P A O L O

U L I A N

1 9 9 0

2 0 0 9

Paolo Ulian ovvero la sensibilità,l’intuito, il guizzo. E la forzadirompente delle idee. Un talentoinnato dedicato agli oggetti dellanostra vita, e al piacere dellepiccole e grandi cose intelligenti,che superano le funzionitradizionali, e ne sostengonoaltre. E una capacità nel cercarenegli stessi materiali consiglisul come lavorarli, e impiegarli,e sfidarli, come il suo maestronell’anima Angelo Mangiarottiavrebbe potuto insegnarli, e comei suoi maestri nella vita EnzoMari e Getulio Alviani gli avrannocertamente indicato.Paolo Ulian, a suo volta giàriferimento per i nuovi autoriche da due lustri hanno iniziato

a svecchiare il panorama diventatoun po’ grigio del design italiano,riportando la temperatura a quandoi nostri maestri, Munari SottsassCastiglioni Zanuso MagistrettiMendini, e quelli delle righe afianco, giocavano a carte insieme.Paolo Ulian che ha capito, e loha imparato da quei maestri, cheil mondo andava omaggiato solo diopere perfette, perché anche ilpiù piccolo degli oggetti meritadi essere progettato in modoassoluto. Così ha scelto didedicare amore e attenzione,passione e precisione, a un corpusmolto ristretto di lavori,desideroso di consegnare allastoria del design solo operetendenti alla perfezione. Ventianni di duro e costante lavoro,di motivato e consapevoleisolamento, di umile e silenziosoapproccio, per circa sessantaprogetti, tutti prossimi al goal.Un progetto ogni quattro mesi:120 giorni ogni volta spesi bene,iniettando ingegno e sapienza auna cosa che gli riesce propriobene: fare design. Se fossimo inun paese civile, Paolo Uliansarebbe una star.Per ora, per noi, è “soltanto” unnuovo maestro. Beppe Finessi

PAOLO ULIAN,VENTI ANNI DI LAVORO, UNA MOSTRA--------------------------------

Paolo Ulian: un agire puro elibero, centrato su alcuni filirossi ricorrenti, particolariterritori d’affezione praticaticon continuità, con spontanea enaturale dedizione.Una mostra strutturata su duegrandi aree che contengono ognunatre insiemi di ricerche, sviluppateattraverso l’elaborazione dioggetti molto diversi tra loro masottesi dagli stessi intenti.La prima area, tra costruzione eproduzione, gravita intorno all’usosapiente dei materiali.Una serie di oggetti riflette ilProgettare Tracce: oggetti dovei segni di usi o lavorazioniarrivano a connotarne conoriginalità l’aspetto finale, comeun tavolino/seduta da giardino in

acciaio lucidato che piantato nelterreno a colpi di martello neregistra le impronte, come unaserie di vasi dalla medesima formama resi unici da lavorazionidifferenti che fanno affiorarestrati di colori diversi.Rispettare la Materia vuol diresentire il dovere di ottimizzarel’uso dei materiali, facendoattenzione a non sprecarne nessunaquantità, e così guardare alriciclo e al recupero di residuidi produzione, e rivederli inaltri usi, intelligentementeportati a nuova vita: scarti dimarmo diventano lampade,contenitori e oggetti per lacucina, mentre bottiglie diplastica possono diventareappendiabiti o moduli di unparavento.Avere Accortezze Costruttive,inseguendo invenzioni produttivefiglie di un sapere quasiingegneristico, permettecostruzioni semplicemente genialima incredibilmente comprensibili(un appendiabiti da paretecostruito con moduli di compensatoche opportunamente sagomatiassumono la giusta conformazioned’uso dopo essere stati inseritiin un binario di alluminio; una

lampada da tavolo il cui paralumeè una cuffia da piscina chemantiene in tensione la strutturametallica che la sostiene).La seconda grande area èriconducibile alla ricerca dellabuona corrispondenza con lenecessità d’uso, già sedimentateo di nuova formulazione. Cosìoggetti nati dall’esigenza diAggiungere Funzioni, sfidando latradizione che li vuole spessomonofunzionali, e arrivando adelineare un nuovo dizionario dipresenze con più possibilità diutilizzo (un coltello da cucinacon doppia lama per differentiusi; un lavabo con incorporato uncestino sottostante; un tavolinoda soggiorno che diventa anchepanca per sedersi; un paio diciabatte da spiaggia che lascianoun messaggio sulla sabbia; un vasola cui particolare sezioneorizzontale permette la disposizioneordinata di un fiore singolo o diun mazzo più corposo). Così progettiattraverso i quali tendere a unaBuona Forma, tra piccole e grandiattenzioni (un’oliera dove ognidettaglio è studiato traspecificità dei materiali enecessità d’uso, oppure una rotellatagliapizza dove l’impugnatura è

realizzata con un unico nastro diacciaio opportunamente curvato intre punti e in tre modi diversiper assolvere ai differentibisogni). Senza dimenticarsi diOsservare Comportamenti per farnederivare nuove tipologie diprodotto: “Se non siete curiosicambiate mestiere” era il verbodel grande giocoliere del design,Achille Castiglioni. Guardare acome le persone vivono, si muovono,compiono quel dato gesto per farequella certa cosa è un modoefficace per immaginare “nuovi”prodotti: una piastrella per ilrivestimento dei bagni pubbliciil cui decoro a righe, come quellodel più classico dei quaderni,può essere un invito “ordinato”alle scritte clandestine; untappetino per il bagno con ciabatteintegrate per muoversi quasi“pattinando” dopo la doccia; unbiscotto da “indossare” perinfilare direttamente il dito nelvaso di Nutella.Al centro, cuore e cerniera trale due aree, un gruppo di progettiche dichiarano l’appartenenzadell’autore, la sua posizionemorale, il suo essere rispettoal mondo. Sempre sostenuto da unSentire Etico, Paolo Ulian ha

capito prima di altri, e lo hafatto guardandosi dentro, che lapropria vita non andava spesa perriempire il mondo di cose privedi senso, figlie solo delle logichedel mercato. E così un tris diproposte dove svetta luminosa lapropria, cristallina coscienza (unincarto per bottiglia di vinorealizzato con un foglio digiornale scelto per il titolo delgiorno, un fiammifero di legnoche si può usare due volte, unacartolina che può contenerealimenti per il corpo oltre cheper l’anima).Paolo Ulian, ancora: in ogniistante, opere misurate, maiforzatamente eclatanti, spessosilenti, sempre delicate, moltevolte attraversate da una sanadose di humour, tra provocazionee sorriso, ma sempre con garbo(Castiglioni e Munari insegnano),senza mai dimenticarsi di dedicareattenzione alla valenza scultoreadegli oggetti, perché anche lepresenze intorno alla nostraquotidianità hanno il “diritto”alla bellezza oltre alla necessariafunzionalità (Mangiarotti e Marivigilano), e nel suo caso questacapacità espressiva è figlia diuna rara, evidente sensibilità. B.F.

SOMMARIO

--------------------------------Progettare Tracce >

1 - 4--------------------------------

Rispettare la Materia >5 - 17

--------------------------------Accortezze Costruttive >

18 - 24--------------------------------

Sentire Etico >25 - 27

--------------------------------Aggiungere Funzioni >

28 - 46--------------------------------

Buona Forma >47 - 50

--------------------------------Osservare Comportamenti >

51 - 56--------------------------------

Progettare Tracce >1. EMERSO

vasi in ceramicaAttese Edizioni

anno 2009--------------------------------

Un anno di lavoro. Un artigianobravissimo e preparato. UnaBiennale, quella della ceramicadi Albisola, importante e giàconsolidata nella cultura ligure.Un piacere. Paolo pensa ad unaserie di vasi in ceramica che sianoun piccolo catalogo degli interventimanuali che il progettista, sololui, può fare sui vasi prima dellacottura. Un serie di strati diceramica a diversi colori sisovrappongono. Prima della cotturafinale arrivano a Paolo in duescatole di cartone. Lui li lavorain superficie utilizzando ora lacarta abrasiva, ora una spazzolametallica, un taglierino. Ilcatalogo si forma, si scelgono ipezzi migliori, con l’avvertenzadi non separare i singoli oggettidella serie. Se succedesse ilcatalogo sarebbe incompleto e ilpensiero meno leggibile.--------------------------------

