Post on 12-Apr-2022
Joseph Haydn L’ Isola Disabitata Azione Teatrale in due Parti Dedicata a sua A:R: il serinissimo Principe d’Asturas
Performing Edition, 2007 Thomas Busse
Serenissimo Principe Vestra Altezza Reale, che in mezzo alle sue utili e rispettabili occupazione, sa’ mettere a profitte i momenti destinati al necessario riposo, coltivando le – scienze amene, suol adoprare la Musica, come una di quelle piu proprie per la ricreazione, e tavolta si degna di onorare le mie deboli produzioni, sentendole ed eseguendole ancora. Questa particolare mia felicita, che ignoravo fin ’ora, e la notoria benignità del,’ Altezza Vostra Reale mi da coragio per dedicare alle Medisima la Musica dell’Isola disabitata da me composta, e che con la pi profonda sommissione pongo a sua Reale Piedi Serenissimo Principe Della Real’Altezza vostra Umilissimo Devotissimo Giuseppe Hayde.
This edition is made possible by a grant from the Ann and Gordon Getty Foundation
Instrumentation Costanza, Soprano Sylvia, Soprano Gernando, Tenor Enrico, Bass Flute 1, Oboe 1, 2 Bassoon 1 Horn 1, 2 Strings Continuo Optional (see commentary): Trumpet 1, 2 Timpani
Commentary
I. Overview This performing edition is intended to be the first edition of Haydn’s Isola disbitata made widely available to performers and scholars. To date, there have been two modern transcriptions of the work: A. A performing edition prepared for the modern premiere of Haydns’
work for the Vienna State opera in 1910, and B. A critical edition by the venerable Haydn scholar, HC Robbins Landon
privately printed for the first recording of the work in 1976. This edition is now available for hire by performing organizations from Bärenreiter; however, the score is not available for purchase by research libraries.
Additionally, Robbins Landon prepared a long out-of-print edition of the overture for an Eulenberg pocket score in 1958 (number 1124). Although lacking a full critical apparatus, that edition should be considered authoritative. Due to source-material issues, the Haydn Complete Works (in process) does not yet include Isola. Given it will eventually include Isola, it was not thought necessary to provide a complete critical apparatus for this score. This score is available at www.cityconcertopera.com/resources. As sources are evaluated and errors discovered, this file will be periodically updated. Although online editions require some typographical sacrifice to format music for standard American letter size paper, the web provides an ideal means for giving the public access to works of limited interest and/or possessing textual problems. II. Sources Excepting photographs of the first two pages, the autograph of Isola is lost, having once been housed in the Prussian State Library. A complete list of extant sources is listed in Robbins Landon’s Chronicles, Volume 3. The lack of a manuscript explains the lateness in the critical edition-publishing schedule. This edition is primarily based on Library of Congress manuscript M3022, a presentation copy, with consultation given to MCO 458 housed at the Nederlands MusikInstitut and evidently used for a later London revival of Isola from circa 1792. The LOC manuscript dates from within a year of the premiere of Isola and much earlier than other sources. The LOC manuscript is in the hand of a copiest with revisions in Haydn’s hand. The revisions apply mostly to the vocal line or to clarify articulations. One particularly enlightening revision is Haydn’s explicit notation of “violoncello solo” in the Act II Scene 8 serenade (m 183). Robbins Landon, for some reason, assigns this music a bassoon solo. This is due to a copyist error where the cello
Commentary-Continued
solo music (the standard score leaving no stave available for a cello solo) was entered on the bassoon stave. All known manuscripts leave the LOC manuscript retain this error. II. Editorial Issues The LOC manuscript is most inconsistent in terms of articulation and phrasing. Similar figures in repeating sections of arias often contain differing articulation and phrasing from the first appearance. As a general guideline, the earlier or clearer instance has been favored. In passages where phrasing is not supplied, it has been inferred from similar passages in other sections of the score. In truly inconsistent passages, the Hague manuscript has been consulted to break the tie. The greatest editorial intervention is the one (also followed by Robbins Landon) to retain the original version of the finale intact. In revivals of the piece, Haydn severely cut the movement, very much to its detriment. A full critical edition should include the cut finale as a matter of principal, but it should remain nothing more than a historical curiosity. Eighteenth century performance practice, especially in regard to slurring, often left articulation up to the individual performer. A quick comparison of the Robbins Landon version of the overture with the present edition will reveal the exent to which articulations can differ. All revivals of Isola had a much larger band than Haydn’s Esterhazy troupe, and not all the figurations