non è possibile ossido di ferro, ma non è possibile stabilire se sia ocra rossa o una stabilire se sia ocra rossa o una versione sintetica. Si registra, versione sintetica. Si registra, invece, anche la presenza di un invece, anche la presenza di un colorante di natura organicacolorante di natura organica che che corrisponde a Pigment Red 112, corrisponde a Pigment Red 112, composto a base di composto a base di -naftolo-naftolo

Nelle campiture gialle è presente il Nelle campiture gialle è presente il giallo Hansa non ci sono tracce di giallo Hansa non ci sono tracce di orpimento o realgar, due pigmenti di orpimento o realgar, due pigmenti di diffuso impiego in antichità, nè di diffuso impiego in antichità, nè di pararealgar, un prodotto della pararealgar, un prodotto della degradazione fotolitica del realgar, degradazione fotolitica del realgar, che si identifica invece nel papiro che si identifica invece nel papiro autentico autentico Petrie Petrie insieme insieme all’orpimentoall’orpimento

Colore per colore: rossi e gialliColore per colore: rossi e gialli

Nelle parti colorate in blu non si rileva in alcun caso, tranne che per il papiro Nelle parti colorate in blu non si rileva in alcun caso, tranne che per il papiro PetriePetrie, la presenza di blu Egiziano, il più classico dei blu in epoca Egiziana, , la presenza di blu Egiziano, il più classico dei blu in epoca Egiziana, ma sono identificati alcuni pigmenti di epoca moderna come il blu di Prussia ma sono identificati alcuni pigmenti di epoca moderna come il blu di Prussia e il blu di ftalocianina. In due casi si identifica la presenza di blu oltremare, e il blu di ftalocianina. In due casi si identifica la presenza di blu oltremare, tuttavia l’immagine al microscopio evidenzia che esso è composto da piccole tuttavia l’immagine al microscopio evidenzia che esso è composto da piccole particelle di dimensioni uniformi e forma circolare regolare, una particelle di dimensioni uniformi e forma circolare regolare, una caratteristica tipica, come si è detto in precedenza, del pigmento di origine caratteristica tipica, come si è detto in precedenza, del pigmento di origine sintetica e non di quello di origine naturale ottenuto dal minerale sintetica e non di quello di origine naturale ottenuto dal minerale lapislazzuli. Quest’ultimo pigmento, infatti, si ottiene per macinazione lapislazzuli. Quest’ultimo pigmento, infatti, si ottiene per macinazione meccanica del minerale e non può avere a livello microscopico le meccanica del minerale e non può avere a livello microscopico le caratteristiche descritte; inoltre è noto che in Egitto il lapislazzuli era caratteristiche descritte; inoltre è noto che in Egitto il lapislazzuli era utilizzato come pietra decorativa più che come pigmentoutilizzato come pietra decorativa più che come pigmento

Colore per colore: i bluColore per colore: i blu

Le parti bianche sono Le parti bianche sono dovute in alcuni casi al dovute in alcuni casi al pigmento bianco titanio, pigmento bianco titanio, ottenuto dal minerale ottenuto dal minerale anatasio (TiOanatasio (TiO22) che in ) che in

natura si presenta in natura si presenta in realtà quasi sempre realtà quasi sempre scuro a causa della scuro a causa della presenza di impurezze; presenza di impurezze; il processo industriale il processo industriale per la sua raffinazione è per la sua raffinazione è stato introdotto solo nel stato introdotto solo nel 19231923Le parti colorate in oro e bronzo sono dovute ad una lega rame-zinco, Le parti colorate in oro e bronzo sono dovute ad una lega rame-zinco, secondo l’analisi SEM (sopra)secondo l’analisi SEM (sopra)

In definitiva, il numero elevato di pigmenti e coloranti di origine sintetica In definitiva, il numero elevato di pigmenti e coloranti di origine sintetica indica che i papiri sono stati decorati non prima degli anni ’30-40 e quindi indica che i papiri sono stati decorati non prima degli anni ’30-40 e quindi sono falsi. In essi, la tavolozza caratterizzata dalle tecniche impiegate è sono falsi. In essi, la tavolozza caratterizzata dalle tecniche impiegate è quasi completamente diversa da quella del papiro quasi completamente diversa da quella del papiro PetriePetrie

