sul teatro greco

7/22/2019 sul teatro greco

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.Origini del teatro grecoFonti principali di studio:-Pitture vascolari-Drammaturgia (commedie e tragedie)-Poetica di Aristotele (ci giunto solo unframmento)


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.Il debito verso il teatro grecoIn Grecia nasce la tradizione spettacolare:-Luogo apposito per le rappresentazioni teatrali-il concetto di interpretazione-forma drammatica

-differenziazione dei generi drammatici


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Origini della tragedia

Affonda le sue origini nel rito dionisiaco, nelditirambo-canto corale dedicato a Dioniso

-ritmo e danza-figure di satiriIl canto narra le vicende di Dioniso.-distacco progressivo di 1 personaggio cheprima narra la storia del Dio, successivamenteinterpreta 1 personaggio della storia.


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-La prima rappresentazione tragica risale al534 a. C. ad opera di Tespi

Contesto: Grandi Dionisie

-Dall anno successivo all interno delle Grandi Dionisie si celebrano concorsi drammatici


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.Grandi Dionisie (marzo-aprile).6 giorni di festeggiamenti: nei primi tre giorni vi sono iditirambi (uno per ogni trib della citt ). I successivi tre giorni sono deputati alle trilogie tragiche di tre poeti..

Coinvolgimento di tutta la cittadinanza e dello stato:-1 magistrato organizza la festa e sceglie i drammaturghi-Tesoreria paga gli attori-3 cittadini facoltosi si assumevano le spese per lapreparazione ed il costo dei cori-Premi: poeta, attore, finanziatore


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La tragedia secondo Aristotele

#Il teatro deve essere un arte dell imitazione: -Poesia = imitazione delle parole-Teatro = imitazione delle azioniTutto ci presentato sulla scena deve contribuire

allo svolgimento dell intreccio-Non deve esserci la pura esibizione spettacolarefine a se stessa

-L evento fantastico quando introdotto deve servirealla progressione dell azione (deve cio avere una motivazione)


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Finalit della tragedia secondo Aristotele

Soggetto: poesia epicaDeve produrre una purificazione sull animodello spettatore (oggettivazione dei propri dolori)

L eroe deve passare da una condizione difelicit ad una di infelicit , dovuta non a cause proprie


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.La struttura della tragedia secondo Aristotele:-Squillo di tromba: invito al silenzio-Prologo: esposizione dell antefatto (poeta oattori)-Parodos: ingresso del coro-Episodi: svolgimento dell azione

-Stasimi: momenti lirici affidati al coro-Epilogo: canto di chiusura del coro


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.Elementi caratteristici della tragediasecondo Aristotele-Intreccio o fabula

-Caratteri di cui devono essere dotati ipersonaggi-Pensiero di cui deve essere dotato il

personaggio-Elocuzione: il linguaggio deve essere alto-Scenografia-Musica: presenza costante dell Auleta

(suonatore di doppio flauto)


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.Principali tragediografi:Eschilo (525-456a.C.).-II attore-Uso di maschere

Ci resta una trilogia delle Grandi Dionisie, l Orestea.Sofocle (496-406a.C.).-Introduzione III attore-Adotta un linguaggio vicino all uso contemporaneo.-trasformazione interiore del personaggio che giungerall accettazione dell infelicit dell esistenza. (psicologie in evoluzione). Edipo.


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#Euripide (480-406a.C.).Nella sua opera si avverte la crisi della certezza dellacivilt della Polis:Le continue guerre lo convincono ad introdurre:-spunti fantastici e di evasione

-il lieto fineV sec. a. C.: la tragedia viene scritta sui papiri


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.L attore e il coro-dialogo si svolge tra 1 attore (hypocrites-poeta) e il coro.

Doppia funzione del coro:

-Episodi: il coro interpreta un personaggio (a nome del coro parla

il corifeo)-Stasimi: portavoce del poeta e momento lirico

Eschilo: introduzione del II attore:-Nasce la figura dell attore (in precedenza attore=autore)-Il poeta diventa proto-regista (insegna all attore e al coro)


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Sofocle:-introduzione III attore-abbandona i panni di attore e resta maestro e poeta.Aristofane: abbandona la funzione di maestro

compiuta la suddivisione delle competenze:Poeta; attore; maestro sono persone diverseDal V secolo tradizione scritta: la regia sar a carico delprimo attoreCon l introduzione di pi attori i dialoghi si svolgono tra attore e attore e tra attore e coro.


