ORLANDO FURIOSO

Breve guida

EDIZIONI

1516 40 CANTI 1521 40 CANTI 1532 46 CANTI

EDIZIONI

1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato)

1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre

1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti

CINQUE CANTI

Ariosto decide di non inserire nell’ultima edizione cinque canti, il cui tono cupo non si adatta al tono “leggero” del poema.

FONTI

L’opera si propone di continuare l’Orlando Innamorato di Boiardo

I temi presentano una commistione tra il ciclo carolingio e il romanzo cortese-cavalleresco in particolare arturiano: armi, amore, magia

ARGOMENTI

Guerra tra Mori e Cristiani Innamoramento e follia di Orlando Filone encomiastico: Ruggero e

Bradamante

TEMA CENTRALE

QUÊTE, ovvero l’inchiesta

Il motore di tutto è il desiderio dell’uomo

QUÊTE

“POEMA DEL MOVIMENTO”

(Calvino)

QUÊTE

Tutti i personaggi dell’Orlando furioso cercano qualcosa, una donna, un elmo, un cavallo, un cavaliere…

Nessuno trova mai quello che cerca nel momento in cui lo cerca

L’INCHIESTA E’ FALLIMENTARE

MOVIMENTO

Non movimento

Circolarità

e

Casualità (ad arbitrio d fortuna)

1) Di qua di là, di su di giù

2) Tanto girò che venne a una riviera

SPAZIO

Reale ed irreale Immenso Labirintico ed intricato (es. selva) Orizzontale

TECNICA NARRATIVA

ENTRALACEMENT

(poema policentrico, a zig, zag)

VARIETAS

La varietà appare come la caratteristica narrativa dominante: l’Orlando furioso appare come un’opera aperta, “che si rifiuta di cominciare e di finire” (Calvino)

MAl’occulta e sapiente regia dell’autore imprime

una struttura unitaria.

PERSONAGGI

Numerosissimi Presentati attraverso il loro agire sulla

scena Non vi sono digressioni introspettive Non esiste una voce dominante, che in

qualche modo risolva le contraddizioni, sciolga i dubbi, ci dica la “verità”

MEDIETAS

Linguistica e stilistica Contenutistica Tono di Ariosto

La medietas è caratteristica fondamentale del poeta latino Orazio, che Ariosto prende a modello anche nelle Satire

IRONIA

L’atteggiamento di Ariosto appare come distaccato proprio grazie allo strumento retorico dell’ironia:

Strumento dell’ironia è lo straniamento.

STRANIAMENTO

Strumenti dello straniamento sono:- Abbassamento- Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo

aulici- Intervento del narratore onnisciente che

commenta e giudica gli eventi

REGIA DI ARIOSTO

Ariosto governa l’intricata materia del suo poema con sapiente regia..

L’universo che presenta è dominato dal caso, ma nel microcosmo del poema niente è dominato dal caso.

L’opera aperta si presenta assolutamente unitaria per la presenza dell’autore-regista.

CATARSI FORMALE

Sia a livello di disposizione del contenuto che a livello formale è presente nella struttura del poema quell’armonia, quell’equilibrio, quella “misura” rinascimentali che non si ritrovano nella realtà.

RINASCIMENTO INQUIETO