Tecniche di illuminazione - FoodCamp Milano 14 - Claudia Castaldi
Strappo - Castaldi
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8/9/2019 Strappo - Castaldi
1/4
ORS
Tecnica
e
metodi
di
allenamento
per le
specialit dell Atletica Leggera
P RLI MO D I
O R O
U s c i a m o
d a u n
i n v e r n o
in c u i l a n o -
s t r a a t l e t i c a d i v e r t i c e h a m a n d a t o
p a r e c c h i
s e g n a l i
d i
r i p r e s a , s o p r a t -
tutto c o n i s u o i attori p i g i o v a n i .
V o r r e m m o s o f fe r m a r c i , in p a r t i c o -
l a re , s u i C a m p i o n a t i i ta l ia n i i n d o o r
d i
G e n o v a ,
i n c u i a b b i a m o a s s i s t i to
a
s i g n i f i c a t i v e p r o v e
d a
p a r t e d e l l a
p e s i s t a A s s u n t a L e g n a n t e , d e g l i a l -
t ist i
A n d r e a
B e t t i n e l l i e
N i c o l a C i o t ti ,
e d e l t r i p l i s t a F a b r i z i o D o n a t o . S i
p a r l a s e m p r e d e g l i a tl e ti - e d g i u -
s t o c o s , v i s to
c h e
s o n o l o ro
i
p r o -
t a g o n i s t i a s s o l u t i - , m a n o i v o r r e m -
m o
r i c o r d a r e , a n c h e ,
c h e
d i e t r o
a d
o g n u n o d i q u e s t i t a l e n t i c ' u n a l l e -
natore con unastoria, s p e s s o
meri-
t e v o l e d i e s s e r e
r a c c o n t a t a . I n s o m -
m a , c i s e m b r a g i u s t o d e d i c a r e
q u a l c h e
r i g a
a i
c o a c h
d i
q u e s t i g i o -
v a n i ; g e n t e
c h e
d e d i c a g r a n p a r te
d e l l e s u e g i o r n a t e , d e i w e e k e n d ,
d e l l e
v a c a n z e ( e
m o l t e a l t r e c o s e
a n c o r a ) a q u e l l' im m e n s o l a v o r o
p l u r i e n n a l e
( 8 / 1 0 a n n i ) c h e
n e c e s -
s i t a
p e r
c o s t r u i r e
u n
a t l e t a
d i
l i v e l l o ,
A s s u n t i n a L e g n a n t e , s c o p e r t a a n n i
f a d a D e l P r e t e , d e v e l a s u a s v o l t a a
N i c o l a S i l v a g g i , a s c o l a n o d o c ,
r e -
s p o n s a b i l e
d e l
s e t t o r e l a n c i ,
c h e l a
s e g u e d a
q u a l c h e a n n o ,
l e h a
d a t o
u n a
p r e c is a e s p r e s s i o n e te c n i c a
e
h a s a p u t o s v i lu p p a r e l e s u e n o t e v o l i
q u a l i t f i s i c h e . Q u a n t o
a
F a b r i z i o
D o n a t o , c h e d a l 2 0 0 0 n e l l ' e l i t e
m o n d i a le , la s u a u n a
c r e s c i t a g r a -
d u a l e , c o n d o t t a
c o n
m a e s t r i a
d a
R o b e r t o P e r i c o l i , g i o v a n e t e c n i c o
d e l l a s q u a d r a a z z u r r a e
d e l l e
F i a m -
m e G i a l l e . A n c h e R o b e r t o u n o d i
p o c h e p a r o l e , c h e a s c o l t a m o l t o e
l a v o r a t a n t o e i r i s u l t a t i g li s t a n n o
d a n d o r a g i o n e . N i c o l a C i o t t i
( C a r a -
b i n i e r i ) , a l t ro s a l t a t o r e r i c c o d i
e s t r o ,
a l l e n a t o
d a d u e
a n n i
d a F a -
b r i z i o
B o r e l l i n i , c o a c h g i o v a n e
e d
e x
s a l t a t o r e
d i
v a l o r e , e s p r e s s i o n e
d i u n a re g i o n e , l 'E m i li a R o m a g n a ,
c h e
s ta v iv e n d o u n o t t im o m o m e n -
t o n e l l a s p e c i a l i t . I n f i n e , l a s t o r i a
c h e s e m b r a u n a fa v o l a , q u e l l a d i
A n d r e a B e t ti n e ll i, 2 3 e n n e b e r g a m a -
s c o , a l l e v a t o
d a u n a
c o p p i a
d i
t e c n i -
c i
s p e c i a l i : O r l a n d o M o t t a
e
P i e r a n -
g e l o
M a r o n i .
