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N.O I :Nett~ L.lO Pray Juan Bermudo (Siglo XVI)

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De Fray Juan Bermudo solo se sabe lo que él mismo nos dIce en su tratado de Deelar"id6n de inslrumentos musiclIle.ç (impreso en Osuna el ano 1555 Y dei cual public6, a / guisa de anticipaci6n, un primcr libro acerca dp. la misma materia, impreso en la misma ciudad el ano 1548): que era na­turaI de Ecija y «criado d~sde 105 15 anos. a la observancia de su retigi6n {ranciscanaìo. Ign6rase la re ... cha de su muerte. La musica de organo que intercala en su obra.' es suya, como declara, «aposta para taner~, y la publica porque de Indias» (Indias .por AmériC3, que decimos hoy).~ me han rogado por ella, y pareci6me cosa justa hacerJo». Consignaremos de pasada, que el tratado de Fray, luan Bermugo «fué examinado y aprobado por 'Ios egregios mu~icos Bernardino de Figueroa y Cristobal de Moralesl).

En la presente seleccion de. composiciones insertamos una sola obra de Fray Juan Bcrm,udo (èn la AntoloRia de O"ganistas cldsicos espano/es figuran todas las que intercala Bermudo en su ,tratado), up Tiento, f~rm~ ,de co,:,posicion propìa de l~ antigua e~cuela ~e 6rga~o espano)a,9u~ partie~pa .d~l· slmple preludIO o mterludlO y, a veces, del ,.~ce"Cllre. Tlcnto vIene de tenta"" y slgmfica e}erClelo musical del sentido del tatto, y de aqui la adopcion bien adecuada del término al acto de tenlar 6 de tafler, sinonimo de preludia,., que diriamos boy. .

El estilo de Fray Juan Bermudo es un tanto rudo, grave y austero como lo fué, ,unque parezca raro por cuestiones cJimatol6gicas, el de la escuela polironico vocal andaluza. Recuérdese la definaci6n que del arte religioso musical daba sintéticamente et gran Morah.,s: (·dar austeridad y elevaci6n al al­ma •.

De una vez por todas indicaremos al organista liturgico espanol, que las ~ifra.s de orden que apar,ec.en en algul'1os compases de las composiciones publicadasen esta seIeccion, colocanse para lIa­mar su atenci6n acerca de las durezas de forma; de las novedades de invenciones arm6nicas; de las crratas de originales impresos 6 de manuscritos que por fidelidad no se, han enmendado etc. y de euanto n')s hà parecido digno d~ ser senalado para comentarlo el mismo estudioso organista c-uando n05-otros no particularicemos los ca50S indieados.

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El contraste que orrece el Tierato de Cabezon, cuando se compara. con el anterior de Fray Juan Bermudo, permite afirmar, desde luego, que Bermudo no posée la inspiraci6fJ que caracteriza a Cabezon.

Todo lo que la pereza lengedaria de investigacion y de ilustracion musical de cuarta mano ba­bia inventado y becbo pasar como moneda bistorica de buen quilate, qued6 destruido al aparecer la magna obra de Cabezon, «no todas sus obras'ill', como escribe en el Pr61ogo su hijo, Hernando de Cabez6n, editor de las de su padre, después de muerto éste, esino las que escribi6 para sus discipu­los4, <das migajas que caian de su mesa». Tanto es asi, ,que muerto Hernando en Valladolid (1602), a poco de otorgar testamento (1598), recomendaba a su Rey y Senor (Felipe III) publicase, .para bonor de la cristianidad, lodas las obras de su senor padre que habia colegido en dos grandes volumenes y que tenia prèparados para la estampa». . Antonio de Cabez6n nacio el afto de 1510 en Castrojeriz y en el barrio de Castrillo de Mataju­dios. Muri6 en Madrid el afto de 1566. Ciego desde muy nino, estudi6, segun sospechamos, cn Pa1eneia con un famoso maestro· lIamado Tomas G6mez,. heebo que se explica porque antes de entrar de or­ganista y clavicordista de la camara del Rey, prImero de la de Carlos I y después de la de Felipe Il, • ... ivfa con un Obispo de P~lencia» mièntras regia el magisteri o de la eatedral el indieado famoso maes­tro. Acompati6 a Felipe Il, a la saz6n Principe, en su viaje a los Paises Bajos, y tmas tarde en el que ya rty hizo a Inglaterra.$ Fué querido.y estimado (<<del Rey a quien servia -como escribe el prologuista y editor de las obras de. Cabez6n, su padre) «cuanto pudo ser hombre de su facultad de Rey .!linguno, y aun en demostraci6n de esto bizo sacar su retrato y le tiene hoy en dia en su Real palaclo •.

