sfd2e4df133c3a5b8.jimcontent.com · 2020. 9. 23. · Lamento d'Arianna : C. Monteverdi : page 2...

Lamento d'Arianna : C. Monteverdi : page 2

Nuper rosarum flores : G. Dufay : page 4

Le chant des oyseaux : C. Janequin : page 8

Mille regretz : J. Des Prez : page 14

Adagio K.V. 488 : W.A. Mozart : page 16

Qu'est devenu ce bel œil : C. Lejeune : page 20

Sans Soleil (4 extraits) : M. Moussorgski : page 22

Recuerdos de la Alhambra : F. Tárrega : page 29

Dans les steppes de l'Asie centrale :A. Borodine : page 32

La scène du sacre de Boris : M. Moussorgski : page 37

Le vol du bourdon : N.A Rimski-Korsakov : page 40

Prélude(s) de Tristan : R. Wagner : page 44 & 50

V° Symphonie (1er mouvement) : L.V. Beethoven : page 52

Agnus dei (Messe de l'homme armé) : Josquin des Prez : page 60

Für Elise alla Brahms : L.V. Beethoven/Challulau : page 62

Sicilienne : G. Fauré : page 65

Préludes : F. Sor : page 68

The Bells : W. Bird : page 72

L'Écrit, éditeur, France.Mail : [email protected]

Quelques Transcriptions pour Piano par Tristan-Patrice CHALLULAU :

Livre 1.

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L'Écrit, éditeur, コピー自由Photocopie autorisée, (TR1) Free copy,

Lamento d'Arianna

Claudio Monteverdi(1567-1643)

Transcription pour clavier solo d'après la version de Venise (1623) par Tristan-Patrice Challulau.

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(*2) Le piano ne pouvant en aucun cas réaliser un crescendo sur une note tenue, je me suis résolu à remplacer les "sons filés" du chanteur par des "groupes appogiatures" de virtuosité expressive. Les mesures 13 & 14 en seront les exemples les plus développés.

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C'est la seule page qui nous reste de l'opéra Arianna créé le 28 mai 1608 à Mantoue. Monteverdi recomposa ces pages en 1614, 1623 et en 1641.

A l'époque , on disait : " Il n'y a pas de demeure possédant clavecin ou luth où ne retentît point ce Lamento ".

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(Durée : 3' ca.)- - - - - - - - -

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Nuper rosarum floresPour la consécration de la cathédrale de Firenze : 25.III.1436

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Guillaume DUFAY. 1397-1474.Transcription & ornementation : T.P. Challulau

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3 151

53

2

1 2 3

Le chant des oyseaux (1529) Avec des changements de registres obligés par la perte des sonorités du texte.

œ œ œb œ œ˙ Œ œne

Œ œbœ œ

4

51

4 51

45

œb œ .œjœœ œ .œb Jœ

œb œ œb œ œ œn

1 2 3

32

41

53

Clément Janequin. 1485-1558.Transcription pour clavier : T.P. Challulau Durée : 6/7 min.

2 1 3

- - - - - -

&

?

168

œ œb ˙œ ˙Jœœ œ .œ

Jœ

2 1 2

42

31 4 2 2

(e. x )(*1)

(*1 Ces 2 fa sont chantés par deux voix distinctes, d'où cette idée de changer le rythme afin d'avoir un autre timbre que celui qui est donné par le dactyle)