Progettare Tracce >2. CARDBOARD VASEvasi in ceramica

Skitschanno 2009

--------------------------------

Ci sono degli imballaggi in cartoneche si usano di solito per vasiin vetro o altri oggetti delicati.Sono dei tubi di cartone goffratoche se si infilano su un vaso obottiglia si modellano seguendole forme dell’oggetto su qui vengonoposti. Un piccolo gruppetto diquesti tubi in cartone sono arrivatiallo studio in sordina. Raccoltida Paolo perché avevano qualcosadi speciale, anche se ancora nonraccontavano cosa. Prima ne sonoarrivati tre, poi dieci, poi altriancora. All’inizio rimanevanopiegati, uno sopra l’altro per nonoccupare spazio. Poi alcunicoraggiosi si sono messi in piedi,altri li hanno seguiti. Sonodiventati un piccolo esercito.Ormai avevano potenza, uno diversodall’altro! Ecco, cosa volevanodirci: possiamo essere tutti ugualima tutti diversi. Modellarli oraè facile, hanno una missione.Diventeranno dei vasi in ceramica.Il cartone sarà la forma. Ladiversità infinita, la loro anima.--------------------------------

Progettare Tracce >3. PIN-SEDUTA

tavolino/seduta da giardinoSegis

anno 2006--------------------------------

La toscanità. Il vivere all’aperto.Questi i temi di partenza. Paolonon ha mai digerito troppo ivincoli, ma quando ci sono tentadi rispettarli. Ci prova seriamente,ma spesso fugge (per fortuna), perpoi tornare. In una di queste fughegli viene l’idea del tavolino/sedutada giardino Pin. Un tavolino dapiantare nel terreno con unmartello, un chiodo, contento diricevere i colpi e i segni(bellissimi) dei colpi sulla suasuperficie. Siamo al telefono ioe Paolo, poche ore alla consegna.L’oggetto è ancora solo tavolino.Parliamo, la soddisfazione non c’èancora, non vogliamo lasciarci.Siamo come due fidanzati che nonhanno ancora la voglia di salutarsi,manca qualcosa. Che stupidi! Seil tavolino lo piantiamo a diversealtezze, diventa tavolino alto,tavolino basso, ma anche seduta!Dipende dalla potenza e dal numerodi martellate.--------------------------------

Progettare Tracce >4. SBOZZO

vasi e ciotole in marmoUpGroup

anno 2009--------------------------------

Sbozzato con la fresa a controllonumerico, visto al laboratorio UpGroup. Fotografato. Era già pronto.Lo sbozzo era interno, eseguitoper produrre la concavità di unlavandino. Paolo lo rovescia comeun maglione appena tolto in fretta.Lo sbozzo va all’esterno, dentroliscio come solo il marmo sadiventare. Vasi e ciotole con fuoriun ricordo della lavorazione cheli ha generati. Un pensiero quasiautomatico, un frottagetridimensionale. Quando ho vistola prima foto mi sono innamorato.--------------------------------

Rispettare la Materia >5. VASO VAGO

vaso in marmoUpGroup

anno 2009--------------------------------

Sprecare poca materia prima. E’questo un pensiero che ricorrespesso nei pensieri di Paolo. Nonsempre riesce a metterlo in pratica,ma questa volta ci prova in modonaturale. Gabriele Pardi e LauraFiaschi stanno organizzando unamostra dedicata al tema del vasoin marmo in collaborazione conUpGroup. Chiamano anche Paolo. Ipensieri sono leggeri, veloci.Questa volta trovo il vaso giàdisegnato in rendering, bellissimo,mi piace subito la forma, davverovibrante e poderosa, ma, subitomi pongo la solita domanda: l’ideaqual è? Paolo mi spiega. Il marmoè un materiale prezioso, lasensibilità verso il materialealta. La materia prima vapreservata. <<Il vaso non è altroche tre piccole lastre di marmotagliate in forme concentrichetutte uguali. Nessuno spreco senon l’ultima parte esterna. Ilresto si usa tutto>>. Bene. Bene.Abbiamo un contenuto.--------------------------------

Rispettare la Materia >6. UNA SECONDA VITAciotola in ceramica

Attese Edizionianno 2006

--------------------------------

Spesso penso a quale potrebbeessere il progetto più bello cheho visto nascere. Prima la sceltasembra difficile, ma poi basta ilpassaggio mentale sulle immaginidella ciotola in ceramica Unaseconda vita per riconoscerla comel’idea più bella. È bella l’idea,pensare a quello che sarà l’oggettoquando accidentalmente potrebberompersi. E’ bello il messaggioetico, recuperiamo sempre quelloche possiamo prima di buttarlo viadefinitivamente. La forma chetrasporta questi pensieri èmonumentale. Quella cheapparentemente sembra decorazioneè invece struttura, limpidadecorazione strutturale. E’ bella,non c’è altro da aggiungere.--------------------------------

Rispettare la Materia >7. HOLES

portafruttaModello

anno 2005--------------------------------

Un invito da Trieste Contemporaneaper il progetto di un oggetto invetro di Murano soffiato. L’invitoprevedeva anche la realizzazionedel modello da parte della vetreriaAnfora di Murano. Tra le variepossibilità Paolo sceglie di portareun portafrutta cavo all’internocon due aperture /maniglie. L’ideapoteva funzionare, ma forse mancavaqualcosa, ma cosa? Arrivano igiorni in cui l’oggetto dovevaessere modellato dal maestrovetraio. Io sono già a Venezia,Paolo arriva una mattina, ci vediamoa Campo S. Margherita. Finoall’ultimo si spera in un guizzofinale che non sempre arriva.Questa volta invece si! La seraci sentiamo. Paolo mi raccontaentusiasta: durante la lavorazionein fornace l’idea giusta è venuta,quella che chiude il cerchio.Mentre veniva eseguito il tagliodella prima maniglia Paoloassisteva. Il pezzo avanzato dopoil taglio viene gettato, rotto.Ma no! era una CIOTOLA! Mentrel’artigiano si prepara per tagliarela seconda maniglia Paolo lo ferma:il progetto è pronto così, avràtre pezzi, un portafrutta e dueciotoline, nulla viene gettato.--------------------------------

Rispettare la Materia >8. PAX

appendiabitiProgetti

anno 2001--------------------------------

Ci chiama la Ceccotti, aziendapisana che produce mobili in legno.La proposta è di applicare glistessi principi dei semilavoratidi scarto del marmo agli scartiin legno che l’azienda produce ingrande quantità. Alcune visite ailaboratori dell’azienda permettonodi raccogliere molte forme, alcunemolto particolari, altreapparentemente banali. La formadi partenza di Pax era davverosemplice. Un pezzo a forma diparentesi. Ecco l’appiglio, lacurvatura. Paolo mi fa vedere unaX composta da due di questi pezzi.Vista così sembra nulla, ma è nelrapporto con il muro che l’ideasi rivela. Un appendiabiti daparete. L’unico intervento sulpezzo di scarto originale è untaglio nella parte inferiore diciascun elemento, per ottenere ungancio. Pax è solo uno degli oggetticomposti con gli scarti Ceccotti,ma quello che contava non era tantoil singolo oggetto, quanto la magiadi veder nascere da un cumulo discarti dalle forme variegate maripetute, oggetti con dignitàformale e funzionale. L’anima eranella ricerca.--------------------------------

Rispettare la Materia >9. DUNE

appendiabiti da pareteOpposite

anno 1998--------------------------------

Non so per quanto tempo la bottigliaschiacciata, di plastica, siarimasta con il tappo incollatoalla parete dello studio. Forsemesi. Era un appendiabiti naturale,ma nessuno lo vedeva. E’ stato“scoperto” da un nostro amico cheera venuto a trovarci. Non avevamoappendiabiti, il nostro amicoparlando animosamente non si accorgedei suoi movimenti, si toglie ilcappotto, lo posa sulla bottigliaschiacciata, come se fosse il gestopiù naturale del mondo. La bottiglianon è più bottiglia, ora ha cambiatolavoro, fa l’appendiabiti. Gliamici.--------------------------------

