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SLASH CHORDS Rev 1

Fulvio Montauti

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Appunti di Chitarra 4 – Slash Chords – Rev 1 - Pag. 2 -

Uno SLASH CHORD è un’accordo che riporta anche l’indicazione della nota da suonare al basso. La terminologia comunemente adottata prevede:

sigla dell’accordo + “/” (in inglese SLASH) + nota al basso ad esempio Amin7/C indica di suonare un accordo di Amin7 utilizzando la nota C al basso. Individuo due diverse tipologie di SLASH CHORDS:

1) Lo Slash Chord è una inversione dell’accordo presente nella sigla. Ad esempio Amin7/G è uno Slash Chord che individua un accordo di Amin7 con la settima minore (G) al basso. In questi casi il fine e’ di evidenziare il movimento del basso. Chi ricorda Crosby Still Nash & Young?.

2) Lo Slash Chord esprime un accordo diverso da quello presente nella sigla che risulta composta da una triade e dalla nota al basso (solitamente non appartenente alla triade). Ad esempio F#/C non è da interpretare come un qualche accordo di F#, ma di C.

Vorrei approfittare di questo spazio per approfondire le triadi con note al basso che d’ora in avanti indicherò semplicemente con Slash Chords, ignorando completamente la prima tipologia. Comincio rispondendo alla prima spontanea domanda: perché arrovellarsi sugli Slash Chords? Che vantaggio ne traggo da giustificare lo sforzo richiestomi? Gli Slash Chords nascono per cercare nuove sonorità, portare un po’ di linfa nuova negli arrangiamenti. L’illuminazione, geniale nella sua semplicità, proviene dai pianisti: nuove sonorità possono essere ottenute suonando una TRIADE con la mano destra ed una nota al BASSO con la sinistra. Questa semplicità estrema (per i pianisti, perché gli Slash Chords applicati alla chitarra presentano spesso diteggiature piuttosto ostiche) permette però di creare sonorità inusuali ed in gran quantità, infatti questi i numeri: le triadi sono di quattro specie (maggiori, minori, diminuite ed eccedenti) e, per ognuna di queste, possiamo inserire la nota al basso, una scelta di ben 12 suoni. Otteniamo in tutto 48 tipologie di accordi ognuno arricchito dalle variazioni dovute alle inversioni delle triadi. Giusto per chiarire meglio: lo Slash Chord F#/C individua le note: C, F#, A# e C# che non è proprio immediato interpretare come accordo di C. Sforzandoci otteniamo un bellissimo (?) Csus7b9#11 (famiglia degli accordi di settima di C) assolutamente incomprensibile a prima vista, al contrario della sigla F#/C. Pertanto uno Slash Chord risulta più facile da suonare e ricordare a scapito dell’analisi armonica che risulta effettivamente meno immediata avendo la necessità di ricostruire la sigla standard dell’accordo. PRATICA Vediamo adesso come maneggiare gli Slash Chords per analizzarli correttamente quando ce li troviamo davanti ed utilizzarli al meglio nei nostri esperimenti musicali. Ci tengo a soffermarmi su questi aspetti, anche su quelli marginali, perché sugli Slash Chords non c’è molto materiale in giro ed anche alcune pubblicazioni di pregio li trattano in maniera approssimativa o incompleta. Il testo più completo in materia, a mia conoscenza, è il capitolo appositamente dedicato nel volume “The Jazz Theory Book” di Mark Levine. Lì vengono descritti e commentati (in maniera eccelsa) gli Slash Chords derivati dalle triadi maggiori. Mi piacerebbe, in questa sede, andare oltre a quelle indicazioni cercando (magari con l’aiuto di quanti vogliano contribuire) di dare una collocazione a tutte le 48 tipologie, tanto piu’ che, a quanto mi e’ dato sapere, non esistono pubblicazioni per chitarra che li prendono in esame in maniera sufficiente.