In un caso analogo, un papiro rinvenuto nella Valle dei Re a Luxor e In un caso analogo, un papiro rinvenuto nella Valle dei Re a Luxor e attribuito ad un’epoca remota è stato analizzato prima al microscopio e poi attribuito ad un’epoca remota è stato analizzato prima al microscopio e poi con la spettroscopia Raman. L’analisi al microscopio ha rivelato che il papiro con la spettroscopia Raman. L’analisi al microscopio ha rivelato che il papiro era in realtà composto da lino e carta miniata; l’analisi Raman ha era in realtà composto da lino e carta miniata; l’analisi Raman ha identificato la presenza di un chinacridone, pigmento sintetico identificato la presenza di un chinacridone, pigmento sintetico comunemente utilizzato nelle stampanti a getto d’inchiostrocomunemente utilizzato nelle stampanti a getto d’inchiostro

Forse la più famosa Forse la più famosa bufalabufala nella storia della scienza è quella relativa al cosiddetto nella storia della scienza è quella relativa al cosiddetto Uomo di Uomo di PiltdownPiltdown. Si tratta di un ricco insieme di ossa, denti e frammenti di teschio rinvenuti tra il 1909 . Si tratta di un ricco insieme di ossa, denti e frammenti di teschio rinvenuti tra il 1909 e il 1915 in una cava di ghiaia vicino a Piltdown, nella contea dell’East Sussex in Inghilterra. Lo e il 1915 in una cava di ghiaia vicino a Piltdown, nella contea dell’East Sussex in Inghilterra. Lo scopritore fu un antropologo dilettante di nomescopritore fu un antropologo dilettante di nome Charles Dawson. Charles Dawson. Subito considerato oggetto di Subito considerato oggetto di estremo interesse dagli studiosi dell’epoca, i reperti vennero utilizzati per assemblare il teschio estremo interesse dagli studiosi dell’epoca, i reperti vennero utilizzati per assemblare il teschio di quello che fu ritenuto il più antico antenato dell’uomo, da allora noto, appunto, come Uomo di quello che fu ritenuto il più antico antenato dell’uomo, da allora noto, appunto, come Uomo di Piltdown e chiamatodi Piltdown e chiamato Eoanthropus dawsoniEoanthropus dawsoni dal nome dello scopritore dal nome dello scopritore. L’ampiezza della cassa . L’ampiezza della cassa cranica faceva pensare ad un individuo con un grande cervello, quindi avente un elevato cranica faceva pensare ad un individuo con un grande cervello, quindi avente un elevato grado di intelligenza; le mascelle, invece, avevano caratteristiche distintamente scimmiesche. grado di intelligenza; le mascelle, invece, avevano caratteristiche distintamente scimmiesche. In definitiva, l’Uomo di Piltdown poteva essere l’anello mancante della catena evolutiva, In definitiva, l’Uomo di Piltdown poteva essere l’anello mancante della catena evolutiva, l’elemento di congiunzione tra l’uomo e la scimmia. L’età attribuita era di circa 500.000 annil’elemento di congiunzione tra l’uomo e la scimmia. L’età attribuita era di circa 500.000 anni

L’Uomo di PiltdownL’Uomo di Piltdown

In realtà, successivi ritrovamenti in Africa rendevano incompatibile il suo In realtà, successivi ritrovamenti in Africa rendevano incompatibile il suo inserimento nella catena evolutiva, che suggeriva un origine africana per l’uomo, inserimento nella catena evolutiva, che suggeriva un origine africana per l’uomo, ed è curioso pensare che inizialmente si pensò ai ritrovamenti africani come a dei ed è curioso pensare che inizialmente si pensò ai ritrovamenti africani come a dei falsifalsi