represented in this edition will be appropriate to a modern or larger band. The present edition can therefore best be considered a snapshot of the piece. As with many works, an ideal version is unattainable, and in many (but not all) instances, the performer may consider modifying the work to achieve the best effect. III. Considerations for Performers Isola is perhaps most appealing to modern opera companies and conservatory programs with limited instrumental and choral resources. It is particularly suited to concert or semi-staged presentation. Although the score calls for one flute and one bassoon, both lines can be effectively doubled in forte passages, especially if a large string component is employed. If performed on modern string sections, it is advisable to divide most of Haydn’s double stops. Although a harpsichord is not technically necessary (excepting one measure in the second part), a continuo instrument should be included. The occasional figures from the manuscript have been retained, but no additional figuration has been added. In later performances of the revised finale, Haydn evidently used trumpets in place of horns for the finale (it was common to 18th century practice for horn players to double) and added a timpani part. Although this could be very effective, most modern bands may prefer to avoid the extra expense of hiring two additional players for ten minutes of music. The trumpets and timpani were not used in the premiere, and to provide options, Haydn’s timpani part is
Commentary-Continued
supplied in an appendix (adjusted to work with the musically superior original version of the finale). Trumpet players can read the horn part. One should inform modern players of crooked horns of the requirements in advance. Modern players rarely own B-flat alto crooks, even though they are common in Haydn’s music. To effectively assemble the extensive accompanied recitative, it is advised to hold preliminary rehearsals including only singers and string principals. IV. Historical notes. The premiere of Haydn’s Isola took place on Thursday, December 6, 1779 on Prince Nicholaus Esterházy’s name day. The performance probably took place in the palace’s Festsall with a single set. Two weeks earlier, the palace’s opera house had burned down, destroying instruments, music, and all the palace’s costumes and scenery. The libretto significantly shortens a libretto first set by Giuseppe Bonno for the Spanish court in 1752. This composition is available form AR Editions, Madison. As will be immediately apparent, Haydn’s Isola entirely dispenses with secco recitative. A glance through the repertory of the Esterházy’s opera troupe’s repertory of nearly three hundred works will reveal Haydn’s familiarity with the progressive works of Gluck, forming an inevitable model for the Isola recitatives. Ultimately, Isola is more of an experimental piece than a progressive success, but one will immediately grasp the importance of Isola in Haydn developing the recitative technique he eventually used to great success in his monumental late oratorios. V. Performance material A complete set of parts may be obtained for purchase for a limited fee by writing info@cityconcertopera.com. The parts include the vocal line in the accompanied recitative. A keyboard reduction is provided for only the arias.
– Thomas Busse San Francisco 2007
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Bassi
(Costanza, vestita a capriccio di pelli di fronde e di fiori,con elsa e parte di spada logora alla mano,in atto di terminare l'imperfetta incrizione)
Parte amenissima di picciola e disabitata isolettaa vista del mare, ornata distinatamenta dalla natura di strane piante,di capricciose grotte e di fiori cespugiliGran sasso molto innanzi dal destro lato, sul quale di legge impressaun'iscrizione non finta in caratteri europei.
Scena Prima
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AllegroScena 2'da
(Sylvia frettolosa ed allegra, e detta)
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4. Aria 1[Andante]
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Fine del prima parte
118
Contents
Overture..................................................................................................1 Scene 2 ....................................................................................................38 Aria 1 .......................................................................................................55 Scene 3 ....................................................................................................63 Scene 4 ....................................................................................................73 Scene 5 ....................................................................................................79 Aria 2 .......................................................................................................85 Scene 6 ....................................................................................................97 Aria 3 .......................................................................................................100