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La distribuzione dei personaggi

I attore: protagonista (interpreta il personaggio principale)II attore: deuteragonista (interpreta antagonisti all eroe)III attore: tritagonista (interpreta personaggi secondari,

negativi e il messaggero)

Un personaggio poteva essere interpretato da pi attori

Non potevano essere presenti al contempo in scena pipersonaggi di quanti fossero gli attori


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Una compagnia di attori si prepara alla rappresentazioneMosaico da Pompei, ca. 100-79 a. C. -Napoli, Museo Archeologico.Da una pittura della fine del IV-inizi del III sec. a.C.


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Un gruppo di attori si reca a portare un offerta al dio del teatroRilievo dal Pireo, 400 a. C. circa -Atene, Museo Archeologico


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Coro:-composto da cittadini (12-15 tragedia; 24 commedia).-accompagna sempre lo spettacolo, non esce mai dal teatro

Diverse ipotesi sui movimenti:

Episodi:-il coro fronteggia l attore con cui dialoga-il coro rivolto verso il pubblico (effetto di straniamento)#Stasimi:-le parole del coro probabilmente non sono bendistinguibili dal pubblico-Le parole sono quindi utili solo all azione dei coreuti


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Anfora attica a figure nere, probabilmenteda Cere,550 circa a. C., Berlin,Antikensammlung 1697

I cori della commedia di Aristofanedovevano apparire molto simili


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Pelike da Cerveteri, attribuita al pittore della Phiale475-425 a. C. circaBoston (MA), Museum of Fine Arts, 98.883Due coreuti tragici vestiti da donne


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Pubblico:

-Accedeva al teatro tramite il pagamento diun biglietto che veniva rimborsato

-Non erano ammessi gli schiavi e le donne

-Grande presenza di forestieri (le GrandiDionisie coincidevano con la riapertura dellastagione marittima)


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Coppa a figure rosse da Vulci, attribuita al pittore Makron,Berlin F 2290, 490-480a.C. circa.Scena di rito dionisiaco femminile.


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I costumi tragici dell origine

secondo la foggia modernaPersonaggio eroico o divino:

tunica fino alle caviglie, detta chitonemantello lungo appoggiato sulla spalladestra oppure mantello corto appoggiato sullasinistraCalzariuso di accessori tipizzanti


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VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,

attoreconchitone


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Papposileno (fig. adx) il padre deiSatiri: vecchiosensuale dal caratterevile e smargiasso.

Amante della buona

tavola e spesso instato di ebbrezza.

VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,attoricheinterpretano

EraclePapposilenodotatidiaccessoritipizzanticherendonoipersonaggiimmediatamentericonoscibilipelle

dileoneeclavapereracle,pelledileopardo,bastoneemascheracon

ederaperPapposileno)


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servi: abiti pi dimessigiovani: recitano quasi nudi

Colori delle vesti usati con valenza simbolica:


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L attore di Taranto, Frammento di cratere da Gnathia,Taranto, prima met del IV secolo a.C. Mascheracostume di vecchio


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I costumi tragici in epoca ellenistica

fogge bizzarre con colori vari e contrastantiTendenza al gigantismo:

-Le suole dei coturni si alzano di spessore

-I personaggi si sviluppano in altezza(imbottiture che riequilibrano la figura)


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Attore tragico romano congalearia e coturni, II sec. d.C.,statuetta in avorio dipinto da Rieti


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Le maschere

Testimonianze sulle maschere dall Onomasticodi Giulio Polluce del II sec. d. C.Non si riferisce alle maschere delle originiEnumera quasi 30 maschere:

anziani, giovani, donne


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Agli albori della tragedia gli attori non portavanomaschere ma si truccavano (feccia del vino)La maschera introdotta da Eschilo. Era gi presente nei riti.

Fornisce informazioni sui personaggi:EtStato socialeStato d animo


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Il problema della maschera:la fissit dell espressione: -cambia lo stile della recitazione-intervento del poeta a giustificare la mascheradi dolore anche in occasioni di felicit

Scarse testimonianze:-Costruite in lino, sughero o legno-La bocca concepita in modo da funzionarecome megafono


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In et ellenistica (323 a. C.-31 a. C.

