Opere d’arte Moderna e Contemporanea - Porro Art Consulting · 2018-09-12 · Opere d’arte...

Opere d’arte Moderna e Contemporanea

Asta 49

Milano, via Santa Maria Valle, 2

Giovedì, 20 novembre 2008

Sede degli uffici

Piazza Sant’Ambrogio 1020123 MilanoTel. 02 72094708 Fax 02 [email protected]

Sede delle esposizioniMilano, Via Santa Maria Valle 2Tel. 02 80505759(attivo nelle giornate di esposizione ed asta)

Dipartimenti

Dipinti antichiAlessandro [email protected]

Dipinti del XIX secoloUmberto [email protected]

Arte Moderna e ContemporaneaKimiko [email protected]

Rudi [email protected]

Mobili e Oggetti d’arteIsabella [email protected]

Responsabile delle Aste

Alessandro [email protected]

Catalogo a cura di Alessandro Porro e Rudi Cerri

Sede dell’esposizione e dell’astaMilano

Palazzo Durinivia Santa Maria Valle, 2

Tel. 02 80505759(attivo nelle giornate di esposizione ed asta)

Esposizioneda sabato 15 a giovedì 20 novembre 2008

ore 10,00 – 18,30domenica 15,00 – 18,30

giovedì 20 novembre 10,00 – 13,30

AstaMilano

Palazzo Durinivia Santa Maria Valle, 2

giovedì 20 novembre 2008

Orario dell’AstaPrima sessione ore 15,30

Seconda sessione ore 18,00

Per informazioniPorro & C.

Piazza Sant’Ambrogio 10 – 20123 MilanoTel. 02 72094708 – Fax 02 862440

[email protected]

Alessandro Bettagno in piedi con Neri Pozza e altri amici

Opere d’arte Moderna Opere d’arte Moderna e Contemporaneae ContemporaneaPrima sessione lotti 1-132Prima sessione lotti 1-132

Opere su carta di autori italiani dalla collezione Opere su carta di autori italiani dalla collezione di Alessandro Bettagno e altre provenienzedi Alessandro Bettagno e altre provenienze

Alessandro Bettagno, noto storico dell’arte, è stato per anni docente a Ca’ Foscari e direttore dell’Istituto di Storia dell’Arte della Fondazione Cini. Nato nel 1919, si laurea all’Università di Padova col profes-sor Giuseppe Fiocco, di cui fu a lungo collaboratore. Chiamato dalla Fondazione Giorgio Cini per l’avviamento dell’Istituto di Storia dell’Arte, promuove la costituzione della Biblioteca e della Fototeca, quindi organizza una lunga serie di mostre (oltre una cinquantina, di cui cura i cataloghi, fra le quali si ricordano quelle su Piranesi, Canaletto, Bellotto, Piazzetta, Veronese, Hogarth, Guardi, Moore), dando loro una prevalente natura di ricer-ca nel campo, in particolare, del disegno Veneto antico e al suo collezionismo. Dopo esserne stato segretario per molti anni, ne è direttore dal 1989 al 2002, dirigendo collane di volumi e le riviste “Arte Veneta” e “Saggi e memorie di storia dell’arte”. Lascia l’incarico nel 2001, ma continua poi a collaborare alle iniziative della Fondazione. Dal 1983 al 1988 è anche presidente dell’Ateneo Veneto, e nel 1998 diventa presidente dell’Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell’Arte. Alessandro Bettagno, oltre a essere stato uno degli studiosi italiani più accre-ditati presso i musei e le istituzioni internazionali, è stato collezionista di opere d’arte, raccolte e custodite gelosamente nell’arco della sua vita. Qui è presente una parte della sua ricca collezione di disegni di autori italiani,testimonianza dell’ambiente artistico, letterario e poetico della Venezia deglianni ’50 e ’60. Una collezione fatta di segni, colori e ispirazioni che si snoda fra paesaggio e memoria, fra nuovi cromatismi e bianco e nero tradizionale.

* Le opere contrassegnate da un asterisco provengono dalla collezione di Alessandro Bettagno

7Opere d’arte Moderna e Contemporanea

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*1

Renato Birolli

Verona 1905 – Milano 1959

Donna al balcone con paesaggio notturno, 1947pennarello nero, pennarello grigio, gessetto bianco su carta rosa, mm 325x231. Firmato e datato in basso a destra: Birolli 1947.

Esposizioni: Venezia, Galleria Bevilacqua La Masa, Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, 10 novembre 2001-14 gennaio 2002

Bibliografia: Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, catalogo della mostra, a cura di S. Salvagnini, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia 2001, n. 37, p. 148 riprodotto

Stima: € 1.500/2.500

8 Opere d’arte Moderna e Contemporanea

*3

*2

*2

Renato Birolli


Nudo femminile seduto, 1941inchiostro nero su carta, mm 220x281. Firmato e datato in basso a sinistra: Birolli 41.

Stima: € 1.200/1.500

*3

Renato Birolli


Paesaggio, 1942 china bruna acquerellata, tracce di grafite su carta, mm 241x331. Firmato e datato in basso a sinistra: Birolli 42

Provenienza: Milano, Galleria dell’Annunciata (timbro al retro)

Stima: € 1.200/1.500


*4

5

*4

Bruno Cassinari

Piacenza 1912 – Milano 1992

Ritratto femminilechina su carta, mm 395x409.Firmato in basso a sinistra: Cassinari

Opera registrata presso l’Archivio Bruno Cassinari

Stima: € 1.000/1.500

5

Bruno Cassinari

Piacenza 1912 – Milano 1992

Due figure femminili, 1961acquarello e china su carta, mm 557x418. Firmato e datato in basso a destra: Cassinari 61

Provenienza: Milano, Galleria del Milione(timbro al retro con il numero 9393)

Opera registrata presso l’Archivio Bruno Cassinari

Stima: € 2.000/2.500


6

6

Giorgio De Chirico

Volos 1888 – Roma 1978

Studio, 1936grafite su carta, mm 173x123. Firmato al lato verso sinistra: G. De Chirico

Dichiarazione di autenticità firmata da Isabelle de Chirico in data: Roma, 27 gennaio 1983

Stima: € 2.000/3.000


7

7

Filippo De Pisis

Ferrara 1896 – Milano 1956

Nudino maschileinchiostro acquerellato su carta, mm 240x316. Timbro de Pisis con il numero 159 in basso a destra. Al verso timbri L. Filippo Tibertelli De Pisis-Eredità.

Stima: € 1.500/2.000

8

No lot


*9

*9

Filippo De Pisis


Nudino maschile, al verso Bersagliere, 1927inchiostro su carta, mm 287x400. Iscritto sul lato destro: Fiera di Primiero, 20 agosto 1927, carlo. Figura del Padovanino ‘Mercurio agreste’ Capelli biondissimi, denti splendenti nella bocca rosea, labbra da atleta, torace mirabile, le gambe…

Esposizioni: Firenze, Palazzina Reale, Santa Maria Novella, Arte e Omosessualità. Da von Gloeden a Pierre et Gilles, 27 ottobre 2007 – 6 gennaio 2008

Bibliografia: Arte e Omosessualità. Da von Gloeden a Pierre et Gilles,

catalogo della mostra, a cura di V. Sgarbi, E. Viola, Ed. Electa, Milano 2007, p. 75 riprodotto

Stima: € 1.500/2.000 *9 verso


*10

Gerardo Dottori

Perugia 1884 - 1977

Autoritratto, 1930inchiostro, china e grafite su carta rosa, mm 220x168. Firmato in basso a destra: G. Dottori

Bibliografia: G. Ballo, Dottori aeropittore futurista, Ed. Editalia, Roma 1970, n. 99 riprodotto; E. Endrich, Gerardo Dottori il padre dell’aeropittura: diede ali al futurismo, in “Il Secolo d’Italia”, Roma, 15 settembre 1978 riprodotto; M. Duranti, Gerardo Dottori: catalogo generale ragionato, Ed. EFFE Fabrizio Fabbri Editore, Perugia 2006, tomo II, n. 1474-1195, p. 778 riprodotto.

Stima: € 5.000/7.000

*10


*11 12

*11Renato Guttuso

Bagheria 1912 – Roma 1987

Ritratto femminile, 1949china, inchiostro su carta, mm 201x167. Firmato e datato in basso a destra: Guttuso 49

Per quest’opera è stato dato inizio al procedimentodi autenticazione presso gli Archivi Guttuso di Roma

Stima: € 3.000/4.000

Esposizioni: Milano, Palazzo Reale, Corrente: il Movimento di Arte e Cultura di Opposizione 1930-1945, 25 gennaio-28 aprile 1985

Bibliografia: Corrente: il Movimento di Arte e Cultura di Opposizione 1930-1945, catalogo della mostra, Vangelista Editore, Milano 1985, n. 5, p. 275 riprodotto

Stima: € 6.000/8.000

12Renato Guttuso


Studio per “La fuga dall’Etna”, 1938inchiostro acquerellato su carta, mm 490x345.Firmato e datato in basso a destra: Guttuso 1938

Provenienza: Milano, Bottega d’Arte Egisto Marconi (etichetta al retro)

*13Renato Guttuso


Composizione con otto nudi, al verso Composizione con nove nudi, 1940china, acquarello rosa, verde, marrone su carta (al verso china nera su carta), mm 260x348.Firmato e datato in basso verso sinistra: Guttuso 40.

Per quest’opera è stato dato inizio al procedimento di autenticazione presso gli Archivi Guttuso di Roma

Stima: € 6.000/8.000


*13 recto

*13 verso


*14

*14

Virgilio Guidi

Roma 1891 – Venezia 1984

Figure in carrozza, 1917china nera, tracce di grafite, mm 230x320.Datato e firmato in basso a destra: 1917 Virgilio Guidi

Stima: € 800/1.200


*15

*15

Mino Maccari

Siena 1898 – Roma 1989

Il sogno, 1958carboncino, acquarello giallo, azzurro, rosa, viola su carta, mm 349x498. Firmato e datato in basso a destra: Maccari 58

Stima: € 1.000/1.500


*16 *17

*16

Mino Maccari


La livrea, al verso Due anziani e la follapennarello nero su carta, mm 347x247.Firmato in basso a destra: Maccari

Stima: € 600/800

*17

Mino Maccari


Ritratto femminile con cappellocarboncino, acquarello rosso su carta beige, mm 375x248. Firmato in basso a destra: Maccari

Stima: € 600/800


*18 *19

*18

Mino Maccari


Doppio ritratto. Ritratto di Tinto Brassacquarello blu e marrone su carta, mm 289x228.Firmato in basso a destra: Maccari

Stima: € 600/800

*19

Mino Maccari


Tre ginnasti, 1948china, acquarello rosa su carta, mm 328x220.Firmato e datato in basso a destra: Maccari 48

Stima: € 800/1.000


*20

Giacomo Manzù

Bergamo 1908 – Ardea 1991

14 Studi all’acquaforte per Virgilii Georgica, 1948acquaforte, mm 385x280 cad. Firmate e numerate dall’autore. Cartella n. 8 di 21. Stampate nella Calcografia nazionale di Romaa cura di Carlo Alberto Petrucci.

Stima: € 18.000 /22.000

*20


*20 La madre *20 Il pastore

*20 Fiore *20 La seggiola


*21

*21

Leo Longanesi

Bagnacavallo 1905 – Milano 1957

Caricatura – L’idiotacarboncino su carta, mm 145x109. Titolato e firmato in basso al centro: L’idiota-Leo. Iscrizione sul passepartout: Longanesi. Ecole italienne. Dessin originale u fusain. Illustration pour la Casa Bragaglia.

Stima: € 400/500

*22

Osvaldo Licini

Monte Vidon Corrado 1894 - 1958

Studio per notturno ( al retro Studio), 1956/1957 circagrafite e mina grassa su carta, mm 219x263

Esposizioni: Milano, Galleria d’Arte Moderna, Osvaldo Licini:i cieli della fantasia: opere su carta, 1926-1958, 31 gennaio-30 marzo 1986Wolfsburg, Kunstverein Wolfsburg, Osvaldo Licini:Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, 1989Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Museum, Osvaldo Licini: Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, 1990Vienna, Hochschule für Angewandte Kunst, Osvaldo Licini: Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, Vienna 1990.

Bibliografia: Osvaldo Licini: i cieli della fantasia: opere su carta, 1926-1958, catalogo della mostra, a cura di E. Pontiggia, Galleria d’Arte Moderna, Milano 1986Osvaldo Licini: Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, a cura di J. Schilling, J. Marko, Kunstverein Wolfsburg, Ed. Ludwig Vogt, Berlino 1989Osvaldo Licini: Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, a cura di J. Schilling, J. Marko, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 1990Osvaldo Licini: Gemalde und Zeichnungen 1919-1958, a cura di J. Schilling, J. Marko, Hochschule für Angewandte Kunst, Vienna 1990

Stima: € 6.000/8.000


*22 recto

*22 verso


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23Giorgio MorandiBologna 1890 – 1964

Natura morta con due oggetti e un drappo su un tavolo, 1929acquaforte su rame, mm 237x192. Firmata e datata a matita in basso a destra: Morandi 1929. Es. 22 di 40. Primo stato: tiratura di 40 esemplari numerati oltre due prove di stampa.

Esposizioni: Parigi, Fondation Dina Vierny-Musee Maillol, Union latine, Giorgio Morandi 1890-1964, 5 dicembre 1996-16 febbraio 1997San Paolo, Museo de Arte de São Paulo, Giorgio Morandi 1890-1964, 27 febbraio-14 aprile 1997

Bibliografia:L. Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Ed. Einaudi, Torino 1964, n. 64 riprodottoMorandi. Incisioni. Catalogo generale, a cura di M. Cordaro, Ed. Electa, Milano 1991, n. 1929 12, p. 72 riprodotto

Stima: € 5.000/7.000


La strada, 1927acquaforte su zinco su carta India incollata, mm 195x263. Firmata e datata a matita in basso a destra: Morandi 1927. Es. 37 di 50. Primo stato: tiratura di 50 esemplari, di cui due non numerati e gli altri numerati dal 3 al 50 ed alcuni su carta India incollata, oltre a una prova di stampa. Timbro Prandi in basso a sinistra del foglio.



Bibliografia:L. Vitali, L’opera grafica di Giorgio Morandi, Ed. Einaudi, Torino 1964, n. 30 riprodottoMorandi. Incisioni. Catalogo generale, a cura di M. Cordaro, Ed. Electa, Milano 1991, n. 1927 1, p. 34 riprodotto

Stima: € 5.000/7.000


Il Poggio al mattino, 1927acquaforte su zinco, su carta India incollata mm 280x218. Firmata e datata a matita in basso a destra: Morandi 1927. Es. 40 di 50. Primo stato: tiratura 50 esemplari, di cui il primo non numerato e gli altri numerati dal 2 al 50 oltre una prova di stampa su carta India incollata. L’acquaforte è stata incollata su cartone; presenza di abrasioni, graffi e macchie sul motivo.