Rispettare la Materia >10. ACCADUEÒ

paraventoModello

anno 1996--------------------------------

Nel 1992 esistevano pochi tipi dibottiglie in plastica per l’acquaminerale. Dopo aver affrontato ilcartone ondulato, Paolo si erafissato sulle bottiglie. Eticamentel’idea era quella di riusare deglioggetti per non mettere inproduzione altra materia. Non chequesto non sia rimasto nei progetticon le bottiglie dei suoi primianni di progettista, no, questorimaneva. Ma, alla mente dainventore di mio fratello nonbastava. Doveva trovare qualcosain quelle bottiglie. Il riuso, ilready made, si, giusti come temi,l’ambiente ha bisogno di noi, anchese fosse solo un aiuto sotto formadi pensieri che muovono altripensieri, ma le bottiglie avevanoforse qualcos’altro da dire. Taglia,prova, infila, riprova. Scoprecosi’ che solo un certo tipo dibottiglia, se tagliata a metà,poteva essere impilata unasull’altra in verticale per formaredelle colonne. Stavolta bastava.Il riuso più l’impilabilità eranosoddisfacenti, si poteva proseguire.--------------------------------

Rispettare la Materia >11. ANEMONE

lampadaEdizione Limitata

anno 1998--------------------------------

La penna Bic, il suo tubetto diplastica trasparente. Una mostradi oggetti costruiti con penneBic. Quel giochetto che grazie adun filo che innerva la forma,permette di far muovere unanimaletto di legno. Questa lacatena di azioni e pensieri. Ilrisultato è una lampada dalla formavariabile, che si può “pettinare”.Che si sostiene con la tensionedi un filo di nylon che unisceall’interno i tubetti di plastica.Non c’è colla. Solo il filo tesosostiene in modo elastico ognisingolo braccio. Tutta la famigliaha partecipato alla costruzione,una catena di montaggio. Pennedappertutto, mai viste tante!--------------------------------

Rispettare la Materia >12. BARTOLO

lampada da tavoloOpposite

anno 1998--------------------------------

Ammiraglio Acton il nome dellagalleria che ci invita a realizzareuna lampada da esporre durante ilSalone del mobile. Ci mettiamo allavoro, si disegna poco, non servea molto disegnare quando si cercaun’idea. Una volta trovata ildisegno è un piacere. Meglioconcentrarsi sul pensare. E alloralo fai sempre. Anche quando nonvuoi. Ti aggrappi a tutto quelloche vedi, a quello che ricordi.Poco prima io e Paolo avevamoparlato di taniche per contenerel’acqua, non mi ricordo nemmenoperché. Mentre ero in macchinaarriva un “pensiero gentile” comelo chiamo io, un pensiero che tiprende con gentilezza e ti salvadalla tensione in cui ti trovi.In macchina penso alle taniche-contenitori-luce. Taniche checontengono luce anziché acqua. Nonmale, provo a chiamare Paolo. Alui piace. La trasforma, lamigliora: un barattolo che contienenon la luce, ma il filo elettrico,LA PROLUNGA. Un barattolocontenitore della prolunga per lalampada. Si, si può funzionare.--------------------------------

Rispettare la Materia >13. INFINITO

mensola/fermafogliModello

anno 1996--------------------------------

Infinito appartiene alla ricercaCeccotti, come l’appendiabiti Pax.Singolarmente la forma semilavoratada cui proviene era la piùaffascinante. Con un punto centralea sezione sottile, era davverobella. Unendone due la forma chene derivava era simile al simbolomatematico dell’infinito. Si,d’accordo, bello, ma a che potevaservire!? Una mensola, si forsesi, ma. Una mensola con un ripianosuperiore e una cavità inferiore?Si, già meglio. Però. Facciamotoccare le due parti centrali! Si.Ora i foglietti volanti e lebollette da pagare hanno uno spaziodedicato, una specie di molla cheli trattiene. Una molla di legno.Paolo è contento. Lo sono anch’ioquando lo vedo così. Contento esollevato.--------------------------------

Rispettare la Materia >14. PORTAFRUTTA

portafrutta in marmoEdizione Limitata

anno 1992--------------------------------

Qualcosa stava cambiando. Paoloaveva deciso di staccarsi da EnzoMari. Di lavorare da solo.Molto parlare e pochi progetti inquei mesi. Molte passeggiate sulmare del litorale apuano. Il marmoqui pervade tutto, anche la rivadel mare. In alcuni punti lafunzione di ricevere le onde èaffidata a piccole distese di pezzidi marmo scartati dalle varielavorazioni. E’ da qui che partetutto. Spesso le forme erano davverobelle, le prendi in mano quasi inmodo naturale, le senti, leaccarezzi, le guardi, non ci faicaso più di tanto, qui siamoabituati al marmo. Alcune formeperò si ripetevano, durante lepasseggiate ne trovavi di simili,molto belle, anche se rimodellatedal frangere del mare. Da questohumus freddo parte l’idea. Uncatalogo di forme lavorate escartate dall’industria del marmo:dei semilavorati di scarto, comepoi li abbiamo chiamati. Il pretestoper andare avanti. Il luogo dovesiamo nati ha voluto farci un belregalo.--------------------------------

Rispettare la Materia >15. PARABOLICA

lampada da pavimentoEdizione Limitata

anno 1992--------------------------------

Appoggiate una all’altra inverticale una serie di formebellissime in marmo bianchissimo.Il piazzale della segheria erapieno di questo. La curiositàspinge forte. Una forma da inserirenel catalogo dei semilavorati discarto? Andiamo a vedere. Da vicinosono ancora più belle. La sezioneè una semiluna stretta stretta.Sono lo scarto di tagli sul bloccodi marmo per ricavarne gusci dirivestimento per colonne di edificidi superlusso. Ogni due gusci siproduce uno scarto con sezione asemiluna. Paolo lo battezza comeParabolica. Il nome era importante,altisonante. Il gigante delcatalogo. Era necessario un nomecosì. Un foro centrale per lalampadina, una base semplice inacciaio. E’ pronta. E’ una lampadada terra. Tagliando il semilavoratoin due pezzi in senso orizzontale,si ricava un quadrato. Una piccolavariante. Una lampada da tavolo.Sarebbero finite in discarica otrasformate in sassolini bianchiper vialetti o spartitraffico.--------------------------------

Rispettare la Materia >16. BAT-TAGLIERE

tagliere in marmoEdizione Limitata

anno 1992--------------------------------

Il lavoro sui semilavorati discarto dell’industria del marmo ècontinuato per un po’ dopo la primapresentazione. Paolo continuavaad osservare con avidità ogni pezzodi marmo che incontrava e lo stessofacevo io, in una specie di estasi.Con il passare del tempo diventavamosempre più esigenti. Un giorno ilpezzo giusto appare. Uno dei piùaffascinanti di tutta la ricercaforse. Un pezzo che proveniva daltaglio dei top per lavandini. Il“buco” insomma. La macchina a gettod’acqua per produrre il forocomincia il suo cammino in modolabirintico, poi prende la stradagiusta. E’ bastato guardarlo. E’un tagliere. Il marmo è stupendo,il labirinto ha la forma di ungancio. Un tagliere da appendere.Ecco. Si aggiunge solo un’asoladi cuoio da appendere al muro. Ilresto è già pronto e non è più unnegativo di lavandino, ma moltodi più.--------------------------------

Rispettare la Materia >17. PINOCCHIO

paravento in cartone ondulatoEdizione Limitata

anno 1990--------------------------------

Fustelle di cartone ondulatodappertutto. Questo era il paesaggiodello studio. Il profumo del cartoneè piacevole. Frank Ghery incombevadall’alto dei suoi stupendi progettidi cartone ondulato fatti qualchetempo prima. Non poteva essere lostesso concetto. Ghery usava lacolla per tenere uniti i vari fogliondulati. Paolo esigeva da sequalcosa di diverso. Doveva esserediverso, in caso contrario nonavrebbe avuto senso continuare.Ci vuole una struttura per tenereunite le fustelle di cartone. Ilminimo indispensabile peraccompagnare il cartone nellospazio tridimensionale e renderlostabile. Un lavoro lungo portatoavanti con la passione e la speranzavivace di chi inizia. Nascono dueoggetti: una piccola panca e unaserie di paraventi a decorazionevariabile (a seconda di come sidispongono le fustelle si ottieneuna superfice diversa). Siamo nel1990. Marco Romanelli decide dipubblicare un articolo su Domusper questi progetti. La felicitàè al massimo.--------------------------------