-le maschere tendono ad ingigantirsi:

La bocca diventa sempre pi grande

Onkos: parruccaLa maschera (al pari del costume) perde itratti naturalistici


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-Occhi sbarrati

-orbite degliocchi scavate-sopracciglia

inarcuate

-Onkos

Mosaico da Pompei -Napoli, MuseoNazionale


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MascheraTragicadigiovane,areaellenistica,II-

Isec.

a.C.,Tunisia


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-Tratti naturalistici dicostume e maschera

-coturni

L attore di Taranto, Frammento di cratere da Gnathia,

Taranto, prima met del IV secolo a.C. Mascheracostume di vecchio


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.La Commedia.Lenee (feste annuali dedicate a Dioniso;gennaio-febbraio).origine della commedia dalle processioni

falloforiche (cerimonie della fertilit e a caratterepropiziatorio)


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.La struttura ricalca quella della tragediatranne:argomento:-non ci sono storie di eroi o di miti n igrandi conflitti interiori dell uomo- ambientata nella Grecia del tempo

Tono del linguaggio: comune


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.3 fasi della commedia:Commedia antica. Aristofane (480-445 a. C)-Il soggetto:-vita politica e sociale della Polis-Polemica dell autore

Coinvolgimento del pubblico:-parabasi (il coro riporta il pensierodell autore)


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Tecnica del contrasto:-personaggi attuali/ caricature-razionalit /elemento fantastico: (es. Gli uccelli)Uso di giochi di parole e storpiature lessicali.

Parodia di musiche conosciute


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I Costumi della commedia antica

Colorati in maniera variopintaPrivi del chitone (uso di tuniche corte)

ImbottitureGrosso falloTratti caricaturali e grotteschi della maschera


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Cratere a campana apulo, trovato a Ruvo nel 1880, 400-380 a. C.Milano, Museo Civico Archeologico, AO. 9. 284. Commedia antica


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Scena di commediaantica, detta dellaFlautista di Melbourne

Cratere a campana campano, 350-325 a. C.

Melbourne, national gallery of Victoria, D14/1973


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Il cratere di Malibu. Aristofane Uccelli o Nuvole?Cratere a campana apulo, 420-410 a. C. ca. Malibu, Paul Getty Museum,82.AE.83


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Trattigrotteschi:

-accenno dicalvizie

-fronte

schiacciata

-naso camuso

-larga boccadeformata

Attori della commedia antica,Figurine di terracotta da Atene, fine del V secolo

a. C., New York, Metropolitan Museum of Art


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-Deformazionedel volto

-imbottitura delventre

Attore comico che recita la parte di una vecchia, Statuetta di Terracotta, ca.

375-350 a. C., Provenienza: Grecia, New York, Metropolitan Museum


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Commedia di mezzo (385-336 a. C.):-Scade l importanza del coro (quasi pi personaggio)

-scade la polemica politica e personale

-nuova classe di personaggi qualificati in basealla loro funzione sociale (tipi): cuoco, parassita,militare, ecc.


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Commedia nuova. Menandro.-I personaggi si suddividono non pi in tipi main caratteri.-distacco dalla realt politica-introduzione nelle storie del lieto fine-Costumi realistici

-si attenuano i tratti grotteschi della maschera

Timore degli autori la censura politica


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Maschere di giovani della Commedia Nuova. Sono spariti i trattigrotteschi e caricaturali della commedia antica


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-Pelle bianca-Capelli raccolti

Commedia Nuova, La falsa vergine


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-Permangono icaratteri irreali egrotteschi dellacommedia antica solonella figura del servo

Maschera di schiavo della commedia nuova, Museo

Archeologico di Atene


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.Dramma satiresco-Torna a trattare i temi legati a Dioniso (es.l invenzione del vino)

-Frammentariet episodica dell azione

-Chiudeva il ciclo delle rappresentazioni delleGrandi Dionisie: stemperare la tensioneprovocata dalla storia tragica

-Il coro composto dalle figure dei satiri


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Coppa attica a figure rosse con immagine di un Satiro appartenente a un coro didramma satiresco. Si distinguono bene la maschera barbuta indossata dal coreuta,ilgonnellino maculato che rende l idea del pelo animale, il fallo e la coda equina


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Figure di satiri, Dioniso (al centro in alto), Eracle (clava e pelle di leone),auletaPr nomos (al centro in basso) , corifeo (personaggio in basso a destra cheosserva la maschera), suonatori. Scena di attori che si preparano a un drammasatiresco. Accanto all auleta un satiro con maschera prova un passo di danza

VasodiPr nomos(410-400a.C.)


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attoreconchitone


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attorecheinterpretaEracledotatodiaccessoritipizzanticherendonoilpersonaggioimmediatamentericonoscibile

(pelledileoneeclava)


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Contrasto tragenere tragico ecomico

Scarsissimenotizie su talepratica

drammaturgica

New York. Metropolitan Museum of Arts, coll. Fleischmann F93cratere a campana apulo, 400-380 a.C. circa


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L edificio greco

Caratteristiche principali:

E immerso nella natura:ubicato in uno spazio aperto

ubicato su un pendio (scavato)eretto nella zona sacra della citt


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Ipotesidiricostruzioneprospetticadell acropolidiAtene

nelIIsec.d.C.


