METODOLOGIA DELL’ANALISI E FENOMENOLOGIA DELL’

INTERPRETAZIONE

Analisi ritmico-formale e sonoriale

(testurale) e regìa interpretativa

(slide 3/3)

Prof. Mario MUSUMECI

LA FORMA

MUSICALE in sette chiavi di lettura

(generalità)

FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE

by Mario MUSUMECI

Forma come Genere d’uso

ADATTAMENTI tra

MUSICALE ed EXTRAMUSICALE

GENERI E CODIFICHE FORMALI

Generi poetico-testuali:

musica-testo (verbale)

RISALTO

PUNTUALE:

Madrigalismi,

Figure

retoriche,

scavo frontale nei

Recitativi

RISALTO

COMPLESSIVO:

Lied e Arie d’opera,

Corali, Inni,

singole parti di

Messe e Mottetti

RISALTO VIRTUOSISTICO:

Vocalizzi alleluiatici,

tecniche polifoniche

di ornamentazione del cantus firmus,

formulistica polifonica

medioevale e dell’ars antiqua

Generi coreutici:

musica-gesto (corporeo)

RISALTO DELLA

CORPOREITÀ DANZANTE:

vari tipi di danza medioevale

e rinascimentale:

Saltarello, Gagliarda, Pavana…

STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA

DANZA:

vari tipi di danza barocca:

Allemanda, Corrente, Sarabanda,

Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta …

Generi scenico-rappresentativi:

musica-testo/gesto

REALISMO

SCENICO:

Opera in genere,

Recitativi,

Cabaletta…

REALISMO SCENICO

SOGGETTIVIZZANTE:

Cavatina, Recitativi Ariosi,

Concertati, Balletti;

Leit-motiv wagneriano

REALISMO

DESCRITTIVO:

dal bozzettismo al

Poema sinfonico

Generi

performativi: musica-performance

esecutiva (estemporaneità

creativa)

TECNICO-

IDIOMATICI:

Esercizi,

Vocalizzi,

Studi

STILISTICO-

IDIOMATICI:

Capricci, Studi da

concerto, Toccate,

Fantasie, Preludi,

Divertimenti

dalla CONTAMINAZIONE alla

STILIZZAZIONE DEI GENERI:

Romanza senza parole,

movimenti di concerti strumentali in elaborazione

operistica, virtuosismo vocale imitante gli

strumenti

Modelli formali rappresentativi

(a forte codifica formale)

MOTTETTO e

MADRIGALE

RINASCIMENTALI

FUGA

BAROCCA

SUITE/SONATA

BAROCCA

SONATA/SINFONIA

CLASSICA

STROFA: doppio periodo binario a suddivisione ternaria latente

(il quarto inciso è sostituito da pause) con espansione espressiva nella terza frase

DALL’ARIA PATETICA (TRENODIA) CON APERTURA EPIFANICA RITORNELLO: doppio periodo binario a suddivisione ternaria e ad ambivalenza di equilibri compensati

(in evoluzione meccanizzata a perpetuum mobile, a cicloide proiettato all’acuto)

AL DISPIEGARSI DELLA CATARTICA POETICA DEL VOLO (in questo e nel successivo LP)

LEGENDA

x, y, etc.

= varietà motivica

(in integrazione

tematica)

2 1 =

anticlimax

(progressione

discendente)

PRIMO MODERNISMO OTTOCENTESCO

Claude DEBUSSY (1862-1918) “Beau soir” (pag. 1/2)

(pag. 2/2)

Claude DEBUSSY (1862-1918), “Beau soir”

Forma come

Disposizione

retorica

(prevalente come

modello l’antico

ordine quintilianeo)