Bibliografia: L. Vitali, L’opera grafi ca di Giorgio Morandi, Ed. Einaudi, Torino 1964, n. 30 riprodottoMorandi. Incisioni. Catalogo generale, a cura di M. Cordaro, Ed. Electa, Milano 1991, n. 1927 1, p. 34 riprodotto

Stima: € 2.000/3.000

*26

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*26Neri PozzaVicenza 1912 – 1988

Omaggio a Morandi, 1962grafi te su carta, mm 333x240. Firmato in basso a destra: Neri Pozza. Titolato in basso al centro: Omaggio a Morandi.Datato in basso a sinistra: 1962

Stima: € 500/600

*27Neri PozzaVicenza 1912 – 1988

Veduta di città, 1967china su carta, mm 340x490. Firmato e datato in basso a destra: Neri Pozza giugno 1967

Stima: € 500/600


*28

*29

*28Marco NovatiVenezia 1895 – 1975

Tigri al pasto, 1925carboncino su carta, mm 211x284. Titolato, datato e fi rmato in basso al centro: (Tigri al pasto) 1925, Marco Novati

Stima: € 400/500

*29Juti RavennaAnnone Veneto 1897 - Treviso 1972

San Remo, 1940china, acquarello grigio su carta, mm 307x505. Firmato e datato in basso a sinistra: Juti Ravenna. San Remo 1940

Stima: € 400/500


*30

*30Ottone RosaiFirenze 1895 – Ivrea 1957

Paesaggio con barca-Disegno per il Bargello, 1929-1932grafi te su carta applicata a cartone, mm 238x279. Firmato e datato in basso a sinistra: O. Rosai 1932

Provenienza: Firenze, Galleria “Michaud„ (etichetta e timbri al retro)

Stima: € 3.000/4.000


*31


Tre uomini seduticarboncino su carta grigia, mm 266x382. Firmato in basso a destra: O. Rosai

Stima: € 5.000/7.000


*32


Paesaggiocarboncino su carta, mm 245x338. Firmato in basso a destra: O. Rosai

Stima: € 5.000/7.000



Ritratto maschile, 1954grafi te su carta ( su carta intestata del ristornate “Da Balena”-Ristorante “Lo Scoglio, Livorno), mm 341x238. Firmato e datato in basso a destra: Rosai 20.11.1954

Stima: € 2.000/3.000

*33


*34

*34Gino RossiVenezia 1884 – Treviso 1947

Testa di ragazzo bretone, al verso Composizione con fi gure, 1908 grafi te su carta, mm 290x224. Tracce di iscrizioni e data a lato verso destra: 1908. Al verso timbro: Ente Autonomo “La Biennale di Venezia” Esposizione Internazionale d’Arte. Iscritto al verso in basso a destra: XV Biennale di Venezia 1926, Gino Rossi, Disegno 1908

Esposizioni: Venezia, XV Biennale di Venezia, 1926Venezia, Galleria Bevilacqua La Masa, Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, 10 novembre 2001-14 gennaio 2002

Bibliografi a: XV Biennale di Venezia, catalogo della mostra, Venezia 1926Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, catalogo della mostra, a cura di S. Salvagnini, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia 2001, n. 9, p. 120 riprodotto

Stima: € 2.000/3.000


*35

*35Gino RossiVenezia 1884 – Treviso 1947

Due nudi femminiligrafi te su carta, mm 281x218

Stima: € 2.000/3.000


*36

*36Scipione (pseudonimo di Gino Bonichi)Macerata 1904 - Arco di Trento 1933

Nudo femminile seduto e studiinchiostro blu su carta, mm 250x218. Firmato in basso a destra: Scipione

Per quest’opera è stato dato inizio al procedimento di autenticazione presso l’Archivio della Scuola Romana

Stima: € 3.000/4.000


*37

*37Gino SeveriniBusto Arsizio 1871 – Milano 1956

Composizione astratta, 1954pennarello nero, grafi te su carta, mm 305x241. Firmato, dedicato e datato in basso a destra: G. Severini. All’ avv. Stefano Rosso Mazzinghi, amichevole ricordo di Gino Severini. Fondazione Cini ottobre 1954

Stima: € 3.000/4.000


*38

*38 verso

*38Mario SironiSassari 1885 – Milano 1961

Composizioneinchiostro bruno, acquarello grigio, grafi te su carta (su certifi cato del Comune di Milano del 25 gennaio 1945, che annulla i buoni per i grassi e generi di maiale per Mario e Maria Sironi), mm 173x249. Iscritto in basso a destra: Sironi. Iscrizione a lato verso destra.

Autentica su fotografi a fi rmata da Francesco Meloni

Stima: € 3.500/4.500


*39

39Mario SironiSassari 1885 – Milano 1961

Paesaggio montanografi te su carta, mm 220x280

Autentica su fotografi a fi rmata da Francesco Meloni

Stima: € 2.000/3.000

*40

*40Ardengo Soffi ciRignano sull’Arno 1879 – Forte dei Marmi 1964

Paesaggio con case e albero grafi te e china su carta, mm 163x190. Firmato in basso a sinistra: Soffi ci

Stima: € 1.000/1.500


*41

*42

*41Luigi SpazzapanGradisca d’Isonzo 1889 – Torino 1958

Piratamatita viola su carta, mm 297x187

Stima: € 400/500

*42Arturo TosiBusto Arsizio 1871 – Milano 1956

Paesaggio, 1955carboncino su carta, mm 390x305. Firmato e datato in basso a destra: A. Tosi 1955

Stima: € 800/1.000


*43Tancredi ParmeggianiFeltre 1927 – Roma 1964

Senza titolo, 1950carboncino su carta, mm 227x142. Firmato in basso a sinistra: Tancredi

Provenienza: Venezia, collezione Pietriboni (nel 1990)

*43

Esposizioni: Milano, Rotonda della Besana, Tancredi, gennaio-febbraio 1973

Bibliografi a: Tancredi, catalogo della mostra, a cura di M. Dalai Emiliani, M. Maffi , Ed. Arti Grafi che Fiorin, Milano 1973,n. 9, fi g. 9M. Dalai Emiliani, Tancredi – I dipinti e gli scritti, Ed. Umberto Allemandi & C., Torino 1997, vol. II,n. 64, riprodotto

Stima: € 4.000/6.000


*44


Senza titolo, 1950carboncino e matita rossa su carta, mm 227x142. Firmato in basso a sinistra: Tancredi

Provenienza: Venezia, collezione Pietriboni (nel 1990)

Esposizioni: Milano, Rotonda della Besana, Tancredi, gennaio-febbraio 1973

Bibliografi a: Tancredi, catalogo della mostra, a cura di M. Dalai Emiliani, M. Maffi , Ed. Arti Grafi che Fiorin, Milano 1973, n. 10, fi g. 10M. Dalai Emiliani, Tancredi – I dipinti e gli scritti, Ed. Umberto Allemandi & C., Torino 1997, vol. II, n. 65, riprodotto

Stima: € 4.000/6.000


*45


Matto bischero, 1960china su carta, mm 380x297. Firmato e datato in basso a destra: Tancredi 60. Iscritto in basso al centro: Matto.Iscritto sul lato destro: bischero

Stima: € 2.000/3.000


*46

*46Emilio VedovaVenezia 1919 - 2005

Veduta della Chiesa della Salutegrafi te su carta, mm 174x242. Siglato in basso a destra: E.V.

Stima: € 3.000/4.000


*47


Impiccati di Spert-Studio, 1945inchiostro blu su carta, mm 350x250.Titolato, fi rmato e datato in basso al centro: Impiccati di Spert, Vedova 45. Iscritto al retro: Vedova Venezia 45. Studio 2 Impiccati di Spert. Belluno 1945


Bibliografi a: Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, catalogo della mostra, a cura di S. Salvagnini, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia 2001,n. 61 riprodotto

Stima: € 3.000/4.000


*48


Taglio dei capelli alla ragazze tedesche, 1945inchiostro blu su carta, mm 247x350.Firmato, datato e titolato in basso al centro: Vedova-45, Taglio dei capelli alla ragazze tedesche. Iscritto al retro: Pieve d’Alpago 45 Taglio dei capelli alle ragazze che vanno assieme ai tedeschi.Vedova, Venezia 45


Bibliografi a: Da Rossi a Morandi, da Viani ad Arp. Giuseppe Marchiori critico d’arte, catalogo della mostra, a cura di S. Salvagnini, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia 2001,n. 60 riprodotto

Stima: € 3.000/4.000



Tre fi gure, al retro Composizione, 1939acquarello nero, verde e tempera bianca su carta,mm 425x295. Firmato e datato in basso a destra: Vedova 39

Stima: € 1.000/1.200

*49

*50

*50Alberto VianiQuistello 1906 – Mestre 1989

Nudochina nera su carta (su carta da lettere della Trattoria Antica Carbonera), mm 291x230

Stima: € 600/800


*51Lorenzo VianiViareggio 1882 – Lido di Ostia 1936

Composizione con tre fi gurechina, acquarello marrone su cartoncino, mm 360x279. Firmato a lato verso destra: L. Viani

Stima: € 800/1.000

*51


52Fulvio BianconiPadova 1915 – Milano 1996

Figura femminile, 1944acquarelli, china e biacca su cartoncino, cm 34,9x22,6. Firmato e datato in alto a destra: Bianconi 44

Stima: € 800/1.000

52 53


Volto femminile con cappellotecnica mista su carta, cm 49,3x34. Firmato in basso a destra: Bianconi

Stima: € 800/1.000


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Busto di donnachina e china acquerellata su carta, cm 40,9x30,9. Siglato in basso a destra: BF Stima: € 1.000/1.200


55Guy HarloffParigi 1933 – Galliate 1991

Tableau-Explication: A…, 1960tecnica mista e collage su carta applicata su carta,mm 454x423. Firmato e datato in basso a sinistra: Harloff 60. Datato in basso a sinistra: WB/3/60. Titolato in basso al centro: “Tableau-Explication: A…”

Stima: € 1.000/1.200

55

56

56Guy HarloffParigi 1933 – Galliate 1991

Stèle…Blason, 1965tecnica mista e collage su cartoncino applicato su carta, mm 337x277. Datato e titolato in basso al centro:TB/5/65 “…Stèle…Blason…”. Siglato al retro: GH.

Stima: € 1.000/1.200


54 verso

54René MagritteLessines 1898 – Bruxelles 1967

Senza titolo, al retro Composizione, 1937grafi te su carta, mm 208x112

Bibliografi a: R. Magritte, Croquer Les Idées. Avertissement de Marcel Mariën, Ed. Les Lèvres Nues, 1978, pp. 77-78 riprodotto

Autentica eseguita sulla pagina del testo citato in bibliografi a fi rmata da Marcel Mariën.

Stima: € 3.000/4.000

54 recto 55

55Salvador DalìFigueres 1904 – Figueres 1989

Etude pour le menu de la Societé du Roman Philosophique, 1929 grafi te su carta, mm 157x112. Firmato in basso a sinistra: Salvador Dalì

Provenienza: Milano, Galleria Schwarz (etichetta al retro)

Esposizioni: Modena, Galleria Civica (etichetta al retro)

Stima: € 2.000/3.000


59 60

59

Vittorio Corona

Palermo 1901 – Roma 1966

I Corvi – Studiotecnica mista su carta, mm 240x180. Firmato in basso a destra: V. Corona

Opera registrata presso gli Archivi del Futurismo in Sicilia con il numero A.F.S. 02 in data: Palermo, 10 giugno 2008

Stima: € 3.000/4.000

60

Giulio D’Anna

Villarosa 1908 – Messina 1978

Studio per trenitecnica mista su carta, mm 330x240. Firmato in basso a destra: G. D’Anna


Stima: € 3.000/4.000


61

Alessandro Bruschetti

Perugia 1910 - Brugherio 1980

Volo di aerei, 1933 olio su tela, cm 43,5x33,5. Firmato e datato in basso a sinistra: A. Bruschetti: XII 1933

Stima: € 4.000/5.000

61 62

62

Alessandro Bruschetti

Perugia 1910 - Brugherio 1980

Volo di aerei, 1933 olio su tela, cm 43,8x33,9. Firmato e datato in basso a sinistra: A. Bruschetti: XII 1933

Stima: € 4.000/5.000


63

63

Marius Ledda

Cagliari 1880 – Roma 1965

Giulia e ruderi romani, 1948olio su tela, cm 73x92. Firmato in basso a sinistra: Ms. Ledda

Esposizioni: Roma, Galleria del Palazzo delle Esposizioni, Marius Ledda. Mostra retrospettiva, novembre 1967

Bibliografia: Marius Ledda. Mostra retrospettiva, catalogo della mostra, Istituto GraficoTiberino, Roma 1967, riprodotto

Stima: € 3.000/4.000

64

64

Marius Ledda

Cagliari 1880 – Roma 1965

Frutta e ruderi romani, 1949tempera su tela, cm 73x91,5. Firmato in basso a sinistra: Ms. Ledda

Esposizioni: Roma, Galleria del Palazzo delle Esposizioni, Marius Ledda. Mostra retrospettiva,novembre 1967

Bibliografia: Marius Ledda. Mostra retrospettiva, catalogo della mostra, Istituto GraficoTiberino, Roma 1967, riprodotto

Stima: € 3.000/4.000


,

,

65

66

67

65

Vittorio Corona

Palermo 1901 – Roma 1966

Studio per Bugattitecnica mista su carta, mm 215x315.Firmato in basso a sinistra: V. Corona


Stima: € 3.000/4.000

66

Enrico Prampolini

Modena 1894 – Roma 1956

Senza titolo, 1949matite colorate su carta (su foglio di taccuino intestato Deutsche Akademie in Rom), cm 13,7x20.

Provenienza: Modena, Galleria Fonte d’Abisso (etichetta e timbro al retro)Milano, Galleria Arte Centro (etichetta e timbro al retro)

Stima: € 2.000/3.000

67

Nicolaj Diulgheroff

Kjustendil 1901 – Torino 1982

Progetto Bar Cinzano-Santa Vittoria, 1930 circamatita nera su carta da lucido, cm 35,5x62,5

Esposizioni: Venezia, Nicolaj Diulgheroff architetto, 2005

Bibliografia: Nicolaj Diulgheroff architetto, catalogo della mostra, a cura di V. Garuzzo, Marsilio Editore, Venezia 2005, p. 99 riprodotto

Stima: € 3.500/4.500


68

68

Nicolaj Diulgheroff


Paesaggio marino-Dal ciclo “Marine”, 1933tempera su cartone, cm 34,5x52. Firmato in basso a sinistra: Diulgheroff.Iscritto al retro: Diulgheroff. Paesaggio marino-1933 Dal ciclo „Marine”.

Autentica su fotografia firmata da Radoslav Diulgheroff in data: 19 febbraio 2007

Stima: € 5.000/6.000


69

69

Nicolaj Diulgheroff


Punto Limite di Rottura alla Gravità Terrestre-Dal ciclo “Aeropitture”, 1935tempera su cartone, cm 57x38. Firmato in basso a sinistra: Diulgheroff. Iscritto al retro: Diulgheroff. „Punto Limite di Rottura alla Gravità Terrestre” Dal ciclo „Aeropitture”, 1935, tempera su cartone, 38x57, # 254. T.P.E.T.A.

Autentica su fotografia firmata da Radoslav Diulgheroff in data: Torino 31 ottobre 2000

Stima: € 6.000/8.000


I FRATELLI THAYAHT E RAM

Dura ormai da un quarto di secolo la progressiva riscoperta dei diversi aspetti della creatività di Thayaht, dopo il recupero che ne fece Carlo Ludovico Ragghianti con la mostra Arte Moderna in Italia 1915-1935, tenuta a Palazzo Strozzi a Firenze nel 1967. E da una decina di anni si è fi ssata l’attenzione anche sul lavoro del fratello Ram. Qui viene presentata una piccola sezione di loro opere, testimonianze di variegati momenti creativi degli artisti. Di Thayaht oltre alla nota produzione grafi ca, vengono presentate opere pittoriche incentrate sulla suggestione su di lui esercitata da Paul Gauguin, studiato e rievocato come grande colorista, e dai suoi temi tahitiani rivisitati “alla Thayaht”, esempi di simbolica ricerca di una vita primigenia e mitica. Di Ram vengono presentate opere che mettono in evidenza i suoi intensi contatti con l’ambiente parigino, con gli ambienti internazionali e con gli italiani che risiedevano nella capitale francese.


70

70

Thayaht (pseudonimo di Ernesto Michahelles)

Firenze 1893 – Marina di Pietrasanta 1959

Gabbiani, 1931olio su tavola, cm 38x46. Firmato e datato in basso a destra: Thayaht 31

Provenienza: Firenze, collezione Sandro Michahelles

Bibliografia: A. Panzetta, Thayaht e Ram, Ed. XX Secolo, Bologna 2006, n. T 70, p. 78 riprodotto

Stima: € 8.000/10.000


71

71

Ram (pseudonimo di Ruggero Alfredo Michahelles)

Firenze 1898 – 1976

Metafisico, 1938tempera su tavola, cm 32,7x45,6. Firmato in basso a destra: Micaelles

Stima: € 8.000/10.000


72

72


Firenze 1898 – 1976

Cataclysme, 1936olio su tela, cm 38,2x55,1. Firmato in basso a destra: R. Micaelles

Esposizioni: Parigi, Galerie d’Art Le Niveau, Roger Micaelles, 14 novembre-28 novembre 1936

Stima: € 8.000/10.000


73

73



Omaggio a Gauguin, 1925/1930olio su cartone, cm 24,8x31,8.


Bibliografia: A. Panzetta, Thayaht e Ram, Ed. XX Secolo, Bologna 2006, n. T 30, p. 33 riprodotto

Stima: € 4.000/5.000


74



Omaggio a Gauguin, 1945/1950 (al verso Spiritualità, anni’30) olio su masonite, cm 50x40,2.

Provenienza: Firenze, collezione Riccardo Michahelles

Bibliografia: A. Panzetta, Thayaht e Ram, Ed. XX Secolo, Bologna 2006,n. T 180-182, pp. 242-243 riprodotti

Stima: € 4.000/5.000

74

74 verso


75 a

75 b

76 a 76 b

75



a) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia.b) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia.

Stima: € 2.000/3.000

76



a) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia.b) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia.

Stima: € 2.000/3.000


78 a

78 a

77

77



Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia.

