Trattato di improvvisazione polifonica per chitarra

Dario Lapenna

Saint Louis DOC - Produzioni Editoriali 3

Dedicato a tutti gli appassionati... me compreso!Dario Lapenna

Ringrazio Stefano Mastruzzi: senza di lui questo trattato sarebbe rimasto nella mia testa!Grazie a mio padre Aldo, per la paziente e scrupolosa revisione del testo; a Paolo Luciani

per l’ottimo lavoro svolto nella realizzazione grafica degli esempi musicali e per la post-fazione; a Giovanni Candia e Roberta Mastruzzi per l’accurato proof-reading;

a Manuele Angelucci per l’attenta impaginazione e l’editing.

Saint Louis DOC - Produzioni Editoriali2

SAINT LOUIS DOCCollana didattica a cura di Stefano Mastruzzi

Progetto grafico - Federica BorgnaImpaginazione - Manuele AngelucciTrascrizioni - Paolo LucianiFoto di copertina - Davide MattiaProduttore Esecutivo - Saint Louis College of Music - Rome - www.slmc.it

verrà perseguita a norma delle leggi civili e penali vigenti.

© 2016 Volontè & Co. s.r.l. - Milano / SAINT LOUIS DOC - Roma - www.slmc.itTutti i diritti riservati. Ogni riproduzione e/o utilizzazione non autorizzataverrà perseguita a norma delle leggi civili e penali vigenti.

Dedicato a tutti gli appassionati... me compreso!Dario Lapenna

Ringrazio Stefano Mastruzzi: senza di lui questo trattato sarebbe rimasto nella mia testa!Grazie a mio padre Aldo, per la paziente e scrupolosa revisione del testo; a Paolo Luciani

per l’ottimo lavoro svolto nella realizzazione grafica degli esempi musicali e per la post-fazione; a Giovanni Candia e Roberta Mastruzzi per l’accurato proof-reading;

a Manuele Angelucci per l’attenta impaginazione e l’editing.

Saint Louis DOC - Produzioni Editoriali2

SAINT LOUIS DOCCollana didattica a cura di Stefano Mastruzzi

Progetto grafico - Federica BorgnaImpaginazione - Manuele AngelucciTrascrizioni - Paolo LucianiFoto di copertina - Davide MattiaProduttore Esecutivo - Saint Louis College of Music - Rome - www.slmc.it

verrà perseguita a norma delle leggi civili e penali vigenti.

Indice

I MODI: STUDIO A MANI SEPARATE""pag. 17

LA TECNICA DEL DITO ANCORATOpag. 47

Mani separate"Le basi modaliImprovvisazione modale. L’approccio orizzontaleL’importanza dell’orecchioSviluppo dell’improvvisazione modale L’approccio verticale L’approccio mistoLimitare il campo di studioLe figurazioni melodicheArmonia parallela - bicordiArmonia parallela - triadiArmonia parallela - figurazioni melodicheArmonia parallela (scale simmetriche)E le altre tonalità?RiassumendoApplichiamo i modi alle cadenze

.18.29

.30.33.33.34.37.39.41

.44.45.46

Tre libri “spaventosi”La tecnica del dito ancoratoDalla 3a alla 6aDalla 3a alla 6a - versionediscendenteRiassumendo

.49.53

6IMPROVVISARE CON IL BASSO ALBERTINO E CON GLI ACCORDI SPEZZATI pag. 123

Cos’è il basso albertino?Un’importante premessaEsercizi di contrappunto con il basso albertinoImprovvisare con il basso albertinoAltri bassi albertiniImprovvisare con gli accordi spezzatiAccordi spezzati in tempo ternarioAccordi spezzati in tempo quaternarioAccordi spezzati nello stile di Bill EvansDue strategie di revisione e approfondimentoUlteriori sviluppiConclusione

.134.135

.139.140

INTRODUZIONE

pag. 9

Un pianoforte a mani separateLa nostra tradizione classicaQuesto trattatoUna piccola orchestraUn futuro polifonicoGli schemi sono come lerotellineStudia come mangi!