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Iniziamo con il dare indicazioni sulla terminologia adottata. Per definizione, lo Slash Chord dipende funzionalmente dalla nota al basso e non dalla triade sottostante. Ecco un esempio di Slash Chords ottenuti fissando la nota al basso:

D/C, E/C, F/C, F#/C … La stessa sequenza può essere scritta svincolandoci dalla tonica:

II/I, III/I, IV/I, IV#/I … Chiarita la nostra terminologia, ecco i 48 Slash Chords derivanti rispettivamente dalle triadi maggiore, minore, diminuita e aumentata:

I/I, IIb/I, II/I, IIIb/I, III/I, IV/I, Vb/I, V/I, VIb/I, VI/I, VIIb/I, VII/I Imin/I, IIbmin/I, IImin/I, IIIbmin/I, IIImin/I, IVmin/I, Vbmin/I, Vmin/I, VIbmin/I, VImin/I, VIIbmin/I, VIImin/I Idim/I, IIbdim/I, IIdim/I, IIIbdim/I, IIIdim/I, IVdim/I, Vbdim/I, Vdim/I, VIbdim/I, VIdim/I, VIIbdim/I, VIIdim/I I+/I, IIb+/I, II+/I, IIIb+/I, III+/I, IV+/I, Vb+/I, V+/I, VIb+/I, VI+/I, VIIb+/I, VII+/I

Per renderne più comodo possibile l’utilizzo, ho scelto di riportare gli Slash Chords suddividendoli non per tipologia di triade, ma in maniera funzionale. Prima di perderci dentro le tabelle, mi preme sottolineare che è piuttosto complicato dare un nome agli Slash Chords. Quasi sempre risultano privi di 3 e 5, la mancanza della 3 in particolare li rende sospesi e quindi utilizzabili in contesti sia maggiore che minore. A volte la Terza Minore (quando presente) viene interpretata come 9# portando di conseguenza l’accordo nella famiglia dei maggiori. Spesso la carenza di note li rende oggettivamente adattabili a più contesti. Di conseguenza la colonna ACCORDO DI RIFERIMENTO, presente nelle varie tabelle, riporta sigle che possono non essere comunemente condivise. Ho ritenuto quindi opportuno riportare anche le note (in tonalità di C per maggiore semplicità) in maniera che ciascuno possa liberamente classificarli secondo proprie interpretazioni. Infine va detto che le posizioni da me analizzate ricoprono le 4 triadi (ciascuna sia nella forma principale che nei due rivolti) diteggiate sulle corde 1-2-3 e 2-3-4. Questo per dare spazio al posizionamento della nota al basso. L’esame può ovviamente essere continuato per le triadi sulle corde 3-4-5 che, pur con il limite del basso obbligato sulla sesta corda, nascondono sicuramente sonorita’ interessanti. ANALISI ARMONICA ED IMPROVVISAZIONE Come si affronta uno Slash Chord dal punto di vista dell’improvvisazione? Lo Slash Chord deve essere riportato nel formato delle sigle standard degli accordi (colonna Accordo di Riferimento) il che permette di inquadrarlo in una specifica famiglia (minore o maggiore tonica, settima o minore settima) punto di partenza per decidere quale scala (e con quali alterazioni) utilizzare. L’attribuzione della sigla “standard” agli Slash Chords e’ necessaria anche per poterne effettuare l’analisi armonica. Spesso la natura estremamente aperta degli Slash Chords offre una maggiore scelta di scale, dal suono meno scontato (occhio alle alterazioni presenti nella sigla standard). Si tratta solo di provare e giudicare in base alla propria sensibilità personale.

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Chiarisco con un esempio: Lo Slash Chord E/C risulta composto dalle note E, G#, B, C e puo’ essere interpretato come Cmaj7#5, ovvero un accordo della famiglia dei Maggiori Tonica con una alterazione corrispondente alla #5. Possiamo allora scegliere la scala da utilizzare tra quelle compatibili con i maggiori tonica, ad esempio la scala dal suono inusuale HINDU MAJ7 di C, composta dalle note: C, D, E, F, G, G#, B. Accordo “inusuale”, scala “inusuale” giusto per sottolinearne le particolari sonorità. UTILIZZO Come si utilizzano gli Slash Chords? Spesso come sostituti di accordi della stessa famiglia (maggiori tonica, minori tonica, settima, minori settima) in cui rientrano (o li forziamo a rientrare). Altre volte all’interno di progressioni, oppure nella parte finale del brano, spesso come accordi conclusivi. La natura “aperta” di questi accordi li rende di fatto interpretabili (ed utilizzabili) in contesti diversi. Ad esempio la presenza di una b3 potrebbe catalogare lo Slash Chord nella famiglia degli accordi minori, ma potremmo interpretare la b3 come una #9, rivoluzionandone totalmente l’utilizzo. In altre parole le interpretazioni date non sono assolute ed ognuno di noi puo’ risolvere altrimenti. Ancora una volta quello che conta e’ la musica e la teoria deve servire da supporto e non da vincolo. IL SUONO A parer mio gli Slash Chords apportano una rivoluzione sonora al pari di quella che le armonizzazioni a 4 note hanno significato su quelle a 3 note. Questo esempio esegue la classica progressione III VI II V in tonalita’ di C, utilizzando prima accordi armonizzati a 3 note, quindi a 4 note ed infine utilizzando gli Slash Chords. Io ci sento una evoluzione.