Extraviados 6 destruidos aqueUos dos grandes volu~nes de obras que tenia colegidas Hernando de Cabezon, s610 poseemos las que compil6 ésteit la muerte de su padre en el libro intitulado: Ob, as tU Musi;a fl4ra tecla, IuwfJa , v;huelll, de Antonio d8 C"b,,{6n, Mt'I.$ieo dii la camara Y cllpillo. del Re,:, .•• Madrid, Francisco Sanchez, ano de MDLXXVIII (1578). Estas obras ban sido publieadas y tra­ducidas en notacion moderna en los volumenes III, V, VII Y VIII de nuestra antologia . RÙi!Ja"idl Schola M.sica Sacra, precedidas de amplia documentaci6n biografica, bibliografica y critica. Por exeepciòn apa­recen algunas obras de Antonio de Cabez6n en el Libro dii cilra ,uuva para tecla~ arpa y ~uitarra, 44 L,1Js Veneg4sde Heneslrosa ... Alcala, Juan de Brocar, 1557; ellibro es reducida parte de una gran antologia decomposiciones de todo género que ideaba publicar eL colector Venegas y de la que, des­sraciadanfente, . no .public6 mas que una primera parìe, todo lo que contiene cl libro en euesti6n. De éste.libro procede el Tiento de Cabez6n, que aqui se inserta. Basta para dar idea de la genialidad y facundia extraordinaria de Cabez6n, . del ciege que VI(J porizontes t~n vastos, despejados y 1~8nos des­de la solitaria tribuna del organo evocados por la magia de su estito soberano, lIeno de adlvinaciones: basta, repetimos, fijarse un momento en los numeros de orden esparcidos por atgunos compases de esta composicion genial, que acusa una dificil facilidad tan sorprendente; un dominio absoluto de las réèonditeces mas selectas . de la armonia de su época, y, ·como superi or adivinaci6n,defa de tiempos pr6-xiMoS futuros; basta, anadiremos, para adivinar que por aqul ha pasado un precurs()r, un institutor, un jefe de escuela, un génio., una suprema inspiraci6n primera: Peraza, Jìmenez, Soto, Palero y demas organistas del .siglo XVI, basta boy conocidos, todosproceden de él; lo mism\) quesus· continuadores prograivos del siglo XVII. los Aguilera, 105 Clavijo del Castillo, los Cabanillasetc., etc.; lo mismo que esos • ,I",os ro",,,,nol, del siglo XVIII, 105 EJias, 105 Llissa, los M.oreno y Polo, 108 Soler etc., en quienes no se extingue aquella fuente de inspiraci6n primera y tradicionaJ, a pesar de que la decaden­I~. acerca,. precipitada y fatalmente, para destruir de golpe. y con mano mas imprcvisora é ignara que sacrUega. unahesemonla· de creaci~nQue reino como soberana casi cerca de tres siglos.

Para supe,..r la técnica de Cabezon no su hondo sentimiento de arte, es precIso acercarse a aquellos tiempos posteriores en q,ue, gracia~ a 105 progresos naturales del ane de taner el organo fa­yoreci4os por. las con'luistas de una armonia y una tonalidad fuertemente estat ~ecida .. apareeen los con­dnudores progresivos. Largas disquisiciones sobre la materia no ilustrao con tanta eloeuencia como una breve pero e:x.presiva cronologia' de nombres y fech.s: C&bezon (ISI0-1f)66): Merulo (1533-1604): Frèscobaldi (1583-1644): Fr6berget (1610-1667) Jua~ SebastianBach (1685-1750). i Por qué bemo! acercado el nombre de Cabezon, èl Bach apatiot, como le hemos aclamado, sanclonando Europa nues­tra adamaci6n, al dçl mismo Juan SebastiaD? Porque entre el alma del artista privado de la luz, y en­tre la del solitario reconctntrado, existenmisteriosos reencuentr05 de sentimiento, nostalgias de cristianos

.• nhela. y vivificos sérmenes de inspiraciones primeras germinativas de todas las inspiracione~ futuras.