.10.11.12.13.13.14

43 5LE CORDE A VUOTO:esplorazione melodicapag. 57

CONTRAPPUNTO A TRE VOCI: UN ASSAGGIOpag. 141

APPENDICE A

pag. 145

APPENDICE Ba cura di Paolo Luciani

pag. 163

CONTRAPPUNTO A DUE VOCI (relazione melodica) pag. 87

CONTRAPPUNTO A DUE VOCI (relazione ritmica) pag. 111

Le cinque specie contrap-puntistiche: esposizioneImprovvisare con le cinque specie contrappuntistichePrima strategiaSeconda strategiaCosa ascoltare?Per finire...

Non esitate!Smorzare le corde a vuotoLe scale con corde a vuotoLe figurazioni melodicheImprovvisare melodicamen-te in posizione apertaLa melodia armonicaLa melodia polifonica Conclusione

La punta dell’iceberg! 120 arpeggi di Mauro Giuliani - tecnica ibrida

PostfazioneLo stile di Jim HallLo stile di George Van EpsLo stile di Ted GreeneLo stile di Lenny BreauLo stile di Ed BickertLo stile di Bill FrisellLo stile di Kurt Rosenwinkel

.59.60.62.64

.66.80.85

.142 .146 .164.165.167.170.172.174.175.179

.103.104.105

.119.120.121.122

IntroduzioneContrappunto a due voci per moto paralleloContrappunto a due voci per moto obliquoContrappunto a due voci per moto contrario“Estendere” gli eserciziStrategie di studioMelodia polifonico-armonica: approfondimento tecnico

Indice

I MODI: STUDIO A MANI SEPARATE""pag. 17

LA TECNICA DEL DITO ANCORATOpag. 47

Mani separate"Le basi modaliImprovvisazione modale. L’approccio orizzontaleL’importanza dell’orecchioSviluppo dell’improvvisazione modale L’approccio verticale L’approccio mistoLimitare il campo di studioLe figurazioni melodicheArmonia parallela - bicordiArmonia parallela - triadiArmonia parallela - figurazioni melodicheArmonia parallela (scale simmetriche)E le altre tonalità?RiassumendoApplichiamo i modi alle cadenze

.18.29

.30.33.33.34.37.39.41

.44.45.46

Tre libri “spaventosi”La tecnica del dito ancoratoDalla 3a alla 6aDalla 3a alla 6a - versionediscendenteRiassumendo

.49.53

6IMPROVVISARE CON IL BASSO ALBERTINO E CON GLI ACCORDI SPEZZATI pag. 123

Cos’è il basso albertino?Un’importante premessaEsercizi di contrappunto con il basso albertinoImprovvisare con il basso albertinoAltri bassi albertiniImprovvisare con gli accordi spezzatiAccordi spezzati in tempo ternarioAccordi spezzati in tempo quaternarioAccordi spezzati nello stile di Bill EvansDue strategie di revisione e approfondimentoUlteriori sviluppiConclusione

.134.135

.139.140

INTRODUZIONE

pag. 9

Un pianoforte a mani separateLa nostra tradizione classicaQuesto trattatoUna piccola orchestraUn futuro polifonicoGli schemi sono come lerotellineStudia come mangi!

.10.11.12.13.13.14

43 5LE CORDE A VUOTO:esplorazione melodicapag. 57

CONTRAPPUNTO A TRE VOCI: UN ASSAGGIOpag. 141

APPENDICE A

pag. 145

APPENDICE Ba cura di Paolo Luciani

pag. 163

CONTRAPPUNTO A DUE VOCI (relazione melodica) pag. 87

CONTRAPPUNTO A DUE VOCI (relazione ritmica) pag. 111

Le cinque specie contrap-puntistiche: esposizioneImprovvisare con le cinque specie contrappuntistichePrima strategiaSeconda strategiaCosa ascoltare?Per finire...