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SLASH CHORDS che ignoriamo: Alcuni Slash Chords si riducono a semplici triadi, altri, derivati dalle triadi aumentate, si ripetono, altri ancora risultano essere uguali ad accordi nella notazione standard, talvolta utilizzati per analogia di presentazione in sequenze di accordi che prevedono l’utilizzo di Slash Chords e sono da considerare alla stessa stregua dei rispettivi accordi “standard” sia dal punto di vista dell’analisi armonica che da quello dell’improvvisazione. La seguente tabella riporta tutti gli Slash Chords che, per le caratteristiche indicate, non saranno oggetto di ulteriori approfondimenti: Slash Chord Esempio Note Accordo di

riferimento Descrizione

I/I C/C C, E, G, C I Triade maggiore sul I grado. IV/I F/C F, A, C, C IV Triade maggiore sul IV grado. VIb/I Ab/C Ab, C, Eb, C Ab Triade maggiore sul VIb grado. Imin/I Cmin/C C, Eb, G, C Imin Triade minore sul I grado.

IVmin/I Fmin/C F, Ab, C, C IVmin Triade minore sul IV grado VImin/I Amin/C A, C, E, C VImin Triade minore sul VI grado Idim/I Cdim/C C, Eb, Gb, C Idim Triade diminuita sul I grado. Vbdim/I Gbdim/C Gb, A, C, C Vbdim Triade diminuita sul Vb grado. VIdim/I Adim/C A, C, Eb, C VIdim Triade diminuita sul VI grado.

I+/I C+/C C, E, G#, C I+ Triade eccedente sul I grado. III+/I E+/C E, G#, C, C III+ Triade eccedente sul III grado VIb+/I Ab+/C Ab, C, Eb, C VIb+ Triade eccedente sul VIb grado

IV+/I F+/C F, A, C#, C Uguale a IIb+/I Vb+/I Gb+/C Gb, Bb, D, C Uguale a II+/I V+/I G+/C G, B, Eb, C Uguale a IIIb+/I VI+/I A+/C A, C#, E, C Uguale a IIb+/I

VIIb+/I Bb+/C Bb, D, F, C Uguale a II+/I VII+/I B+/C B, Eb, Gb, C Uguale a IIIb+/I

IIIb/I Eb/C Eb, G, Bb, C Imin7 Uguale ad accordo min7 sul I grado

IIIbmin/I Ebmin/C Eb, Gb, Bb, C Imin7b5 Uguale ad accordo semidiminuito sul I grado. IIImin/I Emin/C E, G, B, C Imaj7 Uguale ad accordo maj7 sul I grado. IIIbdim/I Ebdim/C Eb, Gb, A, C Idim7 Uguale ad accordo dim7 sul I grado IIIdim/I Edim/C E, G, Bb, C I7 Uguale ad accordo 7 sul I grado. IIIb+/I Eb+/C Eb, G, B, C IminMaj7 Uguale ad accordo minMaj7 sul I grado.

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SLASH CHORDS riconducibili ad accordi MINORE TONICA: Slash Chord

Esempio Note Accordo di riferimento

Note

VII/I B/C B, Eb, Gb, C VII7b9 IminMaj7b5 Imaj7#9#4

Può essere usato come sostituto di un VII7 alterato, oppure di un accordo minore tonica sul I grado. A volte la b3 viene interpretata come una #9 e quindi usato come sostituto per accordi di maggiore tonica alterati sul I grado. Usato anche come accordo di chiusura di un brano.