Accortezze Costruttive >18. PANCA

panca estensibileOfficinanove

anno 2009--------------------------------

La prima visita ad una nuova aziendache ti contatta per una possibilecollaborazione è sempre carica diemozione e di paure che spessobloccano le idee. Si pensa soload essere più tranquilli e serenipossibile. Questa volta Paolo partetranquillo. Quasi troppo. Mipreoccupo. La sera torna.Incredibile, aveva già avuto un’ideabuona, quella giusta. Subito. Misono preoccupato inutilmente. Mentrevisitava l’azienda lo colpisce untavolino in lamiera con il pianodecorato attraverso una serie ditagli sul piano. Quel sempliceparticolare fa scattare l’idea.Una panchina allungabile esnodabile in lamiera di alluminio.Nel tragitto per tornare a casa,l’idea viene perfezionata. Variesoste si rendono necessarie perappuntarsi qualche concetto sufoglietti volanti. La macchinadiventa lo studio, la mente lavorabene. Bel viaggio, davvero.--------------------------------

Accortezze Costruttive >19. UP

paraventoBBB Emmebonacina

anno 2001--------------------------------

Hubb Ubbens, all’epoca art directordi BBB Emmebonacina, chiama Paolo.La richiesta tipologica chiara.Un paravento. Il periodo era quellodel Coverflex e la panca Cabriolet.Una specie di rilassamento dacontrollo del materiale aveva presoPaolo. Lo vedevo sicuro e tranquillopiegare carta e cartoncini sul suotavolo, non sapeva ancora benecosa, ma stava andando verso labuona soluzione. Lavorava e nonmi faceva vedere nulla. Accadesolo quando è tranquillo. IlCoverflex è molto elastico. Ilparavento viene suggerito dalmateriale. Un doppio strato diCoverflex. In alto i lati sonochiusi, in basso si chiudono soloai vertici. Si apre in basso conun meccanismo semplice e forma labase, ma quando non si usa più sichiude facilmente. Non male.--------------------------------

Accortezze Costruttive >20. PALOMBELLA

lampada da tavoloModello

anno 2000--------------------------------

Una ricerca sul lattice condottaai limiti delle caratteristichedel materiale: provare a rendereil lattice colato su un piano ilpiù sottile possibile, il più ampiopossibile in superficie. Lacostruzione di stampi semplici.Risultato: doppi fogli di latticecolorato in massa con superficiampie fino a circa 2 mq. Unastruttura in acciaio per renderela tasca nervata. Una lampadinalibera di muoversi liberamenteall’interno di questa tasca. Illattice è stato una presenzadominante all’interno dello studioper almeno un mese. Paolo interrazzo che spalma il siliconesullo stampo. Lavoro da certosino.I risultati presentati ad unamostra. Dopo, solo dopo un po’ ditempo, la scoperta dellasimilitudine tra la nostra tascadi lattice e la cuffietta da piscinain silicone. Perfetta nel suosostenere funzionalmente lalampadina. Più o meno come trovareuna scorciatoia dopo aver percorsola strada più lunga e apparentementeunica. Risultato: Palombella,lampada da tavolo smontabile.--------------------------------

Accortezze Costruttive >21. PORTABOTTIGLIA

portabottigliaModello

anno 2000--------------------------------

Alle volte davvero non capisci.Non capisci come sia possibile cheun’idea limpida e semplice nonpossa essere prodotta. Sfogli leriviste e te lo chiedi di nuovo,Perché? Per Seccose era statopensato un portabottiglie daappendere in cucina sulla barraportamestoli. Un portabottigliacomposto da un solo tondinometallico. Curvato in modo da averedue posizioni: una di riposo el’altra di lavoro. Appeso ad ungancio senza la bottiglia siposiziona in verticale, dondolante.Quando ospita la bottiglia nellavoluta centrale, si tende persostenerla in posizioneorizzontale, ferma, in perfettoequilibrio.A volte davvero non capisci qualesia il criterio che porta a deciderese un oggetto debba essere prodotto.Questo portabottiglia non è maistato prodotto e nessuno ci ha maidetto il perché. Succede.--------------------------------

Accortezze Costruttive >22. FLEX

appendiabiti da pareteModello

anno 1995--------------------------------

Il compensato è elastico. Adeterminate sezioni lo è molto.Paolo, per provare, ne avrà rottia decine. Decine di fogli tagliatiin un certo modo per produrre uncontrasto tra quello che si muovee quello che sta fermo nel momentoin cui tagli un foglio di compensatoin un certo modo. Un taglio traslatodalla cartotecnica, con i due foriin corrispondenza dei punti dimassima tensione della materia.Piano piano la forma giusta sirende chiara. Un modulo, un fogliodi compensato che a riposo sipresenta come un taglio su unpiano, ma che curvato denota lasua funzione. Una sporgenzaappendiabiti. Una “lingua” cherimane rigida mentre tutto sitende. Un modulo che può essereripetuto all’infinito in sensoorizzontale.--------------------------------

Accortezze Costruttive >23. VINCASTRO

libreriaDriade

anno 1995--------------------------------

Era il periodo dei grandi modellitridimensionali. Grandi didimensioni. Non è facile gestireun prototipo. Paolo lo faceva conla passione da artigiano che vuolevedere il risultato del suo pensierotrasformarsi in materiale datoccare, da sentire, in legno daannusare. Stava lavorando alprogetto di una libreria un po’strana. Quattro assi di legno chesi incrociavano a formare una X.Era difficile da controllare, latensione statica dominava ilprogetto. I piani su cui dovevanotrovare posto i libri non eranoorizzontali, no, erano curvi,convessi. Convessità che risultavadal mettere in tensione tra ibastoni a X, lastre di plexiglasscon spessori differenti. Conpazienza, partendo da piccolimodelli per arrivare a quelli didimensioni reali, la libreria primainstabile, cominciava a tenersiin piedi. E’ stato come vedere unbambino quando comincia a fare isuoi primi tentativi di camminare.Cade, si rialza, ci riprova, cadeancora, ma non cede. Il giornodopo ci riprova. Alla fine ciriesce, si alza dritto sulla schienae non cade più.--------------------------------

Accortezze Costruttive >24. ARMONICA

libreriaBieffeplast

anno 1995--------------------------------

Il primo, vero, incarico diprogetto. Arriva da Bieffeplast,quella dei tecnigrafi e deicontenitori su ruote Boby di JoeColombo. La richiesta è per alcunioggetti per il Salone del mobile1995. Si inizia a novembre, sipassa dal Natale che non scorretranquillo, il pensiero va lì.Alcune idee ci sono. Paolo lavoradavvero molto. Un’idea su tutteforse ci piace di più. Una libreriatrasformabile e modulare. Senzapiedi. Agganciata al muro, appesa,quasi sospesa. Una libreria chesi trasforma anche, se si vuolein espositore, cambiando laposizione delle mensole orizzontali.La forma è a fisarmonica, anzi,a pantografo. Si smonta facilmentee si ripiega con facilità per iltrasporto. Se ne sta aggrappataal muro, la prima prova fatta instudio, aspetta di vedere se riescea resistere. L’abbandoniamo tuttauna notte carica di libri. Lamattina dopo è ancora li ferma epaziente, senza fatica. Ok, cisiamo.--------------------------------

Sentire Etico >25. LA FOLLE GUERRA DI BUSH

etichetta per vinoModello

anno 2007--------------------------------

Una nuova etichetta da vino. Comeal solito Paolo vorrebbe farequalcosa di diverso, di distantedal già conosciuto, di nuovo, manon fine a se stesso. Con leetichette che fare? Le etichetteperò sono sulle bottiglie! Pensiamoalle bottiglie e non all’etichetta,un piccolo ribaltamento di posizioneforse ci fa vedere quello che nonè visibile. Quello serve, laconcatenazione è difficile. Ungiorno a pranzo, Paolo arriva posauna bottiglia sul tavolo. Labottiglia è fasciata completamenteda carta di giornale. Come sifaceva un tempo quando il vino sivendeva sfuso. La pagina di giornalesembra una pagina qualsiasi,casuale, ma così non è.--------------------------------

Sentire Etico >26. DRINKABLE WATERCARD

BREADCARDcartoline

Edizioni Limitateanno 2003

--------------------------------

Una vera cartolina. Da spedire.Riempita con il quantitativo d’acquacorrispondente ad un bicchieremedio o con una fetta di pane. Dainviare in zone dove esiste carenzacronica di acqua potabile e dicibo. Una provocazione certo, mavolevamo anche che fosse reale.Dopo le prime, finalmente riuscite,prove di inserimento dell’acqua,Paolo prova anche ad inviare alcunecartoline. Non so come sia andata,ma il fatto è che le cartolinespedite con posta ordinaria sonoarrivate a destinazione.Confortante. Abbiamo provato aproporre il progetto a delleassociazioni umanitarie, ma larisposta è stata <<meglio i soldi>>.Sconfortante.--------------------------------

