TITO MACCIO PLAUTO

PLAUTO

1 CANANA'

Biografia Nato a Sarsina nel 251 la sua vita si svolge nel periodo

delle guerre punicheIl suo tria nomina indica probabilmente una

denominazione da mimo del teatroCome commediografo ricavò una grande ricchezza ma

poi indebitatosi fu costretto a girare la macina per pagare il debito. Forse una aneddoto.

Muore a Roma nel 184 a.C.

2 CANANA'

Plauto nel suo tempoScrittore di commedie palliate di argomento greco ma

ambientate nella società romana contemporanea.Le commedie sono prive di echi politici ma appare in

controluce un riflesso della polemica antinobiliare come in Nevio.

Portavoce della tradizione filoromana contro i greculi dediti al vizio

Le commedie riflettono i gusti del pubblico romano dell’epoca.

3 CANANA'

Il corpus varronianoNel II sec. Si

attribuiscono ben 130 commedie

Varrone ne indica solo 21 come autentiche elencate in ordine alfabetico.

4 CANANA'

Struttura drammaturgicaTrame fissate dalla

commedia nuova grecaSchema di fondo è il

contrasto tra due personaggi

Sottrazione di un beneOggetto del desiderio

quasi sempre una donnaAntagonista Servo astutoCommedia del servus

callidus

ragazza

AntagonistaUn lenone o un

padre

Servus callidus

Schema drammaturgico

Giovane innamorato

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La struttura delle trame

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SEI CATEGORIE DI COMMEDIE 1. La commedia della beffa: la vera protagonista è la beffa

che spesso il giovane e il servo astuto organizzano contro un anziano parte familias. in questo tipo sono organizzati scherzi e beffe, bonari o meno;

2. dei Simillini O DEL SOSIA: riguarda lo scambio di persona, dello specchio e del doppio;

3. dell'Agnizione: alla fine di questo tipo di commedie avviene un riconoscimento improvviso ed imprevedibile dell'identità di un personaggio;

4. del romanzesco: caratterizzate da intrecci complessi e avvincenti;

5. della caricatura o dei caratteri: contenenti una rappresentazione iperbolica, esagerata di un personaggio;

6. composita: che racchiude al suo interno uno o più elementi delle sopraccitate tipologie.

Schema della commediaARGUMENTUMPROLOGOACTIO DIVISA IN

1. CANTICA = parti cantate2. DEVERBIA = PARTI DIALOGATE3. CORO = solo funzione scenica

EPILOGO = scioglimento della vicenda

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Schema della commedia un argumentum, cioè

una sintesi della vicenda. In alcuni casi sono presenti addirittura due argumenta, e in questo caso uno dei due è acrostico ( le lettere iniziali dei singoli versi formano il titolo della commedia stessa).

Aulam repertam auri plenam Euclio

Vi summa servat, miseris adfectus modis.

Lyconides istius vitiat filiam. Volt hanc Megadorus indotatam

ducere, Lubensque ut faciat dat coquos

cum obsonio. Auro formidat Euclio, abstrudit

foris. Re omni inspecta compressoris

servolus Id surpit. illic Euclioni rem refert. Ab eo donatur auro, uxore et

filio.CANANA'9

La funzione del prologo Plauto utilizza un tipo di prologo

espositivo o informativo: esso narra l’antefatto dell’azione drammatica e talora ne anticipa gli sviluppi per favorire la comprensione dell’intreccio da parte del pubblico.

Talora il prologo è affidato ad una divinità, in altri casi lo recita uno dei personaggi che agirà successivamente sulla scena.

In alcune commedie è il capocomico che recita il prologo.

Terenzio, invece, nel prologo delle sue commedie si difendeva dalle molte accuse che gli venivano rivolte, e faceva riassumere trama e antefatto da un personaggio nella commedia vera e propria.

