Paco Rosso Iluminacion de Retrato en Estudio

7/22/2019 Paco Rosso Iluminacion de Retrato en Estudio

http://slidepdf.com/reader/full/paco-rosso-iluminacion-de-retrato-en-estudio 1/11

APUNTES DE FOTOGRAFÍA

Iluminación de retrato

en estudio

© Francisco Bernal Rosso, 2004



COPYRIGHTApuntes de fotografía. Borrador del cuaderno nº 2. Sobre la iluminación de retrato. . Agosto 2004. V.1.0.0

Edita !B". #1##2$2$%. El &uerto de Santa 'aría( )*di+( 2004.)op,rig-t( del cuaderno º 2( !rancisco Bernal "osso( 2004.)op,rig-t( de la colección( !rancisco Bernal "osso( 2000.

/a colección Apuntes de fotografía es una colección de cuadernos sobre tcnica fotogr*fica ue pretende serir para laformación( consulta , referencia tcnica en fotografía en sentido amplio. /a distribución o simple copia de la misma est*su3eta a las siguiente

/)E)A 5E 6S7

1 %uedan reserados todos los derec-os seg8n dicta la le, de protección de la propiedad intelectual con lase9cepciones referidas m*s adelante allí donde fuera aplicable( así como las correspondientes le,es donde no lo fueran.)aso de no e9istir una le, sobre protección de la propiedad intelectual( el 8nico documento limitador del uso de loscuadernos de fotografía ser* la presente licencia.

2 /a ersión electrónica de la colección puede ser distribuida líbremente sin necesidad de reuerir permiso delautor ni del propietario del cop,rig-t siempre , cuando dic-a distribución se -aga de forma gratuita. &or la ersiónelectrónica se refiere e9clusiamente a los fic-eros en formato &5!( uedando las ersiones impresas , en otros

formatos a tenor de la le, correspondiente. Este permiso sobre la ersión en formato &5! se debe entender en el sentidoen ue se puede reali+ar una copia impresa personal pero esta copia no puede a su e+ distribuirse ni copiarse.3 /os derec-os de enta uedan reserados e9clusiamente por el propietario del cop,rig-t.4 inguna parte de esta publicación puede ser copiada o modificada( ni distribuida( por si sola o formando

parte de alguna otra colección( de manera ue se obtenga una contraprestación económica por la misma sin permisoe9preso del propietario del cop,rig-t. %uedando por tanto totalmente pro-ibida la enta de los cuadernos en cualuier formato( medio o soporte sin la debida autori+ación.

5 Así mismo el propietario del cop,rig-t se resera el derec-o de modificación de los te9tos( ilustraciones ocualuier otro material de ue se componga la obra( así como de la apariencia de lamisma.

6 )ualuier duda sobre la interpretación de la presente licencia ser* resuelta sobre la base del te9to en espa:ol.Estableciendose como *rbitro internacional al respecto la )*mara de comercio de )*di+( Espa:a.

%uedan reserados todos los derec-os.!rancisco Bernal "osso.Agosto 2004.e;mail pacorosso<ono.com



Iluminación de retrato en estudio

• Tiro de luz

• Disposiciones básicas

"eali+amos la iluminación cl*sica de un rostro con al menos dos luces de manera ue

una marca una dirección clara de lu+ , la segunda suai+a las sombras producidas por

la primera rellenando los acios ue no puede cubrir la primera.

A la lu+ ue marca la dirección le decimos lu+ principal( a la ue rellena las sombrasle decimos lu+ de relleno.

=a, dos maneras principales de colocar las luces. 6na es de manera ue cada lu+ilumine una parte de la figura( cru+*ndose en ella pero sin ue una caiga sobre la

+ona de la otra. Esto es lo ue llamo un tri*ngulo sin solapar. 7 simtrico( ,a ueambas luces est*n a los lados del fotografo.