I d u e
i n s e g n a n t i lo m -
b a r d i , i n n a m o r a t i d e i
salt i,
h a n n o
a v v i a t o a q u e s t e s p e c i a l i t c e n t in a i a
d i g i o v a n i
(l 'ult imo
g i o i e l l o l a ju -
n i o r L a n i e r a ) , d i s t in g u e n d o s i s e m -
p r e p e r
c o m p e t e n z a , p a s s i o n e
e
p e r s e v e r a n z a .
P e r u n a v o l t a ,
d u n -
q u e , d i a m o a n c h e a g l i a l l e n a t o r i
quel c he spetta
loro.
S o n o i prota-
g o n i s ti d i e t r o le q u i n t e d i t a n t e s t o -
ri e
d i v e r s e , m a u n i t e d a u n d e n o m i -
n a t o re c o m u n e fa t to d i m o d e s t i a , d i
s e m p l i c i t , d i c o m p e t e n z a . E , s o -
p r a t t u t to , d i i n f in i t a p a s s i o n e .
G i a n n i Mau r i
Temp i ,
didatt ica , ruol i e
p ro f ilass i de l l 'a l lenam ento
della
p o t e n z a
Tutto sullo strappo
Questo mezzo
di lavoro,
a
differenza
d i
quello
che molt i erroneam ente
credono,non
particolarmente pericoloso
n
t raum atico, anc he
se
ci
sono
del le norm e
profilattiche da rispettare
per n on
incorrere
in
infortuni. I diversi
ruoli
nella preparazione at letica
e
l inserimento
nel p iano
di lavoro
d i
G ia n M a r io
a s t a i d i
V
elocit . Esiste in tutto i l
p a n o r a m a dello sport
qualcosa di pi importante?
In
tu t te le
gare
di pe r c o r r e nz a
vince chi copre una distanza
alla
maggiore velocit media.
Nei 100 metri come nella ma-
ratona, nel ciclismo come nel
nuoto,
nello sci come nel ca-
nottaggio, nel pattinaggio co-
me nella vela, per vincere bi-
sogna arrivare primi,
e per ar-
rivare primi bisogna essere
i
pi veloci. Nei saltie nei lan-
ci, una volta garantita una cer-
ta efficacia ed efficienza tec-
nica, le m isure dipendono per
lo pi dalla velocit istantanea
a l momento
del
rilascio del-
l'attrezzo (nelcasod ellancio)
0
dello stacco (nel
caso
del
salto, che poi il lancio di se
s tess i ) . Gli s tacch i p ossono
essere anche quelli che per-
mettono di schiacciare nel ba-
sket
o nel
volley
o di
colpire
di testa
nel
calcio.
I
rilasci
degli attrezzi possono essere
tiriin porta di uncentravanti
o un lungolinea nel tennis o
un a
battuta
nel
baseball.
E ne-
gli
sport
di
c o m b a t t i m e n t o ?
Alla velocit del colpo sferra-
to da un p u g i l e s i
cerca
d i
contrapporre la
velocit
nel
pararlo o nell 'evitar lo. Velo-
cit contro velocit, anche ne l
judo, anche nella scherma, an-
che in undribbling.
Per
la
velocit nello sport
si
applica a corpi (che hanno un
peso) e non a punti imm ateria-
li: pertanto essa non ci interes-
sa in quanto grandezza cine-
matica, ma in quanto grandez-
za dinamica. Dunamis (d-
namis) in greco signif ica po-
tenza. L'anello di con giun zio-
ne tra la velocit e la potenza
il
tempo.
Infatti,la
potenza
il lavoro rapportata al tempo
mentre
la
velocit
lo
spazio
rapportato al tempo, che quin-
di il vero fattore determinan -
te. Se ci passate il bisticcio di
p a r o l e , p o t r e m m o dire che
nello sport
per
arrivare pri-
mi
bisogna arrivare
prima .
Ebbene, n ello sport per arriva-
re prima (al
traguardo , sulla
palla eccetera) bisogna espri-
mere velocit;
per
esprimere
v e loc i t b i sogna sv i luppa r e
potenza;e per sviluppare po-
t e nz a b i sogna a l l e na r l a .