Stima: € 1.000/1.500

78



a) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia. Iscritto in alto al centro: galon 56

b) Motivo decorativo – Fiori Futuristiacquarello su carta, cm 26x20. Timbro in alto a sinistra: Thayaht 9, Via Dante da Castiglione Firenze, 34-Italia. Iscritto a lato verso destra: lelio

Stima: € 2.000/3.000


79

79


Firenze 1898 – 1976

La statua si riposa, 1940olio su tavola, cm 46x37,8. Firmato in basso a sinistra: R. Micaelles.Titolato al retro: “La statua si riposa”


Bibliografia: A. Panzetta, Thayaht e Ram, Ed. XX Secolo, Bologna 2006, n. R 116, p. 216 riprodotto

Stima: € 8.000/10.000


80

Anselmo Bucci

Fossombrone 1887 – Monza 1955

Suonatore di chitarraolio su tela, cm 60x49

L’opera qui presentata appartiene al primo periodo parigino dell’artista ed è quindi databile tra il 1907 e il 1909.

Opera registrata presso l’Archivio Anselmo Bucci, Galleria Antologia, Monza

Stima: € 15.000/20.000

80

81

81

Filippo De Pisis


Ragazzo seduto in un interno, 1938olio su tavola, cm 20x11,8. Firmato e datato in basso a sinistra: Pisis 38

Opera registrata presso l’Associazione per il Patrocinio dell’Opera di Filippo De Pisis a cura della Galleria Gian Ferrari con il numero 03067 in data: Milano,28 marzo 2008

Stima: € 10.000/12.000


82

83

82

Mario Morigi

Cesena 1904 – 1978

Senza titolobronzo, cm 21x17

Stima: € 4.000/5.000

83

Umberto Mastroianni

Fontana Liri 1910 – Marino Laziale 1998

Omaggio a Leonardobronzo, altezza cm 36. Titolo inciso sul lato sinistro: Omaggio a Leonardo. Firma incisa sul lato destro: Mastroianni

Stima: € 4.000/5.000


84 a

84

Pino Ponti

Venezia 1905-Milano 1994

a) b) Senza titoloolio su tela ,cm 158x77 cad.Un pannello firmato e datato in basso a destra: Ponti Pino 36

Stima: € 8.000/10.000

84 b

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No lot


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86

Arturo Ciacelli

Arnara 1883 - Venezia 1966

Roma Cesarea, 1920olio su tela, cm 69,2x140,7. Titolato in basso a sinistra: Roma Cesarea. Firmato e datato in basso a destra: Ciacelli 20. Titolato, datato e firmato al retro: Roma Cesarea 1920, Ciacelli

Stima: € 15.000/20.000


87

87

Galileo Chini

Firenze 1873 – 1956

La vendemmia, 1910olio su tela centinata, cm 90x180. Siglato e datato al retro sul telaio: G.C. MCMX

Autentica degli eredi Chini

Stima: € 18.000/22.000


88

90

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88

Tullio Crali

Igalo 1910 – Milano 2000

Neve a Goriziaolio su cartone, cm 57x46. Firmato in basso a destra: Crali. Dedicato al retro.

Autentica firmata da Claudio Rebeschini in data: Padova, 18 ottobre 2007

Stima: € 4.000/6.000

89

Giuseppe Cesetti

Tuscania 1902 - 1990

Meriggio, 1932olio su tavola, cm 52,5x76,8. Firmato in basso a destra: Cesetti

Esposizioni: Mostra Sindacale, 1932

Stima: € 5.500/6.500

90

Aligi Sassu

Milano 1912 – Pollença 2000

Cavallo rosso, 1947olio su cartone, cm 18,3x27,3. Firmato in basso a destra: Sassu.

Stima: € 6.000/8.000


93

91

92

91

Adriano Spilimbergo

Buenos Aires 1908 - Milano 1975

Marina con barche, 1946olio su tela, cm 53x64. Firmato e datato in basso a sinistra: Spilimbergo 46

Stima: € 8.000/10.000

92

Adriano Spilimbergo

Buenos Aires 1908 - Milano 1975

Paesaggio, 1952olio su tela, cm 80x100. Firmato e datato in basso a destra: Spilimbergo 52

Provenienza: Bologna, collezione Giorgio Longo(etichetta al retro sulla tela)

Esposizioni: Venezia, XXVI Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, 1952, (etichette al retro)

Bibliografia: XXVI Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, catalogo della mostra, Alfieri Editori, Venezia 1932, n. 17, p. 76

Stima: € 15.000/18.000

93

Silvio Consadori

Brescia 1909 – Burano 1994

Paesaggioolio su tela, cm 60x80. Firmato in basso a destra: Consadori

Provenienza: Milano, Galleria d’Arte Gavioli (timbro al retro sul telaio)

Stima: € 5.000/6.000


94

94

Renato Guttuso


Due nudi femminili, 1960carboncino su carta, cm 72x101,5.Firmato e datato in basso a destra: Guttuso ‘60

Per quest’opera è stato dato inizio al procedimento di autenticazione presso gli Archivi Guttuso di Roma

Stima: € 4.000/5.000


95

95

Aligi Sassu

Milano 1912 – Pollença 2000

Il thé delle cinque (Cicci e Ludovica), 1964olio su tela, cm 60x80. Firmato in basso a destra: Sassu. Firmato, datato, titolato e dedicato al retro: Aligi Sassu, 1964, Il thé delle cinque (Cicci e Ludovica), Sassu.

Stima: € 20.000/25.000


96

96

Anton Zoran Music

Gorizia 1909 – 2005

Paesaggio roccioso, 1958gouache su carta applicata su tela, cm 45x64.Firmato e datato in basso al centro: Music 1958

Provenienza: Modena, Galleria d’Arte San Giorgio (timbro al retro sul telaio)Udine, Galleria Artestudio Clocchiatti (etichetta al retro sul telaio)Venezia, Galleria Il Traghetto (timbri al retro sulla tela e sul telaio)Grosseto, Galleria d’Arte Aldobrandeschi (timbro al retro sul telaio)Udine, Galleria d’Arte Colussa (timbro al retro sul telaio)

Stima: € 22.000/25.000

97

Carlo Corsi

Nizza 1879 – Bologna 1966

Pesci rossi, 1964tempera su cartone, cm 50x71

Esposizioni: Bologna, Museo Civico di Bologna, Carlo Corsi, giugno-luglio 1964; Bari, Galleria La Panchetta, Carlo Corsi, aprile 1968; Milano, Rotonda della Besana, Carlo Corsi, 1970; Milano, Galleria Carini, Carlo Corsi, gennaio-febbraio 1976; Foggia, Galleria D’Arte Stoà, Carlo Corsi, 1993; Bologna, Galleria D’Arte Cinquantasei, Carlo Corsi, ottobre-novembre 1994; Bologna, Palazzo del Podestà, Carlo Corsi, novembre 1996-gennaio 1997; Messina, Monte di Pietà, Carlo Corsi, febbraio-marzo 1997; Bologna, Galleria D’Arte Cinquantasei, Carlo Corsi, febbraio 2001; Roma, Palazzo Valentini, Piccole Terme Traianee, Carlo Corsi. Mostra antologica itinerante, marzo-aprile 2002; Padova, evento culturale collaterale di Arte Padova, Carlo Corsi, novembre 2006; Bologna, Galleria d’Arte Cinquantasei, Carlo Corsi. Mostra antologica omaggio nel quarantennale della morte, novembre 2006-gennaio 2007.


97

Bibliografia: Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di F. Arcangeli, Museo Civico di Bologna, Ed. Alfa, 1964, tav. 158 (con titolo “Pesci”); Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di A. Vecchietti, G. Zini, Rotonda della Besana, Ed. Comune di Milano - Rotonda della Besana, Milano 1970, tav. 158; Corsi, collana “L’arte contemporanea in Emilia-Romagna”, a cura di R. De Grada, n. 3, Ed. Due Torri, Bologna 1978, p. 148; Carlo Corsi, a cura di F. Arcangeli, R. De Grada, F. Solmi, M. Valsecchi, Ed. Due Torri, Bologna, 1980, tav. 236 (con titolo “Pesci rossi n. 2”); Carlo Corsi, catalogo della mostra, presentazione di G.C. Argan, Ed. Galleria D’Arte Stoà, Foggia 1993, p. 39; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di P. Stivani, Ed. Cinquantasei, Bologna 1994, p. 78; R. De Grada, Carlo Corsi, in Arte contemporanea italiana. Opere e mercato di pittori e scultori 1945-1995, a cura di M. Agnellini, Ed. Fenice 2000, 1995, vol. 2, pag. XV; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di R. Bossaglia, Bologna, Palazzo del Podestà, Ed. Giorgio Mondadori, Milano 1996, p. 156; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di R. Bossaglia, Messina, Monte di Pietà, Ed. Giorgio Mondadori, Milano 1997, p. 156; Agenda 2000, a cura di R. De Grada, Fondazione Maimeri, Milano

gennaio 1999; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di R. Bossaglia, Bologna, Galleria D’Arte Cinquantasei, Ed. Giorgio Mondadori, Milano 2001, p. 156; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di R. Bossaglia, Roma, Palazzo Valentini, Piccole Terme Traianee, Ed. Giorgio Mondadori, Milano 2002, p. 156; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di V. Sgarbi, Padova 2006, p. 43; Carlo Corsi, catalogo della mostra, a cura di V. Sgarbi, Bologna, Galleria d’Arte Cinquantasei, Bologna 2006, p. 43

Opera registrata al numero 1053 del catalogo generale delle opere dell’artista

Stima: € 16.000/20.000


98

100

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Maurice Henry

Cambrai 1907 - Milano 1984

Une Apparition Laiteuse, 1935/1974olio su tela, cm 55,3x46.Firmato in basso a destra: Maurice Henry. Iscritto, titolato e datato al retro: Maurice Henry, Une Apparition Laiteuse, 1935-1974

Stima: € 2.500/3.000

99

Phillip Martin

Essex 1927

Resawection, 1963tecnica mista su carta applicata su compensato, cm 52x77. Datato e firmato in basso a sinistra: 22-7-63 Martin. Titolato in basso a destra: Resawection.

Provenienza: Milano, Gastelli Arte Contemporanea (etichetta e timbri al retro)

Stima: € 2.500/3.000


101

101

Mario Nigro

Pistoia 1917 – Livorno 1992

Senza titolo, 1951olio su tela, cm 59,6x44,4. Firmato e datato in basso a destra: M. Nigro 51

Provenienza: Firenze, Galleria d’Arte “La Piramide” (timbro al retro sulla tela)

Stima: € 10.000/12.000

100

Umberto Mastroianni

Fontana Liri 1910 – Marino Laziale 1998

Senza titolo, bronzo, altezza cm 35,3. Firma incisa al centro: Mastroianni

Stima: € 4.000/5.000


102

103

102

Mario Schifano

Homs, Tripoli 1934 – Roma 1998

Ultimo programma, 1972smalto alla nitro su tela emulsionata, cm 50x70. Firmato al retro: Schifano

Provenienza: Milano, L’uomo e l’Arte S.p.A.-Centro d’Arte Contemporanea e Primitiva (etichetta al retro)

Stima: € 3.500/4.500

103

Elio Mariani

Milano 1943

Un amore grande, 1970riporto fotografico su tela, cm 103x77. Firmato in basso a sinistra: E. Mariani 1970. Firmato, datato, titolato e iscritto al retro: Elio Mariani, 1970, “Un Amore Grande”, cm 77x103. Unico esemplare. Al retro timbro: Elio Mariani, Via Gaudenzio Ferrari 3, 20123 Milano

Stima: € 800/1.000


104

105

104

Mario Schifano


Pianura, 1970smalto su tela, cm 70x100. Firmato in basso a destra: Schifano

Provenienza: Terni, collezione Giancarlo Tonelli (etichetta al retro sul telaio)

Stima: € 8.000/10.000

105

Piero Dorazio

Roma 1927 - 2005

Senza titolo 1980acquarello su carta, cm 26x27,5.Firmato e datato in basso a destra: Piero Dorazio 1980

Stima: € 2.000/3.000


106 107

106

Giovanni Frangi

Milano 1959

Testa di ragazzo, 1988pastelli su carta, cm 45,5x35.

Stima: € 3.000/4.000

107

Giovanni Frangi

Milano 1959

Testa di ragazzopastelli su carta, cm 32,7x24,3.Firmato in basso a sinistra: Frangi

Stima: € 3.000/4.000


109

108

108

Velasco Vitali

Bellini 1960

Il Dio di Roserio (2), 1994tecnica mista su carta, cm 23x27. Firmato in basso a destra: Velasco

Stima: € 2.000/3.000

109

Velasco Vitali

Bellini 1960

Studio per salice, 1993acquarello su carta, cm 28x21. Firmato in basso a destra: Velasco

Stima: € 1.000/1.200


111 112

110

110

Ennio Morlotti

Lecco 1910 – Milano 1992

Rocce, 1981cere a olio su carta applicata su tela, cm 36,5x25. Firmato in basso al centro: Morlotti

Provenienza: Milano, La Torre Galleria d’Arte Moderna (etichetta al retro)

Stima: € 3.000/4.000

111

Irvin Petlin

Chicago 1934

Senza titolo, 1963matite grasse e tempera su carta, cm 73,5x58,4. Iscritto, datato e firmato in basso a destra: 1963, I. Petlin

Stima: € 3.000/4.00


112

Alik Cavaliere

Roma 1926 – Milano 1998

Senza titoloacquarello su base litografica su carta, cm 50x40 Firmato in basso a destra: Alik Cavaliere. Siglato in alto a sinistra: A.C.

Stima: € 600/800

113

Riccardo Gusmaroli

Verona 1963

Senza titolo, 1999collage su carta geografica, cm 75x114. Datato in basso a sinistra: 1999

Stima: € 4.000/6.000

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Piero Gilardi

Torino 1942

Conchiglia e bungavillea, 1994gommapiuma, diametro cm 50. Titolato, firmato e datato al retro: “Conchiglia e bungavillea„ Gilardi ‘94

Autentica su fotografia firmata dall’artista in data: 20 marzo 2008

Stima: € 5.000/6.000

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Arnaldo Pomodoro

Marciano di Romagna 1926

Stelebronzo dorato, altezza cm 22,4. Firmato alla base: Arnaldo Pomodoro. Esemplare 4 di 75.

Stima: € 8.000/10.000

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Louise Nevelson

Kiev 1900 - New York 1988

Winter Chord, 1975legno dipinto, cm 36,6x24,3x5,4. Edizione Studio Marconi. Al retro targhetta: Louise Nevelson, Winter Chord/1975, Edizione Studio Marconi

Stima: € 1.500/2.500


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Achille Pace

Termoli 1923

Itinerario labirintico, 1990tecnica mista su tela, cm 100x120. Firmato, titolato e datato al retro: Achille Pace, “Itinerario labirintico” 1990

Stima: € 3.500/4.500

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Giorgio Griffa

Torino 1936

Senza titolotempera su tela di juta, cm 49,4x49

Stima: € 2.500/3.500

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Michel Seuphor

Anversa 1901 – Parigi 1999

Danseur Etoile, 1966china su carta, cm 66x49. Titolato, firmato e datato al retro: Danseur – Etoile, Seuphor 13 febr 66

Stima: € 1.000/2.000

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Jean Baptiste Chereau

1907 – 1988

Les Gents Tours, 1957olio su legno, cm 18,7x13,5.Titolato, datao e firmato al retro: Les Gents Tours, Paris 57, J.B. Chereau

Provenienza: Milano, Bottega d’Arte Egisto Ferroni (etichetta al retro)

Stima: € 1.000/1.500


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Arman

Nizza 1928 – 2005

Reformula One, 2005modellini di auto immersi in resina, cm 49x29,5x12. Firma incisa nella resina in basso a destra: Arman.

Esemplare 31 di 100.

Opera registrata presso Arman Studio di New York con il numero 8400.05.005

Stima: € 9.000/10.000

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Arman

Nizza 1928 – 2005

Réveils dans plexiglas, 2000orologi immersi in resina, cm 40x30x5. Firma incisa nella resina in basso verso destra: Arman. Esemplare 98 di 100

Stima: € 6.000/8.000


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Pino Pinelli

Catania 1938

Pittura Gr. G, 2004tecnica mista, due elementi di cm 24x16 ciascuno. Titolato, firmato e iscritto al retro dell’elemento giallo: “Pittura GR. G” Milano 2004, Pino Pinelli. Opera di n. 2 elementi P. P.