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DIVERBIA E CANTICA Nella commedia plautina

possiamo distinguere i diverbia e i cantica , vale a dire le parti dialogate, con più attori e le parti cantate, per lo più monologhi, ma a volte anche dialoghi tra due o addirittura tre personaggi.

Il ruolo della musica è importante perché le commedie di Plauto non avevano divisione in atti ma l’azione procede senza interruzioni con accompagnamento musicale.

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LA COMMEDIA DEL SERVO Il servus è una delle figure più largamente utilizzate da Plauto nelle sue

commedie, esso ha doti che lo fanno diventare eroe e beniamino dell'autore oltre che degli spettatori; esistono varie tipologie di servus:

il servus currens: l'attore che interpreta questo tipo di servo entra in scena di corsa e mantiene un atteggiamento trafelato finché rimane sul palcoscenico, Plauto lo utilizza come parodia del messaggero, infatti porta sempre qualche lettera o informazione che è di vitale importanza per l'avanzamento della commedia;

il servus callidus: è un tipo di servo la cui qualità più spiccata è appunto la calliditas (= astuzia), ordisce inganni benevoli/malevoli sia a favore che contro il protagonista ( Nello Pseudolus ad esempio il servo è centrale ed è colui che organizza la truffa);

il servus imperator: appare nella commedia Persa, è una tipologia di servo che sfoggia una parlantina che utilizza parole che derivano dal gergo militare e un'incredibile sfoggio di superbia. Parla di ciò che fa come se si rivolgesse a una truppa in partenza per una guerra.

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I PERSONAGGI DI PLAUTO• È possibile individuare modelli e maschere fisse nel teatro plautino

• Il senex, spesso un vecchio libertino che non disdegna avventure con cortigiane ma perseguitato da una moglie bisbetica e ricca che lo tiene in pugno.

• Il giovane innamorato spesso squattrinato e pronto a far tutto pur di conquistare la donna amata.

• Il lenone, cioè il ruffiano , il commerciante di prostitute e schiave figura negativa.

• Il servus callidus è la maschera centrale su cui si sofferma la vis comica di plauto.

• Personaggi secondari sono: la matrona spesso autoritaria, il miles gloriosus il soldato fanfarone destinato a essere messo in ridicolo. Il parassita lo scroccone che si mette a servizio di qualcuno per ottenere cibo e protezione.

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EPILOGOUn altro elemento

strutturale di grande importanza nelle commedie di Plauto è il riconoscimento finale (agnitio), grazie al quale vicende ingarbugliate trovano la loro fortunosa soluzione e ragazze che compaiono in scena come cortigiane o schiave recuperano la loro libertà e trovano l'amore.

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MASCHERE LATINE

LA VIS COMICALa comicità è generata da elementi fissi nella

commedia plautina1. Scontro tra personaggi quasi sempre maschili2. Figli che beffano il padre con l’aiuto del servo3. Rovesciamento carnevalesco dei ruoli4. Lessico quotidiano5. Commedia degli equivoci e scambi di persona6. Riferimenti a temi comuni con intento satirico7. Uso del sermo familiaris caricato di neologismi, lessico

volgare, espressioni dal doppio senso.

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RAPPORTO CON I MODELLI GRECIRielaborazione della commedia nuova greca autore di

riferimento è MenandroUso della contaminatio ma con numerosi elementi di novità

1. Ritmi scenici incalzanti2. Gusto per l’improvviso3. Tensione comica per suscitare forti risate

Mentre il testo greco approfondisce l’introspezione psicologica dei personaggi utilizzando una comicità umoristica

Plauto propone intrecci conosciuti ma con personaggi caricati al massimo di ridicolo e dissacrazione soprattutto delle figure tradizionali e sacre del mondo romano come il padre gabbato o il soldato smargiasso.

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CAUSE DELLA DIVERSITA’ COL MODELLO GRECO Diversità di pubblico nella

commedia greca vi è un pubblico di cultura superiore

Diversità delle occasioni delle rappresentazioni: in Grecia sono feste religiose a Roma sono occasioni laiche come la vittoria di una guerra.

