Anni 80 kubrick
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1980Reagan alla Casa Bianca
Piano di difesa spaziale: “GUERRE STELLARI”
Sovrapposizione tra i due immaginariLegame tra stili, valori e obiettivi dell’industria hollywoodiana e la politica reaganiana
NUOVA ETICA HOLLYWOODIANA
Diffusione delle tecnologie del VHS, Tv via cavo e videogamesFusioni tra compagnie cinematografiche, televisive ed editoriali SINERGIA
Calo della qualità complessiva: Divergenze tra la ricerca della qualità e la ricerca degli incassiPremi Oscar (Momenti di gloria, Voglia di tenerezza, Rain Man…)
Altre innovazioni:
MULTISALE Cinema nei mall
Progettazione del BLOCKBUSTER
Nuovi identikit dell’eroe,influenza dei fumetti,l’irrompere degli effetti speciali.
Lo schiacciamento tra pratiche culturali e artisitiche “alte” e “basse”. Il POSTMODERNO
Marchio sull’immaginario Spielberg/LucasPrimi 10 incassi del decennio
E.T., Guerre stellari (2), Indiana Jones (3), Ritorno al futuro
Batman, Ghostbusters, Beverly Hills Cop
Calo negli adattamenti= rifiuto del romanzo (anni ‘70: Il padrino, Apocalypse Now)B Movie, serial d’avventura, fumetti
Il successo di Guerre Stellari segna il ritorno a un’etica vicina al successo della II guerra mondiale (dimenticare il Vietnam)
Film più importante: Rambo 2
Il problema del GENERERambo e la crisi della mascolinità Valore principalmente decorativo (nella migliore delle ipotesi) per la figura femminile
Cinema degli HARD BODIES: eroismo aggressivo, determinato, muscolare, infaticabile
EROI: Stallone, Schwarzenegger, M.Gibson (oppure l’eroe-robot come prototipo dell’invincibilità)
Rocky: addirittura usato nel quarto episodio in chiave anti-URSSSchwarzenegger: il barbaro, il cyborg
Hard Body + small body = Terminator
Cinema con e per ragazzini (infantilizzazione)= Mamma ho perso l’aereoIl punto di vista
Il cinema di qualità?Toro scatenato, Velluto blu, Fa’ la cosa giusta
Scomparsa dei grandi anni ’70 (Coppola, Polanski, Altman…)
Forme di resistenza nell’immaginario
Cinema più apertamente politico
Brazil di Terry Gilliam
Essi vivono di John Carpenter
Fa’ la cosa giusta di Spike Lee
Cinema più concentrato su se stesso
Manhunter di Michael Mann
The Untouchables di Brian De Palma
VIDEODROMEDavid Cronenberg
“La battaglia per il controllo delle menti in America sarà combattuta nella video arena – il Videodrome. Lo scherno televisivo è la retina dell’occhio della mente. Di conseguenza, lo schermo televisivo fa parte della struttura fisica del cervello. Di conseguenza, tutto ciò che appare sullo schermo televisivo emerge come esperienza grezza per chi lo guarda. Di conseguenza, la televisione è la realtà e la realtà è qualcosa di meno della televisione ”
Brian O’Blivion
Cronenberg confonde continuamente il reale con l’immagine e l’immagine con l’allucinazione
Non “sottolinea” mai l’allucinazione, piuttosto “infetta” lo spettatore con un’esperienza di dissoluzione dei confini tra i livelli percettivi
La confusione tra realtà, immagine e allucinazione pervade l’intero film.
Non c’è differenza nelle tecniche cinematografiche adottate, non c’è un sistema razionale testuale che potrebbe aiutare a distinguere la realtà dall’allucinazione per lo spettatore.
STANLEY KUBRICK“Look”
Fear and Desire, 1953Il bacio dell’assassino, 1955
Rapina a mano armata 1956Decostruzione del racconto, approccio teorico nei confronti del genereIngranaggi della rapina- Ingranaggi della narrazione
Orizzonti di gloria 1957 La I guerra mondiale come spazio del conflitto morale che coinvolge tutte le guerre.La sacrificabilità, la responsabilità delle vite altruiL’oggettività e la semplicità della messa in scena (carrelli nelle trincee)
Spartacus 1960Film su commissione, unico caso di film parzialmente “riconosciuto”Dichiarazione di appartenenza contro il maccartismo – Dalton Trumbo
Lolita 1962Romanzo sull’ossessioneOssessione come tema kubrickianoCensura, morale, espatrioAssenza di erotismo
Il dottor Stranamore 1963Antimilitarismo in forma di satiraRidicolizzazione del potere e della guerraMetafora militare-sessuale
2001: Odissea nello spazio 1968Reinvenzione dei codici della fantascienzaAbbandono della fantascienza come confronto/scontro con l’alienoMetafisica, viaggio interioreIntelligenza artificiale
Arancia meccanica 1971Violenza e sua rappresentazione: grandangoli, colori aggressiviSocietà che usa la violenza per correggere la violenza“libertà di scelta tra bene e male”
Barry Lyndon 1975
Lenti Zeiss costruite appositamente
Il secolo dei lumi filtrato dallo sguardo dell’800 (Thackeray) e del ‘900 (Kubrick)Critiche: calligrafismo, “figurativismo masturbatorio”, “libro fotografico da 11 milioni di dollari”, “museo delle cere”
Kubrick riprende il libro di illustrazioni (tipico del ‘700 inglese)Lavora sui pittori inglesi del ‘700 e arriva alla sfumatura della luce che questi non potevano raggiungere (rappresentare la loro tensione verso l’ordine e la razionalità)
Non è un caso che i momenti più drammatici (suicidio tentato da Lady Lyndon e duello con Bulllingdon siano realizzati con la camera a mano)
Riflettere sulla storia frapponendo una distanza (la figura dello zoom indietro)
Shining 1980Horror, Stephen KingLa steadycamFigure kubrickiane: l’ossessione del controllo, il labirinto
Full Metal Jacket 1987Il Vietnam e la guerra come prodotto del cervelloFilm diviso in due
Eyes Wide Shut 1999Adattamento di Doppio Sogno di SchnitzlerLa realtà filtrata attraverso la dimensione oniricaDoppia narrazione