Autentica su fotografia firmata dall’artista

Stima: € 3.500/4.500

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Mario Schifano


Carrà è morto ieri, 1966tecnica mista su carta, cm 100x70. Firmato e datato in alto al centro: Schifano 66

Stima: € 4.000/6.000

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Mario Schifano


La finestra tecnica mista su base serigrafica su tela, cm 145,5x100. Firmato al centro: Schifano

Provenienza: Milano, collezione privata

Stima: € 4.000/6.000

126

Mario Schifano


Senza titoloserigrafia, cm 100x70. Firmato al centro: Schifano

Stima: € 1.000/2.000


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Franco Angeli

Roma 1935 - 1988

Notturnosmalto su tela, cm 130x160.Firmato e titolato al retro: Franco Angeli, Notturno

Stima: € 15.000/18.000

128

Franco Angeli

Roma 1935 - 1988

Senza titolosmalto su tela, cm 70x100Firmato in basso a destra: Franco Angeli

Stima: € 3.000/4.000


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Michelangelo Pistoletto

Biella 1933

Frattali, 1999/2000smalto su specchio, cm 52x107. Firmato, datato e titolato: Pistoletto 1999-2000, Frattali


Stima: € 5.000/6.000

130

Miguel Ortíz y Berrocal

Villanueva de Algaidas 1933 – Antequera 2006

Davidacciaio lucidato, altezza cm 13,5. Firma e numero inciso all’interno della spalla sinistra: Berrocal 3189

Stima: € 800/1.000

131

Marco Petrus

Rimini 1960

Senza titolo, 2000olio su tela, cm 40x50. Firmato e datato al retro: M. Petrus 2000

Stima: € 800/1.000

132

Nobuyoshi Araki

Tokyo 1940

Senza titolopolaroid, cm 10,5x8,2. Firmato al retro: Araki

Stima: € 2.000/2.500


Opere d’arte Moderna e Contemporanea

Seconda sessioneLotti 133-196


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Mario Sironi

Sassari 1885 – Milano 1961

Composizionetecnica mista su carta intelata, cm 45x59,6. Iscritto a lato verso destra: Sironi

Provenienza: Milano, Galleria Bergamini (timbro al retro sulla tela)

Autentica su fotografia firmata da Francesco Meloni

Stima: € 12.000/15.000


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Arturo Tosi

Busto Arsizio 1871 – Milano 1956

Paesaggio (Rovetta)olio su tela, cm 90x71

Provenienza: Milano, Galleria Milano (etichetta al retro)

Esposizioni: Milano, Galleria Milano, 30 giugno 1933, n. 164 (etichetta al retro)

Stima: € 20.000/30.000


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Ardengo Soffici

Rignano sull’Arno 1879 – Forte dei Marmi 1964

Paesaggio a Forte dei Marmi, 1928olio su tela, cm 70,5x60,5. Firmato e datato in basso a destra: Soffici 28. Dedicato al retro.

Bibliografia: 100 Opere di Ardengo Soffici, scritti di P. Bargellini, F. Bellonzi, Ed. Galleria d’Arte Moderna Fratelli Falsetti, Prato, Tav. XXXIX riprodotto

Stima: € 35.000/40.000


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Fernand Léger

Argentan 1881 – Gif-sur-Yvette 1955

Sao Paolo ‘la danse’, 1942inchiostro su carta, cm 44x34. Siglato in basso a destra: F. L. Siglato al retro: F. L. Iscritto al retro: Je soussignée Nadia Leger certifie que ce dessin (ND 197-3 Sao Paolo) œuvre authentique de F. Leger. Nadia Leger

Provenienza: Londra, E & R Cyzer-20th Century Art (etichetta al retro)

Stima: € 60.000/80.000


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Francesco Messina

Linguaglossa, Catania 1900 – Milano 1995

Danzatrice, 1949bronzo, altezza cm 74. Firma incisa nel bronzo al retro: Messina

Esposizioni: Venezia, Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, 16 giugno – 21 ottobre 1956 (etichetta all’interno della base)

Bibliografia: M. Valsecchi, Francesco Messina, Ulrico Hoepli Editore, Milano 1949, riprodottoLa Biennale di Venezia: 28 Esposizione biennale internazionale d’arte, catalogo della mostra, Ed. Alfieri, Venezia 1956, n. 38

Autentica su fotografia firmata da Paola Messina in data: 3 novembre 1998

Stima: € 40.000/50.000


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Arturo Martini

Treviso 1889 – Milano 1947

Trilogia dei Re – Sposalizio dei principi, II versionebronzo con patina verde chiaro cm 100x42x26. Firma incisa alla base Martini. Esemplare 3 di 6. Eseguito nel 1989 dal gesso originale in 6 esemplari più 3 prove d’artista dalla Galleria Daverio e realizzati dalla fonderia Tesconi di Pietrasanta

Bibliografia: G. Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, Arturo Martini. Catalogo Ragionato delle sculture, Neri Pozza Editore, Vicenza 1998, n. 184, illustrazione dell’esemplare in gesso

Stima: € 30.000/40.000


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Mario Sironi


Figura maschile, anni ‘40tecnica mista su carta applicata su tela, cm 36,5x26. Firmato in basso a destra: Sironi


Stima: € 12.000/14.000


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Mario Sironi


Alberitempera su carta applicata su tela, cm 22,8x31,9. Iscritto in basso a destra: Sironi. Iscritto al retro: Opera autentica di Sironi Mario proveniente dalla raccolta On. Gussoni Gaspare


Stima: € 12.000/14.000


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Arturo Tosi

Busto Arsizio 1871 – Milano 1956

Piccola natura morta, 1948olio su tela, cm 15x24. Firmato in alto a destra: A. Tosi

Provenienza: Dono del maestro TosiMilano, collezione Mattioli

Esposizioni: Milano, Rotonda della Besana, L’opera antologica di Arturo Tosi, marzo 1972

Bibliografia: A. Giuliano, La pittura intesa come amore, in “Terminal”, giugno, n. 6, Arturo Tosi, catalogo della mostra, Rotonda della Besana, Ed. Comune di Milano, Milano 1972, p. 22 riprodotto

Stima: € 6.000/8.000


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Ugo Celada da Virgilio

Virgilio 1895 – Varese 1995

Natura mortaolio su tela, cm 91,5x107. Firmato in basso a destra: Ugo Celada da Virgilio

Stima: € 20.000/25.000


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Adolfo Wildt

Milano 1868 – Milano 1931

La Vergine, 1924marmo statuario, cm 34x29x12,5.Firma incisa sotto il volto: A. Wildt

Provenienza: Milano, collezione Scheiwiller (?)Roma, Galleria Arco Farnese (etichetta e timbro al retro)Roma, Galleria A. Pallesi & C. (etichetta al retro)

Esposizioni: Roma, Galleria Arco Farnese, Il Novecento milanese, 1987/1988 (etichetta e timbro al retro)Milano, Galleria Gian Ferrari, Adolfo Wildt, ottobre - dicembre 1988

Bibliografia:Adolfo Wildt, catalogo della mostra, a cura di P. Mola, Galleria Gian Ferrari, Milano 1988

Quando Wildt entra nel Comitato direttivo del Novecento Italiano, ha appena realizzato l’opera qui presentata, una delle più “canoviane”: La Vergine. Proprio per il suo accento purista il marmo,quello qui presentato è una delle prime esecuzioni, viene spesso esposto nelle rassegne novecentiste. Quest’opera rappresenta la Madonna che medita in cuor suo, raccolta in una mistica spiritualità. Il volto soave è impreziosito dalla filigrana minutissima della capigliatura e dalle pieghe del velo, che ne sigillano la delicata angolosità in un’armoniosa ellissi.

Stima: € 50.000/60.000


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Giorgio De Chirico

Volos 1888 – Roma 1978

Bagnante - Nudo, 1931/1932olio su tela, cm 76x59. Firmato in alto a destra: G. de Chirico

Provenienza: Parigi, Giorgio de Chirico; Firenze, Luigi Bellini (1932); Firenze, Luigi Gonnelli (1932-1938); Milano, Galleria del Milione (etichetta con il numero 1026 al retro su telaio); Firenze, Luigi Gonnelli (dopo il 20 aprile 1939); Finarte, Milano, asta n. 464, 16 maggio 1984, lotto 94

Esposizioni: Firenze, Palazzo Ferroni, Giorgio De Chirico, aprile 1932

Bibliografia: I Bagni Misteriosi, a cura di M. Fagiolo dell’Arco, ed. Berenice, Milano 1991, n. 22, p.74, seconda edizione col titolo De Chirico. Gli anni Trenta, a cura di M. Fagiolo dell’Arco, Ed. Skira, Milano 1995, n. 22, p. 74 riprodotto (fotografia proveniente dall’Archivio Bellini di Firenze)G. Bindi, La riscoperta del museo – Natura morta, paesaggio, nudo, ritratto, in De Chirico – gli anni Trenta, catalogo della mostra, a cura di M. Fagiolo dell’Arco, Galleria dello Scudo e Museo di Castelvecchio, Mazzotta editore, Milano, p. 99.

Stima: € 60.000/80.000


Questa straordinaria e spettrale “Bagnante” di Giorgio de Chirico riemerge dopo decenni di oblio da una collezione privata.Conosciuta solo da una fotografia in bianco e nero proveniente dall’archivio dell’antiquario Luigi Bellini di Firenze, era stata pubblicata da Maurizio Fagiolo nel 1991 nel suo volume monografico su de Chirico negli Anni Trenta. Sempre dall’archivio Bellini risultava la presenza dell’opera nella mostra di Palazzo Ferroni, organizzata da Bellini in occasione del rientro di de Chirico dalla Francia, nell’aprile del 1932.Passata in proprietà dell’antiquario, libraio e gallerista Luigi Gonnelli, era stata data nel 1938 in deposito alla Galleria Il Milione di Milano, dove i fratelli Ghiringhelli, in concorrenza con Vittorio Barbaroux, stavano facendo incetta di opere significative di de Chirico per un suo rilancio sul mercato italiano dopo il lungo soggiorno in America (agosto 1936 – gennaio 1938). Il dipinto, un ritratto di Isabella Pakszwer, conosciuta a Parigi nel 1931 e subito divenuta la sua nuova compagna, fa parte di una serie di poco più di trenta nudi femminili, eseguiti tra la fine del 1929 e l’inizio del 1932, ed approssimativamente indicati come “nudi alla maniera di Renoir”.In effetti, se per un verso tutta la pittura di de Chirico, a partire dalla fine del 1928, si lascia tentare da colori chiari e luminosi, simili a quelli di Renoir, e indulge a toni pastello rosa, mauve e cerulei, resi con filamenti di pennellate che evocano atmosfere fiabesche, questi quadri non hanno nulla della campestre sensualità del francese. Eppure egli guardava sicuramente a Renoir, di cui ammirava soprattutto le prima maniera, levigata come un avorio: quadri che “si presentano con un aspetto di solidità straordinaria, – come scriveva già nel 1920 su “Il Convegno” – e contengono volumi resi con mestiere magistrale”; e non solo al Renoir classico che “conserva il senso della superficie pulita e della pasta pittorica”, ma anche al Renoir impressionista e a quel suo cromatismo così artificiale in un contesto di naturalismo borghese. E’ possibile, come è stato scritto, che de Chirico, con questi nudi, abbia voluto sollecitare il mercato in un momento di crisi, proponendo soggetti più facili e salottieri (è anche il momento delle opulente nature morte di frutti, in posa su morbide tovaglie di lino), o addirittura rientrare nella manica di Albert Barnes, il suo mecenate americano, che a Merion in Pennsylvania possedeva più di cento Renoir e solo venticinque de Chirico …

Certo, se anche così fu, il ritorno a questa pittura di modellato, carnale e solida, talvolta persino virtuosistica, non ottenne lo scopo e procurò più biasimi che lodi: “un de Chirico agli antipodi di se stesso” (Dino Terra, 1930); “fuori del suo mondo fantastico il pittore pare inceppato” (Pietro Torriano, 1931); fino all’anatema lanciatogli nel 1932 da Waldemar George, il suo antico araldo, che tacciando di “caso patologico” la sua corsa ad un realismo sensuale, concluderà lapidariamente: “L’univers heureux de Renoir et l’univers maudit de Chirico ne peuvent se rejoindre”.Solo gli osservatori più attenti, come Carrà o Solmi, notarono, il primo, che “le parentele col Renoir sono tuttavia trascurabili essendo più esteriori che sostanziali” (1931), e il secondo che “non è difficile scorgere anche qui un tentativo indiretto verso quella sorta d’alta nostalgia romantica e culturale che anima l’ispirazione più viva del nostro pittore” (1931). Alla mostra di palazzo Ferroni, poi, non mancarono coloro che s’accorsero dell’eccezionale modernità di questo particolare pezzo. Uno fu Raffaello Franchi, che nella Bagnante, “ritratto semimonocromo di Isa”, vide il “renoirismo appena raggelato di cui alcuni già sussurrano”, ma anche “la fedeltà al proprio peculiare principio poetico alias metafisico”. L’altro fu Mario Tinti , che, sia pur con minore acume, notò solo “una straordinaria abilità tecnica, sfoggiata fino al virtuosismo e particolarmente in un busto di donna seminuda condotto a semplice chiaroscuro e del quale soltanto la mano si tinge di un rosa tenerello di carne…”. Parlare di banale naturalismo di fronte a questi nudi è non solo limitativo, ma miope. Forse letture come queste si sono potute fare solo perché non si conosceva l’immagine a colori (si fa per dire) di questa Bagnante, ma ci furono persone capaci di guardare con occhio vergine e non prevenuto a questi quadri in epoche in cui sembrava una bestemmia quasi il solo nominarli. Uno di questi fu Julien Levy, il mercante americano dei surrealisti e di de Chirico, che sul finire degli anni Trenta e il principio del Quaranta, quando a New York non era lecito parlare che del de Chirico metafisico, espose alcuni di questi quadri, convinto della loro insolita capacità di provocazione: “Cominciai a guardare quelle tele con un occhio nuovo – scrive Levy nelle sue memorie – , e ne esposi alcune. Ormai erano vecchie di dieci anni e col tempo avevano acquistato un certo loro carattere. Proprietà che fino a un certo momento non vengono notate, prendono improvvisamente un significato quando


Proprietà che fino a un certo momento non vengono notate, prendono improvvisamente un significato quando osservatori dotati di uno sguardo privo di pregiudizi sono capaci di afferrarle. Sono quadri provocanti e non assomigliano a nulla di Renoir. E quando qualcuno faceva il solito prevedibile commento: “Perché espone questi patetici Renoir - de Chirico ?”, nel modo più semplice, di colpo e con assoluta evidenza, questa frase suonava alle mie orecchie come una cosa molto sciocca”.Oggi sappiamo cose che allora non si sapevano e conosciamo quadri che allora erano ignoti, ma questo aumento di informazioni non fa che confermare che Giorgio de Chirico, sia pure, col tempo, in modo più rado e saltuario, si muove sempre sotto il segno metafisico dell’apparizione spettrale e fantasmica. La comparsa improvvisa del colore nel monocromo, come qualcosa che prende vita e si risveglia dal gelo marmoreo di un’eternità senza tempo, è artificio a lui ben noto e da lui sempre efficacemente praticato, come s’addice a un “vecchio routier della sorpresa metafisica”: la stessa mano che qui si tinge di rosa in fondo al braccio di Isa compariva a pugno chiuso in una straordinaria e inedita coppia di archeologi del 1928 apparsa in asta nel 2004 , e ripropone l’artificio “cinematografico” del famoso “autoritratto pietrificato” (1924) della collezione Deana, dove un viso di carne viva emerge da un busto di pietra su un cielo di marmo. La decadenza di un grande è sempre più interessante dell’apogeo di un mediocre, come scrisse Julien Levy in ricordo del suo amico Giorgio.

Paolo Baldacci



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Giovanni Romagnoli

Faenza 1893 - Bologna 1976

Io, 1932/1934terracotta, cm 61x185x65

Bibliografia: Seconda Quadriennale d’Arte Nazionale. Catalogo generale, Roma 1935, n. 25, pag. 126; U. Ojetti, Il Duce alla “Vernice” della II Quadriennale d’Arte, in: “Corriere della Sera”, Milano, 5 febbraio 1935; A. Spaini, Artisti emiliani, in “Il Resto del Carlino”, Bologna, 9 febbraio 1935; E. Maselli, La scultura alla Quadriennale, in “L’Italia Letteraria”, Roma, 27 aprile 1935; G. Fabbri, La Seconda Quadriennale d’Arte Nazionale, in “Vedetta fascista”, Vicenza, 5 marzo 1935; F. Solmi, Giovanni Romagnoli, Bologna 1981, p. 43 riprodotta; Figure del ‘900. 2. Oltre l’Accademia, catalogo della mostra, a cura di A. Baccilieri, Bologna 2001, p. 303 riprodotta; Novecento nascosto, catalogo della mostra, a cura di B. Buscaroli Fabbri, Vicenza 2001, pp. 104-105 riprodotta; A. Panzetta, Nuovo dizionario degli scultori italiani dell’Ottocento e del primo Novecento. Da Antonio Canova ad Arturo Martini, Torino 2003, fig. 1601, p. 813 riprodotta.