˙ œb œ œ˙ ˙˙b ˙œ œ œ œ œ

3

15

13

1

4

œb Œ œ œ œ

œ œ œ œ œœb œ œ ˙12

13

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15

2 34

42

51

53 2

-5

1 2 œ œ œb œ œ˙ Œ œŒ œ œ œœb

51 4

51

4

4

5

3

&

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173


œb œ œbœ

Ó Œ œb

32

41

53 1

11

5

2

œ œb ˙œ ˙ œœœb œ œ ˙œ œ œ œ

4 1 13

2 15

42 31

42 ˙ ˙b˙ ˙

œb œ.œ Jœ

.œb Jœ œ œb

3

24

13 4 5

421 œ œ œ œ# œn œ˙b ˙œ

œb ˙˙ ˙4 1

13

521

4

1

3

-5

2 3

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4------51------2 1

2

&

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178

Ó.œb jœ

.œbJœ œ œ

A ce pre mier1

2

1 2 3

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

jour de4

2 1

2

1 3

3

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jœ˙

Ómay

42

5 2

53 2

21

œ œ œ œœb œ ˙Ó

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4 3 1

45

2

3 3

4 .œb jœ œ œ.œ Jœ œ œ

˙ Óœ œb œ œ ˙

42

31

52

5 3 3 2 1

œ œ ˙˙˙ .œb Jœ˙

51

123

4 5

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œ œ œ œ.œ Jœœ œ

25

4

12

13

2 2 1

15-

&

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185

.œb jœb œ œœ œ ˙

œ œœ œ

œb œ .œJœ

32 1

4 3252

12 4 5

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51

2

41

52

13

3 2

2 Œ œ .œjœœ œ ˙

œ œ œ œ˙ ˙

32

31

25

13

2

1 5 œb œ œ œ

œœ œ œ œ œ

œ œ .œjœ

˙ Œ œ

41

52 1

42

53

4 1

œ œ ˙ œ˙ Œ œœb œ ˙.œ Jœ œ œ

1 4 5 42

3 25

23

2

wœ œ œ œ ˙

œ œ .œjœb˙ ˙

2

52 3

3 2

&

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191 œb œ œ œ?

œœ œ

.œ Jœ œ œ œœ

3

23

21

1 3 4 3 1

4

Œ œ&œ œ œ œ œ œb

˙œb œ œ œb œ œ œ œ œ

1

2 512

3 3 3

13 2 1 2 3

3 4 ( 4 3 2 )

Œ œ .œjœb.œ Jœ œ œ œ

Œ œ˙2

5

41

52 1 2

4

5

œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ œœ

œ œ.œ

Jœ œb œ œ œ œ

51

4 53 241

2 3 4 3 2

41

53

11 2

51

œ œ œ œ œb œ ‰jœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œb œjœ ‰

‰ œ œ œ œ œ œœ œb

1 25

13

5 5 1 4

42

31

51 2

51

51

31

2

2 13

3 2


&

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..

..

..

..

196

.œ jœb œ ‰jœœ Œ œ

œœ

œ

œ œœœ œ œ œ œ

œŒ

œ Œ ‰ œ œ œb

53 2 1 2 3

421

3421

52

1 1 2 4

11

5

[toutes les reprises sont obligées]

(1)

.œ jœb œ œ œœ Œœ œ

œœ œ œ œ œ

.œ Jœ

œ Œ Œ œ5 3 2 1 2 3

421

3 31

2 31

1 15

œb œ œ œœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œb œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

4521 4

1

3 23

15

23

51

2 1 3 4 1

51

41

2

41

32

21

&

?

199

œ ‰ œ œ œ œ œ œwww

51

4

15

3 2 4 3

œb œ œ ˙Ó œ œ œ

œ œ œ œ œw

4

1

31 œ œ œœ œ œb œ œ

œb œ œ ˙b

2 1

1 1 2 3

51

53 2 œ œ œb œ œ˙ Œ œ

Œ œbœ œ

4

51 4

51

45



32

41

53

1 2 3 2 1 3

&

?

204

œ œb ˙œ ˙Jœœ œ .œ

Jœ

2 1 2

42

31

42 2

(e. x )


3

15

13

1

4

œb ŒÓ œ œ œ


13

2 Ó œ œ œœ œ œb œ œœb œ œ ˙bŒ œ .œ Jœ

15

2 34

42

51

53 2

-5


51

4 51

4

4

5

3

&

?

209


œb œ œb

œ

Ó Œ œb

32

41

53 1

11

5

2


4 1 13

2 15

42 31

42 ˙ ˙b˙ ˙

œb œ.œ Jœ

.œb Jœ œ œb

3

24

13 4 5


œb ˙˙ ˙4 1

13

521

4

1

3

-5

2 3

ww

ww

4------51------2 1

2

&

?

214

ÓÓ

.œb jœ.œb

Jœ œ œ1

2

1 2 3

Poco più mosso

œ œ œ œœ œ œ œ œ &

42

2 11 3

3

.œ Jœ œœœ

œ .œjœ

˙ Ó

42

52

53 2

21

pœ œ œ œ

œb œ ˙Ó œ

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4 3 1

45

2

3

4

.œb jœ œ œ.œ Jœ œ œ

˙Ó‰ œb œ œ ˙

42

31

52

5 3 3 21

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˙˙

˙ .œb Jœ˙

&

51

123

p.œ Jœ œ

œ

œ œ œ œ.œ Jœœ œ ?