Sentire Etico >27. DOUBLE-MATCH

fiammiferoModello

anno 2001--------------------------------

Da bambini facevamo un gioco. Unaprova di coraggio. Vinceva chiriusciva a tenere in mano unfiammifero acceso per maggiortempo. A questo semplice ricordoha fatto compagnia una osservazione:il riuso di fiammiferi già bruciatiche nostra madre spesso mette inatto. Un gesto questo culturalmenteconsolidato. Un gesto quasi inutiledal punto di vista pratico, maimmenso dal punto di vista etico:usare tutto, il più possibile,fino allo stremo, prima di buttarlovia. Anche un fiammifero diventacomunicazione etica, messaggio,suggerimento di atteggiamentipossibili e virtuosi. Per usaredue volte il fiammifero però civuole un'altra fiamma, un fornelloacceso, il fiammifero si accendedi nuovo, però non è autonomo, nonce la fa da solo. Ecco così ilpensiero di una seconda testinainfiammante, due testine rosse,sui due capi del bastoncino! Conuna scatola di 100 fiammiferi adue teste invece la possibilitàdi accensione raddoppia. Questoimporta, ma è il messaggio eticoche sostiene il progetto.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >28. VASO VASI

vaso/multivaso in vetroSkitsch

anno 2009--------------------------------

La linea genealogica è quella cheparte dalla lampada con penne Bic(Anemone), che passa da Fluxus earriva a Vaso Vasi. Ci aveva giàprovato un anno prima, Paolo, afar diventare vaso la lampadaFluxus. La forma era simile, lafunzione molto diversa (unvaso/multivaso), il materiale laceramica. Non era ancora il momento.Altri mesi di attesa eranonecessari. Adesso Vaso Vasi sembrapronto per essere presentato, èin vetro e sembra orgoglioso dise stesso. Andrà al Salone delmobile. In bocca al lupo.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >29. ROSAE

vaso in ceramicaAttese Edizioni

anno 2009--------------------------------

Ci sono dei periodi in cui Paolosi concentra su determinatimateriali. Adesso ilmateriale/compagno/riferimento èla ceramica. Quando è in questacondizione capita che, invece dipensare a qualche oggetto che gliè stato commissionato e che faticaad uscire, si prenda una ricreazionementale e si diverta a mettere incircolo pensieri semplici, quasia livello dei piccoli disegni chesi fanno durante le telefonate sulfoglio che troviamo vicinoall’apparecchio. La serie di vasiRosae sono stati pensati duranteuna di queste ricreazioni. Nessunaansia, nessuna aspettativa, unsemplice divertimento, un vololibero. Me ne parla il giorno dopo.Il modello in cartone è già prontosul tavolo. Bello ed elegante.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >30. ETICHETTA STACCABILE

etichetta per vinoModello

anno 2008--------------------------------

Una etichetta che si può staccareper conservare il nome del vino edel produttore. Sul retro lapubblicità per altri vini. Il retrosi può staccare, piegare afisarmonica e conservare come unpiccolo catalogo. Paolo un giornoincontra per caso un foglio pienodi francobolli postali. Il concettodi separazione delle parti èevidente in questi fogli. La serastessa di fronte ad una bottigliadi splendido vino io mi appuntoil nome del vino. Troppo ingombranteportare via la bottiglia. E sestaccassi l’etichetta? Proviamo,impossibile senza rovinare tutto.Il francobollo e la voglia diricordarsi il nome di un vinoincontrato a cena. L’idea è pronta.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >31. CUCCIA DA VIAGGIO

cucciaModello

anno 2008--------------------------------

Lo spunto arriva da un invito peruna mostra di oggetti per cani incartone. Una delle cose piùaffascinanti che si possano farecon il cartoncino sono i libricosiddetti “pop up”. Li conosciamotutti. Di solito sono per bambini,ma affascinano tutti. Arriva dalì l’idea per la cuccia. Quandone parliamo pensiamo di essere,come spesso accade, di fronte allasolita bella idea impossibile!Questa volta è diverso. Stranamentediverso. La casetta per il canefunziona subito, come i libricini.Si chiude, si apre. Tutto naturale,nessun intoppo.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >32. MATRIOSCA

poltroncinaModello

anno 2008--------------------------------

Non era convinto. Il concetto peròera pronto, ma <<mi sembra debolecome idea..non so..>>. Queste leparole di Paolo. La troppaautocritica spesso lo porta a nonessere mai soddisfatto, a nonrendere pubbliche idee magari anchebuone, ma che hanno bisognodell’attimo giusto per essereapprezzate, soprattutto, prima ditutto, da lui. Quasi per caso miracconta di un’idea sulle sediedi plastica da giardino: fare inmodo che quando siano impilateabbiano l’altezza di una solasedia. Dieci sedie con la stessaaltezza di una. Su cui ci si puòsedere e che possono essere separateuna dall’altra. Dieci sedie inuna. Una decorazione strutturaleche la rende vivace e vibrante.Quasi monumentale. E ha rischiatodi rimanere in un cassetto.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >33. TANDEM

lavabo e sottolavaboAzzurra Ceramiche

anno 2008--------------------------------

Il lavabo è una tipologia cheassomiglia molto ad altre tipologie“difficili” come possono essere ipiatti, le posate o le sedie perla loro scarsa disponibilità adaccettare novità. E’ un oggettoche non lascia molto spazio perle idee. Invece Paolo è riuscitoa infilare una buona idea anchequi. E’ successo recentemente, ilprimo schizzo che mi ha fattovedere raccontava già tutto. Unlavabo con la colonna trasformatain un contenitore gettacarte o perla biancheria sporca. Il concettomi è piaciuto subito. Bella l’ideae già belle anche le prime ipotesicompositive. Alla fine ce ne sonovoluti moltissimi di disegni, male due tipologie sono diventateuna sola. Non un matrimonio diconvenienza, solo grande attrazione.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >34. SET PAPPA DA VIAGGIO

set pappaModello

anno 2007--------------------------------

La richiesta da parte di Driadeera abbastanza definita. Una“valigetta” da viaggio che contengaun set pappa per bambini. Non puòessere la solita valigetta, civuole qualcosa di diverso, chissàcosa però. Una mattina facendoragionamenti sugli elementi minimiindispensabili: piatto, cucchiaio,tazzina con manico, VALIGETTA.Già, la valigetta. Certo che senon ci fosse sarebbe bello. Unaspecie di magia, una sparizione.Ne parlo con Paolo. Dopo due orela valigetta scompare dai pensieri.Rimangono il piatto, il cucchiaio,la tazzina. A loro si aggiunge unaltro piatto. I due piatti chiusia conchiglia diventano la valigettae contengono tazzina e cucchiaio,come la pancia della mamma checontiene il bambino. Con un truccoabbiamo fatto la magia, la valigettasparisce, ma la sua funzione resta.Dopo mesi di prove, di disegnitecnici, di attese, di telefonate,di messaggi, Driade decide di nonprodurlo. Profonda delusione.Sembrava tutto a posto.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >35. WATERLIGHT

lampadaLuminara

anno 2007--------------------------------

Luminara aveva bisogno di una seriedi lampade per il Salone. Unaserie? Già è difficile pensarneuna, figuriamoci una serie! Ilpensiero giusto non arriva subito.Lunghe soste, spesso di giorni,per ricaricare la mente. Ecco unpensierino della sera, forse unastrada: acqua ed elettricità nonabitano vicine. C’è un luogo peròin cui acqua ed energia elettricastanno più vicine del solito: ilcomodino a fianco del letto. Lalampada abat-jour e la bottigliacon bicchiere per l’acqua per lanotte. Ci sono delle coincidenzeformali. La forma classica delcappellino della lampada da comodinoha la stessa forma tronco-conicadi un bicchiere. Lampada-bottiglia-bicchiere, occupano spazio, forseè meglio unirli. L’idea c’è. ALuminara piace. Il problema adessoè la serie! Non ci sarà tempo. Lalampada/bottiglia rimarrà sola,ma verrà prodotta!--------------------------------