Non esitate!Smorzare le corde a vuotoLe scale con corde a vuotoLe figurazioni melodicheImprovvisare melodicamen-te in posizione apertaLa melodia armonicaLa melodia polifonica Conclusione

La punta dell’iceberg! 120 arpeggi di Mauro Giuliani - tecnica ibrida

PostfazioneLo stile di Jim HallLo stile di George Van EpsLo stile di Ted GreeneLo stile di Lenny BreauLo stile di Ed BickertLo stile di Bill FrisellLo stile di Kurt Rosenwinkel

.59.60.62.64

.66.80.85

.142 .146 .164.165.167.170.172.174.175.179

.103.104.105

.119.120.121.122

IntroduzioneContrappunto a due voci per moto paralleloContrappunto a due voci per moto obliquoContrappunto a due voci per moto contrario“Estendere” gli eserciziStrategie di studioMelodia polifonico-armonica: approfondimento tecnico

TRATTATO DI IMPROVVISAZIONE POLIFONICA PER CHITARRA - Dario Lapenna - CAP. 1

Partito da esperienze di rock-blues, all’età di sedici anni ha incominciato lo studio della chitarra jazz da autodidatta. Dopo aver studiato arrangiamento al Conservatorio di Frosinone, si è trasferito a Los Angeles per un anno, diplomandosi presso il “D. Grove” Music Institute e suonando nel frattempo col quintetto USA del trombettista Fabio Morgera.

Ha lavorato tre anni presso la Rai Tv come chitarrista orchestrale. Ha collaborato con molti jazzisti famosi tra cui: Dave Liebman, Steve Grossman, Bobby Watson, George Garzone, John Mosca, Massimo Urbani, Stefano Di Battista, Javier Girotto, Roberto Gatto, Fabrizio Sferra, Ettore Fioravanti, Nicola Stilo, Giancarlo Maurino, Joy Garrison.

Ha al suo attivo oltre dieci CD realizzati fra gli altri con: Maurizio Giammarco, Mia Martini, Stefano Sabatini, Riccardo Fassi e Flavio Boltro, Giampaolo Ascolese, Marco Siniscalco, Michel Audisso, Nicola Arigliano featuring Enrico Rava, Gianni Basso, Franco Cerri, Renato Sellani.

Ha partecipato ad importanti rassegne jazzistiche come Umbria Jazz edizioni 1999, 2001, 2003, 2004 suonando col Jazzoline Trio e ha effettuato molte tournée in Italia e all’Estero, registrando per la radio nazionale danese.

Dario Lapenna è anche un appassionato didatta che ha un’esperienza d’insegnamento più che trentennale, avendo insegnato presso la “Scuola popolare Testaccio”, il “Ciak” e dal 1989 presso il “Saint Louis College of Music”.

Dario Lapenna

FOTO: ANDREA PACIONI

Partito da esperienze di rock-blues, all’età di sedici anni ha incominciato lo studio della chitarra jazz da autodidatta. Dopo aver studiato arrangiamento al Conservatorio di Frosinone, si è trasferito a Los Angeles per un anno, diplomandosi presso il “D. Grove” Music Institute e suonando nel frattempo col quintetto USA del trombettista Fabio Morgera.

Ha lavorato tre anni presso la Rai Tv come chitarrista orchestrale. Ha collaborato con molti jazzisti famosi tra cui: Dave Liebman, Steve Grossman, Bobby Watson, George Garzone, John Mosca, Massimo Urbani, Stefano Di Battista, Javier Girotto, Roberto Gatto, Fabrizio Sferra, Ettore Fioravanti, Nicola Stilo, Giancarlo Maurino, Joy Garrison.

Ha al suo attivo oltre dieci CD realizzati fra gli altri con: Maurizio Giammarco, Mia Martini, Stefano Sabatini, Riccardo Fassi e Flavio Boltro, Giampaolo Ascolese, Marco Siniscalco, Michel Audisso, Nicola Arigliano featuring Enrico Rava, Gianni Basso, Franco Cerri, Renato Sellani.

Ha partecipato ad importanti rassegne jazzistiche come Umbria Jazz edizioni 1999, 2001, 2003, 2004 suonando col Jazzoline Trio e ha effettuato molte tournée in Italia e all’Estero, registrando per la radio nazionale danese.

Dario Lapenna è anche un appassionato didatta che ha un’esperienza d’insegnamento più che trentennale, avendo insegnato presso la “Scuola popolare Testaccio”, il “Ciak” e dal 1989 presso il “Saint Louis College of Music”.

Dario Lapenna

Trattato di improvvisazione polifonica per chitarra · TRATTATO DI IMPROVVISAZIONE POLIFONICA PER...

Documents

Transcript of Trattato di improvvisazione polifonica per chitarra · TRATTATO DI IMPROVVISAZIONE POLIFONICA PER...