Ouverture - Allegro (re minore). Andante. Pre-sto - 2 oboi, 2 fagotti, 4 corni, 2 trombePARte I:Popoli di Betulia - Recitativo (Ozia)

1. D'ogni colpa la colpa maggiore - Aria (Ozia)- Allegro aperto (si bemolle maggiore) - 2oboi, 2 corni, archie in che sperar? - Recitativo (Cabri, Amital)

2. Ma qual virtù non cede - Aria (Cabri) - Mo-derato (sol minore) - archiGià le memorie antiche - Recitativo (Ozia, Ca-bri, Amital)

3. Non hai cor, se in mezzo a questi - Aria (Ami-tal) - Allegro (mi bemolle maggiore). Andante(do minore). Allegro (mi bemolle maggiore)- 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni, archie qual pace sperate - Recitativo (Ozia, Amital,Coro)

4. Pietà, se irato sei - Coro e preghiera (Ozia,Coro) - Adagio (do minore) - 2 oboi, 2 corni,archiChi è costei - Recitativo (Cabri, Amital, Ozia)Che ascolto, Ozia! - Recitativo (Giuditta) - An-dante. Allegro. Andante - archi

5. Del pari infeconda - Aria (Giuditta) - Andante(fa maggiore) - 2 flauti, 2 corni, archiSignor, Carmi a te viene - Recitativo (Cabri,Amital, Ozia, Carmi, Achior)

7. terribile d'aspetto - Aria (Achior) - Allegro(do maggiore) - 2 oboi, 2 corni, 2 trombe,architi consola, Achior - Recitativo (Ozia, Cabri,Achior, Giuditta)

8. Parto inerme, e non pavento - Aria (Giuditta)- Allegro (sol maggiore). Adagio. Allegro - 2oboi, 2 corni, archi

9. Oh prodigio! oh stupor! - Coro (Coro) - Allegro(mi bemolle maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archi

PARte II:troppo mal corrisponde - Recitativo (Achior,Ozia)

10. Se Dio veder tu vuoi - Aria (Ozia) - Andante(la maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archiConfuso io son - Recitativo (Achior, Ozia,Amital)

11. Quel nocchier, che in gran procella - Aria(Amital) - Allegro (si bemolle maggiore). An-dante (sol minore). Allegro (si bemolle mag-giore) - 2 oboi, 2 corniLungamente non dura - Recitativo (Ozia, Ami-tal, Choeur, Cabri, Giuditta, Achior)Appena da Betulia partii - Recitativo (Giuditta,Amital, Ozia) - archiOh prodigo! Oh portento! - Recitativo (Ozia,Cabri, Achior, Giuditta, Amital)

12. Prigionier che fa ritorno - Aria (Giuditta) -Adagio (re maggiore). Andante (sol maggiore).Adagio (re maggiore) - 2 oboi, 2 corni, archiGiuditta, Ozia, popoli, amici - Recitativo(Achior)

13. te solo adoro - Aria (Achior) - Andante (famaggiore) - archiDi tua vittoria un glorioso effetto - Recitativo(Ozia, Amital)

14. Con troppa rea viltà - Aria (Amital) - Andante(mi maggiore). Adagio. Andante - archiQuanta cura hai di noi - Recitativo (Cabri, Car-mi, Ozia, Amital)

15. Quei moti, che senti - Aria (Carmi) - Allegro(fa minore) - 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni, archiSegnansi, o Carmi, i fuggitivi - Recitativo (Ozia,Amital, Cabri, Achior, Giuditta)

16. Lodi al gran Dio - Coro (Giuditta, Coro) - An-dante (sol maggiore). Allegro (re maggiore)- 2 oboi, 2 corni, archi

Durata: 100' t

Wolfgang Amadeus Mozart (Salisburgo 1756 – Vienna 1791)