Aggiungere Funzioni >36. NULE

tappeto con zipPezzo Unico

anno 2007--------------------------------

Un tappeto su cui intervenire, daesporre negli spazi di De Padova.Paolo è sempre ben disposto adaccettare messaggi, suggerimenti,consigli che gli arrivano daglioggetti. Il tappeto era formatoda una serie di evidenti strisceparallele. Avevamo il tappeto realein studio e la voglia di tagliarloera forte, ma non ancora, nonancora. Prima proviamo a “tagliarlo”su Photoshop. Se non funzionaalmeno abbiamo ancora il tappetointegro (sorrido). L’idea peròfunziona: il tappeto sarà tagliatoa strisce e con delle zip su ognistriscia. Ognuno può così comporrecome vuole quei meravigliosi disegnidella tradizione sarda. Un tappetodiverso a seconda di come disponiamola sequenza delle fasce. Il tappeto,aveva tutto scritto dentro. Orapuò cambiare… senza cambiare.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >37. PET BED

cuccia per animaliDroog Design

anno 2004--------------------------------

Un oggetto commissionato da DroogDesign per un’importante mostraa Lille, in Francia. Un oggettoda realizzare con la ceramica.Paolo visita alcuni laboratoridi Desvres e ritorna con moltefoto ma nessuna idea! E’ ancorapresto, ma inaspettata l’ideaarriva proprio dalle foto, dalricordo della produzione corrente,vasi, sanitari. Un pensiero chearriva improvviso. Me lo raccontadopo essere tornato da un giro inbicicletta sul mare. Pensava aisanitari. Si bidet, water,lavandini. Quello. La tecnica diproduzione dei sanitari per produrreuna tipologia lontana dal contestostanza da bagno. Una cuccia percani con due ciotole integrate!Mai vista in ceramica? Speriamo.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >38. BOWL

appendiabiti/svuotatascheFontana Arte

anno 2003--------------------------------

Ci sono pensieri che vengono messial mondo perché esiste unarichiesta. L’azienda chiama, ildesigner risponde, ma può capitareche l’idea non segua le richieste.L’idea è buona, ma sembra non losia, l’oggetto trova parcheggioin un angolo dello studio. Losvuotasche/appendiabiti Bowl erastato pensato per Opposite,un’azienda che produceva oggettidi riciclo. Paolo non era convinto,non ci credeva molto. L’oggetto èstato ripescato e ributtato inmare più volte. Io insistevo adire che era buono, ma non era ilmomento giusto. Ho insistito ancora,ero convinto che l’ idea nonandava buttata. Forse era il disegnoche non era convincente. In unadelle tante ripescate losvuotatasche si rivela, decide diparlare. Vuole essere di vetrotrasparente, una bolla di vetrodi Murano! E’ stata l’ultimaripescata che ha subito, non verràpiù buttato a mare, è salvo.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >39. VARIO

Specchio da tavoload inclinazione variabile

Progettianno 2001

--------------------------------

Vario è un altro oggetto dellaricerca Ceccotti sui semilavoratidi scarto. Due bastoncini di legnoche tengono, abbracciano lospecchio. Rendono lo specchiovariabile nelle sue inclinazioni.Il movimento negli oggetti perdare loro un contenuto è unacostante per Paolo. Alle volteesagera. Questa volta no, noncredo. Lo specchio si muove, malo fa senza meccanismi o formecomplesse, lo fa come se lo avessesempre fatto... questo lavoro.Paolo glielo ha permesso. Mi piacequesto pensiero.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >40. CABRIOLET

tavolino/pancaFontana Arte

anno 2001--------------------------------

Vedo Paolo lavorare per il SaloneSatellite. Uno spazio insieme aLorenzo Damiani e Tiziano Bono.Il giorno dell’inaugurazione èvicino, ci sono già alcuni oggettida portare, una lampada, unosvuotatasche/appendiabiti in vetro,altri oggetti buoni, ma, ma, forseci voleva il colpo del mago(magari). Ci vorrebbe un’idea conun nuovo materiale, il Coverflex,incontrato qualche mese prima. Siva avanti, tanti foglietti disegnatipopolano ogni luogo della casa edello studio. Li guardo da lontano,intuisco spesso se contengonoqualcosa di buono anche prima diavvicinarmi, mi aiuta in questolo sguardo di Paolo. Una seraarriva. Un piccolo foglietto sulpiano della cucina, un tavolo cheall’occorrenza si trasforma inpanca per far accomodare gli ospiti,Paolo descrive, ha l’espressionegiusta, quella di chi sa, di chiè orgoglioso di quello che tiracconta. Sollievo. La partedifficile è trovare l’idea, lacostruzione del modello ècomplicata, ma ormai fonte dipiacevoli sensazioni.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >41. FLUXUS

lampada da tavoloLuninara

anno 2001--------------------------------

A Paolo capita di rado di usaremateriali, forme, idee, concettigià elaborati in precedenza etraslarli in altri oggetti. Quandosi rielabora qualcosa il percorsoprogettuale è meno denso diincognite. Vedo Paolo meno teso,parte da qualcosa di confortante,di già consolidato. Quasi indiscesa. Fluxus è la rielaborazionedella lampada Anemone, quella conle penne Bic.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >42. CENTROFRUTTA

portafruttaSeccose

anno 2000--------------------------------

Nasce insieme al portauovo e alportabottiglie. Tutti pensati perSeccose. In tondino metallico. IlCentrofrutta che sembra una cassatoracica, sorregge la frutta, maanche la contiene. Un pensierinodella sera mentre Paolo stava pertornare a casa. Io in una stanzalui nell’altra. In zona Cesarinidella giornata dedichiamo un po’di tempo al portafrutta. In realtàl’oggetto già sapeva cosa volevadiventare. Eravamo noi, non ancorapronti ad ascoltarlo. Ci raccontavada giorni che, da buon portafrutta,voleva diventare una casa perfrutta dalle diverse età. Fruttaacerba e frutta matura. Inesposizione, fuori, la fruttamatura, da mangiare presto. Dentro,più difficile da notare, la fruttaacerba, ancora in evoluzione, daproteggere prima di renderlapubblica. Questo è il Centrofrutta,un sistema di rotazione dellafrutta in maturazione. Paolo eracontento e io con lui.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >43. PORTAUOVO

portauovoAutoproduzione

anno 2000--------------------------------

Ero in treno. Firenze-Venezia. Latelefonata di Paolo arriva suimiei pensieri. In quel periodostava pensando a degli oggetti intondino di acciaio per Seccose.Alcune idee, ma niente di speciale.E’ in questi momenti che vorrestiuna telefonata che ti sollevi,vorresti l’apparizione dell’ideache ti metta sereno, rilassato.Ne hai bisogno anche fisicamente,oltre che mentalmente. E arriva.Arriva la telefonata. Un portauovoin tondino di acciaio, senzapiattino. Due elementi solamente,saldati in un solo punto. Unportauovo/ponte sul piatto, unqualsiasi piatto che abbiamo incucina. La forma a ganciodell’elemento più grande permettedi appenderlo come un mestolo.Mentre Paolo mi racconta, lo sento.Sento lui e l’idea, l’oggetto.Arriva il sollievo. Adesso saràtutto un altro viaggiare.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >44. PANE E SALAME

coltello da cucinaZani&Zanianno 1999

--------------------------------

Dobbiamo pensare ad un coltelloper la galleria Luisa Delle Piane,a Milano. Ci vuole concentrazione,bisogna cercare tra gli interstizidella memoria, del pensarecollettivo, personale, gli oggetti,le forme, i pensieri, pensarcisempre non diventa una forzatura,viene naturale come il respiro.Si pensa solo a quello, a comerisolvere. E’ incredibile come avolte le idee ti vengano e noncapisci davvero il perché, ma forselo sai: la buona condizione atleticadella mente. Così, una sera suldivano appare, subito simaterializza su un fogliettovolante: un’unica lunga lama inlinea contenente le due versionidella parte tagliente, seghettatae liscia, una per il pane e l’altraper il salame. La lama resta ferma,è il manico che si muove. Il mondoalla rovescia!--------------------------------

Aggiungere Funzioni >45. PRINT

ciabattine da spiaggiaSensi&C.

anno 2001--------------------------------

Una telefonata. La voce di Paolo.Forse è difficile da credere, maappena sento la sua voce capisco.Capisco subito se è felice omalinconico, se ha un’idea buonain testa oppure solo un’ideaaccettabile, ma non ancoraconvincente. Lo sento. Una seraarriva la telefonata delleciabattine. Infradito da spiaggiacon la suola parlante, anzi,scrivente. Scrivono sulla sabbia<<chi mi ama mi segua>>. Bellal’idea. Mi piace, rotonda comedeve essere! Ci vorranno diverseverifiche e prove, ma lo sento,andranno bene. Non c’è dubbio.--------------------------------