Stima: € 90.000/120.000

Maggiormente noto come pittore, nel 1906 Romagnoli si trasferisce a Bologna per studiare all’Accademia di Belle Arti sotto la guida di Augusto Majani e Domenico Ferri, diplomandosi nel 1911. Insieme ad altri artisti bolognesi, negli anni seguenti partecipa alle mostre della Secessione romana, e continua ad esporre anche durante gli anni della prima guerra mondiale ottenendo premi e riconoscimenti. Nello stesso periodo partecipa e vince due importanti premi nazionali, il Baruzzi e il Curlandese, che gli aprono la via del successo. Nella pittura, con opere di matrice postimpressionista, tra il 1921 e il 1922 si fa apprezzare alla I Biennale romana, alla Primaverile fiorentina e alla Biennale di Venezia. Secondo classificato, nel 1924, al Premio Carnegie di Pittsburg, ottiene una solida considerazione da parte della critica americana che si protrae ben oltre gli anni Cinquanta, divenendo, insieme a Pierre Bonnard e ad altri artisti internazionali, uno dei giurati dello stesso Premio Carnegie. Dalla seconda metà degli anni Venti partecipa ripetutamente alle biennali veneziane (1924, 1930, 1940, 1948 e 1954)

e alle quadriennali romane (1935, 1939, 1948, 1951, 1956, 1959 e 1965), dedicandosi dal 1932 anche alla scultura che presenterà e Pittsburg nel 1933 e nel 1936 (occasione in cui viene premiato, per la scultura, dalla Reale Accademia d’Italia) e alla III Quadriennale romana del 1939 («Pomona»). La manifestazione eclatante di Romagnoli scultore avviene però alla Quadriennale di Roma del 1935 in una importante sala personale, nella quale, accanto a 24 dipinti, espone 13 sculture in terracotta ed un bronzo che, nella presentazione in catalogo, si dichiarano tutte eseguite nel biennio 1932-1934. In tale occasione vince un premio-acquisto del Ministero della Pubblica Istruzione proprio per una scultura, e la critica ufficiale riconosce l’indubbia qualità del suo lavoro. Ugo Ojetti scriverà che: “Ciò che fa poi sperare che il Romagnoli eviterà il pericolo della monotonia e della cifra è la sua scultura. [...] [Che] fa pensare alle sculture di Renoir e [...] a quelle di Degas.”. Dopo aver trattato della particolare sensualità di Romagnoli pittore, Alberto Spaini dichiarerà che: “Le sculture del Romagnoli seguono la medesima ispirazione dei quadri: la bellezza del nudo di donna, carnale e fiorente nell’esuberanza plastica risplende di uno sfarfallio luminoso scoppiettante sotto il tocco minuto e nervoso.”. É un coro unanime di critiche positive, al quale concorrono anche Ercole Maselli e Giuseppe Fabbri. Il primo preciserà che: “Il pregio di Romagnoli scultore, è in certa spregiudicata e realistica modernità. Non si potrebbe essere più indifferenti a scuole, tendenze, stilizzazioni, ecc. E non mi sentirei davvero di poter affermare lo stesso riguardo allo “stile”: se questo mancasse l’opera sua non esisterebbe. Invece esiste, e richiama e aduna da altre sale le poche buone testimonianze di una ripresa “sensualistica”. [...] Questo tema voluttuario della donna sensualmente vista e sentita è acutamente e amorosamente espresso dal Romagnoli in morbide cadenze di plastiche pienezze e lentezze.”; mentre Giuseppe Fabbri scrive: “Personalissimo si rivela poi come scultore. Il vigore del modellare, la robustezza nel concepire, la virilità nell’esprimere, non solo nulla tolgono all’intelligenza del pittore, ma la potenziano e la innalzano. [...] Certe morbidezze, taluni abilissimi giochi di piani, si devono certamente alla esperienza, alla sagacia ed alla sensitività del pittore, il quale si è sentito attratto dalla scultura come per un alto senso di evasione dalla pittura. E di Romagnoli scultore avremo certo occasione di riparlare con maggiore ampiezza”. Tra le opere


presentate da Romagnoli nel 1935 alla Quadriennale, soprattutto teste, ritratti, busti e frammenti, solo tre erano di impegnative dimensioni: «Idolo», figura femminile seduta di 75 cm. di altezza, la famosissima «Acrobata», alta 142 cm., e «Io», la più grande di tutte con i suoi 185 cm. di lunghezza, sicuramente quella più singolare ed affascinante, ma anche quella mai più ricordata nella bibliografia successiva dell’artista. Acquistata in mostra e rimasta nella medesima collezione privata, di questa grande terracotta si era persa memoria e traccia sino al 2001, quando è ricomparsa in importanti esposizioni dedicate al Novecento italiano. Certamente da considerare come un capolavoro, se non “il” capolavoro di Romagnoli scultore, la sensuale figura distesa vive in quell’aura di sospensione temporale tipica del “realismo magico”, molto noto e studiato nella pittura coeva, ma assolutamente ancora poco indagato nella plastica, ambito nel quale è possibile ancora individuare capolavori

assoluti dell’arte degli anni Trenta. L’«Io» di Romagnoli è tra quei capolavori che hanno segnato la cultura artistica, e scultorea nello specifico, in un periodo cruciale dell’arte italiana. Alfonso Panzetta

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Aroldo Bonzagni

Cento 1887 – Milano 1918

Un ballo in maschera ? Sento l’orme dei passi spietati, 1913/1914 circatecnica mista su carta applicata su tela, cm 100x142. Titolato in basso: Un ballo in maschera ? Sento l’orme dei passi spietati

Provenienza: Torino, Galleria Sant’Agostino

Esposizioni: Cento, Galleria d’Arte Moderna, Aroldo Bonzagni. Pittore e illustratore (1887-1918). Ironia, satira e dolore, 29 novembre 1998-28 febbraio 1999Acqui Terme, Palazzo Liceo Saracco, Aroldo Bonzagni, 17 luglio-11 settembre 2005 (etichetta al retro)

Bibliografia: Aroldo Bonzagni. Pittore e illustratore (1887-1918). Ironia, satira e dolore, catalogo della mostra, a cura di F. Gozzi, V. Sgarbi, Ed. Charta, Milano 1998, n. 105, p. 200 riprodottoAroldo Bonzagni, catalogo della mostra, a cura diV. Sgarbi, Ed. Mazzotta, Milano 2005, n. 45, p. 106-107 riprodotto


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Umberto Boccioni

Reggio Calabria 1882 – Verona 1916

Testa di vecchia, 1909carboncino su carta, cm 25x26,9. Firmato e datato in basso a destra: U. Boccioni 909

Provenienza: Milano, Bottega di Poesia, Casa Editrice, Libreria e Casa d’Arte (etichetta frammentaria al retro)

Certificato di autenticità firmato da Maurizio Calvesi Stima: € 75.000/85.000

L’opera raffigura un’ironica visione dell’inseguimento di quattro gendarmi per raggiungere un ladro o un contestatore. Le maschere, ossia le uniformi, corrono dietro un veloce cittadino che, come si legge in basso «...sente l’orme dei passi spietati». L’opera fa parte di una serie di lavori esposti in un noto negozio milanese di articoli musicali ed il titolo allude all’opera Il ballo in maschera di Giuseppe Verdi. Per Bonzagni l’arte non è ricerca estetica, ma appassionata esperienza di vita, appassionata riflessione sulla condizione umana, criticadi costume, che aspira alla comprensione globale della società in cui egli vive.

Stima: € 25.000/30.000


148Lucio Fontana

Rosario di Santa Fé 1899 – Comabbio 1968

El Rojo, 1941terracotta, altezza cm 33,5

Provenienza: Buenos Aires, collezione Nino Levi

Bibliografia: J. Zocchi, Lucio Fontana, Editorial Poseidon, Buenos Aires 1946, fig. 38E. Crispolti, Lucio Fontana, La Connaissance, Bruxelles 1974, vol II, p. 20Fontana. Catalogo generale, a cura di E. Crispolti, Ed. Electa, Milano 1986, vol. I, n. 41 SC2, p. 80 riprodotto

Stima: € 25.000/30.000


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149Filippo De PisisFerrara 1896 – Milano 1956

Interno dello studio, 1931olio su tela, cm 60x73. Firmato e datato in basso a destra: De Pisis 31

Provenienza: Parigi, Galleria dell’Epoque, 1931Milano, Galleria d’Arte di Edmondo Sacerdoti (etichetta e timbro al retro)Milano, Bottega d’Arte Egisto Marconi (etichetta al retro)

Esposizioni: Stoccolma, Mostra d’Arte Moderna Italiana a Stoccolma, 1931 (etichetta al retro)Venezia, XVIII Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, 1932 (etichetta al retro)

Bibliografia: “La Fiera Letteraria”, luglio 1931, p. 3 riprodottoXVIII Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, catalogo della mostra, Ed. Ferrari, Venezia 1932G. Briganti, De Pisis. Catalogo Generale. Tomo I. Opere 1908-1938, Ed. Electa, Milano 1991, p. 282 riprodotto

Nel 1932 la Biennale di Venezia dedicò una sala, la numero 28, agli artisti italiani operanti a Parigi. Erano presenti Giorgio De Chirico, Gino Severini, Massimo Campigli, Leonor Fini, Tullio Garbari, Marino Marini e Filippo De Pisis, che espose ben sedici olii, tra cui l’opera qui presentata (identificabile con quella dal titolo Natura – pesci e limoni). La mostra fu presentata da Gino Severini, il quale a proposito di De Pisis scrisse: «[…] Per certi lati è il pittore che più si avvicina alla Scuola di Parigi, ma ciò non toglie che egli sia un bel pittore italiano, che, dei francesi, ha intelligentemente assimilato quel che più si confaceva alle sue attitudini: per esempio la nobiltà dei toni di Manet, la spigliatezza degli impressionisti, ecc. senza però l’abuso dei complementari, ma usando invece ampiamente del tono locale sapientemente e sensibilmente contrastato». La stagione parigina segnò per De Pisis un salto di qualità, prima di tutto nella composizione degli oggetti, allontanandosi sempre più dal concetto di “natura in posa”, organizzata e ben ordinata nel solco di una tradizione classica o borghese. Come si può notare in quest’opera, l’impaginazione degli oggetti, dei pesci e della frutta ha una struttura di piani azzardati e quasi impossibili che, incrociando lo spazio, danno tensione all’insieme. Anche la materia pittorica si fa più ricca e decisa, consentendo rapporti cromatici di chiaro e di scuro di notevole forza e carica espressiva.

Stima: € 80.000/100.000


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Arturo Carmassi

Lucca 1925

Nets On The River, 1956gouache su carta applicata su tela, cm 70x100. Firmato in basso verso sinistra: Carmassi. Datato in basso verso destra: 1956.

Esposizioni: Brooklyn, Brooklyn Museum (etichetta al retro)

Stima: € 8.000/10.000


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Emilio Vedova

Venezia 1919 - 2005

Composizione, 1982pastelli e tecnica mista su carta applicata su tela, cm 48x34. Firmato e datato in basso a destra: Vedova 82

Provenienza: Legnago, Galleria Risorgimento (timbro al retro)

Opera registrata presso l’Archivio Emilio Vedova con il numero 38 in data: 12 novembre 1990

Stima: € 15.000/20.000


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Georges Mathieu

Boulogne-sur-Mer 1921

Erreur confidentielle, 1959olio su tela, cm 97x162. Titolato e dedicato in basso a sinistra: Erreur confidentielle. A Michel Tapié. Firmato al retro sul telaio: Mathieu

Provenienza: collezione Michel TapiéTorino, International Center of Aesthetic Research (etichetta al retro)Parigi, collezione privata

Certificato di autenticità firmato da Laurent Isern in data: Parigi 14 ottobre 2008

Stima: € 160.000/180.000


152


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William Scott

Greenock 1913 - 1989

Composition, 1960olio su carta applicata su cartone, cm 49,1x61,5

Provenienza: Londra, The Piccadilly Gallery (etichetta al retro)

Opera registrata presso il William Scott Archive con il numero 2157

Stima: € 25.000/30.000

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Antonio Corpora

Tunisi 1909 – Roma 2004

Finestra d’oriente, 1966olio su tela, cm 162x130. Firmato in basso a destra: Corpora. Firmato e datato al retro: Corpora 1966

Provenienza: Milano, Galleria Schubert – Arte Moderna (timbro al retro sulla tela)


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Esposizioni: Venezia, XXXIII Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, 1966 (etichetta al retro sul telaio); Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua, Costarica, Arte Italiana dal 1920 ad oggi, giugno – dicembre 1967 (etichetta al retro sul telaio)

Bibliografia: XXXIII Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, catalogo della mostra, Venezia 1966, n. 112;

Catalogo Flash Art, G. Politi Editore, Milano 1986, n. 134, p. 81 riprodotto; F. De Santi, Corpora. Catalogo generale ragionato dei dipinti dal 1930 al 2001, Ed. Giovanni Di Summa, Roma 2004, n. 178, p. 142 riprodotto


Stima: € 45.000/55.000


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Tancredi Parmeggiani

Feltre 1927 – Roma 1964

Senza titolo, 1957tecnica mista su carta applicata su masonite,cm 68,8x99,9. Firmato e datato in basso al centro: Tancredi 1957

Stima: € 30.000/40.000


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155 bis

Lucio Fontana


Concetto spazialebuchi e graffiti su terracotta colorata, diametro cm 44.Firmato in basso al centro: L. Fontana

Opera archiviata presso la Fondazione Lucio Fontana

Stima: € 60.000/70.000


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Giulio Turcato

Mantova 1912 – Roma 1995

Collage, 1971/1972tecnica mista e collage su tela, cm 110x50. Firmato al retro: Turcato

Provenienza: Venezia, Galleria “Il Capricorno” (etichetta e timbro al retro)

Opera registrata presso l’Archivio Giulio Turcato con il numero ME185605EP04JA

Stima: € 12.000/14.000


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Giulio Turcato

Mantova 1912 – Roma 1995

Collageolio e collage su tela, cm 70x100. Firmato al retro: Turcato autentico

Opera registrata presso l’Archivio Giulio Turcato con il numero 32°62138329-cool SO

Stima: € 25.000/30.000

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Carla Accardi

Trapani 1924

Memoria arancio, 1992gouache su carta, cm 33,5x24,5. Firmato in basso a sinistra: Accardi

Provenienza:Milano, Galleria Toselli (etichetta al retro)

Stima: € 6.000/8.000


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Achille Perilli

Roma 1927

Il drago rosso, 1971tecnica mista su tela, cm 40x70. Firmato e datato in basso a sinistra: Perilli 71. Firmato, datato, titolato e iscritto al retro: Achille Perilli 1971, Il Drago Rosso 40x70

Provenienza: Roma, Marlborough Galleria d’Arte (etichetta al retro)Studio d’Arte Mercurio (timbro al retro sul telaio)

Opera iscritta al numero 41 dell’anno 1971 nel catalogo generale delle opere dell’artista

Stima: € 15.000/18.000

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Lucio Fontana


Putto, 1953/1954gesso dipinto, cm 70x45x45

Opera archiviata presso la Fondazione Lucio Fontana di Milano

Stima: € 20.000/25.000

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Lucio Fontana




Stima: € 20.000/25.000

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Lucio Fontana




Stima: € 20.000/25.000

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Lucio Fontana




Stima: € 20.000/25.000


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Piero Manzoni

Soncino 1934 – Milano 1963

Genus, 1957olio e catrame su tela, cm 100x70

Provenienza: Roma, Il Collezionista d’Arte Contemporanea (etichetta al retro); Genova, Galleriaforma (etichetta al retro); Milano, Galleria Visualità; Milano, collezione Gianni Malabarba (etichetta al retro); Milano, collezione privata

Esposizioni: Venezia, Teatro La Fenice-Sale Apollinee, Piero Manzoni, 1968; Eindhoven, Stedelijk Van Abbe-Museum, Keuze uit de aanwinsten 1965-1968 van het Stedelijk Van Abbemuseum Eindhoven, 26 settembre-9 novembre 1969 (etichetta al retro); Mönchengladbach, Städtisches Museum, Piero Manzoni, 26 novembre 1969-4 gennaio 1970 (etichetta al retro); Hannover, Kunstverein Hannover, Piero Manzoni, 26 gennaio-28 febbraio 1970 (etichetta al retro); Amsterdam, Stedelijk Museum, Piero Manzoni, 13 marzo-26 aprile 1970; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Piero Manzoni, 6 febbraio-7 marzo 1971 (etichetta al retro)

Bibliografia: Piero Manzoni, catalogo della mostra, a cura di G. C. Argan, Venezia 1968; Keuze uit de aanwinsten 1965-1968 van het Stedelijk Van Abbemuseum Eindhoven, catalogo della mostra, Stedelijk Van Abbe-Museum, Eindhoven 1969, n. 2, p. 18; Piero Manzoni, catalogo della mostra, testi di J. Cladders, U. Kultermann, Städtisches Museum, Mönchengladbach, 1969, n. 2; Piero Manzoni, catalogo della mostra, testi di M. de la Motte, U. Kultermann, Hannover 1970, n. 2; Piero Manzoni, catalogo della mostra, testi di U. Kultermann, P. Manzoni, Stedelijk Museum, Amsterdam 1970, n. 2; Piero Manzoni, catalogo della mostra, a cura di G. Celant, Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Ed. De Luca, Roma 1971, n. 9, fig. 9, p. 9;G. Celant, Piero Manzoni. Catalogo generale, Ed. Prearo, Milano 1975, n. 43 ol, p. 93 riprodotto; F. Battino, L. Palazzoli, Piero Manzoni. Catalogue raisonné, Ed. Scheiwiller, Milano 1991, n. 118, fig. 118, p. 215;G. Celant, Piero Manzoni. Catalogo generale, Ed. Skira, Milano 2004, Tomo secondo, n. 61, p. 402 riprodotto.