La Betulia liberata, Oratorio sacro in due parti per soli, coro ed orchestra, K1 118 (K6 74c)Interpreti: Personaggi:Roberto De Gennaro Crescenti Ozia, Principe di Betulia, tenoreLorena Scarlata Rizzo Giuditta, Vedova di Manasse, mezzosopranoChiara Fiorani Amital, Nobile donna israelita, sopranoAlfonso Michele Ciulla Achior, Principe degli Ammoniti, bassoSerena Vitale Cabri, Capo del Popolo, sopranoMartina Mazzola Carmi, Capo del Popolo, soprano

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Note

diS

ala

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“A Padova abbiamo visto tutto ciò che è pos-sibile vedere in un giorno, perché anche quinon ci hanno lasciatoin pace, dovendo Wol-fgang suonare in due differenti posti. Ma haanche ottenuto delle commissioni e deve scri-vere un oratorio per Padova che egli puòcomporre se e quando gli si presenterà l'oc-casione".In questa lettera, indirizzata da Leopold Mo-zart alla moglie il 14 marzo 1771 da Vicenza,è contenuto il primo accenno all'incarico, af-fidato al quindicenne figlio,di comporre unoratorio che avrebbe dovuto essere eseguitonella Quaresima del 1772. Reduce dal suc-cesso ottenuto con la sua opera Mitridate,re di Ponto alla prima rappresentazione il 26dicembre 1770 al teatro Regio Ducale di Mi-lano e felice per questa nuova commissione,Mozart si mise subito a lavoro, come si evinceda una lettera del 19 luglio 1771 del padreLeopold al Conte Giovanni Luca Pallavicini,nella quale si legge:"Nel frattempo mio figlio sta scrivendo unoratorio su libretto di Metastasio per Padovache è stato commissionato dal signor DonGiuseppe Ximenes deiPrincipi d'Aragona.Quando mi troverò a passare da Verona,manderò quest'oratorio a Padova per farnele copie, e al nostro ritorno da Milano an-dremo a Padova per sentirne le prove".Questa lettera, nella quale Leopold manife-stava la sua intenzione di portare la partituradell'oratorio a Padova durante il loro secondoviaggio italiano in occasione della rappresen-tazione a Milano della festa teatrale Ascanioin Alba commissionata al giovane Wolfgangdal governatore generale per i festeggiamentidel matrimonio dell'arciduca Ferdinando Carlocon Maria Beatrice d'este, costituisce, in ve-rità, l'ultimo accenno a quest'oratorio delquale non si conosce nemmeno se sia statorappresentato nella città veneta dove quel-l'anno il libretto di Metastasio fu stampato

ben due volte. Non si sa, infatti, se sia statorappresentato l'oratorio di Mozart o se il Ducaabbia cambiato idea consultando un altrocompositore e, in particolar modo, il boemoJosef Mysliveček o il padovano Giuseppe Ca-legari. Scritto su un vecchio libretto di Metastasio,messo in musica nel 1734 da Georg vonReutter figlio e ispirato al Libro di Giudittanel quale si narra della liberazione della cittàdi Betulia da parte dell'eroina biblica che re-cise il capo del condottiero assiro Olefermeil quale cingeva d'assedio la città giudaica,l'oratorio è costituito, nella partitura originalepervenutaci, da quindici numeri musicali pre-ceduti da un'ouverture, nei quali appare evi-dente l'influenza di Johann Adolf Hasse peralcuni aspetti melodici e armonici e per l'usodel tema gregoriano del salmo In exituIsraelde Aegypto nel coro conclusivo. Nonostante la giovane età e le inevitabili in-fluenze di Hasse, la geniale personalità diMozart si rivela già nell'ouverture nella tonalitàdi re minore, che qui crea un'atmosfera disinistra solennità, e nella scelta di usare lostesso tema nel primo e nel terzo tempo inmodo da conferire ad essa una forte unità.tra i brani più significativi si segnalano i trecori, dei quali il primo, di carattere omofonicoe intriso di accenti di forte disperazione, ècostituito da tre brevi interventi all'internodell'assolo di Ozia, mentre il secondo, a con-clusione della prima parte, rivela l'innato istin-to teatrale di Mozart. Nell'ultimo coro, uncanto di lode a Dio da parte del popolo ebrai-co per l'avvenuta liberazione, appare il giàcitato tema gregoriano e degno di nota è, in-fine, il recitativo di Giuditta Su l'empia cerviceil colpo abbasso. Balzar mi sento il teschiosemivivo nel quale l'eroina narra l'uccisionedi Oloferne. l