Lo
strappo una alzata di poten-
za, uno dei
principali mezzi
di
allenam ento della potenza
e
nel
nost ro lavoro par le remo
proprio di questo. Il percorso
ch e
abbiamo scelto
pe r
affron-
tare l'argomento consiste nel-
l ' i l l u s t r a r e d a p p r i m a la
tecnic secondar iamente la
did ttic quindi la profil ssi
e, infine, il
ruolo
che
esso
ri-
copre in un moderno piano di
allenamento.
Lo sp or te l lo
de l tec n ico
II f i lo d i r e t t o c o n i let tor i e co n
i
t e c n i c i
i t a l i an i
ape r to
o g n i
m e r c o l e d e v e n e r d , d a l le o r e
1 6 a l l e 1 9 ( tu t t i i m e s i t r a n n e
a g o s t o ) , p r e s s o l a r e d a z i o n e
d e l l a
n o s t r a r i v i s t a , i n v i a
W i n c k e lm a n n
2 , 2 0 1 4 6 M i la n o ,
te i 0 2 . 4 2 4 1 9 2 4 3
( d i r e t t o
d i G.
M a u r i ) ,
f a x 0 2 . 4 7 7 1 0 2 7 8 -
4 8 9 5 3 2 5 2 , p o s t a e l e t t r o n i c a :
redcorsa@pub l imas ter
ne i
-
8/9/2019 Strappo - Castaldi
2/4
C O C H
M G Z I N E
utt
sullo strappo
1 LATECNICA
La
tecnica
di
so llevamen to del-
lostrapposidividein sei
fasi:
a. la fase preparatoria
b.
lo
stacco
e.
il caricamento
d. la
tirata
e.
l incastro
f.
la risalita
1 a) La fase preparatoria f i g u -
ra La) .importante perchl a-
tleta, accingendosi a sollevare
il
carico, deve cercare
la
posi-
zione migliore,
sia
sotto
il
pro-
f i lo biomeccanico sia
sotto
quello profilattico. Riassumia-
m o
nella seguente tabella
gli
e l e m e n t i
che
c a r a t t e r i z z a n o
questa
fase:
a r r iva con la sbar ra appena
sotto
il
livello delle gino cchia.
Questo movimentorealizza-
to con
l ' in te rvento esc lus ivo
degli ar t i infer ior i , mentre
la
tensione
dei
muscoli f issatori
del tronco garantisce
la
cor-
retta posizione della schiena.
A l termine dello stacco l 'an-
golo
al
g in o c c h io r a g g iu n g e
a l l ' i n c i r c a
i
150.
Si
racco-
manda
di
mantenere
le
brac-
cia
tese
e lo
sguardo avanti .
/
e)
La
fase
di
c a r i c a m e n to
figura Le) separa la fase di
stacco da quella di tirata, ed
un a
sorta
di
rimbalzo pliome-
trico
che ha
proprio
lo
scopo
di
favorire quest'ultima. Prati-
camente, il tronco ha un leg-
gero raddr izzamento mentre
le
ginocchia, grazie
a un re-
pen t ino piegamento, si r ipor-
didattica
dello strappo, mentre
in
realt gioca
un
ruolo fonda-
m e n ta l e per lar e a l i z z a z io n e
di un corretto ritm o esecutivo.
1 d)
La fase della tirata figu-
ra
l.d)
quella in cui il bilan-
ciere raggiunge
la
maggiore
velocit . L'a tle ta deve
effe t -
tuare in un tempo rapidissimo
q u a t t r o
m o v i m e n t i ,
a due a
due
simultanei. L ordine
di in-
te rvento
dei
se g m e n t i n e l l a
catena cinetica della tirata
se-
gue una
logica centr if uga :
d a p p r i m a
si ha
l ' e s t e n s i o n e
de l le gambe e c o n t e m p o r a -
n e a m e n te i l r a dd r i z z a m e n to
del
t ronco .
Su
ques t i movi-
menti si inser iscono r ispett i-
v a m e n t e l ' e s t e n s i o n e s u l le
p u n te
dei
piedi
e il
sol leva-
mento delle spalle.