J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013

TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) E DISPOSIZIONE RETORICA

Disposizione

retorica

e implicazioni

agogico-

espressive

Ritmo e Corporeità

Ordini ritmici e Teoria generale del Ritmo

Teoria dei Generi e Teoria evoluzionistica della Forma

MELODIA

RITMO

POLIFONIA

FORMA

TIMBRICA

ARMONIA

TESTURA

L’INTEGRAZIONE INTERCATEGORIALE

NELLA TEORIA MUSICALE

LA DIDATTICA DELLA MUSICA DI BASE

Gli ordini ritmici tradizionali ordine isocrono reso significativo da andamenti,

accelerazioni, decelerazioni

ordine metrico relativo al metro di battuta nel testo musicale

ordine ritmico-formale come risalto dell'impianto ritmico-fraseologico di ciascun episodio nell’intero testo musicale

ordine narrativo-concettuale risaltabile nella complessiva mediazione e integrazione del livello degli specifici tratti del continuum sonoro – come resa efficace (actio), in pertinente profondità, di ciascun “oggetto-evento” – e del livello di complessivo controllo interpretativo, di regia dell'intero brano

Geometria

cognitiva (direzione vs conformazione)

del movimento

melodico

EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA

(DOMINIO SPAZIALE)

TIPOLOGIE MELODICHE

1. LINEARITÀ PIANA

(Medioevo e Rinascimento)

2. POLIFONIA LATENTE

(Barocco)

3. LINEARITÀ COMPLESSA

(Classicismo e Romanticismo)

4. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE

(Romanticismo e Modernismo)

EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA

(DOMINIO TEMPORALE)

STILI MELODICI

1. MOTIVICO-TESTUALI (Rinascimento)

2. MOTIVICO-TEMATICI (Barocco)

3. RITMICO-FRASEOLOGICI (Classicismo e Romanticismo)

4. TESTURALI (Romanticismo e Modernismo)

Teoria

generale

del ritmo L’articolazione

dell’esperienza

ritmico-formale

Evoluzione del pensiero musicale

Teoria dei generi e delle forme compositive

EVOLUZIONE DEI GENERI

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (1)

dalla modalità

(tardo-)medioevale …

alla modalità

rinascimentale …

AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (2)

dalla modalità

rinascimentale …

… alla tonalità

classica (bi-modale)

STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE

STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE

PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE

PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE

La segmentazione formale ad impianto algoritmico

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

A1, la sezione di ripresa

Trascrizione per fiati

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

A1, la sezione di ripresa

Trascrizione per fiati

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI

c) colonne sonore di infanzia e

adolescenza (…) e Soundescape

d) per un approccio culturalizzato

alla pluralità dei repertori

e) fondamenti educativi generali e

specifici del linguaggio musicale

a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?

Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile

LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI

c) colonne sonore di infanzia e

adolescenza (…) e Soundescape

d) per un approccio culturalizzato

alla pluralità dei repertori

e) fondamenti educativi generali e

specifici del linguaggio musicale

a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?

Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile

Proprietà

testurali

dell’armonia

Fryderyk Chopin

(1810-1849),

Preludio op. 28 n. 6

(1831-39)

L’ARMONIA COME PLASTICA SONORIALE

E LA NUOVA POLIFONIA DEI ROMANTICI

Il climax testurale

e l’apice massivo

del mèlos

vocalistico-cantabile

Svuotamento testurale

del mèlos e sua

proiezione timbrica

Fryderyk Chopin

(1810-1849),

Preludio op. 28 n. 6

(1831-39)

L’ARMONIA COME PLASTICA SONORIALE

E LA NUOVA POLIFONIA DEI ROMANTICI

Il climax testurale

e l’apice massivo

del mèlos

vocalistico-cantabile

Svuotamento testurale

del mèlos e sua

proiezione timbrica

Forma tonale come evoluzione interattiva

di tonalità e di armonia

Forma tonale

vs

Stile tonale

Stili tonali e Civiltà tonali

IL RIDUZIONISMO ARMONICO-TONALE

Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni

“Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)

Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni

Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti

alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera

e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico

in vendita presso vari

digitando

Autore, Titolo, Editore

oppure a Messina:

presso

(dispense e testi

universitari)

via San Filippo Bianchi

angolo Via Università