Post on 10-Feb-2019
PASQUALESPINIELLO
SOLFEGGIPARLATIECANTATI
VOLUMEPRIMO
PREFAZIONE
Eccogiungereallestampequestomioprimovolumedisolfeggi.Essoraccogliel'esperienzaaccumulataintantiannidiinsegnamentoinquestamateria.Siamosinceri:quantidinoihannounricordopiacevolediqueitreannitrascorsiinConservatorio?Forsepochi.Peròtuttidobbiamoriconoscere chequelle ore trascorse sui volumi di Pozzoli o di Ciriaco, per nonparlare di Pedron, sonostatedavveroimportanB.Oggic'èspessolatendenzaarenderepiùleggeroillavorodiquestadisciplinacolrisultatopiuttostofrequentedilasciarenell'allievoincertezzecheinevitabilmentesiripercuotononellapraticamusicale.Leggerelamusicadeve diventare un processo automatico che non deve impegnare troppo la mente perché essa deveconcentrarsisulla"musica",suciòchestaaldilàdelsegnografico.Cosìcomeavvienequandoleggiamounlibro: nessuno si sofferma a pensare se una lettera sia questa piuttosto che un'altra: il colpo d'occhio ciconduceautomaticamentealsignificatodiquellaparolaenonsolo,alsignificatodellafraseintera.AveredeidubbisuunaleLerasignificaesserepiùomenoanalfabeB.Unmusicistanonpuòessereunanalfabetamusicale.Ilsuoocchiodevesempreesserepiùavantipercollegareciò che sta leggendo al suo talento musicale. Non può avere dubbi sull'altezza di una nota o sulla suaesecuzione ritmica. Certo è capitato a tutti di soffermarci su di una nota con tanti tagli addizionali e didecifrarla facendo la "scaletta" o un passaggio ritmico particolarmente complesso e dividerlo nelle suesuddivisioni conla matita, maècomequandonella letturaincontriamounaparolasconosciutaostraniera:siamo costretti in questo caso a identificarla lettera per lettera con lo "spelling". Si tratta però di un casoeccezionale.Questo volume si colloca nella linea della tradizione. Su questa linea i brani proposti cercano (laddove èpossibile)dipresentarsiinunaforma"musicale".Intendodirecheancheunbranodisolfeggiodevepossedereuna"forma".Troppivolumirecentisembranoaccostarelenoteinunasequenzacasuale,nonsivedonofrasi,nonsivedeunaformamusicale.QuantosonolontanidallalezionedelPrincipedeisolfeggi:EttorePozzoli.Neisuoivolumiancheunpiccoloeserciziocantatoeraunaromanza,un'ariad'opera.Il contributoinnovativodiquestovolumevuoleessereunadattamentodeiprincipiclassici ai nostri giorni.Noncisonodubbisulfattocheigiovanienonsolo,sianoprofondamentediversidailorocoetaneidiunsecolofa.L'allievodelterzomilenniohabisognodiesercizi piùsnelli cheraggiunganopiùvelocementelemaggioridifficoltà. Su queste caratteristiche antropologiche nuove bisogna confrontarsi per rendere nuovamenteefficaceillavorodistudiodeinuovimusicisB.Un'ultimaparolasulsolfeggiocantato.Oggisipreferisceparlaredi"eartraining".Aparteleconsiderazionisullanostraoramaiinsuperabilemaniadipensarecheperrinnovareunadisciplinasianecessario(equalchevolta sufficiente) applicare un'etichetta anglofona alla materia, insisto nel sostenere che il nostro orecchiointerno si modella nel canto. Solo la voce umana, cantando, tocca le leve di comando del nostro pensieromelodico, perché è il suo strumento naturale. Troppi volumi, assecondando la ritrosia dei giovani al canto,evitanoquestapraticanonproponendoquestolavorocolrisultatocheilsolfeggiosiallontanasemprepiùdalsuocontenutomusicale.
Desideroinconclusioneringraziaretutticolorochemihannoaiutatoeincoraggiatonelmiolavoro.Dedicoillibro a tutti i giovani e meno giovani che ho incontrato nel mio insegnamento, oggi valenti musicisti:nell'ascoltarliprovolagioiadiavercontribuito,anchesenellamanierapiùumileenascosta,allalorocrescita.
"Perasperasicituradastra"(Seneca, Hercules furens, atto II, v.437)
PasqualeSpiniello
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68
SOLFEGGICANTATI
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GRADICONGIUNTI
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73
INTERVALLIDITERZA
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74
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75
INTERVALLIDIQUARTA
INTERVALLIDIQUINTA
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76
INTERVALLIDISESTA
INTERVALLIDISETTIMA
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78
CROMATISMIDIVOLTAEDIPASSAGGIO
& 43 œ œ œ œ œ œ27Cantabile
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DOmaggiore
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Deciso
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79
& # 86 œ œ œ œ œ œ29Barcarola
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SOLmaggiore
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80
& b 44 .œ- œ-31
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& # # C .˙ œ œ33Adagio
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Fanfara
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36
Calmo
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83