8

N.O 8 Tres entradas De autor descoDoel.o

Primera entrada (anterior al ano '557) , I I I I I I I J J , ,. - I .. r- W~ ,. r~

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Las tres B",,..Jlls de autor anonimo que aqui aparecen, no terminada la. ultima por rOlurA del originai, fuerDn tr.ansc:ritas en notacion moderna dd b;bro de cif,.a ftu.et1. -de Venegas de Henestrosa, antes m~ncionado, impreso en 1'557. No abundan en niJestra literatura de organo este género de com­posiciones, que se Ilaban. sin duda, a la improvisacion de momento y, que por esto mismo, no se escribirfa" o se escribirianexcepcionalmente como en el caso presente. De la contextura de e$tos docu­mentos se deduce, claramente, que todo el saber técnteo de nuestros organistas, lo mismo que el de todos 101 orgariistàs clasicos extrangeros provenia del elemento polifonico vocaI, la base cientifica mas propia del maravilloso instrumento polif6nicopor excelencia.

Salida 6· final

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Juan Moreno y Polo (C<lCDpucsta. cl aGo J116)

.Perten~e esta· ç"lIla 6 F;"al al insigne organista aragonés luan Moreno y Polo, que nos ha de sall~ al .easo mas adelanr. eD co,mposiciones de mas empeiio. La Sali. es una nonada musical que,- S'D ._bargo, acusa la mano de un ma"tro.

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Juan Cabanillas «disputaha la palma a los dos organistas mas famosos de su época ,) -al decir de un biografo- «el ciego de Valencia y el ciego de Daroca». Este. el renombrado Pablo Bruna, nos es conocido; el valenciano, no. No extremaba el -elogio de Cabanillas el aludido biografo 9uien sin duda no conoda ninguna de sus composiciones, y decimos asi porque con Pablo Bruna se micia en el organo la decadencia y su nombre no p-uede figurar al lado de aq~llos «ultimos romanos», como 10s hemos llamado antes, gloriosos conservadores de la tradicion de la buena escuela de organo espafiola.

Afirmaba el i~signe -organista Ellas -de quien trataremos luego-<cque en su edad juvenil lIegoa saber tocRr mas de 300 piezas compuestas por Cabanillas y que desde la época en que escribia esto (1690) hasta la muerte de Cabanillas;>)acaecida enI7I~, creia poder asegurar que las obras del fecundo organistlt' de la Seo de Urgel pasa­ban de 800, porque era hombre de gran génio y verdadero amor al trabajo,.. Cabanill~s desempefio el cargo de organista principal de la Catt:dral de Valencia, segun se lee en la portada de dos volumenes manuscritos de sus obras, desde los i\ttimos afios del siglo XVII hasta et de su muerte.

La mayor parte de ..J-as composiciones de la antigua escuela de organo espafiola estan insptradas, notoria­mente 10s Versillos de Salmos, Himnos y Canticos, en el ambiente del canto gregoriano y Ios temas son, desde Iuego, severa y excIusivamente'gregorianos. Los versillos de Sexto Tono para el Sanclus, de Cabanillas, que aqui aparecen, si por la modalidad estan dentro del ambiente propio del tono, no estan escritos con sujecion al tema correspondiente. Son obras de pura fantasia, como algunos de 10s Versillos de la salmodia para principian­tes qùe figura en ellibro de Obras de CabezM.

La glosa del cuarto tiempo del primer compas (primer,versiHo. de Sexto Tono) acusa la época en que se escribi6 esta composicion, fines del siglo XVII. Escrito ai modo de introduccion el primer versillo, eo el segundo

. apàreeen Jas cuahdades del contrapuntista genial,que en reducido numer-o de compases desarrollael tema festivo propuesto y sabe crear un todo si breve perfectamente acabado como composici6n musical. Rcviste majt!stad y grandeza et tercer versillo, en el eual es de observar la admirable colocacion de laspartes armon~cas para obte­ner el efecto deseado en tan bella peroracion arm6nica sòbre la cuai se destaca 1& belleza de la melodia.