In
questa
fase
importante
che l atleta
Posizione dei piedi
P o s i z i o n e d e l l a s b a r r a
L a r g h e z z a d e l l i m p u g n a t u r a
T i p o d i i m p u g n a t u r a ( p r e f e r ib i l e )
P o s t u r a d e l l a s c h i e n a
P o s i z i o n e
d e l l e s p a l l e
P o s i z io n e d e l l e g a m b e
P o s i z i o n e d e l l e
bracc ia
R e s p i r a z i o n e
T BELL
Alla l a r g h e z z a de lbac ino leggermente
d ivaricat i
S u l la v e r t ic a l e d e i m e t a t a r s i
C o r r i s p o n d e n t e a l l a p o s i z i o n e a c a n d e l ie r e v e d i f ig . 2 )
II
p o l li c e a v v o l g e
la
s b a r r a .
L e
a l t r e dita
il
p o l l i c e
e la
s b a r r a
D r i t t a . P e r q u e s t o l o s g u a r d o d e v e e s s e r e
r ivo l to
i n a v a n t i .
L e g g e r m e n t e a v a n t i r i s p e t to a l l a s b a r r a
P i e g a t e c o n u n a n g o l o t ra i 75 e i 90
Comp le tamen te
d is tese
I n s p i r a r e s u b i t o
p r ima
d e l lo s t a c c o
d e l
b i l a n c i e r e
d a
t e r r a
1 b)
La
seconda fase,
la
fase
di
stacco
figura Lb), quel la
in
cui il
bilancie re viene solle-
vato da terra f ino a che non
lano
a l l ' a l tezza de l la sbar ra
de l
bila ncie re. Questo partico-
lare, il
ca r icamento appunto ,
v iene spesso trascurato nella
mantenga
le
braccia perfetta-
mente distese .
Infat t i , se
l 'a-
tleta prende
l 'abitudine
di pie-
gare prematuramente la brac-
c i
oltre
a
compromettere
la
riuscita
delle alzate, memoriz-
za un movimento incompleto
che pu avere dei transfert pe -
ricolosi ne i gesti-gara. Del re-
sto,
per un
saltatore
o un
lan-
ciatore, le a n a l o g i e t ra uno
stacco
o un
finale
di
lancio
e
il movimento della tirata sono
evidenti,
e la
stessa cosa vale
per l 'uscita dai blocchi di uno
sprinter. Quindi
la
riuscita
di
ques to par t ico la re tecnico
cruciale.
/ e)La
quin ta
la
fase
di in-
castro figura Le). A l termi-
ne della tirata l 'atleta si porta
velocemente sotto ilbi lanc ie -
reallargando ipiedi dalla lar-
g h e z z a del b a c i n o a q u e l l a
d e l l e s p a l l e ( f i g u r a
3). Lo
sp o s t a m e n to
dei
piedi deve
essere rapido
e
radente
e al
m o m e n to
del
piazzamento
f i-
n a l e ,
con le
p u n t e s e m p r e
leggermente a l la rga te ,
il bi-
lanciere deve essere bloccato
sopra la tes ta , con i g o m i t i
leggermente ruotativerso l'e-
sterno e le braccia tese. Il lo-
ro piegamento, che ha inizio
solo
al
termine della fase
di
t ira ta , contr ibuisce in manie-
ra limitata al sollevamento
del bilanciere,
che in
mas-
s i m a p a r t e
a
c a r ic o d e l l e
g a m b e
e del
tronco. Nell ' in-
castro
gli
spec ia l i s t i
del
sol-
levamento pes i r aggiungono
la
p o s i z i o n e
di accosciata
6
-
8/9/2019 Strappo - Castaldi
3/4
c o m p l e t a ,
con i
g l u t e i
ch e
sf iorano i l
ter reno. Tut tavia
per gli
altri atleti,
ch e
eseguo-
no lo strappo non come disci-
p l ina di gara fine a se stessa
m a c o m e m e z z o d i a l l e n a -
mento,
sufficiente un
inca-
stro in
semiaccosciata.
Infatti,
a prescindere dal la
di ff icol t
ch e
presenta l 'esecuzionesel-
lo
strappo
in
accosciatacom-
pleta
(difficolt che pu
esse-
re
s u p e r a t a
solo con
d i v e r s i
allenamenti specifici e doti di
c o o r d i n a z i o n e
e
f l e s s i b i l i t
n o n i n d i f f e r e n t i ) , la
f o r m a
facilitata , diciamo cos,
del
gesto garant isce al l 'at leta
la
stessa efficacia sotto l 'aspe tto
al lenante.
1f)
Infine,
c' la fasedirisa-
lita
figura
l.f),
che nonpre-
senta particolari
difficolt
n
per la coordinazione n per le
tens ioni musco lar i r ich ies t e ,
proprio
in virt
della posizio-
ne di semiaccosciata da cui il
movimentoparte.