La commedia latina attinge molto dalle Atellane e fescennini cioè dalla comicità del mondo contadino. Uso della scurrilità, oscenità, tipici del teatro popolare.

Uso del metateatro

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Il METATEATRO• Plauto sottolinea spesso il carattere fittizio dell’evento teatrale.• Rottura dell’illusione scenica: l’autore svela al pubblico la finzione scenica e

lo invita spesso ad intervenire nell’azione. Per esempio nel finale con l’espressione plaudite spectatores

• il pubblico coprotagonista • Sfruttamento del METATEATRO: cioè il teatro che parla di se stesso e lo fa

con il gusto di non prendersi troppo sul serio.• Attacchi ai greci sulla scorta della tradizione catoniana di critica al

filoellenismo.• Ma Plauto non è un catoniano, Plauto non vuole ammaestrare, educare il

pubblico lo vuole divertire. Anche il rovesciamento della realtà non è un atteggiamento critico contro le regole sociali vigenti ma è il tipico atteggiamento del carnevalesco sottolineato da Bacthin con il quale si denuda il re, si ride dell’autorità, ci si scambia i ruoli e tutti per un solo giorno sono uguali e senza regole come nel Carnevale.

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Amoralità del teatro plautinoObiettivo principale è risum movere non fare

dell’umorismo che prevede una certa riflessione e cultura del pubblico.

Non intende fare morale né sovvertire l’ordine precostituito

Intende divertire il pubblico come momento di catarsi e ironia sull’ordine costituito dai prisci mores

Alcuni critici definiscono il suo teatro molto vicino alla politica catoniana

È una forzatura che non possiamo sulla base delle commedie tramandate.

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MUSICA NELLA COMMEDIA PLAUTINA

La musica presente nella commedia greca è usata solo nei cori come momento di intermezzo tra una scena e l’altra

In Plauto il coro è solo scenografico ma la musica accompagna anche i momenti recitati, come i monologhi e i deverbia. Spesso la musica è usata per individuare un personaggio.

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La lingua e lo stile Sottili giochi di parole, assonanze, onomatopeeArcaismi, neologismi e grecismi.Iperbolici superlativi, neologismi come dentifrangibula cioè i

rompidenti ; commaritus cioè che tiene la moglie in comune con altri.

i giovani parassiti e i ruffiani sono caratterizzati da parole grecheIl servo scaltro spesso usa un linguaggio più ricercato per

aumentare il contrasto e la vis comica tra la figura e il modo di parlare.

La lingua plautina è un prodotto artificialeIl campo metaforico più sfruttato è quello militare e della caccia,

poi anche quello della cucina , dell’arte e dell’economia.

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LINGUA LINGUA

•ARCAISMI•NEOLOGISMI•GRECISMI

METRICA

•SENARIO GIAMBICO•SETTENARIO GIAMBICO•SETTENARIO TROCAICO

STILE

NEOLOGISMINOMI PARLANTI

•METAFORA•ALLITTERAZIONE•PARONOMASIA•ASSONANZA•ANAFORA

TEMPO E SPAZIO Ambientata in GreciaPlauto spesso fa riferimenti a luoghi e situazioni

romaneTale contaminazione crea uno spazio non reale ma

teatraleUso della scena allargata quando gli attori fanno

riferimento a luoghi non presenti sulla scena.Mancanza di coordinate storiche e temporaliTempo di fantasia

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Il mondo sociale di PlautoUn mondo rovesciato dove tutti i valori sociali si

capovolgono come nel carnevaleValore catartico della commedia contro i malesseri

quotidianiIronia come strumento per riflettere sui problemiSocietà romana fondamentalmente schiavista nella

commedia invece il protagonista e beniamino del pubblico è un servo.

Letteratura carnevalizzata la definisce BacthinUn teatro che riflette sul rapporto fra città e campagna dove

la città è simbolo di corruzione e la campagna dei mos maiorum.

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