La bufala del secoloLa bufala del secolo

Nel 1953 furono presentate analisi di datazione al fluoro che, per la Nel 1953 furono presentate analisi di datazione al fluoro che, per la prima volta, suggerivano la non autenticità dei frammenti. prima volta, suggerivano la non autenticità dei frammenti. Successivamente, analisi più dettagliate individuarono sulla Successivamente, analisi più dettagliate individuarono sulla superficie dei frammenti la presenza di solfato ferroso, dicromato di superficie dei frammenti la presenza di solfato ferroso, dicromato di potassio e un colorante organico, probabilmente potassio e un colorante organico, probabilmente marrone di marrone di VandykeVandyke, utilizzati forse per impartire ai fossili un colore rugginoso , utilizzati forse per impartire ai fossili un colore rugginoso simile a quello dei materiali preistorici. I frammenti derivavano simile a quello dei materiali preistorici. I frammenti derivavano effettivamente da uno scheletro umano e da mascelle di scimmie, effettivamente da uno scheletro umano e da mascelle di scimmie, ma di epoca contemporanea, spezzati ad arte in modo da non far ma di epoca contemporanea, spezzati ad arte in modo da non far rivelare i punti di contatto e mescolati a frammenti di fossili rivelare i punti di contatto e mescolati a frammenti di fossili autentici per favorire una datazione anticaautentici per favorire una datazione antica

Sull’autore della bufala si sono fatte molte ipotesi. Le più Sull’autore della bufala si sono fatte molte ipotesi. Le più accreditate individuano il responsabile nello scopritore dei fossili, accreditate individuano il responsabile nello scopritore dei fossili, Charles Dawson; altri puntano sullo scrittore Arthur Conan Doyle, Charles Dawson; altri puntano sullo scrittore Arthur Conan Doyle, che avrebbe in questo modo perpetrato una vendetta ai danni dei che avrebbe in questo modo perpetrato una vendetta ai danni dei circoli scientifici dell’epoca, colpevoli ai suoi occhi di non prendere circoli scientifici dell’epoca, colpevoli ai suoi occhi di non prendere sul serio le sue teoriesul serio le sue teorie esoteriche esoteriche

La scoperta del falsoLa scoperta del falso

In altri casi è possibile verificare In altri casi è possibile verificare l'esistenza di copie a partire da l'esistenza di copie a partire da una matrice originale. La figura una matrice originale. La figura mostra un'incisione su rame di mostra un'incisione su rame di Albrecht Dürer (1471–1528) Albrecht Dürer (1471–1528) chiamata chiamata San Pietro e San San Pietro e San Giovanni nel tempioGiovanni nel tempio; l'incisione ; l'incisione originale fu utilizzata per alcune originale fu utilizzata per alcune stampe a colori in epoca stampe a colori in epoca successiva e sono note almeno successiva e sono note almeno due riproduzionidue riproduzioni

Analizzando con la spettroscopia Analizzando con la spettroscopia XRF i pigmenti utilizzati per le XRF i pigmenti utilizzati per le stampe, è possibile trarre stampe, è possibile trarre conclusioni sull'epoca della conclusioni sull'epoca della stampastampa

Stampe da incisioniStampe da incisioni

Nella stampa sottostante si identificano azzurrite, malachite, bianco Nella stampa sottostante si identificano azzurrite, malachite, bianco piombo, cinabro, ocra rossa e gialla, minio, oro e calcite, una piombo, cinabro, ocra rossa e gialla, minio, oro e calcite, una tavolozza riconducibile al XVI secolo; inoltre sono presenti tavolozza riconducibile al XVI secolo; inoltre sono presenti impurezze di silicio, titanio e bario che indicano un'origine naturale impurezze di silicio, titanio e bario che indicano un'origine naturale dei pigmenti. Ildei pigmenti. Il

N.N. ElementoElemento PigmentoPigmento

11 FeFe ocra rossaocra rossa

22 CuCu azzurriteazzurrite

33 PbPb bianco bianco piombopiombo

44 AuAu orooro

55 HgHg vermiglionevermiglione

66 PbPb rosso piomborosso piombo

77 CuCu malachitemalachite

88 CaCa calcitecalcite

monogramma GM è riconducibile monogramma GM è riconducibile all'artista Georg Mack il Vecchio, all'artista Georg Mack il Vecchio, operativo a Norimberga nella operativo a Norimberga nella seconda metà del XVI secoloseconda metà del XVI secolo