Riccardo Viagrande

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La grande espressività sapientemente com-binata con una profonda conoscenza storico-stilistica del repertorio, ne fanno oggi uno deipiù interessanti ed apprezzati interpreti nel pa-norama della musica antica. Nato a Palermo,si è dedicato allo studio e all’esecuzione dellamusica antica perfezionandosi in clavicembalo,organo storico e nella prassi del basso conti-nuo. Una vivace attività concertista lo ha por-tato a dirigere e a suonare per importanti as-sociazioni, istituzioni e festival di musica anticain europa, Stati Uniti e America del Sud: Amici

della Musica, CIMS, CIDIM, Accademia Nazionale di S. Cecilia, RAI, Scuola di Musica di Fiesole,A. Scarlatti di Napoli, A. Il Verso di Palermo, Settimane Bach e Musica e poesia a S. Maurizio diMilano, Festival dei due Mondi di Spoleto, Accademia Filarmonica Romana, Maggio MusicaleFiorentino, Carnegie Hall e Lincoln Center di New York, Bayerischer Rundfunk, PhilharmonieBerlin, Wiener Konzerthaus, fra i Festival: Scarlatti di Palermo, erice, Monreale, Cremona, Siena,Barcellona, Santiago de Compostela, Lisbona, Fribourg, Parigi, Chaise Dieu, Pontoise, Beaune,Alençon, Saint-Michel, Ambronay, Kraków, Bruges, Utrecht, Bruxelles, Metz, Potsdam, edinburgh,Guanajuato, Città del Messico... nonché per prestigiosi enti lirici quali la Scala di Milano, il teatroMassimo di Palermo, il teatro San Carlo di Napoli, il teatro Comunale di Bologna, il teatro Regiodi torino, l’Opéra di Parigi, l’Oper Frankfurt, il teatro Real di Madrid, l’Opéra National du Rhin diStrasburgo, il teatro La Monnaie di Bruxelles, l’Opéra National de Bordeaux, Den Norske Operadi Oslo, il teatro Liceo di Salamanca, il teatro Arriaga di Bilbao, il teatro Alighieri di Ravenna, ilteatro Valli di Reggio emilia, il teatro Rossini di Lugo, il teatro Ponchielli di Cremona, il teatroPoliteama di Lecce ed il teatro Rendano di Cosenza. Ha collaborato con diversi ensembles dimusica antica tra i quali la Cappella della Pietà de’turchini diretta da Antonio Florio e l’ensembleelyma di Ginevra diretto da Gabriel Garrido e con importanti formazioni orchestrali tra cuil’Orchestra del teatro Massimo di Palermo, l’Orchestra del teatro Comunale di Bologna, l’Orchestradel teatro San Carlo di Napoli, l’Orchestra Sinfonica Siciliana, l’Orchestra Sinfonica dell’emilia-Romagna ”Arturo toscanini”, la Frankfurter MuseumsOrchester, l’Orchestra del teatro Real diMadrid, la Münchner RundfunkOrchester, l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, la Den NorskeOpera Orkester e l’Orchestre symphonique de Mulhouse. Collabora stabilmente dal 1994 con loStudio di Musica Antica A. Il Verso di Palermo e dal 1998 con Concerto Italiano diretto da R.Alessandrini, anche in qualità di suo assistente in diverse produzioni teatrali. tra le produzionidiscografiche, per le case francesi Opus 111 e K 617, ricordiamo il Vespro, l’Orfeo, Il Ritorno diUlisse in Patria e L’Incoronazione di Poppea di Monteverdi, lo Stellario di Rubino, il Vespro diProvenzale, il Giudizio universale di Cavalli e Il trionfo del tempo e del Disinganno di Haendel,l’Olimpiade, i Vespri per l’Assunzione e i due Gloria di Vivaldi. e’ docente di teoria e Prassi delBasso Continuo, al dipartimento di musica antica del Conservatorio Alessandro Scarlatti diPalermo di cui attualmente ne è anche il vice direttore.