2 LA
DIDATTICA
La
d idattica dell 'eserciziodel-
lo
strappo divisibile in
sette
tappe:
a.
stacco,
b.
tirata
da
sospensione,
e.
stacco-caricamento-tirata,
d.
risalita,
e. strappo da rialzi,
f.
strappo da sospensione,
g. strappo completo.
2 a Per una
progressione
di-
dattica
efficace,
iniziare
dal lo
stacco
senz'altro
la
cosa
m i-
gl io re . In fa t t i ,per l'atleta
molto importan te prendere di-
mest ichezza
con le
posizioni
e
le posture caratteristiche della
f a s e p r e p a r a t o r i a ( r i a s s u n t e
nella
tabella 1) . Lo stacco c o-
me
esercizio
a se
stante preve-
de l 'estensione completa degli
ar t i infe r ior i . Siccome nel l a
fase
d i
apprendim ento tecnico
car ich i
non
sono elevat i ,
possibile eseguire gli stacchi
in serie di ripetizioni, curando
m o l t o l ' e s t e n s i o n e d e l l a
schiena, s ia in fase di sal i ta
sia in fase di discesa.
2 b) La
tirata
da
sospensione
va inser i ta subito dopo nella
progressione didattica
e
serve
a trasmettere all 'atleta due in-
put : innanzitut toi l mo v i me n -
to
deve partire dalle gambe
e
d al t r o n c o , r i t a rd a n d o il pi
possibile
l ' intervento degliar -
ti
superiori. Secondariamente,
le braccia nel piegarsi devono
garantire
la
posizione
pi
alta
possibile
dei
gomit i : ques to
permetterunmiglior control-
lo della postura della schiena.
Anche per la t irata la miglior
medicina per l 'apprendimento
consiste nel le ser ie di r ipet i-
zioni, raccomandando sempre
attenzione per le posizioni as-
sunte con la schiena.
2
e)
II
terzo un esercizio di
sintesi:
stacco, caricamento
e
tirata.
Tra lo
stacco
e la
tirata,
ne l quale l 'atleta stato adde-
strato analit icamente,c' quel
r imbalzo pl iometr icoche,
co-
m e
precedentemente de t to ,
essenziale per una esecuzione
d i n a m i c a d e l l o s t r a p p o . I n
questo caso
preferibile
che
l 'atleta si ciment iin esecuzio-
ni
sing ole visto
ch e
l 'esercizio
cominc ia ad
essere
pi
com-
plesso: da lla fase preparatoria,
allo stacco,
al
r icar icamento ,
f ino
al la t i rata, con i gomit i
altie in pu nta di piedi.
2
d)
La risali ta un esercizio
che
r ichiede
al
tempo stesso
forza, equil ibr io e f lessibil i t :
si parte dalla posizione eret-
ta, con gli
appoggi nellaposi-
z ione de l l ' incas t ro ( a l l alar-
ghezza del le spal le
e con le
p u n t e leggermente esterne) e
il
b i l anc iere
in
po sizione al ta,
con le braccia distese figura
l f
I l m o v i m e n t o d a effet -
tuarsi un p iegamento de l l e
g a mb e , ma n t e n e n d o s e mp r e
il b i l anc iere so l l evato sopra
latesta, f ino al la posizione di
accosciata
completa.
Per i
p r i n c i p i a n t i s p e s s o q u e s t o
esercizio
r isul ta
allenante
co n
c a r i c h i b a s s i s s i mi , a n z ital-
vol ta
per
l ' a p p r e n d i me n t o
ut i l e sos t i tu i r e
il
b i l anc iere
con una
b a c c h e t t a .
L'esecu-
z i o n e
di
q u e s t o e s e r c i z i o
molto
valida
a livello condi-
zionale perch impegna,oltre
allam usco la tu radegli arti in-
fe r ior i ,
anche g ran par t e
di
quel la del la schiena
ed
inol-
t r e i l v inco lo de l b i l anc iere
cost r inge l 'at leta
ad una po-
s t u r a o t t i m a l e .
Per
q u e s t o
motivo
necessar io raggiun-
gere l'accosciata completa, o
c o m u n q u e
il
c a r i c a m e n t o
maggiore possibile, cos
co-
m e
r a c c o ma n d a b i l e
u t i l i z -
z a r e q u e s t o e s e r c i z i o c o m e
r i s c a l d a me n t o p r i ma d i u n a
seduta d isol levam ento pesi o
pi in generale prima di alle-
nament i con sovraccar ichi .
