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Ainhoa ArtetaOrquesta Sinfónica de Bilbao

Emmanuel Joel-Hornak, director

Ainhoa ArtetaOrquesta Sinfónica de BilbaoEmmanuel Joel-Hornak, director

i parte

p. mascagni (1863-1945)

Intermezzo de L’amico Fritz (orquesta)

g. puccini (1858-1924)

Aria de Liú de Turandot (Tu che di gel sei cinta)

r. leoncavallo (1857-1919)

Intermezzo de I Pagliacci (orquesta)

g. puccini

Aria de Mimí de La Bohème (Donde lieta uscí…)Intermezzo de Manon Lescaut (orquesta)

Aria de Manon Lescaut (Sola, perduta, abbandonata)

ii parte

p. mascagni

Obertura de Le Maschere (orquesta)

a. catalani (1854-1893)

Aria de La Wally (Ebben? Ne andró lontana)

g. puccini

Preludio sinfónico (orquesta)

Aria de Tosca (Vissi d’arte)

p. mascagni

Intermezzo de Cavalleria Rusticana (orquesta)

f. cilea (1866-1950)

Aria de Adriana de Adriana Lecouvreur (Io son l’umile ancella)

duración aproximada: parte i: 35’ – parte ii: 40’

Han pasado más de 20 años desde la primera vez que viy escuché cantar en vivo a Ainhoa Arteta. Creo recordarque fue en 1990 en un concierto con Plácido Domingoen San Sebastián. Era entonces una soprano ligera pro-

metedora con una figura de estrella decine. Poco después debutaba en Bilbao,en la temporada de ópera de ABAO enel desaparecido Coliseo Albia, encar-nando a la hermanastra Clotilde en LaCenerentola de Rossini. Venga a cuentoel detalle para recordar que también lasfiguras del canto han tenido que hacer

su duro aprendizaje. Dos años más tarde ganaba un pre-mio trascendental en el Concurso Operalia y recuerdohaberla visto como Gilda en Rigoletto aquel mismo añoen el Teatro de la Zarzuela de Madrid, así como unosmeses más tarde en la Mimí de La Bohème de Puccini.Aquellos eran saltos que había que dar, aunque no fue-ran las mejores elecciones, como ha ocurrido y ocurrecon los cantantes principiantes. Recuerdo que ella mismame dijo en una ocasión que en esos años aceptó cantarVioleta en Alemania, ya que es muy difícil decir que noa una oferta cuando se quiere iniciar una profesión.

Desde entonces han pasado más de dos décadas y hoynos encontramos a una Ainhoa Arteta convertida en unaauténtica realidad en el mundo de la lírica y con una tra-yectoria envidiable que le lleva ahora a abordar el reper-torio verista, cosa un tanto difícil de imaginar allá por losalbores de los 90. Claro, que estas cosas nunca ocurrenpor causalidad. Cuando tantas y tantas promesas de la lí-rica desaparecen o se arruinan vocalmente por una malaelección del repertorio, la guipuzcoana ha sido un mo-delo en la elección del suyo y ha ido asumiendo roles máspesados conforme su evolución vocal se lo demandaba.En eso hay que reconocer que ha contado con los conse-jos de una profesora de canto excepcional, como es la ame-

UNA CARRERAINTELIGENTE

ricana Ruth Falcon, a quien también recurren otras grandesfiguras de la ópera, entre las que me gustaría señalar a Son-dra Radvanovsky, otro auténtico modelo de cuidadosa evo-lución. Si para algo hace falta autentica claridad mental esjustamente para elegir bien al profesor de canto y saber se-guir sus consejos. No son ni han sido muchos los cantantesque lo han sabido hacer.

En estas dos décadas Ainhoa Arteta no solamente ha sa-bido evolucionar positivamente como artista, sino que seha convertido en la cantante de ópera más popular de Es-paña. Es un caso muy especial el de los cantantes de óperaque pueden dedicarse al concierto y al recital de manerahabitual, ya que hace falta tener el poder de convocatoriasuficiente como para llenar un teatro o un auditorio al re-clamo de su nombre. Se cuentan con los dedos de las ma-nos los que pueden hacerlo en el mundo. La guipuzcoanalo ha conseguido y hay que resaltar que en este mundo a na-die le regalan nada y menos la popularidad bien conseguida.Quizá uno de los pocos favores que los aficionados a la óperale debemos a la tantas veces mentada crisis económica, quetan duramente nos ha golpeado, ha sido el de recuperar ple-namente a Ainhoa Arteta como cantante de ópera, una vezpasada la época de las vacas gordas económicas.