/a otra manera consiste en colocar la lu+ de relleno de manera ue caiga sobre toda

la figura mientras ue la lu+ principal lo -ace sobre un lado. 6na ariante de esta

disposición consiste en intercambiar las luces( de manera ue la m*s potente caigasobre toda la escena mientras ue la m*s debil caiga solo sobre un lado. El contraste

en este caso es menor ue cuando colocamos la lu+ m*s potente >principal? de lado.

&or lo ue lo llamamos disposición de contraste cerrado. @ al otro( de ma,or

contraste( de contraste abierto.

• Iluminación de un rostro

6na e+ tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. =a, )inco

maneras b*sicas de iluminar la cara seg8n como de la lu+ prinicpal.

Luz lateral



/a lu+ lateral marca el perfil de la figura.

5ibu3a con la sombra propia la línea central

ue( en caso de estar girada( sería el perfil.

/a lu+ lateral debería medirse desde la escena(

por incidencia( , apuntando -acia el foco( ,ue

de no -acerlo así corremos el riesgo de

sobree9poner la foto.Al ser una lu+ ro+ada marca muc-o la te9tura

de la piel( lo ue significa ue destaca

cualuier defecto de sta o del mauilla3e. 6na

piel perfecta aparece suae , aterciopelada

Si ba3amos la lu+ de general( la ue cae sobre

toda la figura podemos modular el contraste obteniendo f*cilmente( como en el

e3emplo( una imagen dura.

Al ser una lu+ lateral los colores no aparecen brillantes , su saturación ba3a.

Tres cuartos, estrecha

irando algo la figura -acia la lu+

principal -acemos ue caiga sobre

los dos lados de la cara. /a me3illa

m*s ale3ada recibe la lu+ m*s

potente( por lo ue a este tiro le

llamamos iluminación estrecha.

/a iluminación estrec-a alarga

leemente los rostros( siendo indicada para caras mas bien anc-as , estando

totalmente desaconse3ada para caras alargadas.

/a sombra de la nari+ puede llegar a tocar los

labios o ale3arse leemente de ellos. Sobre la

me3illa oscura , ba3o el o3o puede( o no( uedar un

triangulo de lu+. Algunos tratadistas denominan a

esta iluminación con tri*ngulo Rembrandt ( por

suponerse ue este maestro de la pintura gustabade reali+ar los retratos con seme3ante lu+.

Esta iluminación ofrece un buen modelado de las

facciones( una reproducción media de los detallese imperfecciones , media de los colores.

Frontal, Paramount, mariposa)uando el rostro gira -asta tener frente a si la lu+ principal llegamos a la iluminación

frontal. &ara este tipo de iluminación se des-ace el tri*ngulo colocando a menudo la

lu+ de relleno por deba3o de la principal( ue a su e+ est* algo alta.



/a lu+ de relleno ba3a limpia las sombras ue

crea la lu+ principal dando m*s ida al rostro

ue en caso contrario aparece ensombrecido enlos o3os , mortecino. &uede eitarse la lu+ de

relleno empleando una lu+ principal

bienamplia.

Este tipo de iluminación dibu3a unacaracterística sombre ba3o la nari+ en la ue

algunos uieren reconocer la figura de una

mariposa( por lo ue en algunos tratadosdenominan a esta lu+ mariposa >butterflie?.

&or ser un estilo ampliamente usado por las

grandes compa:ías de cine -oll,oodiense

para retratar a sus estrellas tambin suele concersele a este tiro como &aramount.

Al ser una lu+ ue iene con poco *ngulo desde la c*mara no dibu3a bien los detalles

de la superficie( no mostrando por tanto las imperfecciones de la piel o el mauilla3e.

"eproduce los colores bien( leantando su saturación. Ciene un mal modelado de lasfacciones aunue en un rostro con unos buenos pómulos ue sepan agarrar la lu+

puede prestarles cierta energía. /a lu+ alta ensombrece leemente los o3os( lo ue

apaga la mirada. &ara eitarlo colocamos una lu+ de relleno como -emos dic-o( algo

m*s ba3a ue la lu+ principal.