2
e-f-g)
Dopo esser s i add e-
strati
in
fasi anal i t iche del lo
s t r appo , l ' a t l e t a
pu ora ci-
m e n t a r s i n e l l ' e s e c u z i o n e
comple ta , seppu re f ac i l i t a t a
dalla
presenza
d i
rialzi
su cui
appoggiare i l b i lanciere, op-
pure da una par t enza da so-
spensione. Delle due variant i ,
la pr ima
pi
semplice
e la
seconda pi utile (come spes-
so succede nella vita) ma en-
t rambe
offrono il
vantaggio
d i
a c c e n t u a r e l ' e s p l o s i v i t
del
gesto.
La
sospensione
pu es-
sere alta (sopra le gino cch ia)
o
bassa (sotto)
e, a differenza
dei
rialzi, garantisce
unapre-
disposizione
del la muscolatu-
ra del tronco all 'alzata da ef-
fettuare. Infine, l 'u l t ima t appa
del l 'apprend imento cons is t e ,
ovv iamente , ne l l ' esecuzione
completa del movimento.
3 LA PROFIL SSI
L'esercizio d e l l o s t r a p p o ,
a
differenza
di quello che molti
er roneamente credono,
non
un esercizio par t ico larmente
pericoloso n traumatico: i ca-
r ich i so l l evat i non
sono
del
restoelevati e l'impegno mu-
scolare
ben
d is t r ibu i to
sui
d i v e r s i d i s t r e t t i m u s c o l a r i .
Tut tavia
ci
sono delle norme
profi la t t iche
da rispettare per
non incorrere in infortuni. Le
quali
sono suddivisibil iin due
categorie:
a.
aspetti tecnici,
b.
aspetti condizionali.
3 a Gli
aspetti tecnici sono
accorgiment i
nel l 'esecuzione
che garantiscono un esercizio
in
s i c u r e z z a , r i g u a r d a n o
so-
prattutto la salvaguardia della
colonna vertebralee sono es-
s e n z i a l me n t e
tre.
P r i m o ,
la
sch iena deve essere sempre
estesa il pi possibile: in tal
senso una posizione retrover-
sata
del
bac ino
e lo
sguardo
alto sono
dei
must nella
fa -
se preparatoria. Secondo, su-
bito prim a dello stacco
l 'atleta
deve ispirare profondamente,
in tal modo il carico vertebra-
le
v iene d iminu i to ,
i n
quanto
una ma g g i o r p r e s s i o n epol-
monare pe rmet te a i mu sco l i
a d d o m i n a l i di cont r ibu i re a
sostenere
il
carico. Terzo,
fa r
passare il bilanciere pi vici-
no possibile al corpo: infat t i
ne l
caso
di una
curvatura d ella
traiettoria maggiore di quella
fisiologica, il gioco delle leve
i m p i e t o s o
con
l ' i n t e g r i t
della colonna vertebrale.
L'al-
lenatore, fi n dalle prime
-
8/9/2019 Strappo - Castaldi
4/4
8
Tutto
sullo strappo
te, deve porsi
di
lato
al
proprio
atleta
e
osservare questo parti-
colare anche
con
l 'ausi l io
di
una bacchetta disposta verti-
calmente
in
paral lasse
con il
bilanciere. Se l'atleta sbaglia,
as teners i
dal bacchettarlo, le
prime volte.
3 b Gli aspe t ti cond iz ion al i
sono essenzialmente quat t ro:
primo, fare un buon riscalda-
mento generale
e
formale.
Per
r iscaldamento formale
(al ias
specifico)
si
intende l 'esecu-
z i o n e
d i
qualche a lza ta
con
basso carico, magari preceduto
da
accosciate
con
bilanciere
a
braccia distese
risalite, vedi
punto2 d).
Secondo, come de-
faticamento alla
fine
della
se-
duta
fare qualche esercizio
di
d e c o mp r e s s i o n e v e r t e b r a l e .
Terzo, curare sempre ne l corso
della preparazione fisica il po-
tenziamento della fascia addo-
minale, in quanto pu allegge-
rire il carico vertebrale
fino
al
40%. Q uarto, last but not lea-
st , occorre osservare
il
princi-
pio della gradualit nel carico.