En su actual estado vocal ella ha decidido centrarse en elverismo y a ese género corresponden precisamente los per-sonajes que ha añadido a su repertorio en los últimos años.El verismo es muy exigente vocalmente y muchas veces estámal servido por artistas que consideran que el verismo tieneque ir de la mano de excesos, que muchas veces no hacensino tapar deficiencias técnicas por parte de sus intérpre-tes. No es éste el caso de Ainhoa Arteta, como podremoscomprobar en el concierto de esta noche.

De las arias que forman el programa únicamente las deLiú y Mimí (no son realmente veristas) llevan más de 10años en su repertorio. Los demás personajes son incorpo-raciones recientes: Manon Lescaut (Las Palmas, 2009), La

Wally (Ginebra, 2014), Tosca (Bolonia, 2014) y Adriana Le-couvreur (Bilbao, 2014).

Estoy seguro de que seguirán las incorporaciones de nue-vos roles, entre los que espero que no tarden en convertirseen realidad los que conforman el Tríptico de Puccini y (¿porqué, no?) la Francesca da Rimini de Zandonai. Imagino quela Maddalena di Coigny, de Andrea Chenier, no tardará enincorporarse a la lista. Para unos y otros tiene ella, actual-mente, la voz ideal. Bueno será recordar que la gran Mire-lla Freni, tras muchos años de ejemplar belcantista, se con-virtió en una soprano verista de auténtica referencia.

Le acompañará al frente de la Orquesta Sinfónica de Bil-bao el maestro Emmanuel Joel-Hornak, director francésal que no tenemos muchas ocasiones de disfrutar en nues-tro país, aunque los dos han compartido concierto en otrasocasiones. Más de uno recordará el éxito que obtuvieronjuntos el año pasado en el Auditorio Miguel Delibes de Va-lladolid ❖

josé m. irurzun

Ainhoa Artetasoprano

Después de ganar los Concursos Me-tropolitan Opera National CouncilAuditions e International de Voix d’O-pera Plácido Domingo, inicia una bri-llante carrera internacional en tea-tros como el Metropolitan Opera yCarnegie Hall, Covent Garden, Baye-rische Staatsoper, Ópera de Was-hington, Houston, S. Francisco, Tea-tro San Carlos, Arena di Verona, Mé-xico, Deutsche Oper, entre otros, in-terpretando óperas como La Traviata,La Bohème, Romeo et Juliette, Fausto,Manon, La Rondine, Turandot…

Combina sus actuaciones operís-ticas con recitales y conciertos diri-gida por los más reputados maestrosy por renombrados pianistas reper-toristas. Ostenta numerosos galar-dones y premios de reconocido pres-tigio como, por ejemplo, el Premiode la Hispanic Society of Americapor su Contribución a las Artes, Pre-mio al Mejor Artista de Música Clá-sica en la V Edición de los Premiosde la Música, Premio Ondas a la la-bor más notoria en música clásica,entre otros.

Sus últimos grandes éxitos hansido Cyrano de Bergerac junto a Plá-cido Domingo en San Francisco y enel Teatro Real; La Bohème en el Me-tropolitan y La Scalla de Milán; Tu-

randot, Carmen y La Bohème en elLiceo; Dialogues des Carmelites, Eu-gene Oneguin y Simon Boccanegraen ABAO; Le dernier jour d’un con-damné junto a Roberto Alagna en Pa-rís; Don Carlo en Oviedo y Don Gio-vanni en el Teatro Real.

