'Reading Novecento' a teatro, Ciro Masella nei panni del ... · prove migliori di Alessandro...
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22/04/16 10:55 'Reading Novecento' a teatro, Ciro Masella nei panni del nostro eroe anti-eroe - Il Fatto Quotidiano Pagina 1 di 5 http://www.ilfattoquotidiano.it/2015/03/12/reading-novecento-teatro-ciro-masella-panni-eroe-anti-eroe/1500815/ IlFattoQuotidiano.it / BLOG / di Tommaso Chimenti Attualità Cinema Musica Ritratti Cultura Stile Televisione Cucina Donne Sesso & Volentieri Segui FQ Magazine su: Segui @FQMagazineit ‘Reading Novecento’ a teatro, Ciro Masella nei panni del nostro eroe anti-eroe CULTURA di Tommaso Chimenti | 12 marzo 2015 “Negli occhi della gente vedi quello che vedranno non quello che hanno visto”. E ancora: “Se non sai che musica è, allora è jazz”. Oppure: “Non sei fregato veramente fin quando hai una buona storia e qualcuno al quale raccontarla”. Le citazioni che ricordiamo, come sovrimpresse nella memoria tattile, incollate alla corteccia cerebrale, ci sono tutte. “Novecento”, una delle prove migliori di Alessandro Baricco, è di tutti, è patrimonio collettivo. Le sue parole, e tutto il non detto tra le poche righe del libretto, fanno parte del substrato di una generazione, dell’humus di un sentire, di un habitat che abbiamo condiviso, in comodato d’uso, che abbiamo navigato ed annusato. Più informazioni su: Alessandro Baricco , Novecento , Teatro COMMENTI (0) ! 164 " # Tommaso Chimenti Critico teatrale Post | Articoli " Twitter 16 mila Mi piace Mi piace " ! $ •ULTIMA ORA• × % SEZIONI FATTO DA VOI FATTO TV ABBONATI FQ SHOP FQ RADIO Accedi | Abbonamenti & '
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‘Reading Novecento’ a teatro, CiroMasella nei panni del nostro eroeanti-eroe
CULTURA
di Tommaso Chimenti | 12 marzo 2015
“Negli occhi della gente vediquello che vedranno non quelloche hanno visto”. E ancora: “Senon sai che musica è, allora èjazz”. Oppure: “Non sei fregatoveramente fin quando hai unabuona storia e qualcuno al qualeraccontarla”. Le citazioni chericordiamo, come sovrimpressenella memoria tattile, incollatealla corteccia cerebrale, ci sonotutte. “Novecento”, una delleprove migliori di AlessandroBaricco, è di tutti, è patrimoniocollettivo. Le sue parole, e tutto il
non detto tra le poche righe del libretto, fanno parte del substrato diuna generazione, dell’humus di un sentire, di un habitat cheabbiamo condiviso, in comodato d’uso, che abbiamo navigato edannusato.
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Una storia nella storia nella storia che si apre ad infinite altre storie.E’ la storia dell’uomo, della sua curiosità, delle sue paure, maanche del suo coraggio, del suo lanciarsi in imprese colossali comeperdersi in poca acqua. E’ per questo che Novecento (dal quale futratta anche la pellicola del 1998 La leggenda del pianistasull’Oceano di Giuseppe Tornatore con Tim Roth protagonista,tra l’altro doppiato da Massimo Popolizio, ed una piccola parte diGabriele Lavia) siamo noi, con le nostre pieghe e piaghe, le rughe,i sorrisi tirati e gli entusiasmi, facili come le lacrime. Siamo l’infinitoe siamo nulla in confronto al Tempo, alla Natura, ma ci siamo,siamo qui per dire la nostra, per portare il nostro mucchietto disabbia nel grande ingranaggio, nella grande clessidra dell’universo.
C’è tutto questo nelleparole (lette ma nonsembra) di Ciro Masella(interprete di caraturaconsolidata che nelproprio curriculum puòvantare esperienze quattro“pesi massimi” teatrali:Ronconi, Castri, Tiezzi eMassini) che dietro illeggio (le repliche
fiorentine sono state organizzate dalla Nexus) pare danzare con isuoi passi che a fermarsi a fotografarli, scattando con le ciglia, vienein mente Muhammad Alì, “vola come una farfalla, pungi comeun’ape”, incollati al terreno ma capaci di leggeri tocchi chesembrano proprio quelli del pianista protagonista, il nostro eroeanti-eroe. Siamo, dopotutto, uomini novecenteschi. Masella (grandee pieno il suo 2014 con la ripresa dell’Ubu Roi di Latini, i suoiMuro e Gioco di specchi, e l’entrata in Thanks for vaselina diCarrozzeria Orfeo) riesce a colorare le varie voci presenti, a darevita e toni differenti, a far sentire le onde burrascose come le notepiù dolci, affabula, scolpisce, sibila lieve, ora sprofonda grave,tratteggia (spunta anche un’amabile “imitazione” affettuosa e teneradi uno dei suoi Maestri, Luca Ronconi, con il quale ha lavoratoagli inizi della sua carriera), armonizza, delinea, rimbalza.
Tiene il filo come direttore d’orchestra tra l’oceano impetuoso e gliottantotto tasti che sembra di sentirli rammentare e rammendare,togliere e levare, ci porta fin dentro il cratere delle paure umane, ilrestare e l’andare, la scoperta che può essere anche fuga, la ricercadel nuovo che può diventare un’evasione da sé. Masella (che per iprossimi mesi ha in cantiere gli spettacoli Che fine ha fattoCenerentola di Giacomo Fanfani, la riduzione di Diario di uncurato di campagna di Georges Bernanos a cura di StefanoMassini, e l’Aminta da Torquato Tasso) è il Master di questogioco, burattinaio della platea naufraga, adesso salvata dallascialuppa della speranza, ora immersa nella schiuma a boccheggiare.
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di Tommaso Chimenti | 12 marzo 2015
Ma, purtroppo, una domanda sorge spontanea: chi altro faceva ilpianista sulle navi da crociera?
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