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. .• yalia la 'pena de transcrì~ir est~ subtitulo, porque es todo un prograrna de organista fiel conservador de la traalclOn de escuela esp~nola. Dlctamman sobre las Obras de Elias tres organistas de altura contemporaneos: Don José Nebra, «organista de Su Magestad», que l1arna a Elias «padre y patriarca de los buenos organistas»: Don Sebastian Albero,4torganista de la Capili a de ~ M .• , apellidando a nuestro organista .oraculo de la profesi6n»; y Don Joaquin Dvinta, también «orgamsta de S. M.», considerandole como «colurnna firme de la facultad» .

. Los elogios de los tres dictaminantes son justos y mereddos. "La factara y desarrolto del Preludio y Fuga sobre la Antifona Mariana Alma Redemptoris Mater, que insertamos con este numero de orden los hace buenos, y no nos toca ai'iadir una sola palabra. Los contemporaneos del insigne organista aclamaron sus rnéritos con tos mismos titulos que preconizamos n050tros, lIarnandolfe. «colurnna firme de la facultad», «oraculo de la pro'e­si6n», y .padre y patriarca de 105 b~enos organistas~. '

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... LL I> .- ..... I O~r Si el organista Moreno no es, aparentemente, tan profundo y solido en la técnica como EUas, posée, en

cambio, facultades de genialidad y de fantasia tan adelantadas para su época que nos atrevemos a calificar de ex­cepcionales. Cuando escribia entre los aftos 1754 Y 1776 todas las composiciones que de él poseemos, todas aut6-: grafas, firmadas por él y fechadas en el espacio que media entre aquellos afios, vivia Haydn (1732-1809) y casI acababa de nacer Mozart (1756-1791). La simple enumeraci6n de esta cronologia explica bien' las c1aras las fa­cultades excepcionales que acusan las obras de nuestro organista, asi las de 6rgano como las de clave, mucho mas todavia éstas que aquellas, cuando se comparan y confrontan con las que en igual y posterior lapso de tiem­po prcducian los dos memorables compositores antes nombrados.

De José l\loreno y Polo, hermano, sin duda, de Juan, dice la Miscelanea Tu,.olense: «Naci6 en Hoz de la Vieja (lugar de escasos vecinos situado en la provincia de Teruel, no lejos de la capitaI) este presbftero, organis-, ta segundo del Pilar (de Zaragoza) y primero de la catedral de Albarradn (Teruel), mas tarde organista de la CapiUa Real~. Estos datos, al parecer, se han extractado de la bibliografia aragonesa de Latasa. Este autor espe .. elfica que en Albarracin se orden6 de sacerdote; que obtuvo luego, por oposici6n, el magisteri o de 6rgano de la Capllla Heal y que «muri6 por los anos de 17736 1774.}) Segun Soriano Fuertes (Historia de la Mwica espofiola) «crea,ndose de nuevo en 1754 la plaza de cuarto organista de la Real Capilla, suprimida en 1747, se conced16 a Mo­reno (José) para premiar su mérito en el 6rgano. De modo que, ii estos datos son auténticos, José Moreno des-pués de regir la p)aza de organista de la Catedral de Albarracin, hizo oposiciones en 1754 a la de cuarto orga­nista de la Capilla Rea), y que muri6 por los anos de 1773 6 1774, como asegura Latas&.. Por 105 datos antes ~ducidos del manuscrito autografo de Juan Moreno, que obra en nuestro poder, no cab e duda de que José y Juan Moreno son dos personas distintas, pues, Moreno (José) habia muerto cuando Juan manuscribia y ftrmaba las composiciones contenidas en el manuscrito en cuesti6n, «Mosen Juan Moreno, organista de la Santa CatedraJ de Tortosa .. ,feehando la mayor parte de las mismas (desde el ano de 1754 hasta el de 1776) en la referida loea-" lidad en donde desempefiaba a la saz6n la ptaza de organista de la Catedral. Sahemos tambien por referencias y vagos recuerdos de la nifiez, que con el apellido de Moreno existian dos hermanos; José, maestro de capilla de la refe rida Catedral, y Juan, organista de la misma, confundido, quiza, con el José de que hablan Lata58 y Soriano Fuertes, . organista eomo ~uan.Ateniéndonos, pues, a las fechas consignadas en, nuestro aut6grafo en averiguaci6n de si pudieron coexistlr ambos Moreno, hermanos, si se quiere; resulta positivamente probado que Juan era organista y que residi6 en la Catedral aludida durante el decurso de afios consignados al pié del manus­cnto que firm6, siempre, repetimos, como «organista de la Catedral de Tortosa». Para los fines de este estudio bastannos las fechas consignadas, aunque sea digno de lamentar que, a pesar de nuéstras investigaciones, la presencia de otros datos nos haya privado, hasta ah ora, de restablecer por entero la personalidad de este orga.­nista de tan excepcional importancia.