Ignazio Maria Schifanidirettore, clavicembalista e organista

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Palermitano, Fabio Ciulla svolge gli studi nellasua città per il Pianoforte e la Musica da Ca-mera; a Palermo e Ravenna per la MusicaCorale e la Direzione di Coro, a Bologna pergli studi universitari (DAMS) ad Innsbruckper la Musica vocale da Camera.Figura di spicco e operatore culturale, daoltre trenta anni è attivo come pianista, mae-stro di coro, compositore e direttore e ha alsuo attivo diverse incisioni discografiche. Ha svolto la propria attività in Italia, Austria,Canada, Corea del Sud, Cina, Finlandia, Fran-cia, Germania, Malta, Portogallo, Spagna.Svizzera e Usa.È fondatore e direttore dei gruppi vocali LesFemmes à la Rose (quartetto femminile) edEufonia (coro da camera) con cui svolge re-golare attività artistica con positivi consensidi critica e pubblico.Ha collaborato tra l'altro con il teatro Bellinidi Catania, il teatro Massimo di Palermo, ilSeul Art Center (Corea del Sud), il teatroManoel di Malta, il teatro Nazionale di Pe-

chino, l’Opera Housendin Xi’An, l'associazioneper la musica antica "Antonio il Verso", l'as-sociazione "teatro Finzioni", etc.È socio fondatore dell'associazione I Solistidi Operalaboratorio con cui opera regolar-mente in qualità di maestro del coro.Dal 2004 al 2007 è stato direttore stabile del-l'orchestra dell'Accademia Musicale di Pa-lermo. tra il 2007 ed 2009 è stato direttore del CoroRegionale Siciliano "eugenio Arena" per contodell’associazione regionale Cori Sicila. tra il 2008 ed il 2013 e tra il il 2017 ed il2019 ha partecipato, ricevendo lusinghiericonsensi, ad importanti produzioni musicalicon la Fondazione Orchestra Sinfonica Sici-liana nelle ultime stagioni concertistiche comedirettore dell'insieme corale formato con-giuntamente da eufonia & I Solisti di Opera-laboratorio, del coro del Conservatorio A.Scarlatti e del Coro di Voci Bianche della Fon-dazione. Nell’ estate 2011 è stato chiamato dal NationalCenter for PerformingArts (NCPA) di Pechinoin qualità di M° del Coro.Nel 2019 è stato chiamato dallo ShaanxiGrand Theatre di Xi’An come M° del coro Dal 1997 è docente di ruolo al Conservatoriodi Musica "Vincenzo Bellini" di Palermo di ac-compagnamento al pianoforte. Dal 2016 al2019 ha ricoperto anche l’incarico di docentedi Direzione di Coro sviluppando e promuo-vendo la coralità presso l’istituzione con pro-duzioni di pregevole livello artistico.

Fabio Ciulla maestro del coro

DIRETTORE PRINCIPALE OSPITEEvgeny Bushkov

MAESTRODELCOROFabioCiulla

FUNZIONARIODIREZIONE ARTISTICACarlo Lauro

COORDINATORE DIREZIONE ARTISTICAFrancesco Di Mauro

VIOLINO DI SPALLAMassimo Barrale *

VIOLINI PRIMIAgostino Scarpello**Antonino AlfanoMaurizio BilleciSergio Di FrancoCristina ennaDomenico MarcoGiulio Menichelli °Luciano SaladinoAgostino ScarpelloIvana Sparacio Salvatore tuzzolino

VIOLINI SECONDIDonato Cuciniello *Sergio Guadagno **°Angelo CumboPietro CappelloGabriella IusiSalvatore PetrottoGiuseppe PirroneSalvatore Pizzurro

VIOLEVincenzo Schembri *Salvatore Giuliano **Renato AmbrosinoGaetana BruschettaRoberto De LisiRoberto tusa

VIOLONCELLIenrico Corli *°Domenico Guddo **Claudia Gamberini

CONTRABBASSIDamiano D’Amico *Vincenzo Li Puma ** Francesco Mannarino

FLAUTIFrancesco Ciancimino*Claudio Sardisco

OBOIGabriele Palmeri*°Stefania tedesco

CORNILuciano L’Abbate *Antonino Bascì °Rino Baglio Gioacchino La Barbera °

TROMBESalvatore Magazzù *Giovanni Guttilla

ISPETTORI D'ORCHESTRADavide AlfanoDomenico Petruzziello

Anna Maria Amato, emilia Ammavuta, Anna Badalamenti, Valentina Balsano, Aurora Bruno, SaraVittoria Casa, Daisy Chianetta, Martina Chiavetta, Martina Chiella, Federica Croce, Clara Cusimano,estelleVinçon De Caro, erika Di Piazza, Mariangela Di Stefano, Marta Favarò, Rachele Ferrante,Laura Fuschi, Chiara Geraci, Federica Giglio, Veronica Giordano, Sonia Gottuso, Francesca Ham-merstein, Andrea Lizarraga, Valeria Maddaloni, Alessia Passantino, Agnese Restivo, Gaia Romano,Serena Romano, Sonia Sala, Margherita Santangelo, Giuliana Scaffidi Fonti, elena Schiera, GildaSpadafora, Alessia torregrossa, Manuela traina, M. elisabetta trupiano.

Marzio Affatigato, Martino Arcobasso, Bai Yong Li, Dario Comparetto, Fabio Cutaia, Dario D’Amico,Andrea Di Carlo, Alfio Fricano, Vittorio Lafisca, Giuseppe Licata, Riccardo Lo Coco, Giulio LoRe, Antonino Merlino, Manlio Messina, Vincenzo Monteleone, ezio Petrancosta, GianbartoloPorretta, Riccardo Scurria, Dario Venutelli, Francesco Zito.

L’Orchestra

Coro del Conservatorio di MusicaAlessandro Scarlatti di Palermo

* Prime Parti / ** Concertini e Seconde Parti / ° Scritturati Aggiunti Stagione

MERCOLEDì 1 GENNAIO, ore 18CONCERTO DI CAPODANNOEvgeny Bushkov direttoreDesirée Rancatore soprano

Musiche di Nicolai, Strauss, Čajkovskij, Offenbach, Delibes, Gounod,Arditi, Šostakovič, Léhar, Morreno Torroba

DOMENICA 5 GENNAIO, ore 18,00FELLINI 100 ANNIEvgeny Bushkov direttore / Andrea Griminelli flauto

Musiche di Rota e Piovani

VENERDì 10 GENNAIO, ore 21,00 SABATO 11 GENNAIO, ore 17,30Ton Koopman direttore / clavicembalo

Haydn Sinfonia n. 99 in mi bemolle maggioreSinfonia n.98 in si bemolle maggiore con cembalo obbligato Mozart Sinfonia n.40 in sol minore KV 550

Orchestra Sinfonica SicilianaFONDAZIONE ORCHESTRA SINFONICA SICILIANA

Consiglio di AmministrazioneStefano Santoro PresidenteMarco Intravaia Vice PresidenteSonia GiacaloneGiulio Pirrotta

SovrintendenteAntonino Marcellino

Revisori dei ContiMario Sciumé PresidenteBernardo CampoLorenzo Mira

INFO: Botteghino Politeama GaribaldiTel 091 6072532/533 • biglietteria@orchestrasinfonicasiciliana.itwww.orchestrasinfonicasiciliana

Prossimi appuntamenti

STAGIONE CONCERTISTICA2019/2020 Politeama Garibaldi