25

4

12

13

2 2 1

1

5

&

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221

.œb jœ œœ œ ˙œ œ

œ œœb œ .œ jœ&

32 1

432

52

12 4 5

p pœ œ ˙œ .œ

Jœœ

.œb

jœ

œ œ œ œ ?2

41

52

13 3

32

51

œ .œ Jœ

œ œ ˙‰ jœ œ œ œ˙ ˙ &

31

513 2

15

p

2 1

œb œ œœ

œ

œ œ œ œ œ

œ œ .œjœ

˙ Œœ?

41

52 1

42 5

3

4 115

œ œ ˙ œ˙ Œœ?

œb œ ˙.œ Jœ .œ jœ23

1 4 521

25

23

5

˙Œ œb.œb Jœ œ œ

œ œ .œjœb˙ ˙

31

51

3 15

1 2

f


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227 .œ jœ œb œ œ œœ# ‰ Jœ#œ œ œ œ

˙ Œ œ˙

41 32

41

52

41

3

52

25

Le fa # , dans ces quatre mesures, n'est pas de Janequin. Certains préfèreront le fa n .

Meno mosso (d'un caractère sévère)

˙# œ.œJœ#

œ œ œb œ

.œ jœ œb œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ23

1

1

52 3

41

32

3

52 œ Œ œ.œ

Jœ#œ œ œb œœ#

œ œb œ

œ œ

œ œ œ œ .œ œ œ23

1 3

12 2

52 32

1

341

5

5

œ Œ œ œ œww#

.œjœ œn œ œ

44

12 5 3 4

3 2 1

5œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œb

œ œ œ jœ œœ œ .œb œ œ œ

5 351

31

1 5 24

1

51

23 3

14

42

0

?

?

232 œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œb

œ œ œ œ œ œœ œ .œb Jœ œ œ œ

52 3

51

1 2

53 4

13 3

1 524

1 23 14

0

œ œ œ œ œ œ ˙œ‰

œ

œ

œ

œ

œ

.˙

˙ ‰ œ œ œ œ œ513

1

5

13

32

5 5 3 5 5 31 2

33

œ œ œ œœ œ œ .œ œ œœ œ œ

œb

œ œ

˙.œ œ œ œb œ œ13

21

5

3

1

3 2

4 4

œ œ œ œœ œ œ œ .œb Jœœ

wœb œ œ ˙b3

1 3 2 1

53

42

51

5

?

?

236 œ œ œ œ œ œœœb œœ œ œ œ œ œ

.˙b œ

.˙œb

42

15

1

21 2

421

4

π

œ œ œ œ œ œœb œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ˙ Ó

52 4 32

1

1 4 12 3 2

œ Œ Œ œœœb œ œ œ œ œ

w.œb Jœ œ œœ

251

23

25 œ œ œ œ œ œœb œ œ œ œ œ œb

œ œ œb œ œœ œ œ œ œ œ

51

2 1 2

325

4 3 24

2 341

5 5

œ œ œ œ œ œ œœ œb œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

Œœb œ œ œ œ

1 5 42

1 2 15 35

42

15

52

52

2 1

25

5

5

poco più ritenuto

?

?

241 œ œ œ œ œ œb œ œœb œ œ œ œ œ œ œ

jœ .œ

œ

œ œ œœb œ œ œ œ œ œ œ

52

13 135

3421

51

42

42

52

5

œ œ œ œ œ.œ Jœ œ œœb œ

œ œ .œ œ œ œ˙ Œ

.œb œ1 1

51

1

42

14 3

53

53 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œb œ œ œ œ œb œ

œ œ œb œ œ œ

œn

œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ

52

51

12 2 1 2

415

24 3

531

53

15 3 2

3 42351

53

un poco più rit.

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ ˙

œ œ œ œ œ œ .œ jœ

521

521

5 5 52

5 5

52

521

52

5

3 2 1 3 2 1-5

?

?