Le opere realizzate da Piero Manzoni a partire dal 1957 sono state divise in tre soggetti principali: “immagini antropomorfe e viscerali, simili a ominidi con una grande testa e un corpo estremamente rattrappito, miste a scritte magico-fantastiche”, altri lavori “maggiormente materici con catrami” e opere che hanno per soggetto le impronte di oggetti banali e quotidiani, come chiavi, forbici, bottoni, spille, intinte nel colore. Al primo dei tre soggetti appartiene l’opera qui presentata, Genus, la quale viene eseguita subito dopo la pubblicazione della prima dichiarazione di poetica dell’artista, Per la scoperta di una zona d’immagini, firmata insieme a Camillo Corvi-Mora: «Non possiamo assolutamente considerare il quadro come spazio in cui proiettiamo le nostre scenografie mentali, ma come nostra “area di libertà”, in cui noi andiamo alla scoperta delle nostre immagini prime. Immagini quanto più possibile assolute, che non potranno valere per ciò che ricordano, spiegano, esprimono, ma solo in quanto sono: essere». Piero Manzoni fa della figura un’ombra che si proietta sul catrame, si esprime come traccia su una superficie magmatica. Il quadro serve all’artista per mantenere aperta l’oscillazione tra suggestione, l’embrione-ominide, e il basso della materia pittorica.

Stima: € 30.000/40.000

Piero Manzoni, Angelo Verga con Genus alle spalle

Si ringraziano l’Archivio Opera Piero Manzoni e Emilio Colella per l’ autorizzazione alla pubblicazione della fotografia


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Lucio Fontana


Concetto spazialebuchi e graffiti su terracotta colorata, cm 37,7x27x3,5. Firmato in basso al centro: L. Fontana

Per quest’opera è stato dato inizio al procedimento di autenticazione presso la Fondazione Lucio Fontana

Stima: € 40.000/50.000

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Alberto Burri

Città di Castello 1915 – Nizza 1995

Combustione, 1968plastica, acrilico, vinavil e combustione su cartoncino, cm 12x39. Dedicato, firmato e datato al retro: All’amico Gaggi, Burri, Grottarossa 1968

Opera archiviata presso la Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri con il numero d’inventario 68.53

Stima: € 110.000/120.000


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Ettore Colla

Parma 1896 - Roma 1968

Costruzioneferro dipinto, altezza cm 65.Firmata e datata sotto la base: Colla 49

Esposizioni: Amsterdam, Stedelijk Museum, Ettore Colla en Shamai Haber, 1 aprile-2 maggio 1960Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Ettore Colla (1896-1968), 18 giugno-30 agosto 1970

Bibliografia: W. Hofmann, in “Magnum” n. 3, dicembre 1954“Arti Visive”, n. 10, primavera-estate 1954Ettore Colla en Shamai Haber, catalogo della mostra, a cura di G. C. Argan, Stedelijk Museum, Amsterdam 1960Ettore Colla (1896-1968), catalogo della mostra, a cura di G. De Marchis, Ed. De Luca, Roma 1970G. De Marchis, S. Pinto, Colla, Bulzoni Editore, Roma 1972, n. 71 riprodotto

L’opera, qui presentata, è stata fatta eseguire a Città di Castello ed è l’ultima scultura astratto-geometrica di Ettore Colla, riprodotta nel numero 10 di “Arti Visive”. L’opera ripete esattamente il profilo, intersecato con una struttura di sostegno a elementi perpendicolari del dipinto astratto del 1950 pubblicato da Ballocco e esposto alla prima mostra di Origine.

Stima: € 30.000/40.000

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Piero Manzoni

Soncino 1934 – Milano 1963

Achrome, 1960/1961polistirolo espanso e vernice fosforescente, cm 67x50

Provenienza: Venezia, collezione Camuffocollezione privata

Bibliografia: G. Celant, Piero Manzoni. Catalogo generale, Prearo Editore, n. 4 cc, p. 224 riprodottoF. Battino, L. Palazzoli, Piero Manzoni. Catalogue raisonné, Ed. Scheiwiller, Milano 1991, n. 871, fig. 871, p. 417G. Celant, Piero Manzoni. Catalogo generale, Ed. Skira, Milano 2004, Tomo secondo, n. 842, p. 517 riprodotto

Stima: € 150.000/180.000


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Dadamaino

Milano 1915 - 2004

Volume a modulazioni sfasate, 1961plastica fustellata montata su due telai, cm 99x69

Provenienza: Milano, Studio Gariboldi (etichetta al retro sul telaio)

Opera registrata presso l’Archivio Dadamaino con il numero 82/08 in data: Milano, 22 giugno 2008

Stima: € 25.000/30.000

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Paolo Scheggi

Firenze 1940 – Roma 1971

Intersuperficie curva-dal rosso, 1965tempera su tele sovrapposte e sagomate, cm 80x80. Firmato, titolato e datato al retro: Paolo Scheggi, Intersuperficie curva-dal rosso, 1965

Stima: € 15.000/20.000

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Alighiero Boetti

Torino 1940 – Roma 1994

Aerei, 1983penna biro nera su carta (tre elementi) applicata su tela, cm 37x27 cad.

Opera registrata presso l’Archivio Alighiero Boetti con il numero 2685 in data: Roma, 13 giugno 2002

Stima: € 40.000/50.000


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Alighiero Boetti


Ambivalentegrafite su carta applicata su cartoncino, cm 28,5x22,5. Titolato in basso al centro: AMM Ambivalente

Provenienza:Milano, Galleria Toselli (etichetta al retro)


Stima: € 8.000/10.000

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Alighiero Boetti


Senza titolo (delfini), 1987tecnica mista e collage su carta, cm 100x70. Firmato in basso al centro: Alighiero Boetti


Stima: € 12.000/15.000

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Jean Paul Riopelle

Montréal 1923 – île-aux-Grues, Quebec City 2002

Senza titolo, 1954 circaolio su tela, cm 90x71,1

Provenienza: Parigi, Galleria Rive DroiteMilano, Galleria Tega (timbro al retro sul telaio)

Esposizioni: Parigi, Galerie Rive Droite, Riopelle, 1955; Montréal, Musée des beaux-arts de Montréal, Onze artistes à Montréal1860-1960, 1960; Parigi, Grand Palais, Paul-Émile Bourdas et Les Automatistes québécois, 30 settembre – 14 novembre 1971; Montréal, Musée d’art contemporain, cité du Havre, Riopelle, 2 dicembre 1971 – 16 gennaio 1972; Montréal, Musée d’art contemporain, ministre des Affaires culturelles,La Révolution automatiste, 1980;

Bibliografia: Riopelle, catalogo della mostra, testo di G. Duthuit, Galerie Rive Droite, Parigi 1955; Onze artistes à Montréal 1860-1960, catalogo della mostra, Musée des beaux-arts de Montréal, Montréal 1960; Paul-Émile Bourdas et Les Automatistes québécois, catalogo della mostra, Grand Palais, Parigi 1971; La Révolution automatiste, catalogo della mostra, Musée d’art contemporain, ministre des Affaires culturelles, Montréal 1980; Jean Paul Riopelle-Catalogue raisonné, a cura di Yseult Riopelle, Acatos e Hibou Editeurs, Montréal 2004, Tome II, n. 1954.053H.V1954, p. 180, riprodotto.

Opera registrata presso gli Archivi Riopelle con il numero 1954.053 H

Stima: € 260.000/300.000


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Carlo Mattioli

Modena 1911 – Parma 1994

Nudo coricato, 1963inchiostro su carta applicata su cartoncino, cm 69,5x99,4. Firmato e datato in basso a destra: Mattioli ‘63

Esposizioni: Venezia, XXXII Biennale Internazionale d’Arte, 20 giugno-18 ottobre 1964, n. 485 (etichetta al retro)Alessandria d’Egitto, VI Biennale Del Mediterraneo-Sezione italiana, 1965 (etichetta al retro)

Bibliografia: XXXII Biennale Internazionale d’Arte, catalogo della mostra, Ed. La Biennale di Venezia, Venezia 1964

Stima: € 6.000/8.000

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Giosetta Fioroni

Roma 1932

I giardini del Lussemburgo, 1966tecnica mista su carta, cm 69x99,5. Firmato e datato in basso a sinistra: G. Fioroni ‘66. Firmato e titolato al retro: Giosetta Fioroni, I Giardini del Lussemburgo

Nel 1964 Giosetta Fioroni inaugurò alla Biennale di Venezia una nuova stagione del suo lavoro, nota come “Quadri d’Argento”. Sono opere realizzate tra il 1963 e il 1970, dipinte con smalto d’argento, nelle quali compaiono figure tratte da immagini fotografiche. La partenza è la proiezione sulla tela, sulla carta, di una fotografia, di un ritaglio di giornale o della riproduzione di un quadro classico (come in questo caso).

Giosetta Fioroni vi lavora sopra realizzando un disegno lineare e di superficie, lascia alcune parti in negativo e dove stende il colore stende l’argento.È un argento dato con il pennello, artigianalmente, che si sottrae a qualsiasi obiettivo industriale. Come sostiene l’ artista stessa l’argento ha una grazia manuale tradizionle, esemplificazione di poetica oltre che di stile.

Stima: € 8.000/12.000


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Gianfranco Ferroni

Livorno 1927 – Bergamo 2001

Molti oggetti su un tavolo, al verso Tavolo con oggetti, 1981grafite su carta, cm 34,6x32,8. Firmato e datato in basso al centro: Ferroni 81

Stima: € 6.000/8.000

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Gianfranco Ferroni

Livorno 1927 – Bergamo 2001

Senza titolo, 1973tecnica mista su carta applicata su tela, cm 78,3x72,8. Firmato e datato in basso a destra: Ferroni 73

Stima: € 10.000/12.000

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Sam Francis

San Mateo, California 1923 – Santa Monica, California 1994

Senza titolo, 1978acrilico su carta, cm 104,8x74,9.Al retro: SF78-033, 291/6 x 411/4 LA

Provenienza: collezione dell’artista

Esposizioni: Tokyo, Minamo Gallery, Sam Francis: Paintings and Works on Paper, 22 gennaio-10 febbraio 1979 Boston, Massachusetts, Institute of Contemporary Art, Sam Francis: Works on Paper: A Survey 1948-1979, 11 settembre-28 ottobre 1980Pasay City, Manila, Cultural Center of the Philippines, Sam Francis. Retrospective of works on paper, 1979Taipei, American Cultural Center, Sam Francis. Retrospective of works on paper, 1979Hong Kong, Pao-Sul Long Galleries ( e altre gallerie in South Korea), Sam Francis. Retrospective of works on paper, 1981

Opera registrata presso Samuel L. Francis Foundation con il numero SF78-033, in data: 18 marzo 2008

Stima: € 80.000/100.000


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Tom Wesselmann

Cincinnati 1931 - 2004

Study for Gan # 93, 1968olio su tela, cm 23,1x25,5. Firmato e datato in basso a destra: Wesselmann 68. Titolato, firmato, datato e iscritto al retro: Study for Gan # 93, 9x10” oil, Wesselmann 1968, signed lower right corner

Stima: € 20.000/25.000


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181

Enrico Baj

Milano 1924 – Vergiate 2003

Couple, 1966tecnica mista su tavola, cm 50x40. Firmato in basso a destra: Baj. Titolato e datato al retro: Faut – Il Ecouterles Conseillers?-Colloquio 1966

Provenienza: Bruxelles, Galerie Françoise Meyer

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Esposizioni: Bruxelles, Galerie Françoise Meyer, 1967

Bibliografia: Catalogo generale Bolaffi dell’opera di Enrico Baj, a cura di E. Crispolti, Giulio Bolaffi Editore, Torino 1973, n. 1157, riprodotto

Stima: € 22.000/26.000


182

Enrico Baj

Milano 1924 – Vergiate 2003

Gran Generale, 1961olio su stoffa applicata su tela, cm 146x114. Firmato in basso a sinistra: Baj. Firmato, datato e titolato al retro sul telaio: Baj, maggio 1961, “Gran Generale”

Provenienza: Milano, Galleria Sianesi (etichetta e timbri al retro sul telaio)

Stima: € 22.000/26.000

182


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Mimmo Paladino

Paduli, Benevento 1948

Canto Andaluso, 1996olio su tela, cm 110x90. Firmato, datato e titolato al retro: Mimmo Paladino 1996, Canto Andaluso

Provenienza: Fano, Galleria Astuni (etichetta al retro dell’autentica)Lucca, Poleschi Arte (timbri al retro dell’autentica)


Stima: € 50.000/60.000


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Francesco Clemente

Napoli 1952

Woman, 1991olio su tela, cm 51x61

Provenienza: Basilea, Galleria Beyeler

Autentica su fotografia rilasciata dalla Galleria Beyeler e firmata da Ernst Beyeler in data: Basilea, febbraio 2000

Stima: € 80.000/100.000


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Mario Schifano


Klee + Kandinskij al Bauhausriporto fotografico su tela emulsionata, cm 54,5x69,8. Firmato al retro: Schifano. Titolato al retro sul telaio: Klee + Kandinskij al Bauhaus


Stima: € 6.000/8.000

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Mario Schifano


Ungàriporto fotografico su tela emulsionata, cm 55x70. Firmato al retro: Schifano. Titolato al retro sul telaio: Ungà


Stima: € 6.000/8.000

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Vincenzo Agnetti

Milano 1926 - 1981

Paesaggio n. 4, 1970plastica, cm 70x70. Firmato, titolato e datato al retro sul telaio: Vincenzo Agnetti, Paesaggio n. 4, 12/12/70


Stima: € 5.000/6.000

188

Vincenzo Agnetti

Milano 1926 - 1981

I Quattro Evangelisti - Pensa Prendi Pesa Usa, 1972tecnica mista e collage su tela, cm 51,5x91. Firmato e datato in basso a destra: Agnetti 72

Stima: € 5.000/6.000


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Mario Schifano


Senza titolo (Ordiva perplessità ignote…)smalto e riporto fotografico su tela emulsionata, cm 50x75. Firmato al retro: Schifano


Stima: € 4.000/6.000

190

Mario Schifano


Senza titolo (Non fu perché non volle…)smalto e riporto fotografico su tela emulsionata, cm 50x75. Firmato al retro: Schifano


Stima: € 4.000/6.000


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Vincenzo Agnetti

Milano 1926 - 1981

Permutabile, 1967legno dipinto con cinque moduli mobili, 60x59,5x4.Datato e firmato al retro: 67 Vincenzo Agnetti


Stima: € 5.000/6.000

192

Vincenzo Agnetti

Milano 1926 - 1981

Radiale, 1967legno dipinto, cm 60x50x26.Datato, firmato e titolato al retro: anno 1967, Vincenzo Agnetti ,“Radiale”

Stima: € 5.000/6.000

191

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Emilio Scanavino

Genova 1922 – Milano 1986

Senza titolo, 1975acrilico su tavola, cm 100x70. Firmato in basso a destra: Scanavino

Provenienza: Milano, Studio MarconiMilano, collezione privata

Bibliografia: G. Graglia Scanavino, C. Pirovano, Scanavino. Catalogo generale, Ed. Electa, Milano 2000, vol. II, n. 1975 253, p. 639 riprodotto (erroneamente indicato come olio su cartone)

Stima: € 12.000/14.000


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Victor Vasarely

Pécs 1908 – Parigi 1997

Sinpo, 1986/1991acrilico su tela, cm 80x80. Firmato in basso a destra: Vasarely. Iscritto, titolato e firmato al retro: Vasarely, 80x80 “Sinpo”-1986-91, Vasarely

Autentica firmata da Michele Vasarely in data: 19 agosto 2006

Stima: € 70.000/80.000


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Franco Angeli

Roma 1935 – 1988

Paesaggio andinoacrilico su tela, cm 100x100. Firmato in basso verso destra: Franco Angeli Stima: € 5.000/6.000


196

196

Mario Schifano


Senza titolo, 1986smalto e acrilico su tela, cm 160x130.Firmato e datato al retro: Schifano 86

Provenienza: Modena, Galleria d’Arte Moderna Mazzoli (timbri al retro sul telaio) Stima: € 25.000/30.000