La stampa successiva contiene invece pigmenti utilizzati a partire La stampa successiva contiene invece pigmenti utilizzati a partire dal XIX secolo, come dal XIX secolo, come bianco zincobianco zinco (ZnO) e (ZnO) e verde ossido di cromoverde ossido di cromo (Cr(Cr22OO33): è evidente quindi che questa copia è stata impressa in ): è evidente quindi che questa copia è stata impressa in epoca sicuramente posteriore alla precedenteepoca sicuramente posteriore alla precedente

ZnZn

CrCr

ElementoElemento

bianco zincobianco zinco1010

verde ossido di cromoverde ossido di cromo99

PigmentoPigmentoN.N.

Queste litografie, di autore Queste litografie, di autore ignoto, risalirebbero al XIX ignoto, risalirebbero al XIX secolo. L’analisi Raman è secolo. L’analisi Raman è stata applicata stata applicata preliminarmente al loro preliminarmente al loro restauro per verificarne restauro per verificarne l’autenticitàl’autenticità

La tavolozza è molto varia e La tavolozza è molto varia e comprende pigmenti e lacche comprende pigmenti e lacche tipici del XIX secolotipici del XIX secolo

Il giallo è reso con Il giallo è reso con giallo di giallo di piombopiombo, il blu con , il blu con blu di blu di PrussiaPrussia e e blu oltremare blu oltremare sinteticosintetico

Si identifica però anche la Si identifica però anche la presenza di presenza di verde di verde di ftalocianinaftalocianina, pigmento , pigmento introdotto nel XX secolo, che introdotto nel XX secolo, che fa pensare ad un ritocco o ad fa pensare ad un ritocco o ad una stampa successiviuna stampa successivi

Questo crocifisso processionale in policromia, di produzione Questo crocifisso processionale in policromia, di produzione spagnola, risalirebbe al XIII secolo. Questa sarebbe la sua spagnola, risalirebbe al XIII secolo. Questa sarebbe la sua attribuzione al momento dell’acquisto da parte del Metropolitan attribuzione al momento dell’acquisto da parte del Metropolitan Museum of Art di NewMuseum of Art di New

Analisi di una croce Analisi di una croce processionaleprocessionale

York nel 1955. Le pur limitate York nel 1955. Le pur limitate conoscenze scientifiche conoscenze scientifiche dell’epoca lo bollarono subito dell’epoca lo bollarono subito come falsocome falso

Analisi più recenti con le Analisi più recenti con le tecniche Raman e SEM-EDS tecniche Raman e SEM-EDS hanno permesso di stabilire che hanno permesso di stabilire che si tratta della rifabbricazione di si tratta della rifabbricazione di una croce medievale spagnola, una croce medievale spagnola, forse del XIV secolo, invecchiata forse del XIV secolo, invecchiata ad arte in modo da presentarsi ad arte in modo da presentarsi anticaantica

La presenza di La presenza di bianco zincobianco zinco e, e, soprattutto, soprattutto, rosso cadmiorosso cadmio, fanno , fanno risalire la manifattura della risalire la manifattura della policromia a non più tardi policromia a non più tardi dell’inizio del XX secolodell’inizio del XX secolo

Queste due opere di fattura medievale sono messe a Queste due opere di fattura medievale sono messe a confronto per verificare se possono appartenere allo stesso confronto per verificare se possono appartenere allo stesso autore, Matteo di Bartolo. L’analisi PIXE, effettuata in situ, autore, Matteo di Bartolo. L’analisi PIXE, effettuata in situ, rivela nelle aree rosse la presenza di ferro in quella di sx, e rivela nelle aree rosse la presenza di ferro in quella di sx, e di cadmio in quella di dx: quest’ultima risulta quindi un falso di cadmio in quella di dx: quest’ultima risulta quindi un falso risalente almeno all’800risalente almeno all’800