245 œ œ œ œœb œ œ .œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ .œb Jœ

52

51

12

13

2 1 3

14

13

5 5

2

Poco a ------

œ œ œœ œ œb œ œ

œb œ œ ˙bœ œ ˙14

3 151

53 2

------poco accel al -- ---- Tpo 1

œ œ œb œ œ˙ Œ œ

Œ œb œ œ&4

51

4 51

45

(croiser, M.G in rilievo)3 2



32

41

53

1 2 3 2 1 3

œ œb

˙>

œ ˙ JœŒO

&

œ œ .œ

Jœ42

31

25

2 2

2 1

(e. x )(4)

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>œ œ˙ ˙

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3

14

13

1

4

&

&

251 œb ŒÓ

œ œ œ


13


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2 34 4

2

51

53 2

-5

1 2 œ œ œb œ œ˙ Œ œ

Œœ œ œœb

51

4 51

4

4

5

3


œb œ œb

œ

Ó Œ œb

32

41

53

1

1 1

5

2

œ œb ˙œ ˙ œœ

œb œ œ ˙œ œ œ œ4 1 13

2 15

42

31 4 2 ˙ ˙b˙ ˙

œb œ

.œ Jœ

.œb Jœ œ œb

3

24

13 4 5


œb ˙˙ ˙4

1 13

521

4

1

3

-5

2 3 ww

ww

4------51------2 1

2


&

&

259

Ó

Ó

.œb jœ

.œb Jœ œ œ1

2

1 2 3

Più mosso

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ42

2 11 3

3

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œ .œjœ

˙ Ó

42

5 2

53 2

21

œ œ œ œ

œb œ ˙Ó

œ œ

4 3 1

45

2

3 3

4 .œb jœ œ œ.œ Jœ œ œ

˙ Óœ œb œ œ˙

42

31 52

5 3 32 1

œ œ ˙˙

˙ .œb Jœ˙

51

123

.œ Jœ œœ


25

4

12

13

2 2 1

15

.œb jœ œœ œ ˙

œ œ

œ œ

œb œ .œJœ

32 14

32

52

12 4 5

&

&

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.œb jœœ œ œ œ

51

2

41

52

13 3 2

2 œ .œjœœ œ ˙

œ œ œ œ˙ ˙

32

31

25

13

2

15 œb œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œ œ .œjœ

˙ Œ œ

41

52

142

53

4 1

œ œ ˙ œw

œb œ ˙.œ Jœ œ œ

1 4 3 2

23 2

5

rall. --- al ---

wœ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œb œ œ œ œ œw

31

32

Tpo.1

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ

‰ Jœ

.œ œ œ œ œ œ œw

53

25

12 2

51

5

23 2 3

&

&

√273

wœ œ œ œ œ ‰Jœ

œ œ œ œ œ œ œ œ1

51 2

2œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ

œ ˙ œ

51 2

21

51

52

51

5 5

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ˙ œ

51

51

51

51

2

51

2

2 2

˙ Ó˙ ˙

‰ œ œ œ œ œ œ œw

42 1

51

ß

&

&

√277 ẇ ˙

œ œ œ œ œ ‰œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ

4 2

51

ß ß1 ‰ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ œ œ œ œ œ .œ œ œw

5 42

25

1 2 3 2 11 2 3

4 4 44 5

œ .>̇˙ ˙

œ

œœ œ

œœ œ

> œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

53 2 1

4

25

125 5

25

15

1 1 ẇJœ

œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ jœœ œ œ œ œ œ ˙

2 1 2 3

2 41

42

1 32 2

1 215

&

&

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œb ‰ Jœ.œ jœ

43

51

1

œ œ œ ˙œb œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ .œ jœw

42

5 1

˙ .œ jœœb œ œ œ œ œ œ œ

œ .˙w

42

15

1

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ˙ ˙

51

32

œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œb œ œ œ œ œ œ

˙ ˙2 1

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ

œ œ œ œ œ

Œ ‰ jœ2

51

51

51

512 24

5

1

4

&

&

√287 œ œ œ œ œ œ œ˙ Ó

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œ>

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œ œ œ œ œ œ œ œ>

2

51 5

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5

15

loco

wœ ‰ Jœb œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ?

51

4

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œ œ œ œ œw

œ œ œ œ œ Œ

151 1

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ?

œb ‰ jœ œ Œwb

52

15

1 1

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œb œ œwb

ß

52 œ œ œ ˙

>œ ˙ œ

œb œ œ œ œ œ œ œ.˙ Œ

1

2 1 1

51

451


?

?