Accardi, Carla 158Agnetti, Vincenzo 187, 188, 191, 192Angeli, Franco 127, 128, 195Araki, Nobuyoshi 132Arman 121, 122Baj, Enrico 181, 182Berrocal, Miguel Ortíz 130Bianconi, Fulvio 52, 53, 54Birolli, Renato 1, 2, 3Boccioni, Umberto 147Boetti, Alighiero 171, 172, 173Bonzagni, Aroldo 146Bruschetti, Alessandro 61, 62Bucci, Anselmo 80Burri, Alberto 166Carmassi, Arturo 150Cassinari, Bruno 4, 5Cavaliere, Alik 112Celada da Virgilio, Ugo 142Cesetti, Giuseppe 89Chereau, Jean-Baptiste 120Chini, Galileo 87Ciacelli, Arturo 86Clemente, Francesco 184Colla, Ettore 167Consadori, Silvio 93Corona, Vittorio 59, 65Corpora, Antonio 154Corsi, Carlo 97Crali, Tullio 88D’Anna, Giulio 60Dadamaino 169Dalì, Salvador 58De Chirico, Giorgio 6, 144

De Pisis, Filippo 7, 9, 81, 149Diulgheroff, Nicolaj 67, 68, 69Dorazio, Piero 105Dottori, Gerardo 10Ferroni, Gianfranco 177, 178Fioroni, Giosetta 176Fontana, Lucio 148, 155bis 160,161, 162, 163, 165Francis, Sam 179Frangi, Giovanni 106, 107Gilardi, Piero 114Griffa, Giorgio 118Guidi, Virgilio 14Gusmaroli, Riccardo 113Guttuso, Renato 11, 12, 13, 94Harloff, Guy 55, 56Henry, Maurice 98Ledda, Marius 63, 64Léger, Fernand 136Licini, Osvaldo 22Longanesi, Leo 21Maccari, Mino 15, 16, 17, 18, 19Magritte, René 57Manzoni, Piero 164, 168Manzù, Giacomo 20Mariani, Elio 103Martin, Phillip 99Martini, Arturo 138Mastroianni, Umberto 83, 100Mathieu, Georges 152Mattioli, Carlo 175Messina, Francesco 137Morandi, Giorgio 23, 24, 25Morigi, Mario 82

Indice degli artisti


Morlotti, Ennio 110Music, Anton Zoran 96Nevelson, Louise 116Nigro, Mario 101Novati, Marco 28Pace, Achille 117Paladino, Mimmo 183Parmeggiani, Tancredi 43, 44, 45, 155Perilli, Achille 159Petlin, Irvin 111Petrus, Marco 131Pinelli, Pino 123Pistoletto, Michelangelo 129Pomodoro, Arnaldo 115Ponti, Pino 84Pozza, Neri 26, 27Prampolini, Enrico 66Ram 71, 72, 79Ravenna, Juti 29Riopelle, Jean Paul 174Romagnoli, Giovanni 145Rosai, Ottone 30, 31, 32, 33Rossi, Gino 34, 35Sassu, Aligi 90, 95Scanavino, Emilio 193Scheggi, Paolo 170Schifano, Mario 102, 104,124, 125, 126, 185, 186, 189, 190, 196Scipione 36Scott, William 153Seuphor, Michel 119Severini, Gino 37Sironi, Mario 38, 39, 133, 139, 140Soffi ci, Ardengo 40, 135

Spazzapan, Luigi 41Spilimbergo, Adriano 91, 92Thayaht 70, 73, 74, 75, 76, 77, 78Tosi, Arturo 42, 134, 141Turcato, Giulio 156, 157Vasarely, Victor 194Vedova, Emilio 46, 47, 48, 49, 151Viani, Alberto 50Viani, Lorenzo 51Vitali, Velasco 108, 109Wesselmann, Tom 180Wildt, Adolfo 143


1. I lotti sono posti in vendita in locali aperti al pubblico da Porro&C. Spa, che agisce qualemandataria in esclusiva in nome proprio e per conto di ciascun Venditore ai sensi dell’art. 1704 cod. civ.. Gli effetti della vendita influiscono sul Venditore e Porro&C. non assume nei confronti dell’aggiudicatario o di terzi in genere altra responsabilità oltre quella a essa derivantedalla propria qualità di mandataria.

2. Gli oggetti vengono aggiudicati al migliore offerente e per contanti; il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. Il banditore può fare offerte nell’interesse del Venditore fino al raggiungimento del prezzo di riserva.

3. In caso di contestazione tra più Aggiudicatari, l’oggetto disputato verrà, a insindacabile giudizio del Banditore, rimesso in vendita nel corso dell’Astastessa e nuovamente aggiudicato. Porro&C. non accetterà trasferimenti a terzi di lotti giàaggiudicati e riterrà unicamente responsabile del pagamento l’Aggiudicatario; la partecipazioneall’Asta in nome e per conto di terzi potrà essereammessa solo previo deposito di una procuraautenticata e di adeguate referenze bancarie.

4. Il Banditore, durante l’asta, ha facoltà di abbinare e separare i lotti ed eventualmente variare l’ordine di vendita. Lo stesso potrà, a proprio insindacabilegiudizio, ritirare i lotti qualora le offerte in asta non raggiungano il prezzo di riserva concordato tra Porro&C. e venditore.

5. Al fine di migliorare le procedure d’asta tutti i potenziali acquirenti sono tenuti a registrarsi e a munirsi di una paletta per le offerte primadell’inizio dell’asta. Tutti i possibili acquirenti sonopregati di portare con sé un documento di identità. È possibile pre–registrarsi anche durante i giorni di esposizione.

6. L’aggiudicatario corrisponderà a Porro&C. una commissione d’asta comprensiva di IVA, per ciascun lotto, pari al 25% sul prezzo di

aggiudicazione fino a 10.000 euro, pari al 22% sulprezzo compreso fra 10.001 e 200.000 euro e pari al18% sul prezzo eccedente tale importo.

7. Le offerte scritte sono valide qualora pervengano a Porro&C. con congruo anticipo rispetto all’orariodell’asta (almeno 24 ore prima) e sianosufficientemente chiare e complete. Nel caso in cui Porro&C. riceva più offerte scritte di pariimporto per un identico lotto ed esse siano le più alte risultanti all’asta per quel lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Porro&C.

8. Le richieste di partecipazione telefoniche saranno ritenute valide purché vengano confermate per iscritto almeno 7 ore prima dell’inizio dell’asta.Porro&C. si riserva il diritto di registrare le offertetelefoniche e non assume, ad alcun titolo, alcunaresponsabilità nei confronti del richiedente in meritoalla mancata effettuazione del collegamento.

9. Tutte le aste sono precedute da un’esposizione al fine di permettere un esame approfondito circal’autenticità, lo stato di conservazione, la provenienza, il tipo e la qualità degli oggetti. Dopo l’aggiudicazione né Porro&C. né i Venditoripotranno essere ritenuti responsabili per i vizi relativiallo stato di conservazione, all’errata attribuzione,all’autenticità e alla provenienza degli oggetti.

10. Nel caso in cui dopo la vendita all’asta un lotto risulti una contraffazione, ovvero un’intenzionaleimitazione, creata a partire dal 1870, a scopod’inganno sull’epoca, sulla paternità e sull’originedel lotto, Porro&C. rimborserà all’acquirente, previa restituzione del lotto, l’ammontare totaledovuto nella valuta in cui è stato pagatodall’acquirente. L’obbligo di Porro&C. è sottopostoalla condizione che, non più tardi di 5 anni dalla data della vendita, l’acquirente comunichi a Porro&C. per iscritto i motivi per i quali ritiene che il lotto sia una contraffazione e che l’acquirentesia in grado di riconsegnare a Porro&C. il lotto liberoda ogni rivendicazione e pretesa da parte di terzi, nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita e accompagnato dalla

Condizioni di vendita


relazione di almeno un esperto indipendente e di riconosciuta competenza in cui siano spiegate le ragioni che inducono a ritenere il lotto una contraffazione.

11. Per le opere dei secoli XX e XXI la vendita avviene sulla base della documentazione e dellecertificazioni espressamente citate in catalogo nelle relative schede. Nessun altro diversocertificato, perizia od opinione, presentati a vendita avvenuta, potrà essere fatto valere quale motivo di contestazione a Porro&C.dell’autenticità di tali opere.

12. Le opere già dichiarate di importante interesse ai sensi dell’art. 6 D.L. 29/10/99 n. 490 sono indicatecome tali nel catalogo o segnalate durante la vendita. Su tali opere lo Stato Italiano puòesercitare il diritto di prelazione entro il termine di 60 giorni dalla comunicazione dell’avvenutavendita; la vendita, pertanto, avrà efficacia solo dopo che sia trascorso tale termine. Nel caso in cui il diritto di prelazione venga effettivamenteesercitato l’aggiudicatario avrà il diritto al rimborsodelle somme eventualmente già pagate.

13. L’esportazione dal territorio della Repubblica Italiana di un lotto, in particolare per le opere aventi più di cinquant’anni, è soggetta alle norme contenute nel D.L. 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). Il rilascio dei relativi attestati di libera circolazione è a caricodell’acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio di una qualsiasi licenza non costituisceuna causa di risoluzione o di annullamento dellavendita, né giustifica il ritardato pagamento da partedell’acquirente dell’ammontare totale dovuto.

14. Il presente regolamento viene accettato tacitamente da quanti concorrono alla presentevendita all’asta.

15. Le presenti Condizioni di Vendita sono regolate dalla legge italiana. Ogni controversia che dovesse sorgere in relazione all’applicazione,interpretazione, ed esecuzione delle presenticondizioni è esclusivamente devoluta al Foro di Milano.

Diritto di Seguito

Il 9 aprile 2006 è entrato in vigore il Decreto Legislativo13 febbraio 2006, n. 118, che, in attuazione dellaDirettiva 2001/84/CE, ha introdotto nell’ordinamentogiuridico italiano il diritto degli autori di opere d’arte edi manoscritti, ed ai loro aventi causa, ad un compensosul prezzo di ogni vendita dell’originale successiva allaprima (c.d. “diritto di seguito”).

Il “diritto di seguito” è così determinato:

4% per la parte del prezzo di vendita fino a 50.000,00 Euro;3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra50.000,01 Euro e 200.000,00 Euro;1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra200.000,01 Euro e 350.000,00 Euro;0,5% per la parte del prezzo di vendita compreso tra350.000,01 Euro e 500.000,00 Euro;0,25% per la parte di prezzo di vendita superiore a500.000,00 Euro.

I lotti soggetti al “diritto di seguito” saranno gravatidelle aliquote sopra riportate a carico della partevenditrice. L’importo totale del “diritto di seguito” nonpuò essere comunque superiore a 12.500,00 Euro.La Porro & C., in quanto casa d’aste, è tenuta a versareil “diritto di seguito” alla Società italiana degli autori ededitori (SIAE).


Sales Conditions

1. Lots are placed on sale in areas open to the public by Porro&C. Spa, which acts as an exclusiverepresentative in the name of and on behalf of eachSeller pursuant to article 1704 of the Italian CivilCode. The results of the sale have an effect on theSeller and Porro&C. does not assume responsibilitywith regard to the highest bidder or third partiesother than the one deriving from its own capacityas a representative.

2. Objects are sold to the highest bidder and for cash, the auctioneer conducts the auction starting withthe offer he feels is adequate, in relation to the value of the lot and to competing offers. The auctioneer may make offers in the interest of the Seller until the reserve price is reached.

3. In case of dispute among several Bidders, the disputed object, according to theunquestionable judgement of the Auctioneer, will be put back on auction during the course of the same sale and newly assigned. Porro&C. willnot accept the transfer to third parties of lotsalready awarded and will only hold the HighestBidder responsible for payment. The participation in the Auction in the name of and on behalf of third parties can be admitted only with prior registration of a certified proxy and withadequate bank references.

4. The Auctioneer, during the auction, has the right to combine and separate lots and possibly vary the sales order. He may also, according to hisunquestionable judgement, remove lots if theauction offers do not reach the reserve priceagreed by Porro&C. and the seller.

5. In order to improve the auction procedures all potential buyers must be registered and be in possession of an offer identification plate beforethe start of the auction. All possible buyers are asked to carry identification with them. It is possible to pre-register even during the days of the exhibition.

6. The highest bidder will pay Porro&C. an auction commission, for each lot, equal to 25% of the awardprice up to 10,000 euro, equal to 22% for the amountbetween 10,001 and 200,000 euro and equal to 18%of the price exceeding this amount.

7. Written offers are valid if they reach Porro&C. with suitable advance with regard to the time of the auction (at least 24 hours prior) and aresufficiently clear and complete. In the event thatPorro&C. receives more written offers of equalamounts for the same lot and these turn out to be the highest at the auction for that lot, it will be awarded according to the offer which arrived at Porro&C. first.

8. Telephone requests to participate will be held valid if they are confirmed in writing at least 7 hours prior to the start of the auction. Porro&C. reservesthe right to register telephone offers and does not assume, to any claim, any responsibilitytowards the applicant with regard to the failure to execute the connection.

9. All the auctions are preceded by an exhibition with the aim of allowing for an in depth examinationregarding the authenticity, condition, origin, type and quality of the objects. After the sale,neither Porro&C. nor the Seller can be heldresponsible for defects related to the condition, the wrong attribution, the authenticity and theorigin of the objects.

10. In the event that after the auction sale a lot is found to be counterfeit, or an intended imitation,created from 1870, with the aim of defrauding theperiod, the paternity, and the origin of the lot,Porro&C. will refund the purchaser, subject to thelot’s return, the total amount due in the currency itwas paid in by the purchaser. Porro&C.’s obligationis subject to the conditions that, not later than 5years from the sale date, the purchasercommunicates to Porro&C. in writing the reasonsfor which he believes the lot is counterfeit and thatthe purchaser is able to return the lot to Porro&C. free of any claim by third parties, in the samecondition at the time of the sale and accompaniedby at least one report by an independent expert of renowned skill in which the reasons leading to believing the lot a counterfeit are explained.

11. For works from the XX and XXI centuries, the sale will take place based on thedocumentation and certification expressly cited in the catalogue in the related entries.


No other certificate, appraisal, or opinion,presented after the sale, can be made a validreason for contention to Porro&C. for theauthenticity of such works.

12. Works already declared of significant interestpursuant to article 6 of Legislative Decree of 29/10/99 n. 490 are indicated as such in the catalogue or announced during the sale. On such works, the Italian State can exercise the right to pre-emption within a 60-day deadline of the sale notice; the sale, therefore, will takeeffect only after the deadline has passed. In the event that the pre-emptive right is to be effectively exercised, the bidder will have the right to a refund of the amounts already paid.

13. The export of a lot from the territory of the Italian Republic, in particular for works dating more than fifty years, is subject to the rules contained in the Legislative Decree of 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). The release of the relative proof of free circulation is theresponsibility of the purchaser. Without the releaseof, or the delay of the release of any licence doesnot constitute cause for dissolving or annulment of the sale, nor does it justify a delayed payment onthe part of the purchaser for the total amount due.

14. The present rules are tacitly accepted by all those who are participating in the present auction sale.

15. The present Sales Conditions are regulated by Italian law. Any controversy that should arisewith regard to the application, interpretation, andexecution of the present conditions is exclusivelyreferred to the Court of Milan.

Artist’s Resale Right

On 9 April 2006, the Decreto Legislativo, dated 13February 2006, n. 118 came into force implementing theDirective 2001/84/CE, thereby introducing into theItalian legal system the right for authors of works of artand manuscripts and their beneficiaries to receive aroyalty from the proceeds of each subsequent sale ofthe work following the original sale.

Artist’s Resale Right is calculated as follows:

Portion of the hammer price (in €) Royalty RateUp to 50.000,00 4%From 50.000,01 to 200.000,00 3%From 200.000,01 to 350.000,00 1%From 350.000,01 to 500.000,00 0.5%Exceeding 500.000 0.25%

Right at the percentages indicated above, subject to amaximum royalty payable of € 12.500.The seller undertakes to pay the above mentioned tax.Porro & C. is responsible for forwarding any Artist’sResale Rights to the Italian Society of Authors andEditors (SIAE).


Il pagamento dei lotti dovràessere effettuato immediatamentedopo l’asta e comunque non oltresette giorni lavorativi dalla datastessa.

Saranno accettate le seguenti formedi pagamento: 1. Contanti fino a 12.500 euro.2. Assegno circolare, soggetto

a preventiva verifica con Istituto di emissione.

3. Assegno bancario di conto corrente, previo accordo con la direzione.

4. Bonifico bancario: Banca Popolare di Sondrio, via Santa Maria Fulcorina 1,20123 Milano c/c 12906/38intestato a Porro & C. S.p.A.CIN A ABI 05696 CAB 01600IBANIT36A0569601600000012906X38

Per la legge italiana (art. 1 del D.L. 3 maggio 1991 n. 143, convertito conmodifiche in L. 5 Luglio 1991 n. 197)Porro&C. non accetta il pagamentoin contanti per importi superiori a12.500 euro.