Aggiungere Funzioni >46. GOLOSIMETRO

cioccolatoCostruttori di dolcezze

anno 2002 - 2009--------------------------------

Un misuratore di golosità. Concepitocon un materiale adatto in modonaturale a renderci golosi. Ilcioccolato. Un altro oggetto pensatoper una mostra. Non ricordo beneil momento in cui Paolo me ne haparlato. Forse perché le vicendelegate a questo oggetto sono andateben oltre la semplice partecipazioneall’esposizione per cui era statoprogettato. Ricordo bene però ilprimo modello in cioccolato cheho visto in studio. Già formatonel suo trasportare l’idea, ma nonancora pronto per essere mostrato.Il cioccolato non è un materialefacile. Anzi, è facilissimo damangiare, ma, ma, da lavorare meno!Nelle prime prove con cioccolatoal latte sulla superficie si formavauna patina bianca, non molto bellada vedere. Accidenti il cioccolatoal latte deve essere marrone, noncome il nostro che era bianco!!Serviva un esperto pasticciere.Trovato quello tutto si è risolto.Impossibile fare a meno dellatecnica consolidata. Esperienzanuova, ma affascinante egolosissima. Abbiamo mangiato tantocioccolato in quel periodo.--------------------------------

Buona Forma >47. FAMILY

olieraZani&Zanianno 2004

--------------------------------

La signora Zani ci chiede di pensarea un’oliera da tavola di generosedimensioni. Il lavoro è moltofunzionale. Gli elementi tipologicistabili. La bottoglia, il manico,il salvagocce. Il salvagocce.Abbiamo discusso di questo perore. Era scomodo doverlo toglierequando la bottiglia doveva essereriempita. Evitare questa scomoditàè stata una priorità e la formadella bottiglia, ma soprattuttodel salvagocce è conseguenteall’obiettivo che ci eravamo posti.Un buon rapporto forma-funzione?Caspita. Finalmente qualcosa dilineare (non lo faccio notare aPaolo se no dice che è troppofacile come pensiero, meglio nonrischiare…). Un salto nella Germaniadel Bauhaus? Forse si, ma senzavolerlo. Alle volte ci pensi dopoalle cose che fai.--------------------------------

Buona Forma >48. BIRDFEEDER

contenitorecon paletta per briciole

Droog Designanno 2003

--------------------------------

Droog Design. Non ti puoi permetterepensieri banali con loro. E’ belloquesto. Coincide con il pensierodi Paolo. Si possono fare pensierilontanissimi da ogni luogo comune,oppure anche vicinissimi. E’probabile che Birdfeeder siaarrivato nella mente di Paolopassando dal tagliere per bricioledi Giulio Iacchetti e Matteo Ragni.Nessuno taglierà mai le briciole,ma il pensiero è forte epoeticamente bellissimo. E’ solouna mia ipotesi, ma so che questotagliere è rimasto nel cuore diPaolo. Nel contenitore con palettaper briciole del progetto diIacchetti-Ragni rimangono solo lebriciole (sorrido), ma le briciole,questo “quasi nulla” rimangono leprotagoniste, diventano il pastoper gli uccellini che vengono atrovarci sui davanzali dellefinestre. Un oggetto dedicato aloro, alla loro purezza.--------------------------------

Buona Forma >49. ROTELLA TAGLIAPIZZA

rotella tagliapizzaZani&Zanianno 2001

--------------------------------

La Signora Zani ha bisogno di untagliapizza. Caspita un progettoapparentemente solo funzionale.Solo formale. Provare a farlodiventare vivo sarà un’impresa!L’idea questa volta viene subito.Arrivo allo studio e Paolo mi favedere il progetto. Dopo duegiorni!? Mai successo. Iltagliapizza è già bello così: unastriscia di acciaio curvato inmodo da diventare sia manico cheappoggio e protezione per ilpollice. Due soli elementi: Lastriscia di acciaio e la ruotatagliente. Scopriamo poi cherovesciandolo si può appoggiaresul piano senza che la rotellasporchi di pomodoro la tovaglia.Qualche decina di modelli, incartone, in plexiglass, in metallo,tantissimi disegni per ottenerele curve giuste, i giusti rapporti,gli equilibri, ma a quel punto,tutto era in discesa.--------------------------------

Buona Forma >50. VIRGOLA

tagliereZani&Zanianno 2001

--------------------------------

La signora Zani sta pensando cheassieme al tagliapizza ci vorrebbeanche un tagliere, un piccolotagliere, magari rotondo. Ok,proviamo. Il tavolo era pieno dimodelli per il tagliapizza, cartone,plexiglass, lastra di rame. Iosono nell’altra stanza e sentoPaolo armeggiare. Taglia, modella,incolla. Starà facendo l’ennesimomodello per il tagliapizza, penso.Dopo un po’ viene di là con uncerchio di cartone dalla formastrana, aveva una specie di manico.<<Che ti sembra come tagliere?>>.Un tagliere con il manico sullostesso piano? Comodo quando devoappenderlo, ma quando è sul tavolo?<<Va rialzato in qualche modo. Civuole quel materiale bianco. Quelloche adesso si usa nei taglieri.Si può deformare, lo solleviamocosì>>. Questo è successo.--------------------------------

Osservare Comportamenti >51. HANDLE

etichetta da vinoModello Depositato

anno 2008--------------------------------

Dopo due mostra sulle etichetteda vino, arriva una proposta daun’azienda vinicola. Vengonocontattati anche alcuni partecipantialle mostre precedenti. I loroprogetti vengono acquistati cosìcome erano stati presentati. APaolo viene chiesto di fare unnuovo pensiero (non si può maistare tranquilli...). Non c’eramolto tempo. Paolo lavora a questoprogetto quasi esclusivamente. Letelefonate con il produttore sisusseguono. Il tempo scarseggia,ma lo sa anche il committente,lavora e pensa anche lui. L’ideaarriva così. Un’etichetta che siaanche maniglia per trasportare labottiglia semipiena dal ristorantea casa.--------------------------------

Osservare Comportamenti >52. GUANTO TOGLIEPELUCCHI

guanto togliepelucchiCoop

anno 2005 - 2008--------------------------------

Non mi piace, mi “strapiace”.Queste le parole che GiulioIacchetti ha detto a Paolo quandoha visto il progetto. Gli occhidi Paolo parlavano da soli. Allevolte basta una frase per rendercifelici e farci dimenticare tante,forse troppe, amarezze. Quellasera è stata serena. Una tapparaggiunta, cena tranquilla. Godersiquesti momenti è importante. Ilprimo disegno del guantotoglipelucchi per la Coop avevaancora le 5 dita, poi piano pianoha assunto la sua forma finale.Ci sono voluti tre anni per vederloin vendita al supermercato. Tuttoera cominciato un giorno in cuiio e Paolo eravamo in autostradaverso Milano. Doveva incontrareGiulio Iacchetti, Matteo Ragni ealtri suoi amici. L’idea era difare qualcosa assieme, ma non sisapeva bene ancora cosa. In macchinaparliamo di possibili territorinon ancora bene esplorati dalprogetto. Le case popolari,l’arredamento per queste case, glioggetti, i centri commerciali.Alcune idee da portare all’incontroper non arrivare a mani vuote. Ilcerchio poi si è chiuso bene.--------------------------------

Osservare Comportamenti >53. FINGER BISCUIT

biscotto da ditoFerrero

anno 2004 - 2006--------------------------------

Un’invito per una mostra sulprogetto di un biscotto. Unbiscotto? Come un biscotto? Nonmale il pensiero. A Bolzano hannoavuto una buona idea, ora tocca anoi. Un periodo di sovrapposizionedi vari lavori. Devo sforzarmi,Paolo ha bisogno di appoggio.Penso, penso molto, forse troppo.Mi fermo un giorno. La notte stessa,non so bene come, nel dormiveglia,ecco l’idea di un biscotto daindossare, sulla mano, sul dito.Mi alzo e il disegno da fare èfacile: la stessa forma del ditaleda cucito. Si, si ci siamo. Paololo vede, gli piace, ma forse nonè ancora pronto così. Siamo in duedavanti al tavolo luminoso, icollegamenti diventano più veloci,la concatenazione dei pensieri piùfacile: biscotto da dito – dainzuppare nel latte – si – ma anchenella – NUTELLA! – Si, bellissimo,è lui. La poesia è come l’amore,quando arriva lo riconosci subito.Non poteva essere diverso.--------------------------------