Tres cuartos, anchaAl continuar girando la figura sobre las luces

uietas

llega un

momento en

ue el ladode ac* del

rostro( elm*s cercano

a la c*mara

e la lu+

principal( la

m*s fuerte.

Este tiro se llama luz ancha ,a ue es la me3illam*s isible la ue recibe la lu+. Esta lu+ agranda las formas( por lo ue es indicada

para personas de rostro alargado estando totalmente desaconse3ada para personas de

rostro anc-o ,a ue -ace parecer la cara m*s anc-a de lo ue realmente es.

&resenta un buen modelado de las formas. 6na reproducción discreta de la superficie

de la piel( no destacando especialmente sus defectos ni los del mauilla3e , mantiene

los colores contenidos sin darles muc-o brillo ni saturación.

En el caso de emplear luces simtricas puede aparecer un cierto ensombrecimiento aambos lados de la nari+ , en el centro de la cara. Efecto no siempre deseable ue

eliminamos de rai+ no disponiendo nunca las luces a ambos lados de la c*mara( sino

siempre con una abarcando toda la figura , otra m*s lateral.

Luz partida, de doble borde



)onseguimos la lu+ de doble borde colocando la figura en medio de los dos focos. Es

por tanto una disposición simtrica aunue no precisamente un tri*ngulo.

Al colocar la lu+ a ambos lados tenemos dos luces ro+adas( lo ue supone unareproducción buena de la te9tura de la piel , por tanto de los defectos ue pueda

-aber. /a figura presenta una característica sombra en el centro ue puede tanto -acer m*s interesante el retrato como arruinarlo del todo.

/a sombra depende de la potencia relatia de los focos , de lo adelantada ue est la

figura dentro del pasillo ue de3an. Al aan+ar -acia la c*mara la sombra se -ace m*s

anc-a , la lu+ perfila m*s los lados.

• Consideraciones sobre el doble borde, la luz de triángulo simtrico ! laasimtrica"

En la figura de la

i+uierda emoscomo podemos

modelar las

facciones con unadoble lu+ de3ando

uno de los focos( el

derec-o de la escena

en este caso m*s

potente ue el

i+uierdo.

Al colocar las luces

simtricas podemos

, girar la figura podemos acabar -aciendo ue apare+ca la sombra media

característica de este tipo de iluminación ue es la de doble borde.

/as luces( aunue no estn colocadas tan enfrentadas como muestra el diagrama

producen un lee sombreado en la +ona en ue se cru+an ue puede arruinr un

retrato.

En la foto de la derec-a emos un retrato simtrico en el ue las luces acabanmarcando claramente la sombra media del doble borde. Estosucede muc-o m*s

amenudo de lo ue es deseable. El remedio( como apunt antes( consiste en eitar

siempre las luces simtricas , colocar siempre la lu+ de relleno frontal a la escena ,

la principal algo angulada.



)omo las luces asitricas se solapan( por un

lado de la figura se suman( mientras ue por el

otro solo cae una lu+.

Contraste abierto

En el caso del contraste abierto( en el ue la

lu+ de relleno es frontal , cae sobre toda la

figura mientras ue la de potencia lo -ace solosobre un lado( las estrategias a seguir sería lade sumar la lu+ ue -a, por el lado en ue se

solapan ambos focos , er cuan grande es esta

lu+ doble m*s ue la del lado de un solo foco.

&or e3emplo( si ambos focos son iguales( el

lado ue solo e la lu+ de relleno cae una cantidad de lu+ mientras ue en el otro cae

doble( ,a ue e las dos luces iguales. &or tanto el contraste sería 21.

&ara obtener el contr*ste típico de #1 lo me3or es colocar ambas luces a la mismadistancia , la lu+ principal al doble de potencia ue la de relleno. 5e esta manera por

el lado de la lu+ de relleno cae una e+ la lu+ mientras ue por el otro cae una de lalu+ de relleno , dos de la principal( por tanto tres contra una.