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TeatrodiDelfi,500-485a.C.,

Grecia


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I primi teatri arcaici sono di et minoica:-forma rettangolare-gradoni di pietra

Dal 1700 a. C. si smette di costruire teatri enon se ne ha traccia fino al 534 a. C.


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Ipotesi di ricostruzione prospettica dell area teatrale nel secondo palazzominoico di Cnosso a Creta


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Morfologia del edificio greco delle origini

Cavea lignea a pianta trapezoidaleOrchestra a pianta trapezoidale-altare nell orchestra-Forse esisteva anche una piccola pedana su

cui recitava l Hypocrites. Ipotesi contrastanti.


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Ipotesidiricostruzioneplanimetricadelteatrotrapezoidale

costruitoSiracusanelVsec.a.C.


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La sken

.Nasce con l introduzione del secondo attore-Da essa si diparte una pedana per gli attori-Struttura lignea

.Ben presto assume funzione scenografica:-L edificio simbolizzava un tempio o unpalazzo (l ambiente della storia). Potevarappresentare anche una spiaggia o altriluoghi.


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Ipotesi di ricostruzione del palcoscenico del teatro di Damocopo aSiracusa nel V sec. a. C.


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Evoluzione della Sken e della cavea

V secolo: la cavea cambia forma datrapezoidale ad emiciclo (semicerchio) perfacilitare l ascolto del pubblico

L orchestra diventa circolareAlla met del V sec. La cavea viene costruitain muratura. Elemento stabile.


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Anche la sken viene eretta in muratura(IV sec.):-completata con un portico sorretto dacolonne.

#Il fronte scenico si innalza fino a 3 m. dal

suolo.


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Pittura vascolare con scena di uno spettacolo tragico e attori inazione, 360-350 a. C., Taranto


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I Parask nia

#Il fronte scenico si arricchisce di due aliaggettanti detti parask nia.Tra i due parask nia e la sken corre il palco (loge on o pulpitum)

Funzione:-concentrare la visione del pubblico-simbolizzare i luoghi da cui

provengono i personaggi


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Ipotesi di ricostruzione in pianta e in prospetto del teatro diDioniso ad Atene nel V secolo a. C (circa 430 a. C.


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Il primo teatro eretto completamente inpietra il teatro di Epidauro nel 340 a. C.Teatro di Epidauro


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Teatro di Epidauro


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Decorazione della Sken

.Viene addobbata con pannelli e teli:-Fissati sulle colonne che sorreggono ilporticato

-Fissati su periatti (prismi girevoli)-fissati sulla facciata dell edificio scenico


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Le porte della sken :

Porta centrale (regia). Al suo interno vivengono simulati i fatti cruenti mai presentisulla scena.

Porta alla dx. Da essa entra ed esce il IIattorePorta alla sx. Da essa entra ed escono ilterzo attore e le comparse (fanciulli).-Idealmente si affaccia su un luogoesterno (es. Tempio, prigione, ecc.) dadove si immagina arrivi l attore.


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Il messaggero colui checomunica i fatti cruenti chefanno proseguire l azione eche non sono visibili allospettatore

Figura del messaggero (vecchio al centro)

,Calice-cratere siciliano, ca. 350-325 a. C.,Siracusa, Museo Archeologico Regionale


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.Presenza di macchinari sceniciSul piano del palcoscenico:-piattaforma girevole alle porte (Usataper mostrare brevi tableaux vivants)

-Piattaforma con il carrello: ingresso inscena di carri

Sulla verticale del palco:-carrucole: apparizioni deus ex machina-Sistema di botole: collegamentosotterraneo con la zona dell orchestra


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Medea sul carro volante, Calice-cratere lucano,ca. 400 a. C., Cleveland Museum of Art


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Completamento dell edificio scenico

.IV secolo: P rodoi: archi che collegano lazona della scena con la zona del pubblico.-L edificio unitario e collegato


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Teatro di Epidauro (i p rodoi)


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.I p rodoi servivano:per l ingresso del pubblico sulle gradinateper l ingresso del coro nell orchestra vi transitavano anche gli attori che fingevano

di provenire dalla polis o da fuori citt


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Pianta schematica del teatro di Epidauro


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Posti d onore riservati intorno all orchestra nel teatro di Dioniso


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Evoluzione dell edificio teatrale greco


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Principale bibliografia di riferimento:

-Il teatro greco nell et di Pericle, a cura di Cesare Molinari, Bologna, Il Mulino, 1994

-Oddone Longo, Lo spazio del teatro greco,

Drammaturgia , X (2003), n. 10, [n. monografico Drammaturgie dello spazio dal teatro greco ai multimedia,acura di S. Mazzoni], Roma, Salerno Editrice, 2003, pp. 15-37


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