VIbmin/I Abmin/C G#, B, Eb, C IminMaj7#5

SLASH CHORDS riconducibili ad accordi MAGGIORE TONICA: Slash Chord

Esempio Note Accordo di riferimento

Note

II/I D/C D, F#, A, C II7 Isus 6/9#11

Può essere usato come sostituto di un accordo II7, oppure come accordo maggiore tonica (nonostante il carattere sospeso) sul I grado. Usato in sequenze: VIIbmaj7, II/I Per improvvisare si può utilizzare la scala maggiore costruita sulla V che suona bene su entrambi gli accordi.

III/I E/C E, G#, B, C Imaj7#5

V/I G/C G, B, D, C IsusMaj9 Usato soprattuto come sostituto del maggiore tonica Imaj9 (nonostante il carattere sospeso)

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SLASH CHORDS riconducibili ad accordi sia MAGGIORE che MINORE TONICA: Slash Chord

Esempio Note Accordo di riferimento

Note

VIImin/I Bmin/C B, D, Gb, C IsusMaj9b5 Può essere usato come accordo (minore o maggiore) di tonica sul I grado.

VIbdim/I Abdim/C G#, B, D, C IsusMaj9#5 Può essere usato come accordo (minore o maggiore) di tonica sul I grado.

VIIdim/I Bdim/C B, D, F, C Isus4maj9 Può essere usato come accordo (minore o maggiore) di tonica sul I grado.

IImin/I Dmin/C D, F, A, C IImin7 Isus4 6/9

Può essere usato come sostituto del IImin7, oppure come accordo (minore o maggiore) di tonica sul I grado.

IVdim/I Fdim/C F, G#, B, C Isus4maj7#5 Può essere usato come accordo (minore o maggiore) di tonica sul I grado.

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SLASH CHORDS riconducibili ad accordi di settima dominante: Questi accordi sono interpretabili come accordi di settima dominante con varie alterazioni. Da utilizzare in sostituzione degli accordi di settima dominante.

Slash Chord

Esempio Note Accordo di riferimento

Note

IIb/I Db/C Db, F, Ab, C IIbmaj7 Isus4b9b13

Può essere usato come sostituto del IIbmaj7, oppure come accordo di settima dominante (soprattutto quando risolve sul I grado maggiore o minore). In entrambi i casi, per improvvisare, possiamo utilizzare la scala maggiore costruita sulla VIb . Lo si trova utilizzato anche in successioni discendenti di Slash Chords.

VI/I A/C A, Db, E, C I13b9

IIbmin/I Dbmin/C Db, E, Ab, C Ib9b13

Vb/I Gb/C Gb, Bb, Db, C Isus7b9#11 Spesso utilizzato in sostituzione di I7 alterata nonostante il carattere sospeso.

IIbdim/I Dbdim/C Db, E, G, C Iadd b9

VIIbdim/I Bbdim/C Bb, Db, E, C I7b9

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SLASH CHORDS riconducibili ad accordi sospesi di settima dominante sia minore che maggiore: Questi accordi, per via del carattere sospeso, sono utilizzabili sia come accordi di settima che di minore settima. Slash Chord

Esempio Note Accordo di riferimento

Note

VIIb/I Bb/C Bb, D, F, C I9sus4 Può essere usato come sostituto del I7 (I11, I7sus4) oppure di Im11. Usato anche come accordo finale in sequenze Imaj7, VIIb/I

Vbmin/I Gbmin/C Gb, A, Db, C Isus13b9#11

Vmin/I Gmin/C G, Bb, D, C Isus9

VIIbmin/I Bbmin/C Bb, Db, F, C Isus4/7b9

IIdim/I Ddim/C D, F, Ab, C IIm7b5 Isus4/9b13

Può essere usato sia come accordo di IIm7b5 che come accordo di settima o minore settima sul I grado.

Vdim/I Gdim/C G, Bb, Db, C Isus7b9

IIb+/I Db+/C Db, F, A, C Isus4 13b9

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II+/I D+/C D, F#, Bb, C Isus7/9b5