293 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

51 2

5

15

151

51 2

15

15

15

154 425 5

5

1 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

51

525

1

15

1 15

Le rythme : eee q q . décalé dans les 4 parties peut être un peu difficile à apprendre...Pour résoudre celà : savoir par coeur le doigté de M.D qui est mécaniquement facile, puis jouer cette M.D en "automatique" et ne se préocuper que du rythme de la M.G.

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ&

œ œ œ œ.œ jœ

œ Jœ Jœ œ œ œ&

24

15

41

3

5 5 51

42

1 25

1 1

1 1

Sub. pochissimo ritenuto

&

&

..

..

..

..

296 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ .œ jœ.œ Jœ œ œ œ1

515

1 15 5 5

1

2

142 1 2 5

41

3


œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ .œ jœ.œ Jœ œ œ œ1

515

1 15 5 5

1

21

42 1 2

5 41

3

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ .œ jœ.œ Jœ œ œ œ œ1

515

1 15

21

42 1 2

5 41

3

œ ˙ œœœ œ œ œ œ œ

œ œ œ .œJœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

21

42 1 2

215 5 5

53

1

1

5

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œœ œ œ œ œ œ œœ

°

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41 4 3

21 3

3 24

2 1 3 12

Poco a poco accel al ---- -- Tpo 1

Ó œ œ œœ œ œb œ œœb

*

œ œ ˙b1

31 2

3 151

53

2


Œ œbœ œ

4

51

4 51

45



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41

53

1 2 3 2 1 3

œ œb ˙œ ˙Jœ

œ œ .œJœ

2

42

31

42 2

2 1

(e. x )


3

15

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1

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œb Œ ÓÓ œ œ œ


13

2

&

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307

Ó œ œ œœ œ œb œ œœb œ œ ˙bŒ œ .œ Jœ

15

2 34

42

51

53

2

-5


51

4 51

4

4

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3


œb œ œb

œ

Ó Œ œb

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un poco ritenutoloco

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La voyelle A comporte comme double formant renforcé F1=700hz & F2=1300hz, le double formant renforcé de i est F1=250hz & F2=2700hz, ou encore, pour la voyelle U : F1=250hz & F2=600hz... etc. C'est en travaillant à partir des voyelles carastéristiques de chaque partiede l'oeuvre de Josquin que j'ai créé cette version pour piano solo qui explore des régions aiguesque seuls, habituellement, explorent les formants du spectre acoustique de notre voix.

molto dolce

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œ˙ ˙ ˙ œ œ(Legato)

51

53

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Sempre col ped.1

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4

Une adaptation (2006) pour piano par T.P. Challulau de la célèbre pièce vocale

Mille regretz

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Josquin des Prez ca.1440-1521 T.P Challulau 1959-2037

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13

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Mille regretz de vous habandonner, En français moderne : Mille regrets de vous abandonnerEt deslongiers vostre fache amoureuse, et d’être éloigné de votre visage amoureux. Jay si grant doeul et paine doloreuse, J’ai si grand deuil et peine douloureuseQuon my verra brief mes jours definer. qu’on me verra vite mes jours terminer.

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Adagio e»72↕882

24

(solo)

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13

13

ADAGIO du concerto en La Maj. K.V.488 W.A. Mozart Transcription pour piano solo par T.P. Challulau. (2014)

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(solo +cordes)

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(solo +bois)

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(bois + cors)

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24

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(flûte + fagot)

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32

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24

Réexposition (solo)

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Claude Lejeune (1530-1600)Transcription et interprétation agogique de T.P. Challulau

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SANS SOLEIL VI : Sur l'eau

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J'ai choisi réb pour associer cette transcription au prélude de Debussy La puerta del vino.

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M. MoussorgskiTranscription pour piano : T.P.Challulau (2014)5

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q»72/84 maxi.Ne pas jouer avec la formule rythmique originale : . ®321®321 (ou ®432 ®432 etc.) Mais jouer avec des sextolets : 321321 321321 321321

Mineur

(Remarquer également que le pouce M.G double la mélodie à la tierce inférieure.)

Recuerdos de la Alhambra

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Francisco Tárrega (1852-1909) Transcription pour piano de Tristan-Patrice Challulau (2009/2014)

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sfd2e4df133c3a5b8.jimcontent.com · 2020. 9. 23. · Lamento d'Arianna : C. Monteverdi : page 2...

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