Aparte de otras obras de Moreno que reservamos para nuestra Antologia de organistas cldskos espafloles, en el fondo del Salterlo Sacro Hispafto hemos pubUcado, entre otras obras puramente vocales, numerosas composiciones para 6rgano; un Ofertorio-Fuga en Do menor; v.arios juegos de VersiUos para Himnos, Pa"le lingua,-AfJe, maris stelùz, -Safttisimll Triftidad,-Asencilm;-Espiritu Santo, etc.: una Entrada de p,.oces;6", una Sonatina, etc. .

La fuga anterior, compuesta por Moreno el afio 1770, confirma a nuestro modo de ectender, lo que antes eonsignabamos: que siel or~anista aragonés no es, aparentemente, tan profundo y s6lido en la técnica musical como Elias, posee, en cambIO mas genialidad y mas facundia inventiva y no pocos atrevimientos armonicos, muy adelantados para su época.

La expontaneidad mel6dica de sus temas, esta Ilena de sentimiento y de peregrinos hallazgos de rnodula­ci6n. P~s~e en alto grado et sentido dramatieo ':Iue, segun juzgara eI Jeclor, ,entr,:fia el fondo de toda .I~ presente composlc16n. Hara destacar, con toda su eficacla, est e vahoso fondo, una eJecuclòn oportuna y decl(tidamente, dralllatica.

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I?reludio y Fuga sobre la ADtifolla MarlaDa

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En suma, una obra que se escribe viviendo Bach, el co)oso Bach; una obra que no rehuye la compara­ci6n con las mas puramente castizas que se escrlbieron en igual época, procedentes de las escùelas mas renom .. bradas que se quiera extrangeras.

I?aso sobre el oetavo tono

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El Paso de octa'Doto#fo quefigura en este lugar, segun reza el manuscritoque hemos tenido a la vista, es de Don Joaquin Ojinaga, nombre que no figura en ningun catalogo biografico musical de Espafia ni dd extran­gero. Tenemos vivisimas sospechas de que este autor es el maestro Joaquin Martinez Ojinaga. Si se confirman estas sospechas, podremos atribuir con toda certeza, no vagamente a un Martinez sino decididamente a Martinez Ojinaga, toda una série de interesantisimas composiciones vocales religiosas y de organo, preparadas para el fondo polif6nico vocal del Salterio Sacro-Hispano y cl polif6nico instrumental de la Antologia de ort'ganislas cldsicos, a que antes nos hemos referido. .

El p"'$O en cuestion, aunque bien hecho, es una bagateia que, si da buena idea del dominio de forma qùe posée su autor, no acusa la facuodia que acusan otras concepciones del mismo, a quien, por su estitQ generai )' por la forma de glosar ciertos pasajes de 6rgano, colocaremos sin vacilar entre la pléyade de organistas de ultimos del siglo XVII y comienzos del siguiente.