La
scelta
del
tipo
di
esercizi
deve essere rapportata al livel-
lo
tecnico dell'atleta
in
quanto
a difficolt,
m entre l 'intens it
de l
carico
(kg
sollevati,
n di
serie
e ripetizioni,
pause all'in-
terno delle sedute, recupero
t ra
le sedute eccetera) deve tenere
conto della crescita condizio-
na le dell'atleta. Ricord iamo
che
l'apparato locomotore
non
comprende so lo componen t i
neuromuscolari,
ma anche le-
gament i , tendini
e
cart i lagini .
Mentre
il
metabolismo musco-
lare
m olto dinamico
e tra una
sedutae l'altra i
muscoli recu-
perano
e
spesso migliorano
la
propria
funzionalit (e la
valu-
t az ione
di ci
immedia ta) ,
per le
cosiddette "strutture pas-
sive non
cos. Esse sono
strutture bradimetaboliche, e il
lo ro ada t t amento
al
carico
molto pi lento.Inoltre, la va-
lutazione di eventuali eccessi
nel car i co
pi
complessa :
quando un legamento, una car-
t i lagine o un ten din e s i " la-
mentano" spesso
tardi
per ri-
mediare.
4
RUOLO
NEL PIANO
DI
ALLENAMENTO
Lo
strappo: abbiamo visto
co-
me siesegue
(tecnica), come
si
i mp a r a ( d i d a t t i c a ) , c o me
comportarsi per prevenire gli
infortuni (profilassi). Ma a co-
sa serve? Cercando di sempli-
ficare assai
un
tema
in
realt
molto ampio
e
articolato, pos-
s i a mo dire
che i
ruo l i de l lo
s t r a p p o n e l l a p r e p a r a z i o n e
at let ica sono essenzialmente
tre, a seconda di "quando" vie-
ne
inserito
n el
piano
di allena-
mento. D istinguiamo quindi:
a. lo
strappo nelle fasce gio-
vanili,
b. lo
strappo
ne l
periodo
no n
agonistico,
e. lo
strappo
ne l
periodo ago-
nistico.
4 a
Nelle fasce giovani l i
lo
strappo
un
esercizio generale
di irrobustimento ma non solo:
i n f a t t i e s s o s v i l u p p a f o r z a ,
esplosivit, flessibilit, coordi-
naz ione
e in pi interessa la
ma g g i o r
par t e
dei
p r inc ipa l i
gruppi
muscolari .
In
questa
fa -
se ha
p revalenza l ' apprend i -
mento
di una
tecnica corretta
e
di
una esecuzione d inamica ,
con
car i ch i med io bass i ,
in
forma estensiva (cio, parec-
ch ie esecuzion i ) . Para l l e l a -
mente allo strappo
e con i me-
desimi principi andra nno svol-
ti anche esercizi che inquesto
lavoro
non sono stati trattati (o
marginalmente):
lo
stacco,
la
tirata,
la
girata,
lo
slancio,
lo
squat.
4 b Per un
at leta evoluto,
o
c o m u n q u e
d i
a lmen o 16-17
anni,
il
periodo
no n
agonistico
quello in cui lo strappo pu
contribuire maggiormente alla
prestazione:
infatti
uno dei
migliori mezzi di allenamento
del l a po tenza musco lare .
La
formula della potenza :
P = Lavoro/Tempo,
ossia
Forza
x
Spazio )/Tempo.
Ebbene, nello strappo
l'atleta
cerca
di
massimizzare
le
gran-
dezze
che
stanno
a
num eratore
(F e T) e
parallelamente
di mi-
nimizzare qu el le
a
denomina-
tore. Infat t i , l 'a t leta
cerca di
vincere laresistenza
m aggiore
possibile (F) sollevando il bi-
lanciere il pi possibile (S, fi-
no
alla
fine
della fase
di
tirata)
nel
t e m p o minore poss ib i l e
T .
Pe r
capire bene
il
ruolo dello
strappo utile guardareil gra-
fico della
figura 4.
Per un dato
s p o s ta m e n t o , a l l ' a u m e n t a r e
della resistenza, e
quindi
della
forza
F da applicare, aum enta
il
tempo
T
necessario.
Ci
sono
esercizi, come
lo
squat,
in cui
la
resistenza
da
vincere
ele-
vata (Fg)
e di
conseguenza
il
t empo d i app l i caz ione de l l a
forza elevato T^). Altri, co -
me i salti,i
lanci
e isingoli ap-
poggi nella corsa (gesti-gara in
molti sport) hanno resistenze
F] e tempiT j molto pi
limi-
tati. Lo strappo si pone proprio
in
mezzo
a
questi
du e
estremi
e quindi pu ritenersi un otti-
m o
mezzo
di
t ras fo rmazione
della
forza massima in un tipo
di
forza
p i
dinamico (esplosi-
va, elastico-reattiva eccetera).