&ara colocar las luces a un contraste de 41 la lu+ principal debe dar tres eces m*s

ue la de relleno. &or tanto debe estar un paso , medio m*s alto.

Contraste cerradoEn el contraste cerrado la lu+ principal es

frontal a la escena , la de relleno es lateral.

Campoco es esta una disposición ue

aconse3emos ,a ue el contraste resulta ser m*s

peue:o ue colocando las luces abiertas.

&or e3emplo( si la lu+ de potencia da un pasom*s ue la de relleno( por el lado donde cae

solo una tenemos una cantidad de lu+ mientrasue por el otro tenemos la misma cantidad m*s

la mitad( el contraste es de 2#. El contraste

m*s grande ue puede obtenerse con esta

disposición es el de 21( un paso. )ualuier otro contraste es menor ue un paso.



• $ngulos de colocación de las luces

Ángulo de caída

En el gr*fico se muestran los

*ngulos mas faorables ara unrostro. Si la lu+ principal se elea

m*s de ese *ngulo las ce3as

empie+an por sombrear leemente

los o3os d*ndoles un aspecto

mortecino( ae3entando la figura.

Si se elea algo m*s se llega acrear un antifa+ de sombra.

/as luces ba3as encienden los o3os

, les dan muc-a ida. Es una

forma de dar pasión a una mirada.

&ero si ba3amos demasiado lanari+ dibu3a una sombra -acia

arriba ue estamos acostumbrados

a interpretar como un persona3emisterioso , peligroso...

problemas de nuestra educación

cinfila.

Iluminación de un perfil

El perfil es una de las formas de

retratar de ma,or presencia

-istórica. /a lu+ es preferible uesea suae ,a ue si no puede

mostrar demasiado la te9tura de la

piel. /o cual nosiempre tiene

porue ser coneniente. Si la lu+

principal est* mas all* del e3e >est*en posición estrec-a? la sombra de

la nari+ puede caer sobre este lado

de la foto.

All* cada cual con su mala

lec-e...



Iluminación frontal

5onde dice lu+ de relleno ,

principal debemos interpretar lado

mas iluminado , lado menos

iluminado( ,a ue( como sabemos(estolo podemos conseguir con un

tri*ngulo simtrico o disimtrico.El frente es un retrato mu,

psicológico ,a ue faorece la

mirada a la c*mara( inuisitia ,

directa. =a, poco modelado a no

ser ue -agamos la iluminaciónmu, estrec-a. esta forma de operar

marca muc-o los colores ,las

luecs algo altas pueden dibu3ar

mu, bien las facciones.

=a, ue tener cuidado cuando seepleen flas-es para eitar el

efectode o3os ro3os. &ara lo cualdebemos ale3ar algo las luces del

e3e de la mirada , a:adir algo de

lu+ al ambiente( para ue est

demasiado oscuro , por tanto la

pupila del modelo no est

demasiado abierta.

En los primeros planos losob3etios de focal corta an a dar

fotos con los rasgos de formadosgrandes narices , labios( rostro

abombado...

Iluminación de tres cuartos

/a forma mas -abitual de traba3ar./a lu+ estrec-a puede arro3ar la

sombra de la nari+ sobre la me3illa

de este lado de la c*mara. /as

luces modelan bien las formas

pero los colores no salen mu,(

ios( lo ue supone ue amos aminimi+ar el efecto de cualuier

manc-ita o defecto de la piel. &ara

los primeros planos deeríamos

eitar los ob3etios cortos ,a ue

debido a la corta distancia ue nos

e9igen del modelo obtenemos unaimagen con una e9agerada

perspectia.

Paco Rosso Iluminacion de Retrato en Estudio

Documents

Transcript of Paco Rosso Iluminacion de Retrato en Estudio