Versillos de segundo tono para SRLMeDIK BREVB

N.O lO lOH EUa. (Principios Sir10 XVIII)

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Versillos de Séptimo tono 63

N.O Il para el St.'eRIIl de la Virgen

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IX

Mas extensa la presente colecci6n de Ve~ilIos de Séptimo Tono del Glo,.;" para la Misa de la Virgen, las ideas çontrapuntisticas adquieren mas desarrollo que en la Salm~dìa breve anterior. Llamamos 1a atenci6n del estudioso, que hàllara en los Versillos III, V Y VII especialmente, dignos y acabados modelos que imitar. La progresi6n tematica del numero VII, admirablemente bien desarrollada, lIama grandemente la atenci6n, lo mismo que fa peroraci6n en movimientos contrapuntfstieos opuestos del versìllo oetavo. El glosado del baJo, y después, tle la voz superius, denota: que el cultivo de la melodia, mas retina<la de cada dia, ha corregido aqueIJas aspe­rezas que, en iguales cireunstaneias de forma, son de notar eD las obras de Cabez6n, Jiménez, Peraza y demas autores del siglo XVI y aun en las mismas de Cabanillas y de otros organistas de su época,

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Dos Versillos de SeQund~ tono N.O 12

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Los dos Versillos de Segundo Tono, de Moreno, aun sin estar muy dlstanciados de la época de su antc­cesor Elias, denotan una preocupacI6n constante hacia el reflnamiento de la melodia, que no se observa en los organistas z.ntecesores. Compuestos uno y otro sobre el tema gregoriano propio del modo, el primero sobre largas notas del bajo, y el segundo sobre fragmentos mel6dicos confiados a la parte supenor, forman un todo perfecto y acabado que cuadrà a la brevedad de la composici6n sin atentar a su exposici6n y buen desarrollo.

Tres Versillos de euarto tono N.O 13

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De Moreno son, asimismo, 10s tres presentes Ve.rsillos de Cuarto Tono. Grave, el primero, basado so~re el cuarto modo (hypof,-ygio), expresa bien los fuertes movimientos del alma, propios del modus QuSle~Us, como lo Uamaban los antIguos. La bien hall ada lijera transformaci6n propia de este modo, le sugiere al autor un tema contrapuntistrco que se presta a geniales y bien halladas transformaClones: utiliza para el caso dos progresiones arm6nicas que preparan por modo natural et finai del versillo.

El tercero es un Andantino, como le lIamariamos hoy con la misma propiedad 'que,Moreno en su época, altamente expresivo y de caracter cantabil~. La melodia tlerna y suave de este VersilJo parece escrita hoy. El robustecimiento armomco que hoy dariamos, sUl dudàJ al tema del Versillo <.aumentarla, acaso, la belleza que ostenta la peroraci6n eD toda su sincera senciUez'r •

Intento (para efertorlo 6 JtIDal)

N.- III .... RatoDlo Soler Muy Vivo (1719- '783)

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Las tres composiciones anteriores pertenecen a Fray Antonio Soler, musi~6grafo, maestro de Cé.pilla y organista de merecida nombradia. Naci6 el dia 3 de Diciembre de 1729 en Olot de Porrera, obispado de Gerona. Estud·i6 en Monserrat. Se opuso a la plaza de maestro de capilla de Lérida, que se le otorg6, ordenaodose a la sa­zoo, subdiacono.En 1752 tom6el hAbito de monje ger6nimo y resid16 en el ESCOrial basta su muette,a~aecida et 20 de Diciembre de 178). Produjo mUsica de todos géneros: mandaba la de 6rgano al monasterio de Monse­rrat, donde eran mùy l:!.preciadas todas sus composìcionés y donde fueron conservadas algunas: compuso para CiU discipulo el infante Don Gabriel varios juegos deaonatas para clave .. yalgunascomposicionesinstrumentales para quinteto de instrumentos de ·cuerda y 6rgano (J clave. Com() music6grafo, v~tdaderamente innovador, escribi6 y public6 '10 muy elogiado libro, intitulado: Llave de la Modulacwn, i~preso por Joaquin Ibarra, Madrid. 1762.

El P. Soler fué un talento esclarecido,independiente, como todos nuestros antfguos tratadlltas que ~ceptaban de mal talante las teorfas griegas malestudiadas' y peor cQmentadas, porque era la moda constante y card ente de su época y épocas anteriore s, pero procuraban sepultarla$ en et olvido, V aun mofarse de ellas en la pnictica, en la que se most'raban mas revolucionario& y menossumisos que todos los mlisicos <le Europa reuoidos.