Ha inaugurado la presente tempo-rada en la Ópera de San Franciscocomo Alice Ford de Falstaff, junto aBryn Terfel, para seguidamente par-ticipar en el Réquiem de Verdi en elSuntory Hall y Fukushima con la Or-questa Filarmónica de Tokyo bajo labatuta de Nicola Luisotti. Sus inter-pretaciones como Manon Lescaut enel Teatro de la Maestranza, AdrianaLecouvreur en la ABAO, Tosca en elTeatro Comunale de Bologna y enReggio Emilia, La Wally en el GranTheatre de Geneve y La Bohéme enel Bellas Artes de México han sidoigualmente grandes éxitos. Próxima-mente interpretará Tosca, AdrianaLecouvreur, Eugene Onegin, Le Nozzede Figaro y Manon Lescaut en im-portantes teatros ❖

Emmanuel Joel-Hornakdirector

El maestro francés Emmanuel Joel-Hornak ha dirigido a lo largo de sucarrera las más importantes or-questas del mundo. Desde su debut

en 1993 en el teatro La Bastille de laÓpera de París con Les Brigands deOffenbach, le siguieron La DameBlanche de Boieldieu en el festivalde Wexford, y L’etoile de Chabier enMaastricht y Lakmé de Delibes enDublín. A partir de ahí colabora en

producciones de la English NationalOpera, Aix-en -Provence Festival,NBR New Zealand Opera, ScottishOpera, New Israeli Opera en TelAviv, L’Opéra de Paris-Bastille, elWexford Festival, así como en lascompañías de ópera de Lyon, Nan-tes, Montpellier, Toulouse, Sydneyy Estrasburgo.

En las últimas temporadas ha diri-gido con gran éxito Les Contesd’Hoffmann en la Ópera Colorado, LesBrigands en la Ópera Nacional de Bur-deos, La Pericholes en la Ópera de Lau-sanne, Carmen en el Teatro Bolshoïde Moscow, La Bohème y Salome en la

Ópera de Minnesota, Il Trovatore enla Ópera Nacional de Burdeos, Han-sel y Gretel en Scottish Opera, Lakmeen la Ópera de Australia y La Fille deMme. Argot en la Ópera de Liege, en-tre otras.

Como director de conciertos se hapuesto al frente de prestigiosas or-questas, como la Orquesta de Cá-mara de Lausanne en el Festival deMontreaux, la Orquesta de Bretaña,la Orquesta Nacional del Capitoliode Toulouse, la Sinfónica de la Mon-naie de Bruselas, la Orquesta de Co-lonne, la Filarmónica de RadioFrance, la Filarmónica de Lituania

en el Festival de Vilna, la Orquestadel Teatro Regio de Turín, la HetGelders Orkest de Arrnhem, la Fi-larmónica de Dortmund, la Sinfó-nica de Mulhouse y la Filarmónicade Auckland ❖

Orquesta Sinfónica de Bilbao

La Orquesta Sinfónica de Bilbao (Bil-bao Orkestra Sinfonikoa-BOS) ofre-ció su primer concierto el 8 de marzode 1922 en el Teatro Arriaga, bajo labatuta de Armand Marsick. Naciódel impulso de la propia sociedad ci-

vil de Vizcaya, una región con la quemantiene una íntima relación que,hoy día, queda reflejada en los másde 2.000 abonados a su TemporadaSinfónica.

Desde su fundación ha tenido comodirectores titulares a Armand Mar-sick, Vladimir Golschmann, JesúsArámbarri, José Limantour, Antoinede Babier, Rafael Frühbeck de Bur-gos, Alberto Bolet, Pedro Pirfano, Ur-bano Ruiz Laorden, Theo Alcántara,Juanjo Mena y Günter Neuhold.

Además de su presencia en foros in-ternacionales, sus giras la convirtie-ron de facto en la “Orquesta del norte”.La BOS ha actuado frecuentementeen el Auditorio Nacional de Madrid,en la Quincena Musical Donostiarra,en el Festival Musika-Música de Bil-

bao, en el Festival Internacional deSantander, Festival de París, Festivalde Música Religiosa de Cuenca o enel ciclo Orquestas del Mundo de Iber-música. En marzo de 1998 es invitadaal concierto de investidura de los com-positores Carmelo Bernaola, Cristó-bal Halffter y Luis de Pablo como Doc-tores Honoris Causa por la Universi-dad Complutense de Madrid, inter-pretando obras de los tres maestros.En 1998 representó a Euskadi en laExposición Universal de Lisboa y en1999 participó en la inauguración delPalacio Euskalduna de Bilbao. La ac-tividad de la BOS se desarrolla graciasal apoyo de sus numerosos aficiona-dos y a las aportaciones de sus Patro-nos: Diputación Foral de Bizkaia yAyuntamiento de Bilbao ❖

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