Praticamente, se un
atleta cer-
ca di
sv i luppare
l a
forza
co n
esercizi
di
squat,
di
stacco
ec -
cetera per poi r iportarla,per
esempio, allo sprint, pu usare
lo
s t rappo ( ins ieme
ad
altri
esercizi ancora, come
la
poli-
concorrenza) come mezzi di
col legamento lungo la curva
forza-tempo. Questa t rasfor-
mazione pu
essere ricercata:
nell'arco del periodo di prepa-
raz ione ,
del
macroc ic lo ,
del
microciclo, della singola sedu-
ta o
a d d i r i t t u r a d e l l e serie
(concatenando e al ternando i
vari
mezzi
di
allenamento).
4
e )
Anche
ne l
periodo compe-
tit ivo
lo
s t rappo
un
ot t imo
esercizio. N e l l o s t r a p p o si
esprime forza, velocit, coor-
dinazione, flessib ilit: inso m -
ma un
esercizio completo .
Pertanto, proprio
per
ques to
mo t i v o ,
si
p res t a
a due
usi :
esercizio di sin tesi e test. Eser-
cizio
di
sintesi perch quando
l 'atleta vicino alle gare non
pu
p a s s a r e tr o p p o t e m p o
sotto il bilanciere": i richi am i
di forza devono essere svol t i
ma non devono imballare
l 'atleta, non devono interferire
con le
gare
o con le
part i te ,
non devono interferire con le
sedute di
rifinitura
tecnica. Lo
s t rappo ovv ia a tu t t i ques t i
problemi, perch sviluppa ten-
sioni musco lar i
sufficienti al
mantenimento della forza
ma
n on inc ide
su l la
b r i l lan tezza
(essendo
un
esercizio dinami-
co), n sulla coordinazione ne-
cessaria
per le
sedute tecniche
(anzi ).
Infine,
chiaro che,
in
basea
quanto detto,
lo
strappo
ideale come test:
infatti
svi-
luppa non solo la "quantit" di
forza in undato momento (an-
che non agonistico), ma anche
la
qualit , cio
la
po tenza ,
nonch la
coordinazione
el'a-
bilit
nell'imprimere accelera-
zione ad un
corpo . Quind i
il
test
di strappo in molte disci-
pline
uno
s t rumento
piutto-
st o
at tendibi le del lo s tato
di
forma
di un
atleta.
5
CONCLUSIONE
Nonostante si a ormai eviden-
te che le
alzate
di
potenza
e
in particolar modo lo strappo
s i a n o
un
m e z z o
di
a l l e n a -
me n t o mo l t o e f f i c a c e , d o b -
b iamo pur t roppo cons ta t a re ,
ne l l a p ra t i ca , un ' incred ib i l e
inerzia degli allenatori
a in-
serirle
nei
p rogrammi
di
alle-
namento .
Perch?
A mio av-
vi so i
mot iv i sono due .
In-
n a n z i t u t t o ,
lo s t rappo viene
ancora "bollato" come
un ge-
sto appartenente alla discipli-
na del
s o l l e v a me n t o p e s i
e
quindi r i tenuto (erroneamen-
te )
poco
affine a
sport dove
no n
ci
sono
da
vincere
grosse
res is tenze. Secondariamente,
inserire lo strappo (e la pesi-
stica in generale) nell 'allena-
m e n t o
di un
a t l e t a r i ch iede
tempo
e
fatica:
il
soggetto
va
seguito, va
educato
al
mo v i -
mento e
al le norme profi lat ti -
che,
va
corretto
con
precisio-
ne e
pun tua l i t ,
e la
comples-
sit
del movimento non con-
sente scorciatoie. Ne l l 'a t let i -
ca
leggera
si
nota
una
certa
crescita cultur ale in tal senso,
ma quan t i ca lc i a to r i , quan t i
giocatori
di
baske t
o di
vol-
ley, quanti tennisti o schermi-
dori potrebbero migliorare
la
loro potenza
con lo
strappo
e
le
altre alzate
e non lo
fanno?
f i g
s t r p p o
lz i
p o l i o n o r r e n z
s q u t
s t o
t p o