I lotti acquistati saranno adisposizione dei clienti presso lasede dell’asta per il ritiro il giornosuccessivo alla vendita, previoregolamento di quanto dovuto.Fintantoché il lotto acquistatoresterà depositato presso la sededella Porro&C., quest’ultima èesonerata da qualsiasi obbligo diassicurazione. Se richiesta periscritto dall’aggiudicatario, o se, asua insindacabile scelta, Porro&C.riterrà di assicurare il lotto per ilvalore di aggiudicazione per conto e spese dell’aggiudicatario, il lottosarà consegnato all’aggiudicatariosolo dopo che quest’ultimo avràintegralmente rimborsato a Porro&C. tutte le spese dideposito, eventuale trasporto,assicurazione e qualsiasi altraspesa sostenuta. A decorrere datale termine, per ritirare i lotti sichiede cortesemente di contattaregli uffici di Milano

Pagamenti, ritiri e trasporti

La Porro&C. provvederà allaspedizione del lotto acquistato solose richiesto per iscrittodall’aggiudicatario, previo integralepagamento del lotto acquistato edietro presentazione delle eventualilicenze di esportazione necessarie.L’imballaggio e la spedizioneavverranno a spese e a rischio e pericolo dell’aggiudicatario. (ai sensi dell’Art. 1737 segg. CodiceCivile).In nessun caso la Porro&C. si assume la responsabilità perazioni od omissioni degli addettiall’imballaggio e dei trasportatori. In caso di reclamo per ritardo dellaconsegna, ammanco o avaria dellamerce verificatasi durante iltrasporto, l’aggiudicatario dovràrivolgersi al vettore o chi per esso. La eventuale copertura assicurativadella proprietà in viaggio dovràessere concordata tral’aggiudicatario e il trasportatore,senza alcuna responsabilità perPorro&C. Tale copertura sarà aintegrale carico dell’aggiudicatario.


Lots must be paid immediatelyafter the auction and no later thanseven business days following itsdate.

The following forms of payment willbe accepted: 1. Cash up to 12,500 euro2. Bank draft, subject to cautionary

verification with the issuinginstitute

3. Bank check on current account, with prior agreement with themanagement

4. Bank transfer: Banca Popolare di Sondrio, via Santa Maria Fulcorina 1,20123 Milan Account name: Porro & C. S.p.A.Account number: 12906/38CIN A ABI 05696 CAB 01600IBANIT36A0569601600000012906X38

Due to Italian law (art. 1 ofLegislative Decree of 3 May 1991 n. 143, converted with changes to L. 5 July 1991 n. 197) Porro&C. doesnot accept cash payments foramounts totalling more than 12,500euro.

Purchased lots will be availableto customers for pick up the dayfollowing the sale, subject to anypayment due. As long as thepurchased lot stays at the office ofPorro&C.,the latter is exonerated from anyobligation to insure. If requested in writing by the bidder, or if, by itsunquestionable choice, Porro&C.,considers insuring the lot for theaward value on behalf of and at thecost of the bidder, the lot will bedelivered to the bidder only afterthe latter has completelyreimbursed Porro&C. for all of the storage costs and possibletransport, insurance and any other expenses incurred. Starting from the deadline, pick upwill be agreed with a representativeof Porro&C. and storage costs willbe charged.

Payment, pick up and transport

Porro&C. will see to theshipping of the purchased lot only ifrequested in writing by the bidder,subject to complete payment of thepurchased lot and followingpresentation of any necessaryexport licences. Packaging andshipping will be at the bidder’s own expense, risk, and danger. (Pursuant to Art. 1737 of the ItalianCivil Code).In no case will Porro&C. assumethe responsibility for errors on thepart of packing or transport staff. In case of complaint due to delay in shipment, shortage of or damageto the goods occurring duringtransport, the bidder shall addressthe carrier or whoever for this. Any insurance coverage of theproperty in transit shall be agreedupon among the bidder and thecarrier, without any responsibility to Porro&C. This coverage shall be at the complete charge of the bidder.

Porro & C. S.p.A.

Piazza Sant’Ambrogio 10 - 20123 Milano; Tel. 02 72094708 Fax. 02 862440

email: [email protected]

www.porroartconsulting.it

Dipinti del XIX secoloPalazzo Durini, via Santa Maria Valle 2

Mercoledì, 10 Dicembre

Esposizione: 5 - 10 Dicembre; ore 10,00 - 18,30; domenica 15,00 - 18,30

Vittorio Corcos, Il nuovo arrivato - 1884 olio su tela, cm 90x66

Vetri di Murano del ’900

Venini,Quattro Figure in vetro, disegno di Fulvio Bianconi, anni’ 50


Cognome ................................................................................................. Nome .....................................................................................................

Indirizzo .....................................................................................................................................................................................................................

Città.................................................................................................................................................................. Cap ..................................................

Tel. ufficio................................................................................................. Tel. abitazione ......................................................................................

Cellulare ................................................................................................... Fax..........................................................................................................

Documento....................................................... No......................................................................... C.F./Part. IVA .................................................

Con il presente atto autorizzo Porro&C. a effettuare offerte per mio conto per i lotti sotto indicatifino al prezzo massimo (escluso commissioni d’asta) da me indicato per ciascuno di essi

Lotto No. Descrizione Offerta Massima

1

2

3

4

5

6

7

1. Prendo atto che in caso di esito positivo il prezzo finale del mio acquisto sarà costituito dal prezzo di aggiudicazione maggiorato dalle commissioni

d’asta (IVA inclusa) come al punto 6 delle Condizioni di Vendita.

2. Prendo altresì atto che la possibilità di partecipare all’asta tramite la sottoscrizione del presente modulo non può essere equiparata alla

partecipazione personale all’asta ed è da considerarsi un servizio gratuito che Porro&C. offre ai clienti e pertanto nessun tipo di responsabilità può

essere addebitata alla stessa; conseguentemente prendo atto che Porro&C. non sarà responsabile per offerte inavvertitamente non eseguite o per errori

relativi all’esecuzione delle medesime.

3. Porro&C. si impegna a effettuare per mio conto l’acquisto dei lotti indicati al prezzo più basso, considerati il prezzo di riserva e le altre offerte in sala e

telefoniche.

4. Nel caso di due offerte scritte identiche per il medesimo lotto, lo stesso verrà aggiudicato all’Offerente la cui offerta sia stata ricevuta per prima.

5. Commercianti: il nominativo e l’indirizzo per la fatturazione dovrà corrispondere alla ragione sociale. Si prega annotare il numero di partita IVA. La

fattura, una volta emessa, non potrà essere cambiata.

Data .................................................................................Firma .............................................................................................................................................................

Ai sensi e per effetti degli artt. 1341 e 1342 del codice civile dichiaro di approvare specificamente con l’ulteriore sottoscrizione che segue

gli artt. 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 e15 delle Condizioni di Vendita nonché il punto 2 del presente modulo.

Firma .............................................................................................................................

Inviare il modulo offerte entro 24 ore dall’inizio dell’asta unitamente alla fotocopia di un documento d’identità e, per i clienti non conosciuti,

adeguate referenze bancarie, a mezzo lettera di presentazione della propria banca.

Dipinti e Disegni Antichi

Milano, via Santa Maria Valle, 2 13 Novembre 2008, ore 16.00

ASTA n. 48Piazza Sant’Ambrogio 10, 20123 Milano Telefono +39 02 72094708,Fax +39 02 862440

Modulo OfferteOpere d’arte

Moderna e Contemporanea

Milano, via Santa Maria Valle, 220 Novembre 2008, 1a parte ore 15,30 - 2a parte ore 18,00

ASTA n. 49


Informativa ai sensi dell’art. 13 delD.Lgs. n. 196 del 30 giugno 2003

La presente nota informativacompilata e firmata deve essereinviata insieme al modulo offerte o consegnata al momento dellaregistrazione per la partecipazioneall’asta. Qualora il Cliente abbia già provveduto in passato asottoscrivere la nota non sarànecessario ripetere l’operazione.

In riferimento a quanto disposto dalD.Lgs. del 30/6/2003 n. 196 sullatutela delle persone e di altrisoggetti rispetto al trattamento deidati personali, La informiamo che

1 Il trattamento dei suoi datipersonali è necessario al fine dipoter dare piena e integraleesecuzione al contratto che andràa stipulare con la nostra società ein particolare per i seguenti punti (1) per esigenze funzionaliall’esecuzione delle proprieobbligazioni (2) per esigenzegestionali del rapporto con ivenditori e i compratori (3) perverifiche e valutazioni sul rapportodi vendita (4) per adempimenti diobblighi fiscali, contabili, legali e/odisposizioni di organi pubblici.

2 Il conferimento dei dati non èobbligatorio ma un eventuale rifiutodi fornire i medesimi per le finalità dicui al punto 1 potrebbe determinare

difficoltà nella conclusione,esecuzione e gestione della vendita.

3 Il trattamento dei suoi dati potràessere effettuato dalla nostrasocietà anche al fine di inviarLecomunicazioni commerciali emateriale informativo e/opromozionale in merito all’attivitàsvolta dalla nostra società e/o dasocietà facenti parte del medesimogruppo; di inviarle cataloghi di astee mostre; di eseguire indagini dimercato e/o rilevazioni del grado disoddisfazione della nostraclientela; di eseguire elaborazioni,studi e ricerche.

4 Il conferimento dei dati per lefinalità di cui al punto 3 non èindispensabile al finedell’esecuzione del contratto. Ilconferimento dei dati a tale scopoè dunque del tutto facoltativo maun eventuale rifiuto non Leconsentirà di conoscere nuoveattività della nostra società.

5 Il trattamento dei dati consistenella loro raccolta, registrazione,elaborazione, modificazione,utilizzazione, cancellazione,interconnessione e quant’altro utileper le finalità di cui al punto 1 e 3,ove da Lei consentito.

6 Il trattamento dei dati avvienecon procedure idonee a tutelare lariservatezza e può avvenire anchecon l’ausilio di mezzi elettronici,

automatizzati e divideoregistrazione, sempretutelando la sicurezza e lariservatezza dei dati stessi,secondo le norme di legge e diregolamento.

7 Titolare del trattamento è Porro&C. nei confronti della quale gli interessati potrannoesercitare, scrivendo alResponsabile dei Dati, presso Porro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milano, i diritti di cui all’art. 7del D.Lgs. 196/03 e in particolareottenere la conferma dell’esistenzadei dati che li riguardano, la lorocomunicazione e l’indicazione della finalità del trattamento,nonché la cancellazione,rettificazione, aggiornamento e blocco dei medesimi, nonchérivolgere, per motivi legittimi, le eventuali opposizioni altrattamento.

8 Le ricordiamo che Lei potrà inogni momento far valere i diritti chele sono riconosciuti dall’art. 7 delD.Lgs. 196/03 rivolgendosi al titolaredei dati e cioè alla Porro&C., piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milano o al responsabile del trattamento dei dati e cioè al Signor Casimiro Porro domiciliato per tale carica pressola nostra società.

Il sottoscritto, letta l’informativa che precede e a conoscenza dei diritti riconosciutigli dall’art. 7 del D.Lgs. 196/03 autorizza, nei limitiindicati dalla informativa ricevuta, il trattamento, la comunicazione e la diffusione dei dati personali che lo riguardano:

Per gli scopi previsti dal punto 1 della presente informativa:

do il consenso

nego il consenso, consapevole che la Vostra società non potrà dare corso all’esecuzione del contratto

Per gli scopi previsti dal punto 3 della presente informativa:

do il consenso

nego il consenso

Data .................................................................................................Firma............................................................................................................................


Surname .................................................................................................. Name .....................................................................................................

Address .....................................................................................................................................................................................................................

City ....................................................................................................................................................... postal code ................................................

Work tel. .................................................................................................. Home tel. ..............................................................................................

Mobile ...................................................................................................... Fax..........................................................................................................

Identification No. ................................................................................... tax ID/VAT No. .....................................................................................

With the present contract, I authorise Porro&C. to make offers on my behalf for the lots indicated below up to the maximum price (excluding auction commissions) indicated by me for each of these

Lot No. Description Maximun Offer

1

2

3

4

5

6

7

1. I note that in case of a positive result the final price of my purchase will consist in the adjudication price plus the auction commission as detailed at

nr. 6 of the Sales Conditions page.

2. I further note that the opportunity to participate in the auction by means of subscribing to the present form can not be equivalent to participating

personally in the auction and is to be considered a free service that Porro&C. offers its customers and therefore it can not be held responsible for

anything. Consequently I take note that Porro&C. will not be held responsible for offers inadvertently not executed or for mistakes related to the

execution of the same.

3. Porro&C. agrees to carry out on my behalf the purchase of lots indicated at the lowest price, considering the reserve price and the other room and

telephone offers.

4. In the event of two identical written offers for the same lot, it will be up to the Seller to decide which offer was received first.

5. Dealers: the name and address for billing must correspond to the company name.

The invoice, once issued, can not be changed.

Date .................................................................................Signature......................................................................................................................................................

Pursuant to and in accordance with articles 1341 and 1342 of the Italian Civil Code, I declare that I approve specifically of the last line that follows

articles 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14,15 and 16 of the Sales Conditions as well as point 2 of the present form

Signature......................................................................................................................

Send the offer form within 24 hours of the start of the auction together with a photocopy of identification and, for unfamiliar customers, adequate bank

references, by means of a presentation letter from your bank.

Absentee bids form

Piazza Sant’Ambrogio 10, 20123 Milano Telefono +39 02 72094708,Fax +39 02 862440

Old Master Paintings and Drawings

Milan, via Santa Maria Valle, 2 13 November 2008, 4.00 p.m.

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Milan, via Santa Maria Valle, 220 November 2008, 1st part 3.30 p.m. - 2nd part 6.00 p.m.

SALE n. 49


Briefing pursuant to art. 13 ofD.Lgs. n. 196 of 30 June 2003

The present completed and signedbriefing must be sent together withthe offer form or handed in at thetime of registration for participationin the auction. If the customer hasalready signed the briefing in thepast, it will not be necessary tosign a new one.

With reference to D.Lgs. 30/6/2003n. 196 on the protection of personsand others subject to the use ofpersonal information , we informyou that

1 The use of your personalinformation is necessary in order tofully and completely execute thecontract that will be stipulated withour company and in particular forthe following points (1) forfunctional requirements for theexecution of its obligations (2) formanagement requirements of therelationship with sellers and buyers (3) for controls and evaluations onthe sale report (4) for the fulfilmentof fiscal, accounting, and legalobligations and/or orders by publicemployees.

2 Conferring information is notmandatory but any refusal toprovide the same for the purpose of

point 1 could result in difficulty inconcluding, executing, andmanaging the sale.

3 The use of your personalinformation can be used by ourcompany also with the aim ofsending you businessannouncements and informationaland/or promotional material withregard to the activity carried out byour company and/or by companiesmaking up part of the same group;of sending you auction and exhibitcatalogues, of performing marketsurveys and/or customersatisfaction surveys: to carry outformulations, studies, andresearch.

4 Conferring of information for theaim of point 3 is not necessary forthe execution of the contract.Conferring of information for thatpurpose is therefore completelyoptional but any refusal will keepyou from knowing about any of ourcompany’s new activities.

5 Use of information consists in itsgathering, recording, processing,changing, use, interconnecteddeletion and anything else usefulfor the purpose of points 1 and 3 orwherever agreed by you.

6 The use of information takesplace with procedures suitable to

protecting privacy and can takeplace also with the aid ofelectronic, automatic, and videorecording means, alwaysprotecting the safety and privacy ofthe same information, according tothe laws and regulations.

7 The holder of the use is Porro&C.with regard to whom interestedpersons can exercise, by writing tothe Head of Information, atPorro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milan, the rights of art. 7 ofD.Lgs. 196/03 and in particularobtain the confirmation of theexistence of the information thatpertains to them, their transmissionand the indication of the purpose ofits use, as well as the deletion,rectification, update, and theobstruction of the same, as well asaddress, for legitimate reasons, anyopposition to its use.

8 We remind you that at any timeyou can exercise your rights whichare recognised by art. 7 of D.Lgs.196/03 by addressing the holder ofinformation that is at Porro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milan or the head ofinformation use and that is Signor Casimiro Porro residing for this charge at ourcompany.

The undersigned, having read the briefing that precedes and is aware of his/her rights provided by art. 7 of D.Lgs. 196/03 authorises,within the limits of the received briefing, the use, transmission, and diffusion of personal information regarding him/her:

For the purpose foreseen by point 1 of the present briefing:

I give my consent

I do not give my consent, aware that your company will not be able to go through with the execution of the contract

For the purposes foreseen in point 3 of the present briefing:

I give my consent

I do not give my consent

Date .................................................................................................Signature ....................................................................................................................

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Stampa

Leva Arti GraficheSesto S. Giovanni

Finito di stampareNovembre 2008

Opere d’arte Moderna e Contemporanea - Porro Art Consulting · 2018-09-12 · Opere d’arte...

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