Osservare Comportamenti >54. BRUSH-RING

anello/spazzolinoModello

anno 2005--------------------------------

Un gioiello. Un vero gioiello.Prezioso in alcuni momenti. Unanello con la testa di unospazzolino elettrico al posto dellapietra preziosa. Prezioso, dicevo,quando non abbiamo altro, maprezioso anche come aspetto, unanello da esibire con orgoglio.Questi i pensieri che hannoaccompagnato l’anello perpresentarlo a Droog Design. Un’altrafelicità progettuale per Paolo.--------------------------------

Osservare Comportamenti >55. MAT-WALK

tappetino da bagnoDroog Design

anno 2004--------------------------------

Il tema era elementare: un oggettoper allestire un albergo a unastella durante il Salone del Mobile.Il committente per noi importante.Un mito: Droog Design. La giustacondizione mentale non è ancoraarrivata, ci vorrebbe tempo, tantotempo, ma questo passa. Proviamocon qualche idea, tutte ridicole,scontate, poco difficili. Tuttii minuti diventano importanti,tutto diventa importante. Paolo èa Milano, io a Forte dei Marmi.Paolo in albergo. Cerca indizi,tracce, microtracce tutto importa.I bagni degli alberghi hanno itappetini in spugna, quando escidalla doccia o dalla vasca questiaccolgono i nostri piedi. Lo faanche Paolo, trascina il tappetinocon i piedi per spostarsi. Non c’èbisogno d’altro, l’idea è già dalui, per fortuna. Mi telefona.--------------------------------

Osservare Comportamenti >56. PAGINApiastrella

Modelloanno 2001

--------------------------------

Qui siamo quasi alla follia pura.Ma vi pare? Una mattonella perbagni pubblici, che invece direspingere le scritte, spessooscene, dei vari avventori, lecerca, le accetta volentieri. Unapiastrella che si fa pagina diquaderno per ricordarci della suavocazione, di accettare i nostripensieri, le nostre emozioni. Innessun altro luogo siamo noi stessicome in bagno. In un bagno pubblicopoi siamo ancora più liberi. Chissàse qualcuno prima o poi scriveràsu Pagina una poesia da pubblicare,sarebbe bellissimo.--------------------------------

PAOLO ULIAN nasce nel 1961.Frequenta per tre anni l’Accademiadi Belle Arti di Carrara dove seguei corsi di pittura tenuti da GetulioAlviani e Luciano Fabro, quindisi trasferisce a Firenze periscriversi all’Isia. Si diplomain industrial design nel 1990 conil progetto di un paravento incartone col quale vince il premio“Design for Europe in Belgio”.Alla fine del 1990 è a Milano perlavorare con Enzo Mari. Rimane conlui fino al 1992 per poi tornarein Toscana ed iniziare la propriaattività con il fratello Giuseppecol quale collabora ancora oggi.Dal 1994 partecipa a molte dellemostre organizzate allo SpazioOpos a Milano e a numerose altrein Italia e all’estero. Sono del1995 i suoi primi progetti entratiin produzione, con Driade eBieffeplast.Nel 2000 partecipa al SaloneSatellite dove vince la primaedizione del “Design Report” Award.Negli anni successivi vince ilpremio “Dedalus” e inizia acollaborare con Droog Design e conalcune aziende italiane come FontanaArte, Luminara, Zani e Zani, BBBEmmebonacina, Sensi&C., Coop,Azzurra Ceramiche, Skitsch.

--------------------------------bibliografia > selezione RIVISTE--------------------------------

- Domus 734 Gennaio 1992 Marco Romanelli "Paravento di cartone"- Domus 745 Gennaio 1993 Paolo Ulian "Semilavorati di scarto nell’industria del marmo"- Abitare 344 Ottobre 1995 Marco Romanelli "Paolo Ulian"- Abitare 365 Settembre 1997 Marco Romanelli "Paolo Ulian"- Domus 822 Gennaio 2000 Maria Cristina Tommasini "Simplicitas" Coltello pane e salame- Abitare 365 Giugno 2000 Marco Romanelli “Invenzioni”- Design Report 7/8 2000 Nikola Wohllaib “Ritratto di Paolo Ulian”- Casamica 1/2001 Sara Banti “ Paolo Ulian”- ID (Usa) Febbraio 2001 Mel Byars “Paolo Ulian”- Domus 906 Settembre 2007 Francesca Picchi “Design in Italy”- Activa Settembre 2008 Michela Arfiero “Paolo Ulian”

BEPPE FINESSI (Ferrara, 1966).Architetto, svolge attivitàdidattica (ricercatore alPolitecnico di Milano, dove insegnaArchitettura degli interni, Designe arti contemporanee e Allestimento),critica (dal 1996 al 2007 è statoredattore per il design di Abitare)e di ricerca (continuando a “impararedall’arte”, cercando di “vederel’arcobaleno di profilo” e nondimenticandosi di “alleggerire”).Da alcuni anni si occupa dell’operadei grandi maestri del designitaliano (Bruno Munari, VicoMagistretti, Angelo Mangiarotti,Alessandro Mendini) e di alcuninuovi protagonisti della scenainternazionale, come Fabio Novembree Martí Guixé.--------------------------------

GIUSEPPE ULIAN nasce nel 1959.Diploma accademico in scenografiaall’Accademia di belle arti diCarrara. Laurea in Architetturaall’Università di Firenze.Architetto. Professore di ruolo diprima fascia. Ha insegnatoall’Accademia di belle arti diSassari e all’Accademia di bellearti di Venezia. Attualmente docentedi Design all’Accademia di bellearti di Brera a Milano. Lavoramentalmente con il fratello Paolo.--------------------------------

GUMDESIGN Laura Fiaschi (Carrara,1977) e Gabriele Pardi (Viareggio,1966). Nel 1999 nasce Gumdesign eda quel momento si occupano diarchitettura, design, grafica,ideazione ed organizzazione eventi.Nel campo dell'industrial design:De Vecchi, Diamantini&Domeniconi,Fiat, F.lli Guzzini, Invicta,Lavazza, Opos, Red Bull, SanPellegrino, Serafino Zani, Up Group,Vilca, Vivarini. Ricevono numerosiriconoscimenti tra cui il primopremio al concorso internazionale"Swiss in Cheese"; i loro prodottisono esposti in numerose mostreinternazionali di design.--------------------------------

CAREOF DOCVA VIAFARINI--------------------------------

Careof e Viafarini sono dueorganizzazioni attive da oltrevent’anni nella promozione dellaricerca artistica contemporaneaitaliana e internazionale, conparticolare attenzione allegenerazioni emergenti.

Hanno sede alla Fabbrica del Vaporea Milano, in uno spazio di 400 mq,dove producono, organizzano epresentano progetti, performance,mostre personali e collettive.

Al programma espositivo, le dueorganizzazioni accompagnano

un’intensa attività di formazionee didattica attraverso workshop,laboratori, conferenze,presentazioni di libri, talk eseminari.

Dal 1994 Careof e Viafariniraccolgono, catalogano e archivianomateriali d’arte. Dalla lorocollaborazione nasce nel 2008 ilDOCVA Documentation Centre forVisual Arts.

Il DOCVA riunisce e offre alpubblico la Biblioteca specializzatain arte contemporanea con oltre17.000 volumi; l’Archivio Portfoliocostituito da 3000 dossierd’artista; l’Archivio Video compostoda 5500 opere video e documentazionidi eventi e conferenze; ArtBox laBanca Dati Opportunità su corsi,borse di studio, residence, concorsie finanziamenti.--------------------------------Careof DOCVA ViafariniFabbrica del Vaporevia Procaccini 420154 Milano

www.careof.orgwww.viafarini.orgwww.docva.org--------------------------------

Si ringraziano:Attese EdizioniAzzurra CeramicheBBB EmmebonacinaCostruttori di dolcezzeDroog DesignFontana ArteHerbeauLuminaraOfficinanoveSkitschSegisSeriartUpGroupZani&Zani

Un particolare ringraziamento a:Laura FiaschiGabriele PardiGiuseppe UlianMarco TortaroloYlli PlakaRoberto CostantinoAnnalisa Cocco

con il contributo di