I francobolli, per quanto certamente non classificabili come opere pittoriche, I francobolli, per quanto certamente non classificabili come opere pittoriche, sono comunque oggetti d’interesse artistico per il valore che alcuni sono comunque oggetti d’interesse artistico per il valore che alcuni esemplari rari possono avere. Gli inchiostri impiegati per la loro stampa sono esemplari rari possono avere. Gli inchiostri impiegati per la loro stampa sono caratteristici del luogo e dell’epoca di emissione e la loro identificazione è in caratteristici del luogo e dell’epoca di emissione e la loro identificazione è in grado di indirizzare il riconoscimento di eventuali falsigrado di indirizzare il riconoscimento di eventuali falsi

Un’applicazione dell’analisi chimica riguarda francobolli delle isole Hawaii. I Un’applicazione dell’analisi chimica riguarda francobolli delle isole Hawaii. I primi francobolli di questo Stato, emessi nel 1851, sono tra i più rari e primi francobolli di questo Stato, emessi nel 1851, sono tra i più rari e costosi in tutto il mondo filatelico: alcune varietà sono battute all’asta e costosi in tutto il mondo filatelico: alcune varietà sono battute all’asta e prezzi che sfiorano il mezzo milione di sterline. Siccome erano usati prezzi che sfiorano il mezzo milione di sterline. Siccome erano usati principalmente dai Missionari Cristiani, questi francobolli sono noti come principalmente dai Missionari Cristiani, questi francobolli sono noti come Missionary stampsMissionary stamps

Analisi di francobolliAnalisi di francobolli

L’analisi Raman di francobolli autentici L’analisi Raman di francobolli autentici ha mostrato che l’inchiostro principale ha mostrato che l’inchiostro principale è costituito da blu d Prussia. Un set di è costituito da blu d Prussia. Un set di 13 francobolli sicuramente falsi, di 13 francobolli sicuramente falsi, di epoca analoga, hanno invece una epoca analoga, hanno invece una miscela blu di Prussia/blu oltremare. miscela blu di Prussia/blu oltremare. Altri esemplari, riproduzioni di epoca Altri esemplari, riproduzioni di epoca contemporanea, presentano evidenza contemporanea, presentano evidenza di blu di ftalocianina, pigmento di blu di ftalocianina, pigmento introdotto nel 1936introdotto nel 1936

La Sacra Sindone è uno La Sacra Sindone è uno dei manufatti più dei manufatti più controversi della storia controversi della storia dell’uomo. Numerose dell’uomo. Numerose analisi sono state analisi sono state effettuare sul lino e sulle effettuare sul lino e sulle tracce lasciate dal tracce lasciate dal tempo, con risultati tempo, con risultati equamente divisi tra equamente divisi tra fautori dell’autenticità e fautori dell’autenticità e scetticiscettici

Tra questi ultimi c’è Tra questi ultimi c’è Walter McCrone, già Walter McCrone, già autore di analisi sulla autore di analisi sulla Vinland Map, Vinland Map, attualmente deceduto. attualmente deceduto. Nel 1979 McCrone Nel 1979 McCrone eseguì analisi con eseguì analisi con microscopia in luce microscopia in luce polarizzata (PLM) su 32 polarizzata (PLM) su 32 frammenti di tessuto frammenti di tessuto prelevati dalla Sindoneprelevati dalla Sindone

La Sacra SindoneLa Sacra Sindone

Dalle analisi di McCrone Dalle analisi di McCrone l’immagine color seppia della l’immagine color seppia della figura umana risulterebbe figura umana risulterebbe composta da miliardi di particelle composta da miliardi di particelle di pigmento, tra cui ocra rossa e di pigmento, tra cui ocra rossa e vermiglione, confermati con spot-vermiglione, confermati con spot-test per ferro e mercurio, in un test per ferro e mercurio, in un legante proteico a base di legante proteico a base di collagene. Entrambi i pigmenti collagene. Entrambi i pigmenti risultavanorisultavano

assenti nei campionamenti esterni all’immagine. I test per la assenti nei campionamenti esterni all’immagine. I test per la presenza di particelle di sangue risultarono negativi. Nel presenza di particelle di sangue risultarono negativi. Nel 1980 McCrone confermò i suoi risultati mediante analisi SEM-1980 McCrone confermò i suoi risultati mediante analisi SEM-EDS e XRD, che identificarono appunto ocra rossa e EDS e XRD, che identificarono appunto ocra rossa e vermiglione. L’immagine, secondo il ricercatore, era stata vermiglione. L’immagine, secondo il ricercatore, era stata dipinta due volte: la prima con l’ocra rossa, la seconda con il dipinta due volte: la prima con l’ocra rossa, la seconda con il vermiglione, per rafforzare l’effetto-sanguevermiglione, per rafforzare l’effetto-sangue

L’ipotesi finale di McCrone fu quindi che il lino fosse in realtà L’ipotesi finale di McCrone fu quindi che il lino fosse in realtà un dipinto eseguito nel Medioevo appena prima della sua un dipinto eseguito nel Medioevo appena prima della sua apparizione sulla scena storica, nel 1356apparizione sulla scena storica, nel 1356

Dopo alcuni casi in cui l’analisi chimica dei pigmenti ha Dopo alcuni casi in cui l’analisi chimica dei pigmenti ha smentito l’attribuzione storico-artistica del manufatto in smentito l’attribuzione storico-artistica del manufatto in questione, vediamo un caso opposto. Nel 1997 la Sezione questione, vediamo un caso opposto. Nel 1997 la Sezione Fallimentare della Corte del Distretto Orientale della Fallimentare della Corte del Distretto Orientale della California a Sacramento, poseCalifornia a Sacramento, posein vendita all’asta un dipinto in vendita all’asta un dipinto attribuito a Van Gogh e noto attribuito a Van Gogh e noto come come Girasoli e oleandriGirasoli e oleandri. . Siccome gli storici dell’arte non Siccome gli storici dell’arte non erano concordi nell’accettare erano concordi nell’accettare l’attribuzione dell’opera a Van l’attribuzione dell’opera a Van Gogh, su essa furono fatte Gogh, su essa furono fatte numerose analisi tra cui la numerose analisi tra cui la caratterizzazione della tavolozza caratterizzazione della tavolozza il cui incarico fu assegnato al il cui incarico fu assegnato al solito Walter McCronesolito Walter McCrone

McCrone confrontò i risultati delle analisi su McCrone confrontò i risultati delle analisi su Girasoli e oleandri Girasoli e oleandri con con altre analisi eseguite su un altre analisi eseguite su un AutoritrattoAutoritratto conservato presso il Fogg conservato presso il Fogg Art Museum della Harvard University, a Cambridge (Massachusetts)Art Museum della Harvard University, a Cambridge (Massachusetts) e su una tavolozza originale di Van Gogh. I risultati sono i seguenti:e su una tavolozza originale di Van Gogh. I risultati sono i seguenti:

AutoritrattoAutoritratto: verde smeraldo, bianco zinco, bianco piombo, blu di : verde smeraldo, bianco zinco, bianco piombo, blu di Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo cromo, vermiglione, Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo cromo, vermiglione, viridiana, nerofumo, rosso piombo, ocra rossa, bianco di bario, viridiana, nerofumo, rosso piombo, ocra rossa, bianco di bario, terra di siena bruciata terra di siena bruciata

tavolozza di Van Gogh: verde smeraldo, bianco zinco, bianco tavolozza di Van Gogh: verde smeraldo, bianco zinco, bianco piombo, blu di Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo piombo, blu di Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo cromo, vermiglione, ocra rossa, terra di siena bruciatacromo, vermiglione, ocra rossa, terra di siena bruciata

Girasoli e oleandriGirasoli e oleandri: verde smeraldo, bianco zinco, bianco piombo, : verde smeraldo, bianco zinco, bianco piombo, blu di Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo cromo, blu di Prussia, lacca di robbia, blu oltremare, giallo cromo, vermiglione, viridiana, nerofumo, rosso piombo, ocra rossa, vermiglione, viridiana, nerofumo, rosso piombo, ocra rossa, bianco di bario, terra di siena bruciatabianco di bario, terra di siena bruciata

McCrone aggiunse che tutti i pigmenti citati erano d’uso comune McCrone aggiunse che tutti i pigmenti citati erano d’uso comune negli anni ’80 del XIX secolo, periodo in cui Van Gogh produsse i negli anni ’80 del XIX secolo, periodo in cui Van Gogh produsse i suoi capolavorisuoi capolavori