Este es el secreto que ex.plica lA fadura ae Ias còmposicioDès del P. Soler"aqui p<?r primer. vez ~dita .. das.c!~ quién se parece en su estilo el P. Soler? A él, y s610 al que éI se formo por su facundià, verdaderamente genial sobre toda comparaci6n. Sé parece al de mucbos c:ompositores italianos y aun alemanes y franceses que le sucedieron. Antes de su épocà este estilo, peculiat, suyo no asoma en parte alguna. Es un viClente, un pte­C1J.rsor a su manera, un precursor innovador. Para la-forma de sus composiciones y para nd desmentir suicaIi­d.ad y condicj6n de contrapuntista s6lido, le basta un solo esquicio de tema 6 propuesta de motivo: la con­testa por el bien parecer y èon verdadero desasosiego se lanza a la persecoci6n del episodio, al acopiar sus desarro1l0s na.turales' con otros desarrollos inspirados: no satisfecha, todavfa, su imagiIiaoi61l ardiente, trans­forJDa los episodios, ecbandd mano de modulaciones inesperadas obtenidas por 1a extraordinaria pGtenc~a de las progresiùnes ascendentes imprevistas, conodendo que de la modulaci6n .,y de la progresi6n' proviene toda:1.~ fuerza d~ su estilo, asi la forma como et f9ndq de ~u concepci6n.

&. un àesasosegado. un insaciable, lo mismo en la factura de su estilo .que en la facundia creadora; y '.pe­sar de ese desasosiegoé insaciabilidad qua diriase le acosa, es ingénuo, sincero, graciOso, espontaneo, f4cil sobre todo, perQ de un9; f~cilidadque, admirativaIXlente sea dicbo, desespera •.. Esto noso'arializa· ni cabe analizarlo: quien lo intente 110 podra salir de eS8-circ:ulo que, lo repetimos, admirativamenue desespera. Aquf sin eillbar': go, qu~da consigsado todo en el documento origin'al, tnas ejtpresivo que el mejot comentario critico y.est~ tiCGY en la significaci6n cronol6gica del documento mi$IDO expresada por estas sencinas fechas: 1719-118,.

, FIN

v. LI. Y B.419

iNDICE DE LOS

Avisos ypracticas para el uso y el ell)pleo del Orgaoo liturgico

Gerietalidades.-I. El organo como instrumento liturgico.-I1 Estudios especiales del organista liturgico.-1I1. Obliga­

ciones del organista.-IV. De la improvi~aci6n.-V_ De las principales escuelas de 6rgano.-VI. Las primitivas y

principales formas generales de la m usica de 6rgano. - VI I. Forrhas tradicionales y caracteristicas de la escuela dc

6rgano espanola -VIII. Formas modernas de la musica de 6rgano.-IX y ultimo. Sobre cl acornpaiiamienlo del

canto gregoriano. -Conclusi6n .. PAginas. • . . . .1,II,lIlyIV

Seieccioo escogida de co",posiciooes <le orga.,istas clasicos

N.- 1.~F7·ay Juan Bet·mudo. Tiento

~ 2.-Antonib de Cabef{on. Tienlo

~ 3 ......... Autor desconocido. Tres Entradas

~ 4.-Salida () Fina/. Juan ·Moreno y Polo.

" 5. - Tres Versillos de sexlo tono para el «S{lnclus». Juan Cabanillas

»- 6.-0fe'·lorio $obre e/Izimno «A/ma Redemptoris Maler». José Elfas

11; 7.-Fuga par'a Olertorio. Juan Moreno y Polo • . . . . ..

» 8.-Preludiq y F'llga sobre la antifona «Sa/ve, Regina». José Elias

» 9. -Paso sobrc cl oclavo 101/0. Joaquin (~Martinez?) Ojinaga. . . •

» IO.-Nueve Versillos de segundo tono para s'1lmodia breve. José Elias

,. 1 r.-,-Nueve Versi/los de séptimo lono para el GI07'ia de la Virçen. José Elias.

» 12.-Dos Versillos de segundo tono. Juan Moreno y Polo

,. 13. - Tres V rJl'sillos de cuarlo 10110. J uan Mo.eno y Polo

» 14. -Intento para Oferlorio o Final. P. Antonio Soler

» '5. - Intento para Oferto,.jo. P. Antonio Solcr

» /6.-Fuga. P. Antonio Soler. . .

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