Sabato17marzo2018,ore17.30AuditoriumBiagi,Modena

UmbertoJacopoLaureti,pianoforte

LudwigVanBeethoven(1770–1827)SonatainMimaggioren.30op.109 Vivace,manontroppo Prestissimo AndantemoltocantabileedespressivoFryederykChopin(1810-1849) BarcarolleinFadiesismaggioreop.60LeósJanàček(1854-1928) SonatainMibemolleminore"Dallastrada"1.X.1905 Predtucha(Presentimento)

Conmotomrt(Morte) AdagioAleksadrSkrjabin(1872-1915) DeuxPoèmesop.32 Andantecantabile Allegroconeleganza,confiduciaFerruccioBusoni(1866-1924) ToccataBV287 Preludio,Fantasia,Ciaccona

AperitivopiùomenopiemonteseaoffertaBresaolaeformaggiostagionatodellevalli,insalatarussa,vitellotonnato,nocciole,cioccolatoIviniselezionatidaFilippoMarchiIl trebbiano del prof. Venturelli “Blanke" di Le Piane Nebbiolo di Luigi Oddero 2014 Moscato Vada 2017 Barolo chinato (Se Filippo lo trova):Umberto Jacopo LauretiNato a SanBenedetto del Tronto nel 1991, inizia gli studimusicali all’età di sei anni.Nel 2003 viene ammesso alConservatorio“G.B.Pergolesi”doveconseguenel2012ilDiplomaAccademicodiprimolivelloconilmassimodeivoti, lalodeelamenzioned’onoresottolaguidadiEnricoBelli.HainoltrestudiatopianoforteemusicadacameraancheconGianlucaLuisieAlessandraGentile.SottolaguidadiIanFountainharecentementeconseguito,pressolaRoyalAcademyofMusicdiLondra,ilMasterofArtsconilmassimodeivotieilDipRAM (il più alto riconoscimento accademico assegnato dalla stessa istituzione). Attualmente si perfeziona con Benedetto Lupo pressol’AccademiaNazionalediSantaCeciliaaRoma.HasuonatodiffusamenteinItalia,Francia,Spagna,GermaniaeRegnoUnitoehadirecentedebuttatoinprestigiosesale,qualiTeatroLaFeniceeTeatroMalibrandiVenezia,AuditoriumParcodellaMusicadiRoma,PalacioFestivalesdiSantander,RegentHall,St. JamesPiccadilly,Duke’sHalleRoyalAlbertHalldi Londra.Sueesecuzioni sonostate recentemente trasmesse indirettalivedaRaiRadioTre.SièesibitopersvariatientiqualiLisztomaniasdiChateauroux,laFondazione“Walton”diIschia,ilSummerPianoFestivaldellaRoyalAcademyofMusic,leLezionidiMusicadell’AccademiaNazionalediSantaCecilia,ilFestivalLisztdiGrottammare,gliAmicidellaMusicadiArezzo,diFormigine,diOsimo,diFanoe invariesedi italianedellaGioventùMusicaleedell’Agimus.HaeseguitoconcertidiBach (BWV 1056),Mozart (K 414), Beethoven (Fantasia Corale e Triplo Concerto),Mendelssohn (n. 2 op. 40), Schumann (op. 54), Janacek(Concertino)con ilM°Molese l'orchestradelConservatorio"Pergolesi",CamerataClassica,OrchestraVivaldi,SinfoniettaGigli, l'ensembleel'orchestra della Royal Academy of Music. Umberto ha partecipato a masterclasses presso prestigiose istituzioni tra cui il Mozarteum diSalisburgo,l’OxfordPianoFestival,l’EncuentrodeMusicadiSantander,l’AccademiaDinoCianiconmaestriqualiChristopherElton,JeanEfflamBavouzet,MichelBéroff,PeterDonohe,PeterBithell,MariosPapadopoulos,PascalDevoyon,KathrynStott,CatherineVickers,AndreijJasinski,ClaudioMartinez-Mehner,JeffreySwann,SalvatoreAccardoeilTriodiParma.Havintoilprimopremioinnumerosissimiconcorsinazionalieinternazionali;nel2013risultainoltrevincitoreassolutodellaNuovaCoppaPianisti.Guidaall’ascoltoLudwigVanBeethovenconcepìlaSonatainMimaggioreop.109nel1819,laelaborònel1820perpubblicarlapoinelnovembre1821,condedicaaMassimilianoBrentano(figliodellapresuntaimmortaleamataAntoniaBrentano).Inquesta,cheèlaprimadelgruppodelleultimetreSonatepianistichediBeethoven,sidefiniscononelmodopiùevidentealcuniconnotatidelcosiddettoterzostilediBeethoven:assolutalibertàcheoltrepassailimitidellatradizionaleformasonata;tendenzaadunanuovalinearitàdeldiscorsopercuil'armoniadaunlatovienecostituitaspessocomesovrapposizionidimelodie,mentredall'altrosidissolveinundisegnorabescato,perstemperarsiopolverizzarsialtrevolteinmomentid’atmosfera.Lepiùaudaciarditezzevengonocontrappostealleformuleschematicheconvenzionali,cheappaionosottoformadiprivazioneevengonoadoperateperespelleredalleimmaginisonoreognigestodrammatico,superandoquelsensodella

materiamusicalechehacaratterizzatoiperiodiprecedenti,liberandosicosìdaognipassionecontingente.GrazieaquestoprocedimentoifondamentalimotividelmondointeriorediBeethovennoncompaionopiùindrammaticaopposizionedialettica,masiplacanoesitrasformanoliricamentesulpianoaltissimodiunadistaccata,seppurintensissimacontemplazione.Formanormalmenteutilizzatacomeariavocale,aventeilgenericointentodirievocareilcantodeigondolieriveneziani,laBarcarolavennerivisitatainformapianisticadaChopinnellasuaop.60.InessaChopinusaitonisoffusieladolcezzamelodicatipicadeiNotturni.Operagradevolemaminore:cosìvienenormalmentegiudicata,laBarcarola,èinveceunadellecreazionipiùgenialidell'ultimoChopin,incuiconvergonomoltelineedellasuaattivitàedacuisidipartonomoltisviluppiacuiilmusicistapolaccononpotràassistere.Scrittatral'autunnodel1845el'estatedel1846ededicataallabaronessaDeStockhausen,visiriaffaccianostilemiqualilemelodiecantateperterzeosestecomeinunduettovocale,cheappartenevanoallasuagiovinezza,quandogl'influssidell'operaitalianaeranopalpabilinellesueprimeeunpo'salottierecomposizioni;propriopartendodaquestiinflussietrasformandoli,Chopineragiuntoallacreazioned'unamelodiacantabile,incuigliinflussidellavocalitàitalianaritornanoquasiallostatopuro,elementare,matrasfiguratidall'equilibrioedallamaturitàdelsommoartista.LeósJanàčekèstatodefinitounadellefigurepiùmisteriosedellarecentestoriadellamusica:lapartepiùsignificativadellasuamusicaèinfattiscrittasutestiinlinguaceca(oaddiritturaindialetto)edèquindiincomprensibileallaquasitotalitàdell'umanità,néd'altrondepuòesseretradottasenzasfigurarnesialapoeticachelarealtàsonora,perchéJanàčekbasavalasuamusicasull'attentaosservazionedelleinflessionidellalinguaparlata,daluiannotategirandoperlecittàelecampagnececheconuntaccuinoinmano.NellaSonata«1.X.1905»Janàčekvollerievocareunrecentefattodicronaca,avvenutoappuntoil1°ottobredel1905:lamorted'ungiovaneoperaioaBrno,duranteunamanifestazioneinfavoredell'aperturadiun'universitàceca,sgraditaallaminoranzatedesca.Quest'avvenimentodeveesserecollocatonelcontestodellaspinosaquestionedellelingueedellenazionalitàdell'Imperoaustroungarico:infattinel1899erastatoabolitounprecedentedecretoche,sottolapressionedelloscontentoceco,avevafavoritol'usodellalinguanazionaleincamposcolastico.Inoltrelarivoluzionerussadel1905avevacontribuitoaunirelerivendicazionisocialialleaspirazioninazionalistiche.Janàčekreagìimmediatamenteallatragediadiquelgiorno,componendodigettoquestasonata,cheinoriginedovevaaveretremovimenti;tuttaviapropriolaserastessadellaprimaesecuzioneJanàčekeliminòilterzomovimento.Dopolasecondaesecuzione,ilcompositoredistrusseancheiprimiduemovimentigettandolinellaMoldava.FortunatamentelapianistaLudmilaTuckovaavevanelfrattempocopiatosegretamenteiprimiduemovimenti,deiqualiegliautorizzòinfinelapubblicazionenel1924.Personalitàoriginale,contraddittoriaecomplessaquelladiAleksadrSkrjabin,cheoccupanellastoriamusicaledelsuopaeseunpostoaséesenzadiscepoli.Naturaprofondamenteromantica,Skrjabinsubìdagiovanel'influenzadiChopin,Liszt(anch'eglifuunpianistadilargafama)eWagner,mainunsecondotempocercòdidistaccarsidalformalismoclassicoesiavvicinòadunaconcezionesimbolistadell'arte,facendorisiederelaquintessenzadellamusicanellacosiddettapoesiadelsuono,cosìdaaspirareaduna«misticaunione»ditimbriedicolori,ossiaallatrasfusionedell'espressionemusicaleinunavisioneottico-sensoriale.SpintoesollecitatoinquestadirezioneanchedallostudiodellafilosofiadiSchopenhauerediNietzsche,AleksadrSkrjabinconducealleestremeesasperateconseguenzeilconcettowagnerianodellaGesamtkunstwerk(operad'artetotale),ponendol'accentosulcaratteredell'artecomerito,capacediesercitareun'azionerigeneratriceecatarticasull'umanità.Perraggiungeretalescopoquantomaiambizioso,eglicercasoluzionitecnichenuoveincuiègiàevidenteilgermedelladissoluzionedellinguaggiotonaletradizionale.QuestoatteggiamentotrailmisticoeilmetafisicodiSkrjabinnonebbeinpatrialestesseaccoglienzechegliriservaronoicircoliespressionistidelgruppo"DerblaueReiter",promossodalpittoreKandinskiesostenutodaartisticomeKlee,KokoschkaeKlimt;tacciatoebollatocomeunfruttobacatodellospiritoborghese(erotismo,misticismo,idealiesotericireligiosi),loskrjabinismofuattaccatoafondoinURSSdopolarivoluzioned'ottobreesoprattuttoSostakovicpronunciòpesantianatemineisuoiconfronti,servendosidellestesseaccusediformalismoedidecadentismoindividualisticochepiùtardisarebberostatelanciatedallaPravdacontrodilui,inunvivacedibattitochesembravadominatodallaleggedelcontrappassodantesco.Lostudioindefesso,continuoemetodicodelpianoforteportòFerruccioBusoniadessereunodeipiùgrandipianistidituttiitempi.Nelsuopianismofuronoessenzialidueelementi:lostudioapprofonditodiBachelatecnicatrascendentalelisztiana.Nelcampodellatecnicapianisticafusenz'altrouninnovatore.«Nell'ultimomiomododiscriverelamancanzadisensualitàcolpiscel'uditoreunaformachenonglièfamiliare...Imieisuonidevononecessariamentesembrareastratti,inafferrabili,nonspasmodici;anzipiuttostoriflessivi,riservati.E'unodeimieiconsciidealidiarrivareall'illimitatonell'espressionemusicale,mantenendounaformaperfettamenteconcretaecostruttiva...»,conquesteparole,scritteinunaletteraindirizzataaMarioCorti,FerruccioBusonidefiniscelasuaultimaproduzione.DiquestoperiodofaparteancheLaToccataBV287,scrittaaBerlino(cittàincuimorìnel1924)traluglioesettembredel1920epubblicatal’annosuccessivodallaUniverssalEdition.PROSSIMICONCERTIDomenica18marzo2018,ore17.30AuditoriumSpiramirabilis,FormigineDaCubaadHarlemMarcoFumopianoforteM.Saumell, I.Cervantes, L.M.Gottschalk, S.Joplin, G.Gershwin, T Fats Waller, E.Duke Ellington e altri

Sabato24marzo2018,ore17.30TeatroSanCarloVictorJulien-LaferrièrevioloncelloBach,Dutilleux,KodálySegueaperitivo