METODOLOGIA DELL’ANALISI E FENOMENOLOGIA DELL’

INTERPRETAZIONE

Analisi ritmico-formale e sonoriale

(testurale) e regìa interpretativa

(slide 3/3)

Prof. Mario MUSUMECI

LA FORMA

MUSICALE in sette chiavi di lettura

(generalità)

FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE

by Mario MUSUMECI

Forma come Genere d’uso

ADATTAMENTI tra

MUSICALE ed EXTRAMUSICALE

GENERI E CODIFICHE FORMALI

Generi poetico-testuali:

musica-testo (verbale)

RISALTO

PUNTUALE:

Madrigalismi,

Figure

retoriche,

scavo frontale nei

Recitativi

RISALTO

COMPLESSIVO:

Lied e Arie d’opera,

Corali, Inni,

singole parti di

Messe e Mottetti

RISALTO VIRTUOSISTICO:

Vocalizzi alleluiatici,

tecniche polifoniche

di ornamentazione del cantus firmus,

formulistica polifonica

medioevale e dell’ars antiqua

Generi coreutici:

musica-gesto (corporeo)

RISALTO DELLA

CORPOREITÀ DANZANTE:

vari tipi di danza medioevale

e rinascimentale:

Saltarello, Gagliarda, Pavana…

STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA

DANZA:

vari tipi di danza barocca:

Allemanda, Corrente, Sarabanda,

Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta …

Generi scenico- rappresentativi:

musica-testo/gesto

REALISMO

SCENICO:

Opera in genere,

Recitativi,

Cabaletta…

REALISMO SCENICO

SOGGETTIVIZZANTE:

Cavatina, Recitativi Ariosi,

Concertati, Balletti;

Leit-motiv wagneriano

REALISMO

DESCRITTIVO:

dal bozzettismo al

Poema sinfonico

Generi

performativi: musica-performance

esecutiva (estemporaneità

creativa)

TECNICO-

IDIOMATICI:

Esercizi,

Vocalizzi,

Studi

STILISTICO-

IDIOMATICI:

Capricci, Studi da

concerto, Toccate,

Fantasie, Preludi,

Divertimenti

dalla CONTAMINAZIONE alla

STILIZZAZIONE DEI GENERI:

Romanza senza parole,

movimenti di concerti strumentali in elaborazione

operistica, virtuosismo vocale imitante gli

strumenti

Modelli formali rappresentativi

(a forte codifica formale)

MOTTETTO e

MADRIGALE

RINASCIMENTALI

FUGA

BAROCCA

SUITE/SONATA

BAROCCA

SONATA/SINFONIA

CLASSICA

STROFA: doppio periodo binario a suddivisione ternaria latente

(il quarto inciso è sostituito da pause) con espansione espressiva nella terza frase

DALL’ARIA PATETICA (TRENODIA) CON APERTURA EPIFANICA RITORNELLO: doppio periodo binario a suddivisione ternaria e ad ambivalenza di equilibri compensati

(in evoluzione meccanizzata a perpetuum mobile, a cicloide proiettato all’acuto)

AL DISPIEGARSI DELLA CATARTICA POETICA DEL VOLO (in questo e nel successivo LP)

LEGENDA

x, y, etc.

= varietà motivica

(in integrazione

tematica)

2 1 =

anticlimax

(progressione

discendente)

PRIMO MODERNISMO OTTOCENTESCO

Claude DEBUSSY (1862-1918) “Beau soir” (pag. 1/2)

(pag. 2/2)

Claude DEBUSSY (1862-1918), “Beau soir”

Forma come

Disposizione

retorica

(prevalente come

modello l’antico

ordine quintilianeo)

J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013

TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) E DISPOSIZIONE RETORICA

Disposizione

retorica

e implicazioni

agogico-

espressive

Ritmo e Corporeità

Ordini ritmici e Teoria generale del Ritmo

 Teoria dei Generi e Teoria evoluzionistica della Forma

MELODIA

RITMO

POLIFONIA

FORMA

TIMBRICA

ARMONIA

TESTURA

L’INTEGRAZIONE INTERCATEGORIALE

NELLA TEORIA MUSICALE

LA DIDATTICA DELLA MUSICA DI BASE

Gli ordini ritmici tradizionali  ordine isocrono reso significativo da andamenti,

accelerazioni, decelerazioni

 ordine metrico relativo al metro di battuta nel testo musicale

 ordine ritmico-formale come risalto dell'impianto ritmico-fraseologico di ciascun episodio nell’intero testo musicale

 ordine narrativo-concettuale risaltabile nella complessiva mediazione e integrazione del livello degli specifici tratti del continuum sonoro – come resa efficace (actio), in pertinente profondità, di ciascun “oggetto- evento” – e del livello di complessivo controllo interpretativo, di regia dell'intero brano

Geometria

cognitiva (direzione vs conformazione)

del movimento

melodico

EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA

(DOMINIO SPAZIALE)

TIPOLOGIE MELODICHE

1. LINEARITÀ PIANA

(Medioevo e Rinascimento)

2. POLIFONIA LATENTE

(Barocco)

3. LINEARITÀ COMPLESSA

(Classicismo e Romanticismo)

4. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE

(Romanticismo e Modernismo)

EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA

(DOMINIO TEMPORALE)

STILI MELODICI

1. MOTIVICO-TESTUALI (Rinascimento)

2. MOTIVICO-TEMATICI (Barocco)

3. RITMICO-FRASEOLOGICI (Classicismo e Romanticismo)

4. TESTURALI (Romanticismo e Modernismo)

Teoria

generale

del ritmo L’articolazione

dell’esperienza

ritmico-formale

Evoluzione del pensiero musicale

Teoria dei generi e delle forme compositive

EVOLUZIONE DEI GENERI

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)

Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale

Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola

AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (1)

dalla modalità

(tardo-)medioevale …

alla modalità

rinascimentale …

AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (2)

dalla modalità

rinascimentale …

… alla tonalità

classica (bi-modale)

STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE

STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE

PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE

PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE

La segmentazione formale ad impianto algoritmico

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

A1, la sezione di ripresa

Trascrizione per fiati

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

W. A. Mozart (1756-1791),

Minuetto I,

dalla Sonata XII (1774-5)

A, la sezione espositiva

B, la sezione sviluppativa

A1, la sezione di ripresa

Trascrizione per fiati

http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine:Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg

LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI

c) colonne sonore di infanzia e

adolescenza (